Handleiding Yamaha S90ES (pagina 12 van 204) (Duits)

587008

Verklein

Vergroot

Pagina terug

1/204

Pagina verder

BEDIENUNGSANLEITUNG

Auf Umweltpapier mit Sojatinte gedruckt.

Yamaha Web Site (English only)

http://www.yamahasynth.com/

Yamaha Manual Library

http://www.yamaha.co.jp/manual/

U.R.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation

WE71960 505MWCP5.2-01A0

Printed in Japan

SPECIAL MESSAGE SECTION

PRODUCT SAFETY MARKINGS: Yamaha electronic products

may have either labels similar to the graphics shown below or

molded/stamped facsimiles of these graphics on the

enclosure. The explanation of these graphics appears on this

page. Please observe all cautions indicated on this page and

those indicated in the safety instruction section.

The exclamation point within the equilateral

triangle is intended to alert the user to the

presence of important operating and

maintenance (servicing) instructions in the

literature accompanying the product.

The lightning ﬂash with arrowhead symbol,

within the equilateral triangle, is intended to

alert the user to the presence of uninsulated

“dangerous voltage” within the product’s

enclosure that may be of sufﬁcient magnitude to

constitute a risk of electrical shock.

IMPORTANT NOTICE: All Yamaha electronic products are tested

and approved by an independent safety testing laboratory in order

that you may be sure that when it is properly installed and used in its

normal and customary manner, all foreseeable risks have been

eliminated. DO NOT modify this unit or commission others to do so

unless speciﬁcally authorized by Yamaha. Product performance and/

or safety standards may be diminished. Claims ﬁled under the

expressed warranty may be denied if the unit is/has been modiﬁed.

Implied warranties may also be affected.

SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE: The information

contained in this manual is believed to be correct at the time of

printing. However, Yamaha reserves the right to change or modify

any of the speciﬁcations without notice or obligation to update

existing units.

ENVIRONMENTAL ISSUES: Yamaha strives to produce products

that are both user safe and environmentally friendly. We sincerely

believe that our products and the production methods used to

produce them, meet these goals. In keeping with both the letter and

the spirit of the law, we want you to be aware of the following:

Battery Notice: This product MAY contain a small non-rechargable

battery which (if applicable) is soldered in place. The average life

span of this type of battery is approximately ﬁve years. When

replacement becomes necessary, contact a qualiﬁed service

representative to perform the replacement.

Warning: Do not attempt to recharge, disassemble, or incinerate this

type of battery. Keep all batteries away from children. Dispose of

used batteries promptly and as regulated by applicable laws. Note:

In some areas, the servicer is required by law to return the defective

parts. However, you do have the option of having the servicer dispose

of these parts for you.

Disposal Notice: Should this product become damaged beyond

repair, or for some reason its useful life is considered to be at an end,

please observe all local, state, and federal regulations that relate to

the disposal of products that contain lead, batteries, plastics, etc.

NOTICE: Service charges incurred due to lack of knowledge relating

to how a function or effect works (when the unit is operating as

designed) are not covered by the manufacturer’s warranty, and are

therefore the owners responsibility. Please study this manual carefully

and consult your dealer before requesting service.

NAME PLATE LOCATION: The graphic below indicates the

location of the name plate. The model number, serial number, power

requirements, etc., are located on this plate. You should record the

model number, serial number, and the date of purchase in the spaces

provided below and retain this manual as a permanent record of your

purchase.

Model

Serial No.

Purchase Date

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK.

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

USB

TO DEVICE

TO HOST

THRU

OUT

MIDI

ASSIGNABLE OUTPUT

OUTPUT

BREATH

PHONE

ASSIGN

L/MONO

92-469- ➀ (rear)

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

INFORMATION RELATING TO PERSONAL INJURY, ELECTRICAL SHOCK,

AND FIRE HAZARD POSSIBILITIES HAS BEEN INCLUDED IN THIS LIST.

WARNING- When using any electrical or electronic product,

basic precautions should always be followed. These precautions

include, but are not limited to, the following:

1. Read all Safety Instructions, Installation Instructions, Special

Message Section items, and any Assembly Instructions found in this

manual BEFORE making any connections, including connection to

the main supply.

2. Do not attempt to service this product beyond that described in

the user-maintenance instructions. All other servicing should be

referred to qualiﬁed service personnel.

3. Main Power Supply Veriﬁcation: Yamaha products are

manufactured speciﬁcally for the supply voltage in the area where

they are to be sold. If you should move, or if any doubt exists about

the supply voltage in your area, please contact your dealer for supply

voltage veriﬁcation and (if applicable) instructions. The required

supply voltage is printed on the name plate. For name plate location,

please refer to the graphic found in the Special Message Section of

this manual.

4. DANGER-Grounding Instructions: This product must be

grounded and therefore has been equipped with a three pin

attachment plug. If this product should malfunction, the ground pin

provides a path of low resistance for electrical current, reducing the

risk of electrical shock. If your wall socket will not accommodate this

type plug, contact an electrician to have the outlet replaced in

accordance with local electrical codes. Do NOT modify the plug or

change the plug to a different type!

5. WARNING: Do not place this product or any other objects on

the power cord or place it in a position where anyone could walk on,

trip over, or roll anything over power or connecting cords of any kind.

The use of an extension cord is not recommended! If you must use an

extension cord, the minimum wire size for a 25’ cord (or less) is 18

AWG. NOTE: The smaller the AWG number, the larger the current

handling capacity. For longer extension cords, consult a local

electrician.

6. Ventilation: Electronic products, unless speciﬁcally designed for

enclosed installations, should be placed in locations that do not

interfere with proper ventilation. If instructions for enclosed

installations are not provided, it must be assumed that unobstructed

ventilation is required.

7. Temperature considerations: Electronic products should be

installed in locations that do not seriously contribute to their operating

temperature. Placement of this product close to heat sources such

as; radiators, heat registers etc., should be avoided.

8. This product was NOT designed for use in wet/damp locations

and should not be used near water or exposed to rain. Examples of

wet /damp locations are; near a swimming pool, spa, tub, sink, or wet

basement.

9. This product should be used only with the components supplied

or; a cart,rack, or stand that is recommended by the manufacturer.

If a cart, rack, or stand is used, please observe all safety markings

and instructions that accompany the accessory product.

10. The power supply cord (plug) should be disconnected from

the outlet when electronic products are to be left unused for extended

periods of time. Cords should also be disconnected when there is a

high probability of lightning and/or electrical storm activity.

11. Care should be taken that objects do not fall and liquids are

not spilled into the enclosure through any openings that may exist.

12. Electrical/electronic products should be serviced by a

qualiﬁed service person when:

a. The power supply cord has been damaged; or

b. Objects have fallen, been inserted, or liquids have been spilled

into the enclosure through openings; or

c. The product has been exposed to rain; or

d. The product does not operate, exhibits a marked change in

performance; or

e. The product has been dropped, or the enclosure of the product

has been damaged.

13. This product, either alone or in combination with an ampliﬁer

and headphones or speaker/s, may be capable of producing sound

levels that could cause permanent hearing loss. DO NOT operate for

a long period of time at a high volume level or at a level that is

uncomfortable. If you experience any hearing loss or ringing in the

ears, you should consult an audiologist.

IMPORTANT: The louder the sound, the shorter the time period before

damage occurs.

14. Some Yamaha products may have benches and/or accessory

mounting ﬁxtures that are either supplied as a part of the product or

as optional accessories. Some of these items are designed to be

dealer assembled or installed. Please make sure that benches are

stable and any optional ﬁxtures (where applicable) are well secured

BEFORE using. Benches supplied by Yamaha are designed for

seating only. No other uses are recommended.

PLEASE KEEP THIS MANUAL

92-469-3

(2)-10 1/2

VORSICHTSMASSNAHMEN

BITTE SORGFÄLTIG DURCHLESEN, EHE SIE WEITERMACHEN

* Heben Sie diese Anleitung sorgfältig auf, damit Sie später einmal nachschlagen können.

WARNUNG

Befolgen Sie unbedingt die nachfolgend beschriebenen grundlegenden Vorsichtsmaßnahmen, um die Gefahr einer

schwer wiegenden Verletzung oder sogar tödlicher Unfälle, von elektrischen Schlägen, Kurzschlüssen,

Beschädigungen, Feuer oder sonstigen Gefahren zu vermeiden. Zu diesen Vorsichtsmaßnahmen gehören die

folgenden Punkte, die jedoch keine abschließende Aufzählung darstellen:

• Verwenden Sie ausschließlich die für das Instrument vorgeschriebene

richtige Netzspannung. Die erforderliche Spannung ﬁnden Sie auf dem

Typenschild des Instruments.

• Prüfen Sie den Netzstecker in regelmäßigen Abständen und entfernen Sie

eventuell vorhandenen Staub oder Schmutz, der sich angesammelt haben

kann.

• Verwenden Sie ausschließlich die mitgelieferten Netzkabel/Stecker.

• Verlegen Sie das Netzkabel niemals in der Nähe von Wärmequellen, etwa

Heizkörpern oder Heizstrahlern, biegen Sie es nicht übermäßig und

beschädigen Sie es nicht auf sonstige Weise, stellen Sie keine schweren

Gegenstände darauf und verlegen Sie es nicht an einer Stelle, wo jemand

darauftreten, darüber stolpern oder etwas darüber rollen könnte.

• Dieses Instrument enthält keine vom Verwender zu wartenden Teile.

Versuchen Sie nicht, das Instrument zu zerlegen oder Bauteile im Innern auf

irgend eine Weise zu verändern.

• Achten Sie darauf, dass das Instrument nicht durch Regen nass wird,

verwenden Sie es nicht in der Nähe von Wasser oder unter feuchten oder

nassen Umgebungsbedingungen und stellen Sie auch keine Behälter mit

Flüssigkeiten darauf, die herausschwappen und in Öffnungen hineinﬂießen

könnte.

• Schließen Sie den Netzstecker niemals mit nassen Händen an oder ziehen Sie

ihn heraus.

• Stellen Sie keine offenen Flammen, wie z.B. Kerzen, auf dem Gerät ab. Eine

offene Flamme könnte umstürzen und einen Brand verursachen.

• Wenn das Netzkabel ausgefranst ist oder der Netzstecker beschädigt wird,

wenn es während der Verwendung des Instruments zu einem plötzlichen

Tonausfall kommt, oder wenn es einen ungewöhnlichen Geruch oder Rauch

erzeugen sollte, schalten Sie den Netzschalter sofort aus, ziehen Sie den

Netzstecker aus der Netzsteckdose und lassen Sie das Instrument von einem

qualiﬁzierten Yamaha-Kundendienstfachmann prüfen.

VORSICHT

Befolgen Sie unbedingt die nachfolgend beschriebenen grundlegenden Vorsichtsmaßnahmen, um die Gefahr von

Verletzungen bei Ihnen oder Dritten, sowie Beschädigungen des Instruments oder anderer Gegenstände zu

vermeiden. Zu diesen Vorsichtsmaßnahmen gehören die folgenden Punkte, die jedoch keine abschließende

Aufzählung darstellen:

• Stecken Sie den Dreistiftstecker stets in eine ordnungsgemäß geerdete

Netzsteckdose. (Weitere Informationen zur Hauptstromversorgung ﬁnden Sie

auf Seite 8).

• Wenn Sie den Netzstecker aus dem Instrument oder der Netzsteckdose

abziehen, ziehen Sie stets am Stecker selbst und niemals am Kabel. Wenn Sie

am Kabel ziehen, kann dieses beschädigt werden.

• Ziehen Sie stets den Netzstecker aus der Netzsteckdose heraus, wenn das

Instrument längere Zeit nicht benutzt wird oder während eines Gewitters.

• Schließen Sie das Instrument niemals mit einem Mehrfachsteckverbinder an

eine Steckdose an. Hierdurch kann sich die Tonqualität verschlechtern oder

sich die Netzsteckdose überhitzen.

• Setzen Sie das Instrument niemals übermäßigem Staub, Vibrationen oder

extremer Kälte oder Hitze aus (etwa durch direkte Sonneneinstrahlung, die

Nähe einer Heizung oder Lagerung tagsüber in einem geschlossenen

Fahrzeug), um die Möglichkeit auszuschalten, dass sich das Bedienfeld

verzieht oder Bauteile im Innern beschädigt werden.

• Betreiben Sie das Instrument nicht in der Nähe von Fernsehgeräten, Radios,

Stereoanlagen, Mobiltelefonen oder anderen elektrischen Geräten.

Anderenfalls kann durch das Instrument oder die anderen Geräte ein

Rauschen entstehen.

• Stellen Sie das Instrument nicht an einer instabilen Position ab, wo es

versehentlich umstürzen könnte.

• Ehe Sie das Instrument bewegen, trennen Sie alle angeschlossenen

Kabelverbindungen ab.

• Achten Sie beim Aufstellen des Instruments darauf, dass die verwendete

Netzsteckdose leicht erreichbar ist. Sollten Probleme auftreten oder es zu

einer Fehlfunktion kommen, schalten Sie das Instrument sofort aus, und

ziehen Sie den Stecker aus der Steckdose.

• Stellen Sie keine Gegenstände vor die Entlüfungsöffnung des Instruments,

da hierdurch eine einwandfreie Belüftung der Bauteile im Innern behindert

werden und das Instrument überhitzen könnte.

Netzanschluss/Netzkabel

Öffnen verboten!

Gefahr durch Wasser

Brandschutz

Falls Sie etwas Ungewöhnliches am Gerät bemerken

Netzanschluss/Netzkabel

Aufstellort

(2)-10 2/2

• Ehe Sie das Instrument an andere elektronische Komponenten anschließen,

schalten Sie die Stromversorgung aller Geräte aus. Ehe Sie die

Stromversorgung für alle Komponenten an- oder ausschalten, stellen Sie bitte

alle Lautstärkepegel auf die kleinste Lautstärke ein. Auch immer sicherstellen,

dass die Lautstärke aller Komponenten auf den kleinsten Pegel gestellt

werden und die Lautstärke dann langsam gesteigert wird, während das

Instrument gespielt wird, um den gewünschten Hörpegel einzustellen.

• Verwenden Sie zur Reinigung des Instruments ein weiches, trockenes Tuch.

Verwenden Sie keinesfalls Farbverdünner, Lösungsmittel,

Reinigungsﬂüssigkeiten oder chemisch inprägnierte Wischtücher.

• Stecken Sie nicht Ihre Finger oder eine Hand in irgendeine Öffnung am

Instrument.

• Stecken Sie niemals Papier, Metallteile oder andere Gegenstände in die Schlitze

zwischen den Tasten. Lassen Sie derartige Gegenstände auch nicht in diese

Öffnungen fallen. Falls dies doch geschieht, schalten Sie sofort die

Stromversorgung aus und ziehen Sie das Netzkabel aus der Steckdose. Lassen

Sie das Instrument anschließend von einem autorisierten Yamaha-

Kundendienst überprüfen.

• Legen Sie ferner keine Vinyl-, Kunststoff- oder Gummigegenstände auf das

Instrument, da sich hierdurch das Bedienfeld oder die Tastatur verfärben

könnten.

• Lehnen oder setzen Sie sich nicht auf das Instrument, legen Sie keine

schweren Gegenstände darauf und üben Sie nicht mehr Kraft auf Tasten,

Schalter oder Steckerverbinder aus als unbedingt erforderlich.

• Spielen Sie das Instrument nicht länge Zeit mit hoher oder unangenehmer

Lautstärke, da es hierdurch zu permanentem Gehörverlust kommen kann.

Falls Sie Gehörverlust bemerken oder ein Klingeln im Ohr feststellen, lassen

Sie sich von Ihrem Arzt beraten.

Sichern von Daten und Erstellen von Sicherungskopien

• Wenn Sie das Instrument ausschalten ohne zu speichern, gehen bearbeitete

Einstellungen verloren. Stellen Sie sicher, dass Sie wichtige Daten im internen

Speicher (User Memory) speichern (siehe seite 126).

• Gespeicherte Daten können durch eine Fehlfunktion oder durch unkorrekte

Bedienung verloren gehen. Speichern Sie wichtige Daten auf einem

USB-Speichergerät.

• Versuchen Sie niemals, das Gerät auszuschalten, während Daten in den

internen Speicher geschrieben werden (während die Meldung „Executing…“

[Ausführen…] oder „Please keep power on“ [Gerät eingeschaltet lassen]

angezeigt wird). Das Ausschalten des Geräts in diesem Zustand führt zum

Verlust sämtlicher Daten und unter Umständen zu einer vollständigen

Systemblockade.

Das bedeutet, dass dieser Synthesizer auch beim nächsten Einschalten

möglicherweise nicht ordnungsgemäß hochgefahren wird.

Datensicherung für das USB-Speichergerät

• Zum Schutz vor Datenverlusten durch Beschädigungen der Medien

empfehlen wir Ihnen, Ihre wichtigen Daten auf zwei externen USB-

Speichergeräten abzulegen.

Yamaha ist nicht für solche Schäden verantwortlich, die durch falsche Verwendung des Instruments oder durch Veränderungen am Instrument hervorgerufen

wurden, oder wenn Daten verloren gehen oder zerstört werden.

Stellen Sie stets die Stromversorgung aus, wenn das Instrument nicht verwendet wird.

Anschlüsse

Wartung

Vorsicht bei der Handhabung

Sichern von Daten

Einführung

Bedienungsanleitung

Einführung

Herzlichen Glückwunsch und vielen Dank für den Erwerb des Music Production Synthesizers S90 ES von Yamaha!

Sie besitzen nun eines der weltweit am besten klingenden, vielseitigsten und leistungsfähigsten Instrumente für die

Musikproduktion.

Wir haben uns bemüht, nahezu alle unsere Techniken der Klangerzeugung und jegliches Know-how der Musikproduktion in

ein einziges Gerät zu packen – und es ist uns gelungen. Mit dem neuen S90 ES stehen Ihnen nicht nur die neuesten und

besten Sounds und Rhythmen zur Verfügung (sowie die Möglichkeit, Ihre eigenen zu erstellen), sondern es sind auch

leistungsfähige und einfach anzuwendende Werkzeuge zum Spielen, Kombinieren und Steuern dieser dynamischen Klänge

und Rhythmen enthalten – und all dies in Echtzeit, während Sie spielen!

Nehmen Sie sich die Zeit, dieses Handbuch aufmerksam durchzuarbeiten. Es steckt voller wichtiger Informationen,

mit deren Hilfe Sie dieses Instrument optimal nutzen können.

Und nun hinein ins Vergnügen!

Zubehör

Im Lieferumfang Ihres S90ES sind folgende Komponenten enthalten. Bitte überprüfen Sie, ob Sie alles

erhalten haben.

❏ Netzkabel

❏ Bedienungsanleitung (dieses Dokument)

❏ Datenliste

❏ Klebeetikett für die optionale mLAN16E-Erweiterungskarte

Die in dieser Bedienungsanleitung dargestellten Abbildungen und LCD-Bildschirme dienen nur zur

Veranschaulichung und können vom tatsächlichen Aussehen auf Ihrem Instrument abweichen.

Dieses Produkt enthält und bündelt Computerprogramme und Inhalte, die von Yamaha urheberrechtlich

geschützt sind oder für die Yamaha die Lizenz zur Benutzung der urheberrechtlich geschützten Produkte

von Dritten besitzt. Dieses urheberrechtlich geschützte Material umfasst ohne Einschränkung sämtliche

Computersoftware, Styles-Dateien, MIDI-Dateien, WAVE-Daten, Musikpartituren und Tonaufzeichnungen.

Jede nicht genehmigte Benutzung von solchen Programmen und Inhalten, die über den persönlichen

Gebrauch hinausgeht, ist gemäß den entsprechenden Gesetzen nicht gestattet. Jede Verletzung des

Urheberrechts wird strafrechtlich verfolgt. DIE ANFERTIGUNG, WEITERGABE ODER VERWENDUNG

ILLEGALER KOPIEN IST VERBOTEN.

Dieses Gerät kann verschiedene Musikdatentypen verarbeiten, und es optimiert die Daten im Voraus für

das entsprechende Format zum Einsatz mit diesem Gerät. Demzufolge werden die Daten möglicherweise

nicht genauso wiedergegeben wie vom Komponisten/Autor beabsichtigt.

Das Kopieren von kommerziell erhältlichen Musikdaten (einschließlich, jedoch ohne darauf beschränkt zu

sein, MIDI- und/oder Audio-Daten) ist mit Ausnahme für den privaten Gebrauch strengstens untersagt.

• Windows ist ein eingetragenes Warenzeichen der Microsoft

Corporation.

• Apple und Macintosh sind Warenzeichen von Apple Computer, Inc., registriert in den USA und

anderen Ländern.

• Die in dieser Bedienungsanleitung erwähnten Firmen- und Produktnamen sind Warenzeichen bzw.

eingetragene Warenzeichen der betreffenden Firmen.

Inhalt

Bedienungsanleitung

Einführung...............................................................6

Zubehör....................................................................6

Aufbauen und Spielen ............................................8

Stromversorgungsanschlüsse ..................................... 8

Spielen auf der Tastatur............................................. 10

Betriebsarten (Modi) .................................................. 12

Grundsätzliche Erläuterungen ................................... 13

Die wichtigsten Leistungsmerkmale .......................... 14

Verwendung der Bedienungsanleitung ..................... 15

Die Steuerelemente und Anschlüsse 16

Vorderseite................................................................. 16

Rückseite ................................................................... 18

Verwenden von USB-Speichergeräten...................... 20

Grundlagen der Bedienung 21

Wiederherstellen der werksseitig

programmierten Einstellungen des S90 ES ............... 21

Funktionen der MODE-Tasten.................................... 22

Funktionen und Subfunktionen .................................. 23

Auswahl eines Programms ........................................ 23

Über die Bearbeitungsfunktionen.............................. 25

Bestätigungsaufforderung ......................................... 26

Informationsdisplay.................................................... 27

Noteneinstellungen (Tasteneinstellungen)................. 27

Namensgebung ......................................................... 27

Kurzanleitung 29

Abspielen der Demosongs...................................29

Spielen des S90 ES...............................................30

Voice-Play-Modus...................................................... 30

Performance-Play-Modus .......................................... 34

Verwenden der Arpeggio-Funktion............................ 39

Einsatz der Spielhilfen (Controller) am S90 ES.......... 41

Bearbeiten eines Programms ..............................44

Bearbeiten einer Voice............................................... 44

Bearbeiten einer Performance................................... 53

Verwendung der Controller – Kurs für

Fortgeschrittene....................................................59

Vom S90 ES unterstützte Controller........................... 59

Anschließen von Computer und

MIDI-Geräten..........................................................63

Anschlüsse................................................................. 63

Erstellen von Songs im Multi-Modus.......................... 70

Einsatz des S90 ES zusammen mit

Computersoftware...................................................... 77

Verwendung von mLAN............................................. 88

Erstellen eines eigenen Programm-Sets

(Master-Modus) .....................................................90

Wiedergeben von MIDI-Dateien

(Sequence-Play-Modus) .......................................96

Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten .....99

Tipps ....................................................................104

Grundstruktur 108

Interne Struktur (Systemüberblick) .......................... 108

Verwalten von Daten ................................................ 126

Referenzteil 127

Voice-Modus ............................................................ 127

Performance-Modus ................................................ 149

Multi-Modus ............................................................. 157

Multi-Voice-Modus ................................................... 161

Sequence-Play-Modus............................................. 162

Utility-Modus ............................................................ 163

File-Modus ............................................................... 168

Master-Modus .......................................................... 172

Anhang 176

Information-Displays ................................................ 176

Display-Meldungen.................................................. 178

Über MIDI................................................................. 180

Installieren optionaler Hardware .............................. 184

Technische Daten.................................................... 188

Problemlösungen ..................................................... 189

Anwendungsindex ................................................... 193

Index ........................................................................ 198

Inhalt

Stromversorgungsanschlüsse

Bedienungsanleitung

Stromversorgungsanschlüsse

1. Vergewissern Sie sich, dass der POWER-Schalter des Instrument an der Rückseite in der

OFF-Stellung ist.

2. Stecken Sie das mitgelieferte Netzkabel in die Buchse AC INLET an der Rückseite des

Instruments.

3. Stecken Sie das andere Ende des Netzkabels in eine Netzsteckdose. Vergewissern Sie sich, dass

der S90 ES für die im örtlichen Stromnetz bereitgestellte Versorgungsspannung geeignet ist.

Vergewissern Sie sich, dass der S90 ES für die im örtlichen Stromnetz bereitgestellte Versorgungsspannung geeignet ist

(siehe Rückseite des Instruments). Wenn Sie das Gerät an eine falsche Versorgungsspannung anschließen, kann dies zu einer

erheblichen Beschädigung der Schaltungen und im Extremfall zu Stromschlägen führen!

Verwenden Sie nur das zum Lieferumfang des S90 ES gehörende Netzkabel. Wenden Sie sich an Ihren Yamaha-Händler, wenn

dieses Kabel nicht vorhanden oder beschädigt ist und ersetzt werden muss. Bei Benutzung eines ungeeigneten Ersatzkabels

setzen Sie sich der Gefahr von Feuer und Stromschlägen aus!

Die Art des mit dem S90 ES gelieferten Netzkabels kann je nach Land, in dem Sie das Instrument erworben haben, verschieden

sein. In manchen Ländern hat der Netzstecker einen dritten Kontakt (Erdung). Der nicht ordnungsgemäße Anschluss der Erdung

führt zur Stromschlaggefahr. Nehmen Sie KEINERLEI Änderungen am mit dem S90 ES gelieferten Netzstecker vor. Falls der

Stecker nicht in die Steckdose passt, lassen Sie von einem qualiﬁzierten Elektriker eine geeignete Steckdose anbringen.

Verwenden Sie keinen Steckdosenadapter, der die Erdung überbrückt.

Aufbauen und Spielen

POWER

OFF (AUS)

Netzkabel (im Lieferumfang)

Netzschalter

AC INLET

WARNUNG

Stromversorgungsanschlüsse

Bedienungsanleitung

Anschluss von Lautsprechern oder Kopfhörern

Da der S90 ES keine eingebauten Lautsprecher besitzt, müssen Sie dessen ausgegebenes Tonsignal

über externe Geräte zu Gehör bringen. Schließen Sie zu diesem Zweck Kopfhörer, Aktivboxen oder

andere Geräte zur Tonwiedergabe an.

Einschalten des Instruments

Achten Sie darauf, dass die Lautstärkeeinstellungen am S90 ES und an den externen Geräten auf

Minimum eingestellt sind.

Schalten Sie den S90 ES an dem rückseitigen Schalter [POWER] ein, und schalten Sie dann Ihre

Verstärker usw. ein.

Anschluss von MIDI-Geräten oder eines Mischpults

Achten Sie darauf, dass alle Lautstärkeeinstellungen auf deren Minimalwerte gestellt sind. Schalten Sie dann in folgender

Reihenfolge alle Geräte in Ihrem Setup ein: MIDI-Master (Controller), MIDI-Slaves (Empfänger) und dann die Audiogeräte

(Mischpulte, Verstärker, Lautsprecher usw.).

Wenn Sie Ihr System ausschalten, regeln Sie zuerst die Lautstärken der einzelnen Audiogeräte herunter. Schalten Sie dann erst die

Geräte in umgekehrter Reifenfolge aus (zuerst die Audiogeräte, dann die MIDI-Geräte).

Aktivbox (links)

Aktivbox (rechts)

Kopfhörer

OUTPUT L/MONO

OUTPUT R

PHONES

S90 ES

MASTER VOLUME

MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER

POWER

ON!!

1 2 3

MIDI-Master

S90 ES Audiogeräte (erst Mischpult, dann Verstärker)

Spielen auf der Tastatur

Bedienungsanleitung

Einstellen des Klanges und des Display-Kontrastes

Stellen Sie die Lautstärkepegel des S90 ES und des angeschlossenen Verstärker-/Lautsprechersystems

wie gewünscht ein. Wenn das Display sich schlecht ablesen lässt, können Sie die Lesbarkeit mit dem

Regler Contrast einstellen.

Spielen auf der Tastatur

Spielen der Sounds

Spielen Sie zunächst einige der realistischen und dynamischen Sounds des S90 ES auf der Tastatur.

Wenn Sie wie unter „Stromversorgungsanschlüsse“ (Seite 8) beschrieben das Gerät eingeschaltet haben,

erscheint die folgende Anzeige.

In der Grundeinstellung ist der Master-Modus ausgewählt. Einzelheiten zu den einzelnen Modi ﬁnden Sie im Abschnitt

„Betriebsarten (Modi)“ auf Seite 12.

In diesem Zustand können Sie auf der Tastatur spielen und die Klänge des ausgewählten Programms

hören. Beim Einschalten des Instruments wird automatisch das Programm „Wide River“ – ein natürlicher,

voller Klavierklang mit rhythmischem Arpeggio und Ambient Synth – aufgerufen.

Beachten Sie die Anzeige „Performance:USER1:001(A01)“ oben rechts im Display. Damit wird angezeigt,

dass momentan Performance 001 in User-Bank 1 ausgewählt ist. Eine „Performance“ ist eine der

Programmarten des S90 ES. Wie nachstehend beschrieben bietet das Instrument noch weitere

Programmarten: Voices und Multis.

Einzelheiten zu den Bänken ﬁnden Sie auf Seite 30. Bitte beachten Sie, dass Performances und Multis nur User-Bänke haben

(es sind keine anderen Bänke verfügbar).

Nachdem Sie nun Ihren S90 ES richtig angeschlossen haben, können Sie darauf spielen.

Wenn Sie den S90 ES ausschalten möchten, schalten Sie in jedem Fall das externe Verstärker-/Lautsprechersystem aus

(oder verringern Sie dessen Lautstärke), bevor Sie den S90 ES ausschalten.

MASTER VOLUME

SF1

Regulieren Sie die Lautstärke mit dem

MASTER-VOLUME-Schieberegler.

Kontrastregler

Stellen Sie den Display-Kontrast mit

dem Regler Contrast ein.

HINWEIS

Zeigt an, dass der Master-Modus ausgewählt ist.

Zeigt den Namen und die Nummer

des ausgewählten Programms an.

Zeigt die Art des momentan ausgewählten Programms an.

HINWEIS

Spielen auf der Tastatur

Bedienungsanleitung

Auswählen und Spielen der Sounds

Der S90 ES stellt drei verschiedene Arten von Programmen bereit, mit denen die Klänge gespielt werden

können: Voices, Performances und Multis. Der Hauptunterschied unter diesen Programmen besteht in

deren Gebrauch – zum Spielen auf der Tastatur, oder zur Komposition von Musik mit mehreren Parts.

Sie können im Master-Modus aus 128 verschiedenen Voices, Performances und Multis auswählen.

Verwenden Sie hierfür die gewünschte Master-Nummer, die Schaltﬂächen [INC/YES] und [DEC/NO] oder

das Datenrad.

Schalten Sie die Master-Nummer um, und spielen Sie dann die verschiedenen Voices oder Performances.

Wenn der ausgewählten Master-Nummer eine Voice zugeordnet ist, erscheint oben im Display die Anzeige

„Voice“. Wenn hingegen eine Performance zugewiesen ist, erscheint „Performance“ im Display.

Multis können zwar auf der Tastatur gespielt werden, sind aber hauptsächlich für Erzeugung, Aufnahme und Wiedergabe von

Musikdaten mit mehreren Parts gedacht. Einzelheiten zur Verwendung dieser Funktion ﬁnden Sie auf Seite 70.

Beachten Sie, während Sie die verschiedenen Voices und Performances spielen, auf deren Unterschiede –

besonders darauf, wie bestimmte Performances bei weitem komplexer und voller klingen als die

meisten Voices.

Wir haben hier die Bedienungsvorgänge im Master-Modus erläutert, der gleich nach dem Einschalten aktiv ist.

Der S90 ES hat auch andere Betriebsarten. Im nächsten Abschnitt erklären wir die verschiedenen

Betriebsarten des S90 ES und wie sie eingesetzt werden können.

Zum Spielen auf der Tastatur

Voice:

Dieses Programm enthält einen

Grundklang eines Instruments,

z. B. ein Klavier, eine Gitarre,

eine Bassgitarre, ein Schalgzeug-

Set usw.

Performance:

Dieses Programm ermöglicht die

Kombination mehrerer Voices –

entweder als voll klingender Layer-

Sound, oder als getrennte Sounds

(zum Beispiel in verschiedenen

Bereichen der Tastatur) zum

gleichzeitigen Spiel der

verschiedenen Parts.

Zur Erstellung von Musik mit

mehreren Parts

Multi:

Dieses Programm erlaubt das

Spielen mehrerer Spuren durch

einen externen Sequenzer, wobei

viele verschiedene Voices

gleichzeitig gespielt werden.

DEC/NO INC /YES

Vermindert die Nummer

Erhöht die Nummer

Vermindert die Nummer

HINWEIS

Betriebsarten (Modi)

Bedienungsanleitung

Betriebsarten (Modi)

Es gibt verschiedene Betriebsarten oder Modi im S90 ES, die über

die sechs Modustasten aufgerufen werden können.

Der Einsatzzweck des jeweiligen Modus’ hängt von der konkreten

musikalischen Anwendung ab. Um ganz einfach auf der Tastatur

zu spielen, sollte der Voice- oder Performance-Modus verwendet

werden. Wenn Sie komponieren, insbesondere Arrangements mit

mehreren Instrumenten, benutzen Sie den Multi-Modus und den

Sequence-Play-Modus. Für global gültige Einstellungen im

Instrument und zum Speichern Ihrer Daten verwenden Sie die

Modi Utility (Dienstprogramme) und File (Datei). Ein spezieller

Master-Modus ist ebenfalls vorhanden, aus dem heraus Sie die

gewünschten Betriebsarten und zugehörige Einstellungen mit

einem Tastendruck auswählen können, ohne vorher einen Modus

auszuwählen.

Mit der Taste [MULTI/SEQ PLAY] schalten Sie zwischen Multi-Modus und Sequence-Play-Modus um.

VOICE

MASTER

PERFORM

MULTI/

SEQ PLAY

FILE UTILITY

EDIT

JOB STORE

COMPARE

REMOTE

EFFECT

BYPASS

ARPEGGIO

1 2 3

4 5 6

Spielen auf der Tastatur

unter Verwendung einer Voice

Voice-Modus

[VOICE]-Taste

Der S90 ES besitzt eine Vielzahl von

hochwertigen, dynamischen Sounds – die auch

als „Voices“ (Instrumentenstimmen) bezeichnet

werden. Sie können diese Voices – je eine zur

Zeit – im Voice-Modus auf der Tastatur spielen.

Mit dem S90 ES können Sie auch Ihre eigenen

Voices erzeugen.

Eigene Programmsets

anlegen

Master-Modus

[MASTER]-Taste

Der Master-Modus kann auf zwei

verschiedene Weisen verwendet werden:

• Zum Speichern Ihrer Lieblingsprogramme

Dadurch können Sie häuﬁg verwendete

Einstellungen im Voice-, Performance- oder

Multi-Modus speichern und den Modus

zusammen mit den zugehörigen Einstellungen

mit einem Tastendruck auswählen, ohne vorher

einen Modus auswählen zu müssen.

• Spielen als Masterkeyboard

Hiermit können Sie die Tastatur in vier separate

Bereiche unterteilen – so als ob Sie vier

verschiedene MIDI-Keyboards spielten.

Datensicherung

File-Modus

[FILE]-Taste

Im File-Modus können Sie Ihre S90-ES-Daten

auf dem USB-Speichergerät ablegen, und Sie

können Daten vom USB-Gerät in den

S90 ES laden.

Sie können ihre Daten im S90 ES speichern;

für die sichere Aufbewahrung empﬁehlt Yamaha

die Sicherung wichtiger Daten auf einem

USB-Speichergerät.

Einstellen der System-

parameter

Utility-Modus

[UTILITY]-Taste

Im Utility-Modus können Sie Parameter

einstellen, die für das Gesamtsystem des

S90 ES gelten. Diese Parametereinstellungen

sind für alle Voices, Performances und

Multis gültig.

* Die Einstellungen für jede Voice, Performance

oder Multi können in den jeweiligen Modi Voice,

Performance oder Multi festgelegt werden.

Aufnahme auf einem

externen Sequenzer

Multi-Modus

[MULTI/SEQ PLAY]-Taste

Im Multi-Modus können Sie den S90 ES als

multitimbralen Klangerzeuger für die Song-

Wiedergabe per Sequenzer einsetzen. Durch

Zuweisung verschiedener Voices zu jeder Spur

einer Song-Datei Ihres externen Sequenzers

können Sie die Instrumente einer ganzen Band

oder eines Orchesters wiedergeben.

Wiedergabe von MIDI-Dateien

nur im SMF-Format (Standard MIDI File)

Sequence-Play-Modus

[MULTI/SEQ PLAY]-Taste

Im Sequence-Play-Modus können Sie auf einem

externen Sequenzer erstellte Song-Daten

wiedergeben, indem Sie den S90 ES als

multitimbralen Klangerzeuger verwenden.

Mehrere SMF-Dateien können nacheinander

wiedergegeben werden, und auf einem USB-

Speichergerät gespeicherte Dateien können

sogar direkt abgespielt werden, ohne diese in den

S90 ES laden zu müssen.

Auf der Tastatur mit

mehreren Voices spielen

Performance-Modus

[PERFORM]-Taste

Im Performance-Modus können Sie

verschiedene Voices übereinander legen und

spielen, oder verschiedene Voices verschiedenen

Tastaturbereichen zuweisen. Jede dieser Voice-

Kombinationen wird „Performance“ genannt.

In diesem Modus können Sie volle, einander

überlagerte Klänge erzeugen oder zwei

verschiedene Parts gleichzeitig spielen – zum

Beispiel Klavier und Bass, was besonders für das

Solospiel eingesetzt werden kann.

HINWEIS

Grundsätzliche Erläuterungen

Bedienungsanleitung

Grundsätzliche Erläuterungen

Voices – die grundlegenden Bausteine des S90 ES

Voices – erzeugt im Voice-Modus – sind die grundlegenden Klangbausteine für alle anderen Modi des S90 ES.

Die Performance- und Multi-Programme bestehen aus verschiedenen Voices, die gemeinsam für bestimmte

Spielanwendungen oder die Song-Aufnahme verwendet werden. Der S90 ES besitzt eine außergewöhnliche

Vielzahl von Preset-Voices für das Spiel in beliebigen Musikstilarten. Durchsuchen Sie die Voices, um Ihre

Lieblings-Sounds zu ﬁnden. Sobald Sie die Sounds erkundet haben und sich ein wenig auskennen, versuchen

Sie, diese mit den Bearbeitungsfunktionen zu verändern und Ihre eigenen Voices zu erzeugen.

Kombinieren mehrerer Voices zu einer Performance oder einem Multi

Um verschiedene Voices gleichzeitig zu spielen, wählen Sie eine Performance aus. Um den S90 ES als

multitimbralen Klangerzeuger mit Ihrem Sequenzer einzusetzen, wählen Sie ein Multi. Der S90 ES enthält

einen kompletten Satz von 128 speziell programmierten Performances und 64 Multis. Mithilfe der Multis

kann der S90 ES für die Wiedergabe von MIDI-Song-Dateien auf einem angeschlossenen USB-Gerät

eingesetzt werden.

Master-Modus – Erstellung eines Masterkeyboard-Aufbaus oder schneller Abruf

Ihrer gewünschten Programme

Im Master-Modus können Sie Ihre Lieblings-Voices, -Performances und -Multis gemeinsam in einfach

auswählbaren Master-Programmen speichern. Egal welcher Modus benutzt wird – Voice, Performance oder

Multi – können Sie diese Programme sofort und automatisch mit dem entsprechenden Master abrufen.

Im Master-Modus können Sie außerdem die Tastatur in vier separate Bereiche unterteilen – jeder mit seiner

eigenen Voice – so als ob Sie vier verschiedene MIDI-Keyboards spielten.

Praktische Fernbedienung Ihres Computerprogramms

Die Bedienungsoberﬂäche des S90 ES dient auch als praktische Steuerzentrale für Ihr computerbasiertes

Musiksystem. Benutzen Sie die Tasten und Schieberegler zur Steuerung des Audio-Mischpults und der

Transportfunktionen des Sequenzers in Ihrer MIDI-/Audio-Software. Diese äußerst intuitive Herangehensweise

gibt Ihnen die Steuerung Ihres virtuellen Studios an die Hand – eine Bedienungsweise, die Tastatur und

Maus nicht bieten können. Diese Features sind für jede computerbasierte Sequenzer-Software und

Multi-Part-Editor-Software (Seite 77) verfügbar, die mit der Fernbedienungsfunktion kompatibel ist.

Globale Einstellungen und Datensicherung

Während die Voice-, Performance- und Multi-Modi Möglichkeiten zur Steuerung und Bearbeitung der

Programme des S90 ES bieten, ist der Utility-Modus der Ort, wo Sie globale Einstellungen Ihres Instruments

vornehmen – beispielsweise Transposition und Feinstimmung, oder Umschalten zwischen MIDI- und

USB-Betrieb. Außerdem können Sie wichtige Daten des S90 ES auf einem USB-Speichergerät als

Backup-Medium sichern.

Auswählen einer Preset-Voice

Seite 30

Erzeugung einer neuen Voice

Seite 44

Auswählen einer Preset-Performance

Seite 34

Erstellen einer neuen Performance

Seite 36, 53

Musikproduktion unter Einsatz eines Multis und

Ihres Computers

Seite 70

Wiedergabe einer MIDI-Datei

Seite 96

Vornehmen der Einstellungen des Master-Modus’

Seite 90

Fernsteuerung der Software

Seite 77

Vornehmen globaler Systemeinstellungen

Seite 163

Sicherung wichtiger Daten

Seite 126

Damit sind unsere kurzen Erläuterungen der Bedienung der wichtigsten Funktionen des S90 ES abgeschlossen.

Genießen Sie die dynamischen, originalgetreuen Sounds des Instruments, während Sie darauf spielen und Ihre Musik

komponieren. Achten Sie darauf, die oben gegebenen Hinweise zu befolgen, und entdecken Sie einige der weiteren

aufregenden und leistungsfähigen Funktionen des S90 ES.

Die wichtigsten Leistungsmerkmale

Bedienungsanleitung

Die wichtigsten Leistungsmerkmale

● Natürlich reagierende Tastatur mit „Balanced-Hammer-Effekt“ und 88 Tasten (mit Aftertouch), deren Qualität auf

unsere umfassende Erfahrung und Meisterschaft im Klavierbau schließen lässt.

● Eine breite Palette von dynamischen und authentischen Voices. Mit Hilfe der Category-Search-Funktion können

Sie die gewünschten Sounds nach Instrumentengattung suchen und sehr schnell aufrufen.

● Halbdämpfer-Funktion, mit der Sie das Ausklingen des Klanges steuern und ausdrucksvoll die komplexen

Klangeigenschaften akustischer Instrumente nachempﬁnden können, besonders bei Klavier und

Streichinstrumenten.

● Enthält die neuentwickelte Damper Resonance – einen Insert-Effekt, der die satten Harmonien und

einzigartigen Klangeigenschaften eines echten Flügels bei Einsatz des Dämpferpedals reproduziert.

● Gestreckte Stimmung bei vielen Voices – eine Stimmung wie die von modernen akustischen Klavieren

und Flügeln.

● Arpeggio-Funktion, die entsprechend den angeschlagenen Tasten automatisch verschiedene Sequenzer-

Phrasen abspielt. Mit dieser Funktion können Sie verschiedene Melodien und Rhythmen aufrufen – mehr als

1.700 Typen – für die sofortige Inspiration bei der Song-Erstellung und beim Spiel.

● Mit dem vielseitigen Multi-Modus können Sie den S90 ES für die Wiedergabe mehrerer Instrumenten-Parts von

Ihrem Sequenzerprogramm aus einrichten, so dass Sie alle Sounds für die Erstellung kompletter, professionell

klingender Songs zur Hand haben. Mit der zugehörigen Multi-Library stehen immer die richtigen Instrumente

für den ausgewählten Musiktyp zum sofortigen und automatischen Abruf bereit.

● Umfassende Effektprozessoren, mit Reverb (20 Typen), Chorus (49 Typen), acht separaten Insert-Blöcken,

jeweils mit zwei Blöcken und insgesamt 117 Typen, Master-Effekt (8 Typen) und einem digitalen Equalizer

(dreibandiger Part-EQ und fünfbandiger Master-EQ).

● Umfassende Echtzeitsteuerung durch vier Schieberegler – mit denen Sie Filter, Pegel, Effekte, Hüllkurven und

weitere Parameter während Ihres Spiels einstellen können.

● Im Master-Modus können Sie den S90 ES einerseits als Master-Keyboard (mit unabhängigen Zonen) einsetzen

und andererseits bei Live-Auftritten eine problemlose Umkonﬁgurierung des Instruments zwischen Voice-/

Performance-Spiel und Multi-Wiedergabe vornehmen.

● Fernsteuerungsfunktion – zur Fernbedienung Ihrer bevorzugten Sequenzer-Software über die Bedienelemente

des S90 ES.

● Drei Slots für das Modular-Synthesis-Plug-In-System, mit denen Sie den S90 ES zu einem völlig neuen

Synthesizer oder Modul zum Verarbeiten von Sounds erweitern können. Plug-In Boards stellen Ihnen mehr

Voices, mehr Effekte, mehr Polyphoniestimmen und mehr Instrumental-Parts zur Verfügung. Zusätzlich wurden

bereits spezielle Plug-In-Voices vorprogrammiert und auf dem S90 ES gespeichert, die sofort nach der

Installation der entsprechenden Erweiterungskarte wiedergegeben werden können.

● Die Rückseite mit einer Vielzahl von Eingangs-/Ausgangsbuchsen sorgt für maximale Flexibilität beim

Anschließen verschiedenster Geräte. Dazu gehören zuweisbare Ausgänge (Assignable), A/D-Eingänge,

MIDI-Anschlüsse und zwei USB-Ports. Darüber hinaus kann eine optionale mLAN16E-Erweiterungskarte

installiert werden.

● Zwei USB-Anschlüsse – USB TO HOST zum Anschließen an einen Computer und USB TO DEVICE zum

Anschließen an ein Speichergerät wie Festplatte oder Flash-Disk.

● Kompatibilität mit der leistungsfähigen Software Voice Editor und Multi Part Editor von Yamaha – mit

umfassender, intuitiver Bearbeitung aller Parameter auf Ihrem Computer.

Verwendung der Bedienungsanleitung

Bedienungsanleitung

Verwendung der Bedienungsanleitung

Aufbauen und Spielen ......................................................................................................................................... Seite 8

In diesem Abschnitt erfahren Sie alles, was Sie anfangs zum Spielen und zum Einsatz des S90 ES wissen müssen – vom

Aufbauen und Einschalten bis zu den wichtigsten Bedienungsvorgängen.

Die Steuerelemente und Anschlüsse............................................................................................................... Seite 16

In diesem Abschnitt erfahren Sie alles über die Schalter und Bedienelemente des S90 ES.

Grundlegende Bedienung................................................................................................................................. Seite 21

In diesem Kapitel werden die grundlegenden Bedienvorgänge des Instruments wie die Bearbeitung von Werten und die

Änderung von Einstellungen erläutert.

Kurzbedienungsanleitung................................................................................................................................. Seite 29

Dieser Lernabschnitt bietet Ihnen eine „Rundreise“ durch die verschiedenen Funktionen des Instruments sowie eine

Möglichkeit zu ersten praktischen Erfahrungen im Spielen und Anwenden des Instruments.

Grundlegender Aufbau.................................................................................................................................... Seite 108

Dieses Kapitel liefert einen detaillierten Überblick über die Hauptfunktionen und Merkmale des Instruments und ihr

Zusammenwirken.

Referenzteil....................................................................................................................................................... Seite 127

Das Nachschlagewerk zum S90 ES. In diesem Abschnitt werden alle Parameter, Einstellungen, Funktionen, Merkmale,

Modi und Bedienvorgänge bis ins kleinste Detail erläutert.

Anhang.............................................................................................................................................................. Seite 176

Informationen zum Installieren von Optionen und Erweiterungen, zu den Technische Daten, zu Fehlermeldungen u. a.

Problemlösungen............................................................................................................................................. Seite 189

Schlagen Sie bei Funktions- oder Betriebsstörungen des S90 ES oder bei Ton- oder Bedienungsproblemen zunächst in

diesem Abschnitt nach, bevor Sie sich an Ihren Yamaha-Händler oder an ein Service-Center wenden. Hier werden

gelegentlich auftretenden Probleme sowie mögliche Lösungen in einer sehr einfachen und leicht verständlichen Form

beschrieben.

Datenliste (gesondertes Heft)

Hier ﬁnden Sie verschiedene wichtige Übersichten, beispielsweise die Listen der Voices und der Effekte sowie die

MIDI-Implementierungstabelle.

Im LC-Display dieses Instruments werden je nach ausgewähltem Modus oder ausgewählter Funktion verschiedene

Seiten und Menüs angezeigt. In den Anweisungen dieses Handbuchs wird mithilfe von Pfeilen eine Kurzform für den

Aufruf von Displays und Funktionen dargestellt. Im nachfolgenden Beispiel wird der Benutzer aufgefordert,

1) die [VOICE]-Taste zu drücken, 2) eine Normal-Voice auszuwählen, 3) die [EDIT]-Taste zu drücken, 4) ein Element

auszuwählen, 5) die [F1]-Taste (OSC) zu drücken und 6) die [SF2]-Taste (OUTPUT) zu drücken.

[VOICE]

→ Auswahl einer Normal-Voice → [EDIT] → Elementauswahl → [F1] OSC → [SF2] OUTPUT

Wenn im Display eine Bestätigungsaufforderung (Seite 26) oder ein Fenster mnit einer Steuerungsfunktion (Seite 42) angezeigt wird, drücken

Sie bitte die Taste [EXIT], um diesen Zustand zu beenden, und führen Sie dann wie im obigen Beispiel die Anweisungen aus. Wenn sich der

S90 ES im Fernbedienungsmodus beﬁndet, drücken Sie bitte die Taste [REMOTE], um den Fernbedienungsmodus zu verlassen, und führen

Sie dann wie im obigen Beispiel die Anweisungen aus.

HINWEIS

Bedienungsanleitung

Die Steuerelemente und Anschlüsse

Vorderseite

Wenn Sie den folgenden Parameter auf „0,“ einstellen, entspricht jede Taste dem Notennamen in den Abbildungen. [UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF2] KBD →

Octave. Beziehen Sie sich auf diese Abbildungen, wenn Sie Parameter mit Notennamen einstellen, wie z. B. Noten-Bereichsgrenzen.

1 Tastatur

Die Tastatur ist voll anschlagsdynamisch (sowohl Velocity

als auch Aftertouch). Mit dieser Funktion misst das

Instrument, wie stark oder zart Sie die Tasten anschlagen

und verwendet den gemessenen Wert, um Lautstärke und/

oder Klang je nach gewählter Voice auf unterschiedliche

Weise zu beeinﬂussen. Mit dem Aftertouch misst das

Instrument, welchen Druck Sie auf die Tasten nach dem

Anschlag ausüben; mit dem daraus gewonnenen Wert wird

der Sound in Abhängigkeit von der ausgewählten Voice auf

verschiedene Arten beeinﬂusst.

Darüberhinaus kann Aftertouch für jede Voice einer Vielzahl

anderer Funktionen zugewiesen werden (Seite 62).

2 Pitch-Bend-Rad Seite 41

Steuert den Pitch-Bend-Effekt. Dieser Spielhilfe können

auch andere Funktionen zugeordnet werden.

3 Modulationsrad Seite 41

Steuert den Modulationseffekt. Dieser Spielhilfe können

auch andere Funktionen zugeordnet werden.

4 [MASTER VOLUME]-Schieberegler

Stellt die Gesamtlautstärke ein. Ziehen Sie den Regler nach

oben, um den Ausgangspegel der Buchsen OUTPUT L/R

und PHONES zu erhöhen.

5 Controller-Schieberegler 1–4 Seite 42

Mit den vier äußerst vielseitigen Controller-Schiebereglern

können Sie verschiedene Aspekte bzw. Parameter der

aktuellen Voice einstellen. Benutzen Sie die darüber

beﬁndlichen Controller-Funktionstasten, um den für die

Controller-Schieberegler eingestellten Parameter zu ändern.

Wenn alle Controller-Schieberegler auf Minimum eingestellt sind, kann

es sein, dass Sie keinen Ton vom Instrument hören, auch dann nicht,

wenn Sie auf der Tastatur spielen. Stellen Sie in diesem Fall alle Regler

auf einen geeigneten Wert.

Der [MASTER VOLUME]-Schieberegler stellt den Ausgangspegel

dieses Instruments ein. Andererseits stellt der Controller-Schieberegler

bei der Lautstärkeregelung den MIDI-Lautstärkewert (MIDI Volume) für

das jeweilige Element oder den Part ein.

6 Controller-Funktionstasten Seite 43

Mit den Controller-Funktionstasten ändern Sie den für die

Controller-Schieberegler eingestellten Parameter.

7 LCD-Kontrastregler Seite 10

Stellen Sie mit Hilfe dieses Reglers die optimale Lesbarkeit

des LC-Displays ein.

8 Funktionstasten [F1] – [F6] Seite 23

Mit Hilfe dieser Tasten, die sich direkt unter dem

LC-Display beﬁnden, rufen Sie die darüber im Display

angezeigten Funktionen auf. In der Display-Hierarchie sind

diese Funktionen [F] nach den Modi eingeordnet.

PAN/SEND

PAN

ASSIGN A ASSIGN B ASSIGN

1 ASSIGN 2

REVERB CHORUS TEMPO

RELEASE

ASSIGN

MEF

TONE

ARP FX

CUTOFF RESONANCE ATTACK

SWING

MEF

LOW

MEF

2 MEF 3 MEF 4

GATETIME VELOCITY

UNITMULTIPLY

LOW MID

HIGH MID

HIGH

VOLUME

VOLUME 1

VOLUME

2 VOLUME 3 VOLUME 4

ZONE 1 ZONE 2 ZONE 3 ZONE 4

MASTER VOLUME

SF1

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

DEC/NO

INC/YES

EXIT ENTER

EXECUTE

VOICE

MASTER

PERFORM

MULTI/

SEQ PLAY

FILE UTILITY

EDIT

JOB STORE

COMPARE

REMOTE

EFFECT

BYPASS

ARPEGGIO

MODE

PROGRAM

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

USER 1

GUITAR/

PLUCKED

SYN LEAD

BCDE F G

12 13

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

DRUM/

PERCUSSION

MUSICAL FX

COMBI

USER 2

STRINGS

PLG 1

SLOT

SLOT 2

SLOT 3

BRASS

PLG 2

REED/PIPE

PLG 3

BASS

MUTE

TRACK

SELECT

CATEGORY

SOLO

PAN/SEND

PAN

ASSIGN A ASSIGN B ASSIGN

1 ASSIGN 2

REVERB CHORUS TEMPO

RELEASE

ASSIGN

MEF

TONE

ARP FX

CUTOFF RESONANCE ATTACK

SWING

MEF

LOW

MEF

2 MEF 3 MEF 4

GATETIME VELOCITY

UNITMULTIPLY

LOW MID

HIGH MID

HIGH

VOLUME

VOLUME 1

VOLUME

2 VOLUME 3 VOLUME 4

ZONE 1 ZONE 2 ZONE 3 ZONE 4

MASTER VOLUME

SF1

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

VOICE

MASTER

PERFORM

MULTI/

SEQ PLAY

FILE UTILITY

EDIT

JOB STORE

COMPARE

REMOTE

EFFECT

BYPASS

ARPEGGIO

MODE

PROGRAM

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

USER 1

GUITAR/

PLUCKED

SYN LEAD

BCDE F G

12 13

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

DRUM/

PERCUSSION

MUSICAL FX

COMBI

USER 2

STRINGS

PLG 1

SLOT

SLOT 2

SLOT 3

BRASS

PLG 2

REED/PIPE

PLG 3

BASS

MUTE

TRACK

SELECT

CATEGORY

SOLO

321

A-1 B-1 C0 D0 E0 F0 G0 A0 B0 C1 D1 E1 F1 G1 A1 B1 C2 D2 E2 F2 G2 A2 B2 C3 D3 E3 F3 G3 A3 B3 C4 D4 E4 F4 G4 A4 B5 C5 D5 E5 F5 G5 A5 B5 C6 D6 E6 F6 G6 A6 B6 C7

∞

8(º¡

¶™#*

HINWEIS

Vorderseite

Die Steuerelemente

und Anschlüsse

Bedienungsanleitung

9 Subfunktionstasten [SF1] – [SF6] Seite 23

Mit Hilfe dieser Tasten, die sich direkt unter dem

LC-Display beﬁnden, rufen Sie die darüber im Display

angezeigten Subfunktionen auf. In der Display-Hierarchie

sind diese Subfunktionen [SF] nach den Funktionen [F]

eingeordnet.

Diese Tasten können auch benutzt werden, um den

Arpeggio-Typ in jedem Play-Modus zu speichern/laden.

(Seite 39)

) LC-Display

Im großen hintergrundbeleuchteten LC-Display werden die

zum gegenwärtig ausgewählten Vorgang oder Modus

gehörenden Parameter und Werte angezeigt.

! [INFORMATION]-Taste Seite 27

Mit Hilfe dieser Taste können Sie eine besondere „Hilfe“-

Funktion aufrufen, in der Sie Informationen zum

gegenwärtig ausgewählten Modus erhalten. Wenn Sie die

Taste erneut oder eine beliebige andere Taste drücken,

gelangen Sie zum vorhergehenden Display zurück.

Je nach gewähltem Display kann diese Taste benutzt

werden, um ein Fenster für die Eingabe von Zeichen

(Seite 27) oder Ziffern (Seite 53) zu öffnen.

@ Datenrad Seite 25

Zur Bearbeitung des momentan ausgewählten Parameters.

Drehen Sie das Rad nach rechts (im Uhrzeigersinn),

um den Wert zu erhöhen; drehen Sie das Rad nach links

(entgegen dem Uhrzeigersinn), um den Wert zu

vermindern. Wenn ein Parameter mit einem breiten

Wertebereich ausgewählt ist, können Sie den Wert in

größeren Schritten ändern, indem Sie das Dial

schnell drehen.

# [INC/YES]-Taste Seite 25

Mit Hilfe dieser Taste können Sie den gegenwärtig

ausgewählten Parameter erhöhen. Sie können damit auch

einen Job oder einen Speichervorgang bestätigen und

ausführen.

$ [DEC/NO]-Taste Seite 25

Mit Hilfe dieser Taste können Sie den gegenwärtig

ausgewählten Parameter vermindern. Sie können damit

auch einen Job oder einen Speichervorgang abbrechen.

Sie können die Tasten [INC/YES] und [DEC/NO] auch benutzen, um sich

in Zehnerschritten schnell durch Parameterwerte zu bewegen,

besonders bei Parametern mit großem Wertebereich. Halten Sie einfach

eine der Tasten fest (diejenige, in deren Richtung Sie den Wert ändern

möchten), und drücken Sie dann gleichzeitig die andere Taste. Um zum

Beispiel in positive Richtung zu springen, halten Sie die Taste [INC/YES]

fest und drücken Sie dann [DEC/NO].

% Cursortasten Seite 25

Mit den Cursortasten bewegen Sie den „Cursor“

(die Eingabemarke) durch die Displays im LCD, markieren

verschiedene Parameter und wählen diese aus.

^ [EXIT]-Taste Seite 22

Die Menüs und Displays des Synthesizers sind in einer

hierarchischen Struktur organisiert.

Drücken Sie diese Taste, um das aktuelle Display zu

verlassen und zur vorhergehenden Hierarchiestufe

zurückzukehren.

& [ENTER]-Taste

Mit Hilfe dieser Taste führen Sie einen Job oder einen

Speichervorgang aus. Sie können mit Hilfe dieser Taste bei

der Auswahl eines Speicherplatzes oder einer Bank für

eine Voice oder Performance auch die Eingabe einer

Nummer bestätigen.

Im File-Modus können Sie mit Hilfe dieser Taste zur nächst

tieferen Ebene im ausgewählten Verzeichnis gelangen.

Im File-Modus können Sie sich mit den Tasten [EXIT] und [ENTER] durch

die Ordner auf dem USB-Speichergerät bewegen.

* MODE-Tasten Seite 22

Mit diesen Tasten können Sie die Betriebsmodi

(z.B. den Voice-Modus) auswählen.

( [REMOTE]-Taste Seite 78

Im Remote-Modus können Sie die Sequencer-Software

mit den Reglern am Bedienfeld des Instruments steuern.

Schalten Sie mit der Taste [REMOTE] in den

Remote-Modus.

Wenn Sie den Parameter MIDI IN/OUT auf „MIDI“ stellen ([UTILITY] →

[F5] MIDI → [SF4] OTHER) oder wenn Sie Mode A und Mode B auf „off“

stellen ([UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF4] REMOTE), können Sie auch

mit der [REMOTE]-Taste nicht in den Remote-Modus schalten. Stellen

Sie diese Parameter auf die gewünschten Werte (Seite 78),

und wechseln Sie dann in den Remote-Modus.

º [EFFECT BYPASS]-Taste Seite 119

Die riesige Effektsektion des Instruments bietet Insert-

Effekte (acht Sets mit jeweils zwei Effekteinheiten pro Set),

Systemeffekte (Reverb und Chorus) und Master-Effekte.

Mit der Taste [EFFECT BYPASS] können Sie die

entsprechenden Effektblöcke mit einem Tastendruck ein-

oder ausschalten. Vom folgenden Display aus können Sie

die einzelnen Effekte auswählen, die umgangen werden

sollen, wenn die [EFFECT BYPASS]-Taste gedrückt wird.

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF3] EF BYPS-Display

Wenn Sie eine Effekt-Plug-in-Karte (PLG100-VH) installiert haben,

können Sie auch Plug-in-Insert-Effekte einsetzen (Seite 103).

¡ [ARPEGGIO]-Taste Seite 39

Drücken Sie diese Taste, um die Wiedergabe des

Arpeggios für jede Voice, jede Performance oder jedes

Multi zu aktivieren oder zu deaktivieren. Wenn der

Arpeggio Switch des ausgewählten Parts im Performance-

oder Multi-Modus auf „off“ gestellt ist, hat diese Taste keine

Auswirkung.

™ Bank-Tasten Seiten 30, 32

Jede Taste wählt eine Voice-Bank aus. Wenn die

[CATEGORY SEARCH]-Taste aktiviert ist, dann können Sie

mit Hilfe dieser Tasten die gewünschte Kategorie

(Category) auswählen (siehe Aufdruck unter den Tasten).

£ Gruppentasten [A] – [H] Seiten 31, 32

Mit Hilfe dieser Tasten können Sie eine Voice- oder

Performance-Group (Gruppe) auswählen. Wenn die

[CATEGORY SEARCH]-Taste aktiviert ist, dann können Sie

mit Hilfe dieser Tasten die gewünschte Kategorie

(Category) auswählen (siehe Aufdruck unter den Tasten).

¢ Nummerntasten [1] – [16]

Die Verwendung dieser Tasten ist vom Status der Tasten

[TRACK SELECT] und [MUTE] abhängig.

HINWEIS

Rückseite

Die Steuerelemente

und Anschlüsse

Bedienungsanleitung

∞ [CATEGORY SEARCH]-Taste Seite 32

Wenn diese Taste eingeschaltet wird, kann die untere Reihe

der Bank-Tasten (beschriftet mit A.PIANO – REED/PIPE)

zusammen mit den [GROUP]-Tasten zur Auswahl der

Voice-/Performance-Kategorie benutzt werden.

§ [TRACK SELECT]-Taste Seite 104

[MUTE]-Taste Seite 105

Mit diesen Tasten können Sie die Funktion der

Nummerntasten [1] – [16] umschalten. Näheres hierzu

ﬁnden Sie unter „

¢ Nummerntasten [1] – [16].“

¶ Lampen SLOT 1–3 Seite 99

Diese drei Kontrollampen geben den Installationsstatus der

Plug-In-Boards an. Wurde das Plug-In-Board richtig

installiert, leuchtet die entsprechende SLOT-Kontrollampe.

Das Vocal Harmony Plug-In-Board (PLG100-VH) kann nur in Slot 1

installiert werden.

Das Multi-Part Plug-In-Board (PLG100-XG) kann nur in Slot 3

installiert werden.

■ Funktionen der Nummerntasten [1] – [16]

Rückseite

1 Netzschalter POWER

Mit diesem Schalter schalten Sie den Synthesizer ein

oder aus.

2 AC INLET (Buchse für Netzstromkabel) Seite 8

Schließen Sie das Netzkabel zuerst an diesen Anschluss

an, bevor Sie es an eine Steckdose anschließen.

Verwenden Sie nur das zum Lieferumfang des S90 ES

gehörende Netzkabel.

3 Plug-in-Board-Schacht 1–3 (Abdeckungen der

Plug-in-Erweiterungskarten)

Seite 184

Mit der Installation eines optionalen Plug-In-Boards im

S90 ES können Sie die Klangpalette des Instruments

entscheidend erweitern. Auf der Rückseite des S90 können

bis zu drei Boards installiert werden.

4 USB-Anschlüsse Seite 67

Dieses Instrument besitzt zwei verschiedene USB-

Anschlüsse auf der Rückseite – USB TO HOST und USB

TO DEVICE. Der Anschluss USB TO HOST wird zum

Anschließen dieses Instruments an den Computer via

USB-Kabel benutzt. Die USB-Verbindung zwischen

Instrument und Computer kann nur für die Übertragung

von MIDI-Daten verwendet werden. Im Unterschied zu

MIDI kann die USB-Technologie mehrere Ports über ein

einzelnes Kabel verarbeiten. Der USB-Anschluss kann nur

für die Übertragung von MIDI-Daten verwendet werden.

Über USB können keine Audiodaten übertragen werden.

Der Anschluss USB TO DEVICE wird zum Anschließen

dieses Instruments an ein USB-Speichergerät (Festplatte,

CD-ROM-Laufwerk, MO-Laufwerk, Flash-Disk usw.) via

USB-Kabel benutzt. Dadurch können Sie Daten, die an

diesem Instrument erstellt wurden, auf dem externen

USB-Speichergerät speichern und Daten vom externen

HINWEIS

Wenn die [TRACK SELECT]-Taste

eingeschaltet ist

Wenn die [MUTE]-Taste

eingeschaltet ist

Wenn sowohl [TRACK SELECT]

als auch [MUTE]-Tasten

ausgeschaltet sind

Voice-Play-Modus Einstellung des Sendekanals der

Tastatur

— Voice-Auswahl, entsprechend den

Gruppen A – H

Voice-Edit-Modus Element-Auswahl (1–4) und Einstellung der Element-Stummschaltung (9–12) —

Performance-Play-Modus Einstellung des Sendekanals der

Tastatur

Performance-Part-Mute-Einstellung

(1–4)

Performance- oder Voice-Auswahl

(wenn der Cursor am Voice-Namen

steht), entsprechend der Gruppen

A – H

Performance-Edit-Modus Performance-Part-Auswahl (1 – 4)

Master-Play-Modus

Einstellung des Tastatur-Sendekanals

(wenn der Voice- bzw. Performance-

Modus im aktuellem Master gespeichert

wird) oder Auswahl der Multi-Parts (wenn

der Multi-Modus im aktuellen Master

gespeichert wird)

Einstellung der Part-Stummschaltung

(beim Speichern einer Performance oder

eines Multis)

Master-Auswahl, entsprechend den

Gruppen A – H

Master-Edit-Modus Zonen-Auswahl (1 – 4) ——

Multi-Play-Modus Part-Auswahl Einstellung der Part-Stummschaltung Multi- oder Voice-Auswahl (wenn der

Cursor am Voice-Namen steht),

zusammen mit Groups [A] – [D]

Multi-Edit-Modus

Sequence-Play-Modus Einstellung des Sendekanals der

Tastatur

Einstellung der Part-Stummschaltung —

Multi-Voice-Edit-Modus Element-Auswahl (1–4) und Einstellung der Element-Stummschaltung (9–12) —

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

USB

TO DEVICE

TO HOST

THRU

OUT

MIDI

ASSIGNABLE OUTPUT

OUTPUT

BREATH

PHONES

ASSIGNABLE SUSTAIN

FOOT SWITCH

FOOT PEDAL

A/ D INPUT

GAIN

FOOT CONTROLLER

L/MONO

145$67 83

2 #!9) @

Rückseite

Die Steuerelemente

und Anschlüsse

Bedienungsanleitung

USB-Speichergerät in das Instrument laden. Speicher- und

Ladevorgänge werden im File-Modus ausgeführt.

(Seiten 50, 56, 76)

Näheres zu USB ﬁnden Sie auf Seite 20.

5 MIDI IN/OUT/THRU-Anschlüsse Seite 65

MIDI IN empfängt MIDI-Nachrichten von einem externen

MIDI-Gerät. Mit diesem Steckverbinder steuern Sie den

Synthesizer von einem externen MIDI-Gerät aus. MIDI OUT

dient der Übertragung aller Steuerungs-, Spiel- und

Wiedergabedaten vom S90 ES an andere MIDI-Geräte,

beispielsweise an einen externen Sequenzer.

Sie können den externen Klangerzeuger auch über den

S90 ES spielen und das externe MIDI-Gerät von dort

aus steuern.

MIDI THRU dient der direkten Weiterleitung aller über MIDI

IN empfangenen MIDI-Daten an angeschlossene Geräte

und ermöglicht so die bequeme Verkettung weiterer MIDI-

Instrumente.

6 BREATH-Controller-Buchse Seite 59

Hier schließen Sie einen optionalen Blaswandler BC3 an.

Mit Hilfe des Blaswandlers können Sie den Ausgabepegel

der Klänge gemäß Ihrer Atemkraft ändern.

7 FOOT-SWITCH-Buchsen Seite 59

Diese Buchsen dienen dem Anschluss der als Zubehör

erhältlichen Fußschalter FC3, FC4 oder FC5.

Bei Anschluss an die Buchse SUSTAIN dient der

Fußschalter als Halte- oder Sustainpedal.

Bei Anschluss an die Buchse ASSIGNABLE kann der

Fußschalter eine der vielen verschiedenen zuweisbaren

(englisch: Assign) Funktionen steuern.

Die SUSTAIN-Buchse kann mit FC3, FC4 oder FC5 benutzt werden.

Die ASSIGNABLE-Buchse kann mit dem FC4 oder dem FC5

benutzt werden.

8 Buchsen FOOT CONTROLLER 1 und 2 Seite 59

Hier kann ein optionales Fußpedal (FC7 usw.)

angeschlossen werden. Mit jeder dieser Buchsen können

Sie eine von vielen verschiedenen zuweisbaren Funktionen

(z. B. Lautstärke, Klangfarbe, Tonhöhe oder andere

Klangeigenschaften) stufenlos steuern.

9 Buchsen ASSIGNABLE OUT L und R Seite 63

Über diese 1/4"-Mono-Klinkenbuchsen werden

Audiosignale des Instruments ausgegeben (Line-Pegel).

Diese Ausgänge sind unabhängig vom Hauptausgang (an

den folgenden Buchsen L/MONO und R) und können jeder

beliebigen Drum-Voice-Taste und jedem beliebigen Part

zugewiesen werden. Dadurch können Sie beispielsweise

bestimmte Voices oder Sounds zur Verarbeitung durch ein

externes Effektgerät weiterleiten.

Die Parts, die diesen Buchsen zugewiesen werden

können, sind folgende:

• Drum-Voice-Taste, der das Drum-/Percussion-Instrument

zugewiesen wurde

• Jeder Part einer Performance*

• Jeder Part eines Multi*

*Einschließlich des Audio-Input-Parts

) Buchsen OUTPUT L/MONO & R Seiten 9, 63

Über diese 1/4"-Mono-Klinkenbuchsen werden die

Audiosignale des Motivs ausgegeben (Line-Pegel).

Für eine monophone Ausgabe verwenden Sie nur die

Buchse L/MONO.

! PHONES-Buchse Seite 9

Diese Buchse dient dem Anschluss von Stereo-Kopfhörern.

@ Buchsen A/D INPUT Seite 38

Externe Audiosignale können an diesen Klinkenbuchsen

(1/4"-Mono-Klinkenstecker) zugeführt werden.

Verschiedene Geräte wie Mikrofon, Gitarre, Bass,

CD-Player, Synthesizer können an diesen Buchsen

angeschlossen werden, und deren Audiosignal ist als

AUDIO IN-Part der Performance, des Songs oder des

Multis zu hören.

Bei Stereosignalen (zum Beispiel von Audiogeräten)

benutzen Sie beide Buchsen. Bei Monosignalen (zum

Beispiel von einem Mikrofon oder einer Gitarre) benutzen

Sie nur die Buchse L.

# GAIN-Regler Seite 38

Dieser Regler dient der Regulierung der

Eingangsverstärkung (Gain) der Audiodaten an den

Buchsen A/D INPUT (siehe oben). In Abhängigkeit vom

angeschlossenen Gerät (Mikrofon, CD-Player usw.)

müssen Sie möglicherweise den Gain nachregulieren,

um einen optimalen Pegel zu erhalten.

$ Abdeckung für die mLAN-Erweiterungskarte

(mLAN16E)

Seiten 88, 184

Die gesondert erhältliche mLAN-Erweiterungskarte

(mLAN16E) kann in diesem Instrument installiert werden.

Mit der mLAN16E-Erweiterungskarte können Sie Ihren

S90 ES einfach und bequem mit anderen mLAN-

kompatiblen Instrumenten oder Geräten verbinden.

■ Wenn das optionale mLAN16E-Board installiert

wurde:

Die vorstehende Abbildung zeigt das Bedienfeld der mLAN16E-

Erweiterungskarte mit aufgeklebtem Klebeetikett. Bringen Sie

dieses Etikett in jedem Fall an der mLAN16E an (Seite 187).

1 mLAN-Buchsen (IEEE1394) 1, 2

Hier können Sie mLAN-Geräte oder IEEE1394-kompatible

Geräte über IEEE1394-Standardkabel (6-polig)

anschließen.

* Der Name „mLAN“ sowie das (obige) Logo sind Warenzeichen.

USB

USB ist eine Abkürzung für „Universal Serial Bus“. Dabei

handelt es sich um eine serielle Schnittstelle zur Verbindung

eines Computers mit Peripheriegeräten, die im Vergleich zu

konventionellen seriellen Schnittstellen eine deutlich

schnellere Datenübertragung ermöglicht.

HINWEIS

mLAN

„mLAN“ ist ein digitales Netzwerk für Musikanwendungen.

mLAN nutzt und erweitert den hoch leistungsfähigen seriellen

Bus des Industriestandards IEEE 1394.

mLAN EXPANSION BOARD mLAN16E

ACTIVE

MADE IN JAPAN

IEEE1394

HINWEIS

Verwenden von USB-Speichergeräten

Die Steuerelemente

und Anschlüsse

Bedienungsanleitung

Verwenden von USB-Speichergeräten

Achten Sie bei der Verwendung von USB-Speichergeräten darauf, diese an die USB TO DEVICE-Buchse anzuschließen,

und beachten Sie die folgenden wichtigen Vorsichtsmaßregeln.

■ Kompatible USB-Geräte

Schließen Sie an die USB TO DEVICE-Buchse

ausschließlich ein USB-Speichergerät an (z.B. eine

Festplatte, ein CD-ROM-Laufwerk, eine Flash Disk und

andere Laufwerke). Andere Geräte wie eine

Computertastatur oder Maus können nicht benutzt werden.

Es können sowohl Geräte mit Bus-Stromversorgung (über das

Hostgerät betrieben) als auch batterie- oder netzbetriebene

Geräte mit eigener Stromversorgung verwendet werden.

Der S90 ES unterstützt nicht notwendigerweise alle im Handel

erhältlichen USB-Speichergeräte. Yamaha übernimmt keine

Garantie für die Betriebsfähigkeit der von Ihnen erworbenen

USB-Speichergeräte. Konsultieren Sie bitte vor dem Erwerb

von USB-Speichergeräten Ihren Yamaha-Händler oder einen

autorisierten Yamaha-Vertriebshändler (siehe Liste am Ende

der Bedienungsanleitung), oder besuchen Sie die folgende

Website:

http://www.yamahasynth.com/

CD-R/W-Laufwerke können zwar zum Laden von Daten auf das

Instrument verwendet werden, nicht jedoch zum Speichern von

Daten. Sie können die Daten jedoch auf einen Computer

übertragen und anschließend auf dem CD-R/W-Laufwerk des

Computers speichern.

■ Formatieren von USB-Speichermedien

Wenn ein USB-Speichergerät angeschlossen oder ein

Speichermedium eingelegt ist, kann im Display die Meldung

„USB device unformatted“ (USB-Gerät nicht formatiert)

erscheinen, die anzeigt, dass das Gerät bzw. Medium

formatiert werden muss. Führen Sie im File-Modus den

Format-Befehl aus (Seite 168).

■ Schützen Sie Ihre Daten (Schreibschutz):

Um das versehentliche Löschen wichtiger Daten zu

verhindern, sollten Sie den an jedem Speichergerät bzw.

-medium vorhandenen Schreibschutz aktivieren.

Wenn Sie Daten auf dem USB-Speichergerät speichern

möchten, müssen Sie den Schreibschutz aufheben.

Sicherheitshinweise bei Verwendung der USB TO

DEVICE-Buchse

Wenn das angeschlossene USB-Speichergerät eine

eigene Stromversorgung besitzt, sollten Sie das

USB-Gerät während des Betriebs niemals ein- oder

ausschalten oder die USB-Verbindung zum S90 ES

trennen. Dies kann unter Umständen zum Hängenbleiben

des Synthesizers führen.

Während des Zugriffs auf Daten (wie bei Speicher-,

Lade- und Löschvorgängen im File-Modus) dürfen Sie

das USB-Kabel NICHT abziehen, das Speichermedium

NICHT aus dem Gerät entfernen und KEINES der Geräte

ausschalten. Andernfalls können die Daten auf einem

oder beiden Geräten beschädigt werden.

HINWEIS

USB-Anschlussarten

Es gibt zwei verschiedene Arten von USB-Anschlüssen,

und die Rückseite des Instruments verfügt über beide.

Achten Sie unbedingt darauf, die beiden nicht

miteinander zu verwechseln.

USB-TO-HOST-Buchse

Mit diesem Typ schließen Sie das Instrument an einen

Computer an, wodurch Sie MIDI-Daten zwischen den

beiden Geräten übertragen können. Die USB-Verbindung

zwischen Instrument und Computer kann nur für die

Übertragung von MIDI-Daten verwendet werden.

Im Unterschied zu MIDI kann die USB-Technologie

mehrere Ports über ein einzelnes Kabel verarbeiten.

Die beiden Enden eines USB-Kabels verfügen jeweils

über einen anderen Stecker: Typ A und Typ B. Schließen

Sie Typ A an den Computer und Typ B an die USB TO

HOST-Buchse an.

USB-TO-DEVICE-Buchse

Dieser Typ dient zum Anschluss des Instruments an ein

USB-Speichergerät und ermöglicht die Speicherung der

von Ihnen erstellen Daten auf dem angeschlossenen

Gerät bzw. das Laden der auf dem angeschlossenen

Gerät gespeicherten Daten. Dadurch können Sie Daten,

die an diesem Instrument erstellt wurden, auf dem

externen USB-Speichergerät speichern und Daten vom

externen USB-Speichergerät in das Instrument laden.

Speicher- und Ladevorgänge werden im File-Modus

ausgeführt (Seite 168).

Die beiden Enden eines USB-Kabels verfügen jeweils

über einen anderen Stecker: Typ A und Typ B. Schließen

Sie Typ A an die USB-TO-HOST-Buchse und Typ B an das

USB-Speichergerät an.

Der Computer kann nicht auf das an die USB-TO-DEVICE-

Buchse des S90 ES angeschlossene USB-Speichergerät

zugreifen, auch wenn die Anschlüsse der vorstehenden

Abbildung entsprechen. Auf die Daten auf dem an die USB-

TO-DEVICE-Buchse angeschlossenen USB-Speichergerät

können Sie nur im File-Modus am Instrument selbst

zugreifen.

Der S90 ES unterstützt zwar den Standard USB 1.1, aber Sie

können auch ein Speichergerät des Standards USB 2.0 am

S90 ES anschließen und verwenden. Beachten Sie jedoch,

dass die Übertragungsgeschwindigkeit USB 1.1 entspricht.

S90 ES

MIDI-Datenübertragung

Anschließen an einen Computer

Anschließen eines

USB-Speichergerätes

(Festplatte, CD-ROM-

Laufwerk, Flash Disk

und andere Laufwerke)

Speichern/Laden von Daten

im File-Modus (Seite 168)

Typ A

Typ B

USB TO DEVICE-

Buchse

USB-TO-HOST-

Buchse

HINWEIS

Bedienungsanleitung

Grundlagen der Bedienung

In diesem Abschnitt lernen Sie die grundlegenden Bedienvorgänge des S90 ES kennen – die Verwendung der

Steuerelemente am Bedienfeld und die Ausführung grundlegender Funktionen wie z.B. Auswählen von Programmen,

Benennen von Programmen/Dateien und Verwenden der Tastatur zur Direkteingabe bestimmter Werte.

Dieser Abschnitt beginnt mit der Factory-Set-Funktion, mit der Sie das Instrument wieder in seinen ursprünglichen Zustand

versetzen können – für den Fall, dass Sie versehentlich wichtige Einstellungen geändert haben.

Wiederherstellen der werksseitig programmierten

Einstellungen des S90 ES

Der S90 ES hat eine Funktion namens Factory Set (Werkseinstellungen) zur Wiederherstellung des Speicherinhalts Ihres

S90 ES auf die Werksvoreinstellung, die bei Auslieferung vorlag.

Hiermit können Sie die werksseitigen User-Voices, Performances und Multis sowie die System- und anderen Einstellungen

des Synthesizers wiederherstellen.

Sobald Sie diese Funktion ausführen, werden die aktuell gespeicherten Werte überschrieben. Stellen Sie sicher, dass Sie dadurch keine wichtigen

Daten überschreiben! Sie sollten vorher alle wichtigen Daten auf dem USB-Gerät sichern (Seite 126).

1. Drücken Sie die [UTILITY]-Taste, um den Utility-Modus aufzurufen (das Lämpchen leuchtet auf).

2. Drücken Sie die [JOB]-Taste, um den Utility-Job-Modus aufzurufen.

3. Drücken Sie die [ENTER]-Taste. (Im Display werden Sie zur Bestätigung aufgefordert.)

Um wieder zum ursprünglichen Display zurückzukehren, drücken Sie die [DEC/NO]-Taste.

Um die Factory-Set-Funktion auszuführen, drücken Sie die [INC/YES]-Taste.

4. Sobald die Werksvorgaben wiederhergestellt wurden, erscheint im Display kurz die Nachricht „Completed“

(Abgeschlossen), und das vorher aufgerufene Display wird wieder angezeigt.

Bei Factory-Set-Vorgängen, deren Verarbeitung länger dauert, wird während des Vorgangs die Nachricht „Executing…“ (In Ausführung) oder

„Please Keep Power on!“ (Gerät eingeschaltet lassen) angezeigt. Schalten Sie das Gerät nicht aus, solange diese Meldung im Display angezeigt wird.

Das Ausschalten des Geräts in diesem Zustand führt zum Verlust sämtlicher Daten und unter Umständen zu einer vollständigen Systemblockade.

Das bedeutet, dass dieser Synthesizer auch beim nächsten Einschalten möglicherweise nicht ordnungsgemäß hochgefahren wird.

Alle Einstellungen des Utility-Modus, die sich auf Plug-in-Boards beziehen, werden nur im Speicher der jeweiligen Erweiterungskarte gespeichert

und nicht im Speicher dieses Synthesizers. Daher kann die Factory-Set-Funktion nicht zum Wiederaufruf der Einstellungen dieser Geräte

verwendet werden.

VORSICHT

VOICE

MASTER

PERFORM

MULTI /

SEQ PLAY

FILE UTILITY

EDIT

JOB STORE

COMPARE

REMOTE

EFFECT

BYPASS

ARPEGGIO

VOICE

MASTER

PERFORM

MULTI /

SEQ PLAY

FILE UTILITY

EDIT

JOB STORE

COMPARE

REMOTE

EFFECT

BYPASS

ARPEGGIO

VORSICHT

HINWEIS

Grundlagen der

Bedienung

Funktionen der MODE-Tasten

Bedienungsanleitung

Funktionen der MODE-Tasten

Modustabelle

Die einzelnen Modi haben folgende Funktionen und Zugriffsarten:

Durch Drücken der [MULTI/SEQ PLAY]-Taste wechseln Sie zwischen dem Multi-Modus und dem Sequence-Play-Modus.

n Verlassen des aktuellen Displays

Bei den meisten Vorgängen oder Displays können Sie durch Drücken der [EXIT]-Taste das aktuelle Display verlassen und

zum vorherigen zurückkehren. Zum jeweiligen Play-Modus können Sie zurückkehren, indem Sie im betreffenden Modus

mehrmals die [EXIT]-Taste drücken.

Modus Funktion Zugriffsart

Voice-Modus Play-Modus Eine Voice abspielen [VOICE]

Edit-Modus Eine Voice bearbeiten/erstellen [VOICE] → [EDIT]

Job-Modus Eine Voice initialisieren usw. [VOICE] → [JOB]

Store-Modus Eine Voice im internen Speicher ablegen [VOICE] → [STORE]

Performance-Modus Play-Modus Eine Performance abspielen [PERFORM]

Edit-Modus Eine Performance bearbeiten/erstellen [PERFORM] → [EDIT]

Job-Modus Eine Performance initialisieren usw. [PERFORM] → [JOB]

Store-Modus Eine Performance im internen Speicher ablegen [PERFORM] → [STORE]

Multi-Modus Play-Modus Ein Multi abspielen [MULTI/SEQ PLAY]

Edit-Modus Ein Multi bearbeiten/erstellen [MULTI/SEQ PLAY] → [EDIT]

Job-Modus Ein Multi initialisieren usw. [MULTI/SEQ PLAY] → [JOB]

Store-Modus Ein Multi im internen Speicher ablegen [MULTI/SEQ PLAY] → [STORE]

Master-Modus Play-Modus Einen Master abspielen [MASTER]

Edit-Modus Einen Master bearbeiten/erstellen [MASTER] → [EDIT]

Job-Modus Einen Master initialisieren usw. [MASTER] → [JOB]

Store-Modus Einen Master im internen Speicher ablegen [MASTER] → [STORE]

Sequence-Play-Modus Play-Modus MIDI-Dateien wiedergeben [MULTI/SEQ PLAY]

Job-Modus Utility-Modus Systemparameter einstellen [UTILITY]

Job-Modus Werksvorgaben wiederherstellen [UTILITY] → [JOB]

File-Modus File-Modus Dateien und Ordner (Verzeichnisse) verwalten [FILE]

VOICE

MASTER

PERFORM

MULTI/

SEQ PLAY

FILE UTILITY

EDIT

JOB STORE

COMPARE

REMOTE

EFFECT

BYPASS

ARPEGGIO

Ruft den Modus auf, der der jeweiligen Taste entspricht.

Näheres zu den einzelnen Modi erfahren Sie auf

Seite 12.

Ruft den jeweiligen Edit-Modus auf, wenn im Voice-,

Performance-, Multi- oder Master-Modus die [EDIT]-

Taste gedrückt wird. Im Edit-Modus können Sie die

einzelnen Programme bearbeiten.

Steuert die Computersoftware über die Tasten und

Regler des S90 ES (Seite 77).

Ruft den jeweiligen Store-Modus auf, wenn im

Voice-, Performance-, Multi- oder Master-Modus

die [STORE]-Taste gedrückt wird, so dass Sie

das bearbeitete Programm für den Modus

speichern können. Im Utility-Modus wird beim

Drücken der [STORE]-Taste der Speichervorgang

direkt ausgeführt.

Ruft den jeweiligen Job-Modus auf, wenn im

Voice-, Performance-, Multi-, Master- oder

Utility-Modus die [JOB]-Taste gedrückt wird.

Im Job-Modus können Sie Daten initialisieren

und kopieren.

Schaltet die Effekte und die Arpeggio-Funktion ein oder aus (Seiten 39, 119).

HINWEIS

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

Grundlagen der

Bedienung

Funktionen und Subfunktionen

Bedienungsanleitung

Funktionen und Subfunktionen

Jeder der oben beschriebenen Modi enthält verschiedene Displays mit zahlreichen Funktionen und Parametern. Für die

Navigation durch diese Displays und für die Auswahl der gewünschten Funktion verwenden Sie die Tasten [F1] – [F6] sowie

die Tasten [SF1] – [SF5]. Nach Auswahl eines Modus werden die zur Verfügung stehenden Displays oder Menüs am unteren

Rand des Displays direkt über den Tasten angezeigt (siehe unten).

Verwendung der Funktionstasten [F1] – [F6]

Je nach dem momentan ausgewählten Modus stehen Ihnen bis zu sechs Funktionen zur Verfügung, die Sie mit Hilfe der

Tasten [F1] – [F6] aufrufen können. Beachten Sie, dass die zur Verfügung stehenden Funktionen je nach ausgewähltem

Modus unterschiedlich sind.

Verwendung der Subfunktionstasten [SF1] – [SF5]

Je nach dem momentan ausgewählten Modus stehen Ihnen bis zu fünf Funktionen (Subfunktionen) zur Verfügung, die Sie

mit Hilfe der Tasten [SF1] – [SF5] aufrufen können. Beachten Sie, dass die zur Verfügung stehenden Funktionen je nach

ausgewähltem Modus unterschiedlich sind. (Einige Displays haben für diese Tasten keine Subfunktionen.)

Auswahl eines Programms

Um den S90 ES spielen zu können, müssen Sie eines seiner Programme, d.h. eine Voice, eine Performance, ein Multi oder

einen Master, aufrufen. Diese Programme können in jedem Play-Modus über dasselbe Verfahren ausgewählt werden.

n Verwendung der Tasten [INC/YES] und [DEC/NO] und des Datenrads

Mit der [INC/YES]-Taste und der [DEC/NO]-Taste können Sie in jedem beliebigen Play-Modus (Voice-Play-, Performance-

Play-, Multi-Play- und Master-Play-Modus) schrittweise vorwärts oder rückwärts die Programmnummern auswählen.

Drehen des Datenrads nach rechts (im Uhrzeigersinn) erhöht die Programmnummer, Drehen nach links (gegen den

Uhrzeigersinn) vermindert sie. Dieses Steuerelement funktioniert genauso wie die Tasten [INC/YES] und [DEC/NO],

nur können Sie damit schneller durch die Voices scrollen.

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

Diese Funktionen können durch die

entsprechenden Tasten ([F1] – [F6])

ausgewählt werden.

In diesem Beispiel müssten Sie die

[F5]-Taste drücken, um das LFO-Display

aufzurufen.

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

Diese Funktionen können durch die

entsprechenden Tasten ([SF1] – [SF5])

ausgewählt werden.

In diesem Beispiel müssten Sie die

[SF5]-Taste drücken, um das OTHER-

Display aufzurufen.

DEC/NO INC /YES

Vermindert die Nummer Erhöht die Nummer

Erhöht die Nummer

Vermindert die Nummer

Grundlagen der

Bedienung

Auswahl eines Programms

Bedienungsanleitung

n Verwendung der Gruppen- und Nummerntasten

Wie nachstehend gezeigt können Sie, indem Sie eine der Gruppentasten [A] – [H] und eine der Nummerntasten [1] – [16]

drücken, eine Programmnummer auswählen.

Mit der praktischen Category-Search-Funktion (Kategoriesuche, Seite 32) können Sie die von Ihnen gewünschten Voices oder Performances leicht

ausﬁndig machen und nach deren Typ auswählen.

Die Voice-Programmnummern und die entsprechenden Gruppen/Nummern sind nachstehend aufgelistet.

Beim Auswählen einer Voice müssen Sie eine der Banktasten drücken, bevor Sie die Gruppen- und Nummertaste drücken.

Die Anzahl der Nummern ist je nach Programm unterschiedlich. Beispielsweise ist der ausgewählte Nummernbereich für Normal-Voice, Performance

und Master 001–128, der für Multis jedoch 001–064.

Programmnummer Gruppe Nummer Programmnummer Gruppe Nummer Programmnummer Gruppe Nummer Programmnummer Gruppe Nummer

001 A 1 033 C 1 065 E 1 097 G 1

002 A 2

034 C 2 066 E 2 098 G 2

003 A 3

035 C 3 067 E 3 099 G 3

004 A 4

036 C 4 068 E 4 100 G 4

005 A 5

037 C 5 069 E 5 101 G 5

006 A 6

038 C 6 070 E 6 102 G 6

007 A 7

039 C 7 071 E 7 103 G 7

008 A 8

040 C 8 072 E 8 104 G 8

009 A 9

041 C 9 073 E 9 105 G 9

010 A 10

042 C 10 074 E 10 106 G 10

011 A 11

043 C 11 075 E 11 107 G 11

012 A 12

044 C 12 076 E 12 108 G 12

013 A 13

045 C 13 077 E 13 109 G 13

014 A 14

046 C 14 078 E 14 110 G 14

015 A 15

047 C 15 079 E 15 111 G 15

016 A 16

048 C 16 080 E 16 112 G 16

017 B 1

049 D 1 081 F 1 113 H 1

018 B 2

050 D 2 082 F 2 114 H 2

019 B 3

051 D 3 083 F 3 115 H 3

020 B 4

052 D 4 084 F 4 116 H 4

021 B 5

053 D 5 085 F 5 117 H 5

022 B 6

054 D 6 086 F 6 118 H 6

023 B 7

055 D 7 087 F 7 119 H 7

024 B 8

056 D 8 088 F 8 120 H 8

025 B 9

057 D 9 089 F 9 121 H 9

026 B 10

058 D 10 090 F 10 122 H 10

027 B 11

059 D 11 091 F 11 123 H 11

028 B 12

060 D 12 092 F 12 124 H 12

029 B 13

061 D 13 093 F 13 125 H 13

030 B 14

062 D 14 094 F 14 126 H 14

031 B 15

063 D 15 095 F 15 127 H 15

032 B 16

064 D 16 096 F 16 128 H 16

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

USER 1

GUITAR/

PLUCKED

SYN LEAD

BCDEF G

12 13

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

DRUM/

PERCUSSION

MUSICAL FX

COMBI

USER 2

STRINGS

PLG 1

SLOT

SLOT 2

SLOT 3

BRASS

PLG 2

REED/PIPE

PLG 3

BASS

MUTE

TRACK

SELECT

CATEGORY

SOLO

HINWEIS

Grundlagen der

Bedienung

Über die Bearbeitungsfunktionen

Bedienungsanleitung

Über die Bearbeitungsfunktionen

In diesem Abschnitt werden wir die Bedienungsgrundlagen für die Bearbeitung der Einstellungen von Voices, Performances

und Multis erläutern.

Den Cursor bewegen und Parameter einstellen

Edit-Anzeige

Mit dem Datenrad, der [INC/YES]-Taste, der [DEC/NO]-Taste und den Schiebereglern können Sie in den einzelnen Modi

verschiedene Parameter anpassen oder einstellen.

Wenn Sie im Voice-, Performance- und Multi-Modus einen Parameterwert ändern, erscheint in der oberen linken Ecke des

LCD-Displays die Anzeige [E] (Edit-Anzeige). Diese signalisiert, dass das aktuelle Programm (Voice, Performance oder

Multi) geändert, aber noch nicht gespeichert wurde. Wenn Sie Ihren durch Bearbeitungsvorgänge erhaltenen Klang

speichern möchten, denken Sie daran, das aktuelle Programm im Store-Modus im internen Speicher abzulegen, bevor Sie

ein anderes Programm auswählen (Seiten 50, 56, 76).

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

Den Cursor bewegen

Benutzen Sie diese vier Tasten, um den Cursor durch

das Display zu den verschiedenen auswählbaren

Einträgen und Parametern zu navigieren.

Ein ausgewählter Eintrag wird markiert (der Cursor

erscheint als dunkler Block mit invertierten

Buchstaben). Mit Hilfe des Datenrads und der

[INC/YES]- und der [DEC/NO]-Taste können Sie den

Wert des Eintrags (Parameters) ändern, auf dem sich

der Cursor beﬁndet.

Parameterwerte ändern (bearbeiten)

Wenn Sie das Datenrad nach rechts drehen

(im Uhrzeigersinn), erhöht sich der Wert; drehen Sie

nach links (gegen den Uhrzeigersinn), wird der Wert

reduziert.

Bei Parametern mit einem breiten Wertebereich

können Sie den Wert um 10 Einheiten erhöhen, wenn

Sie bei gedrückt gehaltener [INC/YES]-Taste

zusätzlich die [DEC/NO]-Taste drücken. Um den Wert

um 10 Einheiten zu vermindern, drücken Sie bei

gedrückt gehaltener [DEC/NO]-Taste zusätzlich die

[INC/YES]-Taste.

EDIT

JOB STORE

COMPARE

Edit-Anzeige

Wenn die Edit-

Anzeige erscheint...

Grundlagen der

Bedienung

Bestätigungsaufforderung

Bedienungsanleitung

Compare-Funktion (Vergleichen)

Mit Hilfe dieser nützlichen Funktion können Sie zwischen dem bearbeiteten Klang und seinem ursprünglichen,

unbearbeiteten Zustand wechseln – so können Sie sich die Unterschiede zwischen den beiden Zuständen anhören und die

Auswirkungen Ihrer Bearbeitungsschritte auf den Klang besser erkennen.

Wenn Sie beispielsweise im Voice-Edit-Modus eine Voice bearbeiten, dann erscheint die Edit-Anzeige „E“. Durch Drücken

der [EDIT]-Taste in diesem Zustand kehren Sie zum ursprünglichen, unbearbeiteten Klang zurück (das Tastenlämpchen

blinkt, und die Compare-Anzeige „C“ erscheint). Drücken Sie erneut die [EDIT]-Taste, um zum bearbeiteten Klang

zurückzukehren (Seite 104).

Edit-Recall-Funktion

Wenn Sie während der Bearbeitung eines Programms ein anderes Programm auswählen, ohne das bearbeitete Programm

zu speichern, werden alle von Ihnen vorgenommenen Bearbeitungen gelöscht. Das bearbeitete Programm ist jedoch noch

in einem Sicherungsspeicher für die Edit-Recall-Funktion erhalten. Um die verlorengegangenen Daten auf dem Stand Ihrer

letzten Änderungen wiederherzustellen, verwenden Sie im Job-Modus die Edit-Recall-Funktion (Seite 104).

Bestätigungsaufforderung

Wenn Sie bestimmte Vorgänge ausführen, beispielsweise im Job-, Store- und File-Modus, erscheint eine

Bestätigungsaufforderung.

Dadurch können Sie den Bedienvorgang tatsächlich ausführen oder ihn ggf. abbrechen. Wird eine Bestätigungsaufforderung

(wie oben abgebildet) angezeigt, drücken Sie zum Ausführen des Vorgangs die [INC/YES]-Taste oder zum Abbrechen des

Vorgangs die [DEC/NO]-Taste.

Job-Modus Aufrufen des Edit-Recall-Displays

Voice [VOICE] → [JOB] → [F2] RECALL

Performance [PERFORM] → [JOB] → [F2] RECALL

Multi [MULTI/SEQ PLAY] → [JOB] → [F2] RECALL

EDIT

JOB STORE

COMPARE

EDIT

JOB STORE

COMPARE

Edit-Anzeige (neu bearbeiteter Klang) Wechselt zur Compare-Anzeige (ursprünglicher Klang)

Grundlagen der

Bedienung

Informationsdisplay

Bedienungsanleitung

Informationsdisplay

Mit dieser praktischen Funktion können Sie relevante Details über den ausgewählten Modus aufrufen. Drücken Sie dazu

einfach die [INFORMATION]-Taste. Wenn beispielsweise der Voice-Modus aktiviert ist, können Sie auf diese Weise schnell

überprüfen, welche Voice-Bank ausgewählt ist, welcher Play-Modus (poly- oder monophon) verwendet wird, welche Effekte

angewendet werden usw.

Näheres siehe Seite 176.

Noteneinstellungen (Tasteneinstellungen)

Für verschiedene Parameter können Sie für eine Funktion einen Tastaturbereich (Key Range) einstellen (z. B. Einrichten

eines Split-Punkts für die Tastatur), indem Sie bestimmte Notenwerte festlegen. Sie können diese Parameter mithilfe der

Tasten [INC/YES] und [DEC/NO] oder mit dem Datenrad einstellen. Sie können die Werte jedoch auch direkt über die

Tastatur eingeben, indem Sie die entsprechenden Tasten drücken (siehe unten).

Hinweise zu den den einzelnen Tasten zugewiesenen Notennamen ﬁnden Sie auf Seite 16.

Namensgebung

Von Ihnen erstellte Daten wie z.B. Voices und Dateien, die auf dem USB-Speichergerät gespeichert sind, können Sie frei

benennen. In der folgenden Tabelle ist aufgeführt, welche Datenarten benannt werden können und wie die jeweiligen

Displays zum Benennen der Daten aufgerufen werden.

Rufen Sie als Erstes anhand der vorstehenden Tabelle das Namenseingabe-Display auf, bewegen Sie dann mithilfe der

Cursortasten den Cursor an die gewünschte Stelle, und geben Sie einen Buchstaben ein. Näheres siehe unten.

Da der Name des Programms Bestandteil der Daten ist, sollten Sie darauf achten, das Programm nach dessen Benennung ordnungsgemäß

zu speichern.

Datenarten, die benannt werden können Aufrufen des Displays zum Benennen Seite

Voice [VOICE] → [EDIT] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME 128

[MULTI/SEQ PLAY] → [F3] VOICE → Normal-Voice-Auswahl → [F5] VCE ED 161

Performance [PERFORM] → [EDIT] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME 150

Multi [MULTI/SEQ PLAY] → [EDIT] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME 158

Master [MASTER] → [EDIT] → [F1] NAME 173

Volume Label (Datenträgerbezeichnung) des

USB-Speichergeräts

[FILE] → [F1] CONFIG → [SF3] FORMAT 168

Auf dem USB-Speichergerät gespeicherte(r)

Datei/Ordner

[FILE] → [F2] SAVE oder [F4] RENAME 168

INFORMATION

Wenn Note Limit ausgewählt ist, erscheint das [KBD]-

Symbol, um anzuzeigen, dass Sie die Tastatur zur

Einstellung des Wertes verwenden können. Halten Sie

die [INFORMATION]-Taste gedrückt, und drücken Sie

die gewünschte Taste.

HINWEIS

Grundlagen der

Bedienung

Namensgebung

Bedienungsanleitung

n Grundlegender Benennungsvorgang

Wie nachstehend gezeigt können Sie den Namen einstellen, indem Sie zwei Vorgänge wiederholen – mit der Cursortaste

den Cursor an die gewünschte Position bewegen und mit dem Datenrad, der Taste [INC/YES] und der Taste [DEC/NO]

ein Zeichen auswählen.

n Verwendung der Buchstabenliste

Wenn Sie die vorstehende Methode zur Buchstabeneingabe unpraktisch ﬁnden, können Sie auch die folgende Methode

verwenden – die Buchstabenauswahl aus einer Liste.

DEC/NO INC/YES

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

Cursor an die gewünschte Position im Namen bewegen An der Cursorposition einen Buchstaben auswählen

DEC/NO INC/YES

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

INFORMATION

Wenn der Cursor auf dem Namen steht, erscheint das [LIST]-

Symbol, um anzuzeigen, dass Sie durch Festhalten der

[INFORMATION]-Taste das Character-List-Display

(die Buchstabenliste) aufrufen können. Lassen Sie die

[INFORMATION]-Taste los, um zum vorhergehenden Display

zurückzukehren.

Wählen Sie an der Cursorposition im Namen den Buchstaben

aus.

Bewegen Sie den Cursor zur gewünschten Position.

Führen Sie bei gehaltener [INFORMATION]-Taste die nachstehenden Vorgänge aus.

KurzanleitungAbspielen der Demosongs

Abspielen der Demosongs

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung

Dieser Synthesizer wird mit mehreren Demosongs ausgeliefert, In diesem Abschnitt erfahren Sie, wie sie abgespielt werden.

Überzeugen Sie sich, dass Ihr Synthesizer wiedergabebereit ist. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie im Abschnitt „Aufbauen und Spielen“ auf Seite 8.

Falls das nachstehende Display nicht erscheint, drücken Sie erneut die [MULTI/SEQ PLAY]-Taste.

Mithilfe der Tasten [▲][▼] können Sie den ersten abzuspielenden Song auswählen.

Sie können auch das Song-Tempo oder die Song-Position angeben. Die Bedienvorgänge sind die gleichen wie im Sequence-Play-Modus (Seite 96).

Die Wiedergabe der Demosongs wird unbegrenzt fortgesetzt, bis sie gestoppt wird.

Abspielen der Demosongs

Drücken Sie die [MULTI/SEQ PLAY]-Taste, um den Sequence-Play-Modus aufzurufen.

Drücken Sie die Taste [SF5] DEMO, um die Demosongs aufzurufen.

Drücken Sie die Taste [F6]F, um die Wiedergabe des Demosongs zu starten.

Mit der Taste [SF6]Jhalten Sie die Wiedergabe an und starten erneut von diesem Punkt im Song.

Um das Demo-Display zu verlassen, beenden Sie die Wiedergabe, und drücken Sie die [EXIT]-Taste.

HINWEIS

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

VOICE

MASTER

PERFORM

MULTI /

SEQ PLAY

FILE UTILITY

EDIT

JOB STORE

COMPARE

REMOTE

EFFECT

BYPASS

ARPEGGIO

223,4

HINWEIS

Kurzanleitung Spielen des S90 ES

Voice-Play-Modus

Bedienungsanleitung

Voice-Play-Modus

Im Voice-Play-Modus können Sie die Klänge bzw. Sounds (Voices) des Synthesizers auswählen und spielen.

Auswählen einer Normal-Voice

Intern gibt es zwei Voice-Typen: Normal Voices und Drum-Voices. Normal-Voices repräsentieren meist Klänge von

Musikinstrumenten, die Sie über die gesamte Tastatur spielen können. Drum Voices stellen meist Percussion- oder

Schlagzeugsounds dar, die bestimmten einzelnen Tasten auf der Tastatur zugewiesen sind. In diesem Abschnitt zeigen

wir Ihnen, wie Sie eine Normal-Voice auswählen.

Sie können die gewünschte Voice aus verschiedenen Voice-Banken auswählen (Preset 1–4, User 1–2, GM Preset,

Plug-in 1–3), wie unten gezeigt.

Wenn Sie in diesem Status auf der Tastatur spielen, erklingt die Voice, die im Display angezeigt wird.

Nachfolgend werden die im Voice-Play-Modus angezeigten Parameter kurz erklärt.

Bitte beachten Sie, dass die abgebildeten Displays in dieser Bedienungsanleitung nur der Veranschaulichung dienen und dass sich die Inhalte

(beispielsweise die Voice-Namen) von den tatsächlich angezeigten Inhalten auf Ihrem Display geringfügig unterscheiden können.

Spielen des S90 ES

Drücken Sie die Taste [VOICE], um in den Voice-Play-Modus zu schalten.

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

USER 1

GUITAR/

PLUCKED

USER 2

STRINGS

PLG 1

SLOT

SLOT 2

SLOT 3

BRASS

PLG 2

REED/PIPE

PLG 3

BASS

Preset-Bank

Enthält die Voices,

die fest im Instrument

gespeichert sind.

User-Bank

Enthält die Voices, die Sie im Voice-

Editor-Modus selbst erstellt haben.

Plug-in-Bank

Steht nur zur Verfügung, wenn Sie

entsprechende Plug-in-

Erweiterungskarten installiert haben.

Siehe Seite 99.

GM-Preset-Bank

Enthält die Voices, die entsprechend dem GM-Standard

zugeordnet wurden. Näheres siehe Seite 112.

Voice-Bank

USR1 : 001 (A01) Gt : Unplugged

VOICE

MASTER

PERFORM

ARP1-ARP5

Verwenden Sie die Tasten

[SF1] – [SF5], um die den einzelnen

Tasten zugewiesenen Arpeggio-

Typen aufzurufen (Seite 39).

Zeigt den MIDI-Sendekanal

(Transmit Channel) der Tastatur

an. Näheres siehe Seite 105.

Zeigt die Oktavlage der Tastatur

an. Näheres siehe Seite 105.

Zeigt die Funktionen an, die den Control-Schiebereglern

zugeordnet sind. Siehe Seite 47.

Bank

(wird mit den

Tasten ausgewählt)

Nummer

(wird mit den Nummerntasten

[1]–[16] ausgewählt)

„Group“ (Gruppe)

(wird durch die Gruppentasten [A] – [H] ausgewählt)

Voice-Programmnummer

(entspricht den Gruppen A bis H und den Nummern 01 bis 16)

Bank- und Voice-Programmnummer

Zeigt die gegenwärtig ausgewählte Voice an.

Kategorie- und Voice-Name

CATEGORY

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

STRINGS

PLG 1

BRASS

PLG 2

REED/PIPE

PLG 3

BASS

Wählen Sie die Organ-Kategorie aus.

SYN LEAD

BCDE F G

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

DRUM/

PERCUSSION

MUSICAL FX

COMBI

CATEGORY

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

STRINGS

PLG 1

BRASS

PLG 2

REED/PIPE

PLG 3

BASS

Voice-ListeCategory (Kategorie)

Sub Category (Unterkategorie)

Kategorienamen

Voice-Play-Modus

Bedienungsanleitung

KurzanleitungSpielen des S90 ES

Die Namen der Unterkategorien werden unten im

Category-Search-Display angezeigt. Um die Auswahl zu

vereinfachen, sind alle Kategorien in zwei oder drei

„Sub Categories“ (Unterkategorien) unterteilt. Drücken Sie

hier die Taste [F2] PIPE.

Alternativ können Sie eine Kategorie auch auswählen, indem Sie

den Kategorienamen zunächst mit den Cursor-Tasten auswählen

und im Display markieren und anschließend die Kategorie mit

den Tasten [INC/YES] und [DEC/NO] oder dem Datenrad

auswählen.

Einige Voices wie beispielsweise die User-Voices sind

möglicherweise nicht unter einer Kategorie registriert. Wenn

Sie nach diesen Voices suchen, stellen Sie die Kategorie

auf „--------“ ein.

Blättern Sie mit Hilfe des Datenrads durch die verfügbaren

Voices. Sie können hierzu auch die Tasten [INC/YES] und

[DEC/NO] oder die Cursortasten [▲][▼] benutzen.

Sie können auch die Tasten [CATEGORY SEARCH] und [EXIT]

benutzen, um die Voice auszuwählen.

Favorite-Kategorie

Mit dem S90 ES können Sie Ihre Lieblings-Voices sammeln

und speichern, um so Ihre persönliche „Favorite“-

Kategorie zu erstellen. Ihndem Sie die am häuﬁgsten

verwendeten Voices in der Favorite-Kategorie ablegen,

können Sie Ihre Lieblings-Voices schnell und

einfach abrufen.

Durch nochmaliges Drücken der Taste [F5] können Sie das

Kontrollkästchen wieder deaktivieren.

Mit den Tasten [F5] (SET/CLR) und [F6] (CLR ALL) in

diesem Display können Sie die Voices der Favorite-

Kategorie hinzufügen oder daraus entfernen.

Die in Schritt 2 - 3 vorgenommenen Einstellungen gehen verloren,

wenn Sie das Instrument ausschalten, ohne Schritt 5 auszuführen.

Schritt 5.

Versuchen Sie niemals, das Gerät auszuschalten, während eine der

Meldungen „Executing…“ (Ausführung läuft…) oder „Please keep

power on“ (Gerät eingeschaltet lassen) angezeigt wird. Wenn das

Gerät in diesem Zustand ausgeschaltet wird, kann es sein, dass das

System hängenbleibt und beim nächsten Einschalten kein normaler

Startvorgang möglich ist. Außerdem können sämtliche Benutzerdaten

verloren gehen.

Wählt die Unterkategorie der

Pfeifenorgeln aus.

Wählen Sie die gewünschte Voice aus der

Voice-Liste der Pfeifenorgeln aus.

Drücken Sie die [ENTER]-Taste, um die Voice

auszuwählen.

Wählen Sie die Voice mit der Kategoriesuche

(Category Search) aus.

SF 1SF 2SF 3

F1 F2 F3

SF 1SF 2SF 3

F1 F2 F3

HINWEIS

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

HINWEIS

Speichern Sie die in Schritt 1 ausgewählte

Voice in der Favorite-Kategorie, indem Sie die

Taste [F5] drücken (SET/CLR) und das

Kontrollkästchen neben dem Voice-Namen

markieren.

Wenn Sie die Voices sehen möchten, die Sie im

Schritt 2 der Favorite-Kategorie zugewiesen

haben, drücken Sie die Taste [FAVORITES].

Wenn Sie die Taste [FAVORITES] noch einmal

drücken, gelangen Sie wieder zum Category-

Search-Display zurück.

Mit der Taste [CATEGORY SEARCH] zum

Verlassen des Category-Search-Displays

werden die Einstellungen in der Favorite-

Kategorie automatisch im internen Flash-ROM

gespeichert.

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

Aktiviert

Deaktiviert

Durch Drücken der Taste [F5]

wechseln Sie zwischen den

beiden Einstellungen hin und her:

Um alle markierten Voices aus den Favoriten zu

entfernen, drücken Sie die Taste [F6] (CLR ALL).

FAVORITES

DRUM

KITS

VORSICHT

Kurzanleitung Spielen des S90 ES

Performance-Play-Modus

Bedienungsanleitung

Performance-Play-Modus

Jede Performance kann aus bis zu vier verschiedenen Parts bestehen. In diesem Modus können Sie beispielsweise die

Voices einer Flöte, einer Violine und einer Pauke als „Layer“ (alle Stimmen gemeinsam) auf der gesamten Tastatur spielen,

oder die Tastatur nach Bass und Melodiepart unterteilen und ganz alleine ein Duo mit zwei verschiedenen, unabhängigen

Instrumenten spielen.

Auswählen einer Performance

Im internen User-Speicher stehen 128 Performances (1 Bank) zur Verfügung. Im Performance-Play-Modus können Sie

einzelne User Performances auswählen und spielen.

Da nur eine Bank für Performances reserviert ist, brauchen Sie keine Performance-Bank auszuwählen.

Wenn Sie das Keyboard in diesem Zustand spielen, erklingt die Performance, die im Display angezeigt wird. Nachfolgend

werden die im Performance-Play-Modus angezeigten Parameter kurz erklärt.

Bitte beachten Sie, dass die abgebildeten Displays in dieser Bedienungsanleitung nur der Veranschaulichung dienen und dass sich die Inhalte

(beispielsweise die Performance-Namen) von den tatsächlich angezeigten Inhalten auf Ihrem Display geringfügig unterscheiden können.

Drücken Sie die [PERFORM]-Taste, um in den Performance-Play-Modus zu wechseln.

USER : 001 (A01) Co : Wide River

VOICE

MASTER

PERFORM

Zeigt den MIDI-Sendekanal

(Transmit Channel) der Tastatur

an. Näheres siehe Seite 105.

Zeigt die Oktavlage der Tastatur

an. Näheres siehe Seite 105.

Nummer

(wird mit den Nummerntasten

[1]–[16] ausgewählt)

Bank- und Performance-Programmnummer

Zeigt die gegenwärtig ausgewählte Performance an.

Kategorie- und Performance-Name

ARP1-ARP5

Verwenden Sie die Tasten

[SF1] – [SF5], um die den einzelnen

Tasten zugewiesenen Arpeggio-

Typen aufzurufen (Seite 39).

„Group“ (Gruppe)

(wird durch die Gruppentasten [A] – [H] ausgewählt)

Performance-Programmnummer

(entspricht den Gruppen A bis H und den Nummern 01 bis 16)

Category

(Kategorie)

Performance-NameBank

Zeigt die Funktionen an, die den Control-Schiebereglern

zugeordnet sind. Siehe Seite 42.

HINWEIS

Performance-Play-Modus

Bedienungsanleitung

KurzanleitungSpielen des S90 ES

Die Performances sind in Gruppen [A] – [H] unterteilt.

Durch Auswählen einer Gruppe wird eine Liste der

Performances angezeigt.

Drücken Sie eine der Nummerntasten [1] – [16].

Verwenden der Category

Search-Funktion

Sie können die Funktionen „Category Search“ und

„Favorite Category“ im Performance-Play-Modus genauso

einsetzen wie im Voice-Play-Modus.

Weitere Informationen über die Verwendung dieser

Funktion ﬁnden Sie auf Seite 32.

Wählen Sie eine Performance Group aus.

Wählen Sie eine Performance aus.

SYN LEAD

BCDE F G

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

DRUM/

PERCUSSION

MUSICAL FX

COMBI

„Group“ (Gruppe) Performance

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

Spielen Sie auf der Tastatur.

Tasten [INC/YES] und [DEC/NO] und das

Datenrad

Sie können eine Performance auch mit den

Nummerntasten [INC/YES], [DEC/NO] und dem

Datenrad auswählen, anstatt diese mit den Bank-/

Nummerntasten auszuwählen, wie in den Schritten

2 und 3 oben beschrieben.

DEC/NO INC/YES

Erhöht die

Nummer

Vermindert die Nummer Erhöht die Nummer

Vermindert die

Nummer

Performance-Play-Modus

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Spielen des S90 ES

Erzeugen einer Performance durch Kombination von Voices

Performances können aus maximal vier Parts bestehen, denen jeweils eine andere Voice zugewiesen werden kann.

In diesem Abschnitt werden wir eine Performance erstellen, indem wir zwei Voices kombinieren.

Vorbereitung des Erstellens der

Performance (Initialisieren der

Performance)

Das Initialize-Display wird angezeigt. Markieren Sie das

„ALL“-Kontrollkästchen, um alle Daten der Performance zu

initialisieren. Weitere Informationen zur Initialize-Funktion

ﬁnden Sie auf Seite 156.

Drücken Sie [INC/YES], um die Performance zu

initialisieren.

Bitte beachten Sie, dass die Performance am Zielspeicherplatz

bei Ausführung des Store-Vorgangs mit der Taste [STORE] durch

die Performance ersetzt wird, die Sie in Schritt 3 weiter oben

initialisiert hatten.

Näheres über den Store-Vorgang ﬁnden Sie auf Seite 56.

Der Name der aktuellen Performance im Display ändert

sich zu „Init Perf“.

Wenn Sie eine Performance initialisieren, ist dem Part 1 zunächst

die Voice der Preset-Bank 1 mit der Nummer 1 zugewiesen.

Zusammenspiel mit mehreren

Voices (Layer)

Hiermit rufen Sie eine Liste auf, in der angezeigt wird,

welche Voice welchem Part in der gegenwärtigen

Performance zugewiesen wurde.

Da die aktuelle Performance initialisiert wurde, ist die

einzige Voice der Performance „PRE1:

Natural S“, die bei Part 1 gewählt ist.

6-1 Bewegen Sie den Cursor zur Voice-Bank oder zu

der Voice-Nummer von Part 2.

6-2 Drücken Sie die Taste [SF1] ADD INT.

Dies ermöglicht die Zuordnung der ausgewählten,

internen Voice zu Part 2.

Wenn Sie einem Part eine Voice von einer Single-Part-Plug-in-

Erweiterungskarte (Seite 99) zuweisen möchten, drücken Sie die

Taste [SF2] ADD PLG.

Wählen Sie die gewünschte Performance im

Performance-Play-Modus aus.

Drücken Sie die Taste [JOB] und dann die

Taste [F1].

Drücken Sie die [ENTER]-Taste. (Im Display

werden Sie zur Bestätigung aufgefordert.)

Drücken Sie die Taste [PERFORM].

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

EDIT

JOB STORE

COMPARE

HINWEIS

Drücken Sie die Taste [F2] VOICE.

Ordnen Sie dem Part 2 die gewünschte

Voice zu.

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

Voice-Bank

Voice-Nummer

HINWEIS

Performance-Play-Modus

Bedienungsanleitung

KurzanleitungSpielen des S90 ES

6-3 Wählen Sie die Voice, die Sie Part 2 zugewiesen

haben, so wie Sie es in Schritt 2–4 im Abschnitt

„Auswählen einer Normal-Voice“ oder

„Auswählen einer Drum-Voice“ gemacht haben

(Seite 30).

Wählen Sie mit den [INC/YES]- oder [DEC/NO]-Tasten und

dem Datenrad direkt die gewünschte Bank und die

Nummer aus. Sie können auch die Category-Search-

Funktion verwenden (Seite 32). Wir werden hier die Voice

einer Flöte (PRE3: C Flute) dem Part 2 zuweisen.

Voices der Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte PLG100-XG

können keinen Performance-Parts zugewiesen werden; diese

sind speziell für den Einsatz im Multi-Modus für die Wiedergabe

von XG-Songs gedacht.

Part 1 (Klavier-Voice) und Part 2 (Flöten-Voice) können nun

unisono gespielt werden.

Als Nächstes unterteilen wir die Tastatur in zwei Abschnitte

für die einzelnen Voices.

Teilen der Tastatur in getrennte

Zonen – Split

8-1 Bewegen Sie den Cursor auf Part 1.

8-2 Drücken Sie bei gehaltener Taste [SF5] LIMIT H

eine Taste auf der Tastatur, um die höchste Note

für Part 1 anzugeben.

Beachten Sie, dass der dunkle Balken (bei „NOTE“) sich für Part 1

ändert, nachdem der Tastaturbereich eingeschränkt wurde.

9-1 Bewegen Sie den Cursor auf Part 2.

9-2 Drücken Sie bei gehaltener Taste [SF4] LIMIT L

eine Taste auf der Tastatur, um die tiefste Note für

Part 2 anzugeben.

Beachten Sie, dass der dunkle Balken (bei „NOTE“) sich für Part 2

ändert, nachdem der Tastaturbereich eingeschränkt wurde.

Spielen Sie nun in der linken Hand das Klavier und in der

rechten Hand die Flöte.

Einstellen der Part-Lautstärken und

Speichern der Performance

Weitere Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 42.

Näheres zum Store-Vorgang ﬁnden Sie auf Seite 56.

Wenn Sie während der Bearbeitung eines Programms ein anderes

Programm auswählen, ohne das geänderte Programm zu

speichern, werden alle vorgenommenen Änderungen gelöscht.

Im obigen Abschnitt haben Sie gelernt, wie Sie zwei Voices

zwei verschiedenen Parts zuweisen können. Mit den

gleichen Bedienungsschritten können Sie weitere Voices

den Parts 3 und 4 zuweisen und volle, orchestrale Klänge

oder den Sound einer 3- oder 4-köpﬁgen Band

produzieren – alles mit einem einzigen S90 ES. Sie können

auch die Preset-Performances als Startpunkte für die

Erstellung Ihrer eigenen Voice-Kombinationen verwenden.

Spielen Sie auf der Tastatur.

Weisen Sie die Voice des Parts 1 dem unteren

Tastaturbereich zu.

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

Voice-Bank

Voice-Nummer

Weist dem ausgewählten

Part eine interne Voice zu.

Part.

Löscht die Voice-Zuweisung für

den ausgewählten Part.

Weist dem ausgewählten Part eine Plug-in-Voice zu.

(Nur bei installierter Plug-in-Erweiterungskarte verfügbar.)

HINWEIS

Part 1: Klavier

Part 2: Flöte

HINWEIS

Weisen Sie die Voice des Parts 1 dem oberen

Tastaturbereich zu.

Spielen Sie auf der Tastatur.

Stellen Sie die Lautstärke für Part 1 und 2 mit

den Control-Schiebereglern ein.

Speichern Sie die Einstellungen als User-

Performance im Performance-Store-Modus.

HINWEIS

SF 4 SF 5

Note Limit Low

(Untere Notengrenze)

Note Limit High

(Obere Notengrenze)

Part 1: Klavier Part 2: Flöte

HINWEIS

Performance-Play-Modus

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Spielen des S90 ES

Einsatz eines Mikrophons und der Signale von anderen

Audiogeräten

Einer der großen Vorteile des Performance-Modus’ ist die Möglichkeit, A/D-Eingangssignale zu nutzen, beispielsweise Ihre

Stimme über ein Mikrofon, oder das Signal einer (Bass-)Gitarre oder eines CD-Players, und diesen einem der vier Parts

einer Performance zuzuweisen. Für diesen Part können verschiedene Parameter wie Lautstärke, Pan und Effekt eingestellt

werden, und dieser Klang wird zusammen mit anderen Parts ausgegeben. Diese Parameter werden für jede einzelne

Performance eingestellt und im Performance-Store-Modus gespeichert.

Der Audio-Input-Part steht auch im Multi-Modus zur Verfügung, nicht aber im Voice-Modus. Die hier beschriebenen Vorgänge und Erklärungen

gelten sowohl für den Song- als auch für den Multi-Modus.

Die Verwendung eines dynamischen Mikrofons wird empfohlen.

(Der S90 ES unterstützt keine phantomgespeisten

Kondensatormikrofone.)

Wenn der Ausgangspegel des angeschlossenen Geräts

(z.B. Mikrofon, Gitarre, Bass) niedrig ist, stellen Sie diesen

Parameter auf „mic“ ein. Wenn der Ausgangspegel des

angeschlossene Gerätes (Synthesizer, CD-Player) hoch ist,

stellen Sie diesen Parameter auf „line“ (Leitungspegel) ein.

Die Einstellungen gelten für alle Modi. Wenn Sie diese Einstellung

speichern möchten, drücken Sie auf die Taste [STORE].

Wenn Sie den mLAN-Input-Part hören, hat der GAIN-Regler keine

Auswirkungen auf den Eingangspegel.

Näheres zu den einzelnen Parametern ﬁnden Sie auf

Seite 151 im Referenzteil.

HINWEIS

Vergewissern Sie sich, das der S90 ES

ausgeschaltet ist, und bringen Sie den

Drehregler GAIN in die kleinste Stellung.

Schließen Sie das Mikrofon an die A/D

INPUT-Buchse(n) an der Geräterückseite an.

Schalten Sie das externe Gerät ein,

und schalten Sie dann den S90 ES ein.

Drücken Sie die [PERFORM]-Taste, um in den

Performance-Play-Modus zu wechseln,

und wählen Sie die gewünschte Performance.

Drücken Sie die [UTILITY]-Taste, um in den

Utility-Modus zu gelangen. Drücken Sie

anschließend die [F2]-Taste (I/O), und drücken

Sie zuletzt auf die [SF1]-Taste (INPUT).

A/D INPUT

GAIN

A/D INPUT

GAIN

monaural Stereo

HINWEIS

MULTI /

SEQ PLAY

FILE UTILITY

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

Stellen Sie den Parameter „Mic/Line“ ein.

Stellen Sie den Eingangspegel vom externen

Gerät mit dem Drehregler GAIN an der

Geräterückseite an, während Sie das Signal

des externen Gerätes hören.

Stellen Sie die Parameter für den

Audioeingang wie erforderlich im AUDIO

IN-Display ([PERFORM]

→ [EDIT] →

[COMMON]

→ [F5] AUDIO IN) ein.

Speichern Sie die Einstellungen als User-

Performance im Performance-Store-Modus

(Seite 56).

HINWEIS

A/D INPUT

GAIN

Wenn die optionale mLAN16E installiert wurde, rufen Sie hier

durch Drücken der Taste [SF5] das A/D-Display auf.

Verwenden der Arpeggio-Funktion

Bedienungsanleitung

KurzanleitungSpielen des S90 ES

Verwenden der Arpeggio-Funktion

Die vielseitige Arpeggio-Funktion ermöglicht das automatische Spiel verschiedener Rhythmen und Phrasen durch

Anschlagen einer einzigen Taste oder eines Akkords. Der S90 ES enthält eine bemerkenswert große Anzahl an Arpeggien

bereit – insgesamt 1.787 – von herkömmlichen und bekannten Phrasen bis hin zu den neuesten Rhythmus-Patterns. Zudem

können Sie Ihre Lieblings-Arpeggien den Tasten [SF1] – [SF5] zuweisen und sofort zwischen Arpeggio-Phrasen umschalten.

Diese leistungsfähige Funktion ist eine endlose Quelle der Inspiration und hilft Ihnen schnell und unkompliziert bei der

Erstellung der verschiedensten Riffs, Phrasen und Songs.

Da den Preset-Voices und -Performances bereits eigene Arpeggio-Typen zugewiesen sind, brauchen Sie nur die

gewünschte Voice auszuwählen und die Arpeggio-Funktion zu aktivieren.

Weitere Informationen über das Arpeggio ﬁnden Sie auf Seite 124.

Unterschiedliche Arpeggio-Typen können nicht für jeden Part des Performance- oder Multi-Modus’ wiedergegeben werden.

Beim Auswählen bestimmter Programme (Voices,

Performances, Multis) wird das Kontrolllämpchen

automatisch eingeschaltet.

Das gespielte Rhythmus-Pattern oder die Phrase hängen

von den tatsächlich gespielten Noten und dem

ausgewählten Arpeggio-Typ ab. Weitere Informationen

hierzu ﬁnden Sie auf Seite 124 unter

„Bedienungsgrundlagen“.

■ Ändern des Arpeggio-Typs während des

Tastaturspiels

Für jede der Tasten [SF1] ARP1 bis [SF5] ARP5 ist für jede

Preset-Voice ein unterschiedlicher Arpeggio-Typ

zugewiesen. Wenn rechts neben der Arpeggio-Nummer

ein Notensymbol im Display (siehe unten) erscheint, wurde

der zugehörigen Taste ein Arpeggio-Typ zugewiesen.

Der ausgewählte Arpeggio-Typ ist hervorgehoben.

Probieren Sie die verschiedenen Arpeggio-Typen aus,

indem Sie die Tasten [SF1] bis [SF5] drücken.

Sie können den gegenwärtig ausgewählten Arpeggio-Typ

im Display [F6] (ARP) bestätigen.

Sie können User-Arpeggio-Daten vom MOTIF ES in den S90 ES

laden, Sie können jedoch keine User-Arpeggio-Daten am S90 ES

selbst erzeugen.

HINWEIS

Drücken Sie die [ARPEGGIO]-Taste, um das

Arpeggio einzuschalten.

Spielen Sie eine oder mehrere Tasten auf der

Klaviatur, um die Arpeggio-Wiedergabe

auszulösen.

REMOTE

EFFECT

BYPASS

ARPEGGIO

Bank Zeigt entweder „pre“ (Preset) oder „usr“ (User) an.

Zum Spielen von Arpeggios der „usr“-Bank müssen

User-Arpeggio-Daten des MOTIF ES in den S90 ES

geladen werden.

Ctgr Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 124.

Type Detailinformationen ﬁnden Sie im separaten Heft

„Datenliste“.

SF 1SF 2SF 3 SF 4SF 5

Momentan ausgewählter Arpeggio-Typ

HINWEIS

Verwenden der Arpeggio-Funktion

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Spielen des S90 ES

■ Steuern der Arpeggio-Wiedergabe mit den

Control-Schiebereglern

Mit diesen vier Control-Schiebereglern können Sie das

Tempo und die Lautstärke der Arpeggio-Wiedergabe

einstellen. Wenn Ihnen das Ergebnis gefällt und Sie dieses

speichern möchten, können Sie Ihre Änderungen als User-

Voice, User-Performance oder als User-Multi speichern.

Beim Auswählen bestimmter Voices wird das

Kontrolllämpchen automatisch eingeschaltet.

Einzelheiten zu den per Control-Schieberegler steuerbaren

Funktionen ﬁnden Sie auf Seite 42.

Speichern Ihrer Lieblings-Arpeggios unter

den Tasten [SF1] bis [SF5]

Sie können die Standardeinstellungen ändern und

den Tasten [SF1] bis [SF5] jeden beliebigen

Arpeggio-Typ zuweisen.

1 Wählen Sie die gewünschte Voice, Performance oder

das Multi aus, und schalten Sie dann das Arpeggio

mit der Taste [ARPEGGIO] ein.

2 Wählen Sie im Display [VOICE] → [F6] (oder [F5]) ARP

den gewünschten Arpeggio-Typ aus.

3 Halten Sie die Taste [STORE] gedrückt, und drücken

Sie eine der Tasten [SF1] bis [SF5].

Der gegenwärtig ausgewählte Arpeggio-Typ wird der

gedrückten Taste zugewiesen. Wenn Sie diesen

Vorgang bei ausgeschaltetem [ARPEGGIO]-

Kontrolllämpchen ausführen, wird der gedrückten

Taste kein Arpeggio-Typ zugewiesen.

4 Wiederholen Sie gegebenenfalls die Schritte 2 bis 3.

5 Speichern Sie die Änderungen als User-Voice,

User-Performance oder als User-Multi

(Seiten 50, 56, 76).

Arpeggio-Wiedergabe als

MIDI-Daten senden

Wenn Sie mit den Arpeggios andere MIDI-

Klangerzeuger ansteuern oder die MIDI-Daten der

Arpeggios für weitere Bearbeitung auf einem

Sequenzer aufzeichnen möchten, können Sie die

Arpeggio-Wiedergabedaten als MIDI-Daten senden.

Dies erfolgt durch Einschalten der folgenden

Parameter:

• Voice Arpeggio:

• Performance/Multi Arpeggio

TIPP

Voice-Modus → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF3] ARP

CH → OutputSwitch

Performance-/Multi-Modus → Auswahl einer

Performance/eines Multis → [EDIT] → [COMMON] → [F3]

ARP → [SF4] OUT CH → OutputSwitch

Schalten Sie mit der Taste [ARP FX] das

zugehörige Lämpchen ein.

Stellen Sie die Control-Schieberegler ein,

während das Arpeggio läuft.

Wenn Sie mit den Ergebnissen zufrieden sind,

können Sie die Änderungen als User-Voice,

User-Performance oder User-Multi speichern

(Seiten 50, 56, 76).

PAN/SEND

PAN

ASSIGN A ASSIGN B ASSIGN

1 ASSIGN 2

REVERB CHORUS TEMPO

RELEASE

ASSIGN

MEF

TONE

ARP FX

CUTOFF RESONANCE ATTACK

SWING

MEF

LOW

MEF 2 MEF 3 MEF 4

GATETIME VELOCITY

UNITMULTIPLY

LOW MID

HIGH MID

HIGH

Einsatz der Spielhilfen (Controller) am S90 ES

Bedienungsanleitung

KurzanleitungSpielen des S90 ES

Einsatz der Spielhilfen (Controller) am S90 ES

In diesem Abschnitt erfahren Sie, wie Sie die Sounds durch Bedienung der Controller des S90 ES beeinﬂussen können.

Bei Verwendung externer Controller lesen Sie Seite 59.

Pitch-Bend-Rad

Mit dem Pitch-Bend-Rad wird die Tonhöhe der gespielten Noten nach oben (wenn das Rad vom Spieler weggedreht wird)

oder nach unten (wenn das Rad zum Spieler hin gedreht wird) verändert. Das Pitch-Bend-Rad ist selbstzentrierend, kehrt

also beim Loslassen automatisch in die Ausgangslage zurück. Probieren Sie das Pitch-Bend-Rad aus, während Sie eine

Taste auf der Klaviatur spielen.

Beim Spielen einer Performance hängt der Pitch-Bend-Bereich von der Einstellung der Voice (im Voice-Modus) ab, die den

jeweiligen Parts der Performance zugewiesen wurde.

• Der Pitchbending-Bereich kann für jede einzelne Voice im OTHER-Display ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF5] OTHER)

geändert und als User-Voice im Voice-Store-Modus (Voice-Speichermodus) gespeichert werden.

• Die Einstellung des Pitch-Bend-Bereichs ermöglicht auch eine umgekehrte Wirkungsweise des Rades (so dass die Tonhöhe nach unten

verschoben wird, wenn Sie das Rad hinauf drehen).

Sie können dem Pitch-Bend-Rad im CTL-SET-Display ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL SET) auch eine andere Funktion zuweisen.

Diese Zuweisungen können als User-Voice im Voice-Store-Modus gespeichert werden. Auch wenn Sie dem Pitch-Bend-Rad eine andere Funktion

zugewiesen haben, ist die Pitch-Bend-Funktion dennoch verfügbar, und es werden weiterhin Pitch-Bend-Nachrichten erzeugt, wenn das Rad

benutzt wird.

Modulationsrad

Normalerweise wird das Modulationsrad dazu verwendet, um einem Sound ein Vibrato-Effekt hinzuzufügen, dennoch ist das

Modulationsrad für viele Preset-Voices aber mit anderen Funktionen und Effekten belegt. Je weiter Sie dieses Rad nach

oben drehen, desto größer ist der auf den Sound angewendete Effekt. Probieren Sie das Modulationsrad mit verschiedenen

Preset-Voices aus, während Sie auf der Tastatur spielen.

Beim Spielen einer Performance hängt die Wirkungsweise des Modulationsrades von der Einstellung der Voice

(im Voice-Modus) ab, die den jeweiligen Parts der Performance zugewiesen wurde.

Um eine versehentliche Anwendung der Effekte auf die gegenwärtige Voice zu vermeiden, achten Sie vor dem Spielen darauf, dass sich das

Modulationsrad in Minimalstellung beﬁndet.

Sie können dem Modulationsrad im CTL-SET-Display ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL SET) verschiedene Funktionen zuweisen.

Diese Zuweisungen können als User-Voice im Voice-Store-Modus gespeichert werden.

Pitch (Tonhöhe) höher

Pitch (Tonhöhe) tiefer

Pitch-Bend-Rad

HINWEIS

Maximum

Minimum

Modulationsrad

HINWEIS

Kurzanleitung Spielen des S90 ES

Einsatz der Spielhilfen (Controller) am S90 ES

Bedienungsanleitung

Control-Schieberegler

Ändern des Sounds

Die Control-Schieberegler stellen ein leistungsfähiges System für Live-Auftritte dar. Sie können die Klangeigenschaften der

aktuellen Voice, Performance, oder des Multis in Echtzeit, während Sie spielen, verändern. Wenn Sie einen Schieberegler

nach oben bewegen, erhöht sich der Effekt, Herunterziehen des Reglers verringert den Effekt. Die Schieberegler können in

verschiedenen Funktions-„Sets“ verwendet werden. Sie können das gewünschte, den Schiebereglern zugewiesene

Funktions-Set mit der zugehörigen Control-Funktionstaste auswählen (wie folgend gezeigt).

Dem Control-Schieberegler zugewiesene Funktionssets

* Bei Drum-Voices wird hiermit die Abklingzeit für sämtliche gespielte Noten (gehaltene und losgelassene Tasten) beeinﬂusst.

** Steht nur zur Verfügung, wenn im Master-Modus der Zone-Switch aktiviert wurde („on“) (Seite 92)

Wenn eine der Control-Funktionstasten gedrückt wird, leuchten die jeweiligen Lämpchen der Tasten entsprechend der

obigen Tabelle auf, und der Status der Control-Schieberegler (aktuell zugewiesene Funktionen und eingestellte Werte)

wird im LCD-Display angezeigt. Das Erscheinungsbild des Schiebereglers im Display zeigt seinen aktuellen

Steuerungsstatus an. Wenn die Schieberegler-Graﬁk im Display einen Schatten aufweist, beeinﬂusst der entsprechende

Schieberegler auf dem Bedienfeld den Klang wie angezeigt. Eine Schieberegler-Graﬁk ohne Schatten zeigt an, dass die

aktuelle Position des Control-Schiebereglers vom tatsächlichen Parameterwert abweicht. In diesem Fall erfolgt beim

Bewegen des Schieberegler so lange keine Klangänderung, bis der aktuelle Parameterwert erreicht wurde (wodurch die

Schieberegler-Graﬁk wieder einen Schatten erhält).

Bedienung

Anzeigelämpchen

eingeschaltet

Durch die einzelnen Control-Schieberegler gesteuerte Funktionen

Control-Schieberegler 1 Control-Schieberegler 2 Control-Schieberegler 3 Control-Schieberegler 4

Bei gedrückter Taste

[PAN/SEND]

[PAN/SEND]-Taste Pan (Stereoposition) Reverb Send Level

(Reverb-Sendepegel)

Chorus Send Level Tempo des Seqence-

Play-Modus’/Arpeggios

Wiedergabe

Bei gedrückter Taste

[TONE]

[TONE]-Taste Filter-Cutoff-Frequenz

(Stärke der Brightness/

Brillanz)

Resonanz (der

Signalpegel im Bereich

der Cutoff-Frequenz)

Anstiegszeit des

Klangs

Abklingzeit des Klanges

(Zeit bis zum Verklingen

nach dem Loslassen der

Taste)*

Bei gedrückter Taste

[ARP FX]

[ARP FX]-Taste Swing-Anteil der

Arpeggio-Wiedergabe

Gate-Time (Länge) der

Arpeggio-Wiedergabe

Wiedergabe

Anschlagstärke der

Arpeggio-Wiedergabe

Dauer der Arpeggio-

Wiedergabe

Bei gedrückter Taste

[EQ]

[EQ]-Taste Unteres Band des

Master-EQ im Voice-/

Performance-Modus

bzw. des Part-EQ im

Multi-/Sequence-Play-

Modus

Unteres Mittenband des

Master-EQ im Voice-/

Performance-Modus

bzw. des Part-EQ im

Multi-/Sequence-Play-

Modus

Oberes Mittenband des

Master-EQ im Voice-/

Performance-Modus. (Im

Multi-/Sequence-Play-

Modus nicht verfügbar.)

Oberes Band des

Master-EQ im Voice-/

Performance-Modus

bzw. des Part-EQ im

Multi-/Sequence-Play-

Modus

Bei gleichzeitig

gedrückten Tasten

[PAN/SEND] und

[TONE]

[PAN/SEND]-Taste

[TONE]-Taste

Im Utility-Modus im Display [UTILITY] → [F4]

CTLASN → [SF2] ASSIGN (Seite 165) zugewiesene

Funktion

Für jede Voice im Display [VOICE] → [EDIT] →

[COMMON] → [F4]

CTLSET zugewiesene Funktion (Seite 131)

Bei gleichzeitig

gedrückten Tasten

[TONE] und [ARP FX]**

Alle Tasten sind

deaktiviert

Jedem Master im Display [MASTER] → [EDIT] → Zonenauswahl → [F5] CS (Seite 174) zugewiesene

Funktionen

Bei gleichzeitig

gedrückten Tasten

[ARP FX] und [EQ]

Taste [ARP FX]

Taste [EQ]

Den Master-Effect-Parametern im Display [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5] MEF zugewiesene Funktion.

PAN/SEND

PAN

ASSIGN A ASSIGN B ASSIGN 1 ASSIGN 2

REVERB CHORUS TEMPO

RELEASE

ASSIGN

MEF

TONE

ARP FX

CUTOFF RESONANCE ATTACK

SWING

MEF 1

LOW

MEF

2 MEF 3 MEF 4

GATETIME VELOCITY

UNITMULTIPLY

LOW MID

HIGH MID

HIGH

Bei Betätigung dieser Schieberegler ändert sich

der Klang sofort.

Bei Betätigung dieser Schieberegler ändert sich der

Klang erst, wenn der aktuelle Wert erreicht ist.

Einsatz der Spielhilfen (Controller) am S90 ES

Bedienungsanleitung

KurzanleitungSpielen des S90 ES

Ändern der Lautstärke

Mit den Control-Schiebereglern können Sie die relativen Lautstärken in Echtzeit einstellen, indem Sie die Taste [VOLUME]

drücken. So können Sie unabhängige Lautstärkeeinstellungen für die Voice oder die Performance einstellen, die Sie auf der

Tastatur spielen, oder für die Parts eines Multis (Seite 70).

Den Control-Schiebereglern zugewiesene Funktions-Sets

* Ein Element ist die kleinste Klangerzeugungseinheit einer Voice. Weitere Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 44.

Der Schieberegler [MASTER VOLUME] stellt die Gesamt-Ausgangslautstärke des Instruments ein. Die Controller-Schieberegler stellen wiederum den

MIDI-Lautstärkewert (MIDI Volume) für das jeweilige Element oder den Part ein.

Modus

Von den einzelnen Control-Schiebereglern gesteuerte Funktionen

Control-Schieberegler 1 Control-Schieberegler 2 Control-Schieberegler 3 Control-Schieberegler 4

Voice-Modus Wenn eine Normal-

Voice ausgewählt

ist (Seite 30)

Lautstärke von Element 1* Lautstärke von Element 2* Lautstärke von Element 3* Lautstärke von Element 4*

Wenn eine Drum-

Voice ausgewählt

ist (Seite 32)

Lautstärke des gesamten Voice-Klanges (durch Bewegen eines beliebigen Reglers wird dieselbe Lautstärke

erzeugt)

Performance-Modus Lautstärke von Part 1 Lautstärke von Part 2 Lautstärke von Part 3 Lautstärke von Part 4

Multi-/Sequence-

Play-Modus

Wenn die Spuren

(Parts) 1–4

ausgewählt sind

Lautstärke von Spur 1

(Part 1)

Lautstärke von Spur 2

(Part 2)

Lautstärke von Spur 3

(Part 3)

Lautstärke von Spur 4

(Part 4)

Wenn die Spuren

(Parts) 5–8

ausgewählt sind

Lautstärke von Spur 5

(Part 5)

Lautstärke von Spur 6

(Part 6)

Lautstärke von Spur 7

(Part 7)

Lautstärke von Spur 8

(Part 8)

Wenn die Spuren

(Parts) 9–12

ausgewählt sind

Lautstärke von Spur 9

(Part 9)

Lautstärke von Spur 10

(Part 10)

Lautstärke von Spur 11

(Part 11)

Lautstärke von Spur 12

(Part 12)

Wenn die Spuren

(Parts) 13–16

ausgewählt sind

Lautstärke von Spur 13

(Part 13)

Lautstärke von Spur 14

(Part 14)

Lautstärke von Spur 15

(Part 15)

Lautstärke von Spur 16

(Part 16)

Edit-Anzeige

Durch direkte Bewegung der Schieberegler ändern sich die Parameter der Voice, der Performance oder des Multis.

Wenn Sie einen der Parameter ändern, erscheint die Bearbeitungsanzeige [E] (Edit) oben links im Display.

Dies signalisiert, dass die Einstellungen der aktuellen Voice, der Performance oder des Multis geändert und noch nicht

gespeichert wurden.

Näheres zu der Edit-Anzeige ﬁnden Sie auf Seite 25.

PAN/SEND

PAN

ASSIGN A ASSIGN B ASSIGN

1 ASSIGN 2

REVERB CHORUS TEMPO

RELEASE

ASSIGN

MEF

TONE

ARP FX

CUTOFF RESONANCE ATTACK

SWING

MEF

LOW

MEF

2 MEF 3 MEF 4

GATETIME VELOCITY

UNITMULTIPLY

LOW MID

HIGH MID

HIGH

VOLUME

VOLUME 1

VOLUME

2 VOLUME 3 VOLUME 4

ZONE 1 ZONE 2 ZONE 3 ZONE 4

MASTER VOLUME

HINWEIS

Kurzanleitung Bearbeiten eines Programms

Bearbeiten einer Voice

Bedienungsanleitung

Bearbeiten einer Voice

Jede Voice kann aus bis zu vier Elementen bestehen. Ein Element ist zusammengesetzt aus einer

grundlegenden Waveform – dem Grundklang eines Musikinstruments – plus den verschiedenen

Verarbeitungsparametern des Synthesizers, die verwendet werden, um den Klang zu verbessern,

zu modiﬁzieren oder zu deﬁnieren, wie z.B. Tonhöhen-, Filter- und Amplitudeneinstellungen.

Eine Klavier-Voice zum Beispiel kann tatsächlich aus mehreren unterschiedlichen Klavier-Waveforms

zusammengesetzt sein: einer für hohe Töne, einer für tiefe Töne und Waveforms für Töne bei leise

angeschlagenen Tasten. Wenn man die verschiedenen Elemente zu einer Gruppe zusammenfasst, um sie

gleichzeitig spielen zu können, oder sie so programmiert, dass je nach Stärke des Tastenanschlags gewechselt

wird, trägt dies dazu bei, einen viel ausdrucksstärkeren und realistischeren Klavierklang zu erzeugen.

Eine Drum-Voice ist aus mehreren „Keys“ (Tasten) zusammengesetzt – oder aus separaten Percussion-/Schlagzeugklängen, die einzelnen Tasten auf

der Tastatur zugeordnet sind.

Bearbeitung von Normal-Voices

Bearbeiten eines Programms

Drücken Sie die [VOICE]-Taste, um den Voice-Modus aufzurufen, und wählen Sie die zu bearbeitende

Normal-Voice aus (Seite 30).

Drücken Sie die [EDIT]-Taste, um den Voice-Edit-Modus aufzurufen.

Erzeugt die einzelnen Elementklänge

im Element-Edit-Modus.

Element

Klavier-Waveform für hohe Töne

Klavier-Waveform für tiefe Töne

Klavier-Waveform für leise

angeschlagene Tasten

Common Edit

Bestimmt die Parameter für

die gesamte Voice im

Common-Edit-Modus

Klavier-Voice

HINWEIS

EDIT

JOB STORE

COMPARE

Bearbeiten einer Voice

KurzanleitungBearbeiten eines Programms

Bedienungsanleitung

Wenn Sie die Sounds, aus denen sich eine Voice zusammensetzt, und die Grundparameter, die den Sound bestimmen –

z.B. Oscillator, Pitch (Tonhöhe), Filter, Amplitude und EG (Envelope Generator – Hüllkurven-Generator) – bearbeiten

möchten, rufen Sie bitte das Element-Edit-Display auf.

Um globalere Parameter zu bearbeiten, die die Voice als Ganzes und ihre Verarbeitung betreffen (wie Arpeggio, Controller

und Effekte), rufen Sie das Common-Edit-Display auf.

Im Folgenden werden die wichtigsten Voice-Parameter

kurz beschrieben.

● Basisparameter zur Erzeugung eines Klangs

Seiten 112, 133

Wenn Sie die grundlegenden klangerzeugenden und

klangformenden Voice-Parameter – z.B. Oscillator, Pitch,

Filter, Amplitude und EG (Envelope Generator –

Hüllkurven-Generator) – bearbeiten möchten, rufen Sie

bitte das Common-Edit-Display auf.

● Effektbezogene Parameter Seiten 118, 133

Effekte verwenden die digitale Signalverarbeitung (DSP,

Digital Signal Processing) zur Modiﬁzierung und

klanglichen Verbesserung einer Voice. Effekte werden in

der letzten Phase der Bearbeitung angewendet, in der Sie

den Klang der erstellten Voice beliebig verändern können.

Die effektbezogenen Parameter können Sie über das

Common-Edit-Display bearbeiten.

● Parameter für Controller Seiten 41, 59, 131

Sie können den integrierten Controllern wie Pitch-Bend-

Rad, Modulationsrad, Schieberegler (ASSIGN1 und 2)

oder Aftertouch sowie den als Zubehör erhältlichen,

angeschlossenen Controllern wie Fußschalter,

Fußcontroller oder Blaswandler für jede Voice

verschiedene Funktionen zuweisen. Diese Einstellungen

können im Common-Edit-Display bearbeitet werden.

● Parameter für Arpeggien Seiten 124, 129

Sie können für jede Voice die Arpeggio-Parameter wie z.B.

Arpeggio-Typ und Wiedergabetempo einstellen. Diese

Einstellungen können im Common-Edit-Display

bearbeitet werden.

Geben Sie den Namen für die Voice im NAME-Display ein

([COMMON] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME).

Genauere Anweisungen zur Benennung von Voices ﬁnden

Sie auf Seite 27.

Die bearbeitete Voice kann im Voice-Store-Modus

gespeichert werden. Weitere Informationen hierzu ﬁnden

Sie auf Seite 50.

Rufen Sie das Common-Edit-Display oder das Element-Edit-Display auf.

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

SYN LEAD

BCD

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

SYN LEAD

BCD

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

Aufrufen des Common-Edit-Displays

Drücken Sie die [COMMON]-Taste, um das

Common-Edit-Display aufzurufen.

Im Edit-Modus fungiert die [DRUM KITS]-Taste

als [COMMON]-Taste.

Im Voice-Edit-Modus können Sie auf die

folgende Weise zwischen Common-Edit- und

Element-Edit-Display hin- und herwechseln.

Zeigt ein Common-Edit-Display an.

Aufrufen des Element-Edit-Displays

Drücken Sie die gewünschte ELEMENT-Taste [1] – [4],

um das Element-Edit-Display zur Bearbeitung des

entsprechenden Elements aufzurufen.

Zeigt das Display zur

Bearbeitung von Element 1 an.

Mit den Tasten [9] – [12] können Sie die einzelnen Elemente ein- und ausschalten

(um festzustellen, wie ein Element den Gesamtklang beeinﬂusst). Darüber hinaus können

Sie ein Element isolieren bzw. auf Solo schalten, indem Sie die [MUTE]-Taste gedrückt

halten und die gewünschte Zahlentaste ([9] – [12]) drücken. Um die Soloschaltung wieder

aufzuheben, drücken Sie die [MUTE]-Taste erneut.

Wählen Sie das zu bearbeitende Menü aus,

indem Sie die Tasten [F1] – [F5] und

[SF1] – [SF5] drücken, und bearbeiten Sie

die Parameter im jeweiligen Display.

Elementauswahl → [F1] – [F6]

[COMMON] → [F6] EFFECT

[COMMON] → [F4] CTL SET (Controller Set)

[COMMON] → [F3] ARP (Arpeggio)

Wiederholen Sie die Schritte 3–4 nach Bedarf.

Geben Sie einen Namen für die bearbeitete

Normal-Voice ein.

Speichern Sie die Einstellungen als

User-Voice.

Geben Sie den gewünschten Voice-Namen ein.

Kurzanleitung Bearbeiten eines Programms

Bearbeiten einer Voice

Bedienungsanleitung

Bearbeiten einer Voice mithilfe der Control-Schieberegler

Die vier Schieberegler oben links auf dem Instrument dienen nicht nur zum Regulieren des Sounds beim Spielen –

Sie können sie im Voice-Play-Modus oder Voice-Edit-Modus auch zum Bearbeiten einer Voice verwenden.

● Wenn die [PAN/SEND]-Anzeige leuchtet:

● Wenn die [TONE]-Anzeige leuchtet:

Die vorstehenden Einstellungen dienen als Versatzwerte (Offset) für die AEG- und FEG-Einstellungen im Voice-Edit-Modus.

● Wenn die [ARP FX]-Anzeige leuchtet:

● Wenn die [EQ]-Anzeige leuchtet:

Die vorstehenden Einstellungen dienen als Versatzwerte (Offset) für die EQ-Einstellungen im folgenden Display: [VOICE] → [UTILITY] →

[F3] VOICE → [SF1] MEQ.

● Falls beide Anzeigen [PAN/SEND] und [TONE] leuchten (durch gleichzeitiges Drücken der Tasten):

Zusätzlich zu den vorstehenden Funktionen können diesen vier Schiebereglern durch gleichzeitiges Drücken der Tasten [ARP FX] und [EQ]

auch (im Display [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF2] MEF festgelegte) Master-Effekt-Parameter zugewiesen werden. Die diesen vier

Schiebereglern zugewiesenen Parameter können im folgenden Display eingestellt werden: [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5] MEF.

● Wenn die [VOLUME]-Anzeige leuchtet:

Wenn eine Drum-Voice ausgewählt ist, wird hiermit der Gesamtpegel der Voice eingestellt.

PAN Reguliert die Stereo-Panoramaposition der Voice. [VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F2] OUTPUT → Pan

Seite 129

REVERB Reguliert die Intensität des auf die Voice angewendeten

Reverb-Effekts.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F2] OUTPUT → RevSend

Seite 129

CHORUS Reguliert die Intensität des auf die Voice angewendeten

Chorus-Effekts.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F2] OUTPUT → ChoSend

Seite 129

TEMPO

Reguliert das Tempo des Arpeggios, das der aktuell ausgewählten Voice

zugewiesen ist.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [F6] ARP → Tempo Seite 128

CUTOFF Reguliert die Klangbrillanz durch Anheben oder Absenken der Filter-

Cutoff-Frequenz.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [F5] EG → CUTOF Seite 128

RESONANCE Hebt den Pegel in der Nähe der Filter-Cutoff-Frequenz an oder senkt

diesen ab.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [F5] EG → RESO Seite 128

ATTACK Legt die Anstiegszeit (Attack Time) des Klangs fest. Sie können z.B.

eine Streicher-Voice so einstellen, dass die Lautstärke des Klangs

allmählich anschwillt, indem Sie eine langsame Anstiegszeit festlegen

– schieben Sie hierzu den Schieberegler einfach nach oben.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [F5] EG → ATK (AEG) Seite 128

RELEASE Legt die Ausklingzeit (Release Time) des Klangs fest. Durch Schieben

des Reglers nach oben wird eine längere Ausklingzeit eingestellt,

wodurch (je nach ausgewählter Voice) der Klang nach dem Loslassen

der Taste länger gehalten wird. Um einen abrupt abbrechenden Klang

zu erzeugen, stellen Sie eine kurze Release-Zeit ein.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [F5] EG → REL (AEG) Seite 128

SWING Reguliert das Swing-Feeling der Arpeggio-Wiedergabe. [VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F3] ARP → [SF3] PLAY FX → Swing

Seite 130

GATE TIME Reguliert die Länge (Dauer der Gate-Öffnung) der Arpeggio-Noten. [VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F3] ARP → [SF3] PLAY FX → GateTimeRate

Seite 131

VELOCITY Reguliert die Velocity (Anschlagstärke) der Arpeggio-Noten. [VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F3] ARP → [SF3] PLAY FX → VelocityRate

Seite 130

UNIT

MULTIPLY

Reguliert die Arpeggio-Wiedergabedauer auf der Grundlage des

Tempos.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F3] ARP → [SF3] PLAY FX → UnitMultiply

Seite 130

LO Legt den Grad der Anhebung oder Absenkung des Tiefen-

Frequenzbandes des Master-EQ fest.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → LOW

Seite 129

LO MID Legt den Grad der Anhebung oder Absenkung des Frequenzbandes

der unteren Mitten des Master-EQ fest.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → LOW MID

Seite 129

HI MID Legt den Grad der Anhebung oder Absenkung des Frequenzbandes

der oberen Mitten des Master-EQ fest.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → HIGH MID

Seite 129

HI Legt den Grad der Anhebung oder Absenkung des Höhen-

Frequenzbandes des Master-EQ fest.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → HIGH

Seite 129

ASSIGN A Reguliert die Parameter, die diesen Schiebereglern im folgenden Display zugewiesen sind: [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN. Seite 165

ASSIGN B

ASSIGN 1 Reguliert die Parameter, die diesen Schiebereglern im folgenden Display zugewiesen sind: [VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F4] CTL SET.

Seite 131

ASSIGN 2

EL 1-4

(Element 1–4)

Reguliert das Lautstärkeverhältnis zwischen den Elementen. [VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → Elementauswahl →

[F4] AMP → [SF1] LVL/PAN → Level

Seite 137

TIPP

HINWEIS

Bearbeiten einer Voice

KurzanleitungBearbeiten eines Programms

Bedienungsanleitung

Bearbeiten von Drum-Voices

Wenn Sie die Sounds, aus denen sich eine Drum-Voice zusammensetzt, und die Grundparameter, die den Sound

bestimmen – z .B. Oscillator, Pitch, Filter, Amplitude und EG (Envelope Generator – Hüllkurven-Generator) – bearbeiten

möchten, rufen Sie bitte das Key-Edit-Display auf. Schlagen Sie dann die gewünschte Taste auf der Tastatur an.

Um globalere Parameter zu bearbeiten, die die Drum-Voice als Ganzes und ihre Verarbeitung betreffen (wie Arpeggio,

Controller und Effekte), rufen Sie das Common-Edit-Display auf.

Im Wesentlichen stehen die gleichen Parameter zur

Verfügung wie im Normal-Voice-Edit-Modus (Seite 44).

Der Key-Edit-Modus für Drum-Voices entspricht dem

Element-Edit-Modus für Normal-Voices. Bedenken Sie,

dass die LFO-Parameter in den Drum-Voices nicht zur

Verfügung stehen.

Geben Sie im NAME-Display ([COMMON]

→ [F1]

GENERAL

→ [SF1] NAME) einen Namen für die Voice ein.

Genauere Anweisungen zur Benennung von Voices ﬁnden

Sie auf Seite 27.

Die bearbeitete Voice kann im Voice-Store-Modus

gespeichert werden. Weitere Informationen hierzu ﬁnden

Sie auf Seite 50.

Drücken Sie die [VOICE]-Taste, um den Voice-Modus aufzurufen, und wählen Sie die zu bearbeitende

Drum-Voice aus (Seite 32).

Drücken Sie die [EDIT]-Taste, um den Voice-Edit-Modus

aufzurufen.

Rufen Sie das Common-Edit-Display oder das Key-Edit-Display auf.

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

SYN LEAD

BCD

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

Key 1 Key 5 Key 10 Key 18 Key 21 Key 73

Im Voice-Edit-Modus können Sie auf die folgende Weise

zwischen Common-Edit- und Element-Edit-Display

hin- und herwechseln.

Zeigt ein Common-Edit-

Display an.

Aufrufen des Key-Edit-Displays

Drücken Sie die Nummerntaste [1], um das Key-

Edit-Display aufzurufen, und wählen Sie dann die

Taste aus, der das gewünschte Instrument

zugeordnet ist.

Key Edit (1–73)

Zeigt das Display zur Bearbeitung der Taste C0 an.

Aufrufen des Common-Edit-Displays

Drücken Sie die [COMMON]-Taste, um das

Common-Edit-Display aufzurufen.

Im Edit-Modus fungiert die [DRUM KITS]-

Taste als [COMMON]-Taste.

Wählen Sie das zu bearbeitende Menü aus,

indem Sie die Tasten [F1] – [F5] und

[SF1] – [SF5] drücken, und bearbeiten Sie

die Parameter im jeweiligen Display.

Wiederholen Sie die Schritte 3–4 nach Bedarf.

Geben Sie einen Namen für die bearbeitete

Drum-Voice ein.

Speichern Sie die Einstellungen als

User-Drum-Voice.

Geben Sie den

gewünschten

Voice-Namen

ein.

EDIT

JOB STORE

COMPARE

Bearbeiten einer Voice

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Bearbeiten eines Programms

Zuweisen von Drum-/Percussion-Instrumenten zu einzelnen Tasten

Im Drum-Voice-Edit-Modus können Sie Ihre eigenen Drum-Kits erstellen, indem Sie einzelnen Tasten – in jeder

beliebigen Zuordnung – bestimmte Instrumentenklänge zuweisen und die einzelnen Parameter für den Klang jeder

Taste bearbeiten.

Rufen Sie im Voice-Edit-Modus das Key-Edit-

Display auf.

Siehe Schritt 3 auf Seite 47.

2 Rufen Sie das folgende Display auf: [F1]

OSC → [SF1] WAVE.

3 Schlagen Sie die Taste an, der Sie einen Klang

zuordnen möchten.

Es erklingt das Schlaginstrument, das der

angeschlagenen Taste momentan zugewiesen ist.

4 Wählen Sie die zuzuweisende Waveform aus.

Bewegen Sie den Cursor auf das Feld „Number“

(Nummer), und stellen Sie den Wert mit dem

Datenrad, der [INC/YES]-Taste und der [DEC/NO]-

Taste ein. Drücken Sie dann die in Schritt 3

angeschlagene Taste erneut, um den

ausgewählten Instrumentalklang zu bestätigen.

Erstellen Sie Ihr eigenes Drum-Kit, indem Sie die

Schritte 3–4 wiederholen.

6 Speichern Sie das erstellte Drum-Kit als

Drum-Voice im User-Speicher.

Die bearbeitete Voice kann im Voice-Store-Modus

gespeichert werden. Einzelheiten siehe Seite 50.

[VOICE] → Drum-Voice-Auswahl → [EDIT] → Tastenauswahl → [F1] OSC → [SF1] WAVE

TIPP

Bearbeiten einer Voice

KurzanleitungBearbeiten eines Programms

Bedienungsanleitung

Festlegen der Schlagzeugtaste für unabhängige geöffnete und geschlossene Hi-Hat-Sounds

Bei einem echten Schlagzeug können manche Schlagzeuginstrumente rein physikalisch nicht gleichzeitig gespielt werden,

z.B. eine offene und geschlossene Hi-Hat. Um dies nachzuempﬁnden, können Sie die gleichzeitige Wiedergabe von

Schlaginstrumenten verhindern, indem Sie sie derselben alternierenden Gruppe zuordnen. Die Preset-Drum-Voices weisen

viele solcher Zuweisungen zu alternierenden Gruppen auf, um den Klang so authentisch und natürlich wie möglich zu

machen. Wenn Sie eine Voice von Grund auf neu erstellen, können Sie diese Funktion verwenden – entweder um einen

authentischen Klang zu gewährleisten oder um Spezialeffekte zu erstellen, bei denen die Erzeugung eines Klangs den

vorhergehenden unterbricht.

Rufen Sie im Voice-Edit-Modus das Key-Edit-

Display auf.

Siehe Schritt 3 auf Seite 47.

2 Rufen Sie das folgende Display auf: [F1] OSC →

[SF5] OTHER.

3 Schlagen Sie die Taste an, die „Hi-Hat Open“

(Hi-Hat geöffnet) entspricht, und setzen Sie

„Alternate Group“ (Alternierende Gruppe) auf „1“.

Schlagen Sie die Taste an, die „Hi-Hat Close“ (Hi-Hat

geschlossen) entspricht, und stellen Sie dieselbe

„Alternate Group“ wie in Schritt 3 ein.

5 Überprüfen Sie, ob die alternierende Gruppe korrekt

eingestellt wurde.

Schlagen Sie die Tasten „Hi-Hat Open“ und „Hi-Hat

Close“ kurz hintereinander an. Beim Anschlagen der

zweiten Taste muss die Wiedergabe der ersten

unterbrochen werden.

Da diese Einstellungen in den Drum-Voice-Daten

enthalten sind, speichern Sie sie im Voice-Store-Modus als

Drum-Voice.

Bestimmen der Reaktion der Drum-Voice beim Loslassen der Taste

Sie können festlegen, ob die ausgewählte Schlagzeugtaste auf MIDI-Note-Off-Meldungen reagiert oder nicht. Diesen

Parameter auf „off“ (aus) zu stellen, kann bei Beckenklängen und anderen lang anhaltenden Sounds nützlich sein. Dadurch

klingen diese Klänge in einer natürlichen Weise nach, auch wenn die Taste losgelassen oder eine Note-Off-Meldung

empfangen wird. Falls dieser Parameter auf „on“ (ein) gestellt ist, setzt die Wiedergabe beim Loslassen der Taste oder bei

Empfang einer Note-Off-Meldung sofort aus.

Festlegen der Ausgangsbuchse für jede Taste (Schlag-/Percussion-Instrument)

Sie können für jedes einzelne Schlagzeugtastensignal die Ausgangsbuche auf der Rückseite ändern. Diese Funktion

ist nützlich, wenn Sie auf ein bestimmtes Schlaginstrument einen angeschlossenen externen Effekt anwenden

möchten. Näheres siehe Seite 63.

[VOICE] → Drum-Voice-Auswahl → [EDIT] → Tastenauswahl → [F1] OSC → [SF5] OTHER → AltnateGroup

TIPP

[VOICE] → Drum-Voice-Auswahl → [EDIT] → Tastenauswahl → [F1] OSC → [SF5] OTHER → RcvNoteOff

TIPP

[VOICE] → Drum-Voice-Auswahl → [EDIT] → Tastenauswahl → [F1] OSC → [SF2] OUTPUT → OutputSel

Bearbeiten einer Voice

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Bearbeiten eines Programms

Speichern von erstellten Voices

Das Speichern von Voices wird in zwei Schritten vollzogen: Zunächst wird die bearbeitete Voice im internen Speicher

abgelegt, anschließend werden die gespeicherten Voices auf einem USB-Speichergerät gesichert.

Wenn Sie das Instrument ausschalten, bleiben die im Voice-Store-Modus gespeicherten User-Voices erhalten. Insofern ist es

nicht unbedingt notwendig, die Daten auf einem USB-Speichergerät zu sichern; doch möglicherweise möchten Sie sie aus

Gründen der Datensicherung oder der Organisation auf anderen Speichermedien mit Hilfe des Save-Vorgangs archivieren.

Speichern der bearbeiteten Voice als User-Voice im internen Speicher

Führen Sie den Store-Vorgang unbedingt aus, bevor Sie

eine andere Voice auswählen.

Wählen Sie mit dem Datenrad und den Tasten [INC/YES]

und [DEC/NO] eine User-Bank („USR1“ oder „USR2“ für

eine Normal-Voice, „UDR“ für eine Drum-Voice, „P1-U“ –

„P3-U“ für eine Plug-in-Voice) sowie die gewünschte Voice-

Nummer aus.

Durch die Ausführung des Speichervorgangs werden die

Einstellungen auf dem Ziel-Speicherplatz überschrieben.

Von wichtigen Daten sollten Sie in jedem Falle eine

Sicherungskopie auf einem separaten USB-

Speichergerät anlegen.

Im Display werden Sie zur Bestätigung aufgefordert.

Drücken Sie die [DEC/NO]-Taste, wenn Sie den

Speichervorgang abbrechen möchten.

User-Plug-In-Voice 064

User Plug-in Voice 001

User Plug-in Voice 002

User Plug-in Voice 003

User-Plug-In-Voice 064

User Plug-in Voice 001

User Plug-in Voice 002

User Plug-in Voice 003

Voice Edit

STORE

User-Normal-Voice 128

User-Normal-Voice 001 User-Drum-Voice 001

User-Drum-Voice 002

User-Drum-Voice 003

User-Drum-Voice 32

User-Drum-Voice-Bank

Interner Speicher (Flash-ROM)

User-Normal-Voice 002

User-Normal-Voice 003

User-Normal-Voice-Bank 1

User-Normal-Voice 128

USB-

Speichergerät

User-Plug-In-Voice 001

User-Plug-In-Voice 002

User-Plug-In-Voice 003

User-Plug-In-Voice 064

User-Plug-In-Voice-Bank 1

SAVE

Alle User-

Voice-Daten im

internen

Speicher

können in einer

einzigen Datei

gesichert

werden.

Bearbeitete

Voices werden

einzeln

gespeichert

[VOICE] → [STORE]

Drücken Sie nach der Bearbeitung der Voice

die [STORE]-Taste, um den Voice-Store-

Modus aufzurufen.

Wählen Sie den Ziel-Speicherplatz für die

Voice aus.

Wählen Sie eine

User-Bank aus.

Wählen Sie eine Voice-Nummer aus.

HINWEIS

Drücken Sie die [ENTER]-Taste.

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

Bearbeiten einer Voice

KurzanleitungBearbeiten eines Programms

Bedienungsanleitung

Nach der Speicherung der Voice erscheint im Display die

Meldung „Completed“ (Abgeschlossen), und das Voice-

Play-Display wird wieder angezeigt.

Versuchen Sie niemals, das Gerät auszuschalten, während die Meldung

„Executing…“ (In Ausführung) oder „Please keep power on“ (Gerät

eingeschaltet lassen) angezeigt wird. Wenn das Gerät in diesem

Zustand ausgeschaltet wird, kann es sein, dass es zu einer

Systemblockade kommt und beim nächsten Einschalten kein normaler

Startvorgang möglich ist. Außerdem können sämtliche Benutzerdaten

verlorengehen.

Wenn Sie eine andere Voice auswählen, ohne die aktuell bearbeitete

Voice zu speichern, geht diese verloren. Speichern Sie die bearbeitete

Voice daher unbedingt, bevor Sie eine andere Voice auswählen.

Speichern der bearbeiteten Voices auf

einem USB-Speichergerät

Schließen Sie das USB-Gerät an, und folgen Sie den

nachstehenden Anweisungen.

Wenn ein USB-Speichergerät angeschlossen oder ein

Speichermedium eingelegt ist, kann im LC-Display die Meldung

„USB device unformatted“ (USB-Gerät nicht formatiert)

erscheinen, die anzeigt, dass das Gerät formatiert werden muss,

um im File-Modus verwendet werden zu können (Seite 168).

Falls das Gerät in mehrere Partitionen unterteilt ist, wählen

Sie die zu verwendende Partition aus. Falls im Gerät

mehrere Medien (z.B. Disks) eingelegt sind, wählen Sie

eine Slot-Nummer aus.

Zum Speichern von Voice-Daten stehen die folgenden drei

Dateitypen zur Verfügung. Wählen Sie in diesem Beispiel

„All Voice“ aus.

Bewegen Sie den Cursor auf das Feld zur

Namenseingabe, und geben Sie einen Dateinamen ein.

Genauere Anweisungen zur Benennung von Voices ﬁnden

Sie auf Seite 27.

Informationen zur Auswahl eines Ordners ﬁnden Sie im

Abschnitt „Ergänzende Informationen“ auf Seite 170.

Informationen zum Anlegen/Löschen eines Ordners und

zum Ändern des Ordnernamens ﬁnden Sie im Abschnitt

„File-Modus“ auf Seite 168.

Wenn Sie im Begriff sind, eine vorhandene Datei zu

überschreiben, werden Sie zur Bestätigung des Vorgangs

aufgefordert. Drücken Sie die [INC/YES]-Taste, um den

Speichervorgang auszuführen und die vorhandene Datei

zu überschreiben, oder die [DEC/NO]-Taste, um ihn

abzubrechen.

Beachten Sie während des Speicherns/Ladens von Daten die folgenden

Vorsichtsmaßregeln:

• Entnehmen Sie nicht das Medium aus dem USB-Speichergerät bzw.

werfen Sie es nicht aus.

• Ziehen Sie nicht das Verbindungs- oder Netzkabel des USB-

Speichergeräts ab.

• Schalten Sie das Instrument oder andere beteiligte Geräte nicht aus.

Drücken Sie die Taste [INC/YES], um den

Speichervorgang auszuführen.

[FILE] → [F2] SAVE

Drücken Sie die [FILE]-Taste, um in den

File-Modus zu wechseln. Drücken Sie dann die

Taste [F1] CONFIG und die Taste [SF2]

CURRENT.

Drücken Sie die Taste [F2] SAVE, um das

Save-Display aufzurufen.

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

VORSICHT

HINWEIS

Legen Sie für den Parameter „Type“ den Typ

„All Voice“ fest.

All Mit dieser Option speichern Sie alle erstellten Daten

einschließlich der User-Voices in einer einzelnen

Datei (Namenserweiterung: S7A).

AllVoice Mit dieser Option speichern Sie alle User-Voices in

einer einzelnen Datei (Namenserweiterung: S7V).

Voice Editor Mit dieser Option speichern Sie alle User-Voices in

einer einzelnen Datei (Namenserweiterung: S7E),

die an die Software „Voice Editor“ exportiert werden

kann (Seite 77).

Geben Sie einen Dateinamen ein.

Wenn Sie einen Zielordner angelegt haben,

wählen Sie bitte den Ordner aus.

Drücken Sie die Taste [SF1] EXEC, um die

Datei tatsächlich zu speichern.

Dateiname

VORSICHT

Bearbeiten einer Voice

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Bearbeiten eines Programms

■ Laden von Voice-Daten von einem USB-

Speichergerät

Im vorherigen Abschnitt wurde erklärt, wie Voice-Daten

als Dateityp „All Voice“ auf einem USB-Speichergerät

gespeichert werden. Nun sollen diese Voice-Daten

abgerufen und mit dem Load-Vorgang wieder in das

Instrument geladen werden.

Falls das Gerät in mehrere Partitionen unterteilt ist, wählen

Sie die zu verwendende Partition aus. Falls im Gerät

mehrere Medien (z.B. Disks) eingelegt sind, wählen Sie

eine Slot-Nummer aus.

Die Datei, deren Speicherung auf der vorherigen Seite

erläutert wurde, enthält alle User-Voices.

Wenn Sie alle User-Voices laden möchten, geben Sie den

Typ „All Voice“ an.

Um nur eine bestimmte Voice zu laden, legen Sie den Typ

„Voice“ fest.

Bewegen Sie den Cursor auf die Datei (Erweiterung: S7V),

die in dem auf der vorigen Seite erläuterten

Speichervorgang gesichert wurde. Wenn Sie in Schritt 3

den Parameter „Type“ auf „AllVoice“ gesetzt haben, fahren

Sie mit Schritt 5 fort. Wenn die gewünschte Datei in einem

bestimmten Ordner gespeichert wurde, rufen Sie den

Ordner auf, und wählen Sie die Datei aus. Informationen

zur Auswahl von Ordnern ﬁnden Sie im Abschnitt

„Ergänzende Informationen“ auf Seite 170.

Falls Sie in Schritt 3 den Typ „Voice“ gewählt haben, führen

Sie zunächst die Vorgänge im folgenden Kasten aus,

und fahren dann mit Schritt 5 fort.

Nach Beendigung des Ladevorgangs erscheint im Display

die Meldung „Completed“ (Abgeschlossen), und das

ursprüngliche Display wird wieder angezeigt.

Beachten Sie während des Speicherns/Ladens von Daten die folgenden

Vorsichtsmaßregeln:

• Entnehmen Sie nicht das Medium aus dem USB-Speichergerät bzw.

werfen Sie es nicht aus.

• Ziehen Sie nicht das Verbindungs- oder Netzkabel des USB-

Speichergeräts ab.

• Schalten Sie das Instrument oder andere beteiligte Geräte nicht aus.

[FILE] → [F3] LOAD

Drücken Sie die [FILE]-Taste, um in den

File-Modus zu wechseln. Drücken Sie dann die

Taste [F1] CONFIG und die Taste [SF2]

CURRENT.

Drücken Sie die Taste [F3] LOAD, um das

Load-Display aufzurufen.

Wählen Sie den zu ladenden Dateityp aus.

Wählen Sie die zu ladende Datei („“) aus.

Falls Typ „Voice“ eingestellt wurde:

Wenn der Typ „Voice“ eingestellt ist, können Sie eine

bestimmte Voice aus einer Datei (mit der

Namenserweiterung S7V oder S7A) angeben

und laden.

Wenn Sie Daten in dieses Instrument laden, werden alle im User-

Speicher vorhandenen Daten automatisch gelöscht und ersetzt.

Drücken Sie die Taste [SF1] EXEC, um die

Datei tatsächlich zu laden.

ENTER

EXECUTE

Bewegen Sie den Cursor auf die Datei (Erweiterung:

S7A), die in dem auf der vorigen Seite erläuterten

Speichervorgang gesichert wurde.

Wählen Sie mit einem der folgenden Bedienschritte

aus der ausgewählten Datei eine Quell-Voice-Bank aus.

Um eine User-Normal-Voice-Bank auszuwählen,

drücken Sie eine der [USER1]- und [USER2]-Tasten.

Um eine User-Drum-Voice-Bank auszuwählen, halten

Sie die [DRUM KITS]-Taste gedrückt, und drücken Sie

dann die [USER1]-Taste. Um eine User-Plug-in-Voice-

Bank auszuwählen, drücken Sie eine der Tasten

[PLG1] bis [PLG3].

Nach der Auswahl einer Quell-Voice-Bank sind alle in

der ausgewählten Bank enthaltenen Voices im Display

aufgelistet. Bewegen Sie den Cursor auf die

gewünschte Voice, die Sie laden möchten.

Wählen Sie eine Ziel-Voice-Nummer aus.

Wählen Sie eine Voice oder eine Plug-in-Voice aus,

indem Sie den Cursor im vorstehenden Display auf

„USR1“ bewegen und das Datenrad drehen.

Beachten Sie beim Laden von Plug-in-Voice-Daten,

dass das Plug-in-Board für die Quell-Voice-Bank mit

demjenigen für die Ziel-Voice-Bank

übereinstimmen sollte.

Wenn beispielsweise eine Quell-Voice-Bank für das

PLG150-AN angelegt wird, sollten Sie die Voice-

Bank für das PLG150-AN als Ziel auswählen.

VORSICH

VORSICHT

KurzanleitungBearbeiten eines Programms

Bearbeiten einer Performance

Bedienungsanleitung

Bearbeiten einer Performance

Im Performance-Edit-Modus ([PERFORM] → [EDIT]) können Sie durch die Bearbeitung der entsprechenden Parameter Ihre

eigenen, aus bis zu vier verschiedenen Parts (Voices) bestehenden Performances erstellen. Sie können die Voices des

internen Klangerzeugers oder von den eingebauten Plug-in-Erweiterungskarten auswählen. Weisen Sie die Voices zunächst

verschiedenen Tastaturbereichen zu, und bearbeiten Sie im Performance-Edit-Modus dann die einzelnen Parameter.

Verwenden Sie das Part-Edit-Display, um die Parameter für die einzelnen Parts zu bearbeiten.

Verwenden Sie das Common-Edit-Display, um die Parameter für alle Parts gemeinsam zu bearbeiten.

Drücken Sie die [PERFORM]-Taste, um den Performance-Modus aufzurufen, und wählen Sie die zu

bearbeitende Performance aus (Seite 34).

Drücken Sie die [EDIT]-Taste, um in den Performance-Edit-Modus zu wechseln.

Rufen Sie das Common-Edit-Display oder das Part-Edit-Display auf.

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

SYN LEAD

BCD

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

Während Sie sich im Voice-Edit-Modus beﬁnden,

können Sie wie nachstehend gezeigt zwischen dem

Common-Edit-Display und dem Part-Edit-Display

wechseln.

Zeigt ein Common-Edit-

Display an.

Aufrufen des Common-Edit-Displays

Drücken Sie die [COMMON]-Taste, um das

Common-Edit-Display aufzurufen.

Im Edit-Modus fungiert die [DRUM KITS]-

Taste als [COMMON]-Taste.

Aufrufen des Part-Edit-Displays

Drücken Sie die entsprechende Taste PERF.

PART [1] – [4], um das gewünschte Part-Edit-

Display aufzurufen.

Um zwischen den Displays für die

Parts 1 – 4 und den Displays für die

Plug-in-Parts 1 – 3 umzuschalten,

drücken Sie die Taste [F6].

Zeigt das Display zur Bearbeitung von Part 1 an.

Part1 Edit

Plug-in-Part 1 (PLG1) Edit

Die vier Performance-Parts können Sie aus

den folgenden sieben Parts auswählen.

Part2 Edit

Part3 Edit

Part4 Edit

Plug-in-Part 2 (PLG2) Edit

Plug-in-Part 3 (PLG3) Edit

Common Edit

Parts, denen

interne Voices

zugewiesen

sind

Parts, denen

Voices der Plug-In-

Erweiterungskarte

zugeordnet sind

Bearbeiten einer Performance

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Bearbeiten eines Programms

Im Folgenden werden die wichtigsten Performance-

Parameter kurz beschrieben.

● Parameter für Voices, die den einzelnen Part

zugewiesen sind.

Seite 152

Die den einzelnen Parts zugewiesenen Voices und ihre

Notenbereiche können auch im Performance-Play-Modus

festgelegt werden (Seite 152). Neben den im Performance-

Play-Modus verfügbaren Parametern können Sie im

Performance-Edit-Modus auch den Portamento-Schalter

(gleitender Tonhöhenübergang) und den Arpeggio-

Schalter (der angibt, ob für einen bestimmten Part die

Arpeggio-Funktion aktiviert ist) einstellen.

● Grundparameter für die Klangerstellung

Seite 154

Bearbeiten Sie die Parameter für die Voices der einzelnen

Parts, z.B. Pitch, Filter und Amplitude. Die Parameter

bilden einen Versatz für dieselben Parameter im Voice-

Element-Edit-Modus.

● Parameter für den Audioeingangs-Part

Seite 151

Das über die Buchse A/D INPUT (oder optionale

Audioeingänge) eingehende Audiosignal lässt sich als

Audioeingangs-Part verarbeiten. Für diesen Part können

verschiedene Parameter wie Lautstärke, Pan und Effekt

eingestellt werden, und dieser Klang wird zusammen mit

anderen Parts ausgegeben. Die den Audioeingangs-Part

betreffenden Parameter können für jede Performance im

Common-Edit-Display bearbeitet werden.

● Parameter für die OUTPUT-Buchsen der

einzelnen Parts

Seite 154

Sie können der Voice jedes einzelnen Parts eine bestimmte

Ausgangsbuchse auf der Rückseite des Geräts zuweisen.

Diese Funktion ist nützlich, wenn Sie einen bestimmten Part

über einen separaten Lautsprecher ausgeben oder mit

einem externen Effekt verarbeiten möchten.

● Effektbezogene Parameter

Seiten 118, 150, 152

Effekte verwenden die digitale Signalverarbeitung (DSP,

Digital Signal Processing) zur Modiﬁzierung und

klanglichen Verbesserung einer Performance.

Die effektbezogenen Parameter können Sie über das

Common-Edit-Display bearbeiten.

● Parameter für den Master-EQ

Seiten 120, 150

Mit Hilfe dieser Parameter können Sie den Fünf-Band-EQ

einstellen, um den Gesamtklang der Performance zu

verändern. Der Master-EQ verfügt über separate EQ-Form-

Parameter für Bässe und Höhen sowie über Steuerungen

für die Frequenz, die Anhebung/Absenkung und den

Q-Faktor für jedes Band.

● Parameter für Controller

Seiten 41, 59, 151

Sie können den integrierten Controllern wie z.B.

den Schiebereglern (ASSIGN1 und 2) sowie den als

Zubehör erhältlichen angeschlossenen Controllern wie

Fußcontroller oder Blaswandler für jede Performance die

Programmwechselnummer zuweisen.

Die den Controllern zugeordneten Funktionen hängen von der

Einstellung der im Voice-Edit-Modus bearbeiteten Voice jedes

Parts ab.

● Parameter für Arpeggien

Seiten 124, 151

Sie können für jede Performance die Arpeggio-Parameter

wie z.B. Arpeggio-Typ und Wiedergabetempo einstellen.

Diese Einstellungen können im Common-Edit-Display

bearbeitet werden.

Geben Sie im NAME-Display ([COMMON]

→ [F1]

GENERAL

→ [SF1] NAME) einen Namen für die Voice ein.

Genauere Anweisungen zur Benennung von Voices ﬁnden

Sie auf Seite 27.

Die bearbeitete Performance kann im Performance-Store-

Modus gespeichert werden. Weitere Informationen hierzu

ﬁnden Sie auf Seite 56.

Wählen Sie das zu bearbeitende Menü aus,

indem Sie die Tasten [F1] – [F6] und

[SF1] – [SF5] drücken, und bearbeiten Sie die

Parameter im jeweiligen Display.

Part-Auswahl → [F1] VOICE

Part-Auswahl → [F4] TONE

[COMMON] → [F5] AUDIO IN

Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT → OutputSel

[COMMON] → [F6] EFFECT

[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] MEF (Master-Effekt)

[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] MEQ (Master-

Equalizer)

[COMMON] → [F4] CTL ASN (Controller Assign)

[COMMON] → [F3] ARP (Arpeggio)

Wiederholen Sie die Schritte 3 – 4 nach

Bedarf.

Geben Sie einen Namen für die bearbeitete

Performance ein.

Speichern Sie die Einstellungen als User-

Performance.

HINWEIS

Geben Sie den gewünschten Performance-Namen ein.

KurzanleitungBearbeiten eines Programms

Bearbeiten einer Performance

Bedienungsanleitung

Bearbeiten einer Performance mithilfe der Control-Schieberegler

Die vier Schieberegler oben links auf dem Instrument dienen nicht nur zum Regulieren des Sounds beim Spielen –

Sie können sie im Performance-Play-Modus oder Performance-Edit-Modus auch zum Bearbeiten einer Performance

verwenden.

● Wenn die [PAN/SEND]-Anzeige leuchtet:

● Wenn die [TONE]-Anzeige leuchtet:

Diese Einstellungen dienen als Versatzwerte (Offset) für die AEG- und FEG-Einstellungen im Performance-Edit-Modus.

● Wenn die [ARP FX]-Anzeige leuchtet:

● Wenn die [EQ]-Anzeige leuchtet:

Diese Einstellungen dienen als Versatzwerte (Offset) für die EQ-Einstellungen im folgenden Display: [PERFORM] → Performance-Auswahl

→ [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF2] MEQ (Master-EQ).

● Falls beide Anzeigen [PAN/SEND] und [TONE] leuchten (durch gleichzeitiges Drücken der Tasten):

Zusätzlich zu den vorstehenden Funktionen können diesen vier Schiebereglern durch gleichzeitiges Drücken der Tasten [ARP FX] und [EQ]

auch (im Display [PERFORM] → Performance-Auswahl → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] MEF festgelegte) Master-Effekt-Parameter

zugewiesen werden. Die Parameter, die diesen vier Schiebereglern zugewiesen sind, können im folgenden Display festgelegt werden:

[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5] MEF.

● Wenn die [VOLUME]-Anzeige leuchtet:

PAN Legt die Stereo-Panoramaposition der Performance fest. [PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → Pan

Seite 150

REVERB Reguliert die Intensität des auf die Performance angewendeten

Reverb-Effekts.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → RevSend

Seite 150

CHORUS Reguliert die Intensität des auf die Performance angewendeten

Chorus-Effekts.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → ChoSend

Seite 150

TEMPO Reguliert das Tempo des Arpeggios, das der aktuell ausgewählten

Performance zugewiesen ist.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [F6] ARP → Tempo Seite 149

CUTOFF Reguliert die Klangbrillanz durch Anheben oder Absenken der Filter-

Cutoff-Frequenz.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [F5] EG → CUTOF Seite 149

RESONANCE Hebt den Pegel in der Nähe der Filter-Cutoff-Frequenz an oder senkt

diesen ab.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [F5] EG → RESO Seite 149

ATTACK Legt die Anstiegszeit (Attack Time) des Klangs fest. Sie können z.B.

eine Streicher-Voice so einstellen, dass die Lautstärke des Klangs

allmählich anschwillt, indem Sie eine langsame Anstiegszeit

festlegen – schieben Sie den Regler einfach nach oben.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [F5] EG → ATK

(AEG)

Seite 149

RELEASE

Legt die Ausklingzeit (Release Time) des Klangs fest. Durch Schieben des

Reglers nach oben wird eine längere Ausklingzeit eingestellt, wodurch (je

nach Voice, die der ausgewählten Performance zugewiesen ist) der Klang

nach dem Loslassen der Taste länger gehalten wird. Um einen abrupt

abbrechenden Klang zu erzeugen, stellen Sie eine kurze Release-Zeit ein.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [F5] EG → REL

(AEG)

Seite 149

SWING Reguliert das Swing-Feeling der Arpeggio-Wiedergabe. [PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F3] ARP → [SF3] PLAY FX → Swing

Seite 151

GATE TIME Reguliert die Länge (Dauer der Gate-Öffnung) der Arpeggio-Noten. [PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F3] ARP → [SF3] PLAY FX → GateTimeRate

Seite 151

VELOCITY Reguliert die Velocity (Anschlagstärke) der Arpeggio-Noten. [PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F3] ARP → [SF3] PLAY FX → VelocityRate

Seite 151

UNITMULTIPLY

Reguliert die Arpeggio-Wiedergabedauer auf der Grundlage des Tempos.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F3] ARP → [SF3] PLAY FX → UnitMultiply

Seite 151

LO Legt den Grad der Anhebung oder Absenkung des Tiefen-

Frequenzbandes des Master-EQ fest.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → LOW

Seite 150

LO MID Legt den Grad der Anhebung oder Absenkung des Frequenzbandes

der unteren Mitten des Master-EQ fest.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → LOW

MID

Seite 150

HI MID Legt den Grad der Anhebung oder Absenkung des Frequenzbandes

der oberen Mitten des Master-EQ fest.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → HIGH

MID

Seite 150

HI Legt den Grad der Anhebung oder Absenkung des Höhen-

Frequenzbandes des Master-EQ fest.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → HIGH

Seite 150

ASSIGN A Reguliert die Parameter, die diesen Schiebereglern im folgenden Display zugewiesen sind: [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN. Seite 165

ASSIGN B

ASSIGN 1 Hängt von den Einstellungen der Voice ab, die der ausgewählten Performance zugewiesen ist. Seite 151

ASSIGN 2

PART1-4 Reguliert das Lautstärkeverhältnis zwischen den Parts. [PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF1] VOL/PAN → Volume

Seite 153

TIPP

HINWEIS

Bearbeiten einer Performance

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Bearbeiten eines Programms

Speichern von erstellten Performances

Das Speichern von Performances wird in zwei Schritten vollzogen: Zunächst wird die bearbeitete Performance im internen

Speicher abgelegt, anschließend werden die gespeicherten Performances auf einem USB-Speichergerät gesichert.

Wenn Sie das Instrument ausschalten, bleiben die im Performance-Store-Modus gespeicherten User-Performances erhalten.

Insofern ist es nicht unbedingt notwendig, die Daten auf einem USB-Speichergerät zu speichern; doch möglicherweise möchten

Sie sie aus Gründen der Datensicherung oder der Organisation auf anderen Speichermedien mit Hilfe des Save-Vorgangs

archivieren.

Speichern der bearbeiteten Performance als User-Performance im

internen Speicher

Wählen Sie mit dem Datenrad und den Tasten [INC/YES] und

[DEC/NO] eine Performance-Nummer aus.

Durch die Ausführung des Speichervorgangs werden die Einstellungen

auf dem Ziel-Speicherplatz überschrieben. Von wichtigen Daten sollten

Sie in jedem Falle eine Sicherungskopie auf einem separaten USB-

Speichergerät anlegen.

Im Display werden Sie zur Bestätigung aufgefordert. Drücken

Sie die [DEC/NO]-Taste, wenn Sie den Speichervorgang

abbrechen möchten.

Nach der Speicherung der Performance erscheint im

Display die Meldung „Completed“ (Abgeschlossen),

und das Performance-Play-Display wird wieder angezeigt.

Versuchen Sie niemals, das Gerät auszuschalten, während die Meldung

„Executing…“ (In Ausführung) oder „Please keep power on“ (Gerät

eingeschaltet lassen) angezeigt wird. Wenn das Gerät in diesem

Zustand ausgeschaltet wird, kann es sein, dass es zu einer

Systemblockade kommt und beim nächsten Einschalten kein normaler

Startvorgang möglich ist. Außerdem können sämtliche Benutzerdaten

verlorengehen.

Wenn Sie eine andere Performance auswählen, ohne die aktuell

bearbeitete Performance zu speichern, geht diese verloren. Speichern

Sie die bearbeitete Performance daher unbedingt, bevor Sie eine

andere Performance auswählen.

Performance Edit

STORE SAVE

USB-

Speichergerät

Performance 001

Performance 002

Performance 003

Performance 128

Interner Speicher

Bearbeitete Performances

werden einzeln

gespeichert

Alle User-

Performance-Daten

im internen Speicher

können in einer

einzigen Datei

gesichert werden.

[PERFORM] → [STORE]

Drücken Sie nach der Bearbeitung der

Performance die Taste [STORE], um den

Performance-Store-Modus aufzurufen.

Wählen Sie den Ziel-Speicherplatz für die

Performance aus.

Drücken Sie die [ENTER]-Taste.

VORSICH

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

Drücken Sie die [INC/YES]-Taste, um den

Speichervorgang auszuführen.

DEC/NO

INC/ YES

EXIT ENTER

EXECUTE

VORSICH

KurzanleitungBearbeiten eines Programms

Bearbeiten einer Performance

Bedienungsanleitung

Speichern der bearbeiteten Performances auf einem USB-Speichergerät

Die Bedienungsgrundlagen sind dieselben wie im Voice-Modus (Seite 51).

Denken Sie jedoch daran, dass Sie den Parameter „Type“ auf „All“ setzen müssen. Wenn „Type“ auf „All“ gesetzt ist,

speichern Sie durch die Ausführung des Save-Vorgangs alle erstellten Daten, einschließlich der Performances sowie der

diesen zugewiesenen Voices, in einer einzelnen Datei (Namenserweiterung: S7A).

Laden von Performance-Daten vom USB-Speichergerät

In diesen Anweisungen wird beschrieben, wie die als Dateityp „All“ (Erweiterung: S7A) gespeicherten Daten mit dem

Load-Vorgang vom USB-Speichergerät geladen werden.

Falls das Gerät in mehrere Partitionen unterteilt ist, wählen Sie die zu verwendende Partition aus. Falls im Gerät mehrere

Medien (z.B. Disks) eingelegt sind, wählen Sie eine Slot-Nummer aus.

Die „All“-Datei enthält sämtliche Performances.

Wenn Sie alle Performances laden möchten, geben Sie den Typ „All“ an. In diesem Fall werden in Schritt 5 (s.u.) alle Daten

geladen, die auf diesem Instrument erstellt werden können. Um nur eine bestimmte Performance zu laden, legen Sie den

Typ „Performance“ fest.

Wenn „Type“ (Dateityp) auf „All“ gesetzt ist und der Ladevorgang ausgeführt wird, werden alle Daten geladen, die auf dem Instrument erstellt werden

können. Das bedeutet, dass alle bestehenden Daten im User-Speicher automatisch überschrieben werden und verloren gehen. Daher müssen vor der

Ausführung jedes Ladevorgangs unbedingt alle wichtigen Daten auf einem USB-Speichergerät gesichert werden, insbesondere wenn „All“ als

Dateityp festgelegt ist.

Wenn „Type“ (Dateityp) auf „Performance“ gesetzt ist und der Ladevorgang ausgeführt wird, wird der Klang der Performances u.U. nicht korrekt

wiedergegeben, falls die User-Voices, die den in der Datei gespeicherten Performances zugewiesen sind, bearbeitet wurden.

[FILE] → [F2] SAVE

[FILE] → [F3] LOAD

Drücken Sie die [FILE]-Taste, um in den File-Modus zu wechseln. Drücken Sie dann die Taste [F1]

CONFIG und die Taste [SF2] CURRENT.

Drücken Sie die Taste [F3] LOAD, um das Load-Display aufzurufen.

Wählen Sie den zu ladenden Dateityp aus.

USB-Speichergerät

Performance 001

Performance 002

Performance 003

Performance 128

Dateierweiterung: S7A

Interner Speicher

Performance 001

Performance 002

Performance 003

Performance 128

Laden einer bestimmten

Performance, wenn „Type“

auf „Performance“ gesetzt ist.

Wenn „Type“ auf „All“

gesetzt ist, werden alle

Performances geladen.

VORSICH

HINWEIS

Kurzanleitung Bearbeiten eines Programms

Bearbeiten einer Performance

Bedienungsanleitung

Bewegen Sie den Cursor auf die Datei (Erweiterung: S7A), die in dem auf der vorigen Seite erläuterten Speichervorgang

gesichert wurde. Wenn die gewünschte Datei in einem bestimmten Ordner gespeichert wurde, rufen Sie den Ordner auf,

und wählen Sie die Datei aus. Informationen zur Auswahl von Ordnern ﬁnden Sie im Abschnitt „Ergänzende Informationen“

auf Seite 170. Wenn in Schritt 3 als Dateityp „All“ gewählt wurde, fahren Sie mit Schritt 5 fort.

Falls Sie in Schritt 3 den Typ „Performance“ gewählt haben, führen Sie zunächst die Vorgänge im folgenden Kasten aus,

und fahren dann mit Schritt 5 fort.

Nach Beendigung des Ladevorgangs erscheint im Display die Nachricht „Completed“ (Abgeschlossen), und das

ursprüngliche Display wird wieder angezeigt.

Beachten Sie während des Speicherns/Ladens von Daten die folgenden Vorsichtsmaßregeln:

• Entnehmen Sie nicht das Medium aus dem USB-Speichergerät bzw. werfen Sie es nicht aus.

• Ziehen Sie nicht das Verbindungs- oder Netzkabel des USB-Speichergeräts ab.

• Schalten Sie das Instrument oder andere beteiligte Geräte nicht aus.

Wählen Sie die zu ladende Datei („“) aus.

Falls Typ „Performance“ eingestellt wurde:

Wenn der Typ „Performance“ eingestellt ist, können Sie eine bestimmte Performance aus einer Datei (mit der

Namenserweiterung S7A) angeben und laden.

Wenn Sie Daten in diesen Synthesizer laden, werden alle im User-Speicher vorhandenen Daten automatisch gelöscht und ersetzt.

Drücken Sie die Taste [SF1] EXEC, um die Datei tatsächlich zu laden.

ENTER

EXECUTE

Bewegen Sie den Cursor auf die Datei

(Erweiterung: S7A), die in dem auf der

vorigen Seite erläuterten

Speichervorgang gesichert wurde.

Alle in der ausgewählten Datei

enthaltenen Performances werden im

Display aufgelistet. Bewegen Sie den

Cursor auf die gewünschte Performance.

Markieren Sie die zu

ladende Performance.

Wählen Sie die Ziel-Performance-Nummer aus.

VORSICHT

VORSICH

KurzanleitungVerwendung der Controller – Kurs für Fortgeschrittene

Vom S90 ES unterstützte Controller

Bedienungsanleitung

Vom S90 ES unterstützte Controller

Sie können Klangfarbe, Lautstärke, Tonhöhe und weitere Parameter mit den Controller am vorderen Bedienfeld ebenso

steuern wie mit externen Controllern, die an verschiedene Controller-Buchsen an der Rückseite angeschlossen sind.

Controller am S90 ES

■ Pitch-Bend-Rad/Modulationsrad

Steuert Tonhöhe oder Vibrato. Weitere Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 41.

■ Schieberegler

Steuern verschiedene Parameter. Weitere Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 42.

Controller (als Zubehör erhältlich), die an die Rückseite des S90 ES

angeschlossen werden können

■ BREATH CONTROLLER (Blaswandler)

Sie können einen als Zubehör erhältlichen Blaswandler (BC3) an die BREATH-Buchse an der Rückseite anschließen und mit

ihm mehrere Parameter dieses Instruments steuern – insbesondere diejenigen, die vom Atem eines Bläsers gesteuert

werden, darunter Dynamik, Klangfarbe, Tonhöhe usw. Der Blaswandler eignet sich hervorragend für eine realistische

Spielweise von Voices im Stil von Blasinstrumenten.

■ FOOT SWITCH ASSIGNABLE (Fußschalter zuweisbar)

Einem an der Buchse FOOT SWITCH ASSIGNABLE angeschlossenen optional erhältlichen Fußschalter Yamaha FC4 oder

FC5 können Sie eine Reihe von Parametern zuweisen. Dieser Controller eignet sich für schalterartige Parameter (ein/aus),

wie zum Beispiel Portamento Switch, das schrittweise Vorwärts- oder Rückwärtsschalten durch die Voice- oder

Performance-Nummern, das Starten/Anhalten des Sequenzers oder das Ein-/Ausschalten des Arpeggiators.

■ FOOT SWITCH SUSTAIN (Haltepedal)

Mit einem als Zubehör erhältlichen an die SUSTAIN-Buchse an der Rückseite angeschlossenen Fußschalter FC3, FC4 oder

können Sie das Aushalten der Noten steuern. Wenn Sie das Dämpferpedal drücken, werden die von Ihnen gespielten Noten

länger ausgehalten. Der S90 ES besitzt außerdem die Spezialfunktion „Half Damper“, mit der das Aushalten noch feiner

gesteuert werden kann.

Verwendung der Controller – Kurs für

Fortgeschrittene

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

USB

TO DEVICE

TO HOST

THRU

OUT

MIDI

ASSIGNABLE OUTPUT

OUTPUT

BREATH

PHONES

ASSIGNABLE SUSTAIN

FOOT SWITCH

FOOT PEDAL

A/D INPUT

GAIN

FOOT CONTROLLER

L/MONO

BREATH

ASSIGNABLE SUSTAIN

FOOT SWITCH

FOOT PEDAL

FOOT CONTROLLER

VOLUME 1

VOLUME

2 VOLUME 3 VOLUME 4

ZONE 1 ZONE 2 ZONE 3 ZONE 4

FC7

FC3/FC4/FC5

FC4/FC5

BC3

Pitch-Bend-Rad

Modulationsrad

Schieberegler

Controller am Bedienfeld

Rückseite des S90 ES

Als Zubehör erhältliche Controller

Kurzanleitung Verwendung der Controller – Kurs für Fortgeschrittene

Vom S90 ES unterstützte Controller

Bedienungsanleitung

Wenn die Half-Damper-Funktion aktiviert ist (nur FC3)

Wenn Sie einen optionalen FC3-Fußschalter anschließen, können Sie die Half-Damper-Funktion nutzen. Die Half-Damper-

Funktion reproduziert die Feinsteuerung des Dämpferpedals eines akustischen Klaviers, um das Aushalten der Noten zu

steuern: Bei ganz nach unten gedrücktem Pedal hält der Klang länger an, während ein verringerter Druck, bei dem das

Pedal sich wieder etwas nach oben bewegt, den gehaltenen Klang leicht dämpft. Durch den effektiven Einsatz der Half-

Damper-Funktion können Sie Klavierklänge ausdrucksvoller und realistischer spielen.

Wenn die Half-Damper-Funktion deaktiviert ist

Wenn Sie den Fußschalter (Haltepedal) ein-/ausschalten, können Sie steuern, ob der Klang abgeschnitten wird oder stoppt,

auch wenn die Tasten losgelassen werden.

Beachten Sie, dass nicht alle Klänge in allen Situationen zur Verwendung mit dem Sustain-Pedal geeignet sind.

Bei Orgelklängen, die keine natürliche Ausklingphase aufweisen, ändert sich beispielsweise der Pegel nicht, auch wenn Sie

das Haltepedal betätigen. Andererseits proﬁtieren viele Klänge von der Verwendung von Halteeffekten, wie z.B. Piano-

Voices, da auf einem Klavier gehaltene Noten eine natürliche Ausklingphase besitzen.

Sie können die Half-Damper-Funktion in den folgenden Parametern ein- und ausschalten:

Beachten Sie, dass zwei separate Parameter aktiviert sein müssen, um die Half-Damper-Funktion verwenden zu können.

Die Ein-/Aus-Stellung der Half-Damper-Funktion wirkt sich automatisch auf die Einstellungen des AEG (Amplitude Envelope Generator: Amplituden-

Hüllkurven-Generator) aus. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 114.

Die Standardeinstellung für den Parameter SusPedal ist „(Half On)“. Achten Sie bei Verwendung des FC4 oder FC5 darauf, diese Einstellung gemäß

dem von Ihnen verwendeten Fußschalter zu ändern.

■ Fußcontroller bzw. Fußregler

Einem an die Buchse FOOT CONTROLLER an der Rückseite angeschlossenen Fußcontroller (Sonderzubehör, z.B. FC7)

kann die Steuerung einer Vielzahl von Instrumentenparametern zugewiesen werden. Wenn Sie in dieser Weise die

Parameter über einen Fußcontroller steuern, haben Sie beide Hände frei, um auf der Tastatur zu spielen (oder um andere

Regler zu bedienen) – was besonders praktisch ist, wenn Sie live spielen.

Steuerung einer Voice mit einem Controller-Set

Jede der Preset-Voices des S90 ES ist mit geeigneten Zuordnungen zum Modulationsrad und zu den Schiebereglern

programmiert, damit Klang und Effekte so eingestellt werden können, wie es am besten zu der ausgewählten Voice passt.

Zum Beispiel können Sie mit dem Modulationsrad den Chorus-Effekt auf eine Klavier-Voice anwenden und den

Ausschwingzeit-Parameter in einer Bassgitarren-Voice mit dem Schieberegler steuern. Die Einstellungen für sämtliche

Controller werden als „Controller-Set“ bezeichnet. Diese Controller-Set-Einstellungen können zusammen mit der User-Voice

gespeichert werden.

1 Element Switch (Elementschalter)

Hier können Sie angeben, ob der Controller jedes einzelne Element steuern soll.

Beachten Sie, dass einige Zielfunktionen nur auf die gesamte Voice (alle Elemente) wirken. In diesem Fall wird der

Parameter „Element Switch“ mit „----“ angezeigt und kann nicht geändert werden. Dies gilt nur für Normal-Voices.

2 Source (Quelle: Controller)

Bestimmt den gewünschten Controller. Näheres zu den Abkürzungen für die einzelnen Controller erfahren Sie auf Seite 131.

Die Nummer in Klammern zeigt die Controller-Nummer an, die beim Betätigen des Controllers erzeugt wird.

3 Destination (Ziel: Funktion)

Bestimmt die der Quelle (Controller) zugeordnete Funktion. Einzelheiten zu den Abkürzungen und Parametertypen ﬁnden

Sie in der Steuerliste im separatem Heft „Datenliste“.

[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW → SusPedal (Seite 165)

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → Elementauswahl → [SF3] AEG → Half-Damper-Schalterparameter (Seite 138)

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL SET (Seite 131)

HINWEIS

Wechseln das Display mit den Tasten [SF1] – [SF3] für die einzelnen Controller-Sets

KurzanleitungVerwendung der Controller – Kurs für Fortgeschrittene

Vom S90 ES unterstützte Controller

Bedienungsanleitung

4 Depth (Anteil)

Hier können Sie das Maß einstellen, mit dem der unter „Destination“ gewählte Parameter beeinﬂusst werden kann.

Bei negativen Werten wird die Controllerwirkung umgekehrt.

Das im Voice-Edit-Modus bearbeitete Controller-Set ist verfügbar, wenn im Performance-Modus oder im Multi-Modus die entsprechende Voice

ausgewählt ist.

Die dem Controller durch die Controller-Set-Funktion zugewiesenen Funktionen werden nur auf die interne Klangerzeugungs-Einheit angewendet.

Bei angeschlossenen externen MIDI-Instrumenten werden durch die Betätigung der Controller wie im Source-Parameter gezeigt separate MIDI-

Controller-Meldungen erzeugt.

Auch wenn Sie dem Pitch-Bend-Rad eine andere Funktion zugewiesen haben, ist die Pitch-Bend-Funktion dennoch verfügbar, und es werden

weiterhin Pitch-Bend-Meldungen erzeugt, wenn das Rad benutzt wird.

Steuerung des gesamten Systems mit ASSIGN A und B

Mit den Einstellungen bei ASSIGN A und B (Schieberegler 1 und 2) können Sie die Funktionen steuern, die alle Voices,

Performances und Multis betreffen.

Sie können die Einstellungen von ASSIGN A and B als Systemeinstellungen speichern, indem Sie die [STORE]-Taste drücken.

ASSIGN A und B gelten für alle Voices/Performances/Multis gemeinsam. Eine Änderung der Einstellungen für ASSIGN A and B kann dazu führen,

dass sich die Daten gespeicherter User-Voices/Performances/Multis ändern.

1 ASSIGN A, ASSIGN B

Bestimmt, welche Controller-Nummern beim Betätigen von ASSIGN A und B (Schieberegler 1 und 2) erzeugt werden.

Normalerweise brauchen diese Parameter nicht geändert zu werden. Die für die Control-Nummern verwendeten

allgemeinen Funktionen werden in den Klammern angezeigt.

2 Destination (Ziel: Funktion)

Bestimmt die ASSIGN A und B zugewiesenen Funktionen. Einzelheiten zu den Abkürzungen und Parametertypen ﬁnden Sie

in der Steuerliste im separatem Heft „Datenliste“.

Einem Controller mehrere Funktionen zuweisen

Sie können mehrere Klangaspekte gleichzeitig von einem Controller steuern lassen. Stellen Sie zum Beispiel den

Source-Parameter für Control-Set 1 auf MW (Modulation Wheel – Modulationsrad) und den Destination-Parameter auf

ELFO-PM (Element LFO Pitch Modulation Depth – Pitch-Modulationstiefe des Element-LFOs) ein. Setzen Sie dann

den Source-Parameter für Control-Set 2 ebenfalls auf MW, doch den Destination-Parameter diesmal auf ELM PAN

(Element-Pan). Wenn Sie in diesem Beispiel das Modulationsrad nach oben drehen, wird die Pitch-Modulation stärker,

und zusätzlich verschiebt sich die Panoramaposition des Elements von links nach rechts.

[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN (Seite 165 )

TIPP

HINWEIS

Kurzanleitung Verwendung der Controller – Kurs für Fortgeschrittene

Vom S90 ES unterstützte Controller

Bedienungsanleitung

Ändern von Controller-Nummern

Die den Controllern durch das Controller-Set und die Funktionen von ASSIGN A/B zugewiesenen Funktionen werden nur auf

die interne Klangerzeugungs-Einheit angewendet.

Bei angeschlossenen externen MIDI-Instrumenten werden durch die Betätigung der Controller die in der folgenden Tabelle

aufgelisteten MIDI-Controller-Meldungen erzeugt.

* Der S90 ES besitzt kein Gleitband (englisch: Ribbon Controller). Beachten Sie jedoch, dass der interne Klangerzeuger, wenn dieselben

MIDI-Controller-Meldungen wie die hier eingestellten von einem externen Gerät empfangen werden, auch auf diese Meldungen reagiert,

so als wäre das Gleitband des Instruments betätigt worden.

Herkömmliche Controller wie z.B. das Modulationsrad beeinﬂussen angeschlossene MIDI-Instrumente auf ihre herkömmliche

Art. Wenn beispielsweise die Funktion „Pan“ mit dem Controller-Set dem Modulationsrad zugewiesen wird, dann wird bei

Verwendung des Modulationsrads die Panoramafunktion auf den internen Klangerzeuger angewendet, doch die

Modulationsmeldungen werden an das externe MIDI-Instrument gesendet.

Beachten Sie, dass der interne Klangerzeuger, wenn dieselben MIDI-Controller-Meldungen wie die hier eingestellten von

einem externen Gerät empfangen werden, auch auf diese Meldungen reagiert, so als wäre der Fußschalter am S90 ES

selbst betätigt worden.

Controller Erzeugte MIDI-Meldung Display zum Einstellen der Controller-Nummer

Aftertouch Channel Aftertouch (DnH) -

Pitch-Bend-Rad Pitch Bend (EnH) -

Modulationsrad Control Change (BnH, 01H) -

Fußschalter (am SUSTAIN-Buchse angeschlossen) Control Change (BnH, 40H) -

ASSIGN A, B Control Change (BnH) [UTILITY]

→ [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN

Fußschalter (am ASSIGNABLE-Buchse

angeschlossen)*

Control Change (BnH) [UTILITY]

→ [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW

Gleitband Control Change (BnH) [VOICE]

→ [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF4] CTL

ASN

[PERFORM]

→ Performance-Auswahl →

[EDIT]

→ [COMMON] → [F4] CTL ASN

[MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des

Multi-Modus)

→ Multi-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON]

→ [F4] CTL ASN

ASSIGN 1, 2

Fußregler 1, 2

Blaswandler

Effektive Verwendung der Controller

Sie können einen Controller/Regler so einrichten, dass er an die interne Klangerzeugung des S90 ES eine andere

Controller-Meldung sendet als an MIDI Out. Zum Beispiel können Sie ASSIGN 1 (Schieberegler 3) in einem Controller-

Set die Resonanzfunktion zuweisen. Dem selben Regler können Sie dann im Utility-Modus die Controller-Nummer 1

(Modulation) zuordnen. Wenn Sie dann den Schieberegler 3 verstellen, wenden Sie die Resonance auf die interne

Klangerzeugungs-Einheit des Synthesizers an und senden gleichzeitig Modulationsmeldungen an das externe MIDI-

Instrument.

Externes MIDI-

Instrument

Controller

Klangerzeugungs-

Einheit

Übertragung der Controller-Meldungen

Wirkung auf das Ziel (Dest)

TIPP

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Anschlüsse

Bedienungsanleitung

Anschlüsse

Anschließen externer Audiogeräte

Da der S90 ES über keine integrierten Lautsprecher verfügt, müssen Sie ein externes Audiosystem oder Stereo-Kopfhörer

anschließen, um ihn hören zu können. Sie können jedoch auch einfach einen Stereokopfhörer anschließen.

Wie in den folgenden Abbildungen dargestellt, gibt es mehrere Methoden zum Anschluss an externe Audiogeräte.

Audio-Ausgabe

■ Anschließen von Stereo-Aktivboxen

Wenn Sie ein Paar Aktivboxen anschließen, können Sie die genaue Reproduktion der satten Instrumentenklänge mit ihren

Panorama- und Effekteinstellungen hören. Schließen Sie die Aktivlautsprecher an die Buchsen OUTPUT L/MONO und R auf

der Rückseite des Geräts an.

Wenn Sie nur einen Aktivlautsprecher verwenden, schließen Sie diesen an die Buchse OUTPUT L/MONO auf der Rückseite an.

■ Anschließen eines Mischpults

Neben den Buchsen OUTPUT (L/MONO und R) gibt es noch weitere Audioausgänge. Schließen Sie an diese Ausgänge ein

Mischpult an, um den Klang einzelner Drum-Keys (Schlagzeugtasten) oder Parts separat steuern und verarbeiten zu

können. Durch die Installation einer mLAN16E wird die Ausgabekapazität über einen einzigen FireWire-Anschluss (IEEE

1394) bzw. ein FireWire-Kabel um sechzehn zusätzliche Digitalausgänge erweitert. Einzelheiten zur Festlegung der

Zuweisungen von Parts und Ausgangsbuchsen ﬁnden Sie in der folgenden Tabelle.

Ausgabe separater Noten (Tasten) einer Drum Voice

Dies erfolgt über den (wie nachstehend ausgewählten) Parameter „OutputSel“ als Drum-Voice-Daten.

Diese Einstellung ist für Parts verfügbar, für die der Parameter „OutputSel“ in einem anderen Modus (z.B. Performance oder

Multi) auf „Drum“ gesetzt ist.

Ausgabe separater Parts einer Performance

Dies erfolgt über den (wie nachstehend ausgewählten) Parameter „OutputSel“.

Die Zuweisung eines Audioeingangs-Parts einer Performance zu einem Ausgang erfolgt mit dem (wie nachstehend

ausgewählten) Parameter „OutputSel“.

Ausgabe separater Parts eines Multis

Dies erfolgt über den (wie nachstehend ausgewählten) Parameter „OutputSel“.

Die Zuweisung eines Audioeingangs-Parts eines Multis zu einem Ausgang erfolgt mit dem (wie nachstehend ausgewählten)

Parameter „OutputSel“.

Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

[VOICE] → Drum-Voice-Auswahl → [EDIT] → Drum-Key-Auswahl → [F1] OSC → [SF2] OUTPUT → OutputSel (Seite 141)

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT → OutputSel (Seite 154)

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN → [SF1] OUTPUT → OutputSel (Seite 151)

[MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT →

OutputSel (Seite 159)

[MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →[F5] AUDIO IN → [SF1] OUTPUT →

Outputsel (Seite 158)

S90 ES

OUTPUT L/MONO

OUTPUT R

PHONES

Aktivbox (links)

Aktivbox (rechts)

Kopfhörer

HINWEIS

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Anschlüsse

Bedienungsanleitung

Auf den oben aufgeführten Parameterseiten können die folgenden Einstellungen vorgenommen werden.

* Nur verfügbar, wenn die als Zubehör erhältliche mLAN16E-Erweiterungskarte installiert ist.

● Anschlussbeispiel bei optional installiertem mLAN16E-Board (Analog- und Digitalausgang)

• Das Anschließen von Kopfhörern hat auf die Audioausgänge OUTPUT (L/MONO und R) keinen Einﬂuss.

• Der über Kopfhörer mitgehörte Klang ist identisch mit dem Klang der Buchsen OUTPUT L/MONO and R.

• Parts/Schlagzeugtasten, die den ASSIGNABLE-OUTPUT-Buchsen oder den mLAN-Anschlüssen der mLAN16E zugewiesen sind, werden nicht

über die Buchsen OUTPUT L/MONO und R ausgegeben.

• Die Systemeffekte (Reverb, Chorus), der Master-EQ und der Master-Effekt werden nicht auf den Klang angewendet, der über die ASSIGNABLE-

OUTPUT-Buchsen oder die mLAN-Anschlüsse der mLAN16E ausgegeben wird. (Nur der Part-EQ und der Insert-Effekt werden angewendet.)

• Die Ausgabe über die ASSIGNABLE-OUTPUT-Buchsen oder die mLAN-Anschlüsse der mLAN16E wird vom [MASTER VOLUME]-Schieberegler

nicht beeinﬂusst.

• Im Voice-Modus können Normal-Voices nicht über die ASSIGNABLE-OUTPUT-Buchsen oder die mLAN-Anschlüsse der mLAN16E ausgegeben werden.

Audio-Eingang

■ Anschließen eines Mikrofons oder eines sonstigen Audiogeräts an die A/D-INPUT-Buchsen

(analoger Eingang)

Praktisch jedes Audiogerät – wie Mikrofon, Gitarre, Bass, CD-Player, Synthesizer usw. – kann an diese Buchsen

angeschlossen werden, und sein Audiosignal kann mit der Performance oder dem Multi gemischt und der Klang als

AUDIO-IN-Part ausgegeben werden. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie im Abschnitt „Verwendung von Mikrofon und

Audiogeräte-Sounds“ auf Seite 38.

■ Digitaleingänge über die optionale mLAN16E-Erweiterungskarte

Mit der als Zubehör erhältlichen mLAN16E-Karte können Sie dieses Instrument an ein mLAN-Gerät oder einen Computer

anschließen, wodurch Sie zwischen den Geräten eine High-Speed-Audio- und MIDI-Daten-Verbindung über ein einziges

IEEE1394-Kabel einrichten.

Display-Anzeige Ausgangsbuchsen Stereo/Mono Display-Anzeige Ausgangsbuchsen Stereo/Mono

L&R OUTPUT L und R Stereo asL ASSIGNABLE OUTPUT L Mono

asL&R ASSIGNABLE OUTPUT L und R Stereo asR ASSIGNABLE OUTPUT R Mono

as1&2 mLAN16E-Audioausgang 1 und 2 Stereo (1:L, 2:R) * as1 mLAN16E-Audioausgang 1 Mono *

as3&4 mLAN16E-Audioausgang 3 und 4 Stereo (3:L, 4:R) * as2 mLAN16E-Audioausgang 2 Mono *

as5&6 mLAN16E-Audioausgang 5 and 6 Stereo (5:L, 6:R) *

as7&8 mLAN16E-Audioausgang 7 und 8 Stereo (7:L, 8:R) * as7 mLAN16E-Audioausgang 7 Mono *

as9&10 mLAN16E-Audioausgang 9 und 10 Stereo (9:L, 10:R) *

as11&12 mLAN16E-Audioausgang 11 und 12 Stereo (11:L, 12:R) * as13 mLAN16E-Audioausgang 13 Mono *

as13&14 mLAN16E-Audioausgang 13 und 14 Stereo (13:L, 14:R) * as14 mLAN16E-Audioausgang 14 Mono *

ASSIGNABLE OUTPUT R

ASSIGNABLE OUTPUT L

OUTPUT R

OUTPUT L/MONO

S90 ES

mLAN16E

OUTPUT L

OUTPUT R

PHONE-Buchse

Mischpult

Kopfhörer

Verstärker

Lautsprecherbox

(links)

Lautsprecherbox

(rechts)

IEEE1394-Kabel

HINWEIS

mLAN16E

S90 ES

mLAN-Gerät

(Übertragungsgeschwin-

digkeit S400)

IEEE1394-Kabel

Computer mit IEEE1394-Schnittstelle

IEEE1394-Kabel

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Anschlüsse

Bedienungsanleitung

Anschließen externer MIDI-Geräte

Über ein MIDI-Standardkabel (separat erhältlich) können Sie ein externes MIDI-Gerät anschließen und es von Ihrem S90 ES

aus steuern. Genauso können Sie ein externes MIDI-Gerät (beispielsweise ein Keyboard oder einen Sequenzer) zur

Steuerung der Sounds des S90 ES verwenden. Dieser Abschnitt soll als Einführung in die verschiedenen MIDI-

Anwendungen dienen.

Wenn Sie das MIDI-Kabel verwenden, müssen Sie den folgenden Parameter auf „MIDI“ einstellen. [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT

■ Steuern von einem externen MIDI-Keyboard aus

Verwenden Sie ein externes Keyboard für die Fernauswahl und -wiedergabe der Voices des S90 ES.

■ Steuern einer externen MIDI-Tastatur

Mit dieser Verbindung können Sie auf einem externen MIDI-Klangerzeuger (Synthesizer, Tongeneratormodul usw.) Klänge

erzeugen, indem Sie auf dem S90 ES spielen oder die MIDI-Songdatei wiedergeben. Verwenden Sie diese Verbindung,

um sowohl mit dem anderen Instrument als auch mit dem S90 ES Klänge zu erzeugen.

MIDI-Sendekanal und -Empfangskanal

Stellen Sie sicher, dass der MIDI-Sendekanal des externen MIDI-Instruments mit dem MIDI-Empfangskanal des S90 ES

übereinstimmt. Einzelheiten zur Festlegung des MIDI-Sendekanals des externen MIDI-Instruments ﬁnden Sie in der

Bedienungsanleitung des Instruments. Folgen Sie bei der Festlegung des MIDI-Empfangskanals des S90 ES den

nachstehenden Anweisungen.

Im Voice-Modus/Performance-Modus (mit dem S90 ES als monotimbralem Klangerzeuger)

Überprüfen Sie den MIDI-Basis-Empfangskanal mit den nachstehenden Schritten. Legen Sie für diesen Parameter

gegebenenfalls dieselbe Nummer wie die Nummer des MIDI-Sendekanals des externen MIDI-Instruments fest.

Im Multi-Modus/Sequence-Play-Modus (mit dem S90 ES als multitimbralem Klangerzeuger)

Ändern Sie die Einstellungen der gewünschten Parts entsprechend den Einstellungen für den MIDI-Sendekanal auf

dem externen MIDI-Instrument. Überprüfen und ändern Sie den MIDI-Empfangskanal für jeden Part des Multis mit den

nachstehenden Schritten.

Beachten Sie bitte, dass alle Parts, deren MIDI-Empfangskanal mit dem MIDI-Sendekanal des externen MIDI-

Instruments identisch ist, durch Ihr Tastaturspiel gesteuert werden. Ändern Sie die Einstellungen der gewünschten

Parts entsprechend den Einstellungen für den MIDI-Sendekanal am externen MIDI-Instrument.

Einzelheiten zur Klangerzeugungseinheit des S90 ES ﬁnden Sie auf Seite 115.

HINWEIS

MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER

S90 ES

MIDI IN

MIDI OUT

Externes MIDI-Keyboard oder Synthesizer, z.B.

der MOTIF-ES-Serie

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh

[MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2]

MODE → ReceiveChITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh

HINWEIS

S90 ES

MIDI IN

MIDI OUT

Externe MIDI-Tastatur oder Synthesizer wie z.B.

aus der Serie S/SY/EX

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Anschlüsse

Bedienungsanleitung

■ Steuern eines anderen MIDI-Gerätes über MIDI THRU

MIDI THRU sendet einfach die über MIDI IN empfangenen MIDI-Meldungen weiter. Im nachstehenden Beispiel werden die

durch das Spiel auf einer externen Tastatur erzeugten MIDI-Meldungen über den MIDI-THRU-Anschluss des S90 ES an

einen externen Klangerzeuger gesendet. Die MIDI-Daten Ihres Spiels auf dem S90 ES werden über den MIDI-OUT-

Anschluss des S90 ES an ein externes Gerät übertragen.

■ Anschluss über eine IEEE1394-Schnittstelle (wenn die optionale mLAN16E-Erweiterungskarte

eingebaut ist)

Die mLAN-Verbindung zu einem Computer (Seite 64) ermöglicht Ihnen die Übertragung von Audio- und MIDI-Daten

zwischen dem S90 ES und einem Computer.

Aufteilen der Instrumentklänge zwischen S90 ES und einem externen Klangerzeuger nach

MIDI-Kanälen

Mithilfe des vorstehend gezeigten Verbindungsbeispiels können Sie beide Instrumente spielen und auf ihnen separat

verschiedene Parts erklingen lassen. Um diese Funktion benutzen zu können, müssen der Ausgangskanal des S90 ES

und der Empfangskanal des externen Klangerzeugers die gleiche Kanalnummer haben. Folgen Sie den

nachstehenden Anweisungen.

■ Im Voice-Modus/Performance-Modus

Sie können den MIDI-Sendekanal in der rechten Ecke des Displays „[F1] PLAY“ im Voice-Play-Modus/Performance-

Play-Modus überprüfen. Falls erforderlich, ändern Sie den MIDI-Sendekanal, indem Sie die [TRACK SELECT]-Taste

einschalten und den gewünschten Wert mit den Nummerntasten eingeben. Wenn Sie den Klang des S90 ES

stummschalten möchten und nur der externe Klangerzeuger zu hören sein soll, stellen Sie die Gesamtlautstärke

(Master Volume) auf „0“, oder deaktivieren („off“) Sie mit den nachstehenden Scrhitten die Lokalsteuerung

(Local Control).

Einzelheiten zur Festlegung des MIDI-Sendekanals des externen MIDI-Instruments ﬁnden Sie in der

Bedienungsanleitung des Instruments.

■ Im Multi-Modus/Sequence-Play-Modus

Im Multi-Modus und Sequence-Play-Modus werden die durch das Tastaturspiel erzeugten MIDI-Meldungen auf

derselben MIDI-Kanalnummer übertragen wie die Nummer des momentan ausgewählten Parts.

Alternativ können Sie im folgenden Display des Sequence-Play-Modus’ (Seite 99) das Ausgabeziel für die einzelnen

Parts (interner oder externer MIDI-Klangerzeuger) festlegen.

Beachten Sie bitte, dass alle Parts, deren MIDI-Empfangskanal mit dem MIDI-Sendekanal des externen MIDI-

Instruments identisch ist, durch Ihr Tastaturspiel gesteuert werden. Ändern Sie die Einstellungen der gewünschten

Parts entsprechend den Einstellungen für den MIDI-Sendekanal auf dem externen MIDI-Instrument.

Mithilfe der Zoneneinstellungen können Sie den Klang auch zwischen dem S90 ES und externen Klangerzeugern aufteilen.

Einzelheiten zur Klangerzeugungs-Einheit des S90 ES ﬁnden Sie auf Seite 115.

TIPP

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → LocalCtrl

[MULTI/SEQ PLAY] (Sequence-Play-Modus auswählen) → [F2] OUTPUT → INT SW (Internal Switch), EXT SW (External Switch)

HINWEIS

S90 ES

MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER

MIDI OUT

MIDI THRUMIDI IN

MIDI IN MIDI IN

MIDI-Klangerzeuger

MIDI-Tastatur

MIDI-Synthesizer

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Anschlüsse

Bedienungsanleitung

Anschließen eines Computers

Indem Sie dieses Instrument über MIDI an einen Computer anschließen, eröffnen Sie sich eine neue Welt der musikalischen

Möglichkeiten. So können Sie beispielsweise Sequenzeranwendungen zur Aufzeichnung und Wiedergabe von Kompositionen

mit den Klängen des S90 ES oder die mitgelieferte Software „Voice Editor“ / „Multi Part Editor“ zum Erstellen und Bearbeiten

von benutzerdeﬁnierten Voices/Multis verwenden.

Anschluss über ein USB-Kabel

MIDI-Meldungen können über das USB-Kabel zwischen der Sequenzersoftware und dem S90 ES übertragen werden.

Audiodaten hingegen können nicht über USB am S90 ES gesendet oder empfangen werden.

Wenn Sie eine USB-Verbindung verwenden, müssen Sie den folgenden Parameter auf „USB“ einstellen.

Die beiden Enden eines USB-Kabels verfügen jeweils über einen anderen Stecker: Typ A und Typ B. Schließen Sie den Stecker vom Typ A an Ihren

Computer und Typ B an die USB-TO-HOST-Buchse des S90 ES an. Schließen Sie den Stecker vom Typ A an Ihren Computer und Typ B an die USB-

TO-HOST-Buchse des S90 ES an.

Wenn Sie mithilfe der Fernsteuerungsfunktion des S90 ES einen Computersequenzer steuern, verwenden Sie bitte die USB-Verbindung.

Um das Instrument mit einem Computer über eine USB-Verbindung verwenden zu können, müssen Sie einen

geeigneten USB-MIDI-Treiber installieren. Den passenden Treiber können Sie von unserer Website herunterladen:

http://www.global.yamaha.com/download/usb_midi/

Betriebssysteme: Windows XP Professional/Home Edition, Mac OS X 10.2-10.4.0

* Stand der Informationen: Mai 2005. Aktuelle Informationen ﬁnden Sie auf der oben genannten Website.

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT = USB

MIDI-Kanal und MIDI-Port

MIDI-Daten werden einem von 16 Kanälen zugewiesen, und dieses Instrument ist dazu in der Lage, über diese

Kanäle 16 verschiedene Parts gleichzeitig wiederzugeben. Ein einzelnes MIDI-Kabel kann Daten über bis zu 16 Kanäle

gleichzeitig übertragen, doch mit einer USB-Verbindung können sehr viel mehr Daten übertragen werden – dank der

MIDI-Ports. Jeder MIDI-Port kann 16 Kanäle verarbeiten, und die USB-Verbindung lässt bis zu 8 Ports zu, wodurch

Ihnen am Computer bis zu 128 Kanäle (8 Ports x 16 Kanäle) zur Verfügung stehen.

Dieses Instrument kann gleichzeitig bis zu drei Ports erkennen und verwenden.

Stellen Sie bei Verwendung einer USB-Verbindung sicher, dass der MIDI-Sendeport und der MIDI-Empfangsport sowie der MIDI-Sendekanal

und der MIDI-Empfangskanal übereinstimmen.

Synchronisieren zu einem externen Sequenzer (Master und Slave)

Bei Einsatz mehrerer taktgebender MIDI-Geräte müssen die Tempoeinstellungen der MIDI-Geräte durch ein MIDI-

Clock-Signal synchronisiert werden.

Das Gerät, für das der Betrieb mit internem Taktgeber (Clock) eingestellt ist, dient als Referenz für alle anderen

angeschlossenen Geräte und wird als „Master“-Instrument bezeichnet. Die angeschlossenen Geräte, die auf externe

Clock eingestellt sind, werden „Slaves“ genannt. Wenn Sie mit den Wiedergabedaten eines externen Sequenzers die

Arpeggio-Funktion am S90 ES steuern möchten, achten Sie darauf, den MIDI-Synchronisationsparameter im Utility-

Modus so einzustellen, dass die externe Clock verwendet wird (wie nachstehend gezeigt).

Achten Sie außerdem darauf, dass der externe MIDI-Sequenzer auf „Master“ oder interne Synchronisation eingestellt ist.

Bestimmte Sequenzer senden keine Clock-Signale an externe Geräte, wenn die Wiedergabe gestoppt ist. Wenn „MIDI Sync“ auf „MIDI“

eingestellt ist, ist die Arpeggio-Funktion nur verfügbar, während der S90 ES Clock-Signale vom Master-Instrument empfängt.

S90 ES

USB TO HOST

USB-Kabel

Computer mit USB-Schnittstelle

HINWEIS

[UTILITY] → MIDI-Display → MIDI Sync = MIDI

HINWEIS

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Anschlüsse

Bedienungsanleitung

Der ThruPort-Parameter

Mithilfe von MIDI-Ports können Sie die Wiedergabe auf mehrere Synthesizer aufteilen und die Kapazität der MIDI-

Kanäle auf über 16 erweitern.

Im nachstehenden Beispiel wird ein separater, an den S90 ES angeschlossener Synthesizer mit MIDI-Daten über

Port 5 gesteuert. Dies wird mit dem Parameter „ThruPort“ mit den nachstehenden Schritten festgelegt.

Anschluss über eine IEEE1394-Schnittstelle (wenn die optionale mLAN16E-

Erweiterungskarte eingebaut ist)

Wenn Sie eine als Zubehör erhältliche mLAN16E-Schnittstelle installieren, können Sie einen Computer (mit IEEE1394-

Schnittstelle) an dieses Instrument anschließen und über ein einziges Kabel sowohl MIDI- als auch Audiodaten übertragen.

Über eine mLAN-Verbindung mit einem IEEE1394-Kabel können Sie sowohl MIDI-Daten als auch Audiodaten übertragen.

Beispielsweise können Sie Ihr Tastaturspiel auf der Festplatte des Computers als Audiodaten aufzeichnen (Seite 88).

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → ThruPort = 5

Vorsichtsmaßregeln bei Verwendung der USB-TO-HOST-Buchse

Beachten Sie beim Anschließen des Computers an die USB-TO-HOST-Buchse die folgenden Punkte.

Andernfalls kann der Computer hängen bleiben, und es können Daten zerstört werden oder sogar verlorengehen.

Sollte der Computer oder das Instrument einfrieren, so schalten Sie bitte das Instrument aus bzw. starten Sie den

Computer neu.

• Beenden Sie vor dem Anschließen des Computers an die USB-TO-HOST-Buchse den Energiesparmodus des Computers (wie z.B.

Ruhezustand, Schlafmodus, Standby).

• Schließen Sie den Computer an die USB-TO-HOST-Buchse an, bevor Sie das Instrument einschalten.

• Führen Sie die folgenden Vorgänge aus, bevor Sie das Instrument ein-/ausschalten oder das USB-Kabel von der bzw. zur USB-TO-HOST-

Buchse einstecken oder abziehen.

· Schließen Sie alle geöffneten Anwendungen (wie z.B. Voice Editor, Multi Part Editor und Sequenzersoftware).

· Vergewissern Sie sich, dass vom Instrument keine Daten übertragen werden. (Nur durch das Spielen von Noten auf der Tastatur oder durch

die Wiedergabe eines Songs werden Daten übertragen.)

• Während ein USB-Gerät an das Instrument angeschlossen ist, sollten Sie zwischen diesen Vorgängen mindestens sechs Sekunden warten:

(1) wenn Sie das Instrument aus- und wieder einschalten, oder (2) wenn Sie das USB-Kabel einstecken und wieder abziehen oder umgekehrt.

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT = mLAN

TIPP

S90 ES

MIDI OUT USB TO HOST

MIDI IN

Dieser Klangerzeuger empfängt über

den S90 ES nur MIDI-Daten auf Port 5.

MIDI-Kabel USB-Kabel

Sendet MIDI-Daten über

verschiedene Ports.

Es werden nur MIDI-Daten über die Ports 1, 2 und 3 erkannt. Einzelheiten zu den Beziehungen

zwischen MIDI-Port und Klangerzeugungseinheit ﬁnden Sie auf Seite 115.

VORSICHT

S90 ES

mLAN16E

mLAN-Anschlüss

Computer mit IEEE1394-Schnittstelle

IEEE1394-Kabel

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Anschlüsse

Bedienungsanleitung

Anschluss über ein MIDI-Kabel

Verwenden Sie bitte eine für Ihren Computer geeignete MIDI-Schnittstelle. Wenn Sie einen Computer mit USB-Port verwenden, sollten Sie den

Computer und den S90 ES über USB verbinden. (Die Datenübertragungsrate ist höher als bei MIDI, und Sie haben Zugriff auf mehrere MIDI-Ports.)

Local On/Off – beim Anschluss an einen Computer

Wenn Sie diesen Synthesizer an einen Computer anschließen, werden die Spieldaten der Tastatur normalerweise an

den Computer gesendet und dann zur Steuerung des Klangerzeugers vom Computer zurückgesendet. Falls dabei im

Utility-Modus die Lokalsteuerung (Local Control) auf „on“ (ein) gesetzt ist, kann es zur doppelten Klangerzeugung

kommen, da der Klangerzeuger die Spieldaten sowohl direkt von der Tastatur als auch vom Computer erhält.

Im Folgenden ﬁnden Sie einige Aufbauvorschläge. Die genauen Anweisungen hängen von Ihrem Computer und der

verwendeten Software ab.

• Wenn am Computer / in der Software MIDI „Echo“ (MIDI Thru) auf „off“ gestellt ist:

Verwenden Sie zur Übertragung von systemexklusiven Daten (z.B. mit der Bulk-Dump-Funktion) das folgende Setup, um sicherzustellen, dass

in der Computersoftware MIDI „Echo“ (MIDI through) deaktiviert ist.

• Wenn am Computer / in der Software MIDI „Echo“ (MIDI Thru) auf „on“ gestellt ist:

Auch wenn dies aus der vorstehenden Abbildung nicht hervorgeht, empfängt und verarbeitet der S90 ES MIDI-Daten von der

Computersoftware (dem Sequenzer) unabhängig von der Local-Control-Einstellung des S90 ES.

* Bei MIDI „Echo“ handelt es sich um eine Sequenzerfunktion, mit der alle über MIDI IN empfangenen Daten über MIDI OUT unverändert weitergeleitet

werden. In einigen Anwendungen wird diese Funktion auch als „MIDI Thru“ bezeichnet.

Einzelheiten zu MIDI Echo ﬁnden Sie in der Bedienungsanleitung der jeweiligen Software.

S90 ES

MIDI OUTMIDI IN

MIDI-Kabel

MIDI-Schnittstelle

Serieller Port (Modem- oder

Druckeranschluss) oder USB-Port

Computer

HINWEIS

OUT

USB TO HOST

S90 ES

Computer (SQ01 usw.)

MIDI Echo (MIDI thru) = off

Klangerzeugungs-

einheit

Tastatur

[UTILITY] ➞ [F5] MIDI ➞ [SF2] SWITCH ➞ LocalCtrl = on

HINWEIS

S90 ES

IN OUT

USB TO HOST

OUT

Computer (SQ01 usw.)

MIDI Echo (MIDI thru) = on

Klangerzeugungs-

einheit

Tastatur

[UTILITY] ➞ [F5] MIDI ➞ [SF2] SWITCH ➞ LocalCtrl = off

HINWEIS

Erstellen von Songs im Multi-Modus

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Erstellen von Songs im Multi-Modus

Im Multi-Modus können Sie den S90 ES als multitimbralen Klangerzeuger einrichten, um ihn mit Musiksoftware auf einem

Computer oder mit externen Sequenzern zu verwenden. Wenn für jede Spur einer MIDI-Songdatei ein anderer MIDI-Kanal

verwendet wird, können Sie jedem Part in einem Multi einem dieser MIDI-Kanäle zuweisen. Auf diese Weise können Sie den

Song auf einem Sequenzer abspielen und dabei jede Spur mit einer anderen Voice wiedergeben.

Sie können ein Multi mit bis zu 16 Parts für den internen Klangerzeuger erzeugen. Wenn Sie Erweiterungskarten installieren,

können Sie ein Multi mit bis zu 34 Parts erstellen (Seite 117).

Da es nur eine Bank mit Multi-Presets gibt, können Sie ein Multi direkt auswählen, ohne eine Bank auszuwählen.

Über die User-Bänke von Multis

Dieser Klangerzeuger ist werkseitig mit einem kompletten Set von 32 speziell programmierten User-Multis in der User-Bank ausgestattet.

Wenn ein Multi in einer User-Bank (User-Voice) überschrieben oder ersetzt wird, geht die User-Voice verloren. Achten Sie beim Speichern

bearbeiteter Multis darauf, keine wichtigen User-Multis zu überschreiben. In der User-Bank können bis zu 64 Multis gespeichert werden.

Spielen eines Multis

Im Multi-Play-Modus können Sie beliebige Multis auswählen und wiedergeben. Weitere Einzelheiten zu Multis ﬁnden Sie

auf Seite 109. Hier erfahren Sie, wie Sie Songdateien Ihrer Sequenzersoftware auf dem Computer auf dem S90 ES

wiedergeben können.

Einrichtung für den Einsatz mit einem

Computer

In der nachstehenden Beispielerklärung ist der S90 ES über USB

an einen Computer angeschlossen. Sie können auch MIDI-Kabel

oder ein mLAN-Kabel (IEEE1394) verwenden, um das Instrument

an einen Computer anzuschließen.

http://www.global.yamaha.com/download/usb_midi/

Betriebssysteme: Windows XP Professional/Home Edition,

Mac OS X 10.2-10.4.0

* Stand der Informationen: Mai 2005. Aktuelle Informationen ﬁnden

Sie auf der oben genannten Website.

Installationsanweisungen ﬁnden Sie im

Installationshandbuch, das in der heruntergeladenen Datei

enthalten ist.

Näheres siehe Seite 67.

Versuchen Sie niemals, das Gerät auszuschalten, während die Meldung

„Executing…“ (In Ausführung) oder „Please keep power on“ (Gerät

eingeschaltet lassen) angezeigt wird. Wenn das Gerät in diesem

Zustand ausgeschaltet wird, kann es sein, dass es zu einer

Systemblockade kommt und beim nächsten Einschalten kein normaler

Startvorgang möglich ist. Außerdem können sämtliche Benutzerdaten

verlorengehen.

Einsatz der Klänge des S90 ES zur

Songwiedergabe von einem

Sequenzer

Stellen Sie MIDI-Port und -Kanal jeder Spur der

Sequenzersongdatei Ihren Wünschen entsprechend ein.

MIDI-Port-Einstellungen

Wenn Sie den internen Klangerzeuger des S90 ES

benutzen, stellen Sie den MIDI-Port jeder Sequenzerspur

auf „1“. Wenn Sie Plug-in-Board-Voices verwenden, stellen

Sie den MIDI-Port der Spur(en) auf dieselbe Nummer ein

wie im Parameter „PORT NO.“

MIDI-Kanaleinstellungen

Stellen Sie die MIDI-Sendekanäle des Sequenzers

übereinstimmend mit den Empfangskanälen der Multi-

Parts ein (Schritt 6). Die Empfangskanäle des Multis

können im Display „[F1] VOICE“ des Multi-Part-Edit-Modus

eingestellt werden (Seite 159).

Die MIDI-Ports 1–8 auf USB werden unter Windows als „YAMAHA

USB IN/OUT 0-1“–„YAMAHA USB IN/OUT 0-8“ und auf dem Mac

als „YAMAHA S90 ES Port 1“–„YAMAHA S90 ES Port 8“

angezeigt.

HINWEIS

Laden Sie unter der folgenden URL den

neuesten USB-MIDI-Treiber von der Website

herunter:

Installieren Sie den USB-MIDI-Treiber auf dem

Computer.

Schließen Sie den S90 ES über das USB-Kabel

an den Computer an.

Stellen Sie den folgenden Parameter auf

„USB“.

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT

Drücken Sie die [STORE]-Taste, um die

Einstellungen als Systemeinstellung des

Utility-Modus zu speichern.

HINWEIS

VORSICHT

Folgen Sie den Anweisungen, die unter

„Einrichtung für die Verwendung mit einem

Computer“ (linke Seite) stehen.

Starten Sie die Sequenzersoftware am

Computer, und öffnen Sie eine neue

Songdatei im Sequenzer.

[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF2] MIDI → PORT NO.

HINWEIS

Erstellen von Songs im Multi-Modus

Bedienungsanleitung

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Die Bedienschritte sind dieselben wie im Abschnitt

„Auswählen einer Performance“ auf Seite 34. Beachten Sie

jedoch, dass folgende Punkte anders sind als bei der

Performance.

• Es können nur die Gruppentasten [A] – [D] verwendet

werden. (Mit einem Multi können bis zu 64 Kanäle

verwendet werden.)

• Die Category-Search-Funktion (Kategoriesuche) kann

nicht verwendet werden.

Stellen Sie die Voices ein, die Sie jedem Multi-Part

zuweisen möchten, sowie die Empfangskanäle und Effekte

des gewünschten Songs. Weitere Informationen ﬁnden Sie

unter „Einfache Mischfunktionen (Multi-Play-Modus)“ auf

Seite 72 und „Detaillierte Mischfunktionen (Multi-Edit-

Modus)“ auf Seite 74.

Der Klangerzeuger ist werkseitig mit einem kompletten Set von 32

speziell programmierten User-Multis in der User-Bank ausgestattet.

Weitere Informationen ﬁnden Sie in der

Bedienungsanleitung Ihres Sequenzers.

Beim Empfang einer Note-On-Meldung wird der

entsprechende Part wiedergegeben. Wenn Sie

beispielsweise die Spuren auf Ihrem Sequenzer abspielen,

wird der Part wiedergegeben, dessen Empfangskanal dem

Sendekanal der Spur entspricht. Wenn für zwei oder

mehrere Parts derselbe MIDI-Empfangskanal eingestellt

ist, werden diese Parts unisono wiedergegeben.

Drücken Sie ein- oder zweimal die [MULTI/SEQ

PLAY]-Taste, um den Multi-Modus aufzurufen.

Wählen Sie ein Multi aus.

Auswählen von Multis von einem

Computer aus

Wie im Voice-Modus können Sie mithilfe der folgenden

MIDI-Meldungen von Ihrer Computersoftware aus die

Multis dieses Instruments auswählen (Seite 107).

Die Werte für „Bank Select MSB/LSB“ zum Umschalten

des Multi sind wie folgt:

•Bank Select MSB (Control-Change-Nr. 000) = 63

•Bank Select LSB (Control-Change-Nr. 032) = 65

Diese Bankauswahl-/Programmwechseldaten müssen

über denselben MIDI-Kanal gesendet werden wie die

Einstellung BasicRcvCh (Basic Receive Channel).

Senden Sie bei der Modus-Umschaltung (z. B. Wechsel

vom Voice-Modus in den Multi-Modus) vor dem „Bank

Select MSB“ die richtige Mode-Change-Meldung

(systemexklusive Daten) an den S90 ES (Seite 183).

Senden Sie nach dem Bank Select MSB/LSB den

geeigneten Programmwechsel, um die Multi-

Programmnummer auszuwählen.

VOICE

MASTER

PERFORM

MULTI /

SEQ PLAY

FILE UTILITY

HINWEIS

TIPP

HINWEIS

Nehmen Sie Ihre Songdaten in der Songdatei

des Sequenzers auf.

Starten Sie die Wiedergabe der Songdatei auf

dem Sequenzer, so dass diese mit den

Klängen des S90 ES gespielt wird.

12345 678 16

Externes Keyboard

Externer Sequenzer

Songwiedergabe

Klangerzeuger

Part

Multi

Voice

Spielen eines Multis

Multi-Play-Modus

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Erstellen von Songs im Multi-Modus

Bedienungsanleitung

Einfache Mischfunktionen (Multi-Play-Modus)

Der Multi-Play-Modus enthält praktische Bearbeitungsfunktionen für bestimmte Grundparameter und bietet ein

mischpultähnliches, graﬁsches Display, mit dem Sie die Einstellungen der einzelnen Parts leicht ablesen können. In diesem

Modus lassen sich Parameter für jeden Part bearbeiten, selbst wenn gerade Songdaten von einem angeschlossenen

Sequenzer wiedergegeben werden. Es stehen einfache Mischfunktionen und Basisparameter wie die Auswahl von Voices,

die Änderung der Effekteinstellungen usw. zur Verfügung.

Um Multis detaillierter zu bearbeiten, verwenden Sie den Multi-Edit-Modus (Seite 74).

Wenn Sie ein Multi von Grund auf neu erstellen, können Sie die Einstellungen des aktuellen Multis praktischerweise vorher

löschen, indem Sie im Multi-Job-Modus die Initialisierungsfunktion verwenden (Seite 160).

Wenn Sie auf der Tastatur spielen, erklingt die dem momentan ausgewählten Part zugewiesene Voice.

Mit der [F6]-Taste wechseln Sie zwischen den folgenden Displays: dem Display für die Parts 1–16, denen die internen

Voices zugewiesen sind, dem Display für die Multi-Plug-in-Parts (17–32), denen die PLG100-XG-Voices zugewiesen sind,

und dem Display für die Plug-in-Parts (PLG 1–3), denen die Plug-in-Voices des Single-Part-Plug-in-Boards zugewiesen sind.

Multi Part Mute/Solo

■ Um einen Part stummzuschalten

1. Drücken Sie die [MUTE]-Taste, so dass sie leuchtet.

Wenn Sie die Stummschaltung ausschalten

möchten, drücken Sie die [MUTE]-Taste erneut

(das Kontrolllämpchen erlischt).

2. Drücken Sie eine der Nummerntasten [1] – [16],

um die Nummer es stummzuschaltenden Parts

auszuwählen.

Der zugehörige Part wird stummgeschaltet (das

Kontrolllämpchen erlischt), und es wird kein Signal

ausgegeben. Wenn Sie die gleiche Nummerntaste

noch einmal drücken, wird die Stummschaltung

des Parts aufgehoben (das zugehörige

Kontrolllämpchen leuchtet).

■ Um einen Part auf Solo zu schalten

Halten Sie die [MUTE]-Taste gedrückt, und drücken Sie

gleichzeitig eine der Nummerntasten [1] bis [16],

um den entsprechenden Part auf Solo zu schalten.

Nachdem Sie einen Part auf Solo geschaltet haben,

blinkt die [MUTE]-Taste, um anzuzeigen, dass die Solo-

Funktion aktiv ist. Während Solo aktiv ist, können Sie die

Solo-Spur wechseln, indem Sie einfach auf die

entsprechende Nummerntaste [1] bis [16] drücken.

Wenn Sie im Master-Modus ein Multi auswählen, gelten die Mute-/Solo-Einstellungen nicht nur für den einzelnen Part, sondern für jeden MIDI-

Sendekanal. Die Details sind dieselben wie bei den Mute-/Solo-Einstellungen im Sequence-Play-Modus.

Wählen Sie gemäß der Anweisungen unter „Einsatz der Klänge des S90 ES zur Songwiedergabe von

einem Sequenzer“ auf Seite 70 das zu bearbeitende Multi aus.

Schalten Sie die [TRACK SELECT]-Taste ein, und wählen Sie mit den Nummerntasten [1] – [16] einen Part aus.

Hinweise zum Spielen des ausgewählten Parts mit der Tastatur

Mit dem Verfahren von Schritt 2 (siehe oben) wird nicht nur der Part im Display ausgewählt, sondern auch der MIDI-

Sendekanal, der derselben Nummer wie der Part zugewiesen ist (genau wie im Voice- oder Performance-Modus).

Daher kann es sein, dass beim Wechseln des MIDI-Empfangskanals (ReceiveCh) die eine Voice erklingt, die einem

nicht ausgewählten Part zugewiesen ist.

Ein Beispiel: Wenn Sie die [TRACK SELECT]-Taste einschalten und die Nummerntaste [2] drücken, wird Part 2

ausgewählt und gleichzeitig der MIDI-Sendekanal der Tastatur auf Kanal 2 eingestellt.

Wenn Sie jedoch den MIDI-Empfangskanal (ReceiveCh) von Part 2 auf Kanal 3 und den MIDI-Empfangskanal von Part

3 auf Kanal 2 gesetzt haben, werden die MIDI-Daten Ihres Tastaturspiels an Kanal 2 ausgegeben, und anstelle der

ausgewählten Voice von Part 2 wird die Voice von Part 3 ausgegeben. (Siehe Abbildung unten.)

Der Empfangskanal kann im Multi-Part-Edit-Modus festgelegt werden (Seite 159).

TIPP

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

Drücken Sie die Tasten gleichzeitig

HINWEIS

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

HINWEIS

Erstellen von Songs im Multi-Modus

Bedienungsanleitung

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

[F2] VOL/PAN

Stellen Sie die Panoramaposition und den Ausgangspegel

(die Lautstärke) jedes Parts ein.

[F3] VOICE

Schalten Sie die [TRACK SELECT]-Taste und die [MUTE]-

Taste aus, und wählen Sie dann auf dieselbe Weise wie im

Voice-Modus (Seite 30) die Voice-Bank oder -Nummer aus.

Bank

Wenn Sie den Parameter „BankMSB/BankLSB“ auswählen,

können Sie mit dem Datenrad die nachstehend aufgelisteten

Voice-Bänke aufrufen.

* Einzelheiten zu den Plug-in-Board-Voices ﬁnden Sie auf Seite 100.

[F4] EF SEND (Effect Send)

Stellen Sie den Reverb-/Chorus-Effekt für die einzelnen

Parts ein.

Einzelheiten zu den Effekteinstellungen ﬁnden Sie auf

Seite 123.

[F5] VCE ED (Multi Voice Edit)

Bearbeiten Sie die den einzelnen Parts zugewiesenen

Normal-Voices. Dies ist die gleiche Funktion wie die der

Modi Common Edit und Voice Element Edit im Voice-

Modus (Seite 45).

Bestimmte Parameter können im Multi-Voice-Edit-Modus nicht

bearbeitet werden.

Nur Normal-Voices können bearbeitet werden.

Eine mit dieser Funktion bearbeitete Voice wird als User-Voice

gespeichert.

Bitte beachten Sie, dass die Funktion der Tasten [F5] und [F6]

davon abhängt, ob das Display „[F1] PLAY“ ausgewählt ist.

Näheres siehe Seite 157.

Im internen Speicher können Sie bis zu 64 Multis ablegen.

Weitere Informationen zum Speichern von Multis ﬁnden Sie

auf Seite 76.

Wählen Sie das zu bearbeitende Display aus,

indem Sie die Tasten [F1] – [F6] und [SF1] –

[SF5] drücken.

Normal-Voice Drum-Voice Plug-in-Voice

Pr 1–4: Preset PD: Preset Drum Pp: Plug-in Preset

GM GD: GM Drum Pu1: Plug-in User

Us 1–2: User UD: User Drum PB: Plug-in Board *

Verwendung der Kategoriesuche für

die Zuweisung von Voices zu Parts

Sie können Voices wie im Voice-Play-Modus (Seite 32)

über die Category-Search-Funktion (Kategoriesuche)

auswählen.

Zuweisung von Voices zu Parts vom

Computer aus

Sie können einen Computer verwenden, um mit

geeigneten MIDI-Meldungen Voices auszuwählen,

die Parts zugewiesen werden sollen. Wenn Sie die

entsprechenden Bank-Select-MSB/LSB- und

Programmwechselmeldungen an den S90 ES senden,

können Sie die Voice des Parts umschalten, der auf

den entsprechenden MIDI-Kanal der Meldung

eingestellt ist (Seite 107).

Achten Sie darauf, dass der in der MIDI-Meldung

enthaltene MIDI-Kanal den gleichen Wert besitzt wie der

Empfangskanal (ReceiveCh) des gewünschten Parts.

HINWEIS

TIPP

HINWEIS

Speichern Sie das bearbeitete Multi.

Single-Part-Plug-in-Board-Voices spielen

In den Vorgabeeinstellungen sind die

Empfangskanäle wie folgt festgelegt: 1 für den PLG1-

Part, 2 für PLG2 und 3 für PLG3. Wenn der MIDI-Port

eines PLG-Parts auf 1 gesetzt wird, werden bei

Empfang einer Note-On-Meldung auch die

internen Parts wiedergegeben, die auf denselben

Empfangskanal eingestellt sind wie der Plug-in-Part.

Um dies zu vermeiden, stellen Sie die

Empfangskanäle der Parts, die nicht gespielt werden

sollen, auf „off“, oder stellen Sie den MIDI-Port der/

des Plug-in-Parts auf „2“ oder „3“ (Seite 100).

HINWEIS

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Erstellen von Songs im Multi-Modus

Bedienungsanleitung

Detaillierte Mischfunktionen (Multi-Edit-Modus)

Der Multi-Edit-Modus verfügt über eine Mischfunktion mit einzelnen Parametern, mit deren Hilfe Sie die Einstellungen der

Multi-Parameter auf dieselbe Weise wie im Voice-Edit-Modus bearbeiten können. Es gibt zwei Arten von Multi-Edit-Displays:

die Common-Edit-Displays zur Bearbeitung der gemeinsamen Parameter und die Part-Edit-Displays zur Bearbeitung

einzelner Parts. Nehmen Sie in den Common-Edit-Displays die für alle Parts gemeinsamen Einstellungen und in den Part-

Edit-Displays die Einstellungen für bestimmte Parts vor.

Wenn Sie ein Multi völlig neu erstellen, können Sie die Einstellungen des aktuellen Multis praktischerweise vorher löschen,

indem Sie im Multi-Job-Modus die Initialisierungsfunktion verwenden (Seite 160).

Verwenden Sie das Part-Edit-Display, um die Parameter für die einzelnen Parts zu bearbeiten. Verwenden Sie das Common-

Edit-Display, um die Parameter für alle Parts gemeinsam zu bearbeiten.

Einzelheiten den zur Verfügung stehenden Parametern ﬁnden Sie auf Seite 157.

Detaillierte Anweisungen zur Benennung von Multis ﬁnden Sie auf Seite 27.

Drücken Sie die [MULTI/SEQ PLAY]-Taste, um den Multi-Modus aufzurufen, und wählen Sie den zu

bearbeitenden Multi aus (Seite 70).

Drücken Sie die [EDIT]-Taste, um den Multi-Edit-Modus aufzurufen.

Rufen Sie das Common-Edit-Display oder Part-Edit-Display auf.

Wählen Sie das zu bearbeitende Menü aus, indem Sie die Tasten [F1] – [F5] und [SF1] – [SF5] drücken,

und bearbeiten Sie die Parameter im jeweiligen Display.

Wiederholen Sie die Schritte 3–4 nach Bedarf.

Geben Sie dem bearbeiteten Multi einen Namen.

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

SYN LEAD

BCD

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

......

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO KEYBOARD ORGAN

PRE 1

PRE 2

PRE 3

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

SYN LEAD

BCD

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

......

Aufrufen des Common-Edit-Displays

Drücken Sie die [COMMON]-Taste, um das

Common-Edit-Display aufzurufen.

Im Edit-Modus fungiert die [DRUM KITS]-

Taste als [COMMON]-Taste.

Aufrufen des Part-Edit-Displays

Drücken Sie diejenige PART-Taste [1] – [16],

die dem gewünschten Part entspricht, um das

Part-Edit-Display aufzurufen.

Zeigt das Display zur Bearbeitung von Part 1 an.

Common-Edit-Vorgänge können nicht für die

Multi-Part-Plug-in-Parts 17–32 ausgeführt

werden. Die Multi-Einstellungen für den Multi-

Part-Plug-in-Part (17 - 32) gelten nicht für einen

einzelnen Song, sondern für alle 64 Songs.

HINWEIS

Part1 Edit

Part2 Edit

Part3 Edit

Part4 Edit

Part 16 Edit

Part 17 Edit

Part 32 Edit

Plug-In-Part 1 (PLG1) Edit

Plug-In-Part 2 (PLG2) Edit

Plug-In-Part 3 (PLG3) Edit

Common Edit

Interner

Klangerzeuger

Multi-Part-Plug-in-

Board PLG100-XG

Single-

Part-Plug-

in-Board

Während Sie sich im Multi-Edit-Modus beﬁnden,

können Sie wie nachstehend gezeigt zwischen dem

Common-Edit-Display und dem Part-Edit-Display

wechseln.

Zeigt ein Common-Edit-

Display an.

Sie können einen Part genauso stumm- oder solo

schalten wie die Parts im Multi-Play-Modus.

HINWEIS

Um zwischen den Displays

für die Parts 1–16, 17–32

und PLG1–3 umzuschalten,

drücken Sie die Taste [F6].

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Erstellen von Songs im Multi-Modus

Bedienungsanleitung

Das bearbeitete Multi kann im Multi-Store-Modus gespeichert werden. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 76.

Bearbeiten eines Multis mithilfe der Schieberegler

Die vier Schieberegler oben links auf dem Instrument dienen nicht nur zum Einstellen des Sounds beim Spielen – sie

dienen im Multi-Play-Modus oder Multi-Edit-Modus auch zum Bearbeiten eines Multis.

Einzelheiten zu den von den Schiebereglern bearbeiteten Parametern ﬁnden Sie in den Beschreibungen im

Performance-Modus (Seite 55).

● Wenn die [PAN/SEND]-Anzeige leuchtet:

● Wenn die [TONE]-Anzeige leuchtet:

Diese Einstellungen dienen als Versatzwerte (Offset) für die AEG- und FEG-Einstellungen im Performance-Edit-Modus.

● Wenn die [ARP FX]-Anzeige leuchtet:

● Wenn die [EQ]-Anzeige leuchtet:

● Falls beide Anzeigen [PAN/SEND] und [TONE] leuchten (durch gleichzeitiges Drücken der Tasten):

Zusätzlich zu den vorstehenden Funktionen können diesen vier Schiebereglern durch gleichzeitiges Drücken der [ARP FX]-Taste und der

[EQ]-Taste auch (im Display [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F2] MEQ/

MEF → [SF2] MEFF festgelegte) Master-Effekt-Parameter zugewiesen werden. Die diesen vier Schiebereglern zugewiesenen Parameter

können im folgenden Display festgelegt werden: [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5] MEF.

● Wenn die [VOLUME]-Anzeige leuchtet:

Speichern Sie die Einstellungen als User-Multi.

PAN [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF1] VOL/PAN → Pan Seite 159

REVERB [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF2] EF SEND →

RevSend

Seite 159

CHORUS [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF2] EF SEND →

ChoSend

Seite 159

[TEMPO] [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMOM] → [F3] APP → [SF1] TYPE → Tempo Seite 158

CUTOFF [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF2] FILTER → Cutoff Seite 159

RESONANCE [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF2] FILTER →

Resonance

Seite 159

ATTACK [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF4] AEG → Attack Seite 159

RELEASE [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF4] AEG → Release Seite 159

SWING [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F3] APP → [SF3] PLAY FX → Swing Seite 158

GATE TIME

(Notenlänge)

[MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F3] APP → [SF3] PLAY FX → Gate Time Rate Seite 158

VELOCITY [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F3] APP → [SF3] PLAY FX → Velocity Rate Seite 158

UNIT MULTIPLY [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F3] APP → [SF3] PLAY FX → UnitMultiply Seite 158

LO [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → Part-Auswahl → [F3] EQ → Low Gain Seite 159

LO MID [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → Part-Auswahl → [F3] EQ → Mid Gain Seite 159

HI MID – Seite 159

HI [MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → Part-Auswahl → [F3] EQ → High Gain Seite 159

ASSIGN A Reguliert die Parameter, die diesen Schiebereglern im folgenden Display zugewiesen sind: [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN. Seite 165

ASSIGN B

ASSIGN 1 Hängt von den Einstellungen der Voice ab, die dem ausgewählten Multi zugewiesen ist. Seite 131

ASSIGN 2

PART Reguliert das Lautstärkeverhältnis zwischen den Parts.

[MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF1] VOL/PAN → Volume

Seite 159

Compare-Funktion und Edit Recall (Multi-Modus)

Diese entsprechen den gleichnamigen Funktionen im Voice-Modus und Performance-Modus. Einzelheiten hierzu

ﬁnden Sie auf Seite 105.

TIPP

HINWEIS

Erstellen von Songs im Multi-Modus

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Speichern von erstellten Multis

Das Speichern von Multis wird in zwei Schritten vollzogen: Zunächst wird der bearbeitete Multi im internen Speicher

abgelegt, anschließend werden die gespeicherten Multis auf einem USB-Speichergerät gesichert.

Wenn Sie das Instrument ausschalten, bleiben die im Multi-Store-Modus gespeicherten User-Multis erhalten. Insofern ist es

nicht unbedingt notwendig, die Daten auf einem USB-Speichergerät zu sichern; doch möglicherweise möchten Sie sie aus

Gründen der Datensicherung oder der Organisation auf anderen Speichermedien mit Hilfe des Save-Vorgangs archivieren.

Speichern des bearbeiteten Multis als

User-Multi im internen Speicher

Die Bedienschritte sind dieselben wie im Performance-

Modus (Seite 56).

Speichern der bearbeiteten Multis auf

einem USB-Speichergerät

Die Bedienungsgrundlagen sind dieselben wie im Voice-

Modus (Seite 51). Sie müssen jedoch wie im Performance-

Modus den Dateityp „All“ auswählen. Wenn „Type“ auf „All“

gesetzt ist, speichern Sie durch die Ausführung des Save-

Vorgangs alle erstellten Daten, einschließlich das Multis

sowie der diesen zugewiesenen Voices, in einer einzelnen

Datei (Namenserweiterung: S7A).

Laden von Multi-Daten vom

USB-Speichergerät

These In diesen Anweisungen wird beschrieben, wie die als

Dateityp „All“ gespeicherten Daten mit dem Load-Vorgang

vom USB-Speichergerät in das Instrument geladen werden.

Eine „All“-Datei (Erweiterung: S7A) enthält alle Multis.

Falls das Gerät in mehrere Partitionen unterteilt ist, wählen

Sie die zu verwendende Partition aus. Falls im Gerät

mehrere Medien (z.B. Discs) eingelegt sind, wählen Sie

eine Slot-Nummer aus.

Wenn die gewünschte Datei in einem bestimmten Ordner

gespeichert wurde, rufen Sie den Ordner auf, und wählen Sie

die Datei aus. Informationen zur Auswahl von Ordnern ﬁnden

Sie im Abschnitt „Ergänzende Informationen“ auf Seite 170.

Multis können nicht getrennt von den anderen Daten in einer „All“-

Datei geladen werden.

Wenn „Type“ (Dateityp) auf „All“ gesetzt ist und der Ladevorgang

ausgeführt wird, werden alle Daten geladen, die auf dem Instrument

erstellt werden können. Das bedeutet, dass alle bestehenden Daten im

User-Speicher automatisch überschrieben werden und verloren gehen.

Daher müssen vor der Ausführung jedes Ladevorgangs unbedingt alle

wichtigen Daten auf einem USB-Speichergerät gesichert werden,

insbesondere wenn „All“ als Dateityp festgelegt ist.

Nach Beendigung des Ladevorgangs erscheint im Display

die Nachricht „Completed“ (Abgeschlossen), und das

ursprüngliche Display wird wieder angezeigt.

Beachten Sie während des Speicherns/Ladens von Daten die folgenden

Vorsichtsmaßregeln:

* Entnehmen Sie nicht das Medium aus dem USB-Speichergerät bzw.

werfen Sie es nicht aus.

* Ziehen Sie nicht das Verbindungs- oder Netzkabel des USB-

Speichergeräts ab.

* Schalten Sie das Instrument oder andere beteiligte Geräte nicht aus.

Multi Play/

Multi Edit

STORE SAVE

USB-Speichergerät

Multi 001

Multi 002

Multi 003

Multi 128

Interner Speicher

Alle Multi-Daten im

internen Speicher

können in einer

einzigen Datei

gesichert werden.

Bearbeitete Multis werden einzeln

gespeichert

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) → [STORE]

[FILE] → [F2] SAVE

[FILE] → [F3] LOAD

Drücken Sie die Taste [FILE], um in den File-

Modus zu wechseln. Drücken Sie dann die Taste

[F1] CONFIG und die Taste [SF2] CURRENT.

Drücken Sie die Taste [F3] LOAD, um das

Load-Display aufzurufen.

Wählen Sie den Typ „All“ aus.

Drücken Sie die Taste [SF1] EXEC, um die

Datei tatsächlich zu laden.

USB-Speicherung

Interner Speicher

(Flash-ROM)

Multi 001

Multi 002

Multi 003

Multi 064

Multi 001

Multi 002

Multi 003

Multi 064

Dateierweiterung: S7A

All the Multi

data in

internal

memory can

be saved as a

single ﬁle.

HINWEIS

VORSICHT

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bearbeiten des S90 ES als Softwaresynthesizer

Voice Editor und Multi Part Editor

Mit dem Voice Editor und dem Multi Part Editor für den S90 ES können Sie die Voice- und Multi-Einstellungen vollständig und ganz

intuitiv an Ihrem Computerdisplay erstellen und bearbeiten. Diese Programme ermöglichen Ihnen nicht nur, praktisch alle

Parameter gleichzeitig zu betrachten, sondern Sie erhalten auch eine direkte graﬁsche Steuerungsmöglichkeit – z.B. Verändern

von Einstellungen durch Ziehen und Ablegen eines Graphs mit der Maus –, so dass Sie Voices und Multis besonders wirksam,

schnell und bequem bearbeiten können.

Die neuesten Versionen des Voice Editors und Multi Part Editors für den S90 ES können von unserer Website heruntergeladen

werden:

http://www.yamahasynth.com/download/

Einzelheiten zur Bedienung des Editors ﬁnden Sie im PDF-Handbuch, das mit dem Editor bereitgestellt wird.

Betriebssysteme: Windows XP Professional/Home Edition, Mac OS X 10.3 oder höher

* Stand der Informationen: Mai 2005. Aktuelle Informationen ﬁnden Sie auf der oben genannten Website.

Sie benötigen die Software „Studio Manager“ (Version 2), um den betreffenden Editor starten zu können. Denken Sie daran, den Studio Manager

zusammen mit dem jeweiligen Editor von der vorstehenden Website herunterzuladen.

Studio Connections

Studio Connections ist eine hochentwickelte Software-/Hardware-Lösung, mit der Sie den S90 ES

nahtlos in Ihr Computermusiksystem integrieren können. Wenn Sie eine mit Studio Connections

kompatible Sequenzersoftware wie z.B. Cubase SX 3 verwenden, können Sie von Ihrem

Sequenzer aus den Voice Editor und den Multi Part Editor starten, sämtliche Bearbeitungen

innerhalb des Programms vornehmen und alle Voice-Editor- und Multi-Part-Editor-Einstellungen

zusammen mit der Projektdatei (Songdatei) speichern. Wenn Sie das Projekt danach wieder

laden, werden all Ihre Voice-/Multi-Einstellungen für den Song sofort abgerufen und automatisch in

den S90 ES geladen. Durch den effektiven Einsatz von Studio Connections können Sie Ihren

Hardwaresynthesizer so einfach und bequem steuern, als wäre er ein Softwaresynthesizer

innerhalb Ihres Sequenzers – und das alles, ohne dass die Verarbeitungsleistung Ihres Systems

verringert wird.

Einzelheiten über Studio Connections ﬁnden Sie auf unserer Website unter:

http://www.studioconnections.org/

HINWEIS

Bearbeiten des S90 ES von einem Computer aus

Multi Part Editor

Voice Editor

Computer

S90 ES

Verwaltung von Software und Hardware mit Studio Connections

Mit Studio Connections

kompatibles Mischpult

Computer

Mit Studio Connections

kompatibler Klangerzeuger

Mit Studio Connections

kompatible Sequenzersoftware

(z.B. Cubase SX 3)

Editor für jedes

Hardwaregerät

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

Fernsteuern der Software

Mit dieser leistungsstarken Funktion können Sie Ihre Musik-/Audio-Softwareprogramme steuern, indem Sie anstelle der

Maus und der Tastatur Ihres Computers die Dreh- und Schieberegler und Tasten am Bedienfeld des S90 ES verwenden.

Der S90 ES kann eingesetzt werden, um Sequenzersoftware und DAW-Software (Digital Audio Workstation) wie z.B. Cubase

SX, Logic und SONAR zu steuern.

Diese Sequenzer oder DAWs sind bereits so eingestellt, dass sie auf bestimmte Hardwarecontroller reagieren. Mit der

Funktion „Remote Control“ des S90 ES emulieren Sie gängige Hardwarecontroller, beispielsweise den Yamaha 01X. Damit

können Sie Ihre Musik- und Audio-Software über die Bedienfeldtasten/Regler Ihres S90 ES steuern.

Computersoftware, die vom Instrument aus gesteuert werden kann

Einrichtung für die Remote-Control-Funktion

Zur Fernsteuerung kann auch die mLAN-Verbindung verwendet werden (Seite 68).

Wenn Sie die Verbindung über mLAN herstellen, stellen Sie den Parameter MIDI IN/OUT auf „mLAN“.

Wenn der S90 ES über ein MIDI-Kabel an den Computer angeschlossen ist, kann die Fernsteuerungsfunktion nicht verwendet werden.

Wenn Sie die Fernsteuerungsfunktion verwenden möchten, empfehlen wir Ihnen, die Verbindung über ein USB-Kabel herzustellen.

Vom S90 ES aus können Sie mithilfe der Modi A und B gleichzeitig den Sequenzer und den Multi Part Editor fernsteuern.

Windows Macintosh

Cubase SX 3

SQ01

SONAR 4

S90 ES Multi Part Editor

MOTIF ES Multi Part Editor

MOTIF-RACK Multi Part Editor

MOTIF-RACK ES Multi Part Editor

Cubase SX 3

Logic Pro 7

Digital Performer 4.52

S90 ES Multi Part Editor

MOTIF ES Multi Part Editor

MOTIF-RACK Multi Part Editor

MOTIF-RACK ES Multi Part Editor

Schließen Sie den S90 ES über USB an den Computer an (Seite 67).

Stellen Sie den folgenden Parameter auf „USB“.

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT

Rufen Sie das Display „Remote Control Setup“ auf, indem Sie die Taste [F4] CTL ASN und danach die

Taste [SF4] REMOTE drücken.

Wählen Sie die zu steuernde Software und die Portnummer aus.

HINWEIS

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

● Wenn Sie Cubase SX über MIDI-Port 4 steuern

Mode A

Stellen Sie den Port für die Fernsteuerung des Sequenzers bzw. der DAW ein. Wählen Sie Ihren Sequenzer und die

gewünschte Portnummer aus. Wählen Sie beim Steuern von Yamaha-Software die Option „general“ (allgemein).

Mode B

Stellen Sie den Port für die Fernsteuerung des Multi Part Editors ein. Wählen Sie beim Steuern des Multi Part Editors die

Option „general“. In diesem Fall ist der Parameter auf „off“ gestellt, da der Multi Part Editor nicht verwendet wird.

Die Einstellung „general“ ist für die Fernsteuerung der Yamaha-Software vorgesehen. Auf diese Weise können Sie den Multi Part Editor in Modus A

und die Yamaha-Sequenzersoftware in Modus B steuern.

Einzelheiten zur Bedienung des Editors ﬁnden Sie im PDF-Handbuch, das mit der Software bereitgestellt wird.

* Im Multi-Modus oder Sequence-Play-Modus kann der Sendeport auf 2 oder 3 eingestellt sein (Seite 100). Wenn Sie in diesem Fall

versuchen, Port 2 oder 3 für die Fernsteuerungsfunktion zu verwenden, arbeitet die Funktion möglicherweise nicht richtig, da Portkonﬂikte

vorliegen.

Wenn Sie das Instrument ausschalten, ohne die aktuell bearbeiteten Einstellungen zu speichern, gehen diese verloren.

Versuchen Sie niemals, das Gerät auszuschalten, während die Meldung „Executing…“ (In Ausführung) oder „Please keep power on“ (Gerät

eingeschaltet lassen) angezeigt wird. Wenn das Gerät in diesem Zustand ausgeschaltet wird, kann es sein, dass es zu einer Systemblockade kommt

und beim nächsten Einschalten kein normaler Startvorgang möglich ist. Außerdem können sämtliche Benutzerdaten verlorengehen.

Stellen Sie den Port anhand der Abbildung in Schritt 4 auf Fernsteuerung über die Software ein.

Drücken Sie die [ENTER]-Taste, um die Einstellungen anzuwenden.

Drücken Sie die [STORE]-Taste, um die Einstellungen als Systemeinstellung des Utility-Modus zu

speichern.

Starten Sie die fernzusteuernde Software, und nehmen Sie die MIDI-Einstellungen und

Fernsteuerungseinstellungen vor.

HINWEIS

Fernsteuerungseinheit

Klangerzeugungseinheit

Multis

Wenn Port 1 für interne

Parts und Port 2 für PLG-

Parts verwendet wird

Port 4 (Mode A)

Port 1 und 2 (Wiedergabedaten vom Sequenzer)

Port 1 (Wiedergabedaten von der Tastatur des S90 ES)*

Computer

Projektdatei

(Songdatei)

Cubase SX

S90 ES

VORSICHT

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

Es folgen spezielle Anweisungen zum Einrichten Ihrer jeweiligen Software. Anweisungen zum Starten der Software ﬁnden

Sie in der mit der Software mitgelieferten Dokumentation.

■ Cubase SX 3

1 Klappen Sie das Menü [Devices] (Geräte) auf,

und wählen Sie den Befehl [Device Setup], um das

Fenster „Device Setup“ aufzurufen.

2 Klicken Sie auf die [+]-Schaltﬂäche, und fügen Sie

„Mackie Control“ hinzu.

3 Wählen Sie „Mackie Control“ aus der eingeblendeten

Liste aus.

4 Wenn Sie beispielsweise in Schritt 4 bei der

„Einrichtung für die Remote-Control-Funktion“ den Port

auf „4“ gestellt haben, dann stellen Sie bitte MIDI Input

auf „YAMAHA USB IN 0-4“ und MIDI Output auf

„YAMAHA USB OUT 0-4“.

Die Funktionen der Tasten am Mackie Control werden den Tasten

am S90 ES zugewiesen, ausgenommen UserA und UserB

(FootSw), die der S90 ES nicht unterstützt.

■ SONAR 4

1 Klappen Sie das Menü [Options] herunter, und wählen

Sie die Option [MIDI Devices] (MIDI-Geräte); um das

Fenster „MIDI Devices“ aufzurufen.

2 Wenn Sie beispielsweise in Schritt 4 bei der „Einrichtung

für die Remote-Control-Funktion“ den Port auf „4“ gestellt

haben, dann fügen Sie bitte „YAMAHA USB IN 0-4“

zu den „Inputs“ hinzu und „YAMAHA USB OUT 0-4“

zu den „Outputs“.

3 Klappen Sie das Menü [Options] herunter, und wählen

Sie die Option [Control Surfaces]

(Steuerungsoberﬂächen), um das Fenster „Control

Surface“ aufzurufen.

4 Klicken Sie auf die [+]-Schaltﬂäche, wählen Sie

„Mackie Control“, und stellen Sie den Input Port auf

„YAMAHA USB IN 0-4“ und den Output Port auf

„YAMAHA USB OUT 0-4“ (beispielsweise, wenn Sie in

Schritt 4 bei der „Einrichtung für die Remote-Control-

Funktion“ den Port auf „4“ gestellt haben).

■ Digital Performer 4.52

1 Klappen Sie das Menü [Setup] herunter,

und wählen Sie die Option [Control Surface Setup]

(Bedienungsoberﬂächen einrichten), um das Fenster

„Control Surface“ aufzurufen.

2 Klicken Sie auf die [+]-Schaltﬂäche.

3 Wählen Sie im Bereich „Driver“ (Treiber) „Mackie

Control“.

4 Wählen Sie im Feld zur Einrichtung von „Unit“ (Einheit)

und „MIDI“ im Bereich „Unit“ die Option „Mackie

Control“ aus und im Bereich „MIDI“ den MIDI-Port.

■ Logic Pro 7

Wenn Sie vor dem Starten von Logic den S90 ES

einschalten möchten:

1 Starten Sie Logic am Computer, und schalten Sie dann

den S90 ES ein.

2 Starten Sie Logic am Computer.

Logic erkennt den S90 ES automatisch als Logic

Control und nimmt die erforderlichen Einstellungen vor.

Wenn Sie Logic vor dem Einschalten des S90 ES

starten möchten:

1 Starten Sie Logic am Computer, und schalten Sie dann

den S90 ES ein.

Wenn Sie im Utility-Modus die zu steuernde Software

bereits auf „Logic“ gestellt haben, brauchen Sie Schritt

2 nicht auszuführen, da Logic den S90 ES automatisch

erkennt, wenn dieser Schritt durchgeführt wird.

2 Stellen Sie im Utility-Modus die zu steuernde Software

auf „Logic“, und wechseln Sie dann in den Remote-

Control-Modus.

Logic erkennt den S90 ES automatisch und nimmt die

erforderlichen Einstellungen vor.

Verwenden der Remote-Control-Funktionen

Das Display REMOTE erscheint (wie nachstehend gezeigt), und die Steuerelemente des Bedienfelds werden für die

Fernsteuerung der Computersoftware aktiviert (ihre normalen Funktionen werden deaktiviert).

Drücken Sie diese Taste erneut, um den Remote-Control-Modus zu verlassen.

HINWEIS

Drücken Sie zum Aufrufen des Remote-Control-Modus die Taste [REMOTE] (das Lämpchen blinkt).

REMOTE

EFFECT

BYPASS

ARPEGGIO

HINWEIS

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

Ändern Sie den Modus, indem Sie die Taste [F6] SHIFT gedrückt halten und die [REMOTE]-Taste drücken.

Im Folgenden wird erläutert, welche Sequenzerfunktionen im Remote-Control-Modus welchen Steuerelementen des

Bedienfelds zugeordnet sind.

Einzelheiten zur Bedienung des Editors ﬁnden Sie im PDF-Handbuch, das mit dem Editor bereitgestellt wird.

■ Die Tasten [J], [F], [I], [ IE], [G], [H]

Die sechs MODE-Tasten werden als Transportregler verwendet, mit denen Sie die Wiedergabe der DAW-Software am

Computer starten/anhalten können.

■ Die Tasten [EDIT], [JOB] und [STORE]

■ Die Taste [DRUM KIT]

■ Das Datenrad und die Tasten [INC/YES] und [DEC/NO]

Sie können die Songposition auch mit den Cursortasten [E] [F] ändern.

Wählen Sie die fernzusteuernde Software aus (Mode A oder Mode B).

Verwenden Sie die Schieberegler und Tasten des S90 ES, um die Software fernzusteuern.

Wenn Mode auf „General“ oder

„Cubase“ gestellt ist

Nicht verwendet.

Wenn Mode auf „Logic“ gestellt ist Diese Tasten haben dieselben Funktionen wie die Tasten [OPTION], [CONTROL] und [ALT] von Logic Control.

Wenn Mode auf „SONAR“ gestellt ist Diese Tasten haben dieselben Funktionen wie die Tasten [M2], [M3] und [M4] am Mackie Control.

Wenn Mode auf „D.Perf“ gestellt ist Diese Tasten haben dieselben Funktionen wie die Tasten [OPTION], [CONTROL] und [COMMAND] am Mackie Control.

Wenn Mode auf „General“ oder

„Cubase“ gestellt ist

Nicht verwendet.

Wenn Mode auf „Logic“ gestellt ist Mit der Taste kann eingestellt werden, ob die Spur-/Slot-Nummer der DAW im LCD angezeigt wird oder nicht.

Wenn Mode auf „SONAR“ gestellt ist Mit der Taste kann eingestellt werden, ob die Spur-/Slot-Nummer der DAW im LCD angezeigt wird oder nicht.

Wenn Mode auf „D.Perf“ gestellt ist Mit der Taste kann eingestellt werden, ob die Send-/Effekt-Nummer der DAW im LCD angezeigt wird oder nicht.

Wenn das [DIAL]-Menü bei der

[SF4]-Taste erscheint

Diese Steuerelemente können verwendet werden, um für die/den vom Cursor ausgewählte(n) Spur/Part den Wert für

den Drehregler des DAW-Controllers einzustellen. Die Control-Schieberegler können ebenfalls verwendet werden;

aber diese hier unterstützen Sie beim Feineinstellen der Werte, was mit den Control-Schiebereglern schwierig ist.

Wenn das Menü nicht bei der

[SF4]-Taste erscheint

Die Tasten können verwendet werden, um die Songposition in der DAW zu ändern.

REMOTE

Mode A Mode B

HINWEIS

PAN/SEND

ASSIGN

MEF

TONE

ARP FX

Diese dunklen Balken fungieren als Cursor; sie zeigen an, welche

Spur / welcher Part momentan vom Schieberegler bearbeitet wird.

Wenn Sie den Schieberegler betätigen, bewegt sich der

Cursor automatisch zu der entsprechenden Spur bzw.

dem entsprechenden Part.

Drücken Sie die Funktionssteuertaste,

um die den Tasten [F1]–[F6] und [SF1]–

[SF5] zugewiesenen Funktionen zu

wechseln (diese sind unten im Display

angezeigt).

Weitere Informationen ﬁnden Sie in der

separaten Datenliste.

Zeigt an, welches DAW-Steuerelement den

Control-Schiebereglern zugeordnet ist:

Dreh- oder Schieberegler. Benutzen Sie die

[VOLUME]-Taste zum Ändern der

Zuordnung.

Die obere Zeile zeigt die Einstellwerte

für Dreh-/Schieberegler 1–4 am DAW-

Controller.

Die untere Zeile zeigt die Einstellwerte

für Dreh-/Schieberegler 5–8 am DAW-

Controller.

Die Funktionen der an den einzelnen DAW-Controllern sind den

Tasten [F1] – [F6] und [SF1] – [SF5] am S90 ES zugeordnet. Welche

Funktionen zugewiesen werden, hängt davon ab, welche Software bei

Mode A und Mode B ausgewählt ist. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie unter

„Remote-Control-Zuordnungen“ auf Seite 83.

HINWEIS

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

■ Die Schieberegler

Weisen die Funktionen von acht Schiebereglern und acht Drehreglern am DAW-Controller (01X, Mackie Control und Logic

Control) den vier Schiebereglern des S90 ES zu. Sie können zwischen Fader- und Drehreglersteuerung wechseln, indem Sie

die [VOLUME]-Taste drücken.

■ Die Funktionssteuertasten, die Tasten [F1] - [F6] und die Tasten [SF1] - [SF5]

Von den den Tasten [F1]–[F6] und [SF1]–[SF5] zugewiesenen Funktionen haben die mit Klammern versehenen Funktionen (wie z.B. [DIAL]) keinen

Bezug zum Mackie Control, Logic Control und 01X, sondern gelten allein für den S90 ES.

■ Die Cursortasten [E] [F]

Durch Bewegen des Cursors nach rechts/links können Sie die vom Datenrad und den Tasten [INC/YES]/[DEC/NO]

gesteuerte Spur bzw. den Part wechseln. Durch Drücken der Cursortaste [

F] rufen Sie nacheinander die Spalten auf

(1, 2, 3, 4…). Nach der 4 wird der Cursor ausgeblendet und wechselt zur 1 der nächsten Zeile.

Drücken Sie die Taste [SF5] KN 5–8 (KN 1–4), um den Cursor aufwärts/abwärts zu bewegen.

■ Die Cursortasten [▲][▼]

■ Die [EXIT]-Taste

■ Die Banktasten, Gruppentasten [A] – [H] und Nummerntasten [1] – [16]

Diese Tasten sind mit denselben Funktionen belegt wie die Tasten direkt über den Fadern am 01X, Mackie Control und

Logic Control.

Wenn den Schiebereglern die

Funktionen der Fader zugewiesen

werden (die [VOLUME]-Taste

leuchtet.)

Steuert die Lautstärke der einzelnen Spuren (Parts). Durch Drücken der [SF5]-Taste wechseln Sie die den

Schiebereglern des S90 ES zugewiesene Fader-Gruppe (Fader 1–4 oder Fader 5–8 am DAW-Controller).

Wenn den Schiebereglern die

Funktionen der Drehregler

zugewiesen werden (die [VOLUME]-

Taste erlischt.)

Steuert verschiedene Parameter der einzelnen Spuren (Parts). Wie bei der vorstehenden Fader-Zuordnung wechselt

die [SF5]-Taste die zugeordnete Drehreglergruppe (Drehregler 1–4 oder Drehregler 5–8).

Die acht Drehregler am DAW-Controller können auch als Schalter verwendet werden. Die Schalterfunktion, die der

Drehreglerspur (dem Drehregler-Part) an der Cursorposition zugewiesen ist, ist auch automatisch der [ENTER]-Taste

zugeordnet, da die Schieberegler des S90 ES keine Schalterfunktion haben.

Wenn Mode auf „General“

gestellt ist

Diesen Tasten sind dieselben Funktionen zugewiesen wie den Bedienfeldtasten des 01X. Die entsprechenden Namen

auf den Bedienfeldtasten des 01X werden unten im Display des S90 ES ebenfalls angezeigt.

Wenn Mode auf „Logic“ gestellt ist Diesen Tasten sind dieselben Funktionen zugewiesen wie den Bedienfeldtasten des Logic Control.

Die entsprechenden Namen auf den Bedienfeldtasten des Logic Control werden unten im Display des S90 ES

ebenfalls angezeigt.

Wenn Mode auf „Cubase“,

„SONAR“ oder „D.Perf“ gestellt ist

Diesen Tasten sind dieselben Funktionen zugewiesen wie den Bedienfeldtasten des Mackie Control. Die entsprechenden

Namen auf den Bedienfeldtasten des Mackie Control werden unten im Display des S90 ES ebenfalls angezeigt.

Wenn Mode auf „General“

gestellt ist

Diesen Tasten sind die Funktionen der DISPLAY-Tasten [▲][▼] des 01X zugewiesen.

Wenn Mode nicht auf „General“

gestellt ist

Diesen Tasten sind die Funktionen der Cursortasten [▲][▼] am Mackie Control und Logic Control zugewiesen.

Wenn Mode auf „General“

gestellt ist

Der Taste ist die Funktion der [PAGE SHIFT]-Taste am 01X zugewiesen.

Wenn Mode nicht auf „General“

gestellt ist

Nicht verwendet.

Wenn Mode auf „General“

gestellt ist

Die Nummerntasten [1] – [8] und die [TRACK SELECT]-Taste

Diesen Tasten sind die Funktionen der neun [SEL]-Tasten am 01X zugeordnet.

Die Nummerntasten [9] – [16] und die [MUTE]-Taste

Diesen Tasten sind die Funktionen der neun [ON]-Tasten am 01X zugeordnet.

Wenn Mode nicht auf „General“

gestellt ist

Die Tasten [PRE1] – [PLG3]

Diese Tasten sind mit den Funktionen der acht [REC/RDY]-Tasten des Mackie Control und Logic Control belegt.

Die Gruppentasten [A] – [H]

Diese Tasten sind mit den Funktionen der acht [SOLO]-Tasten des Mackie Control und Logic Control belegt.

Die Nummerntasten [1] – [8]

Diese Tasten sind mit den Funktionen der acht [MUTE]-Tasten des Mackie Control und Logic Control belegt.

Die Nummerntasten [9] – [16]

Diese Tasten sind mit den Funktionen der acht [SELECT]-Tasten des Mackie Control und Logic Control belegt.

HINWEIS

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Remote-Control-Zuordnungen

Wenn der Multi Part Editor/SQ01 V2

gesteuert wird

Funktionen des 01X, die den Tasten [F1] – [F6] und [SF1] –

[SF5] zugewiesen sind

Überprüfung der Remote-Control-Zuordnungen

Wenn Sie nicht sicher sind, mit welcher

Softwarefunktion ein bestimmtes Steuerelement am

Bedienfeld des S90 ES belegt ist, können Sie dies mit

Hilfe dieser praktischen Funktion schnell herausﬁnden.

1 Drücken Sie im Remote-Control-Modus

die [INFORMATION]-Taste, um das

Informationsdisplay aufzurufen, das die

Funktion der zuletzt gedrückten Taste anzeigt.

2 Drücken Sie die Taste, deren Zuordnung Sie

überprüfen möchten.

Das vorstehend gezeigte Display erscheint, wenn Sie die Taste [F]

([PERFORM]) drücken. Auf diese Weise können Sie die Belegung

jeder Taste überprüfen, indem Sie sie einfach drücken.

3 Drücken Sie erneut die [INFORMATION]-

Taste, um zum Remote-Control-Modus

zurückzukehren.

Während das Informationsdisplay angezeigt ist, können die

Bedienfeldtasten nicht zum Steuern der Computersoftware

verwendet werden.

HINWEIS

Name der Taste/

des Steuerelements am 01X

Funktionen

In allen Modi:

[DISPLAY UP]

[DISPLAY DOWN]

Ändert den zu bearbeitenden Parameter.

[NAME/VALUE] Ändert die Anzeige des Parameternamens und seines Werts.

[SHIFT]+[NAME/VALUE] Ändert den Pegelanzeige-Modus.

[ON] (im normalen Zustand)

Schaltet den jeweiligen Kanal ein oder aus (schaltet das Signal

stumm bzw. hebt die Stummschaltung auf).

[SHIFT] + [ON] des Master-

Kanals (im normalen

Zustand)

Schaltet sämtliche Kanäle einschließlich des Master-Kanals

ein oder aus (schaltet das Signal stumm bzw. hebt die

Stummschaltung auf).

[SHIFT] + [ON] jedes Kanals

(im normalen Zustand)

Schaltet sämtliche Kanäle mit Ausnahme des Master-Kanals

ein oder aus (schaltet das Signal stumm bzw. hebt die

Stummschaltung auf).

[ON] (wenn das [SOLO]-

Lämpchen leuchtet)

Schaltet die Solo-Funktion jedes Kanals ein oder aus (betrifft

das Kanalmodul/Softwaresynthesizer-Modul)

[SHIFT] + [ON] (wenn das

[SOLO]-Lämpchen leuchtet)

Schaltet die Solo-Funktion jedes Kanals ein oder aus (betrifft

das Kanalmodul/Softwaresynthesizer-Modul)

[SOLO] Ändert die Funktion der [ON]-Taste in die Solo-Funktion.

[SHIFT] + [SOLO] Legt die Solo-/Mute-Einstellungen der ausgewählten Spuren

im Track-View-Fenster fest.

[SHIFT] + [REC RDY] Schaltet die Spuraufnahme ein oder aus.

[AUDIO] Startet den Audio Mixer oder bringt das Audio-Mixer-Fenster

auf dem Computerbildschirm nach oben. Dieser

Tastenbedienvorgang betrifft die Kanalmodul-Software.

[INST] Startet den Audio Mixer oder bringt das Audio-Mixer-Fenster

auf dem Computerbildschirm nach oben. Dieser

Tastenbedienvorgang betrifft das Softwaresynthesizer-Modul.

[MIDI] Startet den MIDI-Editor (z.B. den Multi Part Editor) oder bringt

ihn auf dem Computerbildschirm nach oben.

SF1

F1 F2 F3 F4 F5 F6

SF2 SF3 SF4 SF5

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

PAGE1

FADER BANKS

PAN/SEND

TONE

MIXER/LAYER

ARP FX

PAGE2

TONE

ARP FX

SEND

PAN DYNAMICS EFFECT BANK-L BANK-R SHIFT

GROUP NAME/VALUE DIAL RESET KN1-4/5-8

FLIP

SOLO REC/RDY BANK-L BANK-R SHIFT

NAME/VALUE DIAL RESET KN1-4/5-8

INST

AUDIO MIDI OTHER BANK-L BANK-R SHIFT

AUX/BUS NAME/VALUE DIAL RESET KN1-4/5-8

EQ LOW

SEL CH EQ LOW-MID EQ HIGH BANK-L BANK-R SHIFT

EQ HIGH-MID NAME/VALUE DIAL RESET KN1-4/5-8

F1 F2 F3 F4 SHIFT

F6 F7 F8 KN1-4/5-8

BANK-L BANK-R SHIFT

NAME/VALUE DIAL RESET KN1-4/5-8

CURSOR-L

CURSOR-DWN

CURSOR-UP ZOOM BANK-L BANK-R SHIFT

CURSOR-R SCRUB DIAL RESET KN1-4/5-8

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Wenn die [VOLUME]-Taste ausgeschaltet wird, sind den Schiebereglern des S90 ES dieselben

Funktionen zugewiesen wie den Drehreglern am DAW-Controller.

Beim Steuern von Logic Pro 7:

Funktionen des Logic Control, die den Tasten [F1] – [F6] und

[SF1] – [SF5] zugewiesen sind

AUX/BUS Öffnet das AUX/BUS-Fenster oder bringt es auf dem

Computerbildschirm nach oben (wenn der Audio Mixer aktiv ist).

[OTHER] Startet den Audio Mixer oder bringt ihn auf dem

Computerbildschirm nach oben. Dieser Bedienvorgang

betrifft die Effektmodul-Software.

(In den R-Einstellungen ist nur PAN verfügbar.)

BANK [</>] Blättert in Schritten von acht Kanälen durch die Spuranzeige.

[SHIFT] + [F1] Bringt das Spurfenster auf dem Computerbildschirm nach

oben. (Dieser Vorgang betrifft den aktuellen Song.)

[SHIFT] + [F2] Startet das Mixer-Fenster (Audio Mixer/Multi Part Editor) oder

bringt es auf dem Computerbildschirm nach oben.

[SHIFT] + [F3] Öffnet das List-Fenster oder bringt es auf dem

Computerbildschirm nach oben.

[SHIFT] + [F4] Schließt das aktuelle Fenster.

[SHIFT] + [F5] Öffnet das Piano-Roll-Fenster oder bringt es auf dem

Computerbildschirm nach oben.

[SHIFT] + [F6] —

[SHIFT]+[F7] Startet den TWE (Wave Editor).

[SHIFT] + [F8] Blendet das Transport-Fenster (Transportleiste/

Positionsleiste/Aufnahme) abwechselnd ein und aus.

[RWD] Drücken Sie diese Taste kurz, um einen Takt zurückzugehen.

Für den Schnellrücklauf halten Sie sie gedrückt.

[FF] Drücken Sie diese Taste kurz, um einen Takt vorwärts zu

gehen. Für den Schnellvorlauf halten Sie sie gedrückt.

[STOP] Drücken Sie diese Taste, um eine laufende Aufnahme oder

Wiedergabe anzuhalten. Wenn sie bei angehaltener

Wiedergabe gedrückt wird, wird der Song an den Anfang

zurückgesetzt.

[PLAY] Drücken Sie diese Taste, um die Wiedergabe vom aktuellen

Punkt aus zu starten.

[REC] Drücken Sie diese Taste, um die Aufnahmebereitschaft zu

aktivieren/deaktivieren. Die Lämpchen [F] (Wiedergabe)

und [I] (Aufnahme) leuchten während der Aufnahme auf.

[SCRUB] Legt fest, wie die Scrub-Funktion bei Verwendung des

Datenrads angewendet wird. Wenn dieser Parameter aktiviert

ist, erfolgt die Scrub-Bewegung entsprechend der

Rasterposition im Spurfenster. Ist der Parameter deaktiviert,

erfolgt die Bewegung in Takten.

[UP] (wenn das [ZOOM]-

Lämpchen ausgeschaltet ist)

Verschiebt den Cursor (der die aktuelle Spur anzeigt)

nach oben.

[DOWN] (wenn das [ZOOM]-

Lämpchen ausgeschaltet ist)

Verschiebt den Cursor (der die aktuelle Spur anzeigt)

nach unten.

[LEFT] (wenn das [ZOOM]-

Lämpchen ausgeschaltet ist)

Wählt den nächsten Block aus.

[RIGHT] (wenn das [ZOOM]-

Lämpchen ausgeschaltet ist)

Wählt den vorherigen Block aus.

[ZOOM] Schaltet Zoom ein und aus.

[UP]/[DOWN]/[LEFT]/[RIGHT]

(wenn das [ZOOM]-Lämpchen

eingeschaltet ist)

Zoomt in das aktive Spur- und Piano-Roll-Fenster hinein bzw.

aus diesem heraus.

PAN-Modus [PAN]

Drehregler 1–8 (Drehen) Bearbeitet die Pan-Position (auf Seite 1).

Drehregler 1–8 (Drehen) Bearbeitet den Eingangspegel (auf Seite 2).

[SHIFT] + Drehregler 1–8

(Drücken)

Setzt den bearbeiteten Parameter auf den Standardwert

(CENTER/0.00) zurück.

AUX-SEND-Modus [SEND] (Nicht verfügbar, wenn das AUX/BUS-Fenster aktiv ist.)

Drehregler 1–8 (Drehen) Bearbeitet den AUX-Send-Pegel.

[SHIFT] + Drehregler 1–8

(Drücken)

Setzt den bearbeiteten Parameter auf den Standardwert (–∞)

zurück.

EFF-SEND-Modus [EFFECT] (Nicht verfügbar, wenn das AUX/BUS-Fenster aktiv ist.)

Drehregler 1–8 (Drehen) Bearbeitet den Effect-Send-Pegel.

[SHIFT] + Drehregler 1–8

(Drücken)

Setzt den bearbeiteten Parameter auf den Standardwert (–∞)

zurück.

Name der Taste/

des Steuerelements am 01X

Funktionen

Name der Taste/des

Steuerelements am Logic Control

Funktionen

In allen Modi:

[NAME/VALUE] Ändert die Anzeige des Parameternamens und seines Werts.

[SHIFT] + [NAME/VALUE] Ändert den Pegelanzeige-Modus.

[SEL] Wählt einen Kanal aus.

[MUTE] Schaltet den jeweiligen Kanal stumm oder hebt die

Stummschaltung auf.

[OPTION] + [MUTE] Aktiviert alle Kanäle (ON).

[SOLO] Aktiviert oder deaktiviert die Solo-Funktion für den jeweiligen

Kanal.

[OPTION] + [SOLO] Deaktiviert die Solo-Funktion für alle Kanäle.

[REC RDY] Aktiviert oder deaktiviert REC RDY (Aufnahmebereitschaft) für

den jeweiligen Kanal.

[OPTION] + [REC RDY] Deaktiviert REC RDY (Aufnahmebereitschaft) für alle Kanäle.

[MIDI TR] Aktiviert den Global-View-Modus und stellt die MIDI-Spur in der

Multi-Channel-Anzeige dar.

[INPUT] Aktiviert den Global-View-Modus und stellt das AUDIO INPUT-

Objekt in der Multi-Channel-Anzeige dar.

[AUDIO TR] Aktiviert den Global-View-Modus und stellt die Audiospur in der

Multi-Channel-Anzeige dar.

[INST] Aktiviert den Global-View-Modus und stellt die Audioinstrument-

Spur in der Multi-Channel-Anzeige dar.

AUX Aktiviert den Global-View-Modus und stellt das AUX-Objekt in

der Multi-Channel-Anzeige dar.

[BUSSES] Aktiviert den Global-View-Modus und stellt das BUS-Objekt in

der Multi-Channel-Anzeige dar.

[OUTPUT] Aktiviert den Global-View-Modus und stellt das AUDIO-OUTPUT-

Objekt in der Multi-Channel-Anzeige dar.

[GLOBAL VIEW] Schaltet zwischen dem Global-View-Modus und dem Track-

View-Modus um.

[BANK </>] Blättert in Schritten von acht Kanälen durch die Spuranzeige.

[CHANNEL </>] Blättert kanalweise durch die Spuranzeige.

[SHIFT] + [FLIP] Vertauscht die Funktionen der Kanal-Drehregler und Fader.

[FLIP] Weist dem Fader die Funktion des Kanal-Drehreglers zu.

[NUDGE] Schaltet die Nudge-Funktion ein oder aus.

[SHIFT] + [NUDGE] Ruft den Nudge-Option-Modus auf.

[CYCLE] Schaltet die Loop-Funktion ein oder aus.

[SHIFT] + [CYCLE] Ruft den Cycle-Option-Modus auf.

[F1] – [F7] Ruft die Screen Sets 1–7 auf.

[F8] Schließt das oben auf dem Computerbildschirm bzw.

das Floating-Fenster.

[UNDO] Führt den Undo-Vorgang aus (Rückgängig machen).

ASSIGNMENT

FADER BANKS

PAN/SEND

TONE

GLOBAL VIEW

ARP FX

UTILITIES

TONE

ARP FX

SEND

TRACK PAN/SURND EQ BANK-L BANK-R SHIFT

PLUG-IN INSTRUMENT DIAL RESET KN1-4/5-8

FLIP

CHANNEL-L CHANNEL-R BANK-L BANK-R SHIFT

NAME/VALUE DIAL RESET KN1-4/5-8

AUX

MIDI TR INPUTS AUDIO TR AUDIO INST GLOBAL VIEW SHIFT

BUSSES OUTPUTS USER KN1-4/5-8

SAVE

CANCEL ENTER BANK-L BANK-R SHIFT

UNDO NAME/VALUE DIAL RESET KN1-4/5-8

F1 F2 F3 F4 SHIFT

F6 F7 F8 KN1-4/5-8

NUDGE

MARKER CYCLE REPLACE SOLO SHIFT

DROP CLICK DIAL RESET KN1-4/5-8

CURSOR-L

CURSOR-DWN

CURSOR-UP ZOOM BANK-L BANK-R SHIFT

CURSOR-R SCRUB DIAL RESET KN1-4/5-8

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Wenn die [VOLUME]-Taste ausgeschaltet wird, sind den Schiebereglern des S90 ES dieselben

Funktionen zugewiesen wie den Drehreglern am DAW-Controller.

Drücken Sie die [DRUM KIT]-Taste, um in den Klammern [ ] oben im LCD die Spur-/Slot-Nummer

anzuzeigen.

Die Tasten [OPTION], [CONTROL] und [ALT] am Logic Control entsprechen jeweils den Tasten

[EDIT], [JOB] und [STORE] links unter dem LCD.

Es sind noch weitere also die vorstehend aufgelisteten Vorgänge verfügbar. Einzelheiten hierzu

ﬁnden Sie in der betreffenden Dokumentation des Logic Control.

Beim Steuern von SX 3:

Funktionen des Mackie Control, die den Tasten [F1] – [F6] und

[SF1] – [SF5] zugewiesen sind

[SHIFT] + [UNDO] Führt den Redo-Vorgang aus (Wiederherstellen).

[SAVE] Führt den Speichervorgang aus.

[MARKER] Schaltet die Markierung ein oder aus.

[SHIFT] + [MARKER] Ruft den Marker-Option-Modus auf.

[RWD] Drücken Sie diese Taste für den Rücklauf. Drücken Sie sie

erneut für den Schnellrücklauf. Wenn die Markierung

eingeschaltet ist, verschiebt dieser Vorgang die Songposition

zur vorherigen Markierung. Wenn die Nudge-Funktion aktiviert

ist, wird das aktuelle Objekt mit diesem Vorgang verschoben.

[FF] Drücken Sie diese Taste für den Vorlauf. Drücken Sie sie erneut

für den Schnellvorlauf. Wenn die Markierung eingeschaltet ist,

verschiebt dieser Vorgang die Songposition zur nächsten

Markierung. Wenn die Nudge-Funktion aktiviert ist, wird das

aktuelle Objekt mit diesem Vorgang verschoben.

[STOP] Drücken Sie diese Taste, um eine laufende Aufnahme oder

Wiedergabe anzuhalten. Wenn sie bei angehaltener Wiedergabe

gedrückt wird, wird der Song an den Anfang zurückgesetzt.

[PLAY] Drücken Sie diese Taste, um die Wiedergabe vom aktuellen

Punkt aus zu starten.

[REC] Drücken Sie diese Taste, um die Songaufnahme zu starten.

Die Lämpchen [F] (Wiedergabe) und [I] (Aufnahme) gehen

während der Aufnahme an.

[ZOOM] Schaltet Zoom ein und aus.

[SCRUB] Schaltet Scrub ein und aus. Wenn Scrub eingeschaltet ist, kann

das Datenrad zur Scrub-Wiedergabe verwendet werden. Wenn

Scrub ausgeschaltet ist, dient das Datenrad zum Verschieben

der Songposition.

PAN-Modus [PAN] (Multi-Channel-Anzeige)

[PAN] → [PAN] (Spurparameter-Anzeige von PAN/SURROUND)

Drehregler 1–8 (Drehen) Bearbeitet den Parameter.

Drehregler 1–8 (Drücken)

(Alle Parameter außer

denjenigen bei der

Modusauswahl)

Setzt den bearbeiteten Parameter auf den Standardwert zurück.

SEND-Modus [SEND] (Multi-Channel-Anzeige)

[SEND] → [SEND] (Spurparameter-Anzeige)

Cursor [UP]/[DOWN]

(Multi-Channel-Anzeige)

Ändert die Steckplatznummer.

Cursor [LEFT]

Cursor [RIGHT]

(Multi-Channel-Anzeige)

Ändert den zu bearbeitenden Parameter.

Cursor [LEFT]

Cursor [RIGHT]

(Spurparameter-Anzeige)

Wechselt zwischen SEND 1/2 und SEND 3/4 hin und her.

Drehregler 1–8 (Drehen/Drehen

→ Drücken)

Zum Bearbeiten von Parametern. Drehen Sie zum Festlegen des

Send-Ziels den Drehregler, um es in der Spurparameter-Anzeige

auszuwählen (die Anzeige blinkt), und drücken Sie dann den

Drehregler, um die ausgewählte Einstellung tatsächlich

einzugeben.

Drehregler 1–8 (Drücken)

(wenn der bearbeitete

Parameter „Send Level“ lautet)

Setzt den Parameterwert auf den Standardwert zurück.

Drehregler 1–8 (Drücken)

(wenn der bearbeitete

Parameter PRE/POST oder

„Mute“ lautet)

Ändert das Setup.

PLUG-IN-Modus [PLUG-IN] (Multi-Channel-Anzeige)

[PLUG-IN] → [PLUG-IN] (Track-Parameter-Anzeige)

Cursor [UP]/[DOWN]

(Multi-Channel-Anzeige)

Ändert die Steckplatznummer.

Drehregler 1–8 (Drehen →

Drücken)

Drehen Sie den Drehregler, um das einzufügende Plug-in

auszuwählen (die Anzeige blinkt), und drücken Sie dann den

Drehregler, um die ausgewählte Einstellung tatsächlich

einzugeben.

Drehregler 1–8 (Drücken)

(Regler, dem das Plug-in

zugewiesen ist)

Ruft die Parameterseite auf und zeigt das Editorfenster in

Logic an.

Drehregler 1–8 (Drehen)

(Parameterseite)

Zum Bearbeiten von Parametern.

Drehregler 1–8 (Drücken)

(Parameterseite)

Setzt den Parameterwert auf den Standardwert zurück. (Einige

Parameter können nicht zurückgesetzt werden.)

Cursor [LEFT]

Cursor [RIGHT]

(Parameterseite)

Wechselt die Seite.

[PLUG-IN] Kehrt in den PLUG-IN-Modus zurück.

INSTRUMENT-Modus [INSTRUMENT] (Multi-Channel-Anzeige)

[INSTRUMENT] → [INSTRUMENT] (Track-Parameter-Anzeige)

Drehregler 1–8 (Drehen →

Drücken)

Drehen Sie den Drehregler, um das einzufügende Instrument

auszuwählen (die Anzeige blinkt), und drücken Sie dann den

Drehregler, um die ausgewählte Einstellung tatsächlich

einzugeben.

Drehregler 1–8 (Drücken)

(ein Drehregler, dem das

Instrument zugewiesen ist)

Ruft die Parameterseite auf und zeigt das Editorfenster in

Logic an.

Drehregler 1–8 (Drehen)

(Parameterseite)

Bearbeitet den Parameter.

Drehregler 1–8 (Drücken)

(Parameterseite)

Setzt den bearbeiteten Parameter auf den Standardwert zurück.

(Bitte beachten Sie, dass einige Parameter nicht zurückgesetzt

werden können.)

Cursor [LEFT]

Cursor [RIGHT]

(Parameterseite)

Wechselt die Seite.

[INSTRUMENT] Kehrt zum INSTRUMENT-Modus zurück.

Name der Taste/des

Steuerelements am Logic Control

Funktionen

In allen Modi:

Name der Taste/des

Steuerelements am Mackie

Control

Funktionen

In allen Modi:

[PAGE UP]

[PAGE DOWN]

Ruft die nächste/vorhergehende Seite auf.

[SHIFT] + [PAGE UP] Ruft die erste Seite auf.

[SHIFT] + [PAGE DOWN] Ruft die letzte Seite auf.

[NAME/VALUE] Ändert die Anzeige des Parameternamens und seines Werts.

[SEL] Wählt einen Kanal aus.

[MUTE] Schaltet den jeweiligen Kanal stumm oder hebt die

Stummschaltung auf.

[SHIFT] + [SOLO DEFEAT] Hebt die Stummschaltung aller Kanäle auf.

[SOLO] Aktiviert oder deaktiviert die Soloschaltung des jeweiligen

Kanals.

[SOLO] Deaktiviert die Soloschaltung für alle Kanäle.

[REC RDY] Aktiviert oder deaktiviert REC RDY (Aufnahmebereitschaft) für

den jeweiligen Kanal.

[BANK </>] Blättert in Schritten von acht Kanälen durch die Spuranzeige.

[CHANNEL </>] Blättert kanalweise durch die Spuranzeige.

[FLIP] Vertauscht die Funktionen der Kanal-Drehregler und Fader.

[CYCLE] Schaltet die Loop-Funktion ein oder aus.

[F1] – [F8] [F1] – [F8] wie in Cubase SX deﬁniert.

[PROJECT] Bringt das Spurfenster auf dem Computerbildschirm nach

oben.

[MIXER] Öffnet das Mixer-Fenster.

[SHIFT] + [EDIT] Schließt das aktuelle Fenster.

[1] – [8] Entspricht 1–8 der Kanal-Anzeige im Mixer-Fenster.

[UNDO] Führt den Undo-Vorgang aus (Rückgängig machen).

[REDO] Führt den Redo-Vorgang aus (Wiederherstellen).

[SAVE] Führt den Speichervorgang aus.

[Add] Fügt an der aktuellen Songposition eine Markierung ein.

[RWD] Halten Sie diese Taste zum Zurückspulen gedrückt.

[SHIFT] + [RWD] Verschiebt die Songposition an den Songanfang.

[PREV] Verschiebt die Songposition zur vorherigen Markierung.

[FF] Halten Sie diese Taste für den Schnellvorlauf gedrückt.

[SHIFT] + [FF] Verschiebt die Songposition an das Songende.

[NEXT] Verschiebt die Songposition zur nächsten Markierung. (Es kann

sein, dass dies unter bestimmten Umständen nicht möglich ist.)

[STOP] Drücken Sie diese Taste, um eine laufende Aufnahme oder

Wiedergabe anzuhalten. Wenn Sie bei angehaltener

Wiedergabe darauf drücken, wird der Song an die Position

zurückgesetzt, an der die Songwiedergabe zuletzt gestartet

wurde.

[PLAY] Drücken Sie diese Taste, um die Wiedergabe vom aktuellen

Punkt aus zu starten.

[REC] Drücken Sie diese Taste, um die Songaufnahme zu starten.

Die Lämpchen [F] (Wiedergabe) und [I] (Aufnahme)

gehen während der Aufnahme an.

PAN-Modus [PAN] (nur MULTI CHANNEL)

Drehregler 1–8 Zum Bearbeiten von Parametern.

EQ-Modus [EQ] (nur SELECTED CHANNEL)

Drehregler 1–8 Zum Bearbeiten von Parametern.

SEND-Modus [DYN] (nur SELECTED CHANNEL)

Drehregler 1–8 Zum Bearbeiten von Parametern.

ASSIGNMENT

FADER BANKS

PAN/SEND

TONE

ARP FX

FaderGroup

TONE

ARP FX

PAGE UP

PAGE DWN PAN EQ BANK-L BANK-R SHIFT

PLUG-INS DYN DIAL RESET KN1-4/5-8

FLIP

CHANNEL-L CHANNEL-R BANK-L BANK-R SHIFT

EDIT NAME/VALUE DIAL RESET KN1-4/5-8

MASTER

SENDS INSTRUMENTS UNDO REDO SHIFT

SAVE REVERT DIAL RESET KN1-4/5-8

1 2 3 4 SHIFT

6 7 8 KN1-4/5-8

F1 F2 F3 F4 SHIFT

F6 F7 F8 KN1-4/5-8

PROJECT

LEFT RIGHT CYCLE PUNCH SHIFT

MIXER SOLO DEFAT DIAL RESET KN1-4/5-8

CURSOR-L

CURSOR-DWN

CURSOR-UP PREV NEXT EDIT SHIFT

CURSOR-R ADD DIAL RESET KN1-4/5-8

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Die zu bearbeitenden Parameter variieren je nach zugewiesenen Effekt und Software-

Klangerzeuger.

Es sind noch mehr Vorgänge verfügbar, als bereits aufgelistet wurden. Einzelheiten hierzu ﬁnden

Sie in der betreffenden Dokumentation des Mackie Control.

Wenn die [VOLUME]-Taste ausgeschaltet wird, sind den Schiebereglern des S90 ES dieselben

Funktionen zugewiesen wie den Drehreglern am DAW-Controller.

Beim Steuern von SONAR 4:

Funktionen des Mackie Control, die den Tasten [F1] – [F6] und

[SF1] – [SF5] zugewiesen sind

Wenn die [VOLUME]-Taste ausgeschaltet wird, werden den Schiebereglern des S90 ES

dieselben Funktionen zugewiesen wie den Drehreglern am DAW-Controller.

Während der Scrub-Wiedergabe bewegt sich die Song-Positionsleiste möglicherweise nicht

synchron zur tatsächlichen Wiedergabeposition.

Die zu bearbeitenden Parameter können je nach zugewiesenen Effekt und Software-

Klangerzeuger variieren.

Je nach ausgewähltem Effekttyp kann es sein, dass einige Parameter nicht zur Verfügung

stehen.

Drücken Sie die [DRUM KIT]-Taste, um in den Klammern [ ] oben im LCD die Spur-/Steckplatz-/

EQ-/DYN-Nummer anzuzeigen.

Die Tasten [M2] – [M4] am Mackie Control entsprechen jeweils den Tasten [EDIT], [JOB] und

[STORE] links unter dem LCD.

Es sind noch weitere also die vorstehend aufgelisteten Vorgänge verfügbar. Einzelheiten hierzu

ﬁnden Sie in der betreffenden Dokumentation des Mackie Control.

Zum Help-Fenster (Hilfe) gelangen Sie, indem Sie in SONAR aus dem Tool-Menü die Option

„Mackie Control“ auswählen und die [F1]-Taste drücken.

Bitte beachten Sie, dass einige Funktionen möglicherweise nicht verfügbar sind.

PLUG-IN-Modus [PLUG-IN] (nur SELECTED CHANNEL)

Drehregler 1 Ändert die Steckplatznummer (nur auf Seite 1).

Drehregler 2 Schaltet die Effekte ein oder aus (nur auf Seite 1).

Drehregler 3 Wählt einen Effekttyp aus (nur auf Seite).

Drehregler 1–8 (Drehen) Bearbeiten den jeweiligen Parameter (auf Seite 2 und den

folgenden Seiten).

SEND-EFFECT-Modus [SENDS]/MASTER-EFFECT-Modus [MASTER] (nur Global-Modus)

Drehregler 1 Ändert die Steckplatznummer (nur auf Seite).

Drehregler 2 Schaltet die Effekte ein oder aus (nur auf Seite 1).

Drehregler 1–8 Bearbeiten den jeweiligen Parameter (auf Seite 2 und den

folgenden Seiten).

INSTRUMENT-Modus [INSTRUMENTS] (nur Global-Modus)

Drehregler 1 Ändert die Steckplatznummer (nur auf Seite 1).

Drehregler 2 Schaltet den Klangerzeuger der Software ein oder aus (nur auf

Seite 1).

Drehregler 1–8 Bearbeitet den jeweiligen Parameter (auf Seite 2 und den

folgenden Seiten).

Name der Taste/des

Steuerelements am Mackie

Control

Funktionen

In allen Modi:

[EDIT] Weist mithilfe der Tasten [CHANNEL] und [BANK] einem

Drehregler einen Parameter zu.

[CHANNEL </>] (Multi-Kanal) Blättert parameterweise durch die mit einem Drehregler zu

bearbeitenden Parameter, wenn [EDIT] eingeschaltet ist.

[BANK </>] (Multi-Kanal) Blättert in Schritten von acht Parametern durch die mit einem

Drehregler zu bearbeitenden Parameter, wenn [EDIT]

eingeschaltet ist.

[CHANNEL </>]

(Ausgewählter Kanal)

Ändert parameterweise die angezeigten Parameter, wenn

[EDIT] eingeschaltet ist.

[BANK </>] (Ausgewählter

Kanal)

Ändert in Gruppen von acht Parametern die angezeigten

Parameter, wenn [EDIT] eingeschaltet ist.

[NAME/VALUE] Ändert die Anzeige des Parameternamens und seines Werts.

[SEL] Wählt einen Kanal aus.

[MUTE] Schaltet den jeweiligen Kanal stumm oder hebt die

Stummschaltung auf.

[M4] + [MUTE] Hebt die Stummschaltung aller Kanäle auf.

[SOLO] Aktiviert oder deaktiviert die Soloschaltung des jeweiligen

Kanals.

[M4] + [SOLO] Deaktiviert die Soloschaltung für alle Kanäle.

[REC RDY] Aktiviert oder deaktiviert REC RDY (Aufnahmebereitschaft) für

den jeweiligen Kanal.

[M4] + [REC RDY] Deaktiviert REC RDY (Aufnahmebereitschaft) für alle Kanäle.

[TRACK] Weist einem Fader eine Spur zu.

Name der Taste/des

Steuerelements am Mackie

Control

Funktionen

ASSIGNMENT

TRACKS/DIALOG/WINDOW

FADER BANKS

PAN/SEND

TONE

ARP FX

TONE

ARP FX

SENDS

TRACKS PAN EQ BANK-L BANK-R M1

PLUG-INS DYN DIAL RESET KN1-4/5-8

FLIP

CHANNEL-L CHANNEL-R BANK-L BANK-R M1

EDIT NAME/VALUE DIAL RESET KN1-4/5-8

OK/ENTER

NEW AUDIO NEW MIDI FIT TRACK FIT PROJECT M1

CANCEL

NEXT WINDOW CLOSE WINDOW

KN1-4/5-8

TRACK

SAVE UNDO REDO BANK-L BANK-R M1

AUX MAIN DIAL RESET KN1-4/5-8

F1 F2 F3 F4 M1

F6 F7 F8 KN1-4/5-8

JOG PRM

MAKER LOOP SELECT PUNCH M1

LOOP ON/OFF HOME DIAL RESET KN1-4/5-8

CURSOR-L

CURSOR-DWN

CURSOR-UP ZOOM BANK-L BANK-R M1

CURSOR-R SCRUB DIAL RESET KN1-4/5-8

[AUX] Weist einem Fader einen AUX BUS zu.

[MAIN] Weist den Fadern Ausgangspegelkorrekturen des virtuellen

Haupt-Busses zu.

[BANK </>] Blättert in Schritten von acht Kanälen durch die Spuranzeige.

[CHANNEL </>] Blättert kanalweise durch die Spuranzeige.

[FLIP] Weist den Fadern die Funktionen der Kanal-Drehregler zu.

[FLIP] → [FLIP] Vertauscht die Funktionen der Kanal-Drehregler und Fader.

[NEXT] Holt das nächste Fenster auf dem Computerbildschirm

nach oben.

[LOOP SW] Schaltet die Loop-Funktion ein oder aus.

[F1] – [F8] [F1]–[F8] wie in SONAR deﬁniert.

[CLOSE WINDOW] Schließt das aktuelle Fenster.

[UNDO] Führt den Undo-Vorgang aus (Rückgängig machen).

[REDO] Führt den Redo-Vorgang aus (Wiederherstellen).

[SAVE] Führt den Speichervorgang aus.

[M1] + [MARKER] Öffnet das Fenster zum Eingeben der Markierung an der

aktuellen Songposition.

[MARKER] Schaltet die Markierung ein oder aus.

[RWD] Drücken Sie diese Taste kurz, um einen Takt zurückzugehen.

Für den Schnellrücklauf halten Sie sie gedrückt.

Wenn die Markierung eingeschaltet ist, verschiebt dieser

Vorgang die Songposition zur vorherigen Markierung.

[M1] + [RWD] Verschiebt die Songposition an den Songanfang. Wenn die

Markierung eingeschaltet ist, öffnet dieser Vorgang das

Fenster zum Eingeben der Markierung.

[FF] Drücken Sie diese Taste kurz, um einen Takt vorwärts zu

gehen. Für den Schnellvorlauf halten Sie sie gedrückt.

Wenn die Markierung eingeschaltet ist, verschiebt dieser

Vorgang die Songposition zur nächsten Markierung.

[M1] + [FF] Verschiebt die Songposition an das Songende. Wenn die

Markierung eingeschaltet ist, öffnet dieser Vorgang das

Fenster zum Eingeben der Markierung.

[STOP] Hält die Aufnahme oder Wiedergabe an.

[PLAY] Drücken Sie diese Taste, um die Wiedergabe vom aktuellen

Punkt aus zu starten.

[REC] Drücken Sie diese Taste, um die Songaufnahme zu starten.

Die Lämpchen [F] (Wiedergabe) and [I] (Aufnahme)

gehen während der Aufnahme an.

[ZOOM] Schaltet Zoom ein und aus.

[SCRUB] Schaltet Scrub ein und aus. Wenn Scrub eingeschaltet ist,

kann das Datenrad zur Scrub-Wiedergabe verwendet werden.

Wenn Scrub ausgeschaltet ist, dient das Datenrad zum

Verschieben der Songposition.

[JOG PRM] Schaltet Data Entry ein und aus. Wenn diese Taste

eingeschaltet ist (das Lämpchen leuchtet), hat das Drehen

des Datenrads die Funktion der Dateneingabe.

TRACK-Modus [TRACKS] (Track-Parameter-Modus)

[TRACKS] → [TRACKS] (Selected-Channel-Modus)

Drehregler 1–8 (Drehen) Zum Bearbeiten von Parametern. (Die LCD-Anzeige wird

möglicherweise nicht aktualisiert.)

Drehregler 1–8 (Drücken) Setzt den Parameterwert auf den Standardwert zurück.

PAN-Modus [PAN]

[PAN] → [PAN] (Selected-Channel-Modus von PAN/SURROUND)

Drehregler 1–8 (Drehen) Zum Bearbeiten von Parametern.

Drehregler 1–8 (Drücken) Setzt den Parameterwert auf den Standardwert zurück.

SEND-Modus [SENDS]

[SENDS] → [SENDS] (Selected-Channel-Modus)

Drehregler 1–8 (Drehen) Zum Bearbeiten von Parametern.

Drehregler 1–8 (Drücken) Setzt den Parameterwert auf den Standardwert zurück.

PLUG-IN-Modus [PLUG-IN]

[PLUG-IN] → [PLUG-IN] (Selected-Channel-Modus)

[M1]+[CHANNEL </>] Ändert die Plug-in-Nummer, wenn [EDIT] eingeschaltet ist.

Drehregler 1–8 (Drehen) Zum Bearbeiten von Parametern.

Drehregler 1–8 (Drücken) Setzt den Parameterwert auf den Standardwert zurück.

EQ Edit [EQ]

[EQ] → [EQ] (Selected-Channel-Modus)

(im Selected-Channel-Modus) [EQ] (Band-Modus)

[M1] + [CHANNEL </>] Ändert die EQ-Nummer, wenn [EDIT] eingeschaltet ist.

Drehregler 1–8 (Band-Modus) Zur Bearbeitung des jeweiligen Frequenzbands.

Fader (Band-Modus) Zur Bearbeitung der Anhebung/Absenkung (Gain) des

jeweiligen Bands.

Name der Taste/des

Steuerelements am Mackie

Control

Funktionen

Einsatz des S90 ES zusammen mit Computersoftware

Bedienungsanleitung

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Beim Steuern von Digital Performer 4.52:

Funktionen des Mackie Control, die den Tasten [F1] – [F6] und

[SF1] – [SF5] zugewiesen sind

Wenn die [VOLUME]-Taste ausgeschaltet wird, werden den Schiebereglern des S90 ES

dieselben Funktionen zugewiesen wie den Drehreglern am DAW-Controller.

Einige bearbeitete Werte werden im Display des S90 ES nicht angezeigt.

Drücken Sie die [DRUM KIT]-Taste, um in den Klammern [ ] oben im LCD die Send-/Effekt-

Nummer anzuzeigen.

Je nach ausgewähltem Effekttyp kann es sein, dass einige Parameter nicht zur Verfügung stehen.

Die Tasten [OPTION], [CONTROL] und [COMMAND] am Mackie Control entsprechen jeweils den

Tasten [EDIT], [JOB] und [STORE] links unter dem LCD.

Es sind noch weitere also die vorstehend aufgelisteten Vorgänge verfügbar. Einzelheiten hierzu

ﬁnden Sie in der betreffenden Dokumentation des Mackie Control.

Bitte beachten Sie, dass einige Funktionen möglicherweise nicht verfügbar sind.

Name der Taste/des

Steuerelements am Mackie

Control

Funktionen

In allen Modi:

[I/O] Ruft das Modusliste-Display auf.

[LEVEL METERS] Schaltet die Pegelanzeige ein oder aus.

[SEL] Wählt einen Kanal aus.

[SHIFT] + [SEL] Wählt mehrere Kanäle aus.

[MUTE] Schaltet den jeweiligen Kanal stumm oder hebt die

Stummschaltung auf.

[SOLO] Aktiviert oder deaktiviert die Soloschaltung des jeweiligen

Kanals.

[REC RDY] Aktiviert oder deaktiviert REC RDY (Aufnahmebereitschaft) für

den jeweiligen Kanal.

[BANK </>] Blättert in Schritten von acht Kanälen durch die Spuranzeige.

[CHANNEL </>] Blättert kanalweise durch die Spuranzeige.

[CONTROL] + [CYCLE] Schaltet die Loop-Funktion ein oder aus.

[TR OVERVIEW] Holt das Track-Overview-Fenster am Bildschirm nach oben.

[MIXING BOARD] Öffnet das Mixer-Fenster.

[SEQ EDITOR] Startet das Sequencer-Editor-Fenster.

[SHIFT] + [SEQ EDITOR] Startet das Soundbites-Fenster.

[UNDO] Führt den Undo-Vorgang aus (Rückgängig machen).

[REDO] Führt den Redo-Vorgang aus (Wiederherstellen).

[SAVE] Wenn das Lämpchen leuchtet, drücken Sie hier, um es zum

Blinken zu bringen. Drücken Sie zum Ausführen des

Speichervorgangs erneut hierauf (das Lämpchen erlischt).

[MARKER] Schaltet die Markierung ein oder aus.

[SHIFT] + [MARKER] Öffnet das Marker-Option-Fenster.

[RWD] Drücken Sie diese Taste für den Rücklauf. Drücken Sie sie

erneut für den Schnellrücklauf. Wenn die Markierung

eingeschaltet ist, verschiebt dieser Vorgang die Songposition

zur vorherigen Markierung.

[FF] Drücken Sie diese Taste für den Vorlauf. Drücken Sie sie

erneut für den Schnellvorlauf. Wenn die Markierung

eingeschaltet ist, verschiebt dieser Vorgang die Songposition

zur nächsten Markierung.

[STOP] Hält die Aufnahme oder Wiedergabe an.

[PLAY] Drücken Sie diese Taste, um die Wiedergabe vom aktuellen

Punkt aus zu starten.

[REC] Drücken Sie diese Taste, um die Songaufnahme zu starten.

Die Lämpchen [F] (Wiedergabe) and [I] (Aufnahme)

leuchten während der Aufnahme auf.

[ZOOM] Schaltet zwischen Scroll (Lämpchen leuchtet),

Zoom (Lämpchen aus) und Nudge (Lämpchen blinkt) um.

[SCRUB] Schaltet Scrub ein und aus. Wenn Scrub eingeschaltet ist,

können Sie mit dem Datenrad die Songposition verschieben.

Sonst kann es nämlich zu Funktionsstörungen kommen.

PAN-Modus [PAN] (oder [I/O] → Drehregler)

Drehregler 1–8 (Drehen) Zum Bearbeiten von Parametern.

[DYN] + Drehregler 1–8

(Drücken)

Setzt den bearbeiteten Parameter auf den Standardwert

(Mitte) zurück.

[FLIP] Vertauscht die Funktionen der Kanal-Drehregler und Fader.

[PAN] im PAN-Modus Schaltet die Pegelanzeige ein oder aus.

ASSIGNMENT

FADER BANKS

Track Groups/Windows

PAN/SEND

TONE

ARP FX

Dialog/Record

Transport/Project

TONE

ARP FX

SENDS

I/O PAN EQ BANK-L BANK-R SHIFT

PLUG-INS DYN DIAL RESET KN1-4/5-8

FLIP

CHANNEL-L CHANNEL-R BANK-L BANK-R SHIFT

EDIT

LEVEL METERS

DIAL RESET KN1-4/5-8

SEQ EDITOR

GROUOP UNGROUP SUSPEND BANK-L BANK-R SHIFT

TR OVERVIEW

MIXING BOARD

DIAL RESET KN1-4/5-8

OVERDUB

ENTER ESCAPE CLICK COUNTOFF SHIFT

PATCH THRU CLEAR CLIP DIAL RESET KN1-4/5-8

UNDO

SLAVE EXT SYNC

MEMORY LINK

PRE/POST ROLL

BANK-L BANK-R SHIFT

REDO SAVE

AUDIBLE MODE

KN1-4/5-8

PUNCH

MARKER EDIT GRID CYCLE BANK-L BANK-R SHIFT

SELECT SOLO DIAL RESET KN1-4/5-8

CURSOR-L

CURSOR-DWN

CURSOR-UP ZOOM BANK-L BANK-R SHIFT

CURSOR-R SCRUB DIAL RESET KN1-4/5-8

SndVal-Modus [SEND] (oder [I/O] → Drehregler)

Drehregler 1–8 (Drehen) Zum Bearbeiten von Parametern.

Cursor [UP] [DOWN] Ändert die Send-Nummer.

Drehregler 1–8 (Drücken) Schaltet Mute ein oder aus.

[DYN] + Drehregler 1–8

(Drücken)

Setzt den Parameterwert auf den Standardwert (0 dB) zurück.

[FLIP] Vertauscht die Funktionen der Kanal-Drehregler und Fader.

[SEND] im SndVal-Modus Schaltet die Pegelanzeige ein oder aus.

SndOut-Modus [I/O] → Drehregler

Cursor [UP] [DOWN] Ändert die Send-Nummer.

Drehregler 1–8 (Drehen) Wählt den Bus für den jeweiligen Sendekanal der Spur aus.

Drehregler 1–8 (Drehen)

(außer bei der Auswahl eines

Busses)

Wechselt zwischen „Send PRE“ und „Send POST“.

Eingangsmodus [I/O] → Drehregler

Drehregler 1- 8 (Drehen) Wählt einen Eingangs-Bus für eine Spur aus.

Ausgangsmodus [I/O] → Drehregler

Drehregler 1–8 (Drehen) Wählt einen Ausgangs-Bus für eine Spur aus.

Effektmodus [PLUG-IN] (oder [I/O] → Drehregler)

Drehregler 1–8 (Drehen) Wählt einen Plug-in-Effekt für die jeweilige Spur aus.

Cursor [UP] [DOWN] Ändert die Effektnummer.

Drehregler 1–8 (Drücken) Schaltet die Effektumgehung (Bypass) ein oder aus. Wenn der

Bus eingeschaltet ist, wird über dem Effektnamen „X“

angezeigt.

Drehregler 1–8 (Drücken) Weist der entsprechenden Spur den parametrischen EQ zu.

[EDIT] + Drehregler 1–8

(Drücken)

(wenn eine Spur

ausgewählt ist)

Ruft den Plug-in-Effect-Edit-Modus auf. (Nur verfügbar, wenn

der Plug-in-Effekt ausgewählt ist.) Bitte beachten Sie, dass je

nach ausgewähltem Effekttyp einige Parameter

möglicherweise nicht verfügbar sind. Drücken Sie erneut die

[EDIT]-Taste, um den Edit-Modus zu verlassen.

Edit-Modus

Drehregler 1–8 (Drehen) Zum Bearbeiten von Parametern.

Cursor [UP] [DOWN] Ändert die Effektnummer.

[LEFT]/[RIGHT] Ruft den Effekt einer anderen Spur auf.

[CHANNEL </>] Blättert parameterweise durch die mit den Drehreglern zu

bearbeitenden Parameter.

[BANK </>] Blättert in Schritten von acht Parametern durch die mit den

Drehreglern zu bearbeitenden Parameter.

[FLIP] Vertauscht die Funktionen der Kanal-Drehregler und Fader.

Name der Taste/des

Steuerelements am Mackie

Control

Funktionen

Verwendung von mLAN

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Anschließen von Computer und MIDI-Geräten

Verwendung von mLAN

Die mLAN-Schnittstelle ist ein leistungsstarkes und ﬂexibles System, das Ihnen ermöglicht, mithilfe einer Standard-

IEEE1394-Verbindung komplexe Audio-/MIDI-Signalwege einzurichten – so benötigen Sie nicht mehr Dutzende von Audio-

und MIDI-Kabeln, wie es bei früheren, herkömmlichen Systemen erforderlich war.

Wenn Sie die als Zubehör erhältliche mLAN16E installieren, können Sie den S90 ES direkt an einen Computer oder ein

anderes mLAN-Gerät anschließen und die Hochgeschwindigkeitsübertragung von Audio- und MIDI-Daten zwischen den

Geräten über nur ein einziges IEEE1394-Kabel nutzen. Außerdem steht Ihnen spezielle Software zur Verfügung, mit der Sie

die Signalführung der Audio- und MIDI-Signale zwischen mehreren mLAN-Geräten an Ihrem Computer leicht ändern können.

Aufnahme auf einem Computer mithilfe von mLAN

In diesen Beispielanweisungen werden wir die Audioausgabe des S90 ES (vom Tastaturspiel im Voice-Modus) am

Computer auf Ihren Audiosequenzer aufzeichnen.

Einrichten des S90 ES

Drücken Sie die [STORE]-Taste, um die Einstellungen des

Utility-Modus zu speichern.

Einrichten des Computers

Siehe die entsprechende Dokumentation der mLAN16E.

Verbinden Sie im Softwaresteckfeld die Ausgangskanäle

15 und 16 der mLAN16E mit zwei beliebigen Kanälen des

Computers. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie im

Installationshandbuch für die mLAN16E und im

PDF-Handbuch für Graphic Patchbay.

Die durch das Tastaturspiel im Voice-Modus erzeugten

Audiosignale werden von den Ausgangskanälen 15 und 16 der

mLAN16E gesendet. Lesen Sie den nächsten Abschnitt „mLAN-

Signalführung von Audio-/MIDI-Signalen“.

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie in der Bedienungsanleitung

Ihres Sequenzers.

Aufnahme der Audiodaten

Versuchen Sie nach Abschluss der vorstehend

beschriebenen Einrichtung einmal, Ihr Tastaturspiel mithilfe

der Sequenzersoftware am Computer aufzuzeichnen.

Genauere Informationen ﬁnden Sie im Benutzerhandbuch

des jeweiligen Sequenzers.

mLAN16E

S90 ES

Audio-/MIDI-Schnittstelle i88X

IEEE1394-Kabel

Digital Mixing Studio 01X

IEEE1394-kompatibler

Computer

Auto Connecter,

Graphic Patchbay

Verwenden Sie die Software „Auto Connector“ oder

„Graphic Patchbay“, um die Signalführung der Audio-/

MIDI-Signale zwischen den mLAN-Geräten zu ändern.

Installieren Sie die optionale mLAN16E im

S90 ES

Schalten Sie das Instrument ein, und stellen Sie

dann den Parameter MIDI IN/OUT auf „mLAN“

([UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER).

Rufen Sie den Voice-Modus auf, indem Sie die

[VOICE]-Taste drücken, und wählen Sie die

gewünschte Voice aus.

Installieren Sie die erforderliche Software wie

z.B. den mLAN-Treiber.

Schließen Sie den Computer mit einem

IEEE1394-Kabel an den S90 ES an (Seite 64).

Verbinden Sie in den Software mLAN Auto

Connector oder Graphic Patchbay die

Audioausgänge des S90 ES mit den

Audioeingängen des Computers.

Aktivieren Sie in den Audiogeräteeinstellungen

des Sequenzers die mLAN-Eingangskanäle.

Sie können mit diesem Verfahren auch MIDI-Daten

aufnehmen. Hierzu müssen Sie jedoch in mLAN Auto

Connector oder Graphic Patchbay MIDI-Verbindungen

herstellen und an Ihrem Sequenzer geeignete MIDI-

Geräteeinstellungen vornehmen.

HINWEIS

KurzanleitungAnschließen von Computer und MIDI-Geräten

Verwendung von mLAN

Bedienungsanleitung

mLAN-Signalführung von Audio-/MIDI-Signalen

Der Anschluss von mit mLAN16E ausgestatteten mLAN-Geräten ermöglicht die Datenübertragung von bis zu acht

Audioeingangskanälen (vier Stereokanälen) und sechzehn Ausgangskanälen sowie vier MIDI-Eingangs-/-Ausgangsports.

Versuchen Sie einmal, anhand der nachstehenden Abbildung Ihr eigenes mLAN-System einzurichten.

1 MIDI

Die MIDI-Einstellungen sind identisch mit denjenigen für den Anschluss des USB-Kabels.

2 Audioausgangskanäle 1–14 (as 1–14)

Wenn Sie eine Drum-Voice, eine Performance oder ein Multi auswählen, kann jeder Drum-Key (Schlagzeugtaste) oder Part

von einem bestimmten mLAN-Audioausgang (Kanäle 1–14) ausgegeben werden. Einzelheiten zu den

Ausgangseinstellungen ﬁnden Sie unter „Anschließen eines Mischpults“ auf Seite 63.

3 Buchsen OUTPUT L und R (L&R)

Die Signale von den Buchsen OUTPUT L und R (wenn Sie mit einer Normal-Voice auf der Tastatur spielen) werden von den

mLAN-Ausgangskanälen 15 und 16 gesendet.

4 Audioeingangs-Parts von Performance und Multi

Sie können auch die Audiodaten von den mLAN-Eingangskanälen 1–8 als Audioeingangs-Part(s) verwenden. Lesen Sie

hierzu den Abschnitt „Verwendung von Mikrofon und Audiogeräte-Sounds“ auf Seite 38 und den Abschnitt „Audioeingangs-

Part (AUDIO IN)“ auf Seite 118.

5 mLAN Monitor Switch

Um die Sounds von den mLAN-Ausgangskanälen 1–14 und den mLAN-Eingangskanälen 1–8 (durch die Buchsen OUTPUT

L und R an der Rückseite) hören, stellen Sie den folgenden Parameter auf „on“.

[UTILITY] → [F2] I/O → [SF2] OUTPUT → mLANMonitorSw (mLAN Monitor Switch) = on

1 MIDI

mLAN16E

Aktivlautsprecher

S90 ES

Computer oder mLAN-Gerät

IEEE-1394-

Kabel

mLAN-

Ausgangs-

port 1–4

mLAN-

Ausgangskanäle

Port 1–4

mLAN-

Ausgangskanäle

15 und 16

mLAN-Eingangskanäle 1–8

(4 Kanäle stereo)

mLAN-

Eingangs-

port 1–4

2 Audio-

Ausgangskanäle

1–14 (as 1–14)

3 OUTPUT-

Buchsen (L&R)

4 Audioeingangs-

Parts für

Performance/Multi

5 mLAN16E-

Monitor-

schalter

Kurzanleitung Erstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Erstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Bedienungsanleitung

Der Master-Modus ist der höchste Modus in der Hierarchie des S90 ES. Hier können Sie direkt zwischen den Programmen

umschalten, die Sie im Voice-, Performance- und Multi-Modus erstellt haben. Verwenden Sie den Master-Modus auf eine der

folgenden Arten.

■ Ihre Lieblingsprogramme speichern

Auf diese Weise können Sie Einstellungen registrieren, die Sie im Voice-, Performance- oder Multi-Modus häuﬁg verwenden,

und den Modus zusammen mit Ihren gewünschten Einstellungen mit einem einzigen Tastendruck schnell aufrufen, ohne

vorher in den jeweiligen Modus umschalten zu müssen. Außerdem können Sie eine Folge benutzerspeziﬁscher Programme

einrichten – beispielsweise, wenn Sie unterschiedliche Songs live spielen – und beliebig und reibungslos von einer

Einstellung zur nächsten wechseln.

■ Als Master-Keyboard spielen

Hier können Sie die Tastatur in vier separate Abschnitte unterteilen – so als ob Sie auf vier verschiedenen MIDI-Tastaturen

spielten. Außerdem können Sie die Klänge des S90 ES und die Klänge angeschlossener MIDI-Geräte separat spielen – alles

auf der Tastatur des S90 ES – indem Sie die einzelnen Zonen unterschiedlichen MIDI-Kanälen zuweisen. Außerdem können

Sie mit den Control-Schiebereglern den Klang des jeweiligen Instruments wie gewünscht einstellen.

Einen Master auswählen

Der S90 ES enthält 128 speziell programmierte Master. Probieren Sie doch gleich ein paar davon aus.

Ein Master wird im Grunde genauso ausgewählt wie eine Voice. Da es nur eine Bank für Master gibt, brauchen Sie keine

Master-Bank auszuwählen.

Spielen Sie auf der Tastatur, wenn Mode auf „Voice“ oder „Performance“ eingestellt ist.

Wenn Mode auf „Multi“ gestellt ist, spielen Sie die MIDI-Songdatei am externen Sequenzer ab.

Erstellen eines eigenen Programm-Sets

(Master-Modus)

Drücken Sie die [MASTER]-Taste, um in den Master-Play-Modus zu wechseln.

Wählen Sie einen Master aus.

Spielen Sie den ausgewählten Master.

VOICE

MASTER

PERFORM

Im aktuellen Master gespeicherter Modus.

Im aktuellen Master gespeicherte Programmnummer

(in diesem Beispiel eine Voice-Nummer).

Verwenden Sie die Tasten [SF1]–[SF5], um die den

einzelnen Tasten zugewiesenen Arpeggio-Typen

aufzurufen (Seite 39). Welche Typen den Tasten

zugewiesen sind, hängt von der im aktuellen

Master gespeicherten Programmnummer ab.

Zeigt Informationen zu den Control-Schiebereglern an.

Die Einstellungen hängen von der im aktuellen Master

gespeicherten Programmnummer ab.

Zeigt den aktuell

ausgewählten Master an.

Zeigt die eingestellte Tastaturlage (Keyboard

Octave) an. Identisch mit dem gleichnamigen

Parameter im Voice-Modus/Performance-Modus

(Seite 105).

KurzanleitungErstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Erstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Bedienungsanleitung

Ihre Lieblingsprogramme speichern

Geben Sie im Display [EDIT] → [COMMON] → [F1] NAME

einen Namen ein.

Genauere Anweisungen zur Benennung von Voices ﬁnden

Sie auf Seite 27.

5-1 Drücken Sie die [STORE]-Taste, um den Master-

Store-Modus aufzurufen.

5-2 Wählen Sie mit der [INC/YES]-Taste,

der [DEC/NO]-Taste oder dem Datenrad einen

Ziel-Speicherplatz für den Master aus.

Durch die Ausführung des Speichervorgangs werden die Einstellungen

auf dem Ziel-Speicherplatz überschrieben. Von wichtigen Daten sollten

Sie in jedem Falle eine Sicherungskopie auf separaten einem USB-

Speichergerät anlegen.

5-3 Drücken Sie die [ENTER]-Taste. (Im Display werden

Sie zur Bestätigung aufgefordert.)

Um den Speichervorgang abzubrechen, drücken Sie

die [DEC/NO]-Taste.

5-4 Drücken Sie die [INC/YES]-Taste, um den

Speichervorgang auszuführen.

Versuchen Sie niemals, das Gerät auszuschalten, während die Meldung

„Executing…“ (In Ausführung) oder „Please keep power on“

(Gerät eingeschaltet lassen) angezeigt wird. Wenn das Gerät in

diesem Zustand ausgeschaltet wird, kann es sein, dass das System

hängen bleibt und beim nächsten Einschalten kein normaler

Startvorgang möglich ist. Außerdem können sämtliche Benutzerdaten

verloren gehen.

verlorengehen.

Wenn Sie ohne zu speichern einen anderen Master auswählen, geht der

aktuell bearbeitete Master verloren. Achten Sie darauf,

den bearbeiteten Master zu speichern, bevor Sie einen anderen Master

auswählen.

Als Master-Keyboard spielen

Im Master-Modus können Sie die Tastatur in (bis zu) vier unabhängige Bereiche unterteilen, die als „Zonen“ bezeichnet

werden. Jeder Zone können unterschiedliche MIDI-Kanäle sowie Funktionen für die Schieberegler zugeordnet sein.

Dadurch wird es möglich, gleichzeitig mehrere Parts des multitimbralen Klangerzeugers über eine einzige Tastatur zu

steuern, oder zusätzlich zu den internen Voices dieses Synthesizers über mehrere verschiedene Kanäle die Voices eines

externen MIDI-Instruments zu steuern. Auf diese Weise können Sie den S90 ES praktisch die Arbeit mehrerer Keyboards

ausführen lassen.

Sie können dize Parameter zu den vier Zonen im Master-Edit-Modus speichern und die Einstellungen als

User-Master sichern.

Wählen Sie den zu erzeugenden Master aus.

Drücken Sie die Taste [F2] MEMORY, um das

Display für die Moduseinstellung aufzurufen.

Wählen Sie den gewünschten Modus und die

gewünschte Programmnummer aus, um den

Master einzutragen. Wenn Sie die Tastatur im

Master in mehrere Zonen unterteilen möchten,

schalten Sie den Zone Switch (Zonenschalter)

ein („on“).

Benennen Sie den bearbeiteten Master.

Legt den Modus fest, der bei der

Auswahl der Master-Nummer

aufgerufen wird.

Bestimmt, ob der Zone Switch

ein- oder ausgeschaltet ist.

Legt die Programmnummer fest, die bei der Auswahl

des Masters aufgerufen wird.

Geben Sie einen Namen für den Master ein.

Speichern Sie den bearbeiteten Master im

internen User-Speicher.

VORSICHT

Wählen Sie den zu erzeugenden Master aus.

Drücken Sie die Taste [F2] MEMORY, um das Display für die Moduseinstellung aufzurufen.

Kurzanleitung Erstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Erstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Bedienungsanleitung

Verwenden Sie das Zone-Edit-Display, um die Parameter für die einzelnen Zonen zu bearbeiten. Verwenden Sie das

Common-Edit-Display, um die Parameter für alle Zonen gemeinsam zu bearbeiten.

Einzelheiten und Einstellungsbeispiele ﬁnden Sie auf der nächsten Seite.

Geben Sie im Display [EDIT]

→ [COMMON] → [F1] NAME einen Namen ein.

Genauere Anweisungen zur Benennung von Voices ﬁnden Sie auf Seite 27.

Siehe Schritt 5 auf Seite 91.

Nehmen Sie die Einstellungen für Modus und Programmnummer vor, die Sie in dem Master speichern

möchten, und stellen Sie dann den Zone Switch auf „on.“

Drücken Sie die [EDIT]-Taste, um den Master-Edit-Modus aufzurufen.

Rufen Sie das Common-Edit-Display oder das Zone-Edit-Display auf.

Wählen Sie das zu bearbeitende Menü aus, indem Sie die Tasten [F1] – [F5] und [SF1] – [SF5] drücken,

und bearbeiten Sie die Parameter im jeweiligen Display.

Benennen Sie den bearbeiteten Master.

Speichern Sie den bearbeiteten Master im internen User-Speicher.

Legt den Modus fest, der bei der Auswahl des

Masters aufgerufen wird.

Stellen Sie den Zone Switch auf „on“.

Legt die Programmnummer fest, die bei der Auswahl des Masters aufgerufen wird.

EDIT

JOB STORE

COMPARE

COMMON

ELEMENT/PERF. PART/ ZONE

FAVORITES

DRUM KITS

A. PIANO KEYBOARD GUITAR/

PLUCKED

PRE 5 PRE 6 USER 1

GUITAR

SYN LEAD

ABCD

4321

SYN PAD/

CHOIR

SYN COMP

CHROMATIC

PERCUSSION

USER 2

Aufrufen des Common-Edit-Displays

Drücken Sie die [COMMON]-Taste, um das

Common-Edit-Display aufzurufen.

Im Edit-Modus fungiert die [DRUM KITS]-

Taste als [COMMON]-Taste.

Wenn Sie sich im Master-Edit-Modus beﬁnden,

können Sie wie nachstehend gezeigt zwischen dem

Common-Edit-Display und dem Zone-Edit-Display

wechseln.

Aufrufen des Zone-Edit-Displays

Drücken Sie die ZONE-Taste [1] – [4] für die

gewünschte Zone, um das Zone-Edit-Display

aufzurufen.

Zeigt ein Common-Edit-

Display an.

Zeigt das Edit-Display für Zone 1 an.

Common Edit

Zone 1 Edit

Zone 2 Edit

Zone 3 Edit

Zone 4 Edit

KurzanleitungErstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Erstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Bedienungsanleitung

Effektive Verwendung von Zonen zusammen mit externen Geräten

Die zwei nachstehenden Beispiele zeigen, wie die Zonen zusammen mit dem internen Klangerzeuger und einem

angeschlossenen externen Klangerzeuger verwendet werden können. Diese Anweisungen entsprechen Schritt 6 auf der

vorigen Seite.

In dem nachstehenden Beispiel werden zwar alle vier Zonen verwendet, aber Sie können eine beliebige Anzahl von Zonen verwenden (zwei, drei

oder vier). Die Einstellungen werden mit dem Parameter „MIDISwitch“ ([MASTER] → [EDIT] → Zonenauswahl → [F1] TRANS → MIDISwitch) und

dem Parameter „TGSwitch“ ([MASTER] → [EDIT] → Zonenauswahl → [F1] TRANS → TGSwitch) vorgenommen.

In diesen Beispielen sind die Zonen unterschiedlichen Tastaturbereichen zugewiesen. Im NOTE-Display ([MASTER] → [EDIT] → Zonenauswahl →

[F2] NOTE) können jedoch auch zwei oder mehr Zonen in einer Schicht (englisch: layer) demselben Bereich zugewiesen werden.

■ Master-Einstellungen mit dem Voice-Modus/Performance-Modus (Betrieb als monotimbraler

Klangerzeuger)

■ Master-Einstellungen mit dem Multi-Modus (Betrieb als multitimbraler Klangerzeuger)

HINWEIS

Stellen Sie für die einzelnen Zonen ein, ob MIDI-Daten an

das externe Instrument gesendet werden sollen oder nicht.

Legen Sie den MIDI-Sendekanal für die einzelnen Zonen fest.

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F1] TRANS → TransCh

Stellen Sie für die einzelnen Zonen ein, ob MIDI-Daten an

die einzelnen Parts des internen Klangerzeugers gesendet

werden sollen oder nicht.

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F1] TRANS → TGSwitch

Legen Sie den Notenbereich für die einzelnen Zonen fest.

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F2] NOTE → NoteLimitH

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F2] NOTE → NoteLimitL

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F1] TRANS → MIDISwitch

Interner Klangerzeuger (ein Timbre)

Externer Klangerzeuger (multitimbral)

Stellen Sie den MIDI-Empfangskanal für die einzelnen Parts ein.

MIDI-

Sendekanal 1

MIDI-

Sendekanal 2

MIDI-

Sendekanal 3

MIDI-

Sendekanal 4

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh = 01

Stellen Sie für die einzelnen Zonen ein, ob MIDI-Daten an

das externe Instrument gesendet werden sollen oder nicht.

Legen Sie den MIDI-Sendekanal für die einzelnen Zonen fest.

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F1] TRANS → TransCh

Stellen Sie für die einzelnen Zonen ein, ob MIDI-Daten

an die einzelnen Parts des internen Klangerzeugers

gesendet werden sollen oder nicht.

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F1] TRANS → TGSwitch

Legen Sie den Notenbereich für die einzelnen Zonen fest.

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F2] NOTE → NoteLimitH

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F2] NOTE → NoteLimitL

[MASTER] → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F1] TRANS → MIDISwitch

Interner Klangerzeuger (multitimbral)

Externer Klangerzeuger (multitimbral)

Stellen Sie den MIDI-Empfangskanal für die einzelnen Parts ein.

MIDI-

Sendekanal 1

Part 05

Empfangen

Kanal 1

Part 13

Empfangen

Kanal 2

MIDI-

Sendekanal 2

MIDI-

Sendekanal 3

MIDI-

Sendekanal 4

[MULTI/SEQ PLAY] (Auswählen des Multi-Modus’) → [EDIT] → Part-

Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ReceiveCh

Kurzanleitung Erstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Erstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Bedienungsanleitung

Zuweisen von Controller-Nummern zu den Schiebereglern für die

einzelnen Zonen

Hier im CS-Display des Master Edit-Modus können Sie einstellen, wie die Control-Schieberegler (Control Sliders) jede

einzelne Zone beeinﬂussen. Sie können für jeden Control-Schieberegler eine separate MIDI-Controller-Nummer festlegen.

Stellen Sie dann die Parameter wie nachstehend gezeigt ein. Dieser Vorgang entspricht Schritt 6 auf Seite 92.

Im vorstehenden Beispiel sind die Schieberegler 1–2 auf 11 (Expression) und die Schieberegler 3–4 für alle Zonen auf

10 (Pan) eingestellt. Auf diese Weise können Sie die Schieberegler 1–2 für die Anpassung der Lautstärkebalance zwischen

den Zonen verwenden und die Stereo-Panoramaposition jeder Zone mit den Schiebereglern 3–4 steuern.

PAN/SEND

PAN

ASSIGN A ASSIGN B ASSIGN

1 ASSIGN 2

REVERB CHORUS TEMPO

RELEASE

ASSIGN

MEF

TONE

ARP FX

CUTOFF RESONANCE ATTACK

SWING

MEF

LOW

MEF

2 MEF 3 MEF 4

GATETIME VELOCITY

UNITMULTIPLY

LOW MID

HIGH MID

HIGH

VOLUME

VOLUME 1

VOLUME

2 VOLUME 3 VOLUME 4

ZONE 1 ZONE 2 ZONE 3 ZONE 4

MASTER VOLUME

Wenn der Parameter [MASTER] → [EDIT] →

[COMMON] → [F2] OTHER → Slider auf „zone“

gestellt wird, werden alle Anzeigen ausgeschaltet.

Im Display [MASTER] → [EDIT] → Zone selection → [F5] CS können Sie

festlegen, welche Controller-Nummern für die Control-Schieberegler für die

einzelnen Zonen verwendet werden sollen.

KurzanleitungErstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Erstellen eines eigenen Programm-Sets (Master-Modus)

Bedienungsanleitung

Einrichten der Master-Zonen für einen Split oder Layer

Mit diesem Vorgang können Sie bequem festlegen, ob die Zonen des ausgewählten Masters in einem Split oder einem

Layer verwendet werden sollen. Die Einstellung des Notenbereichs für die einzelnen Zonen kann vorgenommen werden,

indem im NOTE-Display (MASTER] → [EDIT] → Zonenauswahl → [F2] NOTE) die Parameter NoteLimitH und NoteLimitL

eingestellt werden.

In den Erläuterungen werden an dieser Stelle Zone 1 und 2 verwendet.

1 Drücken Sie im Master-Play-Modus die [JOB]-Taste, um den Master-Job-Modus aufzurufen.

2 Drücken Sie die Taste [F1] INIT, um das Initialize-Display aufzurufen.

3 Entfernen Sie mit der [DEC/NO]-Taste das Kreuz vor „All“, und kreuzen Sie „Zone“ an.

4 Stellen Sie Type auf „Split“ oder „Layer“.

Wenn Type auf „Split“ gestellt ist

Stellen Sie UpperCh (MIDI-Sendekanal des oberen Bereichs), LowerCh (MIDI-Sendekanal des unteren Bereichs) und

Split Point (Split-Punkt, der die Tastatur in einen oberen und einen unteren Bereich unterteilt) ein.

Wenn Type auf „Layer“ gestellt ist

Stellen Sie UpperCh (MIDI-Sendekanal von Zone 1) und LowerCh (MIDI-Sendekanal von Zone 2) ein.

5 Drücken Sie die [ENTER]-Taste. (Im Display werden Sie zur Bestätigung aufgefordert.)

Sie können den Job abbrechen, indem Sie die [DEC/NO]-Taste drücken.

6 Drücken Sie die [INC/YES]-Taste, um den Job auszuführen.

Sobald der Job ausgeführt wurde, erscheint im Display kurz die Nachricht „Completed“ (Abgeschlossen), und das

vorher aufgerufene Display wird wieder angezeigt.

TIPP

HINWEIS

Lower Upper

Split Point

(Split-Punkt, C3)

Layer (Upper - oben)

Layer (Lower – unten)

Wiedergeben von MIDI-Dateien (Sequence-Play-Modus)

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Wiedergeben von MIDI-Dateien (Sequence-Play-Modus)

Im Sequence-Play-Modus können Sie SMF-(Standard-MIDI-File-)Songdaten direkt wiedergeben, ohne dass Sie einen

Computer oder externen Sequenzer benötigen. Laden Sie dazu einfach Ihre MIDI-Songdaten (Format 0) auf ein USB-

Speichergerät wie einen USB-Memory-Stick oder ein Flash-Laufwerk, und schließen Sie es am S90 ES an. Dies ist äußerst

praktisch für Live-Aufführungen. Sie können die Basis-Rhythmus-Parts eines Songs vorher aufzeichnen und während des

Live-Spiels wiedergeben. Sie brauchen dann nur noch die Melodie und die Solo-Parts zu spielen. Außerdem können Sie

die Reihenfolge der Wiedergabe programmieren. Der S90 ES ruft die Songs dann automatisch in der gewünschten

Reihenfolge auf.

Die im Sequence-Play-Modus vorgenommenen Einstellungen können nicht auf dem S90 ES gespeichert werden. Wenn Sie diese Einstellungen

sichern möchten, speichern Sie sie im File-Modus auf einem USB-Speichergerät.

Schließen Sie ein USB-Speichergerät mit einer Karte an, die geeignete Songdaten enthält.

Der S90 ES ist kompatibel mit Standard-MIDI-Dateien im Format 0 und kann diese wiedergeben.

Versuchen Sie unter keinen Umständen, die Verbindung mit dem USB-Speichergerät herzustellen oder zu unterbrechen, während sich das Gerät im

Sequence-Play-Modus beﬁndet.

Festlegen der Wiedergabereihenfolge von MIDI-Dateien (Chain)

Im Chain-Display ([F1] CHAIN) können Sie die Wiedergabereihenfolge von MIDI-Dateien angeben, das für jeden Song zu

verwendende Multi festlegen und die Wiedergabe der MIDI-Dateien auf Wunsch anhalten. Diese Einstellungen werden

entsprechend den angegebenen Chain-Step-Nummern ausgeführt. Sie können maximal 100 Chain-Steps programmieren.

Wenn die Nummer 100 erreicht wird, kehrt die Wiedergabe zu 001 zurück.

Wenn das Gerät mehrere Medien gleichzeitig

(z.B. Disketten, Karten) bereitstellt, wählen Sie die

Anschlussnummer. Ist das Gerät in mehrere Partitionen

eingeteilt, wählen Sie die Partitionsnummer.

Informationen zum Auswählen von Ordnern ﬁnden Sie im

Abschnitt „Zusätzliche Informationen“ auf Seite 170.

Eine Chain kann nur Song-Dateien wiedergeben, die im selben

Verzeichnis gespeichert sind.

Im nachfolgenden Schritt 6 können Sie aus dem hier

angegebenen Ordner eine bestimmte MIDI-Songdatei

auswählen.

Parameter

Wiedergeben von MIDI-Dateien

(Sequence-Play-Modus)

HINWEIS

VORSICHT

Chain-Step-Nummer Auszuführende Einstellung

Um den Sequence-Play-Modus aufzurufen,

drücken Sie einmal oder zweimal die

[MULTI/SEQ PLAY]-Taste.

Schließen Sie das USB Speichergerät an,

und drücken Sie die Taste [F1] CHAIN, um das

CHAIN-Display aufzurufen.

Drücken Sie die Taste [SF4] GET, und wählen

Sie den Ordner mit den gewünschten MIDI-

Dateien aus. Drücken Sie anschließend die

[ENTER]-Taste.

HINWEIS

Drücken Sie die Taste [F5] OK.

Wählen Sie mit Hilfe der Tasten [▲] und [▼]

die Chain-Step-Nummer aus.

Weisen Sie mit den Tasten [DEC/NO] und

[INC/YES] sowie mit dem Datenrad jedem

Chain-Step die folgenden Parameter zu:

MIDI Wählt die MIDI-Datei aus dem in Schritt 4 ausgewählten

Ordner aus.

Multi name Gibt das zur Wiedergabe der MIDI-Datei zu verwendende

Multi an. Hiermit können Sie die für die Wiedergabe oder

den nächsten Song zu verwendenden Voices auswählen.

skip Bei Auswahl von „skip“ (Auslassen) wird der Chain-Step

übersprungen, und die Wiedergabe wird mit dem nächsten

Chain-Step fortgesetzt.

end Kehrt zu Chain-Step-Nummer 001 zurück.

stop Hält die Wiedergabe der MIDI-Dateien an.

Um die Chain zu definieren, wiederholen Sie

die Schritte 5 und 6.

Wiedergeben von MIDI-Dateien (Sequence-Play-Modus)

Bedienungsanleitung

KurzanleitungWiedergeben von MIDI-Dateien (Sequence-Play-Modus)

Sie können den Song auch wiedergeben, indem Sie die

Taste [MULTI/SEQ PLAY] gedrückt halten und dabei die

[PERFORM]-Taste drücken.

Nach der Wiedergabe eines Chain-Steps wird automatisch

der Song der nächsten Chain-Step-Nummer gestartet.

Sie können die Song-Wiedergabe auch anhalten, indem

Sie die Taste [MULTI/SEQ PLAY] gedrückt halten und dabei

die [VOICE]-Taste drücken.

Wenn der Chain-Step „end“ oder „stop“ erreicht wird, wird

die Wiedergabe angehalten.

Verschieben der Song-Position/Ändern des Tempos

Für den aktuell ausgewählten Chain-Step können Sie die Song-Position verschieben oder das Wiedergabetempo ändern.

Während der Song-Wiedergabe hat die hier vorgenommene Tempoeinstellung automatisch Vorrang vor der ursprünglichen

Tempoeinstellung des Songs.

Auswählen des MIDI-Sendekanals für die Wiedergabe der Tastatur

Drücken Sie die Taste [TRACK SELECT] (die entsprechende LED leuchtet auf). Wählen Sie dann durch Drücken einer der

Nummerntasten [1] bis [16] die gewünschte Spur zum Spielen auf der Tastatur.

Die internen Voices der Multi-Parts 1–16 werden standardmäßig auf die jeweiligen MIDI-Empfangskanäle 1–16 eingestellt.

Durch die Auswahl einer Part-Nummer wird daher normalerweise der MIDI-Kanal mit derselben Nummer als MIDI-

Sendekanal für das Tastaturspiel ausgewählt. Wenn die Einstellungen für das Multi allerdings geändert wurden, müssen Sie

die Kanalzuweisungen überprüfen und den korrekten Kanal auswählen, den Sie für den Part verwenden möchten.

Verschieben Sie mit den Cursor-Tasten [▲][▼]

den Cursor zum gewünschten Chain-Step.

Um die Song-Wiedergabe zu starten, drücken

Sie die Taste [F6]F.

Um die Song-Wiedergabe anzuhalten, drücken

Sie die Taste [F6]J.

Beim Loslassen der [F5]-Taste muss der Takt angegeben sein.

Tempo ändern

Fortbewegen durch die Takte

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

Kurzanleitung Wiedergeben von MIDI-Dateien (Sequence-Play-Modus)

Wiedergeben von MIDI-Dateien (Sequence-Play-Modus)

Bedienungsanleitung

Ändern der Übertragungseinstellungen für einzelne MIDI-Kanäle

Wenn Sie ein Multi mit Plug-in-Erweiterungskarten oder einem externen Klangerzeuger verwenden, müssen Sie die gewünschten

Sende-Ports festlegen und im Display [F2] OUTPUT angeben, ob die Wiedergabedaten an den internen bzw. externen

Klangerzeuger gesendet werden. Sie können die OUTPUT-Einstellungen für jede Chain-Step-Nummer einzeln festlegen.

OUT CH (MIDI-Sendekanal)

Legt den MIDI-Sendekanal fest. Die Markierungen „M“ und „S“ geben stumm geschaltete („Muted“) bzw. auf Solo

geschaltete Kanäle an.

PORT (Sende-Port)

Legt den Sende-Port für jeden MIDI-Kanal fest. Wenn hier „off“ festgelegt ist, werden MIDI-Daten ohne Port-Daten ausgegeben.

Beachten Sie, dass dieser Parameter nur für Kanäle eingestellt werden kann, die Plug-in-Parts 1–3 (bei installierten Single-Part-

Erweiterungskarten) oder Plug-in-Parts 17–32 (bei installierten Multi-Part-Erweiterungskarten) zugewiesen sind.

Die Parts des internen Klangerzeugers des S90 ES werden automatisch auf Port 1 festgelegt.

INT SW (Internal Switch)

Legt fest, ob MIDI-Daten an den internen Klangerzeuger gesendet werden. Bei Verwendung des internen Klangerzeugers

des S90 ES oder von Plug-in-Erweiterungskarten ist hier „on“ festgelegt. Mit der Einstellung „off“ können Klangerzeuger

oder Plug-in-Erweiterungskarte nicht über die entsprechenden MIDI-Kanäle wiedergegeben werden.

EXT SW (External Switch)

Legt fest, ob MIDI-Daten an den externen Klangerzeuger gesendet werden. Bei Verwendung eines externen

Klangerzeugers ist hier „on“ festgelegt. Mit der Einstellung „off“ kann der externe Klangerzeuger nicht über die

entsprechenden MIDI-Kanäle wiedergegeben werden.

Gleichzeitiges Ändern aller Kanaleinstellungen

Um die Einstellungen für alle MIDI-Kanäle gleichzeitig zu ändern, halten Sie die Taste [SF1] ALL gedrückt, während Sie

die Änderung vornehmen. Analog hierzu können Sie die Einstellungen der jeweiligen Gruppe von MIDI-Kanälen (1–8

oder 9–16) ändern, indem Sie die Taste [SF2] 1–8 oder [SF3] 9–16 gedrückt halten.

Beim Ändern von Einstellungen im OUTPUT-Display

Die OUTPUT-Einstellungen des im Sequence-Play-Modus zuletzt ausgewählten Chain-Steps bleiben erhalten, auch wenn

Sie anschließend in den Multi-Modus wechseln. Je nach vom letzten Chain-Step aufgerufenen OUTPUT-Einstellungen

kann Ihr Tastaturspiel im Multi-Modus anschließend unerwartet oder nicht korrekt klingen. Wenn Sie vom Sequence-Play-

Modus in den Multi-Modus wechseln, prüfen Sie stets die OUTPUT-Einstellungen, und ﬁxieren Sie sie wunschgemäß.

Stummschalten und auf Solo Schalten von MIDI-Sendekanälen

Im Sequence-Play-Modus können Sie die Wiedergabe von MIDI-Songdaten stummschalten oder auf Solo schalten. Für die Wiedergabe der

Tastatur ist dies nicht möglich.

■ So schalten Sie einen MIDI-Sendekanal stumm

1. Drücken Sie die [MUTE]-Taste. Die entsprechende

LED leuchtet auf.

Um die Stummschaltung aufzuheben, drücken Sie die

[MUTE]-Taste erneut. (Das Lämpchen erlischt.)

2. Drücken Sie eine der Nummerntasten [1] bis [16],

um den entsprechenden Kanal stummzuschalten.

Der entsprechende Sendekanal wird stummgeschaltet (das

Lämpchen erlischt) und erzeugt keinen Klang. Wenn Sie

dieselbe Taste erneut drücken, wird die Stummschaltung

aufgehoben. (Das zugehörige Lämpchen leuchtet auf.)

■ So schalten Sie einen MIDI-Sendekanal

auf Solo

Halten Sie die [MUTE]-Taste gedrückt, und drücken Sie eine der

Nummerntasten [1] bis [16], um den entsprechenden Kanal auf

Solo zu schalten. Nachdem Sie einen Kanal auf Solo geschaltet

haben, blinkt die [MUTE]-Taste auf, wodurch angezeigt wird, dass

die Solo-Funktion aktiv ist. Bei aktivierter Solo-Funktion können Sie

den auf Solo geschalteten Kanal ganz einfach ändern, indem Sie

die entsprechende Nummerntaste [1] bis [16] drücken.

HINWEIS

TIPP

WICHTIG

TIPP

HINWEIS

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

KurzanleitungVerwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

Bedienungsanleitung

Plug-in-Erweiterungskarten eröffnen Ihnen enorme Möglichkeiten für zusätzliche Klangﬂexibilität und Leistung. Sobald die auch als

Plug-in-Boards bezeichneten Erweiterungskarten installiert sind, fügen sie sich nahtlos und transparent in das System des

Synthesizers ein, d.h., Sie können die Voices und Funktionen genauso wie bereits ab Werk integrierte Voices und Funktionen nutzen.

Welche Erweiterungskarten für den Synthesizer verfügbar sind und wie sie installiert werden, erfahren Sie weiter unten.

In einem S90 ES können bis zu drei Plug-in-Erweiterungskarten installiert werden. Diese Erweiterungskarten sind nicht nur Quellen

für weitere Voices, sondern auch eigenständige, voll funktionsfähige und editierbare Klangerzeuger, die Systemeigenschaften wie

zum Beispiel die maximale Polyphonie erweitern können.

Außerdem ermöglichen diese Karten, neben AWM2 auch andere Synthesesysteme zu nutzen. Plug-in-Voices können genau wie

interne Voices gespielt werden und sind als Parts in einer Performance / einem Multi verwendbar.

Dieser Synthesizer ist kompatibel mit dem Modular-Synthesis-Plug-in-System (siehe unten).

Verfügbare Plug-in-Erweiterungskarten

Es gibt drei Typen von mit dem Modular Synthesis Plug-in System kompatiblen Plug-in-Erweiterungskarten: Single-Part-, Multi-Part-

und Effekt-Plug-in-Erweiterungskarten. Mit diesen Boards können Sie sich Ihr persönliches System nach Ihren eigenen Wünschen

und Ansprüchen an Sounds zusammenstellen.

Single-Part-Plug-in-Erweiterungskarten

Mit Single-Part-Plug-in-Karten können Sie einen völlig anderen

Synthesizer oder monotimbralen Klangerzeuger (Seite 115)

hinzufügen und dessen Voices über einen einzelnen Part des

Synthesizers spielen. Einige Karten ermöglichen Ihnen

außerdem die Verwendung von anderen Synthesesystemen

als AWM2.

● Analog-Physical-Modeling-Plug-in-

Erweiterungskarte (PLG150-AN)

Die Analog Physical Modeling-(AN-)Synthese reproduziert unter

Anwendung modernster Digitaltechniken exakt den Sound von

Analogsynthesizern. Mit dem Einbau dieses Boards erhalten Sie die

Möglichkeit einer Echtzeitsteuerung von Vintage-Synthesizer-Sounds

sowie von aktuellen Sounds der heutigen Club-orientierten Musik.

● Piano-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG150-PF/PLG150-AP)

Diese Karten verfügen über die AWM2-Klangerzeuger sowie einen

umfangreichen Waveform-Speicher (16MB), der exklusiv auf die

Reproduktion von Klavierklängen ausgerichtet ist. Die PLG150-PF

bietet 136 Stereoklänge, darunter diverse Klänge akustischer

Klaviere und Flügel sowie E-Piano-Sounds. Die PLG150-AP

bietet 32 Stereoklänge, einschließlich einer Vielzahl von

außergewöhnlich hochwertigen, authentischen Klängen von

akustischen Klavieren sowie einer Zusammenstellung

ungewöhnlicher und mit Effekten versehener Piano-Sounds.

Die Karten erweitern die vorhandene Polyphonie des Instruments

um bis zu 64 Noten. Sie können auch zwei dieser Karten

installieren und die Polyphonie damit auf 128 Stimmen verdoppeln.

● Advanced-DX/TX-Plug-in-Erweiterungskarte

(PLG150-DX)

Mit diesem Board stehen Ihnen die Sounds des DX7 zur Verfügung.

Im Gegensatz zu PCM-Klangerzeugern verwendet diese

Erweiterungskarte für eine besonders vielseitige und dynamische

Klanggestaltung das leistungsstarke FM-Synthesesystem,

das auch bei den Synthesizern der DX-Serie verwendet wird.

Die Sounds sind mit DX7-Sounds kompatibel. Die Karte kann sogar

via MIDI Bulk Dump übertragene DX7-Daten empfangen.

● Virtual-Acoustic-Plug-in-Erweiterungskarte

(PLG150-VL)

Die Virtual-Acoustic-(VA-)Synthese ermöglicht die Simulation

(Nachgestaltung) von Sounds akustischer Instrumente in Echtzeit.

Dadurch erzielen Sie einen Grad an Realismus, der mit

konventioneller PCM-Synthese nicht erreichbar ist. Wenn Sie diese

Sounds mit dem als Zubehör erhältlichen MIDI-Wind-Controller

(WX5) spielen, können Sie sogar das Spiel auf einem

Holzblasinstrument physisch nachempﬁnden.

● Drum-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG150-DR) /

Percussion-Plug-in- Erweiterungskarte (PLG150-PC)

Sobald die PLG150-DR-/PLG150-PC-Erweiterungskarte installiert

und angeschlossen ist, fügt sie sich nahtlos als zusätzliche AWM2-

Klangquelle in Ihren Host-Klangerzeuger oder Synthesizer ein und

bietet Ihnen weitere 88 Drum-/Percussion-Voices. Mit den zwei

separaten Effektblöcken (Insert und Reverb), die auf jedes Kit

angewendet werden können, verfügen PLG150-DR und PLG150-

PC über leistungsstarke Funktionen zur Effektbearbeitung.

Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte

Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarten bieten Ihnen einen

zusätzlichen vollständig unabhängigen multitimbralen

Klangerzeuger für den S90 ES (Seite 115) und erweitern damit

die Voice-Kapazität und Polyphonie Ihres Instruments um

16 weitere, vollständige Instrument-Parts.

● XG-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG100-XG)

Diese Plug-in-Erweiterungskarte entspricht einem 16-Part-XG-

Klangerzeuger. Die außerordentliche Vielfalt an Sounds und

Effekten dieser Erweiterung kommt Ihnen bei der Wiedergabe von

XG/GM-Songdateien zugute.

Effekt-Plug-in-Erweiterungskarte

Effekt-Plug-in-Erweiterungskarten erweitern Ihren Host-

Synthesizer um einen völlig eigenständigen Effektblock.

● Vocal-Harmony-Plug-in-Erweiterungskarte

(PLG100-VH)

Mit diesem Board können Sie ausgewählte Parts mit Harmonien

versehen. Es stehen vier Effekttypen zur Verfügung.

Aus Akkorden, die Sie als MIDI-Daten vorbereitet und gespeichert

haben, können z.B. automatisch Chor-Parts für Gesang erzeugt

werden. Sie können den Synthesizer auch wie einen Vocoder

einsetzen, indem Sie, während Sie auf der Tastatur spielen,

ein Mikrofon benutzen.

Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

Über das MODULAR SYNTHESIS PLUG-IN SYSTEM

Das Modular-Synthesis-Plug-in-System von Yamaha bietet leistungsfähige Erweiterungs- und Ausbaumöglichkeiten

für Synthesizer, Klangerzeuger und Soundkarten, die mit diesem System kompatibel sind. Damit sind Sie in der

Lage, auf einfache und effektive Weise die Vorteile der fortschrittlichsten Synthesizer- und Effekttechnologien zu

nutzen und mit den rasanten und vielfältigen Entwicklungen auf dem Gebiet der Musikproduktion Schritt zu halten.

Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

100

Kurzanleitung Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

Bedienungsanleitung

Verwenden von Single-Part-Plug-in-Erweiterungskarten

Installieren Sie eines der Single-Part-Plug-in-Boards, z.B. das PLG150-AN, PLG150-AP, PLG150-PF, PLG150-DX, PLG150-VL,

PLG150-DR oder PLG150-PC am S90 ES, und spielen Sie die Plug-in-Voice im Voice-Play-Modus.

Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 184.

Die Anzeige für den entsprechenden Steckplatz oben rechts auf

der Gerätevorderseite leuchtet auf. Damit wird angezeigt, dass die

Erweiterungskarte erfolgreich installiert wurde.

Falls die MIDI-Port-Nummer hier auf „1“ oder „off“ gesetzt wird,

kann es bei der Wiedergabe von Multis im Multi-/Sequence-Play-

Modus zu einer Überlagerung der Plug-in-Voice mit der internen

Voice kommen. Damit dies nicht geschieht, müssen Sie die MIDI-

Port-Nummer der Plug-in-Karte auf „2“ oder „3“ einstellen. Dies

gilt insbesondere für den Multi-/Sequence-Play-Modus.

Um ein ähnliches Problem bei der gemeinsamen Verwendung

einer Single-Part- und einer Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte

zu vermeiden, legen Sie für jede Karte eine andere MIDI-Port-

Nummer fest.

Das Auswählen einer Plug-in-Voice geschieht auf die gleiche

Weise wie das Auswählen einer Normal-Voice (Seite 30).

Der einzige Unterschied besteht darin, dass Sie hierfür eine PLG-

(Plug-in-)Bank auswählen. Drücken Sie die PLG-Taste, die dem

Steckplatz der installierten Plug-in-Erweiterungskarte entspricht.

Sie müssen außerdem eine Bank innerhalb der Plug-in-

Erweiterungskarte auswählen. Drücken Sie die Taste [F2] (BANK),

um das Display zur Auswahl der Bank für die Plug-in-

Erweiterungskarte auszuwählen, und wählen Sie dann die

gewünschte Bank aus.

Weitere Informationen zur Bank-Struktur einer Plug-in-Karte ﬁnden

Sie in der jeweiligen Bedienungsanleitung. Informationen zur

Plug-in-Preset-Bank (PLGPRE) ﬁnden Sie in der Plug-in-Voice-

Liste. Informationen zur Voice-Bank der Erweiterungskarte, die im

Display mit „035/000“ bezeichnet ist, ﬁnden Sie in der Voice-

Zuordnung/Voice-Liste. Die Plug-in-User-Bänke (PLGUSR)

enthalten die Voices, die Sie bearbeitet und als User-Voices

gespeichert haben.

Wenn Sie mit Voices aus den Plug-in-User-Bänken (PLG1USR,

PLG2USR, PLG3USR) spielen und die Karte gerade erst installiert

wurde, erklingt kein Ton. Diese Bänke stehen erst dann zur

Verfügung, nachdem Sie eine Plug-in-Voice bearbeitet und als

User-Plug-in-Voice gespeichert haben.

Schalten Sie das Gerät aus, und installieren Sie

eine Single-Part-Plug-in-Erweiterungskarte.

Schalten Sie den S90 ES ein.

Prüfen Sie im Display [UTILITY] → [F6] PLUG →

[SF1] STATUS den Status der installierten Plug-

in-Karten.

STRINGS

PLG 1

SLOT

SLOT 2

SLOT 3

BRASS

PLG 2

REED/PIPE

PLG 3

Der Name der installierten Plug-in-Erweiterungskarte.

VOICE

MASTER

PERFORM

MULTI /

SEQ PLAY

FILE UTILITY

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

Stellen Sie im Display [UTILITY] → [F6] PLUG →

[SF2] MIDI den MIDI-Port für die installierte Plug-

in-Erweiterungskarte auf „2“ oder „3“ ein.

Drücken Sie die Taste [VOICE], um in den Voice-

Play-Modus zu wechseln und eine Plug-in-Voice

auszuwählen.

Spielen Sie auf der Tastatur.

HINWEIS

STRINGS

PLG 1

SLOT

SLOT 2

SLOT 3

BRASS

PLG 2

REED/PIPE

PLG 3

HINWEIS

Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

101

KurzanleitungVerwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

Bedienungsanleitung

Spielen der PLG150-VL-Voices mit dem Blaswandler

Die virtuell-akustische Synthese (Virtual Acoustic – VA) ermöglicht der PLG150-VL-Karte die Simulation von Klängen

wirklicher Instrumente in Echtzeit. Dadurch erreichen Sie einen Realismus, der mit herkömmlicher PCM-Synthese nicht

erreichbar ist. Wenn Sie diese Klänge mit dem als Zubehör erhältlichen Blaswandler (Breath Controller) spielen,

können Sie sogar das Spiel auf einem Holzblasinstrument physisch nachempﬁnden.

1 Installieren Sie auf dem S90 ES eine

PLG150-VL-Karte.

2 Schließen Sie den Blaswandler (BC3) an die

BREATH-Buchse auf der Geräterückseite an

(Seite 59).

3 Schalten Sie den S90 ES ein.

4 Stellen Sie im Utility-Modus die für die Plug-in-

Karte erforderlichen Parameter ein. Führen Sie

dazu Schritt 3 und 4 der Anweisungen auf der

vorherigen Seite aus.

5 Stellen Sie über den Parameter [UTILITY] →

[F1] GENERAL → [SF1] TG → BCCurve die

Breath-Controller-Kurve ein (Seite 163).

6 Drücken Sie die [VOICE]-Taste, um in den Voice-

Play-Modus zu wechseln, und wählen Sie eine

Plug-in-Voice der PLG150-VL-Karte aus.

7 Spielen Sie die Voice, und blasen Sie in den

Breath-Controller, um die Intensität des Klangs zu

modiﬁzieren.

Um die Plug-in-Voice der PLG150-VL-Karte zu

spielen, können Sie auch den MIDI-Wind-Controller

WX5 verwenden. Schließen Sie den WX5 über ein

MIDI-Kabel an den S90 ES an.

Wenn Sie einen Blaswandler verwenden und kein Klang

ausgegeben wird, vergewissern Sie sich bitte, dass der

Parameter BrthMode im Display [F4] NATIVE des Element-Edit-

Modus auf „BC/WC“ gestellt ist.

Bearbeitung mit einem Single-Part-Plug-in-Board

● Plug-in-Voices und Board-Voices

Die Voices einer im Synthesizer installierten Single-Part-Plug-in-Karte können in zwei Typen unterteilt werden: Board-

Voices und Plug-in-Voices. Board-Voices sind unbearbeitete, unveränderte Voices der Plug-in-Erweiterungskarte, also

das „Rohmaterial“ für Plug-in-Voices. Umgekehrt sind Plug-in-Voices bearbeitete Board-Voices, also Voices, die zur

optimalen Verwendung mit dem Synthesizer programmiert und verarbeitet wurden.

Da der S90 ES über Preset-Plug-in-Voices für alle Plug-in-Karten verfügt, können Sie die entsprechenden Voices jeder

Karte unmittelbar nach der Installation aufrufen und spielen.

● Bearbeiten von Plug-in-Voices

Grundsätzlich werden Plug-in-Voices genauso wie Normal-Voices bearbeitet. Allerdings besitzen Plug-in-Voices im

Unterschied zu Normal-Voices nur ein bearbeitbares Element. Darüber hinaus sind u.U. einige Parameter nicht

verfügbar. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie im Referenzteil auf Seite 143.

● Bearbeiten von Board-Voices

Board-Voices können mit der im Lieferumfang der jeweiligen Plug-in-Erweiterungskarte enthaltenen Computer-Software

bearbeitet werden. Es ist nicht möglich, Board-Voices auf dem S90 ES zu bearbeiten.

TIPP

BREATH

ASSIGNABLE SUSTAIN

FOOT SWITCH

FOOT PEDAL

S90 ES

Buchse MIDI OUT

Buchse MIDI IN

MIDI-Kabel

WX5

HINWEIS

Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

102

Kurzanleitung Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

Bedienungsanleitung

Verwenden von Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarten

In diesem Abschnitt wird erklärt, wie Sie im Multi-Modus einen Song im XG-Format mit der PLG100-XG Plug-in-Karte

wiedergeben können. Um diese Anweisungen optimal nutzen zu können, sollten Sie die Wiedergabe von XG-Songdaten

(Standard MIDI File) vorbereiten, indem Sie den S90 ES an einen Computer anschließen.

Wiedergabe mit einer Multi-Part-Plug-

in-Erweiterungskarte

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 184.

Falls die MIDI-Port-Nummer hier auf „1“ oder „off“ gesetzt wird,

kann es bei der Wiedergabe von Multis im Multi-/Sequence-Play-

Modus zu einer Überlagerung der Plug-in-Voice mit der internen

Voice kommen. Damit dies nicht geschieht, müssen Sie die MIDI-

Port-Nummer der Plug-in-Karte auf „2“ oder „3“ einstellen. Dies

gilt insbesondere für den Multi-/Sequence-Play-Modus.

Um ein ähnliches Problem bei der gemeinsamen Verwendung

einer Single-Part- und einer Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte

zu verhindern, legen Sie für jede Karte eine andere MIDI-Port-

Nummer fest.

Sie müssen den Sende-Port jeder Spur für den XG-Song

auf dieselbe Nummer wie die in Schritt 4 ausgewählte

Port-Nummer einstellen.

Einzelheiten zum Anschließen des S90 ES an einen

Computer ﬁnden Sie auf Seite 67.

Einen Part auf einem Multi-Part-Plug-

in-Board bearbeiten

Grundsätzlich werden die Multi-Plug-in-Parts 17–32

genauso wie die internen Parts 1–16 bearbeitet.

Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 44.

Beachten Sie jedoch, dass die Einstellungen für Multi-Part-

Plug-in-Parts (17–32) nicht für ein einzelnes Multi, sondern

für alle Multis gelten und dass die Insert-Effekte und

Systemeffekte nicht auf Multi-Part-Plug-in-Parts

angewendet werden.

Schalten Sie das Instrument aus,

und installieren Sie die Multi-Part-Plug-in-

Karte PLG100-XG in den Einsteckplatz 3 des

Synthesizers.

Schalten Sie den S90 ES ein.

Prüfen Sie im Display [UTILITY] → [F6] PLUG →

[SF1] STATUS den Status der installierten

Plug-in-Karten.

Stellen Sie im Display [UTILITY] → [F6] PLUG →

[SF2] MIDI den MIDI-Port für die installierte

PLG100-XG-Erweiterungskarte auf „2“ oder

„3“ ein.

Der Name der installierten Plug-in-Erweiterungskarte.

HINWEIS

Um den Multi-Modus aufzurufen, drücken Sie

die Taste [MULTI/SEQ PLAY].

Geben Sie den XG-Song mit Hilfe der

Sequenzer-Software auf dem Computer

wieder.

Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

103

KurzanleitungVerwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

Bedienungsanleitung

Verwenden von Effekt-Plug-in-Erweiterungskarten

Im unten aufgeführten Beispiel wird die Vocal-Harmony-Plug-in-Erweiterungskarte PLG100-VH verwendet, um im

Performance-Modus Harmonieeffekte auf den Mikrofonklang anzuwenden.

Für Multis können die Parameter der Effekt-Plug-in-Karte im Multi-Play-Modus oder Multi-Edit-Modus bearbeitet werden.

Effekt-Plug-in-Erweiterungskarten können nicht im Voice-Modus verwendet werden.

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 184.

Die Verwendung eines dynamischen Mikrofons wird empfohlen.

(Der S90 ES unterstützt keine phantomgespeisten

Kondensatormikrofone.)

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie in den Schritten 4–9 auf

Seite 38.

Weitere Informationen hierzu ﬁnden Sie in der

Bedienungsanleitung zur PLG100-VH-Karte.

HINWEIS

Schalten Sie das Instrument aus,

und installieren Sie die Effekt-Plug-in-Karte

PLG100-VH im Steckplatz 1.

Schließen Sie das Mikrofon an die Buchse

A/D INPUT auf der Geräterückseite an.

Schalten Sie den S90 ES ein.

Drücken Sie die [PERFORM]-Taste, um in

den Performance-Play-Modus zu wechseln,

und wählen Sie die gewünschte Performance

aus. Stellen Sie anschließend die

erforderlichen Mikrofonparameter ein.

Prüfen Sie im Display [UTILITY] → [F6] PLUG →

[SF1] STATUS den Status der installierten

Plug-in-Karten.

Wählen Sie im CONNECT-Display „PartAD“

als den Part aus, auf den der Plug-in-Insert-

Effekt angewendet wird ([PERFORM] → [F3]

EFFECT → [SF1] CONNECT).

A/D INPUT

GAIN

HINWEIS

Bewegen Sie den Cursor hierher, und wählen Sie den

gewünschten Part.

Wählen Sie den Plug-in-Insert-Effekttyp aus.

Stellen Sie im Plug-in-Effekt-Display die

erforderlichen Parameter ein ([PERFORM] →

[EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT → [SF3]

PLG-EF).

Singen oder sprechen Sie in das Mikrofon,

um zu prüfen, ob der Effekt angewendet

wird, und korrigieren Sie gegebenenfalls die

Einstellungen.

Falls erwünscht, speichern Sie die

Einstellungen für den Mikrofonklang und die

PLG100-VH-Karte als Performance im

Performance-Store-Modus (Seite 56).

Bewegen Sie den Cursor hierher, und wählen Sie den

gewünschten Part.

A/D INPUT

GAIN

Tipps

104

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Tipps

Dieser Abschnitt beschreibt weitere nützliche Funktionen des S90 ES.

Tipps

Vergleichen des Klanges im Zustand

vor der Bearbeitung mit dem des

Zustandes nach der Bearbeitung

(Compare-Funktion)

Mit dieser praktischen Funktion können Sie zwischen

dem Klang im bearbeiteten Zustand und dem Klang

im ursprünglichen, unbearbeiteten Zustand hin- und

herschalten, um so die Unterschiede zwischen den

beiden Versionen hören und die Auswirkungen der

Änderungen feststellen zu können.

Diese Funktion kann in jedem Bearbeitungsmodus

verwendet werden (Voice/Performance/Multi).

1 Drücken Sie im Voice-Edit-Modus, während die

[EDIT]-Anzeige leuchtet, die [EDIT]-Taste,

so dass die Anzeige blinkt.

Oben im Display erscheint anstelle der Anzeige [E]

die Anzeige [C], und das Programm ist in dessen

ursprünglichen, unbearbeiteten Zustand zu hören.

2 Drücken Sie die [EDIT]-Taste erneut, um die

Compare-Funktion zu deaktivieren und die

Einstellungen des bearbeiteten Programms

wiederherzustellen.

Wiederholen Sie Schritt 1 und 2 beliebig oft,

um den bearbeiteten mit dem ursprünglichen

Klang zu vergleichen.

Solange Compare aktiv ist, können Sie das Programm nicht

bearbeiten.

Edit-Recall-Funktion

Wenn Sie während der Bearbeitung eines Programms

ein anderes Programm auswählen, ohne das

bearbeitete Programm zu speichern, werden alle von

Ihnen vorgenommenen Bearbeitungen gelöscht.

Sollte dies einmal geschehen sein, können Sie mit

Hilfe der Funktion Edit Recall (Wiederherstellung) das

Programm wieder mit den zuletzt eingestellten

Bearbeitungen aufrufen.

1 Drücken Sie im gewünschten

Bearbeitungsmodus die [JOB]-Taste, um den

Job-Modus aufzurufen.

2 Drücken Sie die Taste [F2] RECALL, um das

Recall-Display aufzurufen.

3 Drücken Sie die [ENTER]-Taste. (Im Display

werden Sie zur Bestätigung aufgefordert.)

Um den Vorgang abzubrechen, drücken Sie die

Taste [DEC/NO].

4 Drücken Sie die Taste [INC/YES], um den

Edit-Recall-Job auszuführen und das

Programm wiederherzustellen.

TIPP

EDIT

JOB STORE

COMPARE

HINWEIS

TIPP

Voice Element stumm/solo schalten

(nur im Normal-Voice-Edit-Modus)

■ Stumm schalten eines Elements

1 Vergewissern Sie sich, dass das Lämpchen der

[MUTE]-Taste im Normal-Voice-Edit-Modus

leuchtet.

Wenn die Anzeige blinkt, drücken Sie die Taste

[MUTE].

2 Drücken Sie eine der Tasten [9] – [12] je nach

dem stumm zu schaltenden Element;

die Anzeige erlischt.

Mehrfaches Drücken der Taste schaltet die

Funktion ein und aus.

■ Ein Element auf Solo schalten

1 Halten Sie im Normal-Voice-Edit-Modus die

Taste [SOLO] gedrückt, und drücken Sie

gleichzeitig eine der Zifferntasten [9] bis [12],

um das entsprechende Element auf Solo zu

schalten.

Nachdem Sie ein Element auf Solo geschaltet

haben, blinkt die Taste [SOLO], um zu zeigen,

dass die Solo-Funktion aktiv ist und nur das

ausgewählte Element gespielt werden kann.

2 Um die Solo-Funktion zu beenden, drücken Sie

erneut die [SOLO]-Taste.

TIPP

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

Im Beispiel unten wird Element 3 stumm geschaltet.

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

Drücken Sie gleichzeitig beide Tasten

Im Beispiel unten wird Element 3 stumm geschaltet.

Tipps

105

Bedienungsanleitung

KurzanleitungTipps

Multi-/Performance-Part stumm/solo

schalten

■ Stummschalten eines Parts

1 Vergewissern Sie sich, dass das Lämpchen der

Taste [MUTE] leuchtet.

Wenn die Anzeige blinkt, drücken Sie die

Taste [MUTE].

2 Drücken Sie eine der Tasten [1] – [4] im

Performance-Modus, oder drücken Sie eine der

Tasten [1] – [16] im Multi-Modus, je nachdem,

welchen Part Sie stumm schalten möchten;

die Anzeige erlischt.

■ Einen Part auf Solo schalten

1 Drücken Sie bei gehaltener Taste [SOLO] eine

der Tasten [1] – [4] im Performance-Modus,

oder drücken Sie eine der Tasten [1] – [16] im

Multi-Modus, je nachdem, welchen Part Sie

solo schalten möchten.

Nachdem Sie einen Part auf Solo geschaltet

haben, blinkt die Taste [SOLO], um zu zeigen,

dass die Solo-Funktion aktiv ist und nur der

ausgewählte Part gespielt werden kann.

2 Um die Solo-Funktion zu beenden, drücken Sie

erneut die [SOLO]-Taste.

Wenn Sie ein Multi im Master-Modus auswählen, gelten

die Mute-/Solo-Einstellungen nicht für jeden Part, sondern

für jeden MIDI-Sendekanal. Die Einzelheiten der

Mute-/Solo-Einstellungen entsprechen denen des

Sequence-Play-Modus’.

TIPP

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

Im Beispiel unten wird Part 3 stumm geschaltet.

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

421

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

Drücken Sie gleichzeitig beide Tasten

Im Beispiel unten wird Part 3 stumm geschaltet.

HINWEIS

Einstellung des MIDI-Sendekanals der

Tastatur

Drücken Sie in einem beliebigen Modus die Taste

[TRACK SELECT], so dass sie auﬂeuchtet,

und drücken Sie dann eine der Zifferntasten [1] – [16],

um den MIDI Transmit Channel (MIDI-Sendekanal)

der Tastatur zu ändern.

Sie können die Einstellung des MIDI-Sendekanals der

Tastatur auch im Voice- und im Performance-Modus vom

jeweiligen Utility-Modus aus vornehmen ([UTILITY] → [F5]

MIDI → [SF1] CH → KBDTransCh).

Einstellung der Transponierung der

Tastatur

Sie können die Tonhöhe der Tastatur

(in Oktavschritten oder Halbtönen) nach oben

oder unten transponieren.

1 Schalten Sie mit der [UTILITY]-Taste in den

Utility-Modus.

2 Drücken Sie erst die Taste [F1] GENERAL und

dann die Taste [SF2] KBD.

3 Bewegen Sie den Cursor auf „Octave“, wenn

Sie die Tonhöhe um eine Oktave verändern

möchten. Bewegen Sie den Cursor auf

„Transpose“, wenn Sie die Tonhöhe um einen

Halbton verändern möchten.

4 Ändern Sie den Parameter mit den [INC/YES]-

oder [DEC/NO]-Tasten und dem Datenrad.

5 Drücken Sie die [STORE]-Taste, um die

Einstellung als Systemeinstellung im Utility-

Modus zu speichern.

Wenn Sie das Instrument ausschalten, ohne die aktuell

bearbeiteten Einstellungen zu speichern, gehen diese verloren.

TIPP

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

12 13

MUTE

TRACK

SELECT

SOLO

HINWEIS

TIPP

SF1

SF2

F2 F3 F4 F5 F6

SF3 SF4 SF5

INFORMATION

VORSICHT

Tipps

106

Bedienungsanleitung

Kurzanleitung Tipps

Einstellen einer bestimmten Datei, die beim Einschalten des Geräts automatisch geladen

werden soll

Der S90 ES ist sehr einfach zu bedienen, und Sie können mit ihm sehr schnell Voices, Performances und Multis

erzeugen. Trotzdem kann es vorkommen, dass sich Erzeugungs- und Bearbeitungsvorgänge über mehrere

Sitzungen erstrecken. In solchen Fällen empﬁehlt es sich, beim Einschalten des Geräts automatisch die geeigneten

Dateien laden zu lassen, damit Sie Ihre Bearbeitungssitzung bequem fortsetzen können.

Werkseitig ist der Parameter „Auto Load“ aktiviert.

Folgende Dateitypen können automatisch geladen werden: „All“, „Plugin All Bulk 1“, „Plugin All Bulk 2“ und „Plugin All Bulk 3“.

1 Ändern Sie die Namen der Dateien, die beim Einschalten automatisch geladen werden sollen,

wie nachfolgend beschrieben, und speichern Sie diese in einem gemeinsamen Ordner oder im

Stammverzeichnis.

2 Wechseln Sie in den Utility-Modus, und rufen Sie das Auto-Load-Display auf ([UTILITY] → [F1] GENERAL →

[SF4] OTHER).

3 Stellen Sie „Auto Load“ auf „on“, und drücken Sie die Taste [SF5] GET.

4 Wählen Sie den in Schritt 1 angelegten Ordner aus.

Wenn mehrere Geräte angeschlossen sind, wählen Sie die Slot-Nummer aus. Wenn das Medium in mehrere

Partitionen unterteilt ist, wählen Sie die Partitionsnummer.

5 Mit der Taste [STORE] speichern Sie die Einstellungen als Systemeinstellungen des Utility-Modus’.

Dateityp Datei-Name

All (Alle) AUTOLOAD.S7A

Plugin All Bulk 1 (für Steckplatz 1) AUTOLD1.W2B

Plugin All Bulk 2 (für Steckplatz 2) AUTOLD1.W2B

Plugin All Bulk 3 (für Steckplatz 3) AUTOLD1.W2B

TIPP

Speichern Sie nach dem Bearbeiten

die Dateien.

Schalten Sie das

Gerät aus

Die gespeicherten Dateien werden beim

nächsten Einschalten automatisch geladen.

USB-Speichergerät USB-Speichergerät

Speichern Autoload

HINWEIS

KurzanleitungTipps

Tipps

107

Bedienungsanleitung

Auswählen von Programmen von einem Computer aus

Mit den folgenden MIDI-Meldungen können Sie von Ihrer Computersoftware aus Voices, Performances oder Multis auf

diesem Instrument auswählen. Zum Umschalten der Programme in jedem Modus müssen die folgenden drei MIDI-

Meldungen an den S90 ES übertragen werden.

• Bank Select MSB (Controller Nr. 000)

• Bank Select LSB (Controller Nr. 032)

• Programmwechsel

Senden Sie zum Beispiel die folgenden MIDI-Meldungen zur Auswahl der Voice Nr. 12 von PRE2 im Voice-Modus.

1 Senden Sie das Bank-Select-MSB (Controller-Nr. 000) mit dem Wert 63.

2 Senden Sie das Bank-Select-LSB (Controller-Nr. 032) mit dem Wert 1.

3 Senden Sie einen Programmwechsel mit dem Wert 12.

Näheres über Bank Select MSB/LSB und die Programmnummern dieses Synthesizers ﬁnden Sie in der gesonderten

Datenliste.

Beim Umschalten von Voices der gleichen Bank oder von Performances können Sie eine Voice oder Performance mit einem einfachen

Programmwechsel wechseln. Beim Umschalten von Multis müssen Sie vor dem Programmwechsel die Bank-Select-MSB/LSB-Meldungen

senden.

Senden Sie bei der Modus-Umschaltung (z. B. Wechsel vom Voice-Modus in den Multi-Modus) vor dem „Bank Select MSB“ die richtige „Mode

Change“-Meldung (systemexklusive Daten) an den S90 ES (Seite 183).

TIPP

HINWEIS

Interne Struktur (Systemüberblick)

108

Grundstruktur

Bedienungsanleitung

Grundstruktur

In diesem Abschnitt erhalten Sie einen leicht verständlichen Überblick über den S90 ES – sein breites Spektrum

hochentwickelter Funktionen, seine Steuerungs- und Wiedergabemöglichkeiten für MIDI-Daten und sein praktisches

Dateiverwaltungssystem für eigene Daten, die Sie mit dem Instrument erstellt haben.

Interne Struktur (Systemüberblick)

Dieser Synthesizer besteht aus mehreren Einheiten (siehe Graphik).

Controller-Einheit

Zu diesem Bereich gehören die Tastatur, das Pitch-Bend-Rad und das Modulationsrad, die Schieberegler usw.

Von der Tastatur selbst werden keine Klänge erzeugt. Stattdessen erzeugt/sendet sie beim Spielen Informationen wie Note

ein/aus, Velocity usw. (MIDI-Meldungen) an die Klangerzeugungseinheit des Synthesizers. Auch die Controller erzeugen/

senden MIDI-Meldungen. Die Klangerzeugungseinheit des Synthesizers produziert den Klang entsprechend den von der

Tastatur und den Controllern gesendeten MIDI-Meldungen.

Vom S90 ES unterstützte Controller

Mit diesem Synthesizer können Sie die folgenden Controller verwenden. Hinweise zum jeweiligen Controller ﬁnden Sie auf

den angegebenen Seiten:

● Controller, die zur Ausstattung des S90 ES

gehören

Tastatur (Initial Touch, Aftertouch) .....................Seite 16

Pitch-Bend-Rad .................................................Seite 41

Modulations-Rad ...............................................Seite 41

Schieberegler (CS) ............................................Seite 42

● Controller (als Zubehör erhältlich), die an der

Rückseite des S90 ES angeschlossen werden

können

Foot Controller (Fußschweller)...........................Seite 60

Fußschalter .......................................................Seite 59

Breath Controller (Blaswandler).........................Seite 59

VOLUME 1

VOLUME

2 VOLUME 3 VOLUME 4

ZONE 1 ZONE 2 ZONE 3 ZONE 4

Controller-Einheit

Tastatur Controller

Effekteinheit

• Reverb

• Chorus

• Master-Effekt

• Part-Equalizer

• Master-Equalizer

Mikrofon, Gitarre, Bass,

Audiogeräte usw.

Wiedergabe

Externes MIDI-Instrument

Signalﬂuss der

Audiosignale

Signalﬂuss der

MIDI-Meldungen

Wiedergabe

MIDI-Ausgabe

Audioausgabe

(Klangausgabe)

Interne AWM2-Plug-in-

Erweiterungskarte

• Voice

• Performance

• Multi

Klangerzeugungs-

einheit

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

109

Bedienungsanleitung

Klangerzeugungseinheit

Die Klangerzeugungseinheit ist der Geräteteil, von dem die eigentlichen Sounds als Reaktion auf die MIDI-Meldungen

erzeugt werden, die von der Controller-Einheit und von einem externen Sequenzer empfangen werden.

Interner AWM2-Klangerzeuger und optionale Plug-in-Erweiterungskarte

Die Klangerzeugungseinheit im S90 ES besteht aus dem integrierten AWM2 und aus optionalen Plug-in-Erweiterungskarten.

● AWM2 (Advanced Wave Memory 2)

AWM2 (Advanced Wave Memory 2) ist ein auf gesampelten Wellenformen (Waves) basierendes Synthesesystem, das in

vielen Yamaha-Synthesizern eingesetzt wird. Um einen besonders realistischen Klang zu erzielen, werden für jede einzelne

AWM2-Voice mehrere Samples realer Instrumente genutzt. Darüber hinaus können Sie die Waves mit einer Vielzahl von

Hüllkurven-, Filter-, Modulationsparametern usw. bearbeiten.

● Plug-in-Erweiterungskarte

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 99.

Voice, Performance und Multi

Dieses Instrument besitzt drei verschiedene Arten von „Programmen“, die die Grundlage für die Klangerzeugung

und -wiedergabe bilden.

● Voice

Eine Voice ist ein Programm, das die Klangbestandteile zur Reproduktion eines bestimmten Musikinstruments enthält. Jede

Voice besteht aus bis zu vier Elementen (Normal-Voice) bzw. bis zu 73 Keys (Drum-Voice). Voices werden im Voice-Modus

(Seite 44) oder im Multi-Voice-Edit-Modus (Seite 73) erstellt, indem die speziﬁschen Parameter der einzelnen Elemente/Keys

sowie die gemeinsamen Parameter aller Elemente/Keys bearbeitet werden.

● Performance

Eine Performance ist ein Programm, in dem mehrere Voices (Parts) in einer Layer oder in anderen Konﬁgurationen

miteinander kombiniert werden. Jede Performance kann aus bis zu vier verschiedenen Parts (Voices) bestehen.

Performances werden im Performance-Modus (Seite 53) erstellt, indem die speziﬁschen Parameter jedes Parts sowie die

gemeinsamen Parameter aller Parts bearbeitet werden.

● Multi

Ein Multi ist ein Programm, bei dem mehrere Voices verschiedenen Parts zugewiesen werden, um im Multi-Modus

eine multitimbrale Wiedergabe zu erreichen. Jedes Multi kann aus bis zu 34 Parts bestehen. Multis werden im Multi-Modus

(Seite 72) erstellt, indem die speziﬁschen Parameter jedes Parts sowie die gemeinsamen Parameter aller Parts

bearbeitet werden.

Interner AWM2

Klangerzeuger

Plug-in-Erweiterungskarten

(optional)

Es können bis zu drei Erweiterungskarten

installiert werden.

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

110

Bedienungsanleitung

Die nachstehende Abbildung zeigt die Struktur und die Beziehungen der Voices, Performances und Multis zueinander.

Keyboard-Mega-Voices

Normal-Voices verwenden „Velocity Switching“, so dass der Klang und/oder die Lautstärke der Voice je nach Anschlagstärke variiert.

Dadurch klingen die Voices authentisch und natürlich. Bei den Keyboard-Mega-Voices hingegen erzeugt jeder Velocity-Bereich (das

Maß Ihrer Anschlagstärke) einen völlig anderen Sound. Eine Gitarren-Voice umfasst zum Beispiel die Klänge verschiedener

Spieltechniken. Bei herkömmlichen MIDI-Instrumenten müssten verschiedene Voices mit diesen verschiedenen Sounds über MIDI

aufgerufen und kombiniert gespielt werden, um den gewünschten Effekt zu erzielen.

Mit den Keyboard-Mega-Voices kann hingegen ein überzeugender Gitarren-Part mit nur einer einzigen Voice gespielt werden, indem

mit unterschiedlichen Velocity-Werten verschiedene Sounds abgerufen werden.

Die Namen der Keyboard-Mega-Voices werden im Display mit „Mega **“ gekennzeichnet.

CH16

CH1

PITCH

OSC

(Oscillator)

FILTER

AMP

(Amplitude)

LFO

PEG FEG AEG

VOICE

MULTI /

SEQ PLAY

Eine Voice

Bis zu vier Elemente (Normal-Voice)

Bis zu 73 Keys (Drum-Voice)

Pitch Envelope

Generator

Ein Multi

Waveform

(AWM2)

Common-Edit-Parameter

Part-Edit-Parameter

Common-Edit-Parameter

Arpeggio, Effekte, Controller Set usw.

Element 1–4

oder Key C0–C6

• Part 1–16 (des internen Klangerzeugers)

• Part 17–32 (der optional installierten

PLG100-XG-Karte)

• Parts PLG 1–3 (der optional installierten

Single-Part-Plug-in-Erweiterungskarten)

Filter Envelope

Generator

Amplitude Envelope

Generator

Low Frequency

Oscillator

Verschiedene Voices

für jeden Part

Eine Performance

Bis zu vier Parts

Ein Part

Voice

Verschiedene Voices für

jeden Part

Ein Part

Voice

Element-Edit-Parameter

oder Key-Edit-Parameter

Gibt die Wellenform

aus, aus der sich

der Klang

zusammensetzt.

Steuert die

Tonhöhe des

Klangs.

Regelt den Ausgangspegel

(Amplitude/Lautstärke) des

vom FILTER-Modul

ausgegebenen Klangs.

Anschließend werden die

Signale an die Effekteinheit

gesendet.

Ändert die

Klangfarbe des

vom PITCH-

Modul

ausgegebenen

Klangs.

Wird im Voice-Edit-Modus eingestellt (Seite 44)

Die Key-Edit-Parameter der Drum-Voices enthalten keine LFO-Einstellungen.

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

111

Bedienungsanleitung

Die folgenden Abbildungen sollen das Verständnis der Speicherstruktur der Voices, Performances und Multis erleichtern.

■ Normal-Voice und Drum-Voice

Intern gibt es zwei Voice-Typen: Normal-Voices und Drum-Voices.

Normal-Voices stellen zumeist gestimmte Klänge von Musikinstrumenten dar, die Sie über die gesamte Tastatur

spielen können.

Drum-Voices sind in der Regel Percussion- oder Schlagzeugsounds, die einzelnen Tasten auf der Tastatur zugewiesen sind.

Eine Sammlung derart zugewiesener Percussion- bzw. Drum-Waves oder Normal-Voices bezeichnet man als Drum-Kit.

1 2 ...... 128

1 2 ...... 64

1 2 ...... 128 1

1 2 ...... 128 1 2 ...... 128 1 2 ...... 32

1 2 ...... 64

1 2 ...... 128

1 2 ...... 64

VOICE

1 2 ...... 128

A. PIANO

PRE 1

KEYBOARD

PRE 2

ORGAN

PRE 3

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

FAVORITES

DRUM

KITS

FAVORITES

DRUM

KITS

FAVORITES

DRUM

KITS

A. PIANO

PRE 1

BASS

USER 1

USER 2

STRINGS

PLG 1

BRASS

PLG 2

REED/ PIPE

PLG 3

PERFORM

USER 1

MULTI /

SEQ PLAY

2 ...... 32 ...... 64

Preset 1

(128 Voices)

Preset 2

(128 Voices)

Preset 3

(128 Voices)

Preset 4

(128 Voices)

GM Preset

(128 Voices)

User 1

(128 Voices)

User 2

(128 Voices)

Preset Drum

(64 Voices)

GM Drum

(1 Voice)

User Drum

(32 Voices)

PLG1 Preset

(64 Voices)

PLG1 User

(64 Voices)

PLG2 Preset

(64 Voices)

PLG2 User

(64 Voices)

PLG3 Preset

(64 Voices)

PLG3 User

(64 Voices)

User 1

(128 Performances)

User 1

(64 Multis)

→

Normal-Voice

Normal-Voices: 512

Drum-Voices: 64

Drum-Voice

Voices

Preset-Voice

Normal-Voices: 128

Drum-Voice: 1

GM-Voice

Normal-Voices: 256

Drum-Voices: 32

User-Voice

* Wenn die PLG150-VL-Karte

installiert ist, stehen drei

Preset-Bänke und 192 Preset-

Voices zur Verfügung.

Plug-in-Voice

Performance Multi

Bei Auslieferung stehen die 32

Preset-Multis von 32 verschiedenen

Typen unter den Programmnummern

1 bis 32 zur Verfügung.

Taste 1 Taste 5 Taste 10 Taste 18 Taste 21 Taste 73

C1 C6

Waveform (Preset 1 – 1935)

Normal-Voice

Einzelne Drum-Klänge (für jede Taste unterschiedlich)

Drum-Voice

Eine Voice

Element 4

Element 1

Element 2

Element 3

Velocity

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

112

Bedienungsanleitung

■ GM-Voices

GM (General MIDI) ist ein weltweiter Standard zur Voice-Organisation und für MIDI-Funktionen von Synthesizern und

Klangerzeugern. Er wurde in erster Linie dafür konzipiert, dass alle Songdaten, die mit einem GM-Gerät erstellt

wurden, auf jedem beliebigen anderen GM-Gerät – unabhängig von Hersteller und Modell – nahezu gleich klingen.

Die GM-Voice-Bank dieses Synthesizers wurde so konzipiert, dass GM-Songdaten korrekt wiedergegeben werden.

Allerdings stimmt der Klang möglicherweise nicht exakt mit dem des ursprünglichen Klangerzeugers überein.

■ Parameter des Klangerzeugers, die den Voice-Klang erzeugen

Unter den verschiedenen Parametern, aus denen sich eine Voice zusammensetzt, sind die auf den Abbildungen der

Seiten 112–114 dargestellten Parameter Oscillator, Pitch, Filter, Amplitude, LFO und die drei Hüllkurvengeneratoren (PEG,

FEG, AEG) die Grundparameter zur Erzeugung des Voice-Klangs. Die Parameter Oscillator, Pitch, Filter und Amplitude

bestimmen die drei Grundelemente des Klangs – Pitch (Tonhöhe), Tone (die Klangfarbe als allgemeine Klangeigenschaft) und

Volume (Lautstärkepegel) der Voice. Parameter wie LFO und EG (Envelope Generator – Hüllkurvengenerator) bestimmen die

Entwicklung dieser drei Grundelemente von dem Moment an, in dem der Klang einsetzt, bis zu dem Moment, in dem er

ausgeklungen ist.

In den folgenden Abschnitten werden die Klangparameter ausführlich erläutert, und Sie erhalten eine Einführung in die

Grundlagen der elektronischen Klangsynthese.

● Oszillator

Dieses Modul gibt die Wellenform aus, durch die die Grundtonhöhe bestimmt wird. Die Wellenform (bzw. das Grundmaterial

für den Klang) können Sie jedem Element der Normal-Voice oder jedem Key der Drum-Voice zuweisen. Bei den Normal-

Voices können Sie den Notenbereich jedes Elements (den Tastenbereich auf der Tastatur, in dem das Element erklingen soll)

und die Anschlagempﬁndlichkeit (der Bereich der Velocity-Werte, in dem dieses Element erklingen soll) einstellen.

Zum Beispiel können Sie einem Element einen oberen Tastaturbereich und einem anderen einen tieferen Bereich zuordnen.

So können Sie in ein und derselben Voice zwei verschiedene Klänge für verschiedene Tastaturbereiche einrichten, oder Sie

lassen die beiden Elementbereiche überlappen, so dass die Klänge sich in einem bestimmten Bereich überlagern. Darüber

hinaus können Sie jedes Element so einstellen, dass es nur auf Velocity-Werte eines bestimmten Wertebereichs reagiert,

so dass das eine Element bei weicheren Tastenanschlägen klingt und das andere nur bei härterem Anschlag aktiv wird.

Sie können die Wave mit dem folgenden Bedienvorgang zuweisen:

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → Element-Auswahl/Drum-Key-Auswahl → [F1] OSC → [SF1] WAVE

● Pitch (Tonhöhe)

Dieses Modul steuert die Tonhöhe des vom Oszillator ausgegebenen Klangs (der Wave). Bei den Normal-Voices können Sie

die Elemente einzeln gegeneinander verstimmen, die Tonhöhenskalierung (Pitch Scaling) anwenden usw. Mit Hilfe des PEG

(Pitch Envelope Generator – Tonhöhen-Hüllkurvengenerator) können Sie auch einen zeitlichen Verlauf der

Tonhöhenänderung steuern.

PEG (Pitch Envelope Generator)

Mit Hilfe des PEG können Sie die Entwicklung der Tonhöhe

vom Einsetzen bis zum Verstummen des Klangs steuern.

Durch Festlegen der dargestellten Parameter können Sie die

PEG-Hüllkürve erstellen. Wenn Sie auf der Tastatur eine

Taste anschlagen, ändert sich die Tonhöhe der Voice

entsprechend diesen Hüllkurveneinstellungen. Das ist

nützlich zum Erstellen automatischer Tonhöhenänderungen,

was beispielsweise bei Synth-Bass-Sounds wirkungsvoll ist.

Darüber hinaus können Sie die PEG-Parameter für jedes

Element bzw. jeden Key getrennt einstellen.

VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → Element-Auswahl/Drum-Key-Auswahl → [F1] OSC

[VOICE]

→

Voice-Auswahl

→

[EDIT]

→

Element-Auswahl/Drum-Key-Auswahl

→

[F2] PITCH

HINWEIS

Tonhöhe

Hold-

Pegel

Attack-

Pegel

Decay1-

Pegel

Sustain-Pegel

(Decay2-Pegel)

Release-

Pegel

Hold-

Zeit

Attack-

Zeit

Decay1-

Zeit

Decay2-

Zeit

Release-

Zeit

Taste wird angeschlagen (Key on) Taste wird losgelassen (Key off)

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

113

Bedienungsanleitung

● Filter

Dieses Modul modiﬁziert den Klang nach der Pitch-Bearbeitung, indem das Signal auf einen bestimmten Frequenzbereich

des Klangs begrenzt wird.

Grenzfrequenz und Resonanz

Die Filter funktionieren folgendermaßen: Im nachstehenden Beispiel (einem Tiefpassﬁlter) wird ein Teil des Signals,

der unterhalb einer bestimmten Frequenz liegt, durchgelassen, und Signale oberhalb dieser Frequenz werden ausgeﬁltert.

Diese Frequenz wird Grenzfrequenz (Cutoff Frequency) genannt. Durch Einstellen der Grenzfrequenz können Sie einen

hellen oder dunkleren Klangcharakter erzielen. Mit der Resonanz wird der Signalpegel im Bereich der Grenzfrequenz

verstärkt. Durch Anheben der Obertöne in diesem Bereich kann so ein „spitzer“ Klang erzeugt werden, der den Ton dünner,

heller und schärfer klingen lässt.

FEG (Filter Envelope Generator)

Mit Hilfe des FEG können Sie die Entwicklung der

Klangfarbe von dem Moment an, in dem der Klang einsetzt,

bis zu dem Moment, in dem er ausgeklungen ist, steuern.

Durch Festlegen der dargestellten Parameter können Sie

die FEG-Hüllkurve erstellen. Wenn Sie auf der Tastatur eine

Taste anschlagen, ändert sich die Grenzfrequenz

entsprechend dieser Hüllkurveneinstellungen. So können

Sie zum Beispiel automatische Wah- oder Filter-Sweep-

Effekte erzeugen. Darüber hinaus können Sie die FEG-

Parameter für jedes Element und jede Taste (Key) anders

einstellen.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → Element-Auswahl/Drum-Key-Auswahl → [F3] FILTER

Informationen zu den wichtigsten Filterarten

Der Tiefpassﬁlter wird in der vorstehenden Abbildung gezeigt – dieser Synthesizer enthält jedoch wie nachstehend

gezeigt vier verschiedene Filtertypen.

• Tiefpassﬁlter (siehe oben)

Dieses Filter lässt nur Signale unterhalb der

Grenzfrequenz durch. Sie können dann den Resonanz-

Parameter (Resonance) verwenden, um dem Sound

mehr Charakter zu verleihen.

• Hochpassﬁlter

Dieses Filter lässt nur Signale oberhalb der

Grenzfrequenz durch. Sie können dann den Resonanz-

Parameter (Resonance) verwenden, um dem Sound

mehr Charakter zu verleihen.

• Bandpassﬁlter

Dieses Filter lässt lediglich ein Signalband im Bereich

der Grenzfrequenz durch. Die Breite dieses Bandes

kann variiert werden.

• Bandsperrﬁlter

Dieser dämpft ein Signalband im Bereich der

Grenzfrequenz und lässt alle anderen Signale durch.

Diese Frequenzen „passieren“ das Filter.

Grenzfrequenz

Resonanz

Frequenz (Tonhöhe)

Pegel

Frequenz (Tonhöhe)

Grenzfrequenz

Pegel

Resonanz

Grenzfrequenz

Diese Frequenzen

„passieren“ das Filter.

Pegel

Frequenz

Durchgelassener Bereich

Geﬁlterter Bereich

Pegel

Mittlere Frequenz

Pegel

Geﬁlterter Bereich

Durchgelassener Bereich

Mittlere Frequenz

Frequenz

Grenz-

frequenz

Hold-

Pegel

Attack-

Pegel

Decay1-

Pegel

Sustain-Pegel

(Decay2-Pegel)

Release-

Pegel

Hold-

Zeit

Attack-

Zeit

Decay1-

Zeit

Decay2-

Zeit

Release-

Zeit

Taste wird angeschlagen (Key on) Taste wird losgelassen (Key off)

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

114

Bedienungsanleitung

● Amplitude (Lautstärke)

Dieses Modul regelt den Ausgangspegel (die Amplitude oder Lautstärke) des vom Filter ausgegebenen Klangs. Anschließend

werden die Signale an die Effekteinheit gesendet. Darüber hinaus können Sie mit Hilfe der Einstellungen des AEG (Amplitude

Envelope Generator – Amplituden-Hüllkurvengenerator) den zeitlichen Verlauf der Lautstärkeänderung einstellen.

AEG (Amplitude Envelope Generator)

Mit Hilfe des AEG können Sie die Entwicklung der Lautstärke

von dem Moment an, in dem der Klang einsetzt, bis zu dem

Moment, in dem er ausgeklungen ist, steuern. Durch

Festlegen der dargestellten Parameter können Sie die AEG-

Hüllkürve erstellen. Wenn Sie auf der Tastatur eine Taste

anschlagen, ändert sich die Lautstärke entsprechend dieser

Hüllkurveneinstellungen. Darüber hinaus können Sie die

AEG-Parameter für jedes Element bzw. jeden Key getrennt

einstellen.

● LFO (Low Frequency Oscillator)

Wie der Name sagt, erzeugt der LFO Wellenformen mit einer niedrigen Frequenz.

Mit diesen Wellenformen können Sie die Tonhöhe, das Filter oder die Amplitude jedes Elements variieren, um Effekte

wie Vibrato, Wah und Tremolo zu erzeugen. Der LFO kann für jedes Element einzeln oder für alle Elemente global

eingestellt werden.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → Element-Auswahl/Drum-Key-Auswahl → [F4] AMP

Bei Verwendung eines an die Buchse FOOT SWITCH (SUSTAIN) angeschlossenen Fußschalters

Bei ausgeschalteter Half-Damper-Funktion

Wenn Sie die Taste loslassen und dabei den Fußschalter gedrückt halten, wird der Klang weiterhin auf dem Haltepegel

bzw. Abklingpegel 2 (Sustain Level bzw. Decay 2 Level) ausgegeben.

(Bei Voices mit einem Haltepegel von 0 klingt der Klang auf natürliche Weise aus.)

Wenn Sie den Fußschalter loslassen, entspricht der Vorgang dem Loslassen der Taste. Es beginnt die Abklingphase

des Klangs, der nach der Ausklingzeit (Release Time) den Pegel 0 erreicht.

Bei eingeschalteter Half-Damper-Funktion (nur FC3)

Wenn Sie die Taste loslassen und dabei den Fußschalter ganz nach unten gedrückt halten, fällt der Klang auf den

Haltepegel bzw. Abklingpegel 2 (Sustain Level bzw. Decay 2 Level) ab, den er nach der Haltezeit (Sustain Time) erreicht.

In diesem Fall können Sie die Abklingzeit zwischen der Haltezeit (Sustain Time) und Ausklingzeit (Release Time) durch

die Intensität steuern, mit der Sie das Pedal drücken. Wenn Sie das Pedal jedoch nach dem Loslassen der Tasten

freigeben (Key-off-Ereignis), klingt der Sound entsprechend der Release-Zeit aus, so als wenn die Half-Damper-

Funktion ausgeschaltet wäre.

Einzelheiten zum Fußschalter und zum Ein- und Ausschalten der Half-Damper-Funktion ﬁnden Sie auf Seite 60.

Loslassen der Taste, bevor der Haltepegel erreicht wird

Wenn Sie den Fußschalter ganz nach unten gedrückt halten, klingt der Klang bei Erreichen des Haltepegels (Sustain Level), also nach der

Abklingzeit 2 (Decay 2 Time) aus. Wird der Fußschalter nicht komplett gedrückt, klingt der Klang sofort aus.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → Element-Auswahl/Drum-Key-Auswahl → [F5] LFO

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F5] LFO

Pegel

(Lautstärke)

Anfangspegel

Attack-

Pegel

Decay1-

Pegel

Sustain-Pegel

(Decay2-Pegel)

Zeit

Attack-

Zeit

Decay1-

Zeit

Decay2-

Zeit

Release-

Pegel

Release-

Zeit

Taste wird angeschlagen (Key on) Taste wird losgelassen (Key off)

Pegel

(Lautstärke)

Attack-

Zeit

Decay1-

Zeit

Decay2-

Zeit

Taste wird angeschlagen (Key on) Taste wird losgelassen (Key off)

Attack-

Pegel

Half-Damper-

Funktion ist

ausgeschaltet.

Half-Damper-

Funktion ist

eingeschaltet.

Release-

Zeit

Sustain-

Zeit

Decay1-

Pegel

Sustain-Pegel

(Decay2-Pegel)

Pedal wird gedrückt Pedal wird losgelassen

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

115

Bedienungsanleitung

Monotimbrale Klangerzeuger (Voice-/Performance-Modus) und multitimbrale

Klangerzeuger (Multi-Modus)

Je nach ausgewähltem Modus arbeitet die interne Klangerzeugung mit einer von zwei Methoden (mono- oder multitimbral).

Diese unterscheiden sich darin, ob sie mehrere MIDI-Kanäle gleichzeitig verarbeiten können oder nicht.

● Monotimbraler Klangerzeuger (Voice-/Performance-Modus)

Ein „monotimbraler“ Klangerzeuger empfängt Daten über einen einzelnen MIDI-Kanal und gibt einen einzelnen Instrument-

Part wieder.

Das ist die Betriebsart des internen Klangerzeugers im Voice- und im Performance-Modus.

Um den MIDI-Empfangskanal in den monotimbralen Modus zu versetzen (Voice- und Performance-Modus), nehmen Sie im Utility-Modus folgende

Einstellung vor: [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh

● Multitimbraler Klangerzeuger (Multi-Modus)

Ein „multitimbraler“ Klangerzeuger empfängt Daten über mehrere MIDI-Kanäle gleichzeitig und gibt mehrere Instrument-

Parts wieder. Dadurch wird die Wiedergabe von MIDI-Songdaten mit mehreren Kanälen ermöglicht – zum Beispiel auf einem

MIDI-Sequenzer oder Computer –, wobei jeder interne Part einer anderen Spur bzw. einem anderen Kanal zugewiesen ist

und von dieser/diesem wiedergegeben wird. Das ist die Betriebsart des internen Klangerzeugers im Multi-Modus.

Um den MIDI-Empfangskanal in den multitimbralen Betrieb zu versetzen (Multi-Modus), nehmen Sie im Utility-Modus folgende Einstellung vor:

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ReceiveCh

Maximale Polyphonie

Die maximale Polyphonie ist die Höchstzahl von Noten, die vom internen Klangerzeuger des Instruments gleichzeitig wiedergegeben

werden kann. Die maximale Polyphonie dieses Synthesizers beträgt 128. Wenn der interne Klangerzeuger einen höhere Anzahl an

Noten empfängt, werden die zuvor wiedergegebenen Noten ausgeschaltet. Dies ist bei Voices mit einem langen Decay (Abklingen)

oder Sustain (Halten) möglicherweise besonders deutlich zu hören.

Weiterhin gilt, dass die maximale Polyphonie sich nicht nach der Anzahl der Voices, sondern der Anzahl der verwendeten Voice-

Elemente richtet. Wenn Normal-Voices mit bis zu vier Elementen verwendet werden, kann die Höchstzahl der Noten, die gleichzeitig

wiedergegeben werden können, kleiner als 128 sein.

Wenn eine Plug-in-Erweiterungskarte installiert ist, hat die Wiedergabe der Voices der Plug-in-Erweiterungskarte keinen Einﬂuss auf die

maximale Polyphonie des S90 ES. Einzelheiten zur maximalen Polyphonie von Plug-in-Erweiterungskarten ﬁnden Sie in der

Bedienungsanleitung der jeweiligen Karte.

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

116

Bedienungsanleitung

Part-Struktur der Klangerzeugungseinheit

Der S90 ES erzeugt Sounds (mithilfe der Klangerzeugung) als Reaktion auf die MIDI-Meldungen, die er von externen Controllern

oder dem Sequenzer empfängt. Die MIDI-Meldungen werden 16 unabhängigen Kanälen zugewiesen, und das Instrument kann

über die 16 MIDI-Kanäle gleichzeitig 16 verschiedene Parts wiedergeben. Die Einschränkung auf 16 Kanäle kann jedoch

umgangen werden, indem weitere MIDI-„Ports“ verwendet werden, die jeweils 16 Kanäle unterstützen.

Die vielfältigen Klangquellen dieses Synthesizers (interne Klangerzeugung und die Plug-in-Erweiterungskarten) nutzen die drei

MIDI-Ports des Instruments.

Das USB-Kabel unterstützt bis zu acht separate MIDI-Ports. Der S90 ES unterstützt jedoch maximal drei MIDI-Ports.

Eine Verbindung über ein einzelnes MIDI-Kabel ist nicht in der Lage, Daten von mehreren MIDI-Ports übertragen.

■ Part-Struktur der Klangerzeugungseinheit im Voice-Modus

In diesem Modus wird eine Voice mit einem einzelnen Part gespielt. Dieser Part wird auch dann verwendet, wenn eine Plug-in-Voice

ausgewählt ist. Der Klangerzeuger empfängt MIDI-Daten im Voice-Modus über einen einzigen Kanal. Aus diesem Grund können

Songdaten eines externen Sequenzers, die aus mehreren MIDI-Kanälen bestehen, in diesem Modus nicht einwandfrei

wiedergegeben werden. Wenn Sie dieses Instrument zur Wiedergabe der Daten eines externen MIDI-Sequenzers oder Computers

nutzen, müssen Sie den Multi-Modus verwenden.

• Um den MIDI-Empfangskanal in den monotimbralen Modus zu versetzen (Voice- und Performance-Modus), nehmen Sie im Utility-Modus folgende Einstellung

vor: [UTILITY] → MIDI-Display → BasicRcvCh

• Im Voice-Modus erkennt das Instrument Daten nur über MIDI-Port 1.

Die Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG100-XG) kann im Voice-Modus nicht verwendet werden.

■ Part-Struktur der Klangerzeugungseinheit im Performance-Modus

In diesem Modus können Sie eine Performance spielen (in der mehrere Voices oder Parts in einer Layer oder in anderen

Konﬁgurationen kombiniert sind). Es stehen insgesamt zwar (wie oben gezeigt) sieben Parts zur Verfügung, doch können nur bis

zu vier Parts gleichzeitig verwendet werden. Sie können in diesem Modus zwar mehrere Parts gleichzeitig spielen, doch wie im

Voice-Modus sind alle Parts so eingestellt, dass sie über denselben MIDI-Kanal empfangen werden. Aus diesem Grund können

Songdaten eines externen Sequenzers, die aus mehreren MIDI-Kanälen bestehen, in diesem Modus nicht einwandfrei

wiedergegeben werden. Wenn Sie dieses Instrument zur Wiedergabe der Daten eines externen MIDI-Sequenzers oder Computers

nutzen, müssen Sie den Multi-Modus verwenden.

• Um den MIDI-Empfangskanal in den monotimbralen Modus zu versetzen (Voice- und Performance-Modus), nehmen Sie im Utility-Modus folgende Einstellung

vor: [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh

• Im Performance-Modus erkennt das Instrument Daten nur über MIDI-Port 1.

Die Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG100-XG) kann im Performance-Modus nicht verwendet werden.

HINWEIS

MIDI-Port

Voice-Modus

Part 1

Klangerzeugungseinheit

HINWEIS

MIDI Port 1

Part 1

Part 2

Part 3

Part 4

Part 5

Part 13

PLG2 (Part 15)

PLG3 (Part 14)

PLG1 (Part 16)

Klangerzeugungseinheit

Performance-Modus

Parts für den internen

Klangerzeuger

Parts für Single-Part-Plug-

in-Erweiterungskarten

Parts 5–13 werden nicht verwendet.

Diese sieben Parts (1, 2, 3, 4, PLG1, PLG2, PLG3) sind für

den Performance-Modus reserviert. Es können jedoch nur

bis zu vier von ihnen gleichzeitig verwendet werden.

Es werden die mit dem Parameter „PartSw“ ausgewählten

Parts gespielt (im folgendermaßen aufgerufenen VOICE-

Display: [PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF1] VOICE-Display).

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

117

Bedienungsanleitung

■ Part-Struktur der Klangerzeugungseinheit im Multi-Modus/Sequence-Play-Modus

In diesem Modus können Sie mehrere Parts verwenden und für jeden Part mehrere Voices zur Wiedergabe zuweisen. Da für

jeden Part der Klangerzeugung verschiedene MIDI-Kanäle eingestellt werden können, können Sie die Sounds mittels eines

externen MIDI-Sequenzers spielen. Wie die unten stehende Graphik zeigt, steuern die Sequenzdaten der einzelnen Spuren die

entsprechenden Parts (mit derselben MIDI-Kanalzuweisung) in der Klangerzeugungseinheit.

Für den Multi-Modus sind insgesamt 48 Parts vorhanden. Die Anzahl der tatsächlich verwendeten Parts ist jedoch maximal 34,

wie wir später im Beispiel sehen werden.

Dieses Beispiel lässt sich anwenden, wenn eine Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte und zwei Single-Part-Plug-in-Erweiterungskarten

installiert sind und die Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte „Port 3“ sowie die Single-Part-Plug-in-Erweiterungskarten „Port 2“ zugewiesen sind.

Wenn Sie den internen Klangerzeuger des S90 ES benutzen, stellen Sie den MIDI-Port jeder Sequenzerspur auf „1“. Bedenken Sie, dass

Daten, die an den Ports 2 oder 3 empfangen werden, nicht zur Ansteuerung der internen Klangerzeugung verwendet werden können.

Die Klangerzeugung der installierten Plug-in-Erweiterungskarte kann über einen beliebigen der MIDI-Ports 1–3 angesteuert werden.

Um den MIDI-Empfangskanal in den multitimbralen Betrieb zu versetzen (Multi-Modus), nehmen Sie im Utility-Modus folgende

Einstellung vor:

Die Portnummer-Zuweisung für die Plug-in-Erweiterungskarte können Sie mit folgendem Bedienvorgang einstellen:

Die Plug-in-Erweiterungskarte kann nur eine Voice gleichzeitig wiedergeben. Sie können mehrere Voices der Plug-in-Erweiterungskarte nicht gleichzeitig

mehreren Parts zuweisen.

Die Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte muss in Steckplatz 3 (PLG3) eingesetzt sein.

Die Voice-Einstellungen und deren Einstellungen (Lautstärke, Pan usw.) werden gemäß der Einstellungen der Part-Parameter des aktuellen Parts wiedergegeben.

Andere Einstellungen wie Controller und Effekttypen entsprechen den Common-Parametern des aktuellen Multis.

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ReceiveCh

[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF2] MIDI

MIDI Port 1

Part 1

Part 2

Part 14

Part 15

Part 16

Part 1

Part 2

Part 14

Part 15

Part 16

Part 1

Part 2

Part 14

Part 15

Part 16

(für den internen

Klangerzeuger/die

Plug-In-Erweiterungskarte)

MIDI Port 2

(für die Plug-in-

Erweiterungskarte)

MIDI Port3

(für die Plug-in-

Erweiterungskarte)

Klangerzeugungseinheit

Multi-Modus

Multi-Part-Plug-in-

Erweiterungskarte

Single-Part-Plug-in-

Erweiterungskarte

(Empfangskanal = 2)

Part 2

Part 1

(Empfangskanal = 3)

Part 3 (Empfangskanal = 4)

Part 4 (Empfangskanal = 1)

....

Part 15 (Empfangskanal = 5)

Part 16 (Empfangskanal = 6)

PLG1 (

Part

16)

MIDI Port 1

MIDI Port 2

(Empfangskanal = 16)

Part 15

(Empfangskanal = 8)

(Empfangskanal = 7)

(Empfangskanal = 10)

(Empfangskanal = 13)

....

(Empfangskanal = 14)

Part 1

(Empfangskanal = 15)

MIDI Port 3

Part 32 (Part 16)

Part 17 (Part 1)

Part 18 (Part 2)

Part 19 (Part 3)

Part 20 (Part 4)

Part 31 (Part 15)

....

Spur 1 Sendekanal = 1 (Port 1)

Spur 2 Sendekanal = 2 (Port 1)

Spur 3 Sendekanal = 3 (Port 1)

Spur 4 Sendekanal = 4 (Port 1)

Spur 5 Sendekanal = 5 (Port 1)

Spur 6 Sendekanal = 6 (Port 1)

Spur 7 Sendekanal = 7 (Port 3)

Spur 8 Sendekanal = 8 (Port 3)

Spur 9

Sendekanal = ausgeschaltet (Port ausgeschaltet)

Spur 10 Sendekanal = 10 (Port 3)

Spur 11 Sendekanal = 11 (Port off)

Spur 12

Sendekanal = ausgeschaltet (Port ausgeschaltet)

Spur 13 Sendekanal = 13 (Port 3)

Spur 14 Sendekanal = 14 (Port 3)

Spur 15 Sendekanal = 15 (Port 3)

Spur 16 Sendekanal = 16 (Port 2)

Interner

Klangerzeuger

Externer Sequenzer (Beispiel)

Die folgende Abbildung zeigt beispielhaft

mögliche Einstellungen, wenn Sie einen

Sequenzer oder eine Computer-Software zur

Klangerzeugung auf dem S90 ES nutzen.

Klangerzeugungseinheit (Beispiel)

Diese Parts werden nicht verwendet.

Die Parts 1–16 des MIDI-Ports der Multi-Plug-in-Erweiterungskarte

entsprechen Parts 17–32 eines Multis.

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

118

Bedienungsanleitung

Audioeingangs-Part (AUDIO IN)

Im Performance- und Multi-Modus kann das Audioeingangssignal (wie Mikrofon oder Gitarre) als Part behandelt

werden. Für diesen Part können verschiedene Parameter wie Lautstärke, Pan und Effekt eingestellt werden, und der

Klang wird zusammen mit anderen Parts ausgegeben. Außerdem können Sie einstellen, wie Stereo-Eingangssignale

verarbeitet werden sollen, und dem Audio-Part einen Ausgang zuweisen. Diese Parameter werden für jede

Performance und jedes Multi eingestellt und gespeichert. Im Voice-Modus steht der Audioeingangs-Part nicht zur

Verfügung.

Die Parameter für die obigen Parts können mit den folgenden Bedienvorgängen eingestellt werden:

Die Insert-Effekte dieses Synthesizers können zwar auf den A/D-Eingangs-Part, aber nicht auf den mLAN-Eingangs-Part angewendet werden.

Effektblock

Diese Einheit des Synthesizers wendet Effekte auf die Ausgabe der Klangerzeugungseinheit an. Der Klang wird dabei mit

anspruchsvoller DSP-Technologie (Digital Signal Processing) verarbeitet und verbessert.

Effektstruktur

Die Effektverarbeitung dieses Synthesizers erfolgt mit Hilfe von Systemeffekten, Insert-Effekten, Master-Effekten, Part-EQ

(Equalizer) und Master-EQ (Equalizer).

■ Systemeffekte (Reverb, Chorus)

Systemeffekte werden auf den Gesamtklang angewendet, entweder auf eine Voice, eine gesamte Performance oder auf ein

komplettes Multi.

Der Klang jedes einzelnen Parts wird entsprechend seines eingestellten Sendepegels (Send Level) an die Systemeffekte

geleitet. Der verarbeitete (als „wet“ bezeichnete) Klang wird entsprechend seines Return-Pegels an den Mixer

zurückgesendet und ausgegeben, nachdem er mit dem unbearbeiteten („dry“) Klang gemischt wurde. Durch diese

Anordnung können Sie eine optimale Balance zwischen Effektklang und Originalklang der Parts erreichen.

Reverb

Die Reverb-Effekte verleihen dem Klang einen warmen Charakter, indem sie die komplexen Reﬂexionen einer realen

Umgebung wie z.B. eines Konzertsaals oder eines engen Musikclubs simulieren. Es stehen insgesamt 20 Reverb-Typen

zur Auswahl.

Chorus

Die Chorus-Effekte verwenden verschiedene Arten der Modulationsverarbeitung, darunter Flanger und Phaser, um den

Klang in vielerlei Hinsicht zu erweitern. Insgesamt stehen 49 Arten zur Verfügung, einschließlich Hall- und

Verzögerungseffekten.

■ Insert-Effekte A, B

Insert-Effekte können auf jeden Part einzeln angewendet werden. Sie werden hauptsächlich genutzt, um einen einzelnen

Part direkt zu bearbeiten. Die Intensität des Effekts wird durch Einstellen der Dry/Wet-Balance abgeglichen. Da ein Insert-

Effekt nur auf einen einzelnen, bestimmten Part wirken kann, sollte er verwendet werden, wenn Sie einen Klang drastisch

abwandeln oder einen Effekt anwenden möchten, der sich nicht auf andere Sounds auswirken soll. Sie können die Balance

auch so einstellen, dass nur der Effektklang zu hören ist, indem Sie „Wet“ auf 100% einstellen.

Dieser Synthesizer verfügt über acht Insert-Effekt-Sets (ein Set besteht aus der A- und der B-Einheit). Sie können auf alle

Parts der Performance angewendet werden und auf (maximal) acht Parts des Multi.

Es stehen insgesamt 117 Insert-Effekttypen zur Auswahl.

Im Voice-Modus steht nur ein Insert-Effekt-Set zur Verfügung.

Insert-Effekte können auf alle AUDIO-IN-Parts mit Ausnahme der mLAN-Parts angewendet werden.

A/D-Eingangs-Part

Das Signal für diesen Part (einen Stereo-Part) wird von dem externen Audiogerät empfangen, das an

die Buchse A/D INPUT angeschlossen ist.

mLAN-Eingangs-Parts (wenn die

optionale mLAN16E-Karte

installiert wurde)

Die Signale für diese vier Stereo-Parts werden von dem über ein IEEE1394-Kabel an die mLAN-Buchse

angeschlossenen mLAN-kompatiblen externen Audiogerät empfangen.

Im Performance-Modus

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN

Im Multi-Modus

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

119

Bedienungsanleitung

■ Plug-in-Insert-Effekte

Hierbei handelt es sich um ein spezielles Effektsystem, das erst zur Verfügung steht, wenn eine Plug-in-Erweiterungskarte

mit Effektprozessor installiert wurde (Seite 101). Im Voice-Modus stehen die Effekte der Plug-in-Erweiterungskarte nicht zur

Verfügung.

■ Master-Effekt

Diese Einheit wendet Effekte auf das gesamte Stereo-Ausgangssignal aller Sounds an. Es stehen insgesamt 8 verschiedene

Master-Effekttypen zur Auswahl.

■ Equalizer (EQ)

Normalerweise wird ein Equalizer benutzt, um die Tonausgabe von Verstärker oder Lautsprechern so zu korrigieren, dass

sie an die Akustik des Raumes angepasst sind, oder um den Klangcharakter eines Sounds zu verändern. Der Klang wird

in mehrere Frequenzbänder eingeteilt und lässt sich einstellen, indem der Pegel für jedes Band angehoben oder

abgesenkt wird.

Durch eine der Musikrichtung entsprechende Klangeinstellung können Sie die besonderen Merkmale der Stilrichtung

betonen. So können Sie etwa die Feinheiten klassischer Musik oder die Dynamik von Rockmusik hervorheben. Darüber

hinaus können Sie Ihr Spiel gefälliger gestalten.

Das Instrument besitzt drei separate Equalizer-Bereiche: Element-EQ, Part-EQ und Master-EQ.

● Element-EQ

Der Element-EQ wird auf jedes Element der Normal-Voice und jede Key der Drum-Voice angewendet. Sie können eine der

beiden unten beschriebenen Formen auswählen und die zugehörigen Parameter einstellen.

Umgehen der Effekte (Effect Off)

Durch Aktivieren der [EFFECT BYPASS]-Taste können Sie einen bestimmten Effekt oder mehrere Effekte umgehen.

Im folgenden Display können Sie mit der Taste [EFFECT BYPASS] den Effekt oder die Effekte auswählen, die umgangen werden sollen:

[UTILITY] → [F1] GENERAL → {SF3] EF BYPS

Steuern des Master-Effekts mit den Control-Schiebereglern

Wenn Sie gleichzeitig die Taste [ARP FX] und die Taste [EQ] drücken (beide Lämpchen leuchten auf), können Sie die Control-

Schieberegler betätigen, um die im Display [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5] MEF des Utility-Modus festgelegten Parameter für

den Master-Effekt einzustellen.

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → Element-Auswahl/Key-Auswahl → [F6] EQ

Peaking-Typ (Glockenﬁlter)

Mit diesem Typ der EQ-Form können Sie das Signal bei der

angegebenen Frequenz absenken/anheben.

Shelving-Typ (Kuhschwanzﬁlter)

Mit diesem Typ der EQ-Form können Sie das Signal bei

Frequenzen ober- oder unterhalb der angegebenen

Frequenz absenken/anheben.

Zusätzlich zu den einzelnen Gain-Parametern gibt es auch einen

Parameter für den Gesamtpegel, mit dem das vollständige

Frequenzspektrum abgesenkt/angehoben wird.

–

Gain

Frequenz

–

Gain

Low Gain High Gain

Low Freq High Freq

Frequenz

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

120

Bedienungsanleitung

● Part-EQ

Dieser 3-Band-EQ wird auf jeden Part der Performance/des Multis angewendet. Das HIGH- und das LOW-Band haben

Shelving-Charakteristik (Kuhschwanz- bzw. Niveauﬁlter). Das MID-Band hat Peaking-Charakteristik (Glockenﬁlter).

Der Part-EQ steht im Voice-Modus nicht zur Verfügung.

● Master-EQ

Der Master-EQ wird (nach den Effekten) auf den Gesamtklang des Instruments angewendet. Bei diesem EQ können

entweder alle Bänder auf Peaking eingestellt werden, oder das höchste und das niedrigste Band werden auf Shelving

eingestellt (siehe unten).

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F3] EQ

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl → [F3] EQ

[VOICE] → Voice-Auswahl → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF1] MEQ

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF2] MEQ

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F2] MEQ/MEF → [SF1] MEQ

EQ, bei dem alle Bänder auf Peaking

eingestellt sind

EQ, bei dem LOW und HIGH auf Shelving

eingestellt sind

–

LOW HIGHMID

Gain

3 Bänder

Q-Faktor (Frequenzbandbreite)

Frequenz

HINWEIS

LOW HIGHHIGHMIDMIDLOWMID

–

Gain

5 Bänder

Q-Faktor (Frequenzbandbreite)

Frequenz

LOW HIGHHIGHMIDMIDLOWMID

–

Gain

5 Bänder

Q-Faktor (Frequenzbandbreite)

Frequenz

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

121

Bedienungsanleitung

Die Effektverknüpfung in den einzelnen Modi

● Voice-Modus

Die Effektparameter im Voice-Modus werden für jede Voice einzeln eingestellt, und die Einstellungen werden als User-Voice

gespeichert. Die Master-Effekt- und Master-EQ-Parameter werden für alle Voices im Utility-Modus eingestellt. Sobald die

Master-Effekt- und Master-EQ-Einstellungen vorgenommen wurden, können sie durch Drücken der [STORE]-Taste als

Systemeinstellungen gespeichert werden.

Der Plug-in-Insert-Effekt steht (bei installierter Effekt-Plug-in-Erweiterungskarte) im Voice-Modus nicht zur Verfügung.

AAA

BBB

Ins A to B

Settings (Einstellungen)

Ins B to A Para

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F6] EFFECT → [SF1] CONNECT

Klangerzeugungseinheit

Element 1–4 Effektausgang

EL: OUT 1–4

Element oder Key

Element-EQ

Bestimmt, welcher

Insert-Effekt (A oder B)

zur Verarbeitung jedes Elements

(jeder Key) verwendet wird.

Mit der Einstellung „thru“

können Sie die Insert-Effekte für

das jeweilige Element umgehen.

Einstellungen: insA, insB, thru

Insert-Effekte

Ins A Ctgry, Ins B Ctgry

(Insert-Effektkategorie),

Ins A Type, Ins B Type

(Insert-Effekttyp)

Bestimmt den Effekttyp für Insert A

oder B.

Ins EF Connect

(Insert-Effektverknüpfung)

Bestimmt das Effekt-Routing für die

Insert-Effekte A und B.

Die ausgewählte Einstellung wird im

Display graphisch dargestellt.

Sie erhalten somit ein klares Bild

der Signalführung.

Systemeffekte (Reverb-Effekt und Chorus-Effekt)

Chorus Ctg, Chorus Typ (Kategorie und Typ des Chorus-Effekts)

Reverb-Typ (Reverb-Effekttyp)

Bestimmt den Effekttyp für Chorus.

Chorus Send, Reverb Send

Bestimmt den Pegel des Signals, das (von Insert A oder B oder vom vorbeigeleiteten Signal)

an den Chorus/Reverb-Effekt gesendet wird.

Einstellungen: 0–127

Chorus Return, Reverb Return

Chorus Pan, Reverb Pan

Bestimmt den Return-Pegel und die die Panoramaposition (Stereo-Position) des Reverb/

Chorus-Effekts.

Einstellungen: 0–127, L63 (ganz links) – C (Mitte) – R63 (ganz rechts)

Chorus to Reverb

Bestimmt den Pegel des Signals, das vom Chorus-Effekt an den Reverb-Effekt gesendet wird.

Einstellungen: 0–127

Reverb Send

Chorus Send

Master-Effekt

[VOICE] → [UTILITY] → [F3]

VOICE → [SF2] MEF

(für alle Voices)

[VOICE] → [UTILITY] → [F3]

VOICE → [SF1] MEQ (für alle

Voices)

[VOICE] → Voice-Auswahl →

[EDIT] → [COMMON] → [F1]

GENERAL → [SF3] MEQ

OFS

Reverb Return

Chorus Return

Master-EQ

Ausgang

Für Plug-in-Voices steht die Parallelschaltung nicht zur

Verfügung.

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

122

Bedienungsanleitung

● Performance-Modus

Die Effektparameter werden im Performance-Modus für jede Performance eingestellt.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F6] EFFECT → [SF1] CONNECT

Klangerzeugungseinheit

Part 1

Insert-Effekt

(VCE INS)

Plug-in-Insert-Effekt

(PLG-EF)

Systemeffekte (Reverb-Effekt und Chorus-Effekt)

Chorus Ctg, Chorus Typ (Kategorie und Typ des Chorus-Effekts)

Reverb-Typ (Reverb-Effekttyp)

Bestimmt den Effekttyp für Chorus.

Chorus Send, Reverb Send

Bestimmt den Pegel des Signals, das (von Insert A oder B oder vom vorbeigeleiteten Signal)

an den Chorus/Reverb-Effekt gesendet wird.

Einstellungen: 0–127

Chorus Return, Reverb Return

Chorus Pan, Reverb Pan

Bestimmt den Return-Pegel und die die Panoramaposition (Stereo-Position) des Reverb/

Chorus-Effekts.

Einstellungen: 0–127, L63 (ganz links) – C (Mitte) – R63 (ganz rechts)

Chorus to Reverb

Bestimmt den Pegel des Signals, das vom Chorus-Effekt an den Reverb-Effekt gesendet wird.

Einstellungen: 0–127

Reverb Return

Chorus Return

Master-Effekt

Master-EQ

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] MEF

Part 1

Part-EQ *3

Bei installierter

PLG100-VH-Karte

Audioeingangs-Part

Die Insert-Verknüpfungsart hängt von

der Einstellung der Voice ab, die dem

ausgewählten Part zugeordnet ist.

*1 Wählen Sie den Part aus, auf den der Insert-Effekt angewendet

werden soll. Der Insert-Effekt hängt von der Einstellung der Voice

ab, die dem ausgewählten Part zugeordnet ist.

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F6] EFFECT → [SF2] INS SW

Der einzige Audioeingangs-Part auf den Insert-Effekte

angewendet werden können, ist der A/D-Eingangs-Part.

*2 Wählen Sie unter der folgenden Parts denjenigen aus, auf den

der Plug-in-Insert-Effekt angewendet werden soll: Parts 1–4, Plug-

in-Parts 1–3 oder Audioeingangs-Part (Plug-EF-Part-Parameter).

Einstellungen: Part 01 – Part 04, Part AD, Part P2 – Part P3, off

*3 [PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

Part-Auswahl → [F3] EQ

*4 [PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT

*5 [PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF2] MEQ

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS

HINWEIS

Ausgang

Reverb Send

Chorus Send

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

123

Bedienungsanleitung

● Multi-Modus

Die Effektparameter werden im Multi-Modus für jedes Multi eingestellt.

Der Insert-Effekt, Plug-in-Insert-Effekt und Systemeffekt können nicht auf die Parts 17–32 angewendet werden können (bei Verwendung der

Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte PLG100-XG).

Der Part-EQ kann nicht auf die Parts der Plug-in-Erweiterungskarte angewendet werden.

Die Systemeffekte (Reverb, Chorus), der Master-EQ und der Master-Effekt werden nicht auf den durch die ASSIGNABLE-OUTPUT-Buchsen oder den

mLAN-Anschluss der mLAN16E-Karte ausgegebenen Klang angewendet. (Nur der Part-EQ und der Insert-Effekt werden angewendet.)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) →

Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F6] EFFECT → [SF1] CONNECT

Klangerzeugungseinheit

Part 1–16

Part 1 Insert-Effekt

(VCE INS)

Plug-in-Insert-Effekt

(PLG-EF)

Systemeffekte (Reverb-Effekt und Chorus-Effekt)

Chorus Ctg, Chorus Typ (Kategorie und Typ des Chorus-Effekts)

Reverb-Typ (Reverb-Effekttyp)

Bestimmt den Effekttyp für Chorus.

Chorus Send, Reverb Send

Bestimmt den Pegel des Signals, das (von Insert A oder B oder vom vorbeigeleiteten Signal)

an den Chorus/Reverb-Effekt gesendet wird. Diese Parameter können im Multi-Play-Modus

eingestellt werden (*4).

Einstellungen: Einstellungen: 0–127

Chorus Return, Reverb Return

Chorus Pan, Reverb Pan

Bestimmt den Return-Pegel und die Panoramaposition (Stereo-Position) des

Reverb/Chorus-Effekts.

Einstellungen: 0–127, L63 (ganz links) – C (Mitte) – R63 (ganz rechts)

Chorus to Reverb

Bestimmt den Pegel des Signals, das vom Chorus-Effekt an den Reverb-Effekt gesendet wird.

0 ~ 127

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus

wählen) → Multi-Auswahl →

[EDIT] → [COMMON] → [F2] MEQ/

MEF → [SF2] MEF

Plug-in-Part 1–3

(Bei installierter

Single-Part-Plug-

in-Karte)

Bei installierter

PLG100-VH-Karte

Audioeingangs-Part

*1 [MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen)

→

Multi-Auswahl

→

[EDIT]

→

[COMMON]

→

[F6] EFFECT

→

[SF2] INS SW

Von allen Audioeingangs-Parts kann der Insert-Effekt nur

dem A/D-Eingangs-Part zugewiesen werden.

Wählen Sie unter der folgenden Parts denjenigen aus, auf den der

Plug-in-Insert-Effekt angewendet werden soll: Parts 1–16,

Plug-in-Parts 1–3 oder Audioeingangs-Part (Plug-EF-Part-Parameter).

Einstellungen: Part 01 – Part 16, Part AD, Part P2 – Part P3, off

*2 Wählen Sie unter der folgenden Parts denjenigen aus, auf den der

Insert-Effekt angewendet werden soll: Parts 1–16, Plug-in-Parts 1–3

oder Audioeingangs-Part. Der Insert-Effekt hängt von der Einstellung

der Voice ab, die dem ausgewählten Part zugeordnet ist.

*3 [MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl →

[EDIT] → Part-Auswahl → [F3] EQ

*4 [MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl →

[F4] EF SEND

*5 [MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl →

[EDIT] → [COMMON] → [F2] MEQ/MEF → [SF2] MEQ

*6 [MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl →

[EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS

HINWEIS

Klangerzeugungseinheit

Part 17–32

(Bei installierter Multi-Part-Plug-in-

Erweiterungskarte PLG100-XG)

Part 1

Part-EQ *3

Reverb Send

Chorus Send

Reverb Return

Chorus Return

Master-Effekt

Master-EQ

Ausgang

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

124

Bedienungsanleitung

Arpeggio

Mit dieser Funktion können Sie automatisch Musik- und Rhythmusphrasen mit der aktuellen Voice auslösen, indem Sie

einfach eine oder mehrere Tasten auf der Tastatur anschlagen. Die Arpeggio-Sequenz verändert sich auch entsprechend

der von Ihnen gespielten Töne oder Akkorde. Auf diese Weise erhalten Sie eine Vielzahl anregender Musikphrasen und

Einfälle – beim Komponieren wie auch beim Spielen.

Ein einziger Arpeggio-Typ kann sogar gleichzeitig im Performance- und Multi-Modus wiedergegeben werden, so dass Sie mehrere Parts des

Klangerzeugers gleichzeitig wiedergeben können.

Kategorien der Arpeggio-Typen

Wie die folgende Tabelle zeigt, sind die Arpeggio-Typen in 18 Kategorien unterteilt.

Arten der Arpeggio-Wiedergabe

Der S90 ES besitzt insgesamt 1787 Arpeggio-Typen, die in 18 Kategorien unterteilt sind. Wie nachstehend beschrieben,

weisen diese jeweils eigene Wiedergabearten auf und sind für bestimmte Voice-Typen konzipiert.

● Arpeggien für Normal-Voices

Arpeggio-Typen (aus den Kategorien außer DrPC und Cntr), die für Normal-Voices konzipiert sind, weisen die folgenden

beiden Wiedergabearten auf:

Die zwei genannten Wiedergabearten werden nicht nach Kategoriename oder Typname unterschieden. Sie müssen sie einfach ausprobieren und

sich den Unterschied anhören.

Da diese Wiedergabearten für Normal-Voices programmiert sind, führt ihre Verwendung mit Drum-Voices möglicherweise zu musikalisch nicht

brauchbaren Klängen.

LCD Kategoriename Beschreibung

Seq Synth Sequence Verschiedene für Synthesizer-Voices geeignete Arpeggio-Phrasen.

ChSq Synth Chord Sequence Verschiedene rhythmische Akkordphrasen oder Synthesizer-Voices.

HySq Synth Hybrid Sequence Verschiedene Arpeggio-Typen, die so programmiert sind, dass Bassphrasen mit den tieferen Tasten und

Akkorde oder Melodien mit den mittleren und höheren Tasten gespielt werden. Diese Arpeggio-Typen sind

nützlich für Split-Voice-Kombinationen. Darüber hinaus gibt es auch Hybrid-Velocity-Typen („HybVel…“)

mit verschiedenen Phrasen für verschiedene Velocity-Bereiche, so dass Sie die Arpeggio-Phrase verändern

können, indem Sie die Tasten auf der Tastatur stärker oder schwächer anschlagen.

APKb Acoustic Piano & Keyboard Verschiedene für Piano- und andere Tastatur-Voices wie E-Piano oder Clavinet geeignete Arpeggio-Typen.

Orgn Organ Verschiedene für Orgel-Voices geeignete Arpeggio-Typen.

GtPl Guitar & Plucked Verschiedene für Gitarren- und Harfen-Voices geeignete Arpeggio-Typen.

GtKM Guitar - Keyboard Mega Voice Verschiedene für Keyboard-Mega-Voices (siehe nachstehenden Hinweis) mit Gitarrenklang geeignete

Arpeggio-Typen.

Bass Bass Verschiedene für Bass- oder Synth-Bass-Voices geeignete Arpeggio-Typen.

BaKM Bass – Keyboard Mega Voice Verschiedene für Keyboard-Mega-Voices (siehe nachstehenden Hinweis) mit Bassklang geeignete

Arpeggio-Typen.

Strn Strings Verschiedene für Streicher- und Pizzicato-Voices geeignete Arpeggio-Typen.

Bras Brass Verschiedene für Blechbläser-Voices geeignete Arpeggio-Typen.

RdPp Reed & Pipe Verschiedene für Saxophon- und Flöten-Voices geeignete Arpeggio-Typen.

Lead Synth Lead Verschiedene für Synthesizer-Solo-Voices geeignete Arpeggio-Typen.

PdMe Synth Pad & Musical FX Verschiedene für Synth-Pad-Voices oder Voices mit musikalischen Spezialeffekten einschließlich

Schlagzeugklängen geeignete Arpeggio-Typen.

CPrc Chromatic Percussion Verschiedene für chromatische Percussion-Voices geeignete Arpeggio-Typen.

DrPc Drum & Percussion Verschiedene für Schlagzeug- und Percussion-Voices (Drum-Kits) geeignete Arpeggio-Typen.

Comb Combination Verschiedene für Performances geeignete Arpeggio-Typen. Das sind Kombinations-Arpeggien mit separaten

Phrasen, die sich für Schlagzeug-Voices, Bass-Voices und Akkord-/Melodieinstrumente eignen.

Cntr Control Verschiedene Arpeggio-Typen, die hauptsächlich mit Controller- und Pitch-Bend-Daten programmiert sind.

Diese Arpeggio-Typen spielen keine bestimmten Noten, sondern verändern die Klangfarbe oder die Tonhöhe

des Klangs. Manche Typen enthalten gar keine Notendaten. Wenn Sie einen Typ aus dieser Kategorie

verwenden, stellen Sie den KeyMode-Parameter im jeweiligen Modus auf „direct“.

Wiedergabe nur der gespielten Noten

Das Arpeggio wird nur mit der gespielten Note und ihren Oktavierungen wiedergegeben.

Wiedergabe einer programmierten

Sequenz je nach gespieltem Akkord

Diese Arpeggio-Typen verfügen über mehrere Sequenzen, von denen jeweils eine für einen bestimmten

Akkordtyp geeignet ist. Auch wenn Sie nur eine Note anschlagen, wird das Arpeggio mit der programmierten

Sequenz wiedergegeben. Das heißt, dass möglicherweise andere Noten erklingen als diejenigen, die Sie

anschlagen. Wenn Sie zu den bereits gehaltenen Noten noch weitere hinzufügen, ändert sich die Sequenz

dementsprechend. Anders ausgedrückt: Das Arpeggio wird entsprechend dem von Ihnen gespielten Akkord

wiedergegeben.

HINWEIS

Grundstruktur

Interne Struktur (Systemüberblick)

125

Bedienungsanleitung

● Arpeggien für Drum-/Percussion-Voices – Kategorie: DrPc

Diese Arpeggio-Typen sind speziell für Drum-Voices konzipiert. Sie haben sofortigen Zugriff auf unterschiedliche Rhythmus-

Patterns. Drei verschiedene Wiedergabearten stehen zur Verfügung:

Die drei genannten Wiedergabearten werden nicht nach Kategoriename oder Typname unterschieden. Sie müssen sie einfach ausprobieren und

sich den Unterschied anhören.

Da diese Wiedergabearten für Drum-Voices programmiert sind, führt ihre Verwendung mit Normal-Voices möglicherweise zu musikalisch nicht

brauchbaren Klängen.

● Arpeggien für Performances – Kategorie: Comb

Die Arpeggio-Typen in der Kategorie „Comb“ sind so programmiert, dass je nach gespielter Note verschiedene Arpeggien

ausgelöst werden – ein Arpeggio für eine Normal-Voice und ein anderes Arpeggio für eine Drum-Voice. Diese Typen sind im

Performance-Modus nützlich, wo mehrere Voices (Drum-Voices und Normal-Voices) übereinander gelagert werden, da Sie

mit diesen Typen die Arpeggien für die Normal-Voice und die Drum-Voice gleichzeitig auslösen können.

● Arpeggien, die hauptsächlich nicht notenbezogene Daten enthalten – Kategorie: Cntr

Diese Arpeggio-Typen sind hauptsächlich mit Controller- und Pitch-Bend-Daten programmiert. Sie werden nicht zum

Spielen von bestimmten Noten verwendet, sondern um die Klangfarbe oder die Tonhöhe zu verändern. Manche Typen

enthalten gar keine Notendaten. Wenn Sie einen Typ aus dieser Kategorie verwenden, stellen Sie den KeyMode-Parameter

mit einem der folgenden Bedienvorgänge auf „direct“.

Parameter für Arpeggien

Die Parameter für Arpeggien können je nach gewähltem Modus in folgenden Displays eingestellt werden:

● Voice-Modus

Die MIDI-Ausgangsparameter für die Arpeggio-Wiedergabe werden für jede Voice im Voice-Modus eingestellt. In den anderen Modi hingegen können

sie für einzelne Performances und Multis eingestellt werden.

● Performance-Modus

● Multi-Modus

Wenn die Parts denselben Empfangskanal aufweisen, können Sie die Arpeggio-Wiedergabe für mehrere Parts gleichzeitig aktivieren.

Wiedergabe eines Drum-Patterns

Durch Anschlagen von beliebigen Tasten wird dasselbe Rhythmus-Pattern ausgelöst.

Wiedergabe eines Drum-Patterns plus

zusätzlich wiedergegebene Noten

(zugewiesene Schlaginstrumente)

Durch Anschlagen einer beliebigen Note wird dasselbe Rhythmus-Pattern ausgelöst. Wenn zu der gehaltenen

Note noch weitere hinzugefügt werden, werden für das Drum-Pattern zusätzliche Klänge (zugewiesene

Schlaginstrumente) erzeugt.

Wiedergabe nur der gespielten Noten

(zugewiesene Schlaginstrumente)

Durch Anschlagen einer oder mehrerer Noten wird ein Rhythmus-Pattern ausgelöst, das nur die gespielten

Noten verwendet (zugewiesene Schlaginstrumente). Das ausgelöste Rhythmus-Pattern ändert sich je nachdem,

in welcher Reihenfolge die Noten gespielt werden, auch wenn Sie dieselben Noten spielen. Dadurch können Sie

auf unterschiedliche Rhythmus-Patterns zugreifen, bei denen dieselben Instrumente verwendet werden, indem

Sie einfach die Reihenfolge der von Ihnen gespielten Noten verändern.

Voice-Modus

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → KeyMode

Performance-Modus

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → KeyMode

Multi-Modus

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP →

[SF1] TYPE → KeyMode

Die Arpeggio-Typ-Parameter werden bei Auswahl einer

Voice aufgerufen

[VOICE] → Voice-Auswahl → [F6] ARP Seite 128

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP Seite 129

Den Funktionstasten [SF1] – [SF5] Arpeggio-Typen für jede

Voice zuweisen

[VOICE] → Voice-Auswahl → [F1] PLAY Seite 127

MIDI-Ausgangsparameter für die Arpeggio-Wiedergabe für

alle Voices

[VOICE] → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF3] ARP CH Seite 165

Die Arpeggio-Typ-Parameter (einschließlich der

MIDI-Ausgangsparameter für die Arpeggio-Wiedergabe)

werden bei Auswahl einer Performance aufgerufen

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [F6] ARP Seite 149

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] →

[F3] ARP

Seite 151

Den Funktionstasten [SF1] – [SF5] Arpeggio-Typen für jede

Performance zuweisen

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [F6] ARP Seite 149

Die Arpeggio-Typ-Parameter werden bei Auswahl eines Multis

aufgerufen

(einschließlich der MIDI-Ausgangsparameter für die

Arpeggio-Wiedergabe)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl → [EDIT] →

[COMMON] → [F3] ARP

Seite 158

Den Funktionstasten [SF1] – [SF5] Arpeggio-Typen für jedes

Multi zuweisen

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl →

[F1] PLAY → [F5] ARP

Seite 157

Arpeggio-Wiedergabe ein oder aus für jeden Part

(Es kann jeweils nur eine Part aktiviert werden)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl → [EDIT] →

Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE

Seite 159

HINWEIS

Grundstruktur

Verwalten von Daten

126

Bedienungsanleitung

Verwalten von Daten

Bei Verwendung des S90 ES erstellen Sie unterschiedliche Arten von Daten, darunter Voices, Performances und Multis.

In diesem Abschnitt wird beschrieben, wie die verschiedenen Daten verwaltet werden.

■ Speichern

Mit diesem Prozess werden die mit diesem Synthesizer erstellten Daten an einen bestimmten Zielort (User-Speicher)

im internen Speicher übertragen bzw. dort gespeichert. Die einzelnen Datenarten können mit den folgenden

Bedienvorgängen gespeichert werden:

* Wenn Sie die [STORE]-Taste im Utility-Modus drücken, werden sofort die Systemeinstellungen gespeichert.

Schalten Sie das Gerät unter keinen Umständen aus, während die Meldung „Executing…“ (Ausführung läuft…) oder „Please keep power on“

(Gerät eingeschaltet lassen) angezeigt wird. Wenn das Gerät in diesem Zustand ausgeschaltet wird, kann es zu einem Systemabsturz kommen.

In diesem Fall ist beim nächsten Einschalten möglicherweise kein ordnungsgemäßer Startvorgang möglich, und sämtliche Benutzerdaten können

verloren gehen.

■ Speichern

Mit diesem Prozess werden die mit diesem Synthesizer erstellten Daten auf ein USB-Speichergerät übertragen bzw. dort

gespeichert. Der Vorgang kann im File-Modus ausgeführt werden. Der Speichervorgang kann auf mehrere Arten erfolgen,

etwa durch Speichern sämtlicher Daten in einer Datei oder durch Speichern einer einzigen Datenart (z.B. nur Voices)

in einer Datei. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 168.

Die als Datei gespeicherten Daten können durch Laden im File-Modus wieder aufgerufen werden.

■ Bulk Dump

Mit dieser Funktion können Sie die Daten des S90 ES sichern, indem Sie sie als Blockdaten (SysEx-Meldung) an ein

externes MIDI-Instrument oder an ein Sequenzerprogramm auf einem Computer senden.

● Senden des aktuellen Bearbeitungsprogramms als Blockdaten

Von jedem Display aus können Sie die Daten des derzeit auf dem Bedienfeld des S90 ES bearbeiteten Programms als

Blockdaten senden.

● Senden von anderen Daten als Blockdaten

Die Daten der Voice-, Performance-, Multi-, Master- und System-Einstellungen können nach Empfang einer

„Blockanforderungsmeldung“ (Bulk Request) an ein externes MIDI-Instrument oder einen Computer gesendet werden.

Einzelheiten zur Blockanforderungsmeldung und zum Blockdatenformat (Bulk-Dump-Format) ﬁnden Sie in der separaten

Datenliste.

User-Arpeggio-Daten und einige Systemeinstellungen werden nicht als Blockdaten verarbeitet.

● Verwenden von Voice Editor und Multi Part Editor

Voice- und Plug-in-Voice-Daten können zur Bearbeitung mit der Software Voice Editor an einen Computer gesendet werden

(Seite 79). Die bearbeiteten Voice-Daten können dann wieder in Bänken als Blockdaten an das Instrument zurückgesendet

werden. Auf ähnliche Weise können im Voice-Edit-Modus erstellte Voice-Daten in Bänken als Blockdaten an den Computer

gesendet werden.

Auch Multi-Daten können an einen Computer gesendet werden, und zwar zur Bearbeitung mit der Software Multi Part Editor

(Seite 79). Die bearbeiteten Multi-Daten können dann wieder als Blockdaten an das Instrument zurückgesendet werden.

Im Multi-Edit-Modus auf dem Instrument selbst erstellte Multi-Daten können ebenfalls in Bänken als Blockdaten an den

Computer gesendet werden.

Voice

[VOICE] → Voice-Auswahl → [STORE] Seite 50

Performance

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [STORE] Seite 56

Multi

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl → [STORE] Seite 76

Master

[Master] → Master-Auswahl → [STORE] Seite 91

Systemeinstellungen

[UTILITY] → [STORE]* Seite 163

[FILE] → [F2] SAVE

Voice

[VOICE] → Voice-Auswahl → [JOB] → [F4] BULK

Performance

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [JOB] → [F4] BULK

Multi

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Multi-Auswahl → [JOB] → [F4] BULK

Master

[MASTER] → Master-Auswahl → [JOB] → [F4] BULK

VORSICHT

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Play-Modus

127

Bedienungsanleitung

Referenzteil

Voice-Modus

Im Voice-Play-Modus können Sie eine Vielzahl allgemeiner Bearbeitungsvorgänge an der ausgewählten Voice durchführen. Für detailliertere und

umfassendere Bearbeitungsvorgänge nutzen Sie den Voice-Edit-Modus. Von wenigen Ausnahmen abgesehen können Sie alle

Parametereinstellungen als User-Voices im internen Speicher ablegen.

Im Voice-Play-Modus und im Voice-Edit-Modus können Sie die Parameter für die einzelnen Voices einstellen. Die Parameter für sämtliche Voices wie Master-EQ

und Master-Effekt können im Utility-Modus im Display [UTILITY] → [F3] VOICE eingestellt werden.

Die Parameter mit gleichem Namen im Voice-Play-Modus und im Voice-Edit-Modus haben auch die gleiche Funktion und dieselben Einstellmöglichkeiten.

Wenn eine Plug-in-Voice ausgewählt ist, können Sie einige Parameter nicht bearbeiten, auch wenn sie hier beschrieben werden.

Voice-Play-Modus

[VOICE] → Voice-Auswahl

[F1] PLAY

TCH (Transmit Channel;

Sendekanal)

Zeigt den MIDI-Sendekanal (Transmit Channel) der Tastatur an.

Wenn Sie die Taste [TRACK SELECT] drücken, so dass sie auﬂeuchtet, und dann eine der [NUMBER]-Tasten [1]

bis [16] drücken, können Sie den MIDI-Sendekanal der Tastatur ändern. Der MIDI-Sendekanal der Tastatur kann auch

mit folgendem Bedienvorgang geändert werden: [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → KBDTransCh.

OCT (Octave; Oktave) Zeigt die Oktavlage der Tastatur an.

Sie kann auch mit folgendem Bedienvorgang geändert werden: [UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF2] KBD → Octave.

ASA (ASSIGN A),

ASB (ASSIGN B)

Zeigt die Funktionen an, die den entsprechenden Control-Schhiebereglern zugewiesen sind (aufgedruckt als

„ASSIGN A“ und „ASSIGN B“), wenn die Anzeigelampen sowohl der Tasten [PAN/SEND] und [TONE] leuchten.

Die Funktionen werden mit folgendem Bedienvorgang zugewiesen: [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN.

Die Einstellungen TCH (Sendekanal), OCT (Oktave), ASA (ASSIGN A) und ASB (ASSIGN B) gehören nicht zu den einzelnen Voices. Daher werden sie auch nicht

als einzelne Voices im Voice-Store-Modus (Seite 46) gespeichert.

AS1 (ASSIGN 1),

AS2 (ASSIGN 2)

Zeigt die Funktionen an, die den jeweiligen Control-Schiebereglern (mit „ASSIGN A“ und „ASSIGN B“ beschriftet)

zugewiesen sind, wenn sowohl die Taste [PAN/SEND] als auch die Taste [TONE] leuchtet. Die Funktionen werden durch

das Einstellen der Common-Parameter im Voice-Edit-Modus mit folgendem Bedienvorgang zugewiesen: [VOICE] →

[EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL SET.

[SF1] ARP1 (Arpeggio 1) -

[SF5] ARP5 (Arpeggio 5)

Sie können diese Tasten mit den gewünschten Arpeggio-Typen belegen und diese dann während Ihres Spiels auf der

Tastatur jederzeit aufrufen. Informationen hierzu ﬁnden Sie in der Kurzbedienungsanleitung auf Seite 39.

[F2] BANK

Dieses Display steht nur zur Verfügung, wenn die Plug-in-Erweiterungskarte installiert und die Voice der Plug-in-Erweiterungskarte ausgewählt ist.

In diesem Display können Sie die jeweilige Bank auf dem Plug-in-Board auswählen und bestimmen, ob Sie eine Plug-in-Voice oder eine „Board“-Voice verwenden.

Board-Voices sind unbearbeitete, unveränderte Voices der Plug-in-Erweiterungskarte, d.h. das „Rohmaterial“ für die Plug-in-Voices. Plug-in-Voices sind bearbeitete

Board-Voices, also solche, die speziell für eine optimale Verwendung mit diesem Synthesizer programmiert wurden. Weitere Informationen ﬁnden Sie auf Seite 101.

Einstellungen: Wenn eine Plug-in-Voice ausgewählt ist, die zum Beispiel eine im Slot 1 installierte Plug-in-Erweiterungskarte verwendet, stehen die folgenden Auswahlmöglichkeiten zur

Verfügung: PLG1USR (User-Plug-in-Voice), PLGPRE1 (Preset-Plug-in-Voice), 032/000 … (Zeigt das Bank Select MSB/LSB der Board-Voice an. Diese Werte

unterscheiden sich je nach installierter Plug-in-Erweiterungskarte.)

[F3] EFFECT

Durch Drücken der [F3]-Taste (EFFECT) im Voice-Play-Modus wird dasselbe Display im Voice-Edit-Modus aufgerufen ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT).

In diesem Display können Sie für die aktuelle Voice die Parameter zu den Effekten einstellen. Siehe Seite 133.

[F4] PORTA (Portamento)

In diesem Display können Sie die monophone oder polyphone Wiedergabe auswählen und die Portamento-Parameter einstellen.

Durch den Portamento-Effekt wird ein sanfter Tonhöhenwechsel zwischen zwei auf der Tastatur gespielten Noten erzeugt.

Mono/Poly Bestimmt, ob die Wiedergabe der Voice monophon (nur einzelne Noten) oder polyphon (mehrere Noten gleichzeitig)

sein soll.

Einstellungen: mono, poly

Wenn bei aktiviertem („on“) PortaSw und Mono/Poly die erste Note gedrückt gehalten und eine zweite angeschlagen

wird, erklingt die zweite Note im Anschluss an den Übergang der ersten Note. Anders ausgedrückt: Die zweite Note

beginnt nicht am EG-Startpunkt (AEG/PEG/FEG), sondern an demjenigen EG-Punkt (AEG/PEG/FEG), den die erste

Note erreicht. Dadurch wird ein Legatospiel erreicht. Die Legatostärke kann mit dem folgenden Bedienvorgang

eingestellt werden: [VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF4] PORTA → LegatoSlope (Seite 129).

PortaSw (Portamento Switch;

Portamento-Schalter)

Bestimmt, ob auf die aktuelle Voice der Portamento-Effekt angewendet wird oder nicht.

Einstellungen: off, on

PortaTime (Portamento Time;

Portamento-Zeit)

Bestimmt die Zeitdauer (englisch: time) für den Tonhöhenwechsel. Höhere Werte bedeuten eine längere Übergangszeit.

Einstellungen: 0 ~ 127

PortaMode (Portamento Mode;

Portamento-Modus)

Bestimmt den Portamento-Modus. Das Verhalten des Portamento hängt davon ab, ob der Parameter Mono/Poly auf

„mono“ oder „poly“ eingestellt ist.

Einstellungen: ﬁngered, fulltime

ﬁngered ........... Portamento wird nur aktiviert, wenn Sie legato spielen (d.h. die nächste Note wird angeschlagen, bevor die

vorherige losgelassen wird).

fulltime ............. Der Portamento-Effekt wird immer angewendet.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Common Edit

128

Bedienungsanleitung

Es gibt drei Arten von Voices: Normal-Voices, Drum-Voices und Plug-in-Voices (wenn eine Plug-in-Erweiterungskarte installiert wurde). Im folgenden

Abschnitt erfahren Sie, wie die unterschiedlichen Arten von Voices bearbeitet werden können. Außerdem werden die verfügbaren Parameter erläutert.

Beachten Sie, dass es vom Typ einer Voice (Normal-Voice, Drum-Voice, Plug-in-Voice) abhängig ist, welche Parameter bearbeitet werden können.

Normal Voice Edit

Wenn eine Normal-Voice ausgewählt ist, sind die Voice-Edit-Parameter unterteilt in solche des Common Edit (allen vier Elementen gemeinsame

Parameter) und solche des Element Edit (Parameter einzelner Elemente).

Mit diesen Parametern können Sie globale oder gemeinsame (englisch: common) Einstellungen für all vier Elemente der ausgewählten Normal-Voice

vornehmen.

[F5] EG (Envelope Generator)

Dieses Display enthält die grundlegenden Einstellungen der EGs (Envelope Generator – Hüllkurvengenerator) für die Amplitude (AEG) und für das Filter (FEG) sowie die

Filter-Parameter Cutoff-Frequenz und Resonance. Die hier eingestellten Werte werden als Offsets auf die im Voice-Edit-Modus eingestellten Werte des AEGs und FEGs

angewendet.

In der folgenden Tabelle sind die vollständigen Namen der im Display zur Verfügung stehenden Parameter aufgeführt.

Einstellungen: -64 ~ 0~ +63 (außer den oben mit „---“ markierten Feldern)

[F6] ARP (Arpeggio)

In diesem Display ﬁnden Sie die Grundeinstellungen für die Arpeggio-Wiedergabe, einschließlich Type und Tempo. Zur Verwendung der Tasten [SF1]–[SF5] lesen Sie

bitten die Erläuterung des Displays [F1] PLAY.

Bank,

Ctgr (Category; Kategorie),

Type; Typ

Diese drei Parameter bestimmen den Arpeggio-Typ. Die dem Typnamen vorangestellte dreistellige Zahl gibt die Zahl

innerhalb der ausgewählten Kategorie an.

Einstellungen: Weitere Informationen ﬁnden Sie in der separaten Datenliste.

Tempo Bestimmt das Tempo des Arpeggios. Wenn MIDI Sync ([UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync) auf „MIDI“

eingestellt ist, wird hier „MIDI“ angezeigt und der Eintrag lässt sich nicht verändern.

Einstellungen: 1 ~ 300

VelLimit (Velocity Limit;

Velocity-Grenze)

Legt die niedrigste und höchste Velocity (Anschlagsstärke) fest, mit der die Arpeggio-Wiedergabe ausgelöst werden

kann. Das Arpeggio wird wiedergegeben, wenn Sie mit einer Velocity in diesem Bereich Noten spielen.

Einstellungen: 1 ~ 127

Außerhalb dieses Bereichs gespielte Noten werden ohne Arpeggio gespielt.

Switch; Schalter Bestimmt als Schalter (englisch: Switch), ob das Arpeggio aktiviert („on“) oder deaktiviert („off“) ist. Sie können das

Arpeggio auch mit der [ARPEGGIO]-Taste auf dem Bedienfeld ein- und ausschalten.

Einstellungen: off, on

Hold; Halten Bestimmt, ob die Arpeggio-Wiedergabe „gehalten“ wird oder nicht. Ist dieser Parameter eingeschaltet („on“), wird das

Arpeggio automatisch wiederholt, auch wenn Sie die Tasten loslassen. Das Arpeggio wird so lange wiedergegeben,

bis Sie die nächste Taste drücken.

Einstellungen: Einstellungensyncoff (siehe unten), off, on

sync-off ............In der Einstellung „sync-off“ wird die Arpeggio-Wiedergabe unhörbar fortgesetzt, auch wenn Sie die Tasten

loslassen. Durch Drücken einer beliebigen Taste wird die Arpeggio-Wiedergabe wieder eingeschaltet. Anders

ausgedrückt: Sie können die Tasten verwenden, um eine Stummschaltung der Arpeggio-Wiedergabe zu bewirken

oder diese wieder aufzuheben, indem Sie sie gedrückt halten bzw. loslassen (anstatt das Arpeggio zu starten

oder zu stoppen).

Voice-Edit-Modus

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT]

Common Edit

[VOICE] → Normal-Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON]

[F1] GENERAL

[SF1] NAME

In diesem Display können Sie die Category (Sub und Main) der Voice bestimmen und einen Namen für die Voice

erstellen. Der Voice-Name kann aus bis zu 10 Zeichen bestehen. Näheres zum Benennen einer Voice ﬁnden Sie unter

„Grundlegende Bedienungsschritte“ auf Seite 27.

[SF2] PLY MODE (Play-Modus)

In diesem Display können Sie verschiedene Einstellungen der Klangerzeugung dieses Synthesizers vornehmen und

unterschiedliche Micro-Tuning-Einstellungen zuweisen.

Mono/Poly; monophon/polyphon Bestimmt, ob die Wiedergabe der Voice monophon (nur einzelne Noten) oder polyphon (mehrere Noten gleichzeitig)

sein soll.

Einstellungen: mono, poly

KeyAsgnMode

(Key Assign Mode;

Tastenzuweisungsmodus)

Bei Einstellung dieses Parameters auf „single“ wird eine doppelte Wiedergabe der gleichen Note verhindert. Diese

Option ist nützlich, wenn zwei oder mehr Instanzen der gleichen Note nahezu simultan empfangen werden, oder wenn

ein entsprechendes Note-Off-Event fehlt. Für die Wiedergabe jeder Instanz der gleichen Note stellen Sie den Parameter

auf „multi“ ein.

Einstellungen: single, multi

M. TuningNo.

(Micro Tuning Number; Nummer

des Micro Tuning)

Bestimmt das Stimmungssystem der Voice. Normalerweise sollte dieser Parameter auf 00 (gleichmäßig temperierte

Stimmung) eingestellt sein; für eine Vielzahl von Tuning-Anwendungen und -Effekten stehen jedoch zusätzliche

Tuning-Systeme zur Verfügung.

Einstellungen: Siehe die Micro-Tuning-Liste auf Seite 147.

M. TuningRoot

(Micro Tuning Root; Grundton des

Micro Tuning)

Bestimmt den Grundton des oben eingestellten Micro Tuning.

Einstellungen: C ~ B

ATK DCY SUS REL DEPTH CUTOFF RESO

AEG

Attack time Decay time

Sustain level

Release time

--- --- ---

FEG --- Depth Cutoff frequency Resonance

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Common Edit

129

Bedienungsanleitung

[SF3] MEQ OFS

(Master EQ Offset)

In diesem Display können Sie den Master-EQ (global) für die gesamte Voice einstellen. Die hier vorgenommenen

Einstellungen werden mit dem folgenden Bedienvorgang als Versatzwerte auf die im Utility-Modus gültigen

EQ-Einstellungen (mit Ausnahme von „MID“) angewendet. [VOICE] → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF1] MEQ. Wenn die

[EQ]-Taste eingeschaltet ist, können Sie diese Parameter mit den Control-Schiebereglern bearbeiten.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

[SF4] PORTA (Portamento)

In diesem Display können Sie die Parameter zum Portamento festlegen. Durch den Portamento-Effekt wird ein sanfter

Tonhöhenwechsel zwischen zwei auf der Tastatur gespielten Noten erzeugt.

Switch (Schalter) Bestimmt, ob auf Ihr Spiel auf der Tastatur mit der aktuellen Voice der Portamento-Effekt angewendet wird oder nicht.

Einstellungen: off, on

Time; Zeit Bestimmt die Zeitdauer (englisch: time) für den Tonhöhenwechsel. Höhere Werte bewirken eine längere Zeitdauer für

den Tonhöhenwechsel, wenn Time Mode (siehe unten) auf „Time“ eingestellt ist.

Einstellungen: 0 ~ 127

Mode; Modus Bestimmt, wie der Portamento-Effekt auf Ihr Spiel auf der Tastatur angewendet wird.

Einstellungen: ﬁngered, fulltime

ﬁngered ........... Portamento wird nur aktiviert, wenn Sie legato spielen (d.h. die nächste Note wird angeschlagen, bevor die

vorherige losgelassen wird).

fulltime ............. Der Portamento-Effekt wird immer angewendet.

TimeMode; Zeit-Modus Bestimmt die Änderung der Tonhöhe in einem bestimmten Zeitraum.

Einstellungen: rate1, time1, rate2, time2

rate1 ................ Die Tonhöhe ändert sich mit der angegebenen Geschwindigkeit.

time1................ Die Tonhöhe ändert sich in der angegebenen Zeit.

rate2 ................ Die Tonhöhe ändert sich mit der angegebenen Geschwindigkeit innerhalb einer Oktave.

time2................ Die Tonhöhe ändert sich in der angegebenen Zeit innerhalb einer Oktave.

LegatoSlope; Legato-Verlauf Bestimmt die Attack-Geschwindigkeit von Legato-Noten, wenn Switch (siehe oben) auf „on“ und Mono/Poly auf „mono“

eingestellt ist. (Legato-Noten „überlappen“ einander; die nächste Note wird vor dem Loslassen der vorigen gespielt.)

Je höher der Wert, desto langsamer ist die Attack-Geschwindigkeit.

Einstellungen: 0 ~ 7

[SF5] OTHER

In diesem Display können Sie die Steuerfunktionen für die Control-Schieberegler einstellen und den Wirkungsbereich

des Pitch-Bend-Rads (aufwärts/abwärts) festlegen.

CSAssign

(Control Slider Assign;

Control-Schieberegler-Zuordnung)

Bestimmt die Funktionen der zuweisbaren Control-Schieberegler (1–4). Durch Drücken der Control-Function-Taste auf

dem Bedienfeld wird die gewünschte Parametergruppe ausgewählt. Diese Auswahl wird automatisch mit der Voice im

Speicher abgelegt.

Einstellungen: pan, tone, assign, MEQofs, MEF, arpFx, vol

PB Upper

(Pitch-Bend-Bereich Upper),

PB Lower

(Pitch-Bend-Bereich Lower)

Hier können Sie in Halbtonschritten den Tonhöhenumfang („Range“) einstellen, um den die Tonhöhe einer Note durch

Betätigung des Pitchbend-Rades maximal verändert werden kann. Beispiel: Der Wert „-12“ für „Lower“ sorgt dafür, dass

bei beim Herunterdrehen des Pitch-Bend-Rads die Tonhöhe um maximal eine Oktave (12 Halbtöne) vermindert werden

kann. Analog dazu ermöglicht der Parameter „Upper“ mit dem Wert „+12“ die Anhebung der Tonhöhe um maximal eine

Oktave beim Aufwärtsdrehen des Rads.

Einstellungen: -48 ~ 24

AssignA, AssignB,

Assign1, Assign2

Dieser Parameter stellt einen Versatz für jeden Dest-Parameter (Destination) ein. Bitte beachten Sie, dass bestimmte

Assign-Ziele A und B den absoluten Wert ändern.

[F2] OUTPUT

Volume; Lautstärke Bestimmt den Ausgangspegel (englisch: volume) der Voice.

Einstellungen: 0 ~ 127

Pan Reguliert die Stereo-Panoramaposition der Voice. Wenn die [PAN/SEND]-Taste eingeschaltet ist, können Sie diesen

Parameter auch mit einem Control-Schieberegler auf dem Bedienfeld einstellen.

Einstellungen: L63 (Links) ~ C („Center“ – Mitte) ~ R63 (Rechts)

Wenn eine Stereo-Voice ausgewählt ist, hat dieser Parameter möglicherweise keine Wirkung. Voices, deren Elemente

auf entgegengesetzte Panoramapositionen eingestellt sind (Einstellung unter [F4] AMP → [SF1] LVL/PAN → Pan), –

d.h. eines auf L63 und ein anderes auf R63 – werden als Stereo-Voices betrachtet.

RevSend

Bestimmt den Send Level (Ausspielpegel) des Signals, das vom Insertion Effect A/B (oder daran vorbei) an die Reverb/

Chorus-Effekteinheit gesendet wird. Wenn die [PAN/SEND]-Taste eingeschaltet ist, können Sie diese Parameter auch

mit den Control-Schiebereglern auf dem Bedienfeld einstellen.

Einstellungen: 0 ~ 127

ChoSend

Auf Seite 121 ﬁnden Sie Näheres zu den Effektverbindungen im Voice-Modus.

[F3] ARP (Arpeggio)

[SF1] TYPE

In diesem Display stehen die Grundparameter (z.B. Type, Tempo) des Arpeggios zur Verfügung.

Bank,

Ctgr (Category; Kategorie),

Type; Typ

Diese drei Parameter bestimmen den Arpeggio-Typ. Die dem Typnamen vorangestellte dreistellige Zahl gibt die Zahl

innerhalb der ausgewählten Kategorie an.

Einstellungen: Weitere Informationen ﬁnden Sie in der separaten Datenliste.

Tempo Bestimmt das Tempo des Arpeggios. Wenn MIDI Sync ([UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync) auf „MIDI“

eingestellt ist, wird hier „MIDI“ angezeigt, und der Eintrag lässt sich nicht verändern.

Einstellungen: 1 ~ 300

ChgTiming (Change Timing) Bestimmt den Zeitpunkt, an dem der Arpeggio-Typ umschaltet, wenn Sie während der Arpeggio-Wiedergabe einen

anderen Typ auswählen.

Einstellungen: realtime, measure

realtime............ (Echtzeit) Der Arpeggio-Typ wird bei Auswahl eines anderen Typs sofort gewechselt.

measure........... (Takt) Der Arpeggio-Typ wird bei Auswahl eines anderen Typs am Anfang des nächsten Takts gewechselt.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Common Edit

130

Bedienungsanleitung

Switch (Schalter) Bestimmt als Schalter (englisch: Switch), ob das Arpeggio aktiviert („on“) oder deaktiviert („off“) ist. Sie können das

Arpeggio auch mit der [ARPEGGIO]-Taste auf dem Bedienfeld ein- und ausschalten.

Einstellungen: off, on

Hold; Halten Bestimmt, ob die Arpeggio-Wiedergabe „gehalten“ wird oder nicht. Ist dieser Parameter eingeschaltet („on“), wird das

Arpeggio automatisch wiederholt, auch wenn Sie die Tasten loslassen. Das Arpeggio wird so lange wiedergegeben,

bis Sie die nächste Taste drücken.

Einstellungen: Einstellungensyncoff (siehe unten), off, on

sync-off ............In der Einstellung „sync-off“ wird die Arpeggio-Wiedergabe unhörbar fortgesetzt, auch wenn Sie die Tasten

loslassen. Durch Drücken einer beliebigen Taste wird die Arpeggio-Wiedergabe wieder eingeschaltet. Anders

ausgedrückt: Sie können die Tasten verwenden, um eine Stummschaltung der Arpeggio-Wiedergabe zu bewirken

oder diese wieder aufzuheben, indem Sie sie gedrückt halten bzw. loslassen (anstatt das Arpeggio zu starten

oder zu stoppen).

KeyMode (Tastaturmodus) Bestimmt, wie das Arpeggio wiedergegeben wird, wenn Sie auf der Tastatur spielen.

Einstellungen: sort, thru, direct, sortdirect, thrudirect

sort...................Wenn Sie bestimmte Noten spielen (z.B. die Noten eines Akkords), wird dieselbe Sequenz gespielt, gleichgültig,

in welcher Reihenfolge Sie die Noten spielen.

thru...................Wenn Sie bestimmte Noten spielen (z.B. die Noten eines Akkords), variiert die Sequenz je nach Reihenfolge der

Noten.

direct................Die Noten-Events der Arpeggio-Sequenz werden nicht gespielt; nur die Noten, die Sie auf der Tastatur spielen,

sind zu hören. Diese Einstellung ist zur Verwendung für Arpeggio-Daten ohne Noten wie z.B. Controller- oder

Pitch-Bend-Daten vorgesehen. Wenn das Arpeggio wiedergegeben wird, werden diese Events auf den Klang

Ihres Spiels auf der Tastatur angewendet. Verwenden Sie diese Einstellung, wenn die Arpeggio-Typen Daten

ohne Noten enthalten oder wenn der Kategorietyp „Ctrl“ ausgewählt ist.

sortdirect..........Das Arpeggio wird gemäß der unter „sort“ vorgenommenen Einstellung abgespielt, und die angeschlagene Note

wird ebenfalls gespielt.

thrudirect..........Das Arpeggio wird gemäß der unter „thru“ vorgenommenen Einstellung abgespielt, und die angeschlagene Note

wird ebenfalls gespielt.

Einige Arpeggio-Typen der Kategorie „Cntr“ haben möglicherweise keine Noten-Events (Seite 170). Wenn ein solcher

Arpeggio-Typ ausgewählt und KeyMode auf „sort“ oder „thru“ gesetzt ist, wird kein Klang erzeugt, auch wenn Sie die

Note auf der Tastatur anschlagen.

Bei den Einstellungen „sort“ und „thru“ hängt die Reihenfolge, in der die Noten wiedergegeben werden, von den

Arpeggio-Sequenzdaten ab.

VelMode (Velocity Mode;

Velocity-Modus)

Dieser Parameter bestimmt die Velocity (Anschlagstärke) des Arpeggios, bzw. wie dieses die tatsächlich gespielten

Velocity-Werte umsetzt.

Einstellungen: original, thru

original .............Das Arpeggio wird mit den in den Arpeggio-Sequenzdaten enthaltenen voreingestellten Velocity-Werten

wiedergegeben.

thru ..................Das Arpeggio wird entsprechend Ihrer gespielten Anschlagsstärke wiedergegeben. Wenn Sie die Noten z.B.

kräftig anschlagen, erhöht sich die Velocity des Arpeggios.

[SF2] LIMIT

NoteLimit

Bestimmt die tiefste und die höchste Note des Notenbereichs für das Arpeggio. Noten mit Anschlagsstärken in diesem

Bereich lösen das Arpeggio aus.

Einstellungen: C -2 ~ G8

Sie können für das Arpeggio auch einen unteren und oberen Auslösebereich mit einer „Lücke“ in der Mitte erstellen,

indem Sie zuerst die höchste Note eingeben. Beispiel: Durch das Einstellen des Note Limits auf „C5–C4“ können Sie

das Arpeggio auslösen, indem Sie Noten in zwei separaten Bereichen spielen:

C –2 bis C4 und C5 bis G8; zwischen C4 und C5 haben keine Wirkung auf das Arpeggio.

Sie können den Bereich auch direkt über die Tastatur einstellen. Halten Sie dazu die Taste [INFORMATION] gedrückt,

und drücken Sie die gewünschte tiefste und die gewünschte höchste Taste.

Bitte beachten Sie, dass kein Klang erzeugt wird, wenn KeyMode auf „sort“ oder „thru“ gesetzt ist und Töne außerhalb

der hier vorgenommenen Einstellung für die Notengrenze gespielt werden.

VelocityLimit Bestimmt den niedrigsten und höchsten Velocity-Wert des Velocity-Bereichs für das Arpeggio. So können Sie mit der

Spielstärke steuern, wann das Arpeggio wiedergegeben werden soll.

Einstellungen: 1 ~ 127

Sie können auch getrennte Velocity-Bereiche für die Arpeggio-Auslösung mit einer Lücke in der Mitte schaffen, indem

Sie den höchsten Wert zuerst eingeben. Beispiel: Durch das Einstellen des Velocity Limit auf „93–34“ können Sie das

Element in zwei getrennten Velocity-Bereichen spielen: leise (1–34) und laut (93–127). Noten, die mit mittleren

Velocity-Werten zwischen 35 und 92 gespielt werden, lösen das Arpeggio nicht aus.

[SF3] PLAY FX

Mit Hilfe dieser Play-Effect-Parameter können Sie die Wiedergabe des Arpeggios auf nützliche und interessante Weise

steuern. Durch das Ändern von Timing und Velocity der Noten können Sie das rhythmische „Feeling“ des Arpeggios

variieren.

UnitMultiply (Unit Multiply) Hier können Sie die Wiedergabezeit des Arpeggios einstellen. Stellen Sie beispielsweise einen Wert von 200% ein,

so wird die Wiedergabezeit verdoppelt (das Tempo wird halbiert). Im Gegensatz dazu wird bei einem Wert von 50% die

Wiedergabezeit halbiert (das Tempo wird verdoppelt). Die normale Wiedergabezeit entspricht einem Wert von 100%.

Einstellungen: 50%, 66%, 75%, 100%, 133%, 150%, 200%

Swing Verzögert Noten an geradzahligen (unbetonten) Schlägen, um ein Swing-Feeling zu erzeugen.

Einstellungen: -120 ~ +120

QuntValue (Quantize Value) Bestimmt, auf welche Schläge die Notendaten in den Arpeggio-Sequenzdaten ausgerichtet werden, oder bestimmt,

auf welche Schläge in den Arpeggio-Sequenzdaten die Swing-Verschiebung angewendet wird.

Einstellungen:

QuntStrength

(Quantize Strength)

Dieser Wert bestimmt, wie weit die Noten-Events in Richtung des nächstliegenden Quantisierungsschlags verschoben

werden. Die Einstellung 100% erzeugt genau das beim Parameter „QuntValue“ (siehe oben) eingestellte Timing.

Bei einer Einstellung von 0% erfolgt keine Quantisierung.

Einstellungen: 0% ~ 100%

VelocityRate; Velocity-Rate Bestimmt, um wie viel die Velocity der Arpeggio-Wiedergabe vom ursprünglichen Wert abweicht. Beispiel: Ein Wert von

100% bedeutet, dass die Originalwerte verwendet werden. Einstellungen unter 100% verringern die Anschlagstärke der

Arpeggio-Noten, wohingegen Werte über 100% die Anschlagstärke erhöhen.

Einstellungen: 0% ~ 200%

Die Velocity kann nicht über ihren normalen Wertbereich von 1 bis 127 hinaus verringert bzw. erhöht werden; alle

Werte außerhalb dieses Bereichs werden automatisch auf den Minimal- bzw. Maximalwert gestellt.

HINWEIS

32stel-Note

16tel-Note triolisch

16tel-Note

Viertel-Achtelnote triolisch

Achtelnote

Viertelnoten-Triole

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Common Edit

131

Bedienungsanleitung

GateTimeRate Bestimmt, um wie viel die Gate Time (klingende Notenlänge) der Arpeggio-Noten vom ursprünglichen Wert abweicht.

Ein Wert von 100% bedeutet, dass die Originalwerte verwendet werden. Einstellungen unter 100% verringern die

klingende Länge der Arpeggio-Noten, wohingegen Werte über 100% sie erhöhen.

Einstellungen: 0% ~ 200%

Die Gate Time kann nicht unter ihren Minimalwert von 1 verringert werden; sämtliche Werte außerhalb dieses Bereichs

werden automatisch auf den Minimalwert gestellt.

[F4] CTL SET (Controller-Set)

[SF1] SET1/2 - [SF3] SET5/6

Da jeder Voice bis zu sechs Controller-Sets zugewiesen werden können, stehen drei Seiten (Set 1/2, Set 3/4 und

Set 5/6) zur Verfügung. Weitere Informationen zu den Controller-Sets ﬁnden Sie auf Seite 60.

ElementSw Bestimmt, welche der Elements durch den ausgewählten Controller beeinﬂusst werden sollen.

Einstellungen: Elements 1 bis 4 aktiviert (Anzeige „1“ bis „4“ ) oder deaktiviert (Anzeige „-“)

Dieser Parameter ist deaktiviert, wenn „Dest“ (Ziel, siehe unten) auf einen nicht mit den Voice-Elementen

zusammenhängenden Parameter eingestellt ist.

Source (Quelle) Bestimmt, welches Bedienungselement auf dem Bedienfeld für das ausgewählte Set als „Source“ (Quelle) zugeordnet

und genutzt werden soll. Mit Hilfe dieses Bedienungselements wird dann der unter „Destination“ (Ziel) festgelegte

Parameter gesteuert.

Einstellungen: PB (Pitch-Bend-Rad), MW (Modulationsrad), AT (After Touch), FC1 (Fußregler 1), FS (Fußschalter),

RB (Gleitband), BC (Blaswandler), AS1 (

Control-Schieberegler

ASSIGN 1), AS2 (

Control-Schieberegler

ASSIGN 2),

FC2 (Fußregler 2)

Bitte beachten Sie, dass die Control-Schieberegler ASSIGN A und B im Gegensatz zu anderen Controllern jeweils einer

einzigen, allgemeinen Funktion für das gesamte System dieses Synthesizers zugeor dnet werden können, nicht jedoch

verschiedenen Funktionen einzelner Voices. Siehe auch „Utility-Modus“ (Seite 165).

Dest (Destination; Ziel) Bestimmt, welcher Parameter durch den „Source“-Controller (siehe oben) gesteuert wird.

Einstellungen: Eine vollständige Liste der verfügbaren Parameter/Steuerelemente ﬁnden Sie in der separaten Datenliste.

Depth; Tiefe Bestimmt die Wirkungstiefe (englisch: Depth), mit der der „Source“-Controller den „Destination“-Parameter beeinﬂusst.

Bei negativen Werten wird die Wirkung des Controllers umgekehrt, eine Einstellung des Controllers auf den

Maximalwert führt dann zu einer minimalen Änderung des Parameters.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~+63

[F5] LFO (Low Frequency Oscillator)

In diesen Displays können Sie eine Vielzahl von Einstellungen zum LFO vornehmen. Wie der Name sagt, erzeugt der LFO Wellenformen mit einer niedrigen Frequenz

(englisch: low frequency). Mit diesen Wellenformen können Sie die Tonhöhe, den Filter oder die Amplitude variieren, um Effekte wie Vibrato, Wah und Tremolo zu

erzeugen.

[SF1] WAVE

Wave; Wellenform Bestimmt die LFO Wave – die Wellenform des LFOs.

Einstellungen: tri, tri+, sawup, sawdwn, squ1/4, squ1/3, squ, squ2/3, squ3/4, trpzd, S/H 1, S/H 2, user

Speed; Geschwindigkeit Bestimmt die Geschwindigkeit (englisch: speed) der LFO Wave und damit ihrer Modulation. Je höher der eingestellte

Wert, desto höher die Modulationsgeschwindigkeit.

Einstellungen: 0 ~ 63

TempoSync Bestimmt, ob der LFO zum Tempo des Arpeggios oder zu dem des Sequence-Play-Modus’ synchronisiert wird.

Einstellungen: off (nicht synchronisiert), on (synchronisiert)

TempoSpeed;

„Tempo-Geschwindigkeit“

Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn der Parameter „Tempo Sync“ (siehe oben) auf „on“ gestellt ist. Mit Hilfe dieses

Parameters können Sie in Notenwerten einstellen, wie der LFO in Synchronisation mit dem Arpeggio oder dem

Sequenzer schwingen soll.

Einstellungen: 16th, 8th/3 (Achteltriolen), 16th. (punktierte Sechzehntel), 8th 4th/3 (Vierteltriolen), 8th. (punktierte Achtel),

4th (Viertelnoten), 2nd/3 (Halbe Triolen), 2nd. (punktierte Viertel), 2nd (Halbe Noten), whole/3 (Ganze Triolen), 2nd.

(punktierte Halbe), 4th x 4 (Viertelquartolen; vier Viertelnoten pro Schlag), 4th x 5 (Viertelquintolen; fünf Viertelnoten

pro Schlag), 4th x 6 (Viertelsextolen; sechs Viertelnoten pro Schlag), 4th x 7 (Viertelseptolen; sieben Viertelnoten pro

Schlag), 4th x 8 (Vierteloktolen; acht Viertelnoten pro Schlag)

Die tatsächliche Länge der Note ist von der Einstellung des internen oder externen MIDI-Tempos abhängig.

KeyOnReset; Rücksetzen bei

neuem Anschlag

Hier können Sie einstellen, ob die Wellenform des LFOs bei jedem Anschlag einer neuen Note wieder von vorne

beginnt. Es stehen die folgenden drei Einstellungen zur Verfügung.

Einstellungen: off, each-on, 1st-on

off..................... Der LFO schwingt ohne Tastensynchronisation. Durch das Drücken einer Taste wird die Wellenform des LFO

gestartet, unabhängig von der Phase des LFO zu diesem Zeitpunkt.

each-on ........... Der LFO wird bei jeder angeschlagenen Taste zurückgesetzt und startet seine Wave in der Phase, die durch den

Parameter Phase eingestellt ist (siehe unten).

1st-on .............. Der LFO wird bei jeder empfangenen Note zurückgesetzt und startet seine Wave in der Phase, die durch den

Parameter Phase eingestellt ist (siehe unten). Wenn Sie jedoch zusätzlich zur ersten, noch ausgehaltenen Note

eine zweite Note spielen, setzt der LFO seinen Zyklus in der durch die erste Note ausgelösten Phase fort.

Mit anderen Worten, der LFO wird nur zurückgesetzt, wenn die erste Note vor dem Anschlagen der zweiten Note

losgelassen wird.

RandomSpeed; zufällige

Geschwindigkeit

Bestimmt, wie sehr sich die LFO-Geschwindigkeit zufällig ändert. In der Einstellung „0“ bleibt die

Originalgeschwindigkeit erhalten. Höhere Werte führen zu einer größeren Geschwindigkeitsänderung.

Einstellungen: 0 ~ 127

HINWEIS

Time

Drücken der

Taste

Drücken der Taste

(zweite Note)

Time

Drücken der Taste

(erste Note)

Drücken der Taste

(zweite Note)

Time

Drücken der Taste

(erste Note)

off

each-on

1st-on

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Common Edit

132

Bedienungsanleitung

[SF2] DELAY

Delay (Verzögerungszeit) Hier können Sie die Verzögerungszeit („Delay“) einstellen, bevor der LFO aktiviert wird. Ein höherer Wert führt zu einer

längeren Verzögerungszeit.

Einstellungen: 0 ~ 127

FadeIn; Fade-In-Zeit Bestimmt, über welchen Zeitraum der LFO eingeblendet (englisch: Fade-In) werden soll, nachdem die bei „Delay“

eingestellte Zeit verstrichen ist. Je höher der Wert, desto langsamer das Fade-In.

Einstellungen: 0 ~ 127

Hold; Hold-Zeit Bestimmt die Zeitspanne, für die der LFO auf maximalem Pegel gehalten wird (englisch: Hold). Ein höherer Wert führt zu

einer längeren Haltezeit.

Einstellungen: 0 ~ 127

FadeOut Hier können Sie einstellen, über welchen Zeitraum der LFO ausgeblendet werden soll (englisch: Fade-Out), nachdem

die Delay Time verstrichen ist. Je höher der Wert, desto langsamer das Fade-Out.

Einstellungen: 0 ~ 127

[SF3] PHASE

Phase Bestimmt den Wert des jeweiligen Schritts, der mit dem Step-Parameter (siehe unten) ausgewählt ist.

Einstellungen: 0, 90, 120, 180, 240, 270

Offset EL1–EL4 (Phase Offset

Element1–Element4)

Bestimmt die Versatzwerte des Phase-Parameters (siehe oben) für die jeweiligen Elemente.

Einstellungen: +0, +90, +120, +180, +240, +270

[SF4] BOX1–3

In diesem Display können Sie die Zielparameter des LFOs (welcher Aspekt des Klangs vom LFO gesteuert wird),

die vom LFO zu beeinﬂussenden Elements und den LFO-Anteil einstellen. Auf den drei zum Einstellung der

Zielparameter zur Verfügung gestellten Seiten (Feldern) können Sie mehrere Ziele zuweisen.

ElemSw (Element Switch) Bestimmt, welche Elements vom LFO beeinﬂusst werden sollen. Wenn der LFO aktiviert ist, wird die Elementnummer

(1–4) angezeigt; ein Strich (-) bedeutet, dass der LFO für dieses Element deaktiviert ist.

Dest (Destination; Ziel) Bestimmt die Parameter, die durch die LFO-Wave gesteuert (moduliert) werden sollen.

Einstellungen: amd, pmd, fmd, reso (Resonance), pan, ELFOSpd (Element LFO Speed)

Depth; Anteil Bestimmt die Amplitude der LFO-Wellenform (und somit die Stärke der Modulation).

Einstellungen: 0 ~ 127

DptRatio EL1 - EL4 (Depth Offset

Element1 - Element4)

Bestimmt die Versatzwerte des Depth-Parameters (siehe oben) für die jeweiligen Elemente.

Einstellungen: 0 ~ 127

FadeIn

Max

Time

Drücken der Taste

FadeIn

Delay

(Verzögerung)

Time

Drücken der Taste

Max

Delay

(Verzögerung)

Niedriger Einblendwert

Schnelleres Einblenden

Hoher Einblendwert

Langsameres Einblenden

Hold

Time

Max

FadeOut

Hold

Max

Time

FadeOut

Time

Hold

Max

Niedriger FadeOut-Wert

Schnellere Ausblendung

Hoher FadeOut-Wert

Langsamere Ausblendung

Time

Phase

0° 90°

120° 240°

180° 270°

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Element Edit (Element-Bearbeitung)

133

Bedienungsanleitung

Mit diesen Parametern werden die einzelnen Elemente bearbeitet, die eine Normal-Voice bilden.

[SF5] USER

Dieses Menü steht nur bei ausgewählter User LFO Wave zur Verfügung. Sie können eine benutzerdeﬁnierte LFO-Wave

erstellen, die aus bis zu 16 Schritten bestehen kann.

Template; Vorlage bzw. Schablone Hier können Sie eine vorprogrammierte Vorlage (Template) für die LFO-Wellenform auswählen. Die Wellenkurve der

ausgewählten Vorlage erscheint im Display, und Sie können den LFO erzeugen, indem Sie ihn anzeigen lassen.

Mit jedem Druck auf die Zufallstaste [SF1] erscheinen im Display zufällig ausgewählte unterschiedliche LFO-Waves.

Einstellungen:

all0................... Die Werte aller Schritte werden auf 0 gestellt.

all64................. Die Werte aller Schritte werden auf 64 gestellt.

all127............... Die Werte aller Schritte sind auf 127 gestellt.

saw up............. Erzeugt eine aufsteigende Sägezahnwelle.

saw down ........ Erzeugt eine absteigende Sägezahnwelle.

even step......... Die Werte aller geraden Schritte werden auf 0 gestellt, die aller ungeraden Schritte auf 127.

odd step .......... Die Werte alle ungeraden Schritte werden auf 0 gestellt, die aller geraden Schritte auf 127.

Slope; Verlauf Bestimmt den Verlauf der LFO-Wellenform.

Einstellungen: OFF (kein Slope), up, down, up&down

Value; Wert Bestimmt den Wert des jeweiligen Schritts, der mit dem Step-Parameter (siehe unten) ausgewählt ist.

Einstellungen: 0 ~ 127

Step; Schritt Zähler: Wählt den gewünschten Schritt.

Einstellungen: 1-16

Nenner: Bestimmt die Maximalzahl der Schritte.

Einstellungen: 2, 3, 4, 6, 8, 12, 16

[F6] EFFECT

Näheres zu den Effektverbindungen im Voice-Modus ﬁnden Sie auf Seite 121. Einzelheiten zu den Effekttypen ﬁnden Sie in der Effekttypliste der separaten Datenliste.

[SF1] CONNECT

Dieses Display enthält umfassende Regelmöglichkeiten für die Effekte. Mehr über diese Parameter ﬁnden Sie auf

Seite 121.

[SF2] INS A (Insertion A)

Hiermit stellen Sie die verschiedenen Parameter der Effektblöcke ein.

Die Anzahl der verfügbaren Parameter und Werte hängt vom aktuell ausgewählten Effekttyp ab. Weitere Informationen

ﬁnden Sie in der Liste der Effekttypen in der separaten Datenliste.

Beachten Sie, dass das Menü des entsprechenden Effektblocks verschwindet, wenn der Typ „thru“ ausgewählt wird.

[SF3] INS B (Insertion B)

[SF4] REVERB

[SF5] CHORUS

Element Edit (Element-Bearbeitung)

[VOICE] → Normal-Voice-Auswahl → [EDIT] → Element-Auswahl

[F1] OSC (Oscillator, Oszillator)

[SF1] WAVE

In diesem Display können Sie die gewünschte Wave oder den gewünschten Klang für das Element auswählen.

ElementSw (Element Switch;

Element-Schalter)

Bestimmt, ob das ausgewählte Element aktiv oder inaktiv ist.

Einstellungen: off (inaktiv), on (aktiv)

Wave No. (Waveform Number;

Nummer der Wellenform),

WaveCtgry (Waveform Category;

Wellenform-Ketegorie)

Bestimmt die Wellenform für das ausgewählte Element. Beachten Sie hierzu die Liste der Wellenformen in der separaten

Datenliste.

[SF2] OUTPUT

In diesem Display können Sie bestimmte Ausgabeparameter für das ausgewählte Element festlegen.

KeyOnDelay Hier können Sie die Verzögerung („Delay“) zwischen dem Anschlagen einer Taste auf der Tastatur („Key On“) und dem

tatsächlichen Wiedergabestart des Elements einstellen. Sie können für jedes Element unterschiedliche

Verzögerungszeiten einstellen.

Einstellungen: 0 ~ 127

DelayTempoSync Bestimmt, ob die Einschaltverzögerung (KeyOnDelay) zum Tempo des Arpeggios oder zu dem des Sequence-Play-

Modus’ synchronisiert wird.

Einstellungen: off (nicht synchronisiert), on (synchronisiert)

DelayTempo Bestimmt das Timing von KeyOnDelay, wenn DelayTempoSync aktiviert ist.

Einstellungen: 16th, 8th/3 (Achteltriolen), 16th. (punktierte Sechzehntel), 8th 4th/3 (Vierteltriolen), 8th. (punktierte Achtel),

4th (Viertelnoten), 2nd/3 (Halbe Triolen), 2nd. (punktierte Viertel), 2nd (Halbe Noten), whole/3 (Ganze Triolen), 2nd.

(punktierte Halbe), 4th x 4 (Viertelquartolen; vier Viertelnoten pro Schlag), 4th x 5 (Viertelquintolen; fünf Viertelnoten

pro Schlag), 4th x 6 (Viertelsextolen; sechs Viertelnoten pro Schlag), 4th x 7 (Viertelseptolen; sieben Viertelnoten pro

Schlag), 4th x 8 (Vierteloktolen; acht Viertelnoten pro Schlag)

InsEffectOut

(Insertion Effect Output; Ausgang

des Insert-Effektes)

Bestimmt, welcher Insert-Effekt (1 oder 2) zur Bearbeitung jedes einzelnen Elements verwendet wird. In der Einstellung

„thru“ werden die Insert-Effekte für das jeweilige Element umgangen. (Dieser Parameter ist identisch mit „EL: OUT“ im

Display [F6] EFFECT → [SF1] CONNECT im Normal Common Edit. Wenn Sie hier eine Einstellung vornehmen, wird

auch die Einstellung dieses Parameters automatisch geändert.)

Einstellungen: thru, insA (Insertion-Effekt A), insB (Insertion-Effekt B)

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Element Edit (Element-Bearbeitung)

134

Bedienungsanleitung

[SF3] LIMIT

NoteLimit Bestimmt die tiefste und die höchste Note des Tastaturbereichs für jedes Element. Das ausgewählte Element erklingt

nur, wenn Sie Noten innerhalb dieses Bereichs spielen.

Einstellungen: C -2 ~ G8

Sie können für das Element auch einen höheren und einen niedrigeren Notenbereich mit einer „Lücke“ in der Mitte

erstellen, indem Sie an erster Stelle die höchste Note eingeben. Beispiel: Durch das Einstellen des Note Limits auf

„C5–C4“ können Sie das Element in zwei separaten Bereichen spielen: von C –2 bis C4 und von C5 bis G8. Für Noten

zwischen C4 und C5 wird das ausgewählte Element nicht gespielt.

Sie können den Bereich auch direkt über die Tastatur einstellen. Halten Sie dazu die Taste [INFORMATION] gedrückt,

und drücken Sie die gewünschte tiefste und die gewünschte höchste Taste.

VelocityLimit Bestimmt den minimalen und den maximalen Wert des Velocity-Bereiches, innerhalb dessen die einzelnen Elements

reagieren sollen. Jedes Element kann nur die Noten wiedergeben, die innerhalb seines festgelegten Velocity-Bereiches

liegen. Dadurch können Sie z.B. ein Element erklingen lassen, wenn Sie sanft spielen, und ein anderes, wenn Sie

kräftig spielen.

Einstellungen: 1 ~127

Sie können für das Element auch höhere und niedrigere Velocity-Bereiche mit einer „Lücke“ in der Mitte erstellen,

indem Sie an erster Stelle den höchsten Wert eingeben. Beispiel: Durch das Einstellen des Velocity Limit auf „93–34“

können Sie das Element in zwei separaten Velocity-Bereichen spielen: leise (1 - 34) und laut (93 - 127). Noten, die mit

mittleren Velocity-Werten zwischen 35 und 92 gespielt werden, lassen das ausgewählte Element nicht erklingen.

VelCrossFade

(Velocity Cross Fade;

Velocity-Überblendung)

Hiermit wird festgelegt, wie schnell die Lautstärke eines Elements außerhalb der Velocity-Grenzen (siehe oben)

abnimmt, und zwar im Verhältnis zur Entfernung von dieser Grenze. Die praktische Anwendung dieses Parameters

besteht in der Erzeugung natürlich klingender Velocity-Überblendungen, in denen sich je nach Ihrer Anschlagstärke die

verschiedenen Elemente allmählich verändern. Je höher der Wert, desto allmählicher ist die Pegeländerung.

Einstellungen: 0 ~ 127

[F2] PITCH

[SF1] TUNE

In diesem Display können Sie verschiedene Parameter zur Tonhöhe (Pitch) für das ausgewählte Element festlegen.

Coarse; Grobstimmung Bestimmt die Tonhöhe jedes Elements in Halbtonschritten.

Einstellungen: -48 ~ 0 ~ +48

Fine (Fein) Dient der Feinstimmung der Tonhöhe für jedes einzelne Element.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

FineScaling Bestimmt, wie stark die Noten (insbesondere deren Position oder Oktavlage) bei der Feinstimmung die

(oben eingestellte) Tonhöhe beeinﬂussen. Als Grundtonhöhe wird C3 angenommen.

Ein positiver Wert führt dazu, dass die Tonhöhe tieferer Noten nach unten und die Tonhöhe höherer Noten nach oben

verschoben wird. Negative Werte haben eine entgegengesetzte Auswirkung.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~+63

Random (Zufallsstimmung) Mit diesem Parameter können Sie die Tonhöhe des Elements für jede gespielte Note zufällig variieren. Auf diese Weise

können Sie die natürlichen Tonhöhenvariationen akustischer Instrumente nachgestalten. Dieser Parameter ist auch zur

Erzeugung ungewöhnlicher zufälliger Tonhöhenänderungen verwendbar. Je größer der Wert, desto größer die Variation

der Tonhöhe. Bei einem Wert von „0“ wird die Tonhöhe nicht variiert.

Einstellungen: 0 ~127

[SF2] VEL SENS

(Velocity Sensitivity)

In diesem Display können Sie festlegen, wie der Pitch EG (Tonhöhen-Hüllkurvengenerator) auf die Velocity reagiert.

EGTime,

Segment

Bestimmt die Anschlagsempﬁndlichkeit (englisch: Velocity Sensitivity) der Time-Parameter des PEG. Wählen Sie als

Erstes ein Segment aus, und stellen Sie dann dessen Time-Parameter ein. Positive Einstellungen für den Time-

Parameter führen zu einer im Verhältnis zur gespielten Anschlagstärke schnelleren Wiedergabe des gewählten

Segments, negative Werte zu einer langsameren Wiedergabe.

Einstellungen: EGTime: -64 ~0 ~+63

Einstellungen: Segment: atk, atk+dcy, dcy, atk+rls, all

atk (Attack).............................Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Attack Time.

atk+dcy (Aattack + Decay) ...Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Attack/Decay1 Time.

dcy (Decay) ...........................Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Decay-Zeit.

atk+rls (Attack + Release) .....Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Attack/Release Time.

all ..........................................Der EG-Time-Wert beeinﬂusst alle Time-Parameter des PEGs.

EGDepth,

Curve

Bestimmt die Anschlagsempﬁndlichkeit (englisch: velocity sensitivity) der Level-Parameter des PEG. Positive Werte

bewirken, dass der Pegel um so höher ansteigt, je härter Sie die Tastatur anschlagen, negative Werte bewirken ein

Abfallen des Pegels. Mit dem Curve-Parameter können Sie aus fünf unterschiedlichen voreingestellten

Anschlagstärkekurven (im Display graﬁsch dargestellt) auswählen, die bestimmen, wie die Velocity den Pitch EG

beeinﬂusst.

Einstellungen: EGDepth: -64 ~ 0 ~ +63

Einstellungen: Curve: 0 ~ 4

Pitch (Tonhöhe) Hier können Sie die Anschlagsempﬁndlichkeit der Tonhöhe einstellen. Extreme Werte erzeugen eine größere Variation

der PEG-Tiefe. Bei positiven Werten führt ein härteres Anschlagen der Tasten zu einer größeren Änderung der PEG-

Tiefe. Bei negativen Werten führt ein weicheres Anschlagen der Tasten zu einer größeren Änderung der PEG-Tiefe.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

[SF3] PEG

(Pitch Envelope Generator)

In diesem Display können Sie sämtliche Time- und Level-Parameter des Pitch EGs einstellen, die bestimmen, wie sich

die Tonhöhe des Klang über die Zeit ändert. So können Sie die Tonhöhenänderung vom Anschlag einer Note auf der

Tastatur bis zum Aufhören des Klangs steuern.

In der folgenden Tabelle sind die vollständigen Namen der im Display zur Verfügung stehenden Parameter aufgeführt.

Einstellungen: TIME: 0 ~ 127

LEVEL: -128 ~ 0 ~ +127

DEPTH: -64 ~ 0 ~ +63

Näheres zum PEG ﬁnden Sie auf Seite 112.

HINWEIS

HOLD ATK DCY1 DCY2 REL DEPTH

TIME Hold time Attack time Decay1 Time Decay2 time Release time

LEVEL Hold level Attack level Decay1 level Decay2 level Release level Depth

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Element Edit (Element-Bearbeitung)

135

Bedienungsanleitung

[SF4] KEY FLW (Key Follow)

In diesem Display können Sie den Key-Follow-Effekt einstellen – das heißt: wie die Tonhöhe des Elements und sein Pitch

EG auf die von Ihnen gespielten Noten (oder Oktavenbereiche) reagieren.

PitchSens (Pitch Sensitivity;

Pitch-Empﬁndlichkeit)

Bestimmt die Empﬁndlichkeit des Key-Follow-Effekts (den Tonabstand zwischen benachbarten Noten).

Bei +100 (normale Einstellung) liegen benachbarte Noten genau einen Halbtonschritt (100 Cents) in der Tonhöhe

auseinander. Bei 0 besitzen alle Noten dieselbe Tonhöhe. Bei +50 wird eine Oktave über 24 Noten gestreckt

(Vierteltonskala). Bei negativen Werten werden die Verhältnisse umgekehrt.

Einstellungen: -200 ~ 0 ~ +200

Dieser Parameter ist nützlich zum Erstellen anderer Stimmungen oder bei Klängen, die nicht in Halbtönen abgestuft

sein müssen wie z.B. Drum-Sounds mit bestimmter Tonhöhe bei einer Normal-Voice.

FCenterKey; mittlere Taste

Bestimmt die Ausgangsnote oder -tonhöhe für den Key-Follow-Effekt der Tonhöhe. Die hier eingestellte Notennummer

hat ungeachtet der Einstellung für die Pitch Sensitivity die normale Tonhöhe. In Abhängigkeit vom oben erwähnten

Parameter Pitch Sensitivity ist die Änderung der Tonhöhe um so größer, je weiter die gespielten Tasten von der mittleren

Taste entfernt sind.

Einstellungen: C -2 ~ G8

Sie können den Center Key auch direkt über die Tastatur einstellen. Halten Sie dazu die Taste [INFORMATION]

gedrückt, und drücken Sie die gewünschte Taste.

EGTimeSens

(EG Time Sensitivity;

Empﬁndlichkeit der EG-Zeiten)

Bestimmt, wie sehr die Noten (insbesondere ihre Position oder ihre Oktavlage) die Time-Parameter des Pitch EGs des

ausgewählten Elements beeinﬂussen. Als Ausgangstonhöhe wird dabei der Parameter Center Key (der folgende

Parameter) angenommen.

Ein positiver Wert führt dazu, dass die Tonhöhe tieferer Noten sich langsamer und die von höheren Noten sich schneller

verändert. Negative Werte haben eine entgegengesetzte Auswirkung.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~+63

FCenterKey; mittlere Taste

Bestimmt die Ausgangsnote oder -tonhöhe für den Key-Follow-Effekt des Pitch EGs.

Wenn die Center-Key-Note angeschlagen wird, verhält sich der PEG-Generator gemäß seiner tatsächlichen

Einstellungen. Für die anderen Tasten wird die Tonhöhenänderung proportional zu den eingestellten EG-Time-

Parametern verändert.

Einstellungen: C -2 ~ G8

Sie können den Center Key auch direkt über die Tastatur einstellen. Halten Sie dazu die Taste [INFORMATION]

gedrückt, und drücken Sie die gewünschte Taste.

[F3] FILTER

[SF1] TYPE

In diesem Display können Sie umfassende Einstellungen für den Filterblock vornehmen. In Abhängigkeit vom hier

ausgewählten Filtertyp stehen unterschiedliche Parameter zur Verfügung.

Type; Typ Es gibt grundsätzlich vier unterschiedliche Filtertypen: LPF (Tiepassﬁlter), HPF (Hochpassﬁlter), BPF (Bandpassﬁlter)

und BEF (Bandsperrﬁlter). Jeder dieser Filtertypen verfügt über einen eigenen Frequenzgang und erzeugt einen

eigenen Effekt auf den Klang. Dieser Synthesizer verfügt außerdem über spezielle kombinierte Filtertypen, um ein

zusätzliche Klangsteuerung zu ermöglichen.

Einstellungen: Siehe Seite 148.

Gain (Verstärkung) Bestimmt die Verstärkung (englisch: Gain), die das an den Filter gesendete Signal erfährt.

Einstellungen: 0 ~ 255

Cutoff Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Filters oder die Center-Frequenz, um die herum der Filter arbeitet.

Einstellungen: 0 ~ 255

Resonance/Width;

Resonanz/Breite

Die Funktion dieses Parameters ist abhängig vom gewählten Filtertyp. Falls Filter des Typs LPF, HPF, BPF (außer BPFw)

oder BEF ausgewählt wurden, wird mit diesem Parameter die Resonance eingestellt. Beim BPFw dient der Parameter zum

Einstellen der Bandbreite (englisch: width). Mit der Resonance stellen Sie den Resonanzanteil (Betonung der

harmonischen Obertöne) des Signals in der Umgebung der Cutoff-Frequenz ein. Dieser Parameter verleiht dem Klang in

Kombination mit der Cutoff-Frequenz zusätzlichen Charakter. Beim BPFw wird der Width-Parameter verwendet, um die

Bandbreite der Signalfrequenzen anzupassen, die vom Filter durchgelassen werden.

Einstellungen: 0 ~ 127

Distance; Entfernung Bestimmt die Entfernung zwischen den Cutoff-Frequenzen fur die Dual-Filter-Typen (diese enthalten zwei identische,

parallel geschaltete Filter, und den Typ LPF12 + BPF6).

Einstellungen: 0 ~ 255

HPFCutoff Bestimmt die Basisfrequenz für den Parameter Key Follow (siehe unten) des HPF. Dieser Parameter steht bei Auswahl

eines der Filtertypen „LPF12“ oder „LPF6“ zur Verfügung.

Einstellungen: 0 ~ 255

HINWEIS

Mittlere Taste

Oberer

Bereich

Unterer

Bereich

Hoch

Gering

–

Wert der

Pitch-Änderung

Positiver Wert

Oberer BereichUnterer Bereich

Geringere Geschwindigkeit

Höhere

Geschwindigkeit

+63

+30

-40

Negativer Wert

Wenn Pitch Sensitivity auf 100 eingestellt ist

Pitch Sensitivity und Center Key

EG Time Sensitivity und Center Key

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Element Edit (Element-Bearbeitung)

136

Bedienungsanleitung

HPFKeyFlw (Key Follow;

der Tonhöhe folgen)

Bestimmt die Key-Follow-Einstellung für die HPF-Cutoff-Frequenz. Dieser Parameter verändert die mittlere Frequenz je

nach der Position der gespielten Noten auf der Tastatur. Ein negativer Wert erhöht die mittlere Frequenz für höhere

Noten und senkt sie für tiefere Noten ab. Negative Werte erzeugen den genau umgekehrten Effekt. Dieser Parameter

steht nur zur Verfügung, wenn einer der Filtertypen „LPF12“ oder „LPF6“ ausgewählt ist.

Einstellungen: -200 ~ 0 ~ +200

[SF2] VEL SENS

(Velocity Sensitivity)

In diesem Display können Sie einstellen, wie das Filter und der FEG (Filter-Hüllkurvengenerator) auf die Velocity

reagieren.

EGTime,

Segment

Bestimmt die Anschlagsempﬁndlichkeit (englisch: velocity sensitivity) der Time-Parameter des FEG.

Wählen Sie als Erstes ein Segment aus, und stellen Sie dann dessen Time-Parameter ein. Positive Einstellungen für den

Time-Parameter führen zu einer im Verhältnis zur gespielten Anschlagstärke schnelleren Wiedergabe des gewählten

Segments, negative Werte zu einer langsameren Wiedergabe.

Einstellungen: EG Time: -64 ~0 ~+63

Einstellungen: Segment: atk, atk+dcy, dcy, atk+rls, all

atk (Attack).............................Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Attack Time.

atk+dcy (Aattack + Decay) ...Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Attack/Decay1 Time.

dcy (Decay) ...........................Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Decay-Zeit.

atk+rls (Attack + Release) .....Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Attack/Release Time.

all ..........................................Der EG-Time-Wert beeinﬂusst alle Time-Parameter des FEGs.

EGDepth,

Curve

Hier können Sie den Einﬂuss der Velocity auf die FEG-Pegel einstellen.

Bei positiven Einstellungen verändert das Filter den Klang desto mehr, je stärker Sie die Tasten anschlagen. Negative

Werte haben den gegenteiligen Effekt; je weicher Sie spielen, desto stärker ändert sich der Klang. Mit dem Curve-

Parameter können Sie eine von fünf unterschiedlichen voreingestellten Anschlagstärkekurven (im Display graﬁsch

dargestellt) auswählen, die bestimmen, wie die Velocity den Filter EG beeinﬂusst.

Einstellungen: EGDepth: -64 ~ 0 ~ +63

Einstellungen: Curve: 0 ~ 4

Cutoff; Grenzfrequenz Bestimmt, wie sehr sich die Anschlagstärke auf die Cutoff-Frequenz des Filter EG auswirkt. Bei positiven Werten ist die

Änderung der Cutoff-Frequenz desto größer, je stärker Sie die Tasten anschlagen. Negative Werte bewirken das

Gegenteil; je weicher Sie spielen, desto stärker ändert sich der Klang.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

Resonance; Resonanz Bestimmt, wie sehr sich die Anschlagstärke auf die Resonance des Filter EG auswirkt. Bei positiven Werten ist die

Änderung der Resonance desto größer, je stärker Sie die Tasten anschlagen. Negative Werte bewirken das Gegenteil;

je weicher Sie spielen, desto stärker ändert sich der Klang.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

[SF3] FEG

(Filter Envelope Generator)

In diesem Display können Sie sämtliche Time- und Level-Parameter des Filter EGs einstellen, die bestimmen, wie sich

die Klangfarbe über die Zeit ändert. So können Sie die Änderung der Cutoff-Frequenz vom Anschlag einer Note auf der

Tastatur bis zum Aufhören des Klangs steuern.

In der folgenden Tabelle sind die vollständigen Namen der im Display zur Verfügung stehenden Parameter aufgeführt.

Einstellungen: TIME: 0 ~ 127

LEVEL: -128 ~ 0 ~+127

DEPTH: -64 ~ 0 ~+63

Näheres zum FEG ﬁnden Sie auf Seite 113.

[SF4] KEY FLW (Key Follow)

In diesem Display können Sie den Key-Follow-Effekt für den Filter einstellen – das heißt: wie die Klangfarbe des

Elements und sein Filter EG auf die von Ihnen gespielten Noten (oder Oktavenbereiche) reagieren.

CutoffSens (Cutoff Sensitivity;

Empﬁndlichkeit der

Grenzfrequenz)

Bestimmt, wie sehr die Noten (insbesondere ihre Position oder ihre Oktavlage) den Filter des ausgewählten Elements

beeinﬂussen. Als Grundeinstellung für den CutoffSens-Parameter wird als Center Key (nächster Parameter) der Wert C3

verwendet. Ein positiver Wert senkt die Cutoff-Frequenz für tiefere Noten ab und hebt sie für höhere Noten an. Negative

Werte erzeugen den genau umgekehrten Effekt.

Einstellungen: -200 ~ 0 ~ +200

FCenterKey; mittlere Taste

Hier wird angezeigt, dass als Center Key für den oben erwähnten Parameter Cutoff Sensitivity ein C3 eingestellt ist.

Bei C3 bleibt die Klangfarbe also unverändert. Für andere gespielte Noten ändert sich die Cutoff-Frequenz

entsprechend der jeweiligen Note und der Einstellung für Cutoff Sensitivity. Beachten Sie, dass es sich hier lediglich um

eine Anzeige handelt; der Wert selbst kann nicht geändert werden.

Einstellungen: C -2 ~ G8

EGTimeSens

(EG Time Sensitivity;

Empﬁndlichkeit der EG-Zeiten)

Bestimmt, wie sehr die gespielten Noten (insbesondere deren Position oder deren Oktavlage) die Time-Parameter des

Filter EGs des ausgewählten Elements beeinﬂussen. Keine Veränderung der FEG-Time-Parameter erfolgt bei der unter

Center Key (folgender Parameter) angegebenen Note. Positive Werte führen bei tieferen Noten zu langsameren

Veränderungen und bei höheren Noten zu schnelleren Veränderungen.

Negative Werte erzeugen den genau umgekehrten Effekt.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

FCenterKey; mittlere Taste

Bestimmt die zentrale Note oder Tonhöhe für den Key-Follow-Effekt auf den Filter EG. Je nach dem Parameter EG Time

Sensitivity (siehe oben) weicht die Zeit des Filter EG desto mehr vom Normalwert ab, je weiter die gespielten Tasten

vom Center Key entfernt sind. Wenn die Center Key-Taste gespielt wird, verhält sich der FEG gemäß seiner

tatsächlichen Einstellungen. Für die anderen Tasten wird die Filteränderung proportional zu den eingestellten EG-Time-

Parametern verändert.

Einstellungen: C -2 ~ G8

Sie können den Center Key auch direkt über die Tastatur einstellen. Halten Sie dazu die Taste [INFORMATION]

gedrückt, und drücken Sie die gewünschte Taste.

HOLD ATK DCY1 DCY2 REL DEPTH

TIME

Hold time Attack time Decay1 time Decay2 time Release time

LEVEL Hold level Attack level Decay1 level Decay2 level Release level Depth

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Element Edit (Element-Bearbeitung)

137

Bedienungsanleitung

[SF5] SCALE (Filter Scaling)

Mit Filter Scaling wird die Cutoff-Frequenz in Abhängigkeit von den Positionen der auf der Tastatur gespielten Tasten

verändert. Sie können die gesamte Tastatur mit vier Übergangspunkten aufteilen und diesen unterschiedliche

Offsetwerte für die Cutoff-Frequenz zuordnen. Beachten Sie das Einstellbeispiel auf Seite 147.

Einstellungen: BREAK POINT 1 ~ 4: C-2 ~ G8

OFFSET 1 ~ 4: 128 ~ 0 ~ +127

Sie können den Übergangspunkt (Break Point) auch direkt über die Tastatur einstellen. Halten Sie dazu die Taste

[INFORMATION] gedrückt, und drücken Sie die gewünschte Taste.

[F4] AMP (Amplitude)

[SF1] LVL/PAN (Level/Pan)

In diesem Display können Sie nicht nur Grundeinstellungen für die Lautstärke und die Panoramaposition jedes

einzelnen Elements vornehmen, hier ﬁnden Sie auch detaillierte und ungewöhnliche Parameter zum Beeinﬂussen der

Stereoposition.

Level; Pegel Bestimmt den Ausgangspegel für das ausgewählte Element.

Einstellungen: 0 ~ 127

Pan Bestimmt die Stereo-Panoramaposition des ausgewählten Elements. Diese wird auch als Grundeinstellung für die

Parameter Alternate, Random und Scale verwendet.

Einstellungen: L63 (Links) ~ C („Center“ – Mitte) ~ R63 (Rechts)

AlternatePan Legt den Betrag fest, um den der Klang des ausgewählten Elements für jede gespielte Note abwechselnd (englisch:

alternate) nach rechts und links verschoben wird. Als Grundeinstellung für die Stereoposition wird die Einstellung unter

Pan (oben) verwendet.

Einstellungen: L64 ~ 0 ~ R63

RandomPan Legt den Betrag fest, um den der Klang des ausgewählten Elements für jede gespielte Note nach dem Zufallsprinzip

(englisch: random) nach rechts und links verschoben wird. Als Mitteneinstellung (um die herum die Position geändert

wird) wird die Einstellung unter Pan verwendet.

Einstellungen: 0 ~ 127

ScalingPan Bestimmt den Grad, um den die gespielten Noten (insbesondere ihre Position oder ihr Oktavenbereich)

die Panoramaposition – Links und Rechts – des ausgewählten Elements beeinﬂussen. Die Pan-Einstellung (siehe oben)

wird bei der Note C3 als Grundeinstellung verwendet.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

[SF2] VEL SENS

(Velocity Sensitivity)

In diesem Display können Sie einstellen, wie der Amplitude EG (Amplitude-Hüllkurvengenerator) auf die Velocity

reagiert.

EG Time,

Segment

Bestimmt die Anschlagsempﬁndlichkeit (englisch: Velocity Sensitivity) der Time-Parameter des AEG.

Wählen Sie als Erstes ein Segment aus, und stellen Sie dann dessen Time-Parameter ein. Positive Einstellungen für den

Time-Parameter führen zu einer im Verhältnis zur gespielten Anschlagstärke schnelleren Wiedergabe des gewählten

Segments, negative Werte zu einer langsameren Wiedergabe.

Einstellungen: EG Time: -64 ~0 ~+63

Einstellungen: Segment: atk, atk+dcy, dcy, atk+rls, all

atk (Attack) ............................ Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Attack Time.

atk+dcy (Aattack + Decay)... Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Attack/Decay1 Time.

dcy (Decay)........................... Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Decay-Zeit.

atk+rls (Attack + Release)..... Der EG-Time-Wert beeinﬂusst die Attack/Release Time.

all .......................................... Der EG-Time-Wert beeinﬂusst alle Time-Parameter des AEGs.

Level,

Curve

Bestimmt die Anschlagsempﬁndlichkeit (englisch: velocity sensitivity) der Level-Parameter des Amplitude EG.

Bei positiven Einstellungen ändert sich die Lautstärke desto mehr, je stärker Sie die Tasten anschlagen. Negative Werte

haben den gegenteiligen Effekt; je weicher Sie spielen, desto mehr ändert sich die Lautstärke. Mit dem Curve-

Parameter können Sie eine von fünf unterschiedlichen voreingestellten Anschlagstärkekurven (im Display graﬁsch

dargestellt) auswählen, die bestimmen, wie die Velocity den Amplitude EG beeinﬂusst.

Einstellungen: Level: 64 ~ 0 ~ +63

Curve: 0 ~ 4

Mittlere Taste

Oberer

Bereich

Unterer

Bereich

Hoch

Gering

–

Anteil der Änderung

der Cutoff-Frequenz

Positiver Wert

Oberer BereichUnterer Bereich

Geringere Geschwindigkeit

Höhere

Geschwindigkeit

+63

+30

-40

Negativer Wert

Wenn Cutoff Sensitivity auf 100 eingestellt ist

Cutoff Sensitivity und Center Key

EG Time Sensitivity und Center Key

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Normal Voice Edit Element Edit (Element-Bearbeitung)

138

Bedienungsanleitung

[SF3] AEG

(Amplitude Envelope Generator)

In diesem Display können Sie sämtliche Time- und Level-Parameter des Amplitude EGs einstellen, die bestimmen,

wie sich die Lautstärke des Klangs über die Zeit ändert. So können Sie die Lautstärkenänderung vom Anschlag einer

Note auf der Tastatur bis zum Aufhören des Klangs steuern.

In der folgenden Tabelle sind die vollständigen Namen der im Display zur Verfügung stehenden Parameter aufgeführt.

Wenn der Half-Damper-Schalter (Halbdämpfer) eingeschaltet ist, können Sie die Half-Damper-Funktion in Verbindung

mit einem Fußregler FC3 einsetzen, der an der Buchse FOOT SWITCH SUSTAIN angeschlossen ist.

Gegenüber einer herkömmlichen Dämpferpe dalsteuerung, die einfach nur die Haltefunktion Sustain ein- und

ausschaltet, können Sie mit der Halbdämpfer-Funktion und einem halbdämpferfähigen Pedal den Anteil von Sustain

und natürlichem Decay sehr genau steuern – genau wie bei einem akustischen Flügel.

Bitte beachten Sie, dass der Parameter SusPedal (siehe unten) auf „FC3 (Half On)“ gestellt sein muss.

[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW → SusPedal → FC3 (Half On)

Wenn Sie jedoch die Half-Damper-Funktion durch Control-Change-Meldungen von einem externen MIDI-Gerät

steuern, braucht der Parameter SusPedal nicht geändert zu werden.

Einstellungen: TIME: 0 ~ 127

LVL/SW (Level/Switch): 0 ~ 127 oder ein/aus

Näheres zum AEG ﬁnden Sie auf Seite 114.

[SF4] KEY FLW (Key Follow)

In diesem Display können Sie den Key-Follow-Effekt einstellen – das heißt: wie die Lautstärke des Elements und sein

Amplitude EG auf die von Ihnen gespielten Noten (oder Oktavenbereiche) reagieren.

LevelSens (Level Sensitivity;

Empﬁndlichkeit des Pegels)

Bestimmt, wie sehr die gespielten Noten (insbesondere ihre Position oder ihr Oktavenbereich) die Lautstärke des

ausgewählten Elements beeinﬂussen. Als Grundeinstellung für den LevelSens-Parameter wird als Center Key der Wert

C3 verwendet.

Ein positiver Wert senkt die Lautstärke für tiefere Noten ab und hebt ihn für höhere Noten an. Negative Werte erzeugen

den genau umgekehrten Effekt.

Einstellungen: -200 ~ 0 ~+200

FCenterKey; mittlere Taste

Hier wird angezeigt, dass als Center Key für den oben erwähnten Parameter Level Sensitivity das C3 eingestellt ist.

Bei C3 bleibt die Amplitude (die Lautstärke) unverändert. Für andere gespielte Noten ändert sich die Lautstärke

entsprechend der jeweiligen Note und der Einstellung für Level Sensitivity. Beachten Sie, dass es sich hier lediglich um

eine Anzeige handelt; der Wert selbst kann nicht geändert werden.

EGTimeSens

(EG Time Sensitivity;

Empﬁndlichkeit der EG-Zeiten)

Bestimmt den Grad, um den die gespielten Noten (insbesondere ihre Position oder ihr Oktavenbereich) die Time-

Parameter des Amplitude EGs des ausgewählten Elements beeinﬂussen. Als Ausgangslautstärke für diesen Parameter

wird dabei der Parameter Center Key (der folgende Parameter) angenommen. Ein positiver Wert führt dazu, dass sich

die Amplitude tieferer Noten langsamer und die höherer Noten schneller verändert. Negative Werte haben eine

entgegengesetzte Auswirkung.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

FCenterKey; mittlere Taste

Bestimmt die zentrale Note oder Tonhöhe für den Key-Follow-Effekt auf den Amplitude EG. Je nach dem Parameter EG

Time Sensitivity (siehe oben) weicht die Amplitude des Filter EG desto mehr vom Normalwert ab, je weiter die

gespielten Tasten vom Center Key entfernt sind.

Wenn die Center-Key-Taste gespielt wird, verhält sich der AEG gemäß seiner tatsächlichen Einstellungen. Für die

anderen Tasten wird die Amplitudenänderung proportional zu den eingestellten EG Time-Parametern verändert.

Einstellungen: C -2 ~ G8

Sie können den Center Key auch direkt über die Tastatur einstellen. Halten Sie dazu die Taste [INFORMATION]

gedrückt, und drücken Sie die gewünschte Taste.

[SF5] SCALE

(Amplitude Scaling)

Mit Amplitude Scaling wird der Ausgangspegel (im Display [F4] AMP → [SF1] LVL /PAN eingestellt) entsprechend den

Positionen der Noten auf der Tastatur gesteuert. Sie können den gesamten Notenumfang durch vier

Übergangspunkte aufteilen und diesen unterschiedliche Offsetwerte für die Amplitude zuordnen. Beachten Sie

das Einstellbeispiel auf Seite 147.

Einstellungen: BREAK POINT 1 ~ 4: C-2 ~ G8

Einstellungen: OFFSET 1 ~ 4: -128 ~ 0 ~ +127

Sie können den Übergangspunkt (Break Point) auch direkt über die Tastatur einstellen. Halten Sie dazu die Taste

[INFORMATION] gedrückt, und drücken Sie die gewünschte Taste.

INIT ATK DCY1 DCY2 REL SUS

TIME --- Attack time Decay1 time Decay2 time Release time Sustain time

LVL/SW Initial level Attack level Decay1 level Decay2 level --- Half damper switch

HINWEIS

Mittlere Taste

Oberer

Bereich

Unterer

Bereich

Hoch

Gering

–

Anteil der Änderung

des AEG Levels

Positiver Wert

Oberer BereichUnterer Bereich

Geringere Geschwindigkeit

Höhere

Geschwindigkeit

+63

+30

-40

Negativer Wert

Wenn Level Sensitivity auf 100 eingestellt ist

Level Sensitivity und Center Key EG Time Sensitivity und Center Key

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Element Edit (Element-Bearbeitung)

139

Bedienungsanleitung

[F5] LFO (Low Frequency Oscillator)

In dieser Anzeige ﬁnden Sie eine größere Gruppe von Parametern für den LFO jedes einzelnen Elements. Mit Hilfe des LFO können Sie Vibrato, Wah, Tremolo und andere

Spezialeffekte erzeugen, indem der LFO die Parameter von Pitch, Filter und Amplitude beeinﬂusst.

Wave; Wellenform Hier können Sie die LFO-Wellenform für die Modulation des Klangs auswählen.

Einstellungen: saw, tri, squ

Speed; Geschwindigkeit Hier können Sie die Geschwindigkeit (englisch: Speed) der LFO-Wellenform einstellen. Je höher der Wert, desto höher

die Geschwindigkeit.

Einstellungen: 0 ~ 63

KeyOnReset; Rücksetzen bei

neuem Anschlag

Hier können Sie einstellen, ob der LFO bei jedem Anschlagen einer neuen Note zurückgesetzt wird oder nicht.

Einstellungen: off (aus), on (ein)

KeyOnDelay; Verzögerung nach

Anschlag

Hier können Sie die Verzögerung (Delay) zwischen dem Anschlagen einer Note auf der Tastatur und dem Zeitpunkt,

an dem die LFO-Wirkung beginnt, einstellen. Ein höherer Wert führt zu einer längeren Verzögerungszeit.

Einstellungen: 0 ~ 127

PMod

(Pitch Modulation Depth;

Modulationstiefe der Tonhöhe)

Hier können Sie einstellen, wie stark die LFO-Wellenform die Tonhöhe (englisch: Pitch) des Sounds moduliert.

Je höher der Wert, desto stärker die Modulation der Tonhöhe.

Einstellungen: 0 ~ 127

FMod

(Filter Modulation Depth;

Modulationstiefe des Filters)

Bestimmt, wie stark die LFO-Wellenform die Cutoff-Frequenz des Filters moduliert. Je höher der Wert, desto stärker die

Modulation der Cutoff-Frequenz.

Einstellungen: 0 ~ 127

AMod

(Amplitude Modulation Depth;

Modulationstiefe der Lautstärke)

Hier können Sie einstellen, wie stark die LFO-Wellenform die Amplitude (Lautstärke) moduliert. Je höher der Wert, desto

stärker die Modulation der Amplitude.

Einstellungen: 0 ~ 127

FadeInTime; Einblenddauer Bestimmt, über welchen Zeitraum der LFO eingeblendet werden soll (englisch: fade-in), nachdem die bei

„KeyOnDelay“ eingestellte Zeit verstrichen ist.

Je höher der Wert, desto langsamer das Fade-In.

Einstellungen: 0 ~ 127

[F6] EQ (Equalizer)

Type; Typ Bestimmt den Equalizer-Typ. Dieser Synthesizer verfügt über eine große Auswahl verschiedener Equalizer-Typen.

Diese Equalizer können nicht nur zur Verbesserung des ursprünglichen Klangs genutzt werden, sie können auch den

Charakter des Klangs vollständig ändern. Welche Parameter und Einstellungen verfügbar sind, hängt vom

ausgewählten Equalizer-Typ ab.

Einstellungen: EQ L/H, P.EQ, Boost6, Boost12, Boost18, thru

EQ L/H (Low/High) ................ Dies ist ein „Shelving“-Equalizer (Niveauregler bzw. Kuhschwanz-Charakteristik), der ein hohes mit

einem tiefen Frequenzband kombiniert.

P.EQ (Parametric EQ) ............ Mit Hilfe des Parametric EQ (parametrischer EQ) können die Signale in der Nähe der

Einsatzfrequenz (Freq) abgesenkt oder angehoben werden (Gain). Dieser Equalizer verfügt über

32 unterschiedliche Einstellungen für den „Q“-Parameter (Quality; Güte), der die

Frequenzbandbreite des Equalizers bestimmt.

Boost6 (Boost 6dB)/Boost12 (Boost 12dB)/Boost18 (Boost 18dB)

Diese Einstellungen heben (englisch: to boost) den Pegel des gesamten Signals um 6 dB, 12 dB

bzw. 18 dB an.

thru ........................................ Wenn Sie diese Einstellung wählen, werden die Equalizer umgangen, und das gesamte Signal

bleibt unverändert.

saw (Sawtooth - Sägezahnwelle)

squ (Square - Rechteckswelle)

tri (Triangle - Dreieckswelle)

Time

Drücken der Taste

Time

Drücken der Taste

Ein

Off

Low Freq

Low Gain

High Freq

High Gain

Frequenz

Gain

Einstellungen: 50,1 Hz – 2,00 kHz

Einstellungen: 503,8 Hz – 10,1 kHz

Einstellungen: -32 – 0 – +32

–

Gain

Einstellungen: -32 – 0 – +32

Freq

Einstellungen: 139,7 Hz – 12,9 kHz

Q (Güte)

Einstellungen: 0 – 31

Frequenz

Gain

In der Einstellung EQ L/H In der Einstellung P.EQ

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Bearbeiten von Drum-Voices Common Edit

140

Bedienungsanleitung

Bearbeiten von Drum-Voices

Bei Auswahl einer Drum-Voice werden die Voice-Edit-Parameter unterteilt in solche des Common Edit (allen Keys gemeinsame Parameter, bis zu 73)

und solche des Key Edit (Parameter einzelner Keys).

Mit diesen Parametern können Sie globale oder gemeinsame (Englisch: common) Einstellungen für alle „Keys“ (Tasten bzw. Notennummern) der ausgewählten Drum-Voice

vornehmen.

Mit diesen Parametern werden die einzelnen Elemente bearbeitet, die eine Drum-Voice bilden.

Common Edit

[VOICE] → Drum-Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON]

[F1] GENERAL

[SF1] NAME

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 128.

[SF3] MEQ OFS (Master EQ Offset)

[SF5] OTHER

[F2] OUTPUT

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 129. Zusätzlich stehen die folgenden zwei Parameter zur Verfügung.

InsRevSend

(Insertion Reverb Send;

Ausspielpegel des Insert-Effekts

Reverb)

Bestimmt den Ausspielpegel (Send Level) für die gesamte Drum-Voice (alle Keys) vom Insert-Effekt A/B an die

Reverb-Effekteinheit.

Einstellungen: 0 ~ 127

InsChoSend

(Insertion Chorus Send;

Ausspielpegel des Insert-Effekts

Chorus)

Bestimmt den Ausspielpegel (Send Level) für die gesamte Drum-Voice (alle Keys) vom Insert-Effekt A/B an die

Chorus-Effekteinheit.

Einstellungen: 0 ~ 127

Die Parameter können nicht unabhängig für jeden Drum Key eingestellt werden.

Bei Normal-Voices sind die Werte auf 127 (Maximum) festgelegt.

[F3] ARP (Arpeggio)

[SF1] TYPE

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 129.

[SF2] LIMIT

[SF3] PLAY FX

[F4] CTL SET (Controller-Set)

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 131.

Bitte beachten Sie, dass der Parameter Element Switch im Common Edit der Drum-Voice nicht zur Verfügung steht.

[F6] EFFECT

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 133.

Der einzige Unterschied besteht darin, dass im Display [SF1] CONNECT „KEY: OUT“ anstelle von „EL: OUT“ (im Normal Common Effect) erscheint.

Key Edit

[VOICE] → Drum-Voice-Auswahl → [EDIT] → Key-Auswahl

[F1] OSC (Oscillator, Oszillator)

[SF1] WAVE

In diesem Display können Sie die gewünschte Wave oder Normal-Voice für die einzelnen Drum-Keys auswählen.

Type; Typ Bestimmt, ob eine Wave oder eine Normal-Voice für die ausgewählte Taste verwendet wird. Mit den Parametern Bank,

Number und Category können Sie die gewünschte Wave oder Normal-Voice auswählen.

Einstellungen: pre wav (Preset-Wave), voice

Wenn „Type“ hier auf „voice“ eingestellt wird, können einige Parameter im Drum-Voice-Edit-Modus nicht

verändert werden.

ElementSw (Element Switch;

Element-Schalter)

Dieser Parameter ist verfügbar, wenn Type (siehe oben) auf „pre wav“ gestellt ist. Hier wird festgelegt, ob der

gegenwärtig ausgewählte Key (bzw. die Wave für den Key) aktiviert („on“) oder deaktiviert („off“) ist.

Einstellungen: on, off

Bank Dieser Parameter ist verfügbar, wenn Type (siehe oben) auf „voice“ gestellt ist. Alle Bänke der Normal-Voices können

ausgewählt werden.

Für Drum-Keys können keine Plug-in-Voices ausgewählt werden.

Number; Nummer Bestimmt die Wave- bzw. Voice-Nummer. Die Nummer hängt vom ausgewählten Type ab. Weitere Information über

verfügbare Waves und Voices ﬁnden Sie in der separaten Datenliste.

Einstellungen: Wenn Type auf „pre wav“ gestellt ist: 001 ~ 1935

Wenn Type auf „voice“ gestellt ist: 001 ~ 128

Category; Kategorie Bestimmt die Category (Kategorie) der Wave bzw. Normal-Voice. Wenn Sie eine andere Category anwählen, wird die

erste Wave bzw. Normal Voice dieser Category ausgewählt.

Weitere Informationen zu den Kategorien ﬁnden Sie in der separaten Datenliste.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Bearbeiten von Drum-Voices Key Edit

141

Bedienungsanleitung

[SF2] OUTPUT

In diesem Display können Sie bestimmte Ausgabeparameter für den ausgewählten Drum Key einstellen.

InsEFOut

(Insertion Effect Output;

Ausgang des Insert-Effektes)

Bestimmt, welcher Insert-Effekt (A oder B) zur Bearbeitung jedes einzelnen Drum Keys verwendet wird. Mit Hilfe der

Einstellung „thru“ können Sie die Insert-Effekte für den jeweiligen Key umgehen.

Einstellungen: thru, insA (Insertion-Effekt A), insB (Insertion-Effekt B)

RevSend (Reverb Send;

Reverb-Ausspielpegel)

Bestimmt den Pegel des Drum-Key-Klangs (das vorbeigeleitete Signal), der an die Reverb-Effekteinheit gesendet wird.

Bei einer Einstellung von „0“ wird kein Reverb-Effekt auf den Drum-Key-Sound angewendet. Dieser Parameter steht nur

zur Verfügung, wenn Insertion Effect Output (siehe oben) auf „thru“ eingestellt ist.

Einstellungen: 0 ~ 127

ChoSend (Chorus Send;

Chorus-Ausspielpegel)

Bestimmt den Pegel des Drum-Key-Klangs (das vorbeigeleitete Signal), der an die Chorus-Effekteinheit gesendet wird.

Bei einer Einstellung von „0“ wird kein Chorus-Effekt auf den Drum-Key-Sound angewendet. Dieser Parameter steht nur

zur Verfügung, wenn Insertion Effect Output (siehe oben) auf „thru“ eingestellt ist.

Einstellungen: 0 ~ 127

OutputSel (Output Select;

Wahl des Ausgangs)

Bestimmt die Audioausgänge für die einzelnen Drum-Key-Klangs. Sie können jedem Drum-Key-Klang eine bestimmte

Ausgangsbuchse auf der Rückseite des Geräts zuweisen. Dieser Parameter steht nur zur Verfügung, wenn Insertion

Effect Output (siehe oben) auf „thru“ eingestellt ist.

Einstellungen: Siehe Seite 49.

[SF5] OTHER

In diesem Display können Sie verschiedene Parameter einstellen, die sich auf die Reaktion der einzelnen Noten der

Drum-Voice auf die Tastatur und auf MIDI-Daten beziehen.

AssignMode; Zuweisungsmodus Bei Einstellung dieses Parameters auf „single“ wird eine doppelte Wiedergabe der gleichen Note verhindert. Diese

Option ist nützlich, wenn zwei oder mehr Instanzen der gleichen Note nahezu simultan empfangen werden, oder wenn

ein entsprechendes Note-Off-Event fehlt. Für die Wiedergabe jeder Instanz der gleichen Note stellen Sie den Parameter

auf „multi“ ein.

Einstellungen: single, multi

RcvNoteOff (Receive Note Off;

Note-Off-Event empfangen)

Bestimmt, ob der ausgewählte Drum-Key auf MIDI-Note-Off-Events reagiert.

Einstellungen: off, on

Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn der Parameter Type ([F1] OSC → [SF1] WAVE-Anzeige) auf „pre wav“

eingestellt ist.

AlternateGroup

(Alternierende Gruppe)

Bestimmt die Alternate Group (eine Gruppe von alternierend zu spielenden Sounds), der der Key zugewiesen wird.

Bei einem echten Drum-Kit können einige Schlagzeug-Sounds wie z.B. offene und geschlossene Hi-Hats aus

physikalischen Gründen nicht gleichzeitig gespielt werden. Sie können die gleichzeitige Wiedergabe bestimmter Keys

vermeiden, indem Sie sie derselben Alternate Group zuweisen. Es können bis zu 127 solcher Alternate Groups deﬁniert

werden. Sie können hier auch „off“ wählen, wenn Sie die gleichzeitige Wiedergabe der Wave mit anderen

zulassen möchten.

Einstellungen: off, 1 ~ 127

Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn der Parameter Type ([F1] OSC → [SF1] WAVE-Anzeige) auf „pre wav“

eingestellt ist.

[F2] PITCH (Tonhöhe)

[SF1] TUNE

In diesem Display können Sie verschiedene Parameter zur Tonhöhe (Pitch) für den ausgewählten Key festlegen.

Coarse; Grobstimmung Bestimmt die Tonhöhe jeder Drum-Key-Wave (oder Normal-Voice) in Halbtonschritten.

Einstellungen: -48 ~ +48

Ist dem Key eine Normal-Voice zugeordnet, wird durch diesen Parameter die Position der Note (nicht die Tonhöhe)

relativ zur Note C3 eingestellt.

Fine; Fein Bestimmt die Feineinstellung der Tonhöhe jeder Drum-Key-Wave (oder Normal-Voice).

Einstellungen: -64 ~ +63

[SF2] VEL SENS

(Velocity Sensitivity)

Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn der Parameter Type ([F1] OSC → [SF1] WAVE-Anzeige) auf „pre wav“

eingestellt ist.

Pitch; Tonhöhe Bestimmt, wie der Pitch (Tonhöhe) des ausgewählten Drum-Keys auf die Velocity reagiert. Bei positiven Werten gilt:

Je härter Sie die Taste anschlagen, desto höher wird die Tonhöhe. Bei negativen Werten gilt: Je härter Sie die Taste

anschlagen, desto tiefer wird die Tonhöhe.

Einstellungen: -64 ~ +63

[F3] FILTER

[SF1] CUTOFF

Dieser Synthesizer ermöglicht Ihnen die Anwendung eines Tiefpassﬁlters und eines Hochpassﬁlters auf einzelne Drum-

Keys. Dadurch wird eine außergewöhnlich detaillierte und umfassende Klangkontrolle der Drum-Voice ermöglicht.

Einstellungen: Dieser Parameter ist verfügbar, wenn Type im Display [F1] OSC → [SF1] WAVE auf „pre wav“ eingestellt ist.

LPFCutoff Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Tiefpassﬁlters (englisch: low pass ﬁlter).

Einstellungen: 0 ~ 255

LPFReso Hier können Sie die Stärke der Resonance (Betonung der Obertöne) einstellen, die auf die Signale in der Umgebung

der Cutoff-Frequenz wirkt.

Einstellungen: 0 ~ 127

HPFCutoff Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Hochpassﬁlters (englisch: high pass ﬁlter).

Einstellungen: 0 ~ 255

[SF2] VEL SENS

(Velocity Sensitivity)

Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn der Parameter Type ([F1] OSC → [SF1] WAVE-Anzeige) auf „pre wav“

eingestellt ist.

LPFCutoff Bestimmt die Anschlagsempﬁndlichkeit (englisch: Velocity Sensitivity) der Cutoff-Frequenz des Tiefpassﬁlters (englisch:

Low Pass Filter). Bei positiven Einstellungen wird die Cutoff-Frequenz desto höher, je stärker Sie die Tasten anschlagen.

Bei negativen Werten wird die Cutoff-Frequenz desto niedriger, je stärker Sie spielen.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Bearbeiten von Drum-Voices Key Edit

142

Bedienungsanleitung

[F4] AMP (Amplitude)

[SF1] LVL/PAN (Level/Pan)

In diesem Display können Sie nicht nur die Grundeinstellungen für die Lautstärke und die Panoramaposition für die

einzelnen Drum-Keys einstellen, Ihnen werden auch einige detaillierte und ungewöhnliche Parameter zur Beeinﬂussung

der Stereoposition angeboten.

Level; Pegel Bestimmt die Lautstärke des ausgewählten Drum-Keys (Wave). Dadurch können Sie die Lautstärken der zahlreichen

Klänge der Drum-Voice genauestens einstellen.

Einstellungen: 0 ~ 127

Pan (Panorama) Bestimmt die Stereo-Panoramaposition des ausgewählten Drum-Keys (Wave). Diese wird auch als die grundlegende

Panoramaposition für die Parameter Alternate und Random verwendet.

Einstellungen: L63 (Links) ~ C („Center“ – Mitte) ~ R63 (Rechts)

AlternatePan; abwechselndes

Panorama

Bestimmt den Betrag, um den der Klang des ausgewählten Drum Keys für jede gespielte Note abwechselnd (englisch:

alternate) nach rechts und links verschoben wird. Als Grundeinstellung für die Stereoposition wird die Einstellung unter

Pan (oben) verwendet.

Einstellungen: L64 ~ 0 ~ R63

Dieser Parameter ist verfügbar, wenn Type im Display [F1] OSC → [SF1] WAVE auf „pre wav“ eingestellt ist.

RandomPan; zufälliges Panorama Bestimmt den Betrag, um den der Klang des ausgewählten Drum-Keys für jede gespielte Note zufällig (englisch:

random) nach rechts und links verschoben wird. Die Pan-Einstellung (siehe oben) wird als Grundeinstellung verwendet.

Einstellungen: 0 ~ 127

Dieser Parameter ist verfügbar, wenn Type im Display [F1] OSC → [SF1] WAVE auf „pre wav“ eingestellt ist.

[SF2] VEL SENS

(Velocity Sensitivity)

Level; Pegel Bestimmt die Anschlagsempﬁndlichkeit für den Ausgangspegel des Amplituden-EG (Amplituden-Hüllkurvengenerator).

Positive Werte bewirken, dass der Ausgangspegel um so höher ansteigt, je härter Sie die Tastatur anschlagen, negative

Werte bewirken ein Abfallen des Pegels.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

[SF3] AEG

(Amplitude Envelope Generator)

AttackTime; Anstiegszeit

Einstellungen: 0 ~ 127

Decay1Time; Abklingzeit 1

Einstellungen: 0 ~ 127

Decay1Lvl (Level; Abklingpegel 1)

Einstellungen: 0 ~ 127

Decay2Time; Abklingzeit 2

Einstellungen: 0 ~ 126, hold

[F6] EQ (Equalizer)

Entspricht dem Display im Element Edit der Normal-Voice. Siehe Seite 139.

Dieser Parameter ist verfügbar, wenn Type im Display [F1] OSC → [SF1] WAVE auf „pre wav“ eingestellt ist.

HINWEIS

Anstiegspegel Anstiegspegel

Drücken

der Taste

Anstiegszeit Decay1

time

Decay2

time

Anstiegszeit Decay1

time

Decay2

time

Abklingpegel 1 Abklingpegel 1

Drücken

der Taste

Level

Time Time

Level

Decay2Time = 0–126

Decay2Time = hold

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Plug-in Voice Edit Common Edit

143

Bedienungsanleitung

Plug-in Voice Edit

Diese Parameter sind im Wesentlichen identisch mit denen des Normal Voice Edit. Allerdings besitzen Plug-in-Voices im Unterschied zu

Normal-Voices nur ein bearbeitbares Element.

Je nach verwendeter Plug-in-Erweiterungskarte stehen möglicherweise einige der hier beschriebenen Parameter nicht zur Verfügung. Näheres hierzu

ﬁnden Sie in der entsprechenden Bedienungsanleitung des Plug-in-Boards.

Einzelheiten zu der aktuellen Serie der verfügbaren Plug-in-Boards ﬁnden Sie auf Seite 99.

Common Edit

[VOICE] → Plug-in-Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON]

[F1] GENERAL

[SF1] NAME

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 128.

[SF2] PLY MODE (Play-Modus)

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 128.

Bitte beachten Sie, dass Micro Tuning im Common Edit der Plug-in-Voices nicht zur Verfügung steht.

[SF3] MEQ OFS

(Master EQ Offset)

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 129.

[SF4] PORTA (Portamento)

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 129.

Bitte beachten Sie, dass Portamento Mode, Time Mode und Legato Slope im Common-Edit der Plug-in-Voices nicht zur

Verfügung stehen.

[SF5] OTHER

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 129.

Anders als im Normal Voice Edit können die Parameter PB Upper und PB Lower hier nicht unabhängig voneinander

eingestellt werden.

[F2] OUTPUT

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 129.

[F3] ARP (Arpeggio)

[SF1] TYPE

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 131.

[SF2] LIMIT

[SF3] PLAY FX

[F4] CTL SET (Controller-Set)

SET1/2

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 131.

Bitte beachten Sie, dass der Parameter Element Switch im Common Edit der Plug-in-Voice nicht zur Verfügung steht.

[SF2] MW (Modulation Wheel)

In diesem Display können Sie einstellen, wie die Plug-in-Voice auf das Modulationsrad reagieren soll. Ändern Sie dafür

die Steuerungsintensität auf den Filter, den Pitch (Tonhöhe) und die Amplitude (Lautstärke).

Filter Bestimmt die Steuerungsintensität des Modulationsrads auf die Cutoff-Frequenz des Filters. Negative Werte kehren die

Funktion des Modulationsrads um, d.h. die Bewegung des Rades nach oben vermindert die Modulation.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

PMod (Pitch Modulation Depth;

Modulationstiefe der Tonhöhe)

Bestimmt die Steuerungsintensität des Modulationsrads auf die Tonhöhenmodulation (englisch: pitch modulation).

Je höher die Einstellung, desto stärker ist die Modulation.

Einstellungen: 0 ~ 127

FMod (Filter Modulation Depth;

Modulationstiefe des Filters)

Bestimmt die Steuerungsintensität des Modulationsrads auf die Cutoff-Modulation des Filters. Je höher die Einstellung,

desto stärker ist die Modulation.

Einstellungen: 0 ~ 127

AMod

(Amplitude Modulation Depth;

Modulationstiefe der Lautstärke)

Bestimmt die Steuerungsintensität des Modulationsrads auf die Amplitudenmodulation. Je höher die Einstellung, desto

stärker ist die Modulation.

Einstellungen: 0 ~ 127

[SF3] AT (After Touch)

Mit diesem Synthesizer verfügen Sie über ein umfassendes Set an Steuerungsmöglichkeiten des Aftertouch für die

Plug-in-Voice. Hier können Sie die Pitch- und Filtereinstellungen ändern und Modulationseffekte (Pitch, Filter und

Amplitude) erzeugen, indem Sie auf bereits gehaltenen Tasten weiteren Druck ausüben.

Pitch; Tonhöhe Bestimmt die Steuerungsintensität des Aftertouch auf die Tonhöhe (englisch: Pitch). Sie können einen Wert

(in Halbtonschritten) von bis zu zwei Oktaven einstellen.

Einstellungen: -24 ~ 0 ~ +24

Filter Bestimmt die Steuerungsintensität des Aftertouch auf die Cutoff-Frequenz des Filters.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

PMod (Pitch Modulation Depth;

Modulationstiefe der Tonhöhe)

Bestimmt die Steuerungsintensität des Aftertouch auf die Tonhöhenmodulation (englisch: pitch modulation). Je höher

die Einstellung, desto stärker ist die Modulation.

Einstellungen: 0 ~ 127

FMod (Filter Modulation Depth;

Modulationstiefe des Filters)

Bestimmt die Steuerungsintensität des Aftertouch auf die Cutoff-Modulation des Filters. Je höher die Einstellung, desto

stärker ist die Modulation.

Einstellungen: 0 ~ 127

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus Plug-in Voice Edit Element Edit

144

Bedienungsanleitung

AMod

(Amplitude Modulation Depth;

Modulationstiefe der Lautstärke)

Bestimmt die Steuerungsintensität des Aftertouch auf die Amplitudenmodulation. Je höher die Einstellung, desto stärker

ist die Modulation.

Einstellungen: 0 ~ 127

[SF4] AC (Assignable Control)

In diesem Display können Sie MIDI-Controller-Nummern (wie z.B. Src) zuweisen und bestimmen, wie sehr

die zugewiesenen Controller den Filter und die Modulationseffekte (Pitch, Filter und Amplitude) beeinﬂussen.

Src (Source; Quelle) Bestimmt die MIDI-Controller-Nummer, die zur Steuerung des Filters, der Pitch-, Filter- und Amplitudenmodulation

verwendet wird.

Einstellungen: 0 ~ 95

Filter Bestimmt die Steuerungsintensität der Controller-Nummern (mit dem Source-Parameter eingestellt, siehe oben) auf die

Cutoff-Frequenz des Filters.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

PMod (Pitch Modulation Depth;

Modulationstiefe der Tonhöhe)

Bestimmt die Steuerungsintensität der Controller-Meldungen (mit dem Source-Parameter eingestellt, siehe oben) auf die

Tonhöhenmodulation (englisch: pitch modulation). Je höher die Einstellung, desto stärker die Modulation.

Einstellungen: 0 ~ 127

FMod (Filter Modulation Depth;

Modulationstiefe des Filters)

Bestimmt die Steuerungsintensität der Controller-Meldungen (mit dem Source-Parameter eingestellt, siehe oben) auf die

Cutoff-Modulation des Filters. Je höher die Einstellung, desto stärker die Modulation.

Einstellungen: 0 ~ 127

AMod

(Amplitude Modulation Depth;

Modulationstiefe der Lautstärke)

Bestimmt die Steuerungsintensität der Controller-Meldungen (mit dem Source-Parameter eingestellt, siehe oben) auf die

Amplitudenmodulation. Je höher die Einstellung, desto stärker die Modulation.

Einstellungen: 0 ~ 127

[F6] EFFECT

Entspricht dem Common-Edit-Display der Normal-Voice. Siehe Seite 133.

Bitte beachten Sie dass die Einstellungen für EL: OUT im Display [SF1] CONNECT und die parallele Einstellung (Insertion-Verschaltung) im Display [SF1] CONNECT

nicht verfügbar sind.

Element Edit

[VOICE] → Plug-in-Voice-Auswahl → [EDIT] → Element-Auswahl

[F1] OSC (Oscillator, Oszillator)

[SF1] WAVE

In diesem Display können Sie die Board-Voice auswählen, die Sie für das Element der Plug-in-Voice verwenden

möchten. Beachten Sie, dass eine Plug-in-Voice nur ein Element hat.

Bank Bestimmt die Board-Voice-Bank.

Einstellungen: Diese Einstellungen hängen von der jeweiligen Plug-in-Erweiterungskarte ab; Einzelheiten ﬁnden Sie in der

entsprechenden Bedienungsanleitung.

Number; Nummer Bestimmt die Board-Voice-Nummer.

Einstellungen: Diese Einstellungen hängen von der jeweiligen Plug-in-Erweiterungskarte ab; Einzelheiten ﬁnden Sie in der

entsprechenden Bedienungsanleitung.

[SF5] OTHER

VelocityDepth; Velocity-Anteil Bestimmt die Anschlagsempﬁndlichkeit der Plug-in-Voice. Bei höheren Werten gilt: je härter Sie die Taste anschlagen,

desto lauter wird die Voice.

Einstellungen: 0 ~ 127

VelocityOffset; Velocity-Versatz Hiermit können Sie einen Versatzwert für Velocity Depth (siehe oben) festlegen. Anders gesagt können Sie hiermit die

relative Anschlagsstärke (und damit die Lautstärke) der Voice um den eingestellten Betrag erhöhen – alle gespielten

Noten erhalten diesen zusätzlichen Velocity-Wert.

Einstellungen: 0 ~ 127

NoteShift; Transponierung Bestimmt die Transponierung der Plug-in-Voice, oder den Betrag (in Halbtönen), um den die Tonhöhe nach oben oder

unten verschoben wird. Der Tonhöhenbereich umfasst zwei Oktaven nach oben und nach unten.

Einstellungen: -24 ~ 0 ~ +24

[F2] PITCH (Tonhöhe)

In diesem Display können Sie verschiedene Time- und Level-Parameter des Pitch EGs einstellen, die bestimmen, wie sich die Tonhöhe der Plug-in-Voice über die Zeit

ändert.

In der folgenden Tabelle sind die vollständigen Namen der im Display zur Verfügung stehenden Parameter aufgeführt.

[F3] FILTER

HPFCutoff (Hochpassﬁlter-Cutoff-

Frequenz)

Bestimmt die Cutoff-Frequenz für den Hochpassﬁlter (englisch: high pass ﬁlter).

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

Anfangspegel

Ausklingpegel

Originaltonhöhe

Anstiegszeit

Ausklingzeit

Loslassen der Taste

(Key off)

Time

Pitch

(Tonhöhe)

INIT ATK DCY1 DCY2 REL DEPTH

TIME

--- Attack time --- --- Release time

LEVEL

Initial level --- --- --- Release level ---

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Edit-Modus

145

Bedienungsanleitung

[F4] NATIVE

Mit einer in diesem Synthesizer installierten Plug-in-Erweiterungskarte können Sie eine Plug-in-Voice erzeugen, indem Sie sowohl die systemeigenen (nativen) Parameter

der jeweiligen Karte als auch die Parameter dieses Synthesizers bearbeiten.

Durch Drücken der Taste [F4] erhalten Sie Zugriff zu den systemeigenen Parametern der Plug-in-Erweiterungskarten. Welche Parameter dort zur Verfügung stehen, hängt

von der verwendeten Plug-in-Erweiterungskarte ab. Weitere Information zu den einzelnen Parametern und ihren Funktionen ﬁnden Sie in der Bedienungsanleitung oder

der mit dem Plug-in-Board mitgelieferten Online-Hilfe.

[F5] LFO (Low Frequency Oscillator)

In diesem Display können Sie die grundlegenden LFO-Parameter für die Modulation der Tonhöhe einstellen. Damit können Sie ein Vibrato und andere Spezialeffekte

erzeugen.

Speed (Geschwindigkeit) Hier können Sie die Geschwindigkeit (englisch: Speed) der LFO-Wellenform einstellen. Positive Werte erhöhen die

Geschwindigkeit, während negative sie verringern.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

Delay; Verzögerung Bestimmt die Verzögerungszeit (Delay) zwischen dem Anschlagen einer Taste auf der Tastatur und dem Moment,

an dem die LFO-Modulation beginnt. Positive Werte verlängern die Verzögerungszeit, negative verkürzen sie.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

PMod (Pitch Modulation Depth;

Modulationstiefe der Tonhöhe)

Bestimmt den Betrag, mit dem die LFO-Waveform die Tonhöhe (englisch: pitch) moduliert. Positive Werte erhöhen den

Betrag, negative verringern ihn.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

[F6] EQ (Equalizer)

In diesem Display können Sie Equalizer-Einstellungen auf die Plug-in-Voice anwenden. Hierbei handelt es

sich um einen Shelving-Equalizer (Niveauregler bzw. Kuhschwanz-Charakteristik) mit zwei Bändern, eines

für hohe und eines für niedrige Frequenzen.

Mehr über den EQ ﬁnden Sie auf Seite 119.

LowFreq (Low Frequency) Bestimmt die Einsatzfrequenz für das untere Frequenzband. Der Pegel der Signale unterhalb dieser Frequenz wird

gemäß des im Parameter LowGain eingestellten Wertes verstärkt bzw. gedämpft.

Einstellungen: 32 Hz ~ 2,0 kHz

LowGain (Low Gain) Bestimmt den Betrag, mit dem die Signale unterhalb der LowFreq-Frequenz verstärkt oder gedämpft werden.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

HighFreq (High Frequency) Bestimmt die Einsatzfrequenz für das obere Frequenzband. Der Signalpegel oberhalb dieser Frequenz wird gemäß des

im HighGain-Parameter eingestellten Wertes verstärkt/gedämpft.

Einstellungen: 500 Hz ~ 16,0 kHz

HighGain (High Gain) Bestimmt den Betrag, mit dem die Signale oberhalb der HighFreq-Frequenz verstärkt oder gedämpft werden.

Einstellungen: -64 ~ 0 ~ +63

LowFreq

LowGain

HighFreq

HighGain

Frequenz

ain

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Voice-Job-Modus

146

Bedienungsanleitung

Der Voice-Job-Modus enthält einige grundlegende Bedienungsschritte wie z.B. Initialize (Initialisieren) und Copy (Kopieren. Nachdem Sie in dem

ausgewählten Display die erforderlichen Parametereinstellungen vorgenommen haben, drücken Sie zum Ausführen des Jobs die Taste [ENTER].

Mit Hilfe dieser Funktion können Sie die bearbeitete Voice im User Speicher speichern.

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie in der Kurzbedienungsanleitung auf Seite 50.

Voice-Job-Modus

[VOICE] → Voice-Auswahl → [JOB]

[F1] INIT (Initialize)

Mit Hilfe dieser Funktion können Sie alle Parameter einer Voice auf deren Standardeinstellungen zurücksetzen (initialisieren). Sie können auch bestimmte Parameter

einzeln initialisieren, wie beispielsweise die Common-Einstellungen, Einstellungen für einzelne Elements bzw. Drum Keys usw. – was sehr praktisch ist, wenn Sie eine

Voice von Grund auf neu erstellen möchten.

Parametertypen, die initialisiert werden

können

All: Alle Daten in den Common- und Element-(Key-) Edit-Modi

Common: Daten im Common-Edit-Modus

EL (1-4): Daten des entsprechenden Element-Edit-Parameters

Wenn „without Wave“ (ohne Wave) markiert ist, werden die den Elements zugeordneten Elements (Keys) nicht

initialisiert.

Um „Common“, „EL“ oder „without Wave“ auswählen zu können, darf das Feld „ALL“ nicht markiert sein.

Wenn Sie bei ausgewählter Drum-Voice ein Häkchen setzen, können Sie einzelne Drum-Keys auswählen.

[F2] RECALL (Edit Recall)

Wenn Sie während der Bearbeitung einer Voice eine andere Voice auswählen, ohne die bearbeitete Voice zu speichern, werden alle von Ihnen vorgenommenen

Bearbeitungen gelöscht. Falls dies geschieht, können Sie mit Hilfe der Edit-Recall-Funktion die Voice mit den zuletzt eingestellten Bearbeitungen wiederaufrufen.

[F3] COPY

In diesem Display können Sie Parameterwerte aus den Common- und Element-/Drum-Key-Einstellungen

aus einer beliebigen Voice in die Voice kopieren (englisch: to copy), die Sie im Augenblick bearbeiten.

Dies ist sinnvoll, wenn Sie eine neue Voice anlegen und einige Parametereinstellungen von einer anderen

Voice verwenden möchten.

Kopierbare Datentypen (Type)

Common: Daten im Common-Edit-Modus

Element (1-4): Daten des entsprechenden Element-Edit-Parameters

Key C0-C6: Daten des entsprechenden Key-Edit-Parameters

Kopiervorgang

1. Wählen Sie die Source-Voice aus.

Wenn in der Source-Voice „Current“ ausgewählt ist, ist die Source-Voice die gleiche wie die

Destination-Voice. Wenn Sie ein Element auf ein anderes Element der gleichen Voice kopieren

möchten, wählen Sie „Current“.

2. Wählen Sie die Ziel-Voice (Current Voice) aus.

Wenn sich der Typ der Quell-Voice (Normal/Drum/Plug-in) von dem der aktuell bearbeiteten Voice als

Kopierziel (Destination) unterscheidet, können Sie nur Common-Parameter kopieren.

3. Wenn in der Source-Voice „Element“ oder „Key“ ausgewählt ist, wählen Sie den zu kopierenden Part/

Key in der Destination-Voice.

4. Drücken Sie die Taste [ENTER].

[F4] BULK (Bulk Dump)

Mit Hilfe dieser Funktion können Sie zur Datenarchivierung alle bearbeiteten Parametereinstellungen der aktuell ausgewählten Voice an einen Computer oder an ein

anderes MIDI-Gerät senden. Einzelheiten siehe Seite 126.

Um eine Blockdatenübertragung durchzuführen, müssen Sie mit dem folgenden Bedienvorgang die korrekte MIDI-Gerätenummer einstellen: [UTILITY] → [F5] MIDI →

[SF1] CH → DeviceNo.

Voice-Store-Modus

[VOICE] → Voice-Auswahl → [STORE]

HINWEIS

Source-Voice

Ziel-Voice (gegenwärtige Voice)

HINWEIS

Supplementary infomation

147

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Bedienungsanleitung

■ Zusatzinformationen

Micro-Tuning-Liste

Beispieleinstellung für Filter Scaling

Die Wirkung des Filter Scalings wird am besten anhand eines Beispiels

deutlich. Im oben gezeigten Beispiel-Display wurde als Ausgangswert

für die Cutoff-Frequenz der Wert 64 festgelegt. Die verschiedenen

Offsetwerte der gewählten Übergangspunkte (Break Points) ändern

diesen Ausgangswert entsprechend. Diese Änderungen der Cutoff-

Frequenz sind in der Graﬁk unten dargestellt. Wie Sie sehen, wird die

Cutoff-Frequenz zwischen benachbarten Break Points linear geändert.

Beispieleinstellung für Amplitudenskalierung

Die Wirkung des Amplitude Scalings wird am besten anhand eines

Beispiels deutlich. Im oben gezeigten Beispiel-Display wurde als

Ausgangswert für die Amplitude (Lautstärke) des ausgewählten

Elements der Wert 80 eingestellt. Die verschiedenen Offset-Werte für

die gewählten Break Points ändern den Ausgangswert entsprechend.

Diese Änderungen der Amplitude sind in der Graﬁk unten dargestellt.

Wie Sie sehen, wird die Amplitude zwischen benachbarten Break

Points linear geändert.

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF2] PLY MODE → M.TuningNo./M.TuningRoot (Seite 128)

M.TuningNo. Type

M.TuningRoot

(Grundton)

Kommentare

Equal Temp (Equal Temperament:

gleichmäßig temperiert)

Die „Kompromissstimmung“ der letzten 200 Jahre, die sich in der westlichen Musik

durchgesetzt hat und auch auf den meisten Keyboards zu ﬁnden ist. Jeder Halbtonschritt

entspricht exakt 1/12 einer Oktave; es gibt keine Unterschiede in der Spielbarkeit der

Tonarten. Der Nachteil ist jedoch, dass bis auf die Oktaven keines der Intervalle perfekt

gestimmt ist.

PureMaj (Pure major; reines Dur)

C ~ B

Diese Stimmung ist so angelegt, dass die meisten Intervalle (besonders die große Terz und

die reine Quinte) in der Durtonleiter reine Intervalle sind. Dies bedeutet, dass die anderen

Intervalle entsprechend unrein sind. Sie müssen die Tonart (C bis H) angeben, in der Sie

spielen möchten.

PureMin (Pure minor; reines Moll)

C ~ B

Genauso wie Reines Dur, jedoch für Molltonarten konzipiert.

Werckmeist (Werckmeister)

C ~ B

Andreas Werckmeister, ein Zeitgenosse von Bach, konzipierte diese Stimmung, damit auf

Tasteninstrumenten in allen Tonarten gespielt werden konnte. Dabei besitzt jede Tonart

einen eigenständigen Charakter.

Kirnberger

C ~ B

Johann Philipp Kirnberger, ein Komponist des 18. Jahrhunderts, entwarf diese temperierte

Skala, ebenfalls um Darbietungen in allen Tonarten zu ermöglichen.

Vallot&Yng (Vallotti & Young)

C ~ B

Francescantonio Vallotti und Thomas Young (beide Mitte des 18. Jahrhunderts) entwarfen

diese Anpassung an die pythagoräische Stimmung, in der die ersten sechs Quinten um

den gleichen Betrag verkleinert sind.

1/4 Shift (1/4 shifted:

Vierteltonverschiebung)

Normale, gleichmäßig temperierte Tonleiter, die um 50 Cents nach oben verschoben ist

1/4 Tone (achteltönig)

Vierundzwanzig Noten mit gleichem Abstand pro Oktave. (Oktaven sind 24 Tasten

auseinander.)

1/8 Tone (achteltönig)

Achtundvierzig Noten mit gleichem Abstand pro Oktave. (Oktaven sind 48 Tasten

auseinander.)

Indian (indisch)

Für die Verwendung in der indischen Musik (nur weiße Tasten).

Arabic 1 (Arabisch 3)

C ~ B

Für die Verwendung in der arabischen Musik.

Arabic 2 (Arabisch 3)

Arabic 3 (Arabisch 3)

[VOICE] → [EDIT] → Element-Auswahl → [F3] FILTER → [SF5] SCALE

(Seite 137)



2C3A4

Cutoff Frequency

(Grenzfrequenz)

Funktion

BREAK

Point 1

Funktion

BREAK

Point 2

Funktion

BREAK

Point 3

Funktion

BREAK

Point 4

Hinweis

[VOICE] → [EDIT] → Element-Auswahl → [F4] AMP → [SF5] SCALE

(Seite 138)

C1 C2 C3 C4

Amplitude

(Lautstärke)

Funktion

BREAK

Point 1

Funktion

BREAK

Point 2

Funktion

BREAK

Point 3

Funktion

BREAK

Point 4

Hinweis

Supplementary

148

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Bedienungsanleitung

Filtertypenliste

LPF24D (Tiefpassﬁlter 24 dB/Okt., digital)

Ein dynamisches Tiefpassﬁlter mit 24 dB/Oktave und

einem charakteristischen, digitalen Klang. Verglichen

mit dem Typ LPF24A (siehe unten) kann dieses Filter

einen ausgeprägteren Resonanzeffekt erzeugen.

LPF24A (Tiefpassﬁlter 24 dB/Okt., analog),

Ein digitales, dynamisches Tiefpassﬁlter mit

ähnlichen Eigenschaften wie ein analoger Synth-Filter

vierter Ordnung.

LPF18 (Tiefpassﬁlter 18 dB/Okt.)

Tiefpassﬁlter dritter Ordnung mit 18 dB/Okt.

LPF18s (Tiefpassﬁlter 18 dB/Okt., gestaffelt)

Tiefpassﬁlter dritter Ordnung mit 18 dB/Okt. Dieses

Filter hat einen glatteren Cutoff-Verlauf als der

Typ LPF18.

LPF12 (Tiefpassﬁlter 12 dB/Okt.)

Tiefpassﬁlter zweiter Ordnung mit 12 dB/Okt. Dieses

Filter ist zur Verwendung in Verbindung mit einem

Hochpassﬁlter konzipiert.

LPF6 (Tiefpassﬁlter 6 dB/Okt.)

Tiefpassﬁlter erster Ordnung mit 6 dB/Okt. Keine

Resonanz. Dieses Filter ist zur Verwendung in

Verbindung mit einem Hochpassﬁlter konzipiert.

HPF24D (Hochpassﬁlter 24 dB/Okt. digital)

Ein dynamisches Hochpassﬁlter mit 24 dB/Oktave

und einem charakteristischen, digitalen Klang. Dieses

Filter kann einen ausgeprägten Resonanzeffekt

erzeugen.

HPF12 (Hochpassﬁlter 12 dB/Okt.)

Digitales Hochpassﬁlter mit 12 dB/Okt.

BPF12D (Bandpassﬁlter 12 dB/Okt. digital)

BPFw (Bandpassﬁlter, breit)

Ein BPF mit 12 dB/Oktave, der HPF- und LPF-Filter

kombiniert, um breitere Bandbreiteneinstellungen zu

ermöglichen.

BPF6 (Bandpassﬁlter 6 dB/Okt.)

BEF12 (Bandsperrﬁlter 12 dB/Okt.)

BEF6 (Bandsperrﬁlter mit 6 dB/Okt.)

Dual-LPF (Doppelter Tiefpassﬁlter)

Zwei parallel angeschlossene Tiefpassﬁlter mit 12dB/

Oktave.

Dual-HPF (Doppelter Hochpassﬁlter)

Zwei parallel angeschlossene Hochpassﬁlter mit

12 dB/Oktave.

Dual-BPF (Doppelter Bandpassﬁlter)

Zwei parallel angeschlossene Bandpassﬁlter mit

6 dB/Oktave.

Dual-BEF (Doppelter Bandsperrﬁlter)

Zwei seriell angeschlossene Bandsperrﬁlter mit

6 dB/Oktave.

LPF12 + BPF6 (Tiefpassﬁlter 12dB/Okt. +

Bandpassﬁlter 6 dB/Okt.)

Eine Kombination von jeweils einem Tiefpass- und

Hochpassﬁlter.

thru

Die Filter werden umgangen und das Signal wird

nicht beeinﬂusst.

[VOICE] → [EDIT] → Element-Auswahl → [F3] FILTER → [SF1] TYPE → Type (Seite 135)

Resonance

Diese Frequenzen

„passieren“ den Filter.

Resonance

LPF18

LPF18s

Resonance

12db/oct

Resonance

Cutoff-Bereich

durchgelassener Bereich

Level

Frequenz

Bandbreite kann

vergrößert

werden

Cutoff-Bereich

durchgelassener Bereich

Level

Frequenz

6db/oct

Resonance

Cutoff-Bereich

durchgelassener Bereich

Level

Frequenz

Cutoff-Bereich

durchgelassener

Bereich

Level

Frequenz

durchgelassener Bereich

Mittenfrequenz

Level

Frequenz

Entfernung

Die untere Cutoff-Frequenz kann direkt in

der Anzeige eingestellt werden.

Level

Frequenz

Entfernung

Die untere Cutoff-Frequenz kann direkt in

der Anzeige eingestellt werden.

Level

Frequenz

Entfernung

Die untere Cutoff-Frequenz kann direkt in

der Anzeige eingestellt werden.

eve

Frequenz

Entfernung

Die untere Cutoff-Frequenz kann direkt

in der Anzeige eingestellt werden.

Level

Frequenz

Entfernung

Die untere Cutoff-Frequenz kann direkt in

der Anzeige eingestellt werden.

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Performance-Play-Modus

149

Bedienungsanleitung

Performance-Modus

Im Performance-Play-Modus können Sie an der ausgewählten Performance verschiedene allgemeine Bearbeitungsvorgänge durchführen.

Für detailliertere und umfassendere Bearbeitungsvorgänge steht Ihnen der Performance-Edit-Modus zur Verfügung.

Die Parameter, die im Performance-Play-Modus und Performance-Edit-Modus dieselbe Bezeichnung tragen, weisen auch die gleiche Funktion und

die gleichen Optionen auf.

Performance-Play-Modus

[PERFORM] → Performance-Auswahl

[F1] PLAY

TCH (Transmit Channel;

Sendekanal)

Identisch mit den Parametern im Voice-Play-Modus.

Diese Parameter sind sowohl im Voice-Modus als auch im Performance-Modus unabhängig von der

ausgewählten Voice oder Performance verfügbar.

OCT (Oktave)

ASA (ASSIGN A),

ASB (ASSIGN B)

Die Einstellungen für TCH (Sendekanal), OCT (Oktave), ASA (ASSIGN A) und ASB (ASSIGN B) beziehen sich nicht auf eine einzelne Performance. Daher werden

sie auch im Performance-Store-Modus nicht als einzelne Performance gespeichert (Seite 156).

AS1 (ASSIGN 1),

AS2 (ASSIGN 2)

Zeigt die Werte an, die mit den entsprechenden Schiebereglern (beschriftet mit „ASSIGN A“ und „ASSIGN B“)

eingestellt werden können, wenn die Lämpchen der Tasten [PAN/SEND] und [TONE] beide auﬂeuchten.

Die diesen Schiebereglern zugewiesenen Funktionen hängen von der Einstellung der Voice ab, die dem

jeweiligen Part der Performance zugewiesen ist.

[SF1] ARP1 (Arpeggio 1) -

[SF5] ARP5 (Arpeggio 5)

Sie können diese Tasten mit den gewünschten Arpeggio-Typen belegen und diese dann während Ihres Spiels

auf der Tastatur jederzeit aufrufen. Informationen hierzu ﬁnden Sie in der Kurzanleitung auf Seite 39.

[F2] VOICE

In diesem Display können Sie für jeden Part eine Voice auswählen und festlegen, in welchem Notenbereich der Part wiedergegeben wird.

[SF1] ADD INT

(Interne Voice hinzufügen)

Drücken Sie diese Taste, um dem ausgewählten Part eine interne Voice zuzuweisen.

[SF2] ADD PLG

(Plug-in-Voice hinzufügen)

Drücken Sie diese Taste, um dem ausgewählten Part eine Plug-in-Voice zuzuweisen.

[SF3] DELETE

Durch Drücken dieser Taste wird die Voice-Zuordnung für den ausgewählten Part gelöscht, und der Part bleibt leer.

[SF4] LIMIT L

(Untere Notengrenze)

Hiermit wird die tiefste Note des Notenbereichs festgelegt, in dem die Voice des ausgewählten Parts erklingt.

Um die Note festzulegen, halten Sie diese Taste gedrückt und schlagen auf der Tastatur die gewünschte Taste an.

[SF5] LIMIT H

(Obere Notengrenze)

Hiermit wird die höchste Note des Notenbereichs festgelegt, in dem die Voice des ausgewählten Parts erklingt.

Um die Note festzulegen, halten Sie diese Taste gedrückt und schlagen auf der Tastatur die gewünschte Taste an.

[F3] EFFECT

Durch Drücken der Taste [F3] EFFECT im Performance-Play-Modus wird dasselbe EFFECT-Display wie im Performance-Edit-Modus aufgerufen

([PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT). In diesem Display können Sie die Effektparameter für die aktuelle Performance festlegen.

Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 122.

[F4] PORTA (Portamento)

In diesem Display können Sie die Portamento-Parameter festlegen. Durch den Portamento-Effekt wird ein allmählicher Übergang der Tonhöhe zwischen

zwei auf der Tastatur gespielten Noten erzeugt.

PortaSw (Portamento-Schalter) Legt für alle Parts fest, ob der Portamento-Effekt aktiviert („on“) oder deaktiviert („off“) ist. (Dies ist ein globaler

Schalter, der die mit „PartSwitch“ (siehe unten) für einzelne Parts vorgenommenen Einstellungen aufhebt.)

Einstellungen: off, on

PortaTime (Portamento-Zeit) Legt die Dauer des Tonhöhenwechsels fest. Der gleich lautende Parameter im Part-Edit-Modus wird um den

Wert dieses Parameters versetzt (Seite 152). Höhere Werte bedeuten eine längere Übergangszeit.

Einstellungen: –64 ~ 0 ~ +63

PartSwitch; Part-Schalter Bestimmt für jeden einzelnen Part, ob Portamento aktiviert oder deaktiviert ist. Dieser Parameter ist nur

verfügbar, wenn „PortaSw“ (siehe oben) auf „on“ gesetzt ist.

[F5] EG (Envelope Generator, Hüllkurvengenerator)

Dieses Display enthält die grundlegenden EG-Einstellungen (Amplitude und Filter) für Performances sowie die Filtereinstellungen der Grenzfrequenz und

Resonanz. Die hier eingestellten Werte werden als Offsets auf die AEG- und FEG-Einstellungen im Performance-Edit-Modus angewendet (Seiten 154, 155).

Die Parameter stimmen mit denjenigen im Voice-Play-Modus überein. Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 128.

[F6] ARP (Arpeggio)

In diesem Display ﬁnden Sie die Grundeinstellungen für die Arpeggio-Wiedergabe einschließlich Typ und Tempo. Im Performance-Modus können Sie die

Arpeggio-Wiedergabe für jeden einzelnen Part ein- oder ausschalten.

Die Parameter sind bis auf die folgende Ausnahme mit den Parametern im Voice Play-Modus (Seite 128) identisch:

PartSw (Part Switch; Part-

Schalter)

Legt fest, ob die Arpeggio-Wiedergabe für den ausgewählten Part aktiviert oder deaktiviert ist. Für die Parts,

deren Kästchen angekreuzt sind, ist die Arpeggio-Wiedergabe aktiviert.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Performance-Edit-Modus Common Edit

150

Bedienungsanleitung

Die Voice-Edit-Parameter lassen sich einteilen in Common-Edit-Parameter, die allen vier Parts gemeinsam sind, und Part-Edit-Parameter,

die auf einzelne Parts zutreffen.

Performance-Edit-Modus

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT]

Common Edit

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → [COMMON]

[F1] GENERAL

[SF1] NAME

In diesem Display können Sie die (Haupt- und Unter-)Kategorie der ausgewählten Performance festlegen und der

Performance einen Namen zuweisen. Der Performance-Name darf maximal 10 Zeichen lang sein. Detaillierte

Anweisungen zum Benennen von Performances ﬁnden Sie unter „Grundlagen der Bedienung“ auf Seite 128.

[SF3] MEQ OFS

(Master-EQ-Offset)

Legt die Offset-Werte des Master-EQ im Display [F2] OUT/MEF → [SF2] MEQ fest. Hier kann der Pegel von

vier Bändern (aller außer „MID“) eingestellt werden. Wenn die Taste [EQ] eingeschaltet ist, können Sie diese

Einstellungen direkt mit den Schiebereglern vornehmen.

[SF4] PORTA (Portamento)

In diesem Display können Sie die Parameter zum Portamento festlegen.

Die Parameter stimmen mit denjenigen im Performance-Play-Modus überein. Informationen hierzu ﬁnden Sie

auf Seite 129.

[SF5] OTHER

In diesem Display können Sie die Steuerfunktionen der Schieberegler und der zugehörigen Parameter

einstellen.

Mit Ausnahme des Pitch-Bend-Rads, dessen Funktionsweise hier nicht eingestellt werden kann, sind diese

Parameter identisch mit denjenigen im Voice-Edit-Modus (Seite 129).

[F2] OUT/MEF (Ausgabe/Master-Effekt)

[SF1] OUT (Ausgabe)

Volume; Lautstärke Legt den Ausgabepegel der ausgewählten Performance fest. Hiermit regulieren Sie die Gesamtlautstärke,

wobei die Balance zwischen allen Parts erhalten bleibt.

Einstellungen: 0 ~ 127

Pan (Panorama) Legt die Stereo-Panoramaposition der ausgewählten Performance fest. Der gleich lautende Parameter in der

Part-Edit-Einstellung wird um den Wert dieses Parameters versetzt. Wenn die Taste [PAN/SEND] eingeschaltet

ist, können Sie diesen Parameter mit dem Schieberegler einstellen.

Einstellungen: L63 (Links) ~ C (Mitte) ~ R63 (Rechts)

Mit der Einstellung „C“ (Center = Mitte) bleiben die Panorama-Einstellungen der einzelnen Parts erhalten.

RevSend (Reverb-Send-Pegel) Bestimmt den Sendepegel des Signals, das vom Insert-Effekt A/B (oder daran vorbei) an die Reverb-

Effekteinheit gesendet wird. Wenn die Taste [PAN/SEND] eingeschaltet ist, können Sie diesen Parameter mit

dem Control-Schieberegler einstellen.

Einstellungen: 0 ~ 127

ChoSend (Chorus-Send-Pegel) Bestimmt den Sendepegel des Signals, das vom Insert-Effekt A/B (oder daran vorbei) an die Chorus-

Effekteinheit gesendet wird. Wenn die Taste [PAN/SEND] eingeschaltet ist, können Sie diesen Parameter mit

dem Control-Schieberegler einstellen.

Einstellungen: 0 ~127

Einzelheiten zu Effektverknüpfungen im Performance-Modus ﬁnden Sie auf Seite 122.

[SF2] MEQ (Master-EQ)

In diesem Display können Sie den 5-Band-Equalizer auf alle Parts der ausgewählten Performance anwenden.

Sie können den Signalpegel an der Frequenz jedes Bands (LOW, LOWMID, MID, HIGHMID, HIGH) anheben

oder absenken.

SHAPE (Form) Legt fest, ob ein Shelving- (Kuhschwanz-Charakteristik) oder Peaking-Equalizer (Glocken-Charakteristik)

verwendet wird. Der Peaking-Typ hebt das Signal an der angegebenen Frequenzeinstellung an oder senkt es

ab, während der Shelving-Typ das Signal bei Frequenzen oberhalb oder unterhalb der Frequenzeinstellung

absenkt oder anhebt. Dieser Parameter steht nur für die Frequenzbänder LOW und HIGH zur Verfügung.

Einstellungen: shelv (Shelving-Typ), peak (Peaking-Typ)

FREQ (Frequenz) Legt die Mittenfrequenz fest. Frequenzen in der Umgebung dieses Wertes werden entsprechend der GAIN-

Einstellung abgesenkt/angehoben.

Einstellungen: LOW: Shelving 32 Hz – 2,0 kHz, Peaking 63 Hz – 2,0 kHz

LOWMID, MID, HIGHMID: 100 Hz ~ 10,0 kHz

HIGH: 500 Hz ~ 16,0 kHz

GAIN (Verstärkung) Legt die Pegelverstärkung für die (oben eingestellte) Frequenz fest, d.h. den Wert, um den das ausgewählte

Frequenzband abgesenkt oder angehoben wird.

Einstellungen: –12 dB ~ 0 dB ~ +12 dB

Q (Frequenzcharakteristik) Variiert den Signalpegel an der festgelegten Frequenz, um verschiedene Frequenzkurvenverläufe zu erzeugen.

Einstellungen: 0,1 ~ 12,0

Einzelheiten zum Equalizer ﬁnden Sie auf Seite 119.

[SF3] MEF (Master-Effekt)

In diesem Display können Sie die Master-Effekt-Parameter festlegen.

Switch; Schalter Legt fest, ob der Master-Effekt auf die ausgewählte Performance angewendet wird oder nicht.

Einstellungen: off, on

Type; Typ Legt den Typ des Master-Effekts fest.

Einstellungen: Informationen hierzu ﬁnden Sie in der Liste der Effekttypen in der separaten Datenliste.

Die verfügbaren Parameter hängen bis auf die beiden genannten vom momentan ausgewählten Effekttyp ab. Weitere Informationen hierzu ﬁnden Sie in der

separaten Datenliste.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Performance-Edit-Modus Common Edit

151

Bedienungsanleitung

[F3] ARP (Arpeggio)

In diesem Display können Sie die Arpeggio-Parameter festlegen.

[SF1] TYPE

Entspricht den Common-Edit-Parametern der Normal-Voice. Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 129.

[SF2] LIMIT

[SF3] PLAY FX

(Wiedergabeeffekt)

[SF4] OUT CH (Ausgangskanal)

In diesem Display können Sie einen eigenen MIDI-Ausgangskanal für die Arpeggio-Wiedergabedaten

festlegen. Auf diese Weise können Sie das Arpeggio von einem externen Klangerzeuger oder Synthesizer

erklingen lassen.

OutputSwitch;

Ausgangsschalter

Bei Aktivierung dieses Parameters („on“) werden die Arpeggio-Wiedergabedaten über MIDI ausgegeben.

Einstellungen: on, off

TransmitCh; Sendekanal Legt den MIDI-Sendekanal für die Arpeggio-Wiedergabe fest. Falls „KbdCh“ ausgewählt ist, werden die

Arpeggio-Wiedergabedaten über den MIDI-Sendekanal der Tastatur ausgegeben ([UTILITY] → [F5] MIDI →

KBDTransCh).

Einstellungen: 1 ~ 16, KbdCh (Tastaturkanal)

[F4] CTL ASN (Controller-Zuweisung)

Den nachfolgend aufgeführten Controllern können Sie Controller-Nummern zuweisen, wodurch Sie unter Verwendung der Hardware-Controller auf dem

Keyboard MIDI-Meldungen erzeugen können, mit denen Sie den Klang von externen MIDI-Geräten steuern. Wenn der S90 ES Controller-Daten empfängt,

die diesen Einstellungen entsprechen, reagiert der interne Klangerzeuger so, als ob die Controller des Instruments verwendet würden.

BC (Breath Controller;

Blaswandler)

Legt die Controller-Nummer fest, die generiert wird, wenn Sie auf den an die BREATH-Buchse

angeschlossenen Blaswandler (Breath Controller) Atemdruck ausüben.

RB (Ribbon Controller;

Gleitband)

Der S90 ES verfügt nicht über einen Ribbon Controller (ein Gleitband). Wenn der S90 ES allerdings

Steuerbefehle mit der in diesem Parameter festgelegten Controller-Nummer empfängt, reagiert er wie ein

Ribbon Controller.

AS1 (Assign 1),

AS2 (Assign 2)

Legt die Controller-Nummer fest, die generiert wird, wenn Sie Control-Schieberegler 3 und Control-

Schieberegler 4 betätigen, während die Lämpchen [PAN/SEND] und [TONE] beide leuchten.

FC1 (Foot Controller 1;

Fußregler 1),

FC2 (Foot Controller 2;

Fußregler 2)

Legt die Controller-Nummer fest, die generiert wird, wenn Sie den an die Buchse FOOT CONTROLLER

angeschlossenen Fußregler (Foot Controller) betätigen.

Beachten Sie, dass die Funktionen der hier eingestellten Controller für den internen Klangerzeuger nicht geändert werden. Die Controller-Zuweisungen für den

S90 ES selbst hängen von den Einstellungen der jedem Part zugewiesenen Voices ab.

[F5] AUDIO IN

Die über die Buchse A/D INPUT und den mLAN-Anschluss (wenn die optionale mLAN16E-Karte auf dem Synthesizer installiert wurde) eingehenden

Audiosignale können als Audioeingangs-Parts verarbeitet werden. Auf diese Parts können Sie genauso wie auf andere Parts verschiedene Parameter wie

Effekteinstellungen anwenden.

Einzelheiten zu den Audioeingangs-Parts ﬁnden Sie auf Seite 118.

[SF1] OUTPUT

Volume; Lautstärke Legt den Ausgangspegel des Audioeingangs-Parts fest.

Einstellungen: 0 ~ 127

Pan (Panorama) Legt die Stereo-Panoramaposition des Audioeingangs-Parts fest.

Einstellungen: L63 (Links) ~ C (Mitte) ~ R63 (Rechts)

RevSend (Reverb-Send-Pegel) Legt den Send-Pegel des an den Reverb-Effekt gesendeten Signals des Audioeingangs-Parts fest.

Einstellungen: 0 ~ 127

ChoSend (Chorus-Send-Pegel) Legt den Send-Pegel des an den Chorus-Effekt gesendeten Signals des Audioeingangs-Parts fest.

Einstellungen: 0 ~ 127

DryLevel; Direktanteil Legt den Pegel des Signals des Audioeingangs-Parts fest, das nicht mit den Systemeffekten (Reverb, Chorus)

verarbeitet wurde.

Einstellungen: 0 ~ 127

Einzelheiten zur Effektverknüpfung im Performance-Modus ﬁnden Sie auf Seite 122.

Mono/Stereo Legt die Signalkonﬁguration für den Audioeingangs-Part bzw. das Routing des Signals bzw. der Signale

(Stereo oder Mono) fest.

Einstellungen: stereo, L mono, R mono, L+R mono

stereo............... Beide Kanäle (L und R) des Audioeingangs werden verwendet.

L (left) mono .... Es wird nur der linke Kanal des Audioeingangs verwendet.

R (right) mono . Es wird nur der rechte Kanal des Audioeingangs verwendet.

L+R mono........ Der linke und rechte Kanal des Audioeingangs werden gemischt und in Mono verarbeitet.

OutputSel (Ausgangsauswahl) Legt die zugewiesene Ausgangsbuchse für den Audioeingangs-Part fest.

Einstellungen: Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 63.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Performance-Edit-Modus Part Edit

152

Bedienungsanleitung

Diese Parameter dienen der Bearbeitung der einzelnen Parts, aus denen eine Performance besteht.

Über die Taste [F6] können Sie zwischen dem Display für die Parts 1–4, denen die internen Voices zugewiesen sind, und dem Display für

die Plug-in-Parts (PLG1–3), denen die Plug-in-Voices zugewiesen sind, hin- und herschalten.

Wenn einem Part der ausgewählten Performance eine Plug-in-Voice zugewiesen ist, sind einige Parameter je nach installierter Plug-in-

Erweiterungskarte u.U. nicht verfügbar.

[SF2] INS TYPE (Insert-Typ)

Dieses Display ist nur verfügbar, wenn im folgenden Display „AD“ (A/D-Part) aktiviert ist: [F6] EFFECT → [SF2]

INS SW. In diesem Display können der Typ und die Verknüpfung des auf den A/D-Part angewendeten Insert-

Effekts festgelegt werden.

InsEF Connect

(Insert-Effektverknüpfung)

Identisch mit dem CONNECT-Display im Voice-Edit-Modus ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT →

[SF1] CONNECT). „InsEF Connect“ kann hier nicht auf „parallel“ eingestellt werden.

Wenn Sie in diesem Display die Effekttypen auswählen, werden [SF3] INS A und [SF4] INS B angezeigt, und Sie

können die Effektparameter einstellen.

InsA Ctgry (Insert-A-Kategorie)

InsA Type (Insert A Type)

InsB Ctgry (Insert-B-Kategorie)

InsB Type (Insert-B-Typ)

Der einzige Audioeingangs-Part, auf den Insert-Effekte angewendet werden können, ist der A/D-Part.

[F6] EFFECT

Dieses Menü enthält umfassende Steuermöglichkeiten für die Effekte. Einzelheiten zu Effektverknüpfungen im Performance-Modus ﬁnden Sie auf Seite 122.

[SF1] CONNECT (Verknüpfung)

Einzelheiten zu den Parametern ﬁnden Sie auf Seite 122.

[SF2] INS SW (Insert-Schalter)

Die Insert-Effekte können auf bis zu acht Parts angewendet werden. In dieser Anzeige können Sie die Parts

festlegen, auf die die Insert-Effekte angewendet werden.

[SF3] PLG-EF (Plug-in-Effekt)

Wenn auf diesem Synthesizer die Effekt-Plug-in-Erweiterungskarte PLG100-VH installiert wurde, können Sie in

diesem Display die den Plug-in-Insert-Effekt betreffenden Parameter festlegen. Einzelheiten zu den

Parametern ﬁnden Sie in der Bedienungsanleitung zur PLG100-VH-Karte.

[SF4] REVERB

Die Anzahl der verfügbaren Parameter und Werte hängt vom aktuell ausgewählten Effekttyp ab. Weitere

Informationen ﬁnden Sie in der Liste der Effekttypen in der separaten Datenliste.

[SF5] CHORUS

Part Edit

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl

[F1] VOICE

[SF1] VOICE

PartSw (Part Switch;

Part-Schalter)

Legt fest, ob der jeweilige Part ein- („on“) oder ausgeschaltet („off“) ist. Da eine Performance aus bis zu vier

Parts bestehen kann, können Sie vier Parts aus den Parts 1–4 sowie die Plug-in-Parts 1–3 wählen.

Einstellungen: on, off

Bank Legt die Voice-Bank (Seite 30) für jeden Part fest.

Einzelheiten über die Plug-in-Voice-Bank ﬁnden Sie in der Bedienungsanleitung der Plug-in-

Erweiterungskarte.

Number; Nummer) Legt die Voice-Programmnummer für jeden Part fest.

Einzelheiten zu den Plug-in-Voice-Programmnummern ﬁnden Sie in der Bedienungsanleitung der Plug-in-

Erweiterungskarte.

[SF2] MODE

Mono/Poly Legt die Wiedergabemethode der Voice für jeden Part fest – monophon (nur einzelne Noten) oder polyphon

(mehrere Noten).

Einstellungen: mono, poly

Für Parts, denen eine Drum-Voice zugewiesen ist, steht dieser Parameter nicht zur Verfügung.

ArpSwitch (Arpeggio Switch;

Arpeggio-Schalter)

Legt fest, ob das Arpeggio für den ausgewählten Part aktiviert oder deaktiviert ist.

Einstellungen: on, off

[SF3] LIMIT

NoteLimitH (Obere Notengrenze) Legt für jeden Part die tiefste und höchste Note des Tastaturbereichs fest. Jeder Part kann nur die Noten

wiedergeben, die innerhalb seines festgelegten Tastaturbereiches liegen.

Einstellungen: C-2~G8

Wenn Sie zunächst die höhere und dann die tiefere Note angeben, etwa „C5 bis C4“, werden die folgenden

Notenbereiche abgedeckt: „C–2 bis C4“ und „C5 bis G8“.

Sie können die Note festlegen, indem Sie sie auf der Tastatur anschlagen, während Sie die Taste [INFORMATION]

gedrückt halten.

NoteLimitL (Untere

Notengrenze)

VelLimitH (Obere Velocity-

Grenze)

Legt die obere und untere Grenze des Velocity-Bereichs fest, in dem der jeweilige Part wiedergegeben wird.

Jeder Part kann nur die Noten wiedergeben, die innerhalb seines festgelegten Velocity-Bereiches liegen.

Einstellungen: 1~127

Wenn Sie zunächst den höheren und dann den tieferen Wert angeben, z.B. „93 bis 34“, dann werden die Velocity-

Bereiche „1 bis 34“ und „93 bis 127“ abgedeckt.

VelLimitL (Untere Velocity-

Grenze)

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Performance-Edit-Modus Part Edit

153

Bedienungsanleitung

[SF4] PORTA (Portamento)

Bestimmt die Portamento-Parameter für jeden Part. Durch den Portamento-Effekt wird ein allmählicher

Übergang der Tonhöhe zwischen zwei auf der Tastatur gespielten Noten erzeugt.

Switch; Schalter Legt fest, ob der Portamento-Effekt aktiviert („on“) oder deaktiviert („off“) ist.

Einstellungen: off, on

Time; Zeit Legt die Dauer des Tonhöhenübergangs fest. Höhere Werte bewirken einen langsameren Tonhöhenübergang.

Einstellungen: 0 ~127

Mode; Modus Bestimmt den Portamento-Modus.

Einstellungen: ﬁngr (ﬁngered), full (full time)

ﬁngr (ﬁngered)..........(mit Fingergriff) Der Portamento-Effekt wird nur bei Legato-Spiel angewendet (d.h., die nächste Note wird

angeschlagen, bevor die vorherige losgelassen wird).

full (full time) .............(Immer) Portamento wird immer angewendet.

Für Plug-in-Parts steht die Einstellung „Mode“ nicht zur Verfügung.

Diese Portamento-Parameter sind nicht für Parts verfügbar, denen eine Drum-Voice zugewiesen ist.

[SF5] OTHER

PB (Pitch Bend) Upper,

PB (Pitch Bend) Lower

Legt den Umfang und die Richtung des Pitch-Bend-Bereichs fest. Die Details stimmen mit den Common-Edit-

Parametern im Normal-Voice-Modus überein (Seite 129).

Einstellungen: –48 ~0 ~+24

PB (Pitch-Bend-Bereich) Dieser Parameter steht für Plug-in-Parts 1–3 zur Verfügung. Er legt den Umfang der Tonhöhenänderung (in

Halbtönen) des Pitch-Bend-Rads fest. Anders als bei der oben beschriebenen Pitch-Bend-Einstellung für die

Parts 1 bis 4, denen die internen Normal-Voices zugewiesen sind, können die obere und untere Bereichsgrenze

für die Drum-Voice-Parts und Plug-in-Parts nicht unabhängig voneinander eingestellt werden.

Einstellungen: –24 ~ 0 ~ +24

VelSensDpt (Velocity Sensitivity

Depth)

(Intensität der

Anschlagempﬁndlichkeit)

Legt das Ausmaß fest, in dem die resultierende

Lautstärke des Klangerzeugers auf die

Anschlagstärke reagiert.

Je höher der Wert, desto deutlicher fällt die

Lautstärkeänderung als Reaktion auf die

Anschlagstärke aus (siehe rechts).

Einstellungen: 0 ~ 127

VelSensOfst (Velocity Sensitivity

Offset)

(Offset-Wert der

Anschlagempﬁndlichkeit)

Legt den Betrag fest, um den die gespielten Velocity-Werte zur Erzeugung des wirksamen Velocity-Effekts

versetzt werden. Dadurch können Sie alle Velocity-Werte um den gleichen Betrag nach oben oder unten

korrigieren, um beispielsweise ein zu starkes oder zu sanftes Spiel automatisch auszugleichen.

Einstellungen: 0 ~ 127

[F2] OUTPUT

[SF1] VOL/PAN (Lautstärke/Pan)

Volume; Lautstärke Legt die Lautstärke für jeden Part fest, was Ihnen eine genaue Steuerung der Lautstärkeverhältnisse aller

Parts ermöglicht.

Einstellungen: 0~127

Pan Legt für jeden Part die Stereo-Panoramaposition fest.

Einstellungen: L63 (ganz links) ~ C (Mitte) ~ R63 (ganz rechts)

VoiceELPan (Voice Element Pan) Legt fest, ob die individuellen Pan-Einstellungen für jede Voice (ausgewählt über: [VOICE] → [EDIT] →

Element-Auswahl → [F4] AMP → [SF1] LVL/PAN → Pan) angewendet werden oder nicht. Falls dieser

Parameter deaktiviert ist („off“), ist die Basis-Stereoposition des ausgewählten Parts die Mitte.

Einstellungen: on, off

Dieser Parameter steht für Plug-in-Parts nicht zur Verfügung.

[SF2] EF SEND (Effekt-Send-

Pegel)

In diesem Display können Sie für jeden Part den Send-Pegel und den Dry-Pegel festlegen, die an die Systemeffekte

gesendet werden. Einzelheiten zur Effektverknüpfung im Performance-Modus ﬁnden Sie auf Seite 122.

RevSend (Reverb-Send-Pegel) Legt den Sendepegel für den Reverb-Effekt des ausgewählten Parts fest, was Ihnen eine genaue Steuerung

der Reverb-Balance zwischen den Parts ermöglicht.

Einstellungen: 0~127

ChoSend (Chorus-Send-Pegel) Legt den Send-Pegel für den Chorus-Effekt des ausgewählten Parts fest, was Ihnen eine genaue Steuerung

des Chorus-Anteils aller Parts ermöglicht.

Einstellungen: 0~127

HINWEIS

127

0 127

Tiefe = 127

Tiefe = 32

Tiefe = 64

Tiefe = 0

Wenn „Offset“ (siehe unten) gleich „64“ ist:

Effektive Velocity (die

auf den Klangerzeuger

wirkt)

Velocity, mit der Sie eine Note spielen

127

0 12764

12764

127

Wenn Depth (siehe oben) = 64 und Offset = 32 Wenn Depth (siehe oben) = 64 und Offset = 64

Wenn Depth (siehe oben) = 64 und Offset = 96

Effektive Velocity

(die auf den

Klangerzeuger wirkt)

Velocity, mit der Sie eine Note spielen

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Performance-Edit-Modus Part Edit

154

Bedienungsanleitung

Dry Level; Direktsignal Legt den Pegel des Direktsignals („Dry“) des ausgewählten Parts fest, wodurch Sie die gesamten

Effektverhältnisse zwischen den Parts steuern können.

Einstellungen: 0~127

[SF3] SELECT

(Ausgangsauswahl)

In diesem Display können Sie die Klangausgabe einzelner Parts unabhängigen Anschlüssen (Buchsen)

zuweisen.

OutputSel (Output Selection;

Ausgangsauswahl)

Bestimmt den Ausgang/die Ausgänge für den jeweiligen Part. Sie können der Voice jedes einzelnen Parts eine

bestimmte Ausgangsbuchse auf der Rückseite des Geräts zuweisen.

Einstellungen: Informationen hierzu ﬁnden Sie auf Seite 63.

InsEF (Insert-Effekt) Legt fest, ob die Insert-Effekte auf das Ausgangssignal an der Geräterückseite angewendet werden.

Einstellungen: on, off

[F3] EQ (Equalizer)

In dieser Anzeige können Sie die EQ-Einstellungen für jeden Part festlegen. Es gibt zwei verschiedene Display-Arten, zwischen denen Sie durch Drücken

der Taste [SF5] wechseln können. Die beiden nachfolgend aufgeführten Display-Arten enthalten dieselben Einstellungen in verschiedenen Formaten.

Verwenden Sie die Art, die Ihnen besser gefällt.

• Display mit vier Parts

• Display mit sämtlichen Parametern für einen einzelnen Part

Beachten Sie, dass Sie das Vier-Part-Display mit Hilfe der Cursortasten durchsuchen müssen, um weitere Parameter anzeigen und bearbeiten zu können,

da nicht alle verfügbaren Parameter gleichzeitig angezeigt werden.

Einzelheiten zur Effektverknüpfung im Performance-Modus einschließlich Equalizer ﬁnden Sie auf Seite 122.

Für Plug-in-Parts steht dieses Display nicht zur Verfügung.

LowFreq (Low-Frequenzband) Legt die Mittenfrequenz des unteren EQ-Bands (LOW) fest, bei der abgesenkt/angehoben wird.

Einstellungen: 50,1 ~ 2,00K

LowGain (Low-Verstärkung) Bestimmt die Stärke der Anhebung oder Absenkung des unteren EQ-Bands (LOW).

Einstellungen: –32 ~ +32

MidFreq (Mid-Frequenzband) Legt die Mittenfrequenz des mittleren EQ-Bands (MID) fest, das abgesenkt/angehoben wird.

Einstellungen: 139,7 ~ 10,1K

MidGain (Mid-Verstärkung) Bestimmt die Stärke der Anhebung oder Absenkung des mittleren EQ-Bands (MID).

Einstellungen: –32 ~ +32

MidReso (Mid-Resonanz) Legt die Resonanz fest, die auf die Mittenfrequenz des mittleren EQ-Bands (MID) angewendet wird.

Einstellungen: 0 ~ 31

HighFreq (High-Frequenzband) Legt die Mittenfrequenz des oberen EQ-Bands (HIGH) fest, bei der abgesenkt/angehoben wird.

Einstellungen: 503,8 ~ 14,0K

HighGain (High-Verstärkung) Bestimmt die Stärke der Anhebung oder Absenkung des oberen EQ-Bands (HIGH).

Einstellungen: –32 ~ +32

[F4] TONE

In dieser Anzeige können Sie für jeden Part Tonhöhen- und Klangparameter festlegen. Die hier vorgenommenen Einstellungen werden als Versatzwerte auf

die Voice-Edit-Einstellungen angewendet.

[SF1] TUNE

NoteShift; Transposition Legt die Tonhöhe (Transponierung) jedes Parts in Halbtönen fest.

Einstellungen: –24 ~ +24

Detune; Verstimmung Legt die Feinstimmung jedes Parts fest.

Einstellungen: –12,8 Hz ~+12,7 Hz

[SF2] FILTER

Die hier vorgenommenen Einstellungen werden als Versatzwerte auf die Filtereinstellungen in den Element-

Edit-Parametern der Voice jedes Parts angewendet.

Cutoff; Grenzfrequenz Legt die Grenzfrequenz für jeden Part fest. Dieser Parameter ist für das Tiefpassﬁlter verfügbar, wenn das von

dem Part verwendete Filter eine Kombination aus Tief- und Hochpassﬁlter ist.

Einstellungen: –64 ~ 0 ~ +63

Resonance; Resonanz Legt für jeden Part die Stärke der Filterresonanz oder Betonung im Bereich der Grenzfrequenz fest.

Einstellungen: –64 ~ 0 ~ +63

FEGDepth; Anteil der

Filterhüllkurve

Legt für jeden Part die Intensität des Filter-Hüllkurvengenerators (Stärke der Änderung der Grenzfrequenz) fest.

Einstellungen: –64 ~ 0 ~ +63

Für Plug-in-Parts steht die Einstellung „FEGDepth“ nicht zur Verfügung.

Einzelheiten zu Filtern ﬁnden Sie auf Seite 113.

[SF3] FEG

(Filter Envelope Generator)

In diesem Display können Sie für jeden Part die FEG-Parameter (Filter Envelope Generator – Filter-

Hüllkurvengenerator) einstellen.

Die hier vorgenommenen Einstellungen werden als Versatzwerte auf die Filtereinstellungen in den Element-

Edit-Parametern der Voice jedes Parts angewendet.

Attack (Einschwingzeit) Legt für jeden Part den jeweiligen FEG-Parameter fest.

Einzelheiten zum FEG ﬁnden Sie auf Seite 113.

Einstellungen: –64 ~ 0 ~ +63

Diese Parameter sind für Drum-Voice-Parts und Plug-in-Parts nicht verfügbar.

Decay (Abklingzeit)

Sustain (Haltepegel)

Release (Ausklingpegel)

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Performance-Edit-Modus Part Edit

155

Bedienungsanleitung

[SF4] AEG

(Amplitude Envelope Generator)

In diesem Display können Sie für jeden Part die AEG-Parameter (Amplitude Envelope Generator – Lautstärke-

Hüllkurvengenerator) einstellen.

Attack (Einschwingzeit) Legt für jeden Part den jeweiligen AEG-Parameter fest.

Einzelheiten zum AEG ﬁnden Sie auf Seite 114.

Einstellungen: –64 ~ 0 ~ +63

Der Sustain- und der Release-Parameter sind für Drum-Voice-Parts nicht verfügbar. Der Sustain-Parameter steht für

Plug-in-Parts nicht zur Verfügung.

Decay (Abklingzeit)

Sustain (Haltepegel)

Release (Ausklingpegel)

[F5] RCV SW (Empfang-Schalter)

In dieser Anzeige können Sie einstellen, wie jeder einzelne Part auf verschiedene MIDI-Daten reagieren soll, beispielsweise auf Controller- und

Programmwechsel-Meldungen. Wenn der betreffende Parameter eingeschaltet („on“) ist, reagiert der entsprechende Part auf die jeweiligen MIDI-Daten.

Es gibt zwei verschiedene Display-Arten, zwischen denen Sie durch Drücken der Taste [SF5] wechseln können. Die beiden nachfolgend aufgeführten

Display-Arten enthalten dieselben Einstellungen in verschiedenen Formaten. Verwenden Sie die Art, die Ihnen besser gefällt.

• Display mit vier Parts

• Display mit sämtlichen Parametern für einen einzelnen Part

Beachten Sie, dass Sie das Vier-Part-Display mit Hilfe der Cursortasten durchsuchen müssen, um weitere Parameter anzeigen und bearbeiten zu können,

da nicht alle verfügbaren Parameter gleichzeitig angezeigt werden.

Einstellungen: Siehe unten. Mit einem Sternchen (*) gekennzeichnete Parameter sind für den Plug-in-Part nicht verfügbar.

CtrlChange (Control Change;

Steuerbefehle)

Zeigt alle Controller-Meldungen (Steuerbefehle) an.

PB (Pitch Bend) Durch Drehen am Pitch-Bend-Rad werden MIDI-Meldungen erzeugt.

MW (Modulationsrad) Durch Drehen am Modulationsrad werden MIDI-Meldungen erzeugt.

RB (Ribbon Controller)* Durch Berührung des Gleitbands (Ribbon Controller) werden MIDI-Meldungen erzeugt.

ChAT (Channel After Touch) Durch Anschlagen und Halten einer Note auf der Tastatur werden MIDI-Meldungen erzeugt.

FC1 (Foot Controller 1;

Fußregler 1)*

Durch Betätigung eines an der Rückseite angeschlossenen, als Zubehör erhältlichen Fußreglers werden

MIDI-Meldungen erzeugt.

FC2 (Foot Controller 2;

Fußregler 2)*

Sus (Sustain) Durch Betätigung eines an der SUSTAIN-Buchse auf der Rückseite angeschlossenen Fußschalters (als

Zubehör erhältlich) werden MIDI-Meldungen erzeugt.

FS (Foot Switch; Fußschalter)* Durch Betätigung eines an der ASSIGNABLE-Buchse auf der Rückseite angeschlossenen Fußschalters

(als Zubehör erhältlich) werden MIDI-Meldungen erzeugt.

AS1 (Assign1)*, AS2 (Assign2)* Wenn die Schieberegler ASSIGN1 und ASSIGN2 betätigt werden, während die Lämpchen [PAN/SEND]

und [TONE] beide leuchten, werden MIDI-Meldungen erzeugt.

BC (Breath Controller;

Blaswandler)*

Durch Betätigung eines an der BREATH-Buchse auf der Rückseite angeschlossenen Blaswandlers (als

Zubehör erhältlich) werden MIDI-Meldungen erzeugt.

Exp (Expression; Ausdruck) Durch Betätigung eines an der Rückseite angeschlossenen Fußreglers (als Zubehör erhältlich) werden

MIDI-Meldungen erzeugt.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Performance-Job-Modus

156

Bedienungsanleitung

Im Performance-Job-Modus stehen verschiedene Grundfunktionen wie „Initialize“ (Initialisieren) und „Copy“ (Kopieren) zur Verfügung.

Nachdem Sie im ausgewählten Display die erforderlichen Parametereinstellungen vorgenommen haben, drücken Sie zum Ausführen des

Jobs die Taste [ENTER].

Von den im Job-Display angezeigten Audio-Parts verweist Audio 1 auf den A/D-Eingang-Part. Wenn die optionale mLAN16E-Erweiterungskarte

installiert ist, geben Audio 2, 3, 4 und 5 die mLAN-Eingang-Parts an.

Mit dieser Funktion können Sie die bearbeitete Performance im User-Speicher ablegen.

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie in der Kurzanleitung auf Seite 56.

Performance-Job-Modus

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [JOB]

[F1] INIT (Initialisieren)

Mit dieser Funktion können Sie alle Performance-Parameter auf die Standardeinstellungen zurücksetzen (initialisieren). Darüber hinaus können Sie auch

bestimmte Parameter selektiv initialisieren, wie beispielsweise die Common-Einstellungen, Einstellungen für einzelne Parts usw. – was sehr praktisch ist,

wenn Sie eine Performance von Grund auf neu erstellen möchten.

Parametertyp, der initialisiert

werden soll

All: Alle Daten in der Performance

Common: Daten im Common-Edit-Modus

Part 1–4: Daten der Part-Edit-Parameter des entsprechenden internen Parts

PLG 1–3: Daten der Part-Edit-Parameter des entsprechenden Plug-in-Parts

Audio 1–5: Daten der Part-Edit-Parameter des entsprechenden Audio-Parts

Um „Common“, „Part“, oder „Audio“ aktivieren zu können, muss das Feld „ALL“ deaktiviert sein.

[F2] RECALL (Edit Recall)

Wenn Sie während der Bearbeitung einer Performance eine andere Performance auswählen, ohne die bearbeitete Performance zu speichern, werden alle

vorgenommenen Bearbeitungen gelöscht. Falls dies geschieht, können Sie mit Hilfe der Edit-Recall-Funktion die Performance mit den zuletzt

vorgenommenen Bearbeitungen wiederaufrufen.

[F2] RECALL (Edit Recall)

Wenn Sie während der Bearbeitung einer Performance eine andere Performance auswählen, ohne die bearbeitete Performance zu speichern, werden alle

vorgenommenen Veränderungen gelöscht. Falls dies geschieht, können Sie mit Hilfe der Edit-Recall-Funktion die Performance mit den zuletzt

vorgenommenen Änderungen wieder aufrufen.

[F3] COPY

Sie können die Part-Parametereinstellungen einer beliebigen Performance zu einem bestimmten

Part der Performance kopieren, die Sie gerade bearbeiten. Dies ist nützlich, wenn Sie eine

Performance erzeugen und einige Parametereinstellungen von anderen Performances

verwenden möchten.

Zu kopierender Datentyp (Type)

Part 1–4: Daten der Part-Edit-Parameter des entsprechenden internen Parts

Part P1–P3: Daten der Part-Edit-Parameter des entsprechenden Plug-in-Parts

Part A1–A5: Daten der Part-Edit-Parameter des entsprechenden Audio-Parts

Kopiervorgang

1. Wählen Sie die Quell-Performance aus.

Wenn für die Quell-Performance „Current“ (Aktuell) ausgewählt ist, sind Quell-Performance

und Ziel-Performance identisch. Um einen Part zu einem anderen Part innerhalb derselben

Performance zu kopieren, wählen Sie „Current“ aus.

2. Wählen Sie den Typ der Quell-Performance aus (zu kopierende Daten).

3. Wählen Sie im Ziel-Performance-Parameter die Parts aus, die durch den kopierten Part ersetzt

werden sollen.

Wenn Sie „Arp“ (Arpeggio) oder „Effect“ auswählen, werden die Arpeggio-Daten oder

Effekteinstellungen der dem Quell-Part zugeordneten Voice kopiert.

4. Drücken Sie die Taste [ENTER].

[F4] BULK (Bulk Dump)

Mit dieser Funktion können Sie alle bearbeiteten Parametereinstellungen der aktuell ausgewählten Performance an einen Computer oder an ein anderes

MIDI-Gerät senden, um die Daten zu archivieren. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 126.

Um eine Blockdatenübertragung durchzuführen, müssen Sie mit dem folgenden Bedienvorgang die korrekte MIDI-Gerätenummer einstellen: [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH →

DeviceNo.

Performance-Store-Modus

[PERFORM] → Performance-Auswahl → [STORE]

HINWEIS

Quell-Performance

Ziel-Performance (die momentan ausgewählte Performance)

Multi-Play-Modus

157

Bedienungsanleitung

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Multi-Modus

Multi-Play-Modus

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) → Multi-Auswahl

[F1] PLAY

Track Zeigt die Nummer des ausgewählten Parts an.

Die von Ihnen im Multi-Modus gespielten Noten werden über denselben MIDI-Kanal gesendet wie die

entsprechende Spurnummer.

Sie können die Spurnummer ändern, indem Sie die [TRACK SELECT]-Taste (das Lämpchen leuchtet auf)

und dann eine der Nummerntasten [1] – [16] drücken.

Bei Auswahl einer der PLG Parts 1–3 wird Spur 1–3 angezeigt. Bei Auswahl einer der Multi-Part-Plug-in-Parts 17–32

wird 1–16 angezeigt. Z.B. wird bei PLG Part 1–3, Spur 1–3 angezeigt. Bei Auswahl von Multi-Part-Plug-in-Part 17–32

wird Spur 1–16 angezeigt.

OCT (Octave) Entspricht dem Display im Performance-Play-Modus (Seite 149).

ASA (Assign A), ASB (Assign B)

AS1 (Assign 1), AS2 (Assign 2)

[SF1] ARP1 (Arpeggio 1) – [SF5]

ARP5 (Arpeggio 5)

[F2] VOL/PAN

PAN Bestimmt für jeden Part die Stereo-Panoramaposition.

Einstellungen: Einstellungen: L63 – L01, C, R01 – R63

VOLUME Bestimmt die Lautstärke (englisch: Volume) für jeden Part und ermöglicht eine detaillierte Steuerung der

Lautstärkebalance zwischen den Parts.

Einstellungen: 0–127

[F3] VOICE

Bestimmt die Voices, die jedem Part zugewiesen sind. Wählen Sie den Part aus, und legen Sie dann mit demselben Verfahren wie im Voice-Modus

(Seite 24) die Voice-Bank und Voice-Nummer fest.

Die Category-Search-Funktion kann nicht zur Auswahl der Voices der Multi-Part-Plug-in-Parts 17–32 (bei installierter PLG100-XG) verwendet werden.

Außerdem können Sie mit dem Datenrad die VOICE NUM (Voice-Nummer) oder BANK MSB/LSB (Bank Select MSB/LSB) direkt ändern.

[F4] EF SEND (Effect Send)

Bestimmt für die einzelnen Parts den Send Level/Dry Level an die Systemeffekte.

REV SEND (Reverb Send)

Legt den Sendepegel für den Reverb-Effekt/Chorus-Effekt des ausgewählten Parts fest, was Ihnen eine

genaue Steuerung der Reverb-/Chorus-Balance zwischen den Parts ermöglicht.

Einstellungen: 0–127

CHO SEND (Chorus Send)

DRY LVL (Dry Level)

Bestimmt den Dry Level (unverarbeiteten Pegel) des ausgewählten Parts, was Ihnen eine genaue Steuerung

der Balance zwischen dem ursprünglichen, unverarbeiteten Klang der Parts und dem Reverb-/Chorus-Klang

ermöglicht.

Einstellungen: 0–127

[F5] ARP (Arpeggio)

Das Arpeggio-Display können Sie nur im Display [F1] Play auswählen. Die Parameter sind dieselben wie im Performance-Play-Modus.

Nur Normal-Voices können bearbeitet werden.

[F5] VCE ED (Multi Voice Edit) (wenn ein anderes Display als [F1] PLAY angezeigt ist)

Das Display VCE ED können Sie in jedem Display außer [F1] PLAY auswählen. Drücken Sie im Multi-Modus die Taste [F5] VCE ED, um zum Multi-Voice-Edit-

Modus (Seite 161) zu wechseln. Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um zum ursprünglichen Display zurückzukehren.

Nur Normal-Voices können bearbeitet werden.

[F6] F/ J(wenn das Display [F1] PLAY angezeigt ist)

Wenn Sie die [F1]-Taste drücken, wird der MIDI-Song gespielt, der der zuletzt ausgewählten Chain-Step-Nummer im Sequence-Play-Modus zugeordnet ist.

[F6] 17–32/PLG1–3/1–16 (wenn ein anderes Display als [F1] PLAY angezeigt ist)

Durch Drücken dieser Taste können Sie zwischen den Displays für drei Part-Typen umschalten. Die Nummern 1–16 sind Parts des internen Klangerzeugers,

17–32 sind Multi-Plug-in-Parts der optional installierten PLG100-XG, und PLG 1–3 sind Plug-in-Parts der optional installierten Single-Part-Plug-in-

Erweiterungskarte.

Beachten Sie bitte, dass die Einstellungen für die Multi-Part-Plug-in-Parts (17–32) nicht für ein einzelnes Multi, sondern für alle Multis gelten.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Multi-Edit-Modus Common Edit

158

Bedienungsanleitung

Multi-Edit-Modus

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) → Multi-Auswahl → [EDIT]

Common Edit

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) → Multi-Auswahl → [EDIT] → [COMMON]

Diese Parameter sind für globale (bzw. gemeinsame) Bearbeitungen aller Parts des ausgewählten Multis vorgesehen.

An den Multi-Part-Plug-in-Parts 17–32 können keine Common-Edit-Vorgänge ausgeführt werden.

[F1] GENERAL

[SF1] NAME

Hier wird der Name des momentan bearbeiteten Multis eingegeben. Näheres zur Namensgebung ﬁnden Sie

auf Seite 27.

[SF3] MEQ OFS

(Master EQ Offset)

Hiermit wird der Master-EQ für das gesamte Multi eingestellt. Die hier vorgenommenen Einstellungen sind

Versatzwerte der EQ-Einstellungen (mit Ausnahme von „MID“) aus dem nachstehenden Display [F2]

MEQ/MEF.

Einstellungen: -64 – +63

[SF5] OTHER

Hier werden die Einstellungen der Schieberegler festgelegt.

Diese Parameter sind dieselben wie im Voice-Modus. Im Multi-Modus kann jedoch nicht der Pitch-Bend-

Bereich eingestellt werden.

[F2] MEQ/MEF (Master-EQ/Master-Effekt)

[SF1] MEQ (Master-EQ)

Diese Parameter sind dieselben wie im Performance-Edit-Modus (Seite 150).

[SF2] MEF (Master-Effekt)

[F3] ARP (Arpeggio)

[SF1] TYPE

Diese Parameter sind dieselben wie im Performance-Edit-Modus (Seite 151).

[SF2] LIMIT

[SF3] PLAY FX

(Wiedergabeeffekte)

[SF4] OUT CH (Output Channel)

[F4] CTL ASN (Control Assign)

Diese Parameter sind dieselben wie im Performance-Edit-Modus (Seite 151).

[F5] AUDIO IN

[SF1] OUTPUT

Diese Parameter sind dieselben wie im Performance-Edit-Modus (Seite 151).

[SF2] INS SW

[F6] (EFFECT)

Einzelheiten zu den Effektverbindungen im Multi-Modus ﬁnden Sie auf Seite 123.

[SF1] CONNECT

Diese Parameter sind dieselben wie im Performance-Edit-Modus (Seite 152).

[SF2] INS SW

(Insertion Effect Switch:

Schalter für den Insert-Effekt)

[SF3] PLG-EF (Plug-in-Effekt)

[SF4] REVERB

[SF5] CHORUS

HINWEIS

Multi-Edit-Modus Part Edit

159

Bedienungsanleitung

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Part Edit

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) → Multi-Auswahl → [EDIT] → Part-Auswahl

Diese Parameter dienen der Bearbeitung der einzelnen Parts, aus denen ein Multi besteht.

Drücken Sie die [F6]-Taste, um zwischen den verschiedene Part-Displays umzuschalten:

• Display für die Parts 1–16, denen die internen Voices zugeordnet sind.

• Display für die Multi-Part-Plug-in-Parts (17–32), denen die PLG100-XG-Voices zugeordnet sind.

• Display für die Plug-in-Parts (PLG1–3), denen die Plug-in-Voices des Single-Part-Plug-in-Boards zugeordnet sind.

Beachten Sie bitte, dass die Einstellungen für die Multi-Part-Plug-In-Parts (17–32) nicht für ein einzelnes Multi, sondern für alle Multis gelten.

Wenn einer der Multi-Part-Plug-in-Parts (17–32) ausgewählt ist, können einige Parameter nicht bearbeitet werden.

[F1] VOICE

[SF1] VOICE

Hier wird die jedem einzelnen Part zugeordnete Voice festgelegt. Wählen Sie den Part aus, und legen Sie

dann mit demselben Verfahren wie im Voice-Modus (Seite 73 ) die Voice-Bank und Voice-Nummer fest.

Um den gewünschten Part auszuwählen, bewegen sie mit den Tasten [<][>] den Cursor, oder lesen Sie den Abschnitt

auf Seite 72.

Die Category-Search-Funktion kann nicht zur Auswahl der Voices der Multi-Part-Plug-in-Parts 17–32 (bei installierter

PLG100-XG) verwendet werden.

Außerdem können Sie mit dem Datenrad die VOICE NUM (Voice-Nummer) oder BANK MSB/LSB (Bank Select MSB/

LSB) direkt ändern.

[SF1] MODE

Mono/Poly Bestimmt, ob die Wiedergabe der Voice monophon (nur einzelne Noten) oder polyphon (mehrere Noten

gleichzeitig) sein soll.

Einstellungen: mono, poly

Für Parts, denen eine Drum-Voice zugewiesen ist, steht dieser Parameter nicht zur Verfügung.

ArpSwitch (Arpeggio Switch) Bestimmt, ob das Arpeggio für den ausgewählten Part aktiviert oder deaktiviert ist.

Einstellungen: off, on

Arpeggio Switch wird jeweils nur auf einen Part angewendet. Es kann nicht auf mehrere Parts gleichzeitig angewendet

werden. Das Arpeggio kann jedoch nur Parts mit dem gleichen Empfangskanal simultan zugewiesen werden.

Für die Multi-Part-Plug-in-Parts 17–32 ist der Parameter „ArpeggioSW“ nicht verfügbar.

ReceiveCh (Receive Channel) Bestimmt den MIDI-Empfangskanal für den ausgewählten Part. Da MIDI-Daten gleichzeitig auf mehreren

Kanälen gesendet werden können, sollten Sie diesen Parameter auf den Kanal einstellen, auf dem die

gewünschten MIDI-Daten gesendet werden.

Einstellungen: 01 - 16 , off

[SF3] LIMIT

Diese Parameter sind dieselben wie im Performance-Edit-Modus (Seite 152).

[SF4] PORTA (Portamento)

[SF5] OTHER

[F2] OUTPUT

[SF1] VOL/PAN

Diese Parameter sind dieselben wie im Performance-Edit-Modus (Seite 153).

[SF2] EF SEND

[SF3] SELECT

[F3] EQ (Equalizer)

Diese Parameter sind dieselben wie im Performance-Edit-Modus (Seite 154).

[F4] TONE

Diese Parameter sind dieselben wie im Performance-Edit-Modus (Seite 154).

[F5] RCV SW (Receive Switch)

In dieser Anzeige können Sie einstellen, wie jeder einzelne Part auf verschiedene MIDI-Daten reagieren soll, beispielsweise auf Controller- und

Programmwechsel-Meldungen.

Wenn der betreffende Parameter eingeschaltet ist („on“), reagiert der entsprechende Part auf die jeweiligen MIDI-Events.

Beachten Sie, dass es zwei verschiedene Display-Arten gibt, zwischen denen Sie mit der [SF5]-Taste wechseln können.

Beide Display-Arten enthalten dieselben Einstellungen in einem anderen Format; verwenden Sie die Art, die Ihnen am besten liegt.

• Display mit vier Parts

In diesem Display wird der Receive-Switch-Status für vier Parts gleichzeitig angezeigt. Aktivieren („on“) oder deaktivieren („off“) Sie den Empfang (englisch:

to receive) des jeweiligen MIDI-Datentyps für die einzelnen Parts. Um eine andere Vierergruppe von Parts anzuzeigen und zu bearbeiten, drücken Sie die

entsprechende Nummerntaste [1] bis [16]. Beachten Sie, dass Sie das Display mit Hilfe der Cursortasten durchscrollen müssen, um die anderen Parameter

sehen und bearbeiten zu können, da nicht alle verfügbaren Parameter gleichzeitig angezeigt werden können.

• Display mit sämtlichen Parametern für einen einzelnen Part

In diesem Display werden sämtliche Receive-Switch-Einstellungen eines einzelnen Parts angezeigt. Aktivieren („on“) oder deaktivieren („off“) Sie den

Empfang (englisch: to receive) des jeweiligen MIDI-Datentyps für den ausgewählten Part. Andere Parts können Sie mit Hilfe der Nummerntasten [1] – [16]

auswählen (achten Sie darauf, dass die [TRACK SELECT]-Taste aktiv ist).

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Multi-Job-Modus

160

Bedienungsanleitung

Mit Hilfe dieser Funktion können Sie das bearbeitete Multi-Programm im User Speicher speichern.

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie in der Kurzanleitung auf Seite 76.

Multi-Job-Modus

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) →

Multi-Auswahl → [JOB]

Im Multi-Job-Modus stehen verschiedene Grundfunktionen wie „Initialize“ (Initialisieren) und „Copy“ (Kopieren) bereit. Nachdem Sie im

ausgewählten Display die erforderlichen Parametereinstellungen vorgenommen haben, drücken Sie zum Ausführen des Jobs die

[ENTER]-Taste.

Von den im Multi-Job-Display angezeigten Audio-Parts zeigt Audio-Part 1 den A/D-Eingangs-Part an. Bei installierter mLAN16E stehen die Audio-Parts 2–5 für die mLAN-

Eingangs-Parts zur Verfügung.

[F1] INIT (Initialize)

Mithilfe dieser Funktion können Sie alle Parameter eines Multis auf dessen Standardeinstellungen zurücksetzen (initialisieren). Darüber hinaus können Sie

auch bestimmte Parameter selektiv initialisieren, wie beispielsweise die Common-Einstellungen, Einstellungen für einzelne Parts usw. – was sehr praktisch

ist, wenn Sie ein Multi-Programm von Grund auf neu erstellen möchten.

Parametertypen, die initialisiert

werden können

GM ...................Initialisiert die Voice(s) des/der nachstehend ausgewählten Parts, genauso wie beim Rücksetzen durch eine

GM-System-On-Meldung.

All.....................Alle Daten im Common-Edit-Modus und Part-Edit-Modus

Common ..........Die Daten im Common-Edit-Modus

Part 1–16..........Die Daten der Part-Edit-Parameter des entsprechenden internen Parts

PLG 1–3 ........... Die Daten der Part-Edit-Parameter des entsprechenden Plug-in-Parts

Audio 1–5......... Die Daten der Part-Edit-Parameter des entsprechenden Audio-Parts

Damit „Common“, „Part“, „PLG“ oder „Audio“ ausgewählt werden kann, darf das Kästchen „All“ nicht angekreuzt sein.

[F2] RECALL (Edit Recall)

Wenn Sie während der Bearbeitung eines Multi-Programms ein anderes Programm auswählen, ohne das bearbeitete Programm zu speichern, werden all

Ihre Änderungen gelöscht. Falls dies geschieht, können Sie mit Hilfe der Edit-Recall-Funktion das Multi mit den zuletzt eingestellten Veränderungen wieder

aufrufen.

[F3] COPY

Sie können Part-Parametereinstellungen eines beliebigen Multis in einen bestimmten Part des Multis kopieren, den Sie gerade bearbeiten. Dies ist sinnvoll,

wenn Sie ein neues Multi anlegen und einige Parametereinstellungen von einem anderen Multi verwenden möchten.

Kopierbare Datentypen

Part 1–4............Die Daten im jeweiligen Part Edit der internen Parts

Part P1–P3 .......Die Daten im jeweiligen Part Edit der Plug-in-Parts

Part A1–A5.......Die Daten im jeweiligen Part Edit der Audio-Parts

Das Verfahren ist dasselbe wie im Performance-Modus. Siehe Seite 156.

[F4] BULK (Bulk Dump)

Mit dieser Funktion können Sie zur Datenarchivierung alle bearbeiteten Parametereinstellungen des aktuell ausgewählten Multi-Programms an einen

Computer oder an ein anderes MIDI-Gerät senden.

Um Blockdaten übertragen zu können, müssen Sie die richtige MIDI-Gerätenummer einstellen. Näheres siehe Seite 126.

[F5] PF COPY (Performance Copy)

Mit dieser nützlichen Funktion können Sie bestimmte Einstellungen der vier Parts einer Performance in das zurzeit bearbeitete Multi-Programm kopieren

(englisch: to copy).

Dies ist sehr nützlich, wenn eine bestimmte Performance Einstellungen enthält, die Sie in Ihrem Multi-Programm verwenden möchten. Kopieren Sie mit Hilfe

dieses Jobs einfach die benötigten Einstellungen.

Die Einstellungen für den MIDI-Empfangskanal werden so geändert, dass sie den Grundkanaleinstellungen entsprechen (Seite 165). Wenn der Grundkanal

auf „omni“ eingestellt ist, wird der Empfangskanal hier auf 1 gesetzt. Um eine Gruppe von Parametern zum Kopieren auszuwählen, aktivieren Sie im Display

das entsprechende Kontrollkästchen.

Alle Parts der Performance werden auf einmal kopiert. Beachten Sie bitte, dass einzelne Parts nicht kopiert werden können.

Multi-Store-Modus

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) →

Multi-Auswahl → [STORE]

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Multi-Voice-Edit-Modus Common Edit

161

Bedienungsanleitung

Multi-Voice-Modus

Den Multi-Voice-Modus können Sie in jedem Display außer [F1] PLAY auswählen.

Im Multi-Voice-Edit-Modus können Sie genaue Einstellungen der den einzelnen Part zugewiesenen Normal-Voices vornehmen.

Es sind dieselben Einstellungen wie im Voice-Common-Edit-Modus (Seite 128) und im Voice-Element-Edit-Modus (Seite 133).

Bitte beachten Sie, dass bestimmte Parameter im Multi-Voice-Edit-Modus nicht bearbeitet werden können.

Mit diesen Parametern können Sie globale oder gemeinsame (englisch: common) Einstellungen für all vier Elemente der ausgewählten

Normal-Voice vornehmen.

Es sind dieselben Parameter wie im Voice-Common-Edit-Modus (Seite 128). Bitte beachten Sie, dass bestimmte Parameter im

Multi-Voice-Edit-Modus nicht bearbeitet werden können.

Mit diesen Parametern werden die einzelnen Elemente bearbeitet, aus denen eine Normal-Voice besteht.

Es sind dieselben Parameter wie im Voice-Element-Edit-Modus (Seite 133). Bitte beachten Sie, dass bestimmte Parameter im

Multi-Voice-Edit-Modus nicht bearbeitet werden können.

Wenn Sie während der Bearbeitung einer Multi-Voice eine andere Multi-Voice, ein anderes Multi-Programm oder einen anderen Multi

auswählen, ohne die bearbeitete Voice zu speichern, werden alle von Ihnen vorgenommenen Bearbeitungen gelöscht. Die Bearbeitungen

werden auch gelöscht, wenn der aktuelle Part, dem die bearbeitete Multi-Voice zugewiesen ist, von einem externen MIDI-Instrument einen

Programmwechsel empfängt.

In diesem Fall können Sie mit Edit Recall die Multi-Voice mit den letzten Bearbeitungen unversehrt wiederherstellen, indem Sie die [ENTER]-

Taste drücken.

Da für jeden Part des aktuellen Multis ein Recall Buffer für die Multi-Voice vorbereitet wird, können Sie vor der Ausführung von Edit Recall

angeben, welchem Part die wiederherzustellende Multi-Voice zugewiesen ist.

Mithilfe dieser Funktion können Sie die bearbeitete Multi-Voice im User Speicher speichern.

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie in der Kurzanleitung auf Seite 50.

Multi-Voice-Edit-Modus

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) →

Multi-Auswahl → [F3] VOICE → Normal-Voice-Auswahl →

[F5] VCE ED

Common Edit

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) → Multi-Auswahl → [F3] VOICE →

Normal-Voice-Auswahl → [F5] VCE ED → [COMMON]

Element Edit

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) → Multi-Auswahl → [F3] VOICE →

Normal-Voice-Auswahl → [F5] VCE ED → Elementauswahl

Multi-Voice-Job-Modus

(Edit-Recall-Funktion)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) →

Multi-Auswahl → [F3] VOICE → Normal-Voice-Auswahl →

[F5] VCE ED → [JOB]

Multi-Voice-Store-Modus

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus auswählen) →

Multi-Auswahl → [F3] VOICE → Normal-Voice-Auswahl →

[F5] VCE ED → [STORE]

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Sequence-Play-Modus

162

Bedienungsanleitung

Sequence-Play-Modus

[MULTI/SEQ PLAY] (Sequence-Play-Modus auswählen)

[F1] CHAIN

Legt fest, wie die SMF-Dateien wiedergegeben werden. Sie können die gewünschten SMF-Dateien und Multi-Einstellungen den gewünschten

Chain-Step-Nummern (der Wiedergabereihenfolge) zuordnen. Näheres siehe Seite 96.

[SF4] GET

Bestimmt die gewünschte Steckplatznummer, die Partition und das Verzeichnis (den Ordner).

[SF5] DEMO

Spielt die Demosongs des S90 ES ab. Näheres siehe Seite 29.

[F2] OUTPUT

Diese Einstellungen gelten für die jeweilige Chain-Step-Nummer. Mit ihnen können Sie die Portnummer angeben und festlegen, ob MIDI-Meldungen an den

internen/externen Klangerzeuger ausgegeben werden oder nicht.

Die OUTPUT-Einstellungen beim letzten Chain Step werden auf den Multi-Modus angewendet.

Sie können die Einstellungen aller Kanäle gleichzeitig ändern, während Sie die Taste [SF1] ALL gedrückt halten.

Außerdem können Sie die Einstellungen der Kanäle 1–8 oder der Kanäle 9–16 gleichzeitig ändern, indem Sie bei gedrückt gehaltener Taste [SF2] 1–8 bzw. [SF3] 9–16 den

Parameter ändern.

PORT Bestimmt den MIDI-Port für die entsprechende Spur. Wiedergabedaten von auf „off“ gesetzten Spuren werden

ohne Portzuordnung über MIDI ausgegeben.

Bei Verwendung der internen Klangerzeugungs-Einheit ist diese Porteinstellung für die den Plug-in-Parts 1–3

(bei installiertem Single-Plug-in-Board) und den Multi-Plug-in-Parts 17–32 (bei installiertem PLG100-XG)

zugewiesenen Spuren verfügbar. Spuren, die interne Klangerzeuger-Parts dieses Synthesizers verwenden,

werden automatisch fest auf Port 1 gelegt.

Einstellungen: off, 1–3

Portdaten können nur über den USB-Anschluss ausgegeben werden. Über den MIDI-OUT-Anschluss werden keine

Portdaten gesendet, auch wenn für die entsprechende Spur eine Portnummer eingestellt wurde.

INT SW (Internal Switch) Legt fest, ob die MIDI-Meldungen des jeweiligen Kanals an den internen Klangerzeuger gesendet werden.

Einstellungen: on, off

EXT SW (External Switch) Legt fest, ob die MIDI-Einstellungen ds jeweiligen Kanals an das externe Gerät gesendet werden.

Einstellungen: on, off

[F4] TEMPO

Bestimmt das Wiedergabetempo der SMF-Dateien. Halten Sie die Taste [F4] TEMPO gedrückt, und benutzen Sie gleichzeitig das Datenrad oder die Tasten

[INC/YES]/[DEC/NO], um den Wert zu ändern.

[F5] MEAS

Verschiebt die aktuelle Taktnummer. Halten Sie die Taste [F5] MEAS gedrückt, und benutzen Sie gleichzeitig das Datenrad oder die Tasten

[INC/YES]/[DEC/NO], um den Wert zu ändern.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Utility-Modus

163

Bedienungsanleitung

Utility-Modus

Der Utility-Modus enthält eine Vielzahl wichtiger Einstellungen für den allgemeinen Betrieb des S90 ES. Diese Einstellungen können

auch gespeichert werden – drücken Sie in dem jeweiligen Modus (mit Ausnahme des Utility-Job-Modus) einfach die [STORE]-Taste,

und speichern Sie die Daten als Systemeinstellungen im internen Speicher.

In diesem Modus können Sie Parameter einstellen, die für das Gesamtsystem des S90 ES gelten.

Dieser Modus ist eigentlich ein Untermodus der Modi Voice, Performance, Multi und Sequence Play. Drücken Sie in den einzelnen Modi die

[UTILITY]-Taste, um den Utility-Modus aufzurufen, und drücken Sie nach Beendigung Ihrer Einstellungen diese Taste nochmals, um wieder

in den vorherigen Modus zu gelangen.

Utility-Modus

[UTILITY]

[F1] GENERAL

[SF1] TG (Tone Generator)

In diesem Display können Sie umfassende Einstellungen für den internen Klangerzeuger (englisch:

Tone Generator) vornehmen. Die hier vorgenommenen Einstellungen haben keinen Einﬂuss auf die an das

externe Instrument übertragenen MIDI-Meldungen.

Volume Bestimmt die Gesamtlautstärke des Instruments.

Einstellungen: 0~127

NoteShift Bestimmt den Betrag (in Halbtönen), um den die Tonhöhe sämtlicher Noten verschoben wird.

Einstellungen: –24~0~+24

Tune Bestimmt die Feinstimmung (englisch: Tuning) des gesamten Sounds des internen Klangerzeugers

(in Schritten von 0,1 Cent).

Einstellungen: –102,4~+102,3

BCCurve

(Breath Controller Curve)

Mit diesen vier Kurven (englisch: Curve) bestimmen Sie, wie der Sound des internen Klangerzeugers auf den

Einsatz eines Breath-Controllers (Blaswandlers) reagiert. Die hier vorgenommene Einstellung beeinﬂusst die

Destination-Parameter, wenn Source auf „BC“ eingestellt ist. Beide Einstellungen können in den CTL-SET-

Displays ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL SET) vorgenommen werden.

Die im Display abgebildete Kurve zeigt die Reaktion des Controllers an. (Die horizontale Linie stellt die

empfangenen Breath-Control-Werte dar, während die vertikale Linie die tatsächliche Reaktion des internen

Klangerzeugers darstellt.)

Einstellungen: thru, soft, hard, wide

[SF2] KBD (Keyboard)

In diesem Display können Sie die Parameter zur Tastatur (englisch: Keyboard) einstellen. Die hier

vorgenommenen Einstellungen beeinﬂussen die durch das Spiel auf der Tastatur erzeugten MIDI-Meldungen.

Octave Bestimmt den Betrag in Oktaven, um den der Tastaturbereich nach oben oder unten verschoben wird.

Einstellungen: –3~0~+3

Transpose Bestimmt den Betrag in Halbtönen, um den der Tastaturbereich nach oben oder unten verschoben wird.

Einstellungen: –11~ 0 ~+11

Wenn Sie hiermit über die Grenzen des Notenbereichs (C–2 und G8) hinaus transponieren, werden Noten der

angrenzenden Oktaven verwendet. Eine transponierte Note F9 wird beispielsweise in F8 geändert.

VelCurve (Velocity Curve) Diese fünf Kurven bestimmen, wie anhand der Anschlagstärke, mit der Sie auf der Tastatur Noten spielen,

die tatsächliche Velocity erzeugt und gesendet wird.

Die im Display abgebildete Kurve zeigt die Reaktion der Velocity an. (Die horizontale Linie stellt die

empfangenen Velocity-Werte (die Anschlagstärke Ihres Spiels) dar, während die vertikale Linie die

resultierenden Velocity-Werte darstellt, die an den internen/externen Klangerzeuger gesendet werden.)

Einstellungen: norm, soft, hard, wide, ﬁxed

norm (normal) .......Diese lineare „Kurve“ erzeugt eine Beziehung im Verhältnis 1:1 zwischen der Stärke Ihres Spiels auf der

Tastatur (Velocity) und der tatsächlichen Klangänderung.

soft........................Diese Kurve zeigt besonders bei niedrigeren Velocity-Werten eine stärkere Reaktion. Anders gesagt,

bei sanfterem Spiel entstehen deutlichere Änderungen in der Dynamik als bei der Kurve „norm“.

hard ......................Diese Kurve zeigt besonders bei höheren Velocity-Werten eine stärkere Reaktion. Anders gesagt, bei härterem

Spiel entstehen deutlichere Änderungen in der Dynamik als bei der Kurve „norm“.

wide ......................In dieser Einstellung stehen Ihnen umgekehrte Reaktionskurven für niedrige und hohe Velocity-Werte zur

Verfügung. Der Dynamikbereich der Tastatur wird erweitert (englisch: Wide), wodurch eine geringere

Klangänderung im sanfteren Bereich und eine größere Änderung im kräftigeren Bereich erzeugt wird.

ﬁxed......................Mit dieser Einstellung wird unabhängig von Ihrer Spielstärke immer der gleiche Betrag der Klangänderung

erzeugt (Einstellung mit Fixed Velocity).

FixedVelocity Dieser Parameter steht nur zur Verfügung, wenn Sie für den vorstehenden Parameter Velocity Curve die

Einstellung „ﬁxed“ verwenden. Die Velocity der von Ihnen gespielten Noten beträgt genau den hier

eingestellten Wert.

Einstellungen: 1 ~ 127

[SF3] EF BYPS (Effect Bypass)

In diesem Display können Sie die Effekteinheiten auswählen, die umgangen werden sollen, wenn die

[EFFECT BYPASS]-Taste aktiviert ist.

Insertion

FInternal Wenn diese Einstellung aktiviert ist und die Taste [EFFECT BYPASS] aktiviert wird, wird der interne Insertion-

Effekt umgangen.

FPLG-EF (Plug-in-Effekt) Wenn diese Einstellung aktiviert ist und die Taste [EFFECT BYPASS] aktiviert wird, wird der interne Insertion-

Effekt oder der Variation-Effekt der Plug-in-Boards umgangen.

Dieser Parameter gilt nicht für bestimmte Plug-in-Erweiterungskarten.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Utility-Modus

164

Bedienungsanleitung

System

FReverb Wenn diese Einstellung aktiviert ist und die Taste [EFFECT BYPASS] aktiviert wird, wird der Reverb-Effekt

umgangen.

FChorus Wenn diese Einstellung aktiviert ist und die Taste [EFFECT BYPASS] aktiviert wird, wird der Chorus-Effekt

umgangen.

Master Wenn diese Einstellung aktiviert ist und die Taste [EFFECT BYPASS] aktiviert wird, wird der Master-Effekt

umgangen.

Einzelheiten zu den Effekten ﬁnden Sie auf Seite 118.

[SF4] OTHER

AutoLoad Bestimmt, ob die Auto-Load-Funktion aktiviert („on“) oder deaktiviert ist („off“). Bei Aktivierung dieser Einstellung

lädt das Instrument bei jedem Einschalten automatisch die angegebenen Dateien (vom USB-Speichergerät)

in den User-Speicher. Einzelheiten zur Auto-Load-Funktion ﬁnden Sie auf Seite 106.

Einstellungen: on, off

PowerOnMode Hiermit wird der Standardmodus beim Einschalten (und die Speicherbank) festgelegt – so können Sie

auswählen, welcher Betriebszustand automatisch aufgerufen werden soll, wenn Sie das Gerät einschalten.

Einstellungen: performance, voice (USR1), voice (PRE1), GM, last, master

performance.... Performance-Play-Modus (User-Performance 001)

voice (USR1) ... Voice-Play-Modus (User-Voice „USR1: 001“)

voice (PRE1) ... Voice-Play-Modus (Preset-Voice „PRE 1: 001“)

GM .................. Voice-Play-Modus (GM-Voices „GM: 001“)

last................... Der beim letzten (englisch: last) Mal mit dem Verfahren auf Seite 167 gespeicherte Modus und die

Programmnummer.

master ............. Master-Play-Modus (User-Master 001)

mult ................. Multi-Play-Modus (User-Multi 001)

CtrlReset (Controller Reset) Bestimmt den Status der Controller (Modulationsrad, Aftertouch, Fußcontroller, Breath-Controller, Drehregler

usw.), wenn Sie zwischen Voices umschalten. Wenn dieser Parameter auf „hold“ (englisch: halten) gestellt ist,

behalten die Controller ihre aktuellen Einstellungen bei. Wenn dieser Parameter auf „reset“ gestellt ist, werden

die Controller auf ihren Standardstatus (siehe unten) zurückgesetzt (englisch: reset).

Einstellungen: reset, hold

Wenn Sie „reset“ wählen, werden die Controller auf die folgenden Zustände/Positionen zurückgesetzt:

Pitch-Bend-Rad ............Mitte

Modulationsrad ............Minimum

Aftertouch .....................Minimum

Fußregler ......................Maximum

Breath-Controller ..........Maximum

Fußschalter ...................Aus

Expression ....................Maximum

Foot Volume ..................Maximum

Sustain .........................Aus

[F2] I/O (Input/Output)

[SF1] INPUT

In diesem Display können Sie die Parameter der Audioeingänge einstellen.

Mic/Line Bei Verwendung der A/D-INPUT-Buchsen wird hier das Eingangssignal bestimmt: Mikrofon (mic) oder

Line-Pegel.

Einstellungen: mic, line

mic .................. Für Geräte mit niedrigem Ausgang wie z.B. Mikrofon, E-Gitarre oder Bass ausgelegt.

line................... Für Geräte mit hohem Ausgang wie z. B. Keyboard, Synthesizer oder CD-Spieler ausgelegt.

[SF2] OUTPUT

In diesem Display können Sie die Parameter der Audioausgabe festlegen.

L&RGain Bestimmt die Ausgangsverstärkung (Gain) der Anschlüsse.

Einstellungen: 0 dB, +6 dB

Die Parameter Assign Gain 1&2 – 13&14 stehen nur bei installierter mLAN16E zur Verfügung.

Assign Gain L&R, 1&2, 3&4, 5&6,

7&8, 9&10, 11&12, 13&14

mLAN MonitorSw Wenn diese Einstellung aktiviert ist, wird das über ein IEEE1394-Kabel an einen Computer ausgegebene

Audiosignal des Instruments ebenfalls über die Hauptbuchsen OUTPUT L/MONO und R ausgegeben.

Wenn diese Einstellung aktiviert ist, wird das von einem Computer an das Instrument gesendete Audiosignal

unter Umgehung der Effekteinheit direkt über die Hauptbuchsen OUTPUT L/MONO und R ausgegeben.

Einstellungen: on, off

[F3] VOICE

[VOICE] → [UTILITY] → [F3]

Diese speziellen Einstellungen für die Voices stehen nur zur Verfügung, wenn der Utility-Modus vom Voice-Modus aus aufgerufen wird. Sie können dann

Parameter für alle Voices einstellen.

[SF1] MEQ (Master-EQ)

In diesem Display können Sie den Fünf-Band-Equalizer auf alle Voices anwenden und den Pegel der einzelnen

Frequenzbänder erhöhen oder absenken (LOW, LOWMID, MID, HIGHMID, HIGH).

Die Parameter sind die gleichen wie im Common Edit der Performance. Siehe Seite 150.

Einstellungen: Näheres zum EQ ﬁnden Sie auf Seite 119.

[SF2] MEF (Master-Effekt)

In diesem Display können Sie die auf alle Voices angewendeten Parameter des Master-Effekts einstellen.

Die Parameter sind die gleichen wie im Common Edit der Performance. Siehe Seite 150.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Utility-Modus

165

Bedienungsanleitung

[SF3] ARP CH

(Arpeggio Channel)

In diesem Display können Sie die Parameter einstellen, die die MIDI-Ausgabe der Arpeggio-Daten im

Voice-Modus betreffen.

OutputSwitch Hiermit wird die MIDI-Datenausgabe des Arpeggios aktiviert („on“) oder deaktiviert („off“). Bei Aktivierung

(„on“) werden die Arpeggio-Daten über MIDI gesendet. Dadurch können Sie die Arpeggio-Daten an einen

externen Sequenzer senden oder die Arpeggien mit angeschlossenen MIDI-Klangerzeugern wiedergeben.

Einstellungen: on (aktiviert), off (deaktiviert)

TransmitCh (Sendekanal) Bestimmt den MIDI-Kanal, auf dem die Arpeggio-Daten gesendet werden (wenn der Parameter Output Switch

auf „on“ gestellt ist).

Einstellungen: 1 ~ 16

[SF4] CTL ASN

(Controller Assign)

Bestimmt die Parameter zu den Controllern im Voice-Modus.

Die Einzelheiten der Parameter sind identisch mit denen im Common Edit der Performance. Siehe Seite 150.

[F4] CTL ASN (Controller Assign)

[SF1] ARP (Arpeggio)

Switch Bestimmt die Controller-Nummer, die den Ein-/Aus-Status der Arpeggio-Wiedergabe steuert.

Einstellungen: 00~95

Hold Bestimmt die Controller-Nummer, die den Ein-/Aus-Status von Arpeggio Hold steuert (Seite 128).

Einstellungen: 00~95

[SF2] ASSIGN

Sie können den Schiebereglern 1 und 2 (ASSIGN A und B) bestimmte Funktionen zuweisen (wenn die

Lämpchen für [PAN/SEND] und [TONE] leuchten).

ASA (Assign A)

Dest (Destination)

Zwei Parameter stehen hier zur Verfügung. Der erste (ASA) bestimmt, welche Controller-Nummer vom

Schieberegler ASSIGN A erzeugt wird. Der zweite, Destination (Dest, Ziel), bestimmt, welcher Parameter oder

Aspekt des Sounds von dem Schieberegler beeinﬂusst wird. Beachten Sie, dass der interne Klangerzeuger,

wenn dieselben MIDI-Controller-Meldungen wie die hier eingestellten von einem externen Gerät empfangen

werden, auch auf diese Meldungen reagiert.

Einstellungen: Siehe separate Datenliste.

ASB (Assign B)

Dest (Destination)

Zwei Parameter stehen hier zur Verfügung. Der erste (ASA) bestimmt, welche Controller-Nummer vom

Schieberegler ASSIGN B erzeugt wird. Der zweite, Destination (Dest, Ziel), bestimmt, welcher Parameter oder

Aspekt des Sounds von dem Schieberegler beeinﬂusst wird. Beachten Sie, dass der interne Klangerzeuger

auch dann auf diese Meldungen reagiert, wenn dieselben MIDI-Controller-Meldungen wie die hier

eingestellten von einem externen Gerät empfangen werden.

Einstellungen: Siehe separate Datenliste.

[SF3] FT SW (Footswitch)

FSAssign (Footswitch Assign) In diesem Display können Sie festlegen, welche Controller-Nummer erzeugt werden soll, wenn der an die

Buchse ASSIGNABLE angeschlossene Fußschalter verwendet wird. Beachten Sie, dass der interne

Klangerzeuger, wenn dieselben MIDI-Controller-Meldungen wie die hier eingestellten von einem externen

Gerät empfangen werden, auch auf diese Meldungen reagiert, so als wäre der Fußschalter des Instruments

betätigt worden.

Einstellungen: 000~100 (000, 032: off, 096 : Arpeggio Switch, 097 : Arpeggio Hold, 098 : Wiedergabestart/-stopp im Sequence-

Play-Modus, 099/100: Program Change INC/DEC, 101 : Octave Rest)

SusPedal

(Sustain Pedal Select)

Hiermit wird der an die FOOTSWITCH-SUSTAIN-Buchse angeschlossene Fußcontrollertyp ausgewählt.

Bei Verwendung von FC 3

Wenn Sie die Half-Damper-Funktion verwenden möchten, stellen Sie diesen Parameter auf „FC3 (Half On)“,

und schalten Sie den Halbdämpferschalter ein (Display: Voice-Element-Edit-Modus → [F4] AMP → [SF3]

AEG). Wenn Sie die Half-Damper-Funktion nicht verwenden, stellen Sie diesen Parameter auf „FC3 (Half Off)“.

Bei Verwendung von FC4 oder FC5

Stellen Sie diesen Parameter auf „FC4/5“. Mit dem FC4 oder FC5 können Sie die Half-Damper-Funktion nicht

verwenden.

Sie können die Half-Damper-Funktion auch über Controller-Meldungen von einem externen Gerät steuern. In diesem

Fall brauchen Sie den Parameter Sustain Pedal Select nicht einzustellen.

Einstellungen: FC3 (Half On), FC3 (Half Off), FC4/5

[SF4] REMOTE

Hier können zwei verschiedene Steuermodi für die Computersoftware ausgewählt sowie die jeweiligen

MIDI-Porteinstellungen für die Steuerung vorgenommen werden. Drücken Sie, wenn Sie die gewünschten

Einstellungen vorgenommen haben, die [ENTER]-Taste, um die voreingestellten Steuerungsvorlagen für die

Software tatsächlich aufzurufen. Informationen hierzu ﬁnden Sie in der Kurzanleitung auf Seite 78.

[SF5] MEF (Master-Effekt)

In diesem Display können Sie die Parameter zu den Bedienvorgängen der Master-Effekt-Schiebeegler

einstellen. (Drücken Sie die [ARP FX]-Taste und die [EQ]-Taste, so dass deren Lämpchen leuchten.)

Slider1 ~ Slider4 Weist jedem Schieberegler (englisch: slider) einen Parameter des Master-Effekts zu. Welche Parameter zur

Verfügung stehen, hängt vom ausgewählten Master-Effekttyp ab.

[F5] MIDI

[SF1] CH (Channel)

In diesem Display können Sie die MIDI-Grundeinstellungen vornehmen.

BasicRcvCh

(Basic Receive Channel)

Bestimmt den MIDI-Empfangskanal, wenn dieser Synthesizer auf monotimbrale Klangerzeugung

(Voice-/Performance-Modus) eingestellt ist.

Einstellungen: 1~16, omni (alle Kanäle), off

Bei der multitimbralen Klangerzeugung (Multi-Modus), empfangen die einzelnen Parts ihre MIDI-Daten entsprechend

den ihnen zugewiesene MIDI-Empfangskanälen ([MULTI/SEQ PLAY] → Multi-Auswahl→ [EDIT] →

Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ReceiveCh).

Wenn Sie jedoch das Multi-Programm vom externen Gerät ändern, achten Sie darauf, dass der für die Übertragung

der Bank-Select- und Programmwechsel-Einstellungen verwendete MIDI-Kanal derselbe ist wie der Basic Receive

Channel.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Utility-Modus

166

Bedienungsanleitung

KBDTransCh

(Keyboard Transmit Channel)

Bestimmt den MIDI-Kanal, über den das Instrument MIDI-Daten (an einen externen Sequenzer, Klangerzeuger

oder an ein anderes Gerät) sendet (englisch: to transmit). Dieser Parameter steht bei der monotimbralen

Klangerzeugung (Voice-/Performance-Modus) zur Verfügung.

Einstellungen: 1~16, off

Bei der multitimbralen Klangerzeugung (Multi-/Sequence-Play-Modus) werden die durch das Tastaturspiel (und die

Controller) erzeugten Daten über den MIDI-Ausgangskanal, der der Nummer des ausgewählten Parts entspricht, an den

internen Klangerzeuger und die externen Geräte gesendet. Die Porteinstellung hängt außerdem von der Einstellung des

zuletzt im Sequence-Play-Modus ausgewählten Chain Step ab (Seite 98).

Denken Sie auch daran, dass bei Auswahl der Multi-Part-Plug-in-Parts 17–32 MIDI-Daten über die MIDI-Kanäle 1–16

gesendet werden. Entsprechend werden bei Auswahl der PLG-Parts 1–3 MIDI-Daten über die MIDI-Kanäle 1–3 gesendet.

Wenn Sie mit den Bedienfeldtasten des S90 ES das Multi-Programm wechseln, werden die Bank-Select- und

Programmwechsel-Meldungen über den hier eingestellten Keyboard Transmit Channel gesendet.

DeviceNo. (Device Number) Bestimmt die Device Number (Gerätenummer), die von diesem Synthesizer für den Empfang und die Sendung

von Daten verwendet wird. Diese Nummer muss mit der Gerätenummer des externen MIDI-Geräts

übereinstimmen, wenn Blockdaten, Parameteränderungen oder andere systemexklusive Meldungen

übertragen/empfangen werden.

Einstellungen: 1~16, all, off

[SF2] SWITCH

BankSel (Bank-Auswahl) Mit diesem Schalter aktivieren oder deaktivieren Sie sowohl das Senden als auch den Empfang von Bank-

Select-Events. Wenn eingeschaltet („on“), reagiert dieser Synthesizer auf eingehende Bank-Select-Meldungen

und sendet (bei Nutzung des Bedienfelds) auch entsprechende Bank-Select-Meldungen.

Einstellungen: off, on

PgmChange (Program Change) Mit diesem Schalter aktivieren oder deaktivieren Sie sowohl das Senden als auch den Empfang von Program-

Change-Meldungen (Programmwechsel). Wenn eingeschaltet („on“), reagiert dieser Synthesizer auf

eingehende Programmwechselmeldungen und sendet (bei Nutzung des Bedienfelds) auch entsprechende

Programmwechselmeldungen.

Einstellungen: off, on

CtrlChange

(Control-Change-Modus)

Bestimmt, wie dieser Synthesizer die AEG-Sustain-MIDI-Meldung empfängt und erkennt. In der Einstellung

„mod1“ wird sie als Parameteränderung empfangen. In der Einstellung „mode2“ wird sie als Control-Change-

Meldung empfangen.

Einstellungen: mode1, mode2

LocalCtrl (Local Control On/Off) Bestimmt, ob die Klangerzeugung des Instruments auf das Spielen auf der Tastatur reagiert oder nicht.

Normalerweise sollte dieser Parameter auf „on“ stehen, da Sie sicher den Sound des S90 ES hören möchten,

während Sie darauf spielen. Wenn Sie jedoch einen externen Sequenzer verwenden, sollten Sie

möglicherweise diesen Parameter auf „off“ stellen, um die Erzeugung „doppelter“ Noten zu vermeiden,

bei denen die Klangerzeugung des Instruments zweimal reagiert – einmal durch die Tastatur selbst und einmal

durch die über den Sequenzer zurückgeleiteten Tastaturdaten.

Auch wenn diese Einstellung auf „off“ gesetzt ist, werden die Daten über MIDI übertragen. Darüber hinaus

reagiert der Klangerzeuger auf MIDI-Meldungen, die über MIDI empfangen werden.

Einstellungen: off, on

RcvBulk (Receive Bulk) Bestimmt, ob Bulk-Dump-Daten empfangen werden können oder nicht.

Einstellungen: protect (kein Empfang), on (Empfang)

[SF3] SYNC (Synchronization)

In diesem Display können Sie verschiedene Parameter bezüglich der MIDI-Clock und der

MIDI-Synchronisation einstellen.

MIDI Sync Legt fest, ob die Arpeggio-Wiedergabe und Sequenzwiedergabe im Sequence-Play-Modus zum internen

Taktgeber des Instruments synchronisiert werden oder zu einer externen MIDI-Clock.

Einstellungen: internal, MIDI

internal ............................. Synchronisation zum internen Taktgeber. Verwenden Sie diese Einstellung, wenn dieser Synthesizer

allein oder als Master Clock Source für weitere Geräte verwendet wird.

MIDI.................................. Synchronisation zu einem von einem externen MIDI-Instrument über MIDI empfangenen

MIDI-Taktgeber.

ClockOut Bestimmt, ob Meldungen des MIDI-Taktgebers (F8) über MIDI gesendet werden.

Einstellungen: on (Übertragung), off

SeqCtrl (Sequenzer-Steuerung) Bestimmt, ob die Sequenzer-Steuersignale – Start, Continue, Stop und Song Position Pointer – über MIDI

empfangen und/oder gesendet werden.

Einstellungen: off, in, out, in/out

off .................... Nicht gesendet/erkannt.

in ..................... Erkannt, aber nicht gesendet.

out ................... Gesendet, aber nicht erkannt.

in/out ............... Gesendet/erkannt.

[SF4] OTHER

MIDI IN/OUT Bestimmt die physikalische(n) Schnittstelle(n) für Übertragung und Empfang von MIDI-Daten: MIDI IN/OUT,

USB oder mLAN (bei installierter mLAN16E-Erweiterungskarte).

Einstellungen: MIDI, USB, mLAN

Die drei oben aufgeführten Schnittstellentypen können nicht gleichzeitig verwendet werden. Sie können nur eine von

ihnen für das Senden bzw. den Empfang der MIDI-Daten verwenden.

ThruPort (Through Port) Viele Software-Sequenzer sind in der Lage, Daten über verschiedene MIDI-Ports zu senden und damit mehr

als 16 MIDI-Kanäle zu bedienen. Wenn Sie die USB-Schnittstelle oder die mLAN-Schnittstelle (bei installierter

mLAN16E-Erweiterungskarte) für die MIDI-Übertragung bzw. den MIDI-Empfang verwenden, dann können Sie

diesen Synthesizer so einrichten, dass er auf MIDI-Daten eines Ports reagiert und die Daten anderer

Portnummern (die Sie hier einstellen können) an einen anderen Klangerzeuger weitergeleitet werden, der am

MIDI OUT angeschlossen ist. Auf diese Weise können 16 Kanäle zur Wiedergabe mit diesem Synthesizer und

weitere 16 Kanäle zur Wiedergabe mit dem angeschlossenen Gerät verwendet werden.

Einstellungen: 1~8

Wenn die mLAN16E installiert ist und MIDI IN/OUT auf mLAN eingestellt ist, stehen die Ports 5–8 nicht zur Verfügung,

auch wenn Sie sie hier einstellen.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Utility-Job-Modus

167

Bedienungsanleitung

In diesem Modus können Sie den User-Speicher dieses Synthesizers wieder auf die Werksvorgaben (Factory Set) zurücksetzen.

Näheres siehe Seite 21.

Da die Einstellungen der Plug-in-Erweiterungskarten im Utility-Modus nicht im internen User-Speicher, sondern im eigenen Speicher der jeweiligen

Karten gespeichert werden, können sie mit diesem Job nicht geladen werden.

■ Ergänzungen

Einstellen des Standarddisplays beim Einschalten

1 Geben Sie den gewünschten Modus und die Programmnummer ein, die als Erstes aufgerufen werden sollen, wenn Sie das

Instrument einschalten.

2 Drücken Sie bei gedrückt gehaltener [STORE]-Taste die [ENTER]-Taste, um den Modus und die Programmnummer zu speichern,

die Sie in Schritt 1 eingestellt haben.

3 Stellen Sie den Parameter PowerOnMode im Display [UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF4] OTHER auf „last“.

4 Drücken Sie die [STORE]-Taste, um die in Schritt 3 (siehe oben) vorgenommene Utility-Einstellung zu speichern.

5 Schalten Sie das Instrument aus und wieder ein, um im Display den Modus / die Programmnummer aufzurufen, die in Schritt 2

eingestellt wurden.

[F6] PLUG

[SF1] STATUS

Plug1: – Plug3: Zeigt den Namen der an diesem Synthesizer installierten Plug-In-Erweiterungskarte an.

PolyExpand Dieser Parameter steht nur zur Verfügung, wenn Sie zwei oder drei identische Plug-in-Erweiterungskarten

installiert haben. Die Einstellung „off“ erlaubt, dass zwei oder drei Erweiterungskarten separat arbeiten

(Sie können sie in zwei oder drei verschiedenen Parts verwenden). Die Einstellung „on“ ermöglicht, dass die

Boards (in einem einzelnen Part) zusammen effektiv als ein Board arbeiten. Dadurch steht Ihnen doppelt oder

dreimal so viele Stimmen (Polyphonie) zur Verfügung, die Sie gleichzeitig spielen können.

Einstellungen: on, off

[SF2] MIDI

In diesem Display können Sie verschiedene MIDI-Parameter für die Plug-in-Erweiterungskarte einstellen.

DEVNO. (Device Number) Bestimmt die MIDI Device Number (Gerätenummer) der Plug-in-Erweiterungskarte. Diese Nummer muss mit

der Gerätenummer des externen MIDI-Geräts übereinstimmen, wenn Blockdaten, Parameteränderungen oder

andere systemexklusive Meldungen übertragen/empfangen werden.

Einstellungen: 1~16, all, off

PortNo. (Port Number) Bestimmt, über welche MIDI-Portnummer die Plug-in-Erweiterungskarte bei multitimbraler Klangerzeugung

(Multi-/Sequence-Play-Modus) MIDI-Daten empfängt. Für Multi-Part-Plug-in-Karten kann ein Port; für Single-

Part-Plug-in-Karten können zwei Ports eingestellt werden.

Einstellungen: off, 1~3

Die Portnummer für die Effect-Plug-In-Erweiterungskarte (VH) ist auf 1 festgelegt.

Näheres zu Plug-in-Erweiterungskarten und zur internen Klangerzeugungseinheit ﬁnden Sie auf Seite 116.

GM/XG Bestimmt, ob „GM-on“- und „XG-on“-Meldungen erkannt werden („on“) oder nicht („off“). Dieser Parameter

steht nur zur Verfügung, wenn an Slot 3 eine Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte installiert ist.

Einstellungen: on, off

[SF3] NATIVE1

In diesem Display können Sie die systemeigenen Parameter des in Slot 1–3 installierten Plug-in-Boards

einstellen. Einzelheiten zu den Parametern ﬁnden Sie in der Bedienungsanleitung des jeweiligen

Plug-in-Boards.

[SF4] NATIVE2

[SF5] NATIVE3

Utility-Job-Modus

[UTILITY] → [JOB]

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF4] OTHER → PowerOnMode (Seite 164)

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

File-Modus

168

Bedienungsanleitung

File-Modus

Der File-Modus bietet Werkzeuge zum Senden von Daten zwischen dem Instrument und dem USB-Speichergerät.

Einzelheiten zu USB-Speichergeräten ﬁnden Sie auf Seite 20.

Näheres über den Zusammenhang zwischen den auf diesem Synthesizer erzeugten Daten und den gespeicherten Dateien erfahren Sie auf Seite 171.

Informationen zur Auswahl einer Datei oder eines Ordners sowie zur Erstellung eines neuen Ordners erhalten Sie auf Seite 170.

File-Modus

[FILE]

[F1] CONFIG

[SF1] CURRENT

In diesem Display können Sie die Parameter des momentan erkannten USB-Speichergeräts einstellen.

USB Device Wählen Sie die Partition des Geräts aus. Sie können zwischen der Partition in dem nachstehend ausgewählten

Slot und dem S90 ES Dateien übertragen.

FSlot Bei Verwendung eines mit mehreren Medien kompatiblen USB-Speichergeräts wählen Sie bitte die

Slot-Nummer aus. Die gewünschte Partition kann in dem rechten Feld ausgewählt werden.

Status Zeigt den Status des von diesem Synthesizer erkannten Speichergeräts an.

FFree Zeigt die Größe des ungenutzten (freien) Speichers auf dem aktuellen Gerät an.

FTotal Zeigt die Größe des insgesamt verfügbaren Speichers auf dem aktuellen Gerät an.

[SF2] FORMAT

Bevor Sie mit diesem Synthesizer ein neues USB-Speichergerät verwenden können, müssen Sie dieses

formatieren. Verwenden Sie diesen Vorgang, um das USB-Speichergerät zu formatieren und ihm ein „Volume

Label“ (Datenträgerbezeichnung) zuzuordnen. Anweisungen zur Formatierung ﬁnden Sie auf Seite 170.

Slot Wählen Sie hier den Slot, auf den zugegriffen werden soll, falls das angeschlossene USB-Speichergerät

mehrere Medien unterstützt.

Einstellungen: CARD, USB.

Type Geben Sie die zu formatierende Partition an.

Einstellungen: all, partition1 ~ 4

Volume Label Benennt das Volume Label (Datenträgerbezeichnung). Informationen zur Vorgehensweise beim Benennen

ﬁnden Sie auf Seite 27 im Abschnitt „Grundlagen der Bedienung“.

[F2] SAVE

Mit diesem Vorgang können Sie Dateien auf einem USB-Speichergerät

speichern.

Für Anweisungen zum Speichern von Dateien der verschiedenen

Datentypen beachten Sie bitte die folgenden Seiten: Seite 51 (Voices),

Seite 57 (Performances), Seite 76 (Multis).

TYPE Von den verschiedenen Datentypen, die mit diesem Synthesizer erzeugt werden können, lassen sich alle oder

nur ein bestimmter Datentyp in einer einzigen Datei ablegen. Dieser Parameter bestimmt, welcher Datentyp in

einer einzigen Datei abgelegt wird.

Einstellungen: Lesen Sie hierzu den Abschnitt „Ergänzende Informationen“ auf Seite 171.

[SF1] EXEC

Speichert die Datei im ausgewählten Ordner.

Die [ENTER]-Taste am Bedienfeld wird verwendet, um den Inhalt des ausgewählten Ordners aufzurufen.

[SF2] SETNAME

Kopiert den im Datei-/Ordnerauswahlfeld ausgewählten Datei-/Ordnernamen in die Dateinamenspalte.

[F6] NEW

Legt im aktuellen Ordner einen neuen Ordner an.

[F3] LOAD

Mit diesem Vorgang können Sie Dateien von einem USB-Gerät in

diesen Synthesizer laden.

TYPE Von den verschiedenen Datentypen, die in einer einzigen Datei auf einem USB-Speichergerät abgelegt sind,

lassen sich alle oder nur ein bestimmter Datentyp in diesem Synthesizer laden. Dieser Parameter bestimmt,

welcher Datentyp aus einer einzigen Datei geladen wird.

Einstellungen: Lesen Sie hierzu den Abschnitt „Ergänzende Informationen“ auf Seite 171.

[SF1] EXEC

Lädt die Datei.

Die [ENTER]-Taste am Bedienfeld wird verwendet, um den Inhalt des ausgewählten Ordners aufzurufen.

HINWEIS

Dateiname

Datei-/Ordnerauswahlfeld

HINWEIS

Datei-/Ordnerauswahlfeld

Zeigt das aktuelle Verzeichnis (den Ordner) an.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

File-Modus

169

Bedienungsanleitung

[F4] RENAME

In diesem Display können Sie Dateien auf dem gewählten

USB-Speichergerät umbenennen; die Namen können aus bis zu acht

Buchstaben und/oder Ziffern bestehen.

Dateien werden entsprechend der MS-DOS-Namenskonvention

benannt. Enthält der Dateiname Leerzeichen oder andere in MS-DOS

nicht erkannte Zeichen, werden diese beim Speichern automatisch

durch Unterstrichzeichen („_“) ersetzt.

[SF1] EXEC

Benennt die Datei um.

Die [ENTER]-Taste am Bedienfeld wird verwendet, um den Inhalt des ausgewählten Ordners aufzurufen.

[SF2] SETNAME

Kopiert den im Datei-/Ordnerauswahlfeld ausgewählten Datei-/Ordnernamen in die Dateinamenspalte.

[F6] NEW

Legt im aktuellen Ordner einen neuen Ordner an.

[F5] Delete

In diesem Display können Sie Dateien/Ordner vom gewählten

USB-Speichergerät löschen. Markieren Sie wie unten abgebildet die

gewünschte Datei bzw. den gewünschten Ordner, und drücken Sie

dann die Taste [SF1] EXEC.

Wenn Sie einen Ordner löschen möchten, müssen Sie zunächst alle

in ihm enthaltenen Dateien und Ordner löschen.

Bitte beachten Sie, dass nur Ordner gelöscht werden können, die

keine Dateien oder weitere Ordner enthalten.

Wählen Sie hier den gewünschten Datei-Typen aus.

Datei-/Ordnerauswahlfeld

Wählen Sie die Datei/den

Ordner aus, die/den Sie

umbenennen möchten.

Dateiname

Geben Sie hier den Namen der ausgewählten Datei bzw. des Ordners ein.

HINWEIS

Wählen Sie hier den gewünschten Datei-Typen aus.

Datei-/Ordnerauswahlfeld

Wählt den zu löschenden

Ordner oder die zu

löschende Datei.

HINWEIS

Zusätzliche Informationen

170

Bedienungsanleitung

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

■ Ergänzende Informationen

Auswahl von Dateien ( )/Ordnern ( )

Die nachstehenden Abbildungen und Anleitungen zeigen Ihnen,

wie man im File-Modus Dateien und Verzeichnisse (Ordner)

auf USB-Speichergeräten auswählt.

Formatieren eines USB-Speichergerätes

Bevor Sie mit diesem Synthesizer ein neues USB-Speichergerät

verwenden können, müssen Sie dieses formatieren. Führen Sie

die folgenden Anweisungen aus.

Falls sich bereits Daten auf dem USB-Speichergerät beﬁnden, sollten

Sie darauf achten, dass Sie es nicht versehentlich formatieren. Durch

das Formatieren des USB-Speichergeräts werden alle darauf

gespeicherten Daten gelöscht.

1 Schließen Sie an die Buchse USB TO DEVICE ein

USB-Speichergerät an.

Falls erforderlich, legen Sie ein passendes Medium im

USB-Speichergerät ein.

2 Drücken Sie die [FILE]-Taste, um in den File-Modus zu

wechseln.

3 Drücken Sie die Taste [F1] CONFIG und danach die

Taste [SF2] FORMAT, um das Format-Display

aufzurufen.

4 Wählen Sie den Slot und die Partition, die formatiert

werden soll.

Geben Sie oben rechts im Display die Slot-Nummer an, falls

nötig, und wählen Sie die zu formatierende Partition im

Wertefeld „Type“ aus (in der zweiten Zeile im Display).

5 Geben Sie die Laufwerksbezeichnung

(Volume Label) ein.

Bewegen Sie den Cursor auf den Eintrag „Volume Label“,

und geben Sie eine Laufwerksbezeichnung ein.

Informationen zur Vorgehensweise beim Benennen ﬁnden Sie

auf Seite 53 im Abschnitt „Grundlagen der Bedienung“.

6 Drücken Sie die [ENTER]-Taste. (Im Display werden Sie

zur Bestätigung aufgefordert.)

Drücken Sie die [DEC/NO]-Taste, wenn Sie den

Formatierungsvorgang abbrechen möchten.

7 Drücken Sie die [INC/YES]-Taste, um den

Formatierungsvorgang auszuführen.

Wenn die Formatierung abgeschlossen ist, erscheint die

Meldung „Completed“ (Abgeschlossen), und das vorher

aufgerufene Display wird wieder angezeigt.

Achten Sie während der Formatierung auf folgende Dinge:

• Entnehmen Sie niemals das Medium aus dem USB-Speichergerät

bzw. werfen Sie es niemals aus.

• Ziehen Sie niemals Verbindungs- oder Netzkabel der beteiligten

Geräte ab.

• Schalten Sie das niemals den S90 ES oder andere beteiligte

Geräte aus.

Wenn im File-Modus der Formatierungsvorgang ausgeführt wird,

wird das USB-Speichergerät im MS-DOS- bzw. Windows-Format

formatiert. Das formatierte USB-Speichergerät ist mit anderen

Geräten wie z.B. einem Mac oder einer Digitalkamera

möglicherweise nicht kompatibel.

Bewegen Sie den Cursor mit den Tasten [INC/YES] und [DEC/NO] oder

dem Datenrad auf die gewünschte Datei bzw. den gewünschten Ordner.

Um auf die

nächsthöhere

Verzeichnisebene zu

gelangen, drücken

Sie die [EXIT]-Taste.

Um den Inhalt des gewünschten

Ordners aufzurufen, markieren

Sie den Ordner, und drücken Sie

die [ENTER]-Taste.

Bewegen Sie den Cursor mit den Tasten [INC/YES] und [DEC/NO] oder

dem Datenrad auf die gewünschte Datei bzw. den gewünschten Ordner.

VORSICHT

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

File-Modus

171

Bedienungsanleitung

Dateitypen, die der S90 ES verarbeiten kann

Dateitypen, die vom Instrument aus auf dem USB-Speichergerät gespeichert werden können – [FILE] → [F2] SAVE → TYPE

In einer „All“-Datei sind die Plug-in-Board-Daten „Plugin All Bulk 1–3“ nicht enthalten.

Dateitypen, die vom USB-Speichergeräten in das Instrument geladen werden können – [FILE] → [F3] LOAD → TYPE

Dateien vom Typ „All“ und „All Voice“, die mit dem S90, MOTIF ES oder MOTIF gespeichert wurden, können am S90 ES geladen werden (*.W4A, *.W7A, *.W2A, *.W4V,

*.W7V, *.W2V).

Es kann jedoch sein, dass die Voices nicht genau denselben Klang produzieren wie diejenigen des ursprünglichen Instruments, da der Inhalt der voreingestellten Waveforms

und die Effektstruktur an diesen beiden Instrumentenserien unterschiedlich sind.

TYPE Dateinamenerweiterung Beschreibung

All *.S7A Alle im User-Speicher dieses Synthesizers beﬁndlichen Daten werden wie eine einzige Datei behandelt

und können gespeichert werden.

All Voice *.S7V Alle im internen User-Speicher dieses Synthesizers beﬁndlichen User-Voice-Daten werden wie eine einzige

Datei behandelt und können gespeichert werden.

Chain *.S7C Die Chain-Daten im Sequence-Play-Modus können gespeichert werden.

Plugin All Bulk 1–3 *.W2B Alle Daten einer Plug-in-Erweiterungskarte (die Board-Voice-Daten, die mit der Editor-Software erstellt

wurden, die der Erweiterungskarte beilag, sowie die zugehörigen Einstellungen im Utility-Modus) werden

wie eine einzige Datei behandelt und können gespeichert werden. Die Ziffern 1, 2 und 3 entsprechen den

Plug-in-Slots.

Voice Editor *.S7E Sämtliche in User-Banken gespeicherten User-Voice-Daten werden wie eine einzige Datei behandelt und

gespeichert. Die gespeicherte Datei kann in die Computersoftware „Voice Editor“ (Seite 77) geladen

werden.

TYPE Dateinamenerweiterung Beschreibung

All *.S7A Dateien vom Typ „All“ können am Instrument geladen und wiederhergestellt werden.

Wenn das Feld links von „without System“ markiert ist, werden nur die Einstellungen des Utility-Modus nicht

geladen.

All Voice *.S7V

(*.W7V, *.W4V, *.W2V)

Dateien vom Typ „All“ können am Instrument geladen und wiederhergestellt werden.

Voice *.S7A, *.S7V

(*.W7A, *.W4A, *.W2A,

*.W7V, *.W4V, *.W2V)

Eine bestimmte Voice in einer Datei, die als Typ „All“ oder „All Voice“ gespeichert ist, kann einzeln

ausgewählt und in das Instrument geladen werden. Bitte beachten Sie, dass die Dateisymbole für „All“ und

„All Voice“ zu geändert werden (als virtuelle Ordner), wenn dieser Dateityp ausgewählt ist (siehe

Kurzanleitung auf Seite 52).

Performances *.S7A Eine bestimmte Performance in einer Datei, die als Typ „All“ oder „All Voice“ gespeichert ist, kann einzeln

ausgewählt und in das Instrument geladen werden. Bitte beachten Sie, dass das Dateisymbol für „All“

zu geändert wird (als virtueller Ordner), wenn dieser Dateityp ausgewählt ist (siehe Kurzanleitung

auf Seite 58).

Chain *.S7C Dateien vom Typ „Chain“ können am Instrument geladen und wiederhergestellt werden.

Plugin All Bulk 1–3 *.W2B Eine Datei, die als Typ „Plugin All Bulk 1, 2, 3“gespeichert ist, kann in die im Instrument installierte Plug-in-

Erweiterungskarte geladen und wiederhergestellt werden. Bitte beachten Sie, dass jeweils die gleiche

Plug-in-Erweiterungskarte im gleichen Slot installiert sein sollte wie zu dem Zeitpunkt, als die Datei

gespeichert wurde.

Voice Editor *.S7E Die mit Hilfe der Software „Voice Editor“ (Seite 77) an Ihrem Computer bearbeiteten Voice-Daten können in

das Instrument geladen werden.

User Arp *.W7G Dateien vom Typ „Usr ARP“, die mit dem Yamaha MOTIF ES gespeichert wurden, können am Instrument

geladen und wiederhergestellt werden.

HINWEIS

Master-Play-Modus

172

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Bedienungsanleitung

Master-Modus

Im Master-Play-Modus können Sie am ausgewählten Master viele allgemeine Bearbeitungsvorgänge ausführen. Für ausführlichere und

unfassende Bearbeitungsvorgänge können Sie den Master-Edit-Modus verwenden. Mit Ausnahme einiger Parameter werden bearbeitete

Parameter im internen Speicher als User-Master gespeichert.

Master-Play-Modus

[MASTER] → Master-Auswahl

[F1] PLAY

OCT (Octave) Zeigt die eingestellte Tastaturoktave (Keyboard Octave) an.

Sie kann auch mit folgendem Bedienvorgang geändert werden: [UTILITY] → [F1] GENERAL →

[SF2] KBD → Octave.

ASA (ASSIGN A),

ASB (ASSIGN B)

Zeigt die Funktionen an, die den entsprechenden Schiebereglern zugewiesen sind (aufgedruckt als

„ASSIGN A“ und „ASSIGN B“), wenn die Anzeigelampen sowohl der [PAN/SEND]-Taste als auch der [TONE]-

Taste leuchten. Die Funktionen werden im Display [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN zugewiesen.

Die Einstellungen OCT (Octave), ASA (ASSIGN A) und ASB (ASSIGN B) sind nicht für jedes Master unabhängig zuweisbar. Deshalb werden diese Parameter nicht

zusammen mit dem Master im Master-Store-Modus (Seite 175) abgelegt.

AS1 (ASSIGN 1),

AS2 (ASSIGN 2)

Zeigt die Werte an, die mit den entsprechenden Schiebereglern (aufgedruckt als „ASSIGN A“ und

„ASSIGN B“) eingestellt werden können, wenn die Anzeigelampen sowohl der [PAN/SEND]-Taste als auch der

[TONE]-Taste leuchten. Die diesen Reglern zugewiesenen Funktionen hängen von der Einstellung der Voice

ab, die als Master-Programm ausgewählt ist.

[SF1] ARP1 (Arpeggio 1) –

[SF5] ARP5 (Arpeggio 5)

Sie können die Arpeggio-Typen durch Drücken derjenigen Tasten abrufen, denen die jeweiligen Arpeggio-

Typen zugewiesen sind. Der jeder Taste zugewiesene Arpeggio-Typ hängt vom Programm (der Voice,

der Performance, dem Multi) ab, das als Master ausgewählt ist.

[F2] (MEMORY)

In diesem Display können Sie Grundparameter für den Master einstellen, darunter den Modus, der mit dem Master aufgerufen wird, und die

Programmnummer.

Mode Legt den Modus fest, der bei der Auswahl des Masters aufgerufen wird.

Einstellungen: Voice, Performance, Multi/SeqPlay.

Memory Legt die Programmnummer fest, die bei der Auswahl des Masters aufgerufen wird.

Einstellungen:

Wenn der Modus auf „Voice“ gestellt ist: Wählen Sie eine Voice-Bank und -Nummer aus. Lesen Sie hierzu die Anweisungen auf

Seite 30.

Wenn der Modus auf „Performance“ gestellt ist: Wählen Sie eine Performance-Nummer aus. Lesen Sie hierzu die Anweisungen

auf Seite 34.

Wenn der Modus auf „Multi“ gestellt ist: Wählen Sie eine Multi-Nummer. Lesen Sie hierzu die Anweisungen auf Seite 71.

ZoneSwitch Dieser Parameter bestimmt, ob die Zone-Funktion verwendet wird (on) oder nicht (off). Einzelheiten zur

Zone-Funktion ﬁnden Sie auf Seite 93.

Wenn der Modus auf „Voice“ oder „Performance“ gestellt ist, und der Zone-Schalter ist eingeschaltet (on), kann in der

Voreinstellung nur Zone 1 benutzt werden (das Spielen der Zonen 2–4 erzeugt keinen Ton). Diese Zonen können Sie

benutzen, indem Sie die verschiedenen Parameter im Master-Edit-Modus einstellen.

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Master-Edit-Modus Common Edit

173

Bedienungsanleitung

Der Master-Edit-Modus ist unterteilt in den Bereich „Common Edit“ (allgemeine Bearbeitung) zur Einstellung von Parametern für alle vier

Zonen, und den Bereich „Zone Edit“ (Zonenbearbeitung) zur Einstellung von Parametern für jede einzelne Zone.

Wenn im Display [F2] MEMORY im Master-Play-Modus der Zone-Schalter eingeschaltet ist, steht nur „Common Edit“ zur Verfügung.

Diese Parameter sind für globale (bzw. gemeinsame) Einstellungen aller vier Zonen des ausgewählten Masters vorgesehen.

Diese Parameter dienen der Bearbeitung der einzelnen Zonen, aus denen ein Master besteht. Die Zonenbearbeitung ist nur möglich, wenn

im Display [F2] MEMORY im Master-Play-Modus der Zone-Schalter eingeschaltet ist.

Master-Edit-Modus

[MASTER] → Master-Auswahl → [EDIT]

Common Edit

[MASTER] → Master-Auswahl → [EDIT] → [COMMON]

[F1] NAME

In diesem Display können Sie einen Namen für den Master eingeben. Informationen zur Vorgehensweise beim Benennen ﬁnden Sie im Abschnitt

„Grundlagen der Bedienung“ auf Seite 27.

[F2] OTHER

Slider

In diesem Display können Sie einstellen, welche Parametergruppe der Schiebereglerfunktionen

ausgewählt wird.

Einstellungen:

pan ...................................Wenn Sie den Master auswählen, leuchtet die Anzeigelampe [PAN/SEND], so dass Sie die Reglerreihe

„Pan/Send“ steuern können.

tone .................................. Wenn Sie den Master auswählen, leuchtet die Anzeigelampe [TONE], so dass Sie die Reglerreihe

„Tone“ (Klang) steuern können.

assign............................... Wenn Sie den Master auswählen, leuchten beide Anzeigelampen [PAN/SEND] und [TONE], so dass

Sie die Reglerreihe „Assign“ steuern können.

MEQofs oder partEQ........ Wenn Sie den Master auswählen, leuchtet die Anzeigelampe [EQ], so dass Sie die Reglerreihe „EQ“

(Equalizer) steuern können. Wenn der Modus auf „Voice“ eingestellt ist, steht MEQofs zur Verfügung.

Wenn der Modus auf „Performance“ oder „Multi“ eingestellt ist, steht der partEQ zur Verfügung.

MEF .................................. Wenn Sie den Master auswählen, leuchten die Anzeigelampen [ARP FX] und [EQ], so dass Sie die

Reglerreihe der Master-Effekte steuern können.

arpFx ................................ Wenn Sie den Master auswählen, leuchtet die Anzeigelampe [ARP FX], so dass Sie die Reglerreihe

„Arpeggio FX“ (Arpeggio-Effekte) steuern können.

tone .................................. Wenn Sie den Master auswählen, leuchtet die Anzeigelampe [VOLUME], so dass Sie die Reglerreihe

„Volume“ (Lautstärke) steuern können.

zone.................................. Wenn Sie den Master auswählen, leuchtet keine Anzeigelampe, und es werden automatisch die

Schiebereglerfunktionen aufgerufen, die für speziell für die einzelnen Zonen eingestellt sind (Seite 91).

Die Einstellung „zone“ lässt sich nur auswählen, wenn im Display [F2] MEMORY im Master-Play-Modus

der Zone-Schalter eingeschaltet ist.

Zone Edit

[MASTER] → Master-Auswahl → [EDIT] → Zonenauswahl

[F1] TRANS (Transmit)

In diesem Display können Sie einstellen, wie jede einzelne Zone MIDI-Daten sendet, wenn Sie auf der Tastatur spielen.

TransCh (Transmit Channel) Bestimmt den MIDI-Sendekanal (englisch: Transmit Channel) für jede einzelne Zone.

Einstellungen: 1 ~ 16

TGSwitch

(Tone Generator Switch)

Bestimmt für jede Zone, ob MIDI-Daten an den internen Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

Einstellungen: on, off

MIDISwitch Bestimmt für jede Zone, ob MIDI-Daten an externe MIDI-Geräte gesendet werden oder nicht.

Einstellungen: on, off

[F2] NOTE

In diesem Display können Sie die Tonhöhen- und Tastatur-Parameter für die einzelnen Zonen einstellen – damit haben Sie die Möglichkeit, Zonen-Splits

einzurichten und den Tonhöhenbereich für die einzelnen Zonen einzustellen.

Octave Bestimmt, um wie viele Oktaven die Tonhöhe der Zone nach oben oder unten verschoben wird.

Einstellungen: -3 ~ 0 (Vorgabe) ~ +3

Transpose Bestimmt den Betrag in Halbtönen, um den der Zonenbereich nach oben oder unten verschoben wird.

Einstellungen: -11 ~ 0 (Vorgabe) ~ +11

NoteLimitH, L (High, Low) Legt für die einzelnen Zonen die tiefste (englisch: Low) und die höchste (englisch: High) Note ihres

Tastaturbereichs fest. Die ausgewählte Zone erklingt nur, wenn Sie Noten innerhalb ihres Bereichs spielen.

Einstellungen: C -2 ~ G8

Sie können den Bereich auch direkt über die Tastatur einstellen. Halten Sie dazu die [INFORMATION]-Taste gedrückt,

und drücken Sie die gewünschte tiefste und die gewünschte höchste Taste.

HINWEIS

Master-Edit-Modus Zone Edit

174

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-Modus Utility-Modus File-Modus Master-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Bedienungsanleitung

[F3] TX SW (Transmit Switch)

In diesem Display können Sie einstellen, welche MIDI-Eventarten (wie z.B. Control-Change- und Programmwechsel-Meldungen) durch das Spielen in den

einzelnen Zonen gesendet werden und welche nicht. Wenn der jeweilige Parameter auf „on“ gestellt ist, werden durch das Spielen der ausgewählten Zone

die entsprechenden MIDI-Daten übertragen.

Beachten Sie, dass zwei unterschiedliche Display-Arten zur Verfügung stehen (siehe unten). Beide Display-Arten enthalten dieselben Einstellungen in

einem anderen Format; verwenden Sie die Art, die Ihnen am besten liegt.

• Display mit vier Zonen

• Display mit allen Parametern für eine einzelne Zone

Beachten Sie, dass Sie das Display mit Hilfe der Cursortasten durchscrollen müssen, um in der Vier-Zonen-Darstellung die anderen Parameter sehen und

bearbeiten zu können, da nicht alle verfügbaren Parameter gleichzeitig angezeigt werden können.

Einstellungen:

Bank (TG) Bestimmt, ob Bank-Select-MSB/LSB-Meldungen an den internen Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

PC (TG) Bestimmt, ob Programmwechselmeldungen an den internen Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

Bank (MIDI) Bestimmt, ob Bank-Select-MSB/LSB-Meldungen an externe MIDI-Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

PC (MIDI) Bestimmt, ob Programmwechselmeldungen an externe MIDI-Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

PB (Pitch Bend) Bestimmt, ob Pitch-Bend-Meldungen an den internen und an externe MIDI-Klangerzeuger gesendet werden

oder nicht.

MW (Modulation Wheel) Bestimmt, ob die MIDI-Meldungen, die vom Modulationsrad erzeugt wurden, an den internen und an externe

MIDI-Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

ChAT (Channel Aftertouch) Bestimmt, ob die Channel-Aftertouch-Meldungen, die durch nachträglichen Druck auf die Tastatur erzeugt

wurden, an den internen und an externe MIDI-Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

BC (Breath Controller) Bestimmt, ob MIDI-Meldungen, die vom Breath Controller (Blaswandler) erzeugt wurden, der an der Buchse

BREATH angeschlossen ist, an den internen und an externe MIDI-Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

Slider Bestimmt, ob die MIDI-Meldungen, die von den Schiebereglern am Gerät erzeugt wurden, an den internen

und an externe MIDI-Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

FC1 (Foot Controller1)

FC2 (Foot Controller 2)

Bestimmen, ob die MIDI-Meldungen, die von dem entsprechenden Foot Controller (Fußregler) erzeugt

wurden, an den internen und an externe MIDI-Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

Vol (Volume) Bestimmt, ob MIDI-Lautstärkemeldungen an den internen und an externe Klangerzeuger gesendet werden

oder nicht.

Pan Bestimmt, ob MIDI-Pan-Meldungen an den internen und an externe Klangerzeuger gesendet werden

oder nicht.

Sus (Sustain) Bestimmt, ob Sustain-Meldungen, die von dem Fußschalter erzeugt wurden, der an der Buchse SUSTAIN

angeschlossen ist, an den internen und an externe MIDI-Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

FS (Footswitch) Bestimmt, ob MIDI-Meldungen, die von dem Fußschalter erzeugt wurden, das an der Buchse ASSIGNABLE

angeschlossen ist, an den internen und an externe MIDI-Klangerzeuger gesendet werden oder nicht.

[F4] PRESET

In diesem Display können Sie für die ausgewählte Master-Programmnummer Voice-

Einstellungen für die einzelnen Zonen vornehmen. Auf diese Weise kann durch Umschalten auf

einen anderen Master automatisch eine andere Voice-Zusammenstellung mit völlig anderen

Einstellungen für die Voices der vier Zonen aufgerufen werden.

Mit der Taste [F6] SEND könne Sie auswählen, ob die Einstellungen im PRESET-Display sofort

übernommen werden sollen oder nicht.

Bei eingeschalteter Taste [F6] SEND ( ) werden die einzelnen MIDI-Meldungen vom

S90 ES ausgegeben, sobald Sie den jeweiligen Parameter in diesem Display ändern.

Bei ausgeschalteter Taste [F6] SEND ( ) werden die einzelnen MIDI-Meldungen vom

S90 ES ausgegeben, nachdem Sie den bearbeiteten Master gespeichert haben und den Master

danach erneut auswählen.

Die im Display [F1] TRANS oder [F3]TX SW deaktivierten Parameter können jedoch nicht

ausgegeben werden.

BankMSB,

BankLSB,

PgmChange (Program Change)

Bestimmt die Voice-Zuordnung für jede Zone im ausgewählten Master.

Einstellungen: Weitere Informationen ﬁnden Sie in der Voice-Liste der separaten Datenliste.

Volume Bestimmt den Ausgangspegel der Voice jeder Zone.

Einstellungen: 0 ~ 127

Pan Bestimmt die Stereo-Panoramaposition der Voice jeder Zone.

Einstellungen: L64 (Links) ~ C („Center“ – Mitte) ~ R63 (Rechts)

[F5] CS (Control Slider)

In diesem Display können Sie bestimmen, welche Controller-Nummern für die Control-Schieberegler der einzelnen Zonen verwendet werden.

Diese Einstellungen sind nur dann verfügbar, wenn der Schiebereglerparameter (im Display [F2] OTHER im Common Edit) auf „zone“ gestellt ist.

Einstellungen: off (aus), 1–95

HINWEIS

Voice-Modus

Performance-

Modus

Multi-ModusUtility-ModusFile-ModusMaster-Modus

Multi-Voice-

Modus

Sequence-

Play-Modus

Referenzteil

Master-Job-Modus

175

Bedienungsanleitung

Der Master Job-Modus enthält zwei praktische Funktionen (so genannte „Jobs“) – mit dem einen können Sie die Master-Daten initialisieren

(zurücksetzen) und mit dem anderen Ihre bearbeiteten Master-Daten an ein externes MIDI-Gerät oder einen Computer senden.

Nachdem Sie in dem ausgewählten Display die erforderlichen Parametereinstellungen vorgenommen haben, drücken Sie zum Ausführen

des Jobs die [ENTER]-Taste.

Mit dieser Funktion können Sie Ihren bearbeiteten Master im User-Speicher ablegen.

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie in der Kurzanleitung auf Seite 126.

Master-Job-Modus

[MASTER] → [JOB]

[F1] INIT (Initialize)

Mit dieser Funktion können Sie alle Master-Parameter auf ihre Standardeinstellungen zurücksetzen (initialisieren). Außerdem können Sie hier selektiv

bestimmte Parameter wie gemeinsame Einstellungen, Einstellungen für die einzelnen Zonen usw. initialisieren – sehr hilfreich, wenn man einen Master von

Grund auf neu erstellen möchte.

Zu initialisierender Parametertyp: All, Common, Zone

[F4] BULK (Bulk Dump)

Mit dieser Funktion können Sie alle bearbeiteten Parametereinstellungen des aktuell ausgewählten Masters an einen Computer oder an ein anderes

MIDI-Gerät senden, um die Daten zu archivieren. Näheres siehe Seite 126.

Um eine Blockdatenübertragung durchzuführen, müssen Sie mit dem folgenden Bedienvorgang die korrekte MIDI-Gerätenummer einstellen: [UTILITY] → [F5] MIDI →

[SF1] CH → DeviceNo.

Master-Store-Modus

[MASTER] → Master-Auswahl → [STORE]

ALL Alle Einstellungen des ausgewählten Masters werden initialisiert.

Common Die Einstellungen der gemeinsamen Common-Parameter des ausgewählten Masters werden initialisiert.

Zone Sie können die Zoneneinstellung für einen der folgenden drei Typen initialisieren.

Split

Teilt den Tastaturbereich in Zone 1 und Zone 2 auf. „UpperCh“ bestimmt den MIDI-Sendekanal des oberen Tastaturbereichs, „LowerCh“ bestimmt den

MIDI-Sendekanal des unteren Tastaturbereichs, und „SplitPoint“ legt die Nummer der Note fest (C2 – G8), bei der die Teilung in oberen und unteren

Bereich erfolgt.

4Zone Initialisiert alle vier Zonen.

Layer

Hiermit können Sie zwei Parts aus Zone 1 und Zone 2 übereinander legen (engl. „Layer“). „UpperCh“ und „LowerCh“ bestimmen jeweils die

MIDI-Sendekanäle der beiden Zonen.

HINWEIS

Information-Displays

176

Bedienungsanleitung

Anhang

Information-Displays

Mit den praktischen Information-Displays können Sie auf einen Blick einige der für den jeweiligen Modus wichtigsten

Einstellungen einsehen. Wählen Sie den gewünschten Modus, und drücken Sie dann die Taste [INFORMATION], um das

entsprechende Information-Display aufzurufen.

Voice-Modus

Bank

Zeigt das MSB/LSB (Seite 180) der aktuell ausgewählten

Voice-Bank an.

EL 1234

Zeigt für die aktuell ausgewählte Voice den Ein/Aus-Status

der vier Elemente sowie den Mono/Poly-Status

(Seite 128) an.

Porta (Portamento)

Zeigt den Ein/Aus-Status des Portamento-Schalters der

aktuell ausgewählten Voice an.

PB (Pitch Bend)

Zeigt die Upper/Lower-Einstellung (oberer/unterer

Grenzwert) des Pitch-Bend-Bereichs an.

InsA (Insert A), InsB (Insert B)

Rev (Reverb), Cho (Chorus)

Zeigt den aktuell ausgewählten Effekttyp der einzelnen

Effekteinheiten an (Seite 121).

Performance-Modus

Bank

Zeigt das MSB/LSB (Seite 180) der aktuell ausgewählten

Performance-Bank an.

1 (Plug-in-Board 1), 2 (Plug-in-Board 2),

3 (Plug-in-Board 3)

Zeigt den Installationsstatus der jeweiligen Plug-in-

Erweiterungskarte an. Der Name der Plug-in-

Erweiterungskarte wird rechts neben der entsprechenden

Slot-Nummer angezeigt. Wenn PolyExpand (Seite 167)

im Utility-Modus auf „on“ eingestellt ist, wird links neben

der Slot-Nummer „P“ angezeigt.

Ins (Insert), InsPLG (Plug-in-Insert)

Zeigt jeweils die Part-Nummer an, auf die der Insert-Effekt

und der Plug-in-Insert-Effekt (bei installierter Plug-in-

Erweiterungskarte PLG100-VH) angewendet wird.

Rev (Reverb), Cho (Chorus)

Zeigt den aktuell ausgewählten Effekttyp der einzelnen

Effekteinheiten an (Seite 122).

Multi-Modus

PlugInfo/Port (Installationsstatus des

Plug-in-Boards)

Zeigt den Namen der Plug-in-Erweiterungskarte und ihre

MIDI-Port-Nummer (Seite 167) rechts neben der Slot-

Nummer an. Wenn PolyExpand (Seite 167) im Utility-Modus

auf „on“ eingestellt ist, wird links neben der Slot-Nummer

„P“ angezeigt.

Ins (Insert), InsPLG (Plug-in-Insert)

Zeigt jeweils die Part-Nummer an, auf die der Insert-Effekt

und der Plug-in-Insert-Effekt (bei installierter Plug-in-

Erweiterungskarte PLG100-VH) angewendet wird.

Sequence-Play-Modus

Play Dir (Wiedergabeverzeichnis)

Zeigt die Slot-Nummer und Datenträgerbezeichnung des

im Sequence-Play-Modus verwendeten Verzeichnisses

(engl.: directory) des USB-Speichergeräts an und gibt den

Pfad zu diesem Verzeichnis an.

Current Dir (Aktuelles Verzeichnis)

Zeigt das aktuell ausgewählte Verzeichnis

(engl.: directory) an.

Information-Displays

177

Bedienungsanleitung

Anhang

Utility-Modus

PlugInfo/Port (Installationsstatus des

Plug-in-Boards)

Zeigt den Namen der Plug-in-Erweiterungskarte und ihre

MIDI-Port-Nummer (Seite 167) rechts neben der Slot-

Nummer an. Wenn PolyExpand (Seite 167) im Utility-Modus

auf „on“ eingestellt ist,

wird links neben der Slot-Nummer „P“ angezeigt.

MIDI IN/OUT

Zeigt die physikalische(n) Schnittstelle(n) für das Senden

bzw. den Empfang von MIDI-Daten an.

Im OTHER-Display ([F1] GENERAL

→ [SF4] OTHER)

erscheint allerdings die folgende Anzeige:

AutoLoad Dir (Auto-Load-Verzeichnis)

Zeigt die Slot-Nummer und Datenträgerbezeichnung des

für die Auto-Load-Funktion verwendeten Verzeichnisses

(engl.: directory) des USB-Speichergeräts an und gibt den

Pfad zu diesem Verzeichnis an.

File-Modus

USB Free (USB Frei)

Zeigt die Menge des aktuell verfügbaren (nicht

belegten) Speichers auf dem angeschlossenen

USB-Speichergerät an.

Slot, Volume Label (Steckplatz,

Datenträgerbezeichnung)

Zeigt die Slot-Nummer und Datenträgerbezeichnung des

im File-Modus verwendeten Verzeichnisses des

USB-Speichergeräts an.

Current Dir (Aktuelles Verzeichnis)

Zeigt das aktuell ausgewählte Verzeichnis

(engl.: directory) an.

Master-Modus

Mode

Zeigt den Modus des aktuell ausgewählten Masters und

die von ihm verwendete Programmnummer an.

ZoneSwitch

Zeigt den Ein/Aus-Status des Zone-Schalters an.

ZoneTCH (Zone-Sendekanal)

Zeigt den MIDI-Sendekanal der jeweiligen Zone an

(wenn der Zone-Schalter auf „on“ gestellt ist).

Remote-Control-Modus

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 83.

Anhang

Display-Meldungen

178

Bedienungsanleitung

Display-Meldungen

LCD-Anzeige Beschreibung

Are you sure? [YES]/[NO] (Sind Sie sicher? JA/NEIN) Fragt ab, ob Sie einen bestimmten Vorgang ausführen möchten oder nicht.

Arpeggio type stored. (Arpeggio-Typ gespeichert.) Der aktuelle Arpeggio-Typ wurde auf einer der Tasten [SF1]–[SF5] gespeichert.

Bad USB device. (Unbrauchbares USB-Gerät.) Das USB-Speichergerät ist unbrauchbar. Formatieren Sie das Gerät, und versuchen Sie es erneut.

Bulk protected. (Blockschutz aktiviert.) Es wurden Datenblöcke empfangen, während „RcvBulk“ auf „protect“ (Geschützt) eingestellt war.

(Siehe Seite 166.)

Can’t make folder. (Verzeichnis kann nicht angelegt

werden.)

Unter der aktuellen Ebene können keine weiteren Verzeichnisse angelegt werden.

Completed. (Abgeschlossen.) Der angegebene Lade-, Speicher-, Formatierungsvorgang oder sonstige Job ist abgeschlossen.

Device number is off. (Gerätenummer auf „off“

gestellt.)

Es können keine Datenblöcke übertragen/empfangen werden, weil die Gerätenummer auf „off“

gesetzt ist.

Device number mismatch. (Gerätenummern nicht

übereinstimmend.)

Es können keine Datenblöcke übertragen/empfangen werden, weil die Gerätenummern nicht

übereinstimmen.

Effect Plug-in-is not in slot 1. (Effekt-Plug-in-Board

nicht in Slot 1.)

Die Effekt-Plug-in-Erweiterungskarte funktioniert nicht, da sie nicht in Steckplatz 1 installiert wurde.

Executing… (Ausführung läuft…) Es wird gerade ein Formatierungsvorgang oder ein Job ausgeführt. Bitte warten Sie.

File already exists. (Datei bereits vorhanden.) Es ist bereits eine Datei mit demselben Namen vorhanden, unter dem Sie gerade eine andere Datei

speichern möchten.

File not found. (Datei nicht gefunden.) Der angegebene Dateityp wurde nicht gefunden.

Folder is too deep. (Verzeichnisebene zu tief.) Auf Verzeichnisse unterhalb dieser Ebene kann nicht zugegriffen werden.

Folder not empty. (Ordner nicht leer.) Sie haben versucht, einen Ordner zu löschen, der Daten enthält.

Illegal USB device (Unzulässiges USB-Gerät). Das USB-Speichergerät ist falsch formatiert.

Illegal ﬁle. (Ungültige Datei.) Die für den Ladevorgang angegebene Datei ist für den S90 ES unbrauchbar oder kann im aktuellen

Modus nicht geladen werden.

Illegal ﬁle name. (Ungültiger Dateiname.) Der angegebene Dateiname ist unzulässig.

Incompatible USB device. (Inkompatibles USB-Gerät.) An die Buchse USB TO DEVICE wurde ein USB-Gerät angeschlossen, das mit dem S90 ES nicht

verwendet werden kann.

MIDI buffer full. (MIDI-Puffer voll.) Die MIDI-Daten konnten nicht verarbeitet werden, weil zu viele Daten gleichzeitig empfangen wurden.

MIDI checksum error. (MIDI-Prüfsummenfehler.) Während des Empfangs von Datenblöcken ist ein Fehler aufgetreten.

MIDI data error. (MIDI-Datenfehler.) Während des Empfangs von MIDI-Daten ist ein Fehler aufgetreten.

Multi Plug-in-is not in slot 3. (Multi-Part-Plug-in-

Board nicht in Slot 3.)

Die Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte funktioniert nicht, weil sie nicht in Steckplatz 3 installiert wurde.

No response from USB device. (Keine Antwort vom

USB-Gerät.)

Das an die Buchse USB TO DEVICE angeschlossene USB-Gerät reagiert nicht.

Not Empty Folder. (Ordner nicht leer.) Sie haben versucht, einen Ordner zu löschen, der Daten enthält.

Now checking Plug-in-board. (Plug-in-Board wird

geprüft.)

Während des Startvorgangs prüft der S90 ES den Installationsstatus der Plug-in-Erweiterungskarte.

Now loading… (Ladevorgang läuft…) (xxxx) Zeigt an, dass gerade eine Datei geladen wird.

Now saving… (Speichervorgang läuft…) (xxxx) Zeigt an, dass gerade eine Datei gespeichert wird.

Now scanning autoloaded ﬁles. (Suche nach Auto-

Load-Dateien läuft.)

Zeigt an, dass gerade nach den automatisch zu ladenden Dateien gesucht wird.

Now working… (Verarbeitung läuft…) Der Speicher wird neu geordnet, nachdem ein Lade-/Speichervorgang durch Drücken der Taste

[EXIT] abgebrochen wurde.

Overwrite? [YES]/[NO] (Übschreiben? JA/NEIN) Der angegebene Speichervorgang würde dazu führen, dass Daten auf dem USB-Speichergerät

überschrieben werden. Mit dieser Meldung werden Sie gefragt, ob der Vorgang fortgesetzt werden

soll. Drücken Sie je nach Bedarf die Taste [INC/YES] (Ja) oder [DEC/NO] (Nein).

Please keep power on. (Gerät nicht ausschalten.) Es werden gerade Daten in den internen Speicher geschrieben. Schalten Sie das Gerät unter keinen

Umständen aus, während Daten in den internen Speicher geschrieben werden. Wenn das Gerät

ausgeschaltet wird, während diese Meldung angezeigt wird, können sämtliche Daten verloren gehen,

und es kann zu einem Systemabsturz kommen. In diesem Fall ist beim nächsten Einschalten

möglicherweise kein ordnungsgemäßer Startvorgang des S90 ES möglich.

Please stop sequencer. (Bitte Sequenzer stoppen.) Der Vorgang, den Sie ausführen möchten, kann während der Sequenzer-Wiedergabe nicht

ausgeführt werden.

PLG100 not supported. (PLG100 wird nicht

unterstützt.)

Die Funktion „Plug-in All Bulk Save“ kann für Karten der PLG100-Serie nicht ausgeführt werden.

Plug-in1 communication error.

(Kommunikationsfehler bei Plug-in-Board 1.)

Die Plug-in-Erweiterungskarte, die in Steckplatz 1 installiert ist, funktioniert nicht.

Plug-in1 type mismatch. (Ungültiger Typ für Plug-in-

Board 1.)

Es wurde eine User-Voice ausgewählt, die mit Hilfe einer früher in Steckplatz 1 installierten,

inzwischen jedoch entfernten Plug-in-Erweiterungskarte erstellt wurde.

Plug-in2 communication error.

(Kommunikationsfehler bei Plug-in-Board 2.)

Die Plug-in-Erweiterungskarte, die in Steckplatz 2 installiert ist, funktioniert nicht.

Plug-in2 type mismatch. (Ungültiger Typ für Plug-in-

Board 2.)

Es wurde eine User-Voice ausgewählt, die mit Hilfe einer früher in Steckplatz 2 installierten,

inzwischen jedoch entfernten Plug-in-Erweiterungskarte erstellt wurde.

Plug-in3 communication error.

(Kommunikationsfehler bei Plug-in-Board 3.)

Die Plug-in-Erweiterungskarte, die in Steckplatz 3 installiert ist, funktioniert nicht.

Plug-in3 type mismatch. (Ungültiger Typ für Plug-in-

Board 3.)

Es wurde eine User-Voice ausgewählt, die mit Hilfe einer früher in Steckplatz 3 installierten,

inzwischen jedoch entfernten Plug-in-Erweiterungskarte erstellt wurde.

Anhang

Display-Meldungen

179

Bedienungsanleitung

Power on mode stored. (Power-on-Modus

gespeichert.)

Die Einstellung der Programmnummer, die beim Einschalten automatisch ausgewählt werden soll,

wurde gespeichert.

Read only ﬁle. (Schreibgeschützte Datei.) Sie haben versucht, eine schreibgeschützte Datei zu löschen, umzubenennen oder zu

überschreiben.

Receiving MIDI bulk. (Empfang von MIDI-Blockdaten

läuft.)

Der S90 ES empfängt gerade MIDI-Blockdaten.

System memory crashed. (Systemspeicher

fehlerhaft.)

In den internen Speicher konnten keine Daten geschrieben werden.

This performance uses user voices. (Diese

Performance verwendet User-Voices.)

Die von Ihnen geladene Performance enthält User-Voice-Daten. Überprüfen Sie, ob sich die von

Ihnen gespeicherte Voice in der entsprechenden User-Voice-Bank beﬁndet.

Too many favorites. (Zu viele Favoriten.) Sie haben versucht, der Favorite-Kategorie mehr als 257 Voices zuzuweisen.

Transmitting MIDI bulk. (Senden von MIDI-

Blockdaten läuft.)

Der S90 ES sendet gerade MIDI-Blockdaten.

Unknown ﬁle format. (Unbekanntes Dateiformat.) Das Dateiformat konnte nicht gelesen werden.

USB connection terminated. Press [ENTER]. (Die

USB-Verbindung wurde getrennt. Drücken Sie

[ENTER].)

Aufgrund einer Stromstärkeschwankung wurde die Verbindung zum USB-Speichergerät

unterbrochen. Ziehen Sie das Kabel des USB-Speichergeräts von der Buchse USB TO DEVICE ab,

und drücken Sie dann die Taste [ENTER].

USB device connecting. (Verbindung zum USB-

Gerät wird hergestellt.)

Zur Zeit läuft die Erkennung des an die Buchse USB TO DEVICE angeschlossenen

USB-Speichergeräts.

USB device full. (USB-Gerät voll.) Das USB-Speichergerät ist voll, und es können keine weiteren Daten gespeichert werden. Verwenden

Sie ein neues USB-Speichergerät, oder schaffen Sie Platz, indem Sie nicht benötigte Daten vom

USB-Speichergerät löschen.

USB device not ready. (USB-Gerät nicht bereit.) Ein USB-Speichergerät ist nicht ordnungsgemäß an den S90 ES angeschlossen.

USB device read/write error. (Lese-/Schreibfehler bei

USB-Gerät.)

Beim Lesen oder Beschreiben eines USB-Speichergeräts ist ein Fehler aufgetreten.

USB device unformatted. (USB-Gerät nicht

formatiert.)

Das Speichermedium ist nicht formatiert, oder das Format kann vom S90 ES nicht verwendet werden.

USB device write protected. (USB-Gerät

schreibgeschützt.)

Das USB-Speichergerät ist schreibgeschützt, oder Sie haben versucht, auf ein schreibgeschütztes

Medium wie eine CD-ROM zu schreiben.

USB power consumption exceeded. (Zu hoher

Stromverbrauch des USB-Geräts.)

Der Stromverbrauch des an die Buchse USB TO DEVICE angeschlossenen USB-Speichergeräts

übersteigt den geregelten Wert.

USB transmission error. (USB-Übertragungsfehler.) Bei der Kommunikation mit dem USB-Speichergerät ist ein Fehler aufgetreten..

Utility stored. (Utility-Einstellungen gespeichert.) Die Einstellungen im Utility-Modus wurden gespeichert.

LCD-Anzeige Beschreibung

Anhang

Über MIDI

180

Bedienungsanleitung

Über MIDI

„MIDI“ ist die Abkürzung für „Musical Instrument Digital Interface“. Es handelt sich hierbei um einen weltweit gültigen

Standard zum Austausch von Performance-Daten, Voice-Daten und weiteren Datentypen zwischen Musikinstrumenten.

Die Datenübertragung wird auch zwischen Musikinstrumenten und Geräten unterschiedlicher Hersteller sichergestellt.

Mit diesem Synthesizer können Sie andere MIDI-Geräte durch die Übertragung von Notendaten und verschiedenen

Controller-Daten steuern. Umgekehrt kann der Synthesizer auch über eingehende MIDI-Meldungen gesteuert werden,

die beispielsweise automatisch den Modus des Klangerzeugers festlegen, MIDI-Kanäle, Voices und Effekte auswählen,

Parameterwerte ändern oder die Voices der verschiedenen Parts wiedergeben.

Viele MIDI-Meldungen, die im Abschnitt „Über MIDI“ aufgeführt sind, sowie das MIDI-Datenformat (in der separaten

Datenliste) sind als Dezimalzahlen, Binärzahlen und Hexadezimalzahlen dargestellt.

Hexadezimalwerte sind am Anfang der Datenzeile oder am Ende der Werte mit einem „H (Hexadezimal)“ gekennzeichnet.

„n“ gibt hingegen eine ganze Zahl an.

MIDI-Kanäle

MIDI-Daten werden auf 16 Kanälen übertragen, die von

1 bis 16 nummeriert sind. Mit Hilfe dieser Kanäle 1–16

können die Performance-Daten für 16 verschiedene

Instrument-Parts gleichzeitig über ein einzelnes MIDI-

Kabel gesendet werden.

MIDI-Kanäle sind mit Fernsehkanälen vergleichbar. Jeder

Fernsehsender sendet auf einem eigenen Kanal.

Ihr Fernsehgerät empfängt gleichzeitig viele verschiedene

Programme von verschiedenen Fernsehsendern, und Sie

wählen mit der Programmtaste den Kanal für das

gewünschte Programm aus.

Eine MIDI-Übertragung funktioniert nach dem gleichen

Grundprinzip. Das sendende Instrument sendet MIDI-Daten auf

einem bestimmten MIDI-Kanal (MIDI-Sendekanal) über ein

einfaches MIDI-Kabel an das empfangende Instrument.

Wenn der MIDI-Kanal des empfangenden Geräts (MIDI-

Empfangskanal) mit dem Sendekanal übereinstimmt, spielt das

empfangende Gerät die Musikdaten ab, die vom sendenden

Gerät übermittelt wurden. Informationen zum Einstellen des MIDI-

Sendekanals und MIDI-Empfangskanals ﬁnden Sie auf Seite 65.

MIDI-Kanäle und MIDI-Ports

Die MIDI-Daten werden einem von sechzehn Kanälen

zugewiesen. Die Beschränkung auf 16 Kanäle kann jedoch

umgangen werden, indem weitere MIDI-„Ports“ verwendet

werden, von denen jeder jeweils wieder 16 Kanäle

unterstützt. Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie auf Seite 67.

Von diesem Synthesizer

gesendete/erkannte MIDI-

Meldungen

MIDI-Meldungen können in zwei Gruppen eingeteilt werden:

Kanalmeldungen und Systemmeldungen. Nachfolgend

ﬁnden Sie eine Erklärung der verschiedenen Arten von MIDI-

Meldungen, die dieser Synthesizer erkennen/senden kann.

Einige der nachfolgenden Erklärungen sind allgemeiner Art und

beziehen sich nicht notwendigerweise auf die speziﬁsche

Anwendung des jeweiligen Elements auf dem S90 ES.

Einzelheiten zum Verhalten des S90 ES beim Empfang bestimmter

MIDI-Meldungen ﬁnden Sie in der separaten Datenliste unter

„MIDI-Datenformat“ und „MIDI-Implementationstabelle“.

Kanalmeldungen

Kanalmeldungen enthalten Daten zum Spiel auf der

Tastatur für einen bestimmten Kanal.

■ Note On/Off (Note ein/aus)

Meldungen, die beim Spielen auf der Tastatur erzeugt werden.

Note On: Wird erzeugt, sobald eine Note angeschlagen wird.

Note Off: Wird erzeugt, sobald die Taste losgelassen wird.

Jede Meldung enthält eine bestimmte Notennummer, die der

gedrückten Taste entspricht, sowie einen Velocity-Wert,

der von der Stärke abhängt, mit der die Taste

angeschlagen wird.

Umfang der empfangenen Noten = C–2 (0) – G8 (127),

C3 = 60 Velocity-Bereich = 1–127 (Ein Velocity-Wert wird

nur für „Note On“ empfangen.)

■ Control Change

Mit Control-Change-Meldungen (Controller-Meldungen,

Steuerbefehlen) können Sie mit Hilfe von Controller-Nummern,

die dem jeweiligen Parameter entsprechen, Einstellungen wie

Voice-Bank, MIDI-Lautstärke, Stereo-Position, Modulation,

Portamento-Zeit, Brightness usw. festlegen.

Bank Select MSB (Controller-Nr. 000)

Bank Select LSB (Controller-Nr. 032)

Meldungen, mit denen Sie Variation-Voice-Bank-Nummern

auswählen, indem Sie das MSB und LSB von einem

externen Gerät kombinieren und senden. Die Funktionen

der MSB- und LSB-Meldungen unterscheiden sich je nach

Modus des Klangerzeugers. Mit MSB-Nummern wählen Sie

einen Voice-Typ (Normal-Voice oder Drum-Voice) und mit

LSB-Nummern die Voice-Banken aus. Eine neue Bank-

Auswahl wird erst wirksam, nachdem die nächste Program-

Change-Meldung (Programmwechsel) empfangen wurde.

Weitere Informationen über Banken und Programme ﬁnden

Sie in der „Voice List“ in der separaten Datenliste.

Wetterbericht

Nachrichten

MIDI-Sendekanal 2 MIDI-Empfangskanal 2

MIDI-

Kabel

HINWEIS

Über MIDI

181

Bedienungsanleitung

Anhang

Modulationsrad (Controller-Nr. 001)

Die MIDI-Daten, die beim Drehen am Modulationsrad erzeugt

werden. Mit dem Wert 127 wird die maximale Vibrato-Stärke

eingestellt, und mit dem Wert 0 ist das Vibrato ausgeschaltet.

Portamento-Zeit (Controller-Nr. 005)

Meldungen zum Steuern der Dauer des Portamento-Effekts

(gleitender Übergang der Tonhöhe zwischen zwei

aufeinander folgenden Noten). Mit dem Wert 127 wird die

maximale und mit dem Wert 0 die minimale Portamento-

Zeit eingestellt. Wenn der Parameter „Portamento Switch“

(Portamento-Schalter) eingeschaltet ist (Controller-Nr. 065),

können Sie hiermit die Geschwindigkeit der

Tonhöhenänderung einstellen.

Data Entry MSB (Dateneingabe-MSB, Controller-Nr. 006)

Data Entry LSB (Dateneingabe-LSB, Controller-Nr. 038)

Meldungen, mit denen der Wert für den durch RPN MSB/LSB

(Seite 182) und NRPN MSB/LSB (Seite 182) angegebenen

Parameter festgelegt werden. Der Wert wird durch zwei

Controller-Datenwerte dargestellt – das MSB und das LSB.

Hauptlautstärke (Controller-Nr. 007)

Legt die Lautstärke für jeden Part einzeln fest. Mit dem

Wert 127 wird die maximale Lautstärke eingestellt, und mit

dem Wert 0 ist die Lautstärke ausgeschaltet.

Pan (Controller-Nr. 010)

Meldungen zum Steuern der Stereoposition (Panorama)

der einzelnen Parts (bei Stereo-Ausgabe). Mit dem Wert

127 wird die Tonausgabe auf ganz rechts und mit dem

Wert 0 auf ganz links eingestellt.

Expression (Controller-Nr. 011)

Meldungen zum Steuern der Ausdruckskraft bzw.

Intonation für die einzelnen Parts während des Spiels.

Mit dem Wert 127 wird die maximale Lautstärke eingestellt,

und mit dem Wert 0 ist die Lautstärke ausgeschaltet.

Hold1 (Controller-Nr. 064)

Meldungen zum Ein- und Ausschalten des Haltepedals

(Sustain Pedal). Wenn das Pedal betätigt wird, werden die

gerade erklingenden Noten gehalten. Ein Wert zwischen

64 und 127 schaltet das Haltepedal ein, und Werte zwischen

0 und 63 schalten es aus. Während das Haltepedal

eingeschaltet ist, werden gerade erklingende Noten gehalten,

auch wenn Note-Off-Meldungen empfangen werden.

Mit der Half-Damper-Funktion können Sie schließlich die Länge des

Halteeffekts in einem Bereich von 1 bis 127 entsprechend der

Intensität steuern, mit der ein halbpedalfähiges Fußpedal betätigt wird.

Portamento (Controller-Nr. 065)

Meldungen zum Ein- und Ausschalten des Portamento-

Effekts. Ein Wert zwischen 64 und 127 schaltet den

Portamento-Effekt ein, und Werte zwischen 0 und 63

schalten ihn aus.

Wenn der Portamento-Effekt eingeschaltet und der Mono/

Poly-Parameter auf „mono“ eingestellt ist, ist expressives

Legato-Spiel möglich. Mit anderen Worten: Wenn Sie eine

Note spielen, bevor Sie die vorherige loslassen, geht die

Tonhöhe stufenlos von der ersten in die zweite Note über,

und die Hüllkurven (PEG, FEG und AEG) bleiben über die

Notengrenze hinweg wirksam. Auf diese Weise wird das

natürliche Verhalten von akustischen Instrumenten imitiert.

Die Geschwindigkeit des Tonhöhenübergangs hängt von

der Portamento-Zeit ab (Controller-Nr. 005).

Sostenuto-Pedal (Controller-Nr. 066)

Meldungen zum Ein- und Ausschalten des Sostenuto-

Effekts. Ein Wert zwischen 64 und 127 schaltet den

Sostenuto-Effekt ein, und Werte zwischen 0 und 63

schalten ihn aus.

Wenn Sie das Sostenuto-Pedal betätigen, während

bestimmte Noten gehalten werden, werden diese Noten

beim Spielen weiterer Noten solange gehalten, bis Sie das

Pedal wieder loslassen.

Harmonic Content (Harmonischer Gehalt,

Controller-Nr. 071)

Meldungen, mit denen die Filterresonanz für jeden

einzelnen Part eingestellt wird. Der hier eingestellte Wert ist

ein Offset-Wert, der zu den Voice-Daten addiert bzw.

von diesen subtrahiert wird.

Release Time (Ausklingzeit, Controller-Nr. 072)

Meldungen, mit denen die AEG-Ausklingzeit der einzelnen

Parts angepasst wird.

Der hier eingestellte Wert ist ein Offset-Wert, der zu den

Voice-Daten addiert bzw. von diesen subtrahiert wird.

Attack Time (Anstiegszeit, Controller-Nr. 073)

Meldungen, mit denen die AEG-Anstiegszeit jedes

einzelnen Parts eingestellt wird.

Der hier eingestellte Wert ist ein Offset-Wert, der zu den

Voice-Daten addiert bzw. von diesen subtrahiert wird.

Brightness (Controller-Nr. 074)

Meldungen, mit denen die Filter-Cutoff-Frequenz für jeden

einzelnen Part eingestellt wird. Der hier eingestellte Wert ist

ein Offset-Wert, der zu den Voice-Daten addiert bzw.

von diesen subtrahiert wird.

Decay Time (Abklingzeit, Controller-Nr. 075)

Meldungen, mit denen die AEG-Abklingzeit jedes

einzelnen Parts eingestellt wird.

Der hier eingestellte Wert ist ein Offset-Wert, der zu den

Voice-Daten addiert bzw. von diesen subtrahiert wird.

Effect-Send-Pegel 1 (Reverb-Intensität)

(Control-Change-Nr. 091)

Legt den Sendepegel für den Reverb-Effekt fest.

Effect-Send-Pegel 3 (Chorus-Intensität)

(Control-Change-Nr. 093)

Meldungen, mit denen der Sendepegel für den Chorus-

Effekt eingestellt wird.

Data Increment (Datenwerterhöhung,

Controller-Nr. 096)

Data Decrement (Datenwertverringerung,

Controller-Nr. 097)

Meldungen, die den MSB-Wert der Pitch-Bend-

Empﬁndlichkeit, Feineinstellung oder Grobeinstellung

jeweils um 1 erhöhen oder verringern. Sie müssen zuerst

einen dieser Parameter mit Hilfe der RPN im externen

Gerät zuweisen.

HINWEIS

Über MIDI

182

Bedienungsanleitung

Anhang

NRPN (Nicht registrierte Parameter-Nummer)

LSB (Controller-Nr. 098) (nur für Plug-in-Board)

NRPN (Nicht registrierte Parameter-Nummer)

MSB (Controller-Nr. 099) (nur für Plug-in-Board)

Meldungen, mit denen die Einstellungen für Vibrato, Filter, EG,

Drum-Setup oder andere Parameter angegeben werden.

Senden Sie zuerst das NRPN MSB und NRPN LSB, um den

Parameter festzulegen, der verändert werden soll.

Verwenden Sie anschließend Data-Entry-Meldungen

(Seite 181), um den Wert des angegebenen Parameters

einzustellen. Beachten Sie, dass, wenn die NRPN für einen

Kanal eingestellt wurde, alle nachfolgenden

Dateneingaben als Parameteränderung für die gleiche

NRPN behandelt werden. Um unerwartete Auswirkungen

zu vermeiden, sollten Sie daher nach der Verwendung

einer RPN einen Null-Wert (7FH, 7FH) einstellen.

Einzelheiten hierzu ﬁnden Sie in der Bedienungsanleitung

der betreffenden Plug-in-Erweiterungskarte.

RPN (Registrierte Parameter-Nummer) LSB

(Controller-Nr. 100)

RPN (Registrierte Parameter-Nummer) MSB

(Controller-Nr. 101)

Meldungen, die für einen Part die Werte der Pitch-Bend-

Empﬁndlichkeit, der Stimmung oder andere

Parametereinstellungen um einen bestimmten Wert

verschieben, addieren oder subtrahieren.

Zunächst senden Sie das RPN MSB und das RPN LSB,

um den zu steuernden Parameter anzugeben. Verwenden

Sie anschließend die Datenerhöhung/Datenverringerung

(siehe oben), um den Wert des festgelegten Parameters

einzustellen.

Beachten Sie, dass, wenn die RPN für einen Kanal

eingestellt wurde, alle nachfolgenden Dateneingaben als

Parameteränderung für die gleiche RPN behandelt

werden. Um unerwartete Auswirkungen zu vermeiden,

sollten Sie daher nach der Verwendung einer RPN einen

Null-Wert (7FH, 7FH) einstellen. Es können folgende RPNs

empfangen werden:

■ Kanalmeldungen

All Sounds Off (Control-Change-Nr. 120)

Schaltet alle Sounds ab, die gegenwärtig über den

angegebenen Kanal ausgegeben werden.

Der Status von Kanalmeldungen wie „Note On“ oder

„Hold On“ wird jedoch beibehalten.

Reset All Controllers (Controller-Nr. 121)

Setzt alle Controller auf die ursprünglichen Werte zurück.

All Notes Off (Controller-Nr. 123)

Schaltet alle Noten aus, die gegenwärtig für den

angegebenen Kanal eingeschaltet sind. Noten, für die

Hold1 oder Sostenuto aktiviert ist, klingen allerdings

solange weiter, bis sie ausgeschaltet werden.

Mono (Controller-Nr. 126)

Hat dieselbe Wirkung wie der Empfang der Meldung

„All Sound Off“. Wenn der Parameter des 3. Bytes (der die

Mono-Nummer festlegt) einen Wert zwischen 0 und 16

besitzt, werden die diesen Kanälen entsprechenden Parts

auf „mono“ gestellt.

Poly (Controller-Nr. 127)

Hat dieselbe Wirkung wie der Empfang der Meldung

„All Sound Off“. Die diesen Kanälen entsprechenden Parts

werden auf „poly“ gestellt.

RPN MSB RPN LSB Parametername

00H 00H Pitch-Bend-Empﬁndlichkeit

00H 01H Feinstimmung

00H 02H Grobstimmung

7FH 7FH Null

2. BYTE 3. BYTE MELDUNG

120 0 All Sound Off (Gesamter Ton aus)

121 0 Reset All Controllers (Alle Controller

zurücksetzen)

123 0 All Notes Off (Alle Noten aus)

126 0 –16 Mono

127 0 Poly

Controller Grundeinstellung

Pitch Bend 0 (Mitte)

Aftertouch 0 (Min.)

Modulation 0 (Min.)

Expression 127 (Max.)

Blaswandler 127 (Max.)

Fußregler 127 (Max.)

Assign A 0 (Mitte)

Assign B 0 (Mitte)

Assign 1 0 (Mitte)

Assign 2 0 (Mitte)

Sustain-Schalter 0 (Aus)

Sostenuto-Schalter 0 (Aus)

RPN Nummer nicht festgelegt; interne

Daten werden nicht geändert.

Über MIDI

183

Bedienungsanleitung

Anhang

■ Programmwechsel

Programmwechsel (Program-Change-Meldungen)

bestimmen die für jeden Part zu verwendende Voice.

Durch die Kombination mit „Bank Select“ können Sie nicht

nur die Nummern der Basis-Voices, sondern auch die

Programmnummern der Variation-Voice-Bank auswählen.

Eine Liste der Voices ﬁnden Sie in der separaten

Datenliste.

Die Programmnummerierung auf dem S90 ES beginnt mit 1.

Das bedeutet, dass Sie, wenn Sie die MIDI-Programmnummern

0–127 verwenden, von den Programmnummern des S90 ES den

Wert 1 abziehen müssen, um die korrekte MIDI-

Programmnummer zu ermitteln. (Um auf dem S90 ES

beispielsweise die Programmnummer 128 abzurufen, müssen Sie

die MIDI-Programmnummer 127 angeben.)

■ Pitch Bend

Pitch-Bend-Meldungen sind kontinuierliche Controller-

Meldungen, die die Anhebung oder Absenkung der

Tonhöhe bestimmter Noten um einen bestimmten Wert

über eine angegebene Dauer ermöglichen.

■ Channel Aftertouch

Meldungen, die über den gesamten Kanal die

Klangsteuerung über den Druck ermöglichen, den Sie

nach dem Anschlagen der Tasten auf diese ausüben.

■ Polyphonic Aftertouch

Meldungen, die für jede einzelne Taste die Klangsteuerung

über den Druck ermöglichen, den Sie nach dem Anschlagen

der Taste auf diese ausüben. Dieser Synthesizer überträgt

keine Daten dieser Art von der Tastatur.

Systemmeldungen

Systemmeldungen enthalten Daten, die das gesamte

System des Instruments beeinﬂussen.

■ Systemexklusive Meldung

Systemexklusive Meldungen steuern verschiedene

Funktionen dieses Synthesizers, einschließlich

Gesamtlautstärke und -stimmung, Betriebsart des

Klangerzeugers, Effekttyp und verschiedene andere

Parameter.

General MIDI (GM) System On

Wenn die Meldung „General MIDI System On“ empfangen

wird, empfängt das Instrument mit GM System Level 1

kompatible MIDI-Meldungen. In diesem Fall wird jeder

Empfangskanal der Parts 1–16 (eines Multi) den Kanälen

„1–16“ zugewiesen.

F0 7E 7F 09 01 F7 (Hexadezimal)

Der Abstand zwischen dieser Meldung und den ersten

Notendaten des Songs muss mindestens eine Viertelnote

betragen.

MIDI-Gesamtlautstärke

Wenn diese Meldung empfangen wird, wird das

Lautstärke-MSB für den Systemparameter wirksam.

* mm (MSB) = entsprechender Lautstärkewert, ll (LSB) = ignoriert

F0 7F 7F 04 01 ll mm F7 (Hexadezimal)

Mode Change (Moduswechsel)

Wenn dieser Befehl empfangen wird, wird der Modus des

S90 ES umgeschaltet.

* n = Gerätenummer (Seite 166)

* m = 0, 1 oder 3 (0: Voice-Modus, 1: Performance-Modus, 2: nicht

verfügbar, 3: Multi-Modus, 4: Master)

F0 43 1n 7F 01 0A 00 01 0m F7 (Hexadezimal)

■ System-Echtzeitmeldungen

Mit diesen Meldungen wird der Sequenzer gesteuert.

Active Sensing (FEH)

Wenn nach dem Empfang von FEH (Active Sensing) für

eine Zeitspanne von mehr als ca. 300 ms keine MIDI-Daten

empfangen werden, führt der S90 ES die gleiche Funktion

wie beim Empfang der Meldungen „All Notes Off“ und

„Reset All Controllers“ aus und kehrt in einen Zustand ohne

FEH-Überwachung zurück.

Timing Clock (F8H)

Diese Nachricht wird in einem unveränderlichen Intervall

gesendet, um die angeschlossenen MIDI-Instrumente zu

synchronisieren. Durch Einstellen des MIDI-Sync-

Parameters können Sie bestimmen, ob der S90 ES die

interne Taktzeit oder über MIDI IN empfangene Timing-

Clock-Meldungen verwenden soll: [UTILITY]

→ MIDI-

Display

→ MIDI Sync.

Start (FAH)

Diese Meldung bewirkt, dass die MIDI-Sequenzdaten ab

dem Anfang wiedergegeben werden. Diese Meldung wird

gesendet, wenn Sie am Anfang der MIDI-Songdatei die

Taste [F6]F(Wiedergabe) drücken.

Continue (FBH)

Diese Meldung bewirkt, dass die MIDI-Sequenzdaten ab

der aktuellen Song-Position wiedergegeben werden. Diese

Meldung wird gesendet, wenn Sie mitten in der MIDI-

Songdatei die Taste [F6]F(Wiedergabe) drücken.

Stop (FCH)

Durch diese Meldung wird die Wiedergabe der MIDI-

Sequenzdaten (des Songs) angehalten. Diese Meldung

wird gesendet, wenn Sie während der Wiedergabe der

MIDI-Songdatei die Taste [F6]J(Stopp) drücken.

Durch Einstellen des SeqCtrl-Parameters können Sie bestimmen,

ob dieser Synthesizer Timing-Clock-, Start-, Continue- und

Stop-Meldungen senden soll: [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3]

SYNC → SeqCtrl.

HINWEIS

Installieren optionaler Hardware

184

Bedienungsanleitung

Anhang

Installieren optionaler Hardware

Verfügbare Geräte

Die optionalen Geräte werden

an den folgenden Stellen

installiert

Vorsichtsmaßregeln beim

Installieren

Für die Installation von optionaler Hardware brauchen Sie

einen Kreuzschlitz-Schraubendreher sowie ausreichend

Platz. Möglicherweise benötigen Sie auch Schutzpolster

oder Stützen für das Instrument.

• Schalten Sie den S90 ES und alle angeschlossenen Geräte vor der

Installation aus, und ziehen Sie alle Netzkabel aus der

Netzsteckdose. Lösen Sie dann alle Verbindungskabel zwischen

dem Instrument und anderen Geräten. (Bei angeschlossenem

Netzkabel besteht während der Bearbeitung die Gefahr eines

elektrischen Schlags. Ist eines der übrigen Kabel angeschlossen,

können während der Installation Störungen auftreten.) Sie sollten

mit der Installation oder Entfernung eines Geräts ERST DANN

beginnen, wenn das Instrument und das optionale Gerät die

normale Zimmertemperatur angenommen haben.

• Achten Sie darauf, dass während der Installation keine Schrauben in

das Instrument hineinfallen (lassen Sie deshalb die zusätzlichen

Bauteile und die Abdeckung bei der Montage nicht auf dem

Instrument liegen). Wenn dies dennoch passiert, stellen Sie sicher,

dass die Schrauben aus dem Gehäuse entfernt werden, bevor das

Gerät eingeschaltet wird. Lose Schrauben im Instrument können

einen fehlerhaften Betrieb oder schwere Schäden verursachen.

Falls Sie eine im Geräteinneren verlorene Schraube nicht

wiederﬁnden können, fragen Sie Ihren Yamaha-Händler um Rat.

• Installieren Sie die optionale Hardware sorgfältig entsprechend

den Anweisungen auf den folgenden Seiten. Eine unsachgemäße

Installation kann zu Kurzschlüssen mit irreparablen Schäden und

Brandgefahr führen.

• Nehmen Sie an den Platinen und den Anschlüssen der optionalen

Geräte keine Veränderungen vor, bauen Sie sie nicht aus, und üben

Sie keinen übermäßigen Druck auf sie aus. Das Verbiegen oder

Manipulieren der Platinen und Anschlüsse kann zu elektrischen

Schlägen, Feuer oder Fehlfunktionen führen.

• Berühren Sie mit der bloßen Hand kurz die Metalloberﬂäche, an der

die Abdeckung der optionalen Einheit befestigt ist (oder eine

beliebige andere Metallﬂäche – Vorsicht an scharfen Kanten!),

bevor Sie Arbeiten an den optionalen Einheiten durchführen,

um so eventuelle elektrostatische Ladungen von Ihrem Körper

abzuleiten. Beachten Sie, dass selbst geringe Mengen

elektrostatischer Entladungen zu Beschädigungen dieser

Komponenten führen können.

• Es wird empfohlen, während der Installation Handschuhe zu tragen,

damit die Hände vor Verletzungen durch scharfe Metallkanten an den

optionalen Bauteilen und anderen Komponenten geschützt sind.

Das Berühren von Leitungen oder Anschlüssen mit bloßen Händen

kann nicht nur zu Schnittverletzungen, sondern auch zu schlechten

elektrischen Kontakten oder zu Schäden durch elektrostatische

Entladungen führen.

• Gehen Sie mit den optionalen Geräten sorgsam um. Fallenlassen

oder Erschütterungen können Beschädigungen oder

Fehlfunktionen verursachen.

• Achten Sie auf elektrostatische Auﬂadungen. Elektrostatische

Entladungen können die Chips auf der Plug-in-Erweiterungskarte

beschädigen. Bevor Sie die optionale Plug-in-Erweiterungskarte

berühren, sorgen Sie dafür, dass keine elektrostatischen

Auﬂadungen auftreten, indem Sie nicht lackierte Metallteile oder

einen Erdungsleiter geerdeter Geräte berühren.

• Berühren Sie keine freiliegenden Metallteile der Platine. Berührungen

dieser Teile können zu einem fehlerhaften Kontakt führen.

• Achten Sie beim Umgang mit Kabeln darauf, dass diese nicht auf

die Plug-in-Erweiterungskarte fallen. Gewaltsames Verbiegen des

Kabels kann zu einem Kabelbruch führen sowie andere Schäden

oder eine Fehlfunktion verursachen.

• Achten Sie darauf, keine der Schrauben an einer falschen Stelle

anzubringen; alle Schrauben sind für eine ganz bestimmte Stelle

vorgesehen.

• Verwenden Sie keine anderen Schrauben als diejenigen, die bereits

am Instrument vorhanden sind.

Plug-in-Erweiterungskarten

mLAN16E

Es können bis zu drei

Erweiterungskarten installiert

werden.

Abdeckung für Plug-in-Boards

mLAN16E-Abdeckung

WARNUNG

VORSICHT

Installieren optionaler Hardware

185

Bedienungsanleitung

Anhang

So installieren Sie optionale

Plug-in-Erweiterungskarten

Es gibt eine Vielzahl von als Zubehör erhältlichen Plug-in-

Boards, mit deren Hilfe Sie die Voice-Auswahl Ihres

Instruments erweitern können. Der S90 ES verfügt an der

Rückseite über drei Steckplätze („Slots“) für Plug-in-Boards,

so dass Sie bis zu drei Erweiterungskarten einbauen

können. Einzelheiten zu den für das S90 ES verfügbaren

Plug-in-Erweiterungskarten ﬁnden Sie auf Seite 99.

Die Vocal-Harmony-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG100-VH) kann

nur in Slot 1 installiert werden.

Die Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG100-XG) kann nur in

Slot 3 installiert werden.

Single-Part-Plug-in-Erweiterungskarten können in jedem der drei

Slots installiert werden.

1 Schalten Sie den S90 ES aus, und entfernen Sie das

Netzkabel. Entfernen Sie außerdem alle

Verbindungskabel zwischen dem S90 ES und

externen Geräten.

2 Entfernen Sie mit Hilfe eines Kreuzschlitz-

Schraubendrehers die große Schraube von der

Steckplatzabdeckung.

Bewahren Sie die entfernte Schraube an sicherer Stelle auf.

Bringen Sie Schrauben unter keinen Umständen an der falschen Stelle an,

denn sie sind alle für eine ganz bestimmte Stelle vorgesehen.

3 Ziehen Sie die Flachkabel, die an die Plug-in-

Erweiterungskarte angeschlossen werden müssen,

aus dem S90 ES heraus.

Die Steckplätze sind den farbcodierten Kabeln wie folgt

zugeordnet: Slot 1 – orange, Slot 2 – gelb , Slot 3 – grün.

4 Schieben Sie die Erweiterungskarte entlang der

Führungsleisten zu etwa zwei Drittel in den S90 ES.

Dabei muss die Anschlussseite nach oben und zu

Ihnen zeigen.

5 Schieben Sie die Plug-in-Erweiterungskarte

vollständig in den Steckplatz.

Die Vocal-Harmony-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG100-VH) kann

nur in Slot 1 installiert werden. Eine Installation in Slot 2 oder 3 ist

nicht möglich.

Die Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG100-XG) kann nur in

Slot 3 installiert werden. Eine Installation in Slot 1 oder 2 ist

nicht möglich.

HINWEIS

WICHTIG

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

Slot

Slot 2

Slot 1

Gelb

Grün

Orange

Kabel für

Slot 3

(Grün)

Kabel für

Slot 2

(Gelb)

Kabel für

Slot 1

(Orange)

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

Slot 1

Slot 2

Slot 3

Führen Sie die Erweiterungskarte vorsichtig in den

richtigen Steckplatz ein, und achten Sie darauf,

das sie nicht zwischen den Steckplätzen verklemmt.

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

HINWEIS

Installieren optionaler Hardware

186

Bedienungsanleitung

Anhang

6 Schließen Sie das Kabel an die

Plug-in-Erweiterungskarte an.

Vergewissern Sie sich, dass Sie das richtige Kabel

anschließen, dessen Farbe dem verwendeten Slot

entspricht.

7 Legen Sie das Kabel vorsichtig in den S90 ES

zurück, und achten Sie darauf, dass sich das Kabel

vollständig im Instrument beﬁndet.

8 Befestigen Sie die Abdeckung wieder mit der

Schraube, die Sie oben in Schritt 2 entfernt haben.

9 Überprüfen Sie, ob die installierte

Plug-in-Erweiterungskarte funktioniert.

Stellen Sie den Netzanschluss zum S90 ES her,

und schalten Sie dann das Instrument ein. Danach

erscheint das Hauptdisplay, und die entsprechende

Slot-Kontrollanzeige oben rechts im Bedienfeld leuchtet.

Damit wird angezeigt, dass die Erweiterungskarte

erfolgreich installiert wurde. Falls das Kabel nicht richtig

oder nicht fest angeschlossen wurde, leuchtet die

Kontrollanzeige nicht.

Installieren des mLAN16E

In dieses Instrument kann die als Zubehör erhältliche

mLAN-Erweiterungskarte (mLAN16E) eingebaut werden.

1 Schalten Sie den S90 ES aus, und entfernen Sie

das Netzkabel. Entfernen Sie außerdem alle

Verbindungskabel zwischen dem S90 ES und

externen Geräten.

2 Drehen Sie den S90 ES um, so dass Sie direkt auf

die Unterseite zugreifen können.

Um die Räder und Schieberegler zu schützen, legen Sie das

Instrument mit den vier Ecken auf eine ausreichend hohe und

stabile Unterlage, beispielsweise auf Zeitungen oder Kissen.

Da das Instrument sehr schwer ist, sollten Sie diese Schritte nicht

alleine, sondern zu zweit oder zu dritt ausführen.

3 Entfernen Sie die obere Abdeckung an der

Rückseite des Instruments (siehe Abbildung).

Stellen Sie sich an die Geräterückseite, lösen Sie die

Schrauben der oberen Abdeckung, und entfernen Sie die

Abdeckung vom Instrument.

Bewahren Sie die entfernten Schrauben an sicherer Stelle auf.

Sie werden benötigt, um die Abdeckung nach der Installation des

mLAN16E wieder am S90 ES zu befestigen. Bewahren Sie die Abdeckung

ebenfalls an sicherer Stelle auf. Legen Sie die Abdeckung auf keinen Fall im

Inneren des Instruments ab.

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

Plug-in-Anschluss

Kerbe

S90 ES-Anschluss Plug-in-Board

Drücken Sie die Anschlüsse

zusammen, bis die beiden Kerben

fest in ihren Fassungen einrasten.

Plug-in SLOT

GREEN

YELLOW

ORANGE

PRE 4

GUITAR/

PLUCKED

STRINGS

PLG 1

SLOT

SLOT 2

SLOT 3

BRASS

PLG 2

REED/PIPE

PLG 3

BASS

CATEGORY

Slot-Kontrollanzeige

In diesem Beispiel ist eine Plug-in-Erweiterungskarte in

Slot 1 installiert.

Ansicht des Keyboards von unten

Verwenden Sie an allen vier Ecken

Unterlagen. Achten Sie darauf, dass die

Räder und Schieberegler frei liegen.

VORSICHT

WICHTIG

Installieren optionaler Hardware

187

Bedienungsanleitung

Anhang

4 Entfernen Sie die zweite Abdeckung

(siehe Abbildung).

Halten Sie die Abdeckung mit der Hand fest, und lösen Sie

die beiden Schrauben.

Bewahren Sie die entfernten Schrauben an sicherer Stelle auf.

Sie werden bei der Installation des mLAN16E im S90 ES benötigt.

Bewahren Sie die Abdeckung ebenfalls an sicherer Stelle auf. Legen Sie

die Abdeckung auf keinen Fall im Inneren des Instruments ab.

5 Nehmen Sie das mLAN16E aus der Verpackung.

6 Befestigen Sie die Klebeetikette auf der Vorderseite

des mLAN16E.

Entfernen Sie die Schutzfolie von der Etikette, und kleben

Sie diese auf die Vorderseite des mLAN16E.

7 Befestigen Sie das mLAN16E am S90 ES.

Führen Sie das mLAN16E in die Öffnung am Instrument

ein, wobei die Vorderseite auf Sie zeigt. Halten Sie die

Vorderseite mit der Hand fest, und befestigen Sie sie mit

den in Schritt 4 entfernten Schrauben am Instrument.

8 Schließen Sie den Stecker am anderen Ende des

Flachkabels an die Platine des S90 ES an.

9 Befestigen Sie die in Schritt 3 abmontierte

Abdeckung. Gehen Sie dabei in umgekehrter

Reihenfolge vor.

WICHTIG

Befestigen Sie den Aufkleber

umgekehrt an der Vorderseite.

Setzen Sie das mLAN16E

hier ein.

Kabelstecker

Befestigen Sie die Schraube,

wenn die Vorderseite des

mLAN16E bereits in das

Instrument eingesetzt ist.

Befestigen Sie die Schraube,

während sich die Vorderseite des

mLAN16E außerhalb des

Instruments beﬁndet.

Schieben Sie diese

Kante in das

Innere des S90 ES.

Anhang

Technische Daten

188

Bedienungsanleitung

Technische Daten

Die in dieser Bedienungsanleitung enthaltenen technischen Daten und Beschreibungen dienen lediglich der Information.

Yamaha Corp. behält sich das Recht vor, Produkte und technische Daten jederzeit ohne vorherige Ankündigung zu ändern.

Da sich die technischen Daten, das Instrument und das Zubehör von Land zu Land unterscheiden können, wenden Sie sich

im Zweifelsfall an Ihrem Yamaha-Händler.

Tastatur

88 Tasten, Balanced-Hammer-Effect-Tastatur (Initial Touch/Aftertouch)

Klangerzeugungseinheit

Klangerzeuger AWM2 (entspricht dem Modular-Synthesis-Plug-in-System)

Maximale Polyphonie 128 Stimmen + Polyphonie der Plug-in-Erweiterungskarte (falls installiert)

Multitimbralität 16 Interne Parts + 3 Plug-in-Boards + Audioeingangs-Part(s) (A/D, mLAN*)

* 4 Stereo-Parts

Wave 228 MB (bei Konvertierung in 16-Bit-linear-Format), 1.935 Wellenformen

Voice Preset: 512 Normal-Voices + 64 Drum-Kits

GM: 128 Normal-Voices + 1 Drum-Kit

User: 128 x 2 (Bank 1: Original, Bank 2: von Preset-Bank kopiert)

Normal-Voices + 32 Drum-Kits

Plug-in-Voices Preset für PLG150-AN/DX/PF/DR/PC: 64

Preset für PLG-150VL: 192

User: 64 für jeden Plug-in-Slot

Performance User: 128 (bis zu 4 Parts)

Multi User: 64

Filter 18 Typen

Effekte Reverb x 20 Typen, Chorus x 49 Typen, Insert (A, B) x 117 Typen x 8 Blöcke,

Master-Effekt x 8 Typen, Master-Equalizer (5 Bänder), Part-EQ (3 Bänder, Stereo),

Plug-in-Insert (verfügbar, wenn PLG100-VH in Slot 1 installiert ist)

Erweiterbarkeit 3 Slots für Modular-Synthesis-Plug-in-Erweiterungskarten

Sequenzer-Bereich

Sequenzwiedergabe SMF Format 0 (nur Wiedergabe)

BPM (Tempo) 1–300

Anzahl Chain-Steps 100

Arpeggio Preset x 1.787 Typen

User x 256 Typen (falls User-Arpeggio-Daten des MOTIF ES geladen werden).

* MIDI Sync, MIDI Sende-/Empfangskanal, Velocity Limit und Note Limit lassen sich einstellen.

Sonstige Daten

Master User: 128

* 4 Zonen (Master-Keyboard-Einstellungen), Einstellungen für zuweisbare Schieberegler,

Programmwechseltabelle

Mit der Remote-

Control-Funktion

kompatible

Sequenzer-Software

Für Windows

: Cubase SQ01 V2 SX 3, SONAR 4, S90 ES/MOTIF ES/MOTIF-RACK

ES/MOTIF-RACK Multi Part Editors.

Für Macintosh

: Cubase SX 3, Logic Pro 7, Digital Performer 4.52, S90 ES/MOTIF

ES/MOTIF-RACK ES/MOTIF-RACK Multi Part Editors.

* Die durch den S90 ES steuerbaren Funktionen unterscheiden sich je nach eingesetzter

Software.

Controller Pitch-Bend-Rad, Modulationsrad, zuweisbare Control-Schieberegler (4), Datenrad

Display Graﬁsches Flüssigkristall-Display (LCD) mit Hintergrundbeleuchtung,

240 x 64 Punkte

Buchsen und

Anschlüsse

OUTPUT L/MONO, R (Standard-Klinkenstecker), ASSIGNABLE OUTPUT L,

R (Standard-Klinkenstecker), A/D INPUT L, R (Standard-Klinkenstecker), PHONES

(Standard-Stereo-Klinkenstecker), FOOT CONTROLLER 1, 2, FOOT SWITCH x 2

(SUSTAIN, ASSIGNABLE), BREATH, MIDI IN/OUT/THRU, USB (TO HOST,

TO DEVICE), AC INLET

Leistungsaufnahme 33 W (nur Hauptgerät, 33 W)

Abmessungen,

Gewicht

1.472 (W) x 385 (D) x 163 (H) mm, 22,5 kg

Zubehör Netzkabel, Bedienungsanleitung (dieses Buch), Datenliste, Klebeetikett für

optionale mLAN16E.

Anhang

Problemlösungen

189

Bedienungsanleitung

Problemlösungen

Wenn Sie keinen Ton hören oder wenn das Instrument merkwürdig klingt, überprüfen Sie zunächst die nachstehend beschriebenen

Punkte, und ergreifen Sie geeignete Maßnahmen. Möglicherweise können Sie das Problem lösen, indem Sie das Instrument auf die

Werkseinstellungen zurücksetzen (

Seite 21). (Zuvor müssen Sie jedoch alle wichtigen Daten auf einem externen Gerät sichern.)

Sollte das Problem weiter bestehen, wenden Sie sich an Ihren Yamaha-Händler.

■ Kein Ton von den Lautsprechern.

• Sind alle vier Control-Schieberegler auf einen geeigneten Pegel eingestellt (nicht in Null- oder Minimalstellung)? (Seite 16)

• Ist die Lokalsteuerung (Local Control) ausgeschaltet?

Falls dieser Parameter auf „off“ gestellt ist, erzeugt der interne Klangerzeuger keinen Sound.

• Sind der S90 ES und alle angeschlossenen externen Geräte eingeschaltet?

• Haben Sie alle Lautstärkepegel korrekt eingestellt – einschließlich der Gesamtlautstärke des S90 ES und der

Lautstärkeeinstellungen an allen angeschlossenen externen Geräten?

• Ist der Fußregler heruntergedrückt (falls dieser an die Buchse FOOT CONTROLLER angeschlossen ist)?

• Verwenden Sie einen externen MIDI-Controller, und sind die MIDI-Lautstärke und/oder MIDI-Expression zu niedrig eingestellt?

• Ist der S90 ES ordnungsgemäß über Audiokabel an die entsprechenden externen Geräte (z.B. Verstärker oder

Lautsprecher) angeschlossen?

• Sind die Effekt- und Filtereinstellungen korrekt?

Wenn Sie den Filter verwenden, versuchen Sie es mit einer geänderten Cutoff-Einstellung. Bei einigen Cutoff-

Einstellungen kann der Sound ganz stummgeschaltet werden.

• Sind die Lautstärke- oder Pegeleinstellungen zu niedrig?

• Sind der Element-Schalter, Note Limit und Velocity Limit korrekt eingestellt?

• Wenn die Performance / das Multi keinen Ton erzeugt: Wurde jedem Part eine Voice zugewiesen?

• Wenn die Performance / das Multi keinen Ton erzeugt: Ist der Ausgang für die einzelnen Parts korrekt eingestellt?

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → Local Ctrl (Seite 69)

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (Seite 133)

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (Seite 152)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (Seite 158)

[VOICE] → [EDIT] → Element-/Key-Auswahl → [F3] FILTER (Seite 135)

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF2] FILTER (Seite 154)

[MUTLI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF2] FILTER (Seite 159)

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Volume (Seite 163)

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUTPUT → Volume (Seite 129)

[VOICE] → [EDIT] → Element-/Key-Auswahl → [F4] AMP → [SF1] LVL/PAN → Level (Seite 137)

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → Volume (Seite 150)

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF1] VOL/PAN → Volume (Seite 153)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [F2] VOL/PAN → Volume (Seite 157)

[MUTLI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF1] VOL/PAN → Volume (Seite 159)

[VOICE] → [EDIT] → Element-/Key-Auswahl → [F1] OSC → [SF1] WAVE → Element Sw (Seite 133)

[VOICE] → [EDIT] → Element-/Key-Auswahl → [F1] OSC → [SF3] LIMIT (Seite 134)

[PERFORM] → [F2] VOICE (Seite 149)

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF1] VOICE → Part Sw (Seite 152)

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF3] LIMIT (Seite 152)

[PERFORM] → [F2] VOICE (Seite 149)

[MULTI] (Multi-Modus wählen) → [F3] VOICE (Seite 157)

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT → OutputSel (Seite 154)

[MUTLI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT → OutputSel (Seite 159)

Anhang

Problemlösungen

190

Bedienungsanleitung

• Wenn das Multi keinen Ton erzeugt: Sind die Ausgangs-Ports/Ausgangskanäle aller Spuren im externen Sequenzer sowie

die Empfangs-Ports/Empfangskanäle aller Parts im Multi korrekt eingestellt?

Die Ausgangseinstellungen ([F2] OUTPUT) des im Sequence-Play-Modus zuletzt ausgewählten Chain-Steps bleiben wirksam.

• Wenn das Multi keinen Ton erzeugt: Ist die Chain-Step-Einstellung im Sequencer-Play-Modus korrekt eingestellt?

Die Ausgangseinstellungen ([F2] OUTPUT) des im Sequence-Play-Modus zuletzt ausgewählten Chain-Steps bleiben wirksam.

■ Die Wiedergabe wird nicht angehalten.

• Falls die [ARPEGGIO]-Taste eingeschaltet ist, drücken Sie sie erneut, so dass das entsprechende Lämpchen erlischt.

(Seite 17)

■ Verzerrter Ton.

• Sind die Effekte korrekt eingestellt? (Einige Effekttypen oder -einstellungen verursachen Verzerrungen.)

• Sind die Filtereinstellungen korrekt? (Zu hohe Einstellungen der Filterresonanz können Verzerrungen verursachen.)

• Ist der Lautstärkeregler so hoch eingestellt, dass es zum Clipping (Übersteuerung) kommt?

■ Die Tonausgabe ist bruchstückhaft, und es treten Unterbrechungen auf.

• Wird die maximale Polyphonie des S90 ES überschritten? (Seite 188)

■ Es wird immer nur eine Note gleichzeitig ausgegeben.

• Ist der Mono/Poly-Parameter auf „Mono“ eingestellt?

Wenn Sie Akkorde spielen möchten, stellen Sie diesen Parameter auf „poly“.

■ Die Tonhöhe oder die Intervalle stimmen nicht.

• Ist der Master-Tune-Parameter auf einen anderen Wert als „0“ gestellt?

• Ist der Note-Shift-Parameter auf einen anderen Wert als „0“ gestellt?

• Wenn die Voice eine falsche Tonhöhe produziert: Ist im Micro-Tuning-Parameter das korrekte Stimmungssystem

ausgewählt?

[MUTLI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → Receive Ch (Seite 159)

[MUTLI/SEQ PLAY] (Sequence-Play-Modus wählen) → Chain-Step-Auswahl → [F2] OUTPUT → PORT (Seite 162)

[MUTLI/SEQ PLAY] (Sequence-Play-Modus wählen) → Chain-Step-Auswahl → [F2] OUTPUT (Seite 162)

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (Seite 133)

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (Seite 152)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (Seite 158)

[VOICE] → [EDIT] → Element-/Key-Auswahl → [F3] FILTER (Seite 135)

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF2] FILTER (Seite 154)

[MUTLI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF2] FILTER (Seite 159)

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Volume (Seite 163)

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUTPUT → Volume (Seite 129)

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → Volume (Seite 150)

[MUTLI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [F2] VOL/PAN → Volume (Seite 157)

[VOICE] → [F4] PORTA → Mono/Poly(Seite 127)

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → Mono/Poly (Seite 152)

[MUTLI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → Mono/Poly (Seite 159)

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Tune (Seite 163)

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → NoteShift (Seite 163)

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF2] PLY MODE → M.Tuning No (Seite 128)

HINWEIS

Anhang

Problemlösungen

191

Bedienungsanleitung

• Wenn die Voice eine falsche Tonhöhe produziert: Ist die Tiefe der LFO-Tonhöhenmodulation (LFO Pitch Modulation Depth)

zu hoch eingestellt?

• Wenn die Performance / das Multi eine falsche Tonhöhe produziert: Ist der Note-Shift-Parameter der einzelnen Parts auf

einen anderen Wert als „0“ gestellt?

■ Es werden keine Effekte angewendet.

• Ist die Schaltﬂäche [EFFECT BYPASS] ausgeschaltet? (Seite 17)

• Sind die Schieberegler (für REVERB und CHORUS) auf einen geeigneten Pegel eingestellt (nicht in Null- oder

Minimalstellung)? (Seite 42)

• Sind im Effekteinstellungs-Display einer oder alle Effektausgangsparameter der Elemente auf „thru“ eingestellt?

• Sind ein Effekttyp oder alle Effekttypen auf „thru“ oder „off“ gestellt? (Seiten 121, 122, 123)

Wenn dieser Fall im Performance-Modus/Multi-Modus eintritt: Prüfen Sie, ob die Insert-Schalter-Parameter (INS SW)

korrekt eingestellt sind.

■ Die Edit-Anzeige erscheint auch dann, wenn keine Parameter bearbeitet werden.

• Beachten Sie, dass durch die einfache Betätigung der Control-Schieberegler Parameter geändert werden, wodurch

automatisch die Edit-Anzeige erscheint. (Seite 25)

■ Das Arpeggio kann nicht gestartet werden.

•Überprüfen Sie, ob die Taste [ARPEGGIO] ein- oder ausgeschaltet ist. (Seite 17)

• Haben Sie einen User-Arpeggio-Typ gewählt (der keine User-Daten enthält)?

Um User-Arpeggien zu verwenden, müssen auf dem MOTIF ES erstellte User-Arpeggio-Daten auf den

S90 ES geladen werden. (Seite 39)

• Sind die Arpeggio-Parameter für die Notengrenzen und Velocity-Grenzen korrekt eingestellt?

Wenn dieser Fall im Performance-Modus/Multi-Modus eintritt: Prüfen Sie, ob die Arpeggio-Schalter-Parameter für jeden

Part korrekt eingestellt sind.

■ Das Arpeggio lässt sich nicht stoppen.

• Wenn die Arpeggio-Wiedergabe beim Loslassen der Taste nicht angehalten wird, stellen Sie den Arpeggio-Hold-

Parameter auf „off“.

■ Das Mikrofon funktioniert nicht ordnungsgemäß.

•Überprüfen Sie, ob sich der S90 ES im Voice-Modus beﬁndet.

Im Voice-Modus kann der A/D-Part, der den Mikrofon-Sound verarbeitet, nicht erkannt werden.

•Überprüfen Sie, ob sich der Gain-Regler an der Rückseite in der Minimalstellung beﬁndet. (Seite 19)

[VOICE] → [EDIT] → Element-/Key-Auswahl → [F5] LFO → P Mod (Seite 139)

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF1] TUNE (Seite 154)

[MUTLI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF1] TUNE (Seite 159)

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT → [SF1] CONNECT → EL: OUT 1-4 (Seite 133)

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT → [SF2] INS SW (Seite 152)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT → [SF2] INS SW (Seite 158)

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF2] LIMIT (Seite 130)

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF2] LIMIT (Seite 151)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen)→ [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF2] LIMIT (Seite 158)

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ArpSwitch (Seite 152)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ArpSwitch (Seite 159)

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → Hold (Seite 130)

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → Hold (Seite 151)

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → Hold (Seite 158)

[UTILITY] → [F2] I/O → [SF1] INPUT → Mic/Line (Seite 164)

Anhang

Problemlösungen

192

Bedienungsanleitung

■ Trotz installierter Plug-in-Erweiterungskarte kann keine Plug-in-Voice ausgewählt werden.

•Überprüfen Sie, ob das SLOT-Lämpchen (von SLOT 1–3), das der ausgewählten PLG-Taste entspricht ([PLG1] – [PLG3])

entspricht, ein- oder ausgeschaltet ist.

• Wenn eine User-Bank ausgewählt wird: Sind in der User-Bank Voices gespeichert?

In der Grundeinstellung enthalten User-Banken für Plug-in-Voices keine Voices. Sie müssen die Preset-Bank auswählen

oder eine User-Voice erstellen.

•Überprüfen Sie, ob die ausgewählte Plug-in-Voice dem Steckplatz der PLG100-XG-Karte entspricht.

Im Voice-Modus und Performance-Modus können keine Voices auf der PLG100-XG-Karte ausgewählt werden.

•Überprüfen Sie, ob die ausgewählte Plug-in-Voice dem Steckplatz der PLG100-VH-Karte entspricht.

Auf der PLG100-VH-Karte können keine Voices ausgewählt werden, da es sich um eine Effekt-Plug-in-

Erweiterungskarte handelt.

■ Die Plug-in-Erweiterungskarte funktioniert nicht.

Leuchtet die Kontrollanzeige des Slots, in dem die Plug-in-Erweiterungskarte installiert ist? (Seite 18)

• Ist die PLG100-VH-Karte in Slot 2 oder 3 installiert?

Die PLG100-VH-Karte kann ausschließlich in Slot 1 installiert werden.

• Ist die PLG100-XG-Karte in Slot 1 oder 2 installiert?

Die PLG100-XG-Karte kann ausschließlich in Slot 3 installiert werden.

■ Die Datenkommunikation zwischen dem Computer und dem S90 ES funktioniert nicht richtig.

•Überprüfen Sie, ob die Port-Einstellung am Computer korrekt ist.

• Ist die Kabeleinstellung (MIDI, USB, mLAN) im Utility-Modus korrekt?

■ Der S90 ES gibt auch bei der Wiedergabe von Songdaten auf dem angeschlossenen Computer oder

MIDI-Instrument den Sound nicht richtig wieder.

• Vergewissern Sie sicher, dass sich der S90 ES im Multi-Modus beﬁndet. Damit mehrere Kanäle gleichzeitig

wiedergegeben werden können, rufen Sie den Multi-Modus auf. (Seite 70)

■ Das Senden und Empfangen von MIDI-Blockdaten funktioniert nicht richtig.

• Ist der Empfangsschutz für Blockdaten aktiviert?

Setzen Sie den Receive-Bulk-Parameter auf „on“.

• Beim Empfangen von aufgezeichneten Daten mit der internen Bulk-Dump-Funktion muss die Gerätenummer mit der

Nummer des zum Senden/Aufzeichnen verwendeten Geräts übereinstimmen.

• Wenn die Übertragung nicht ordnungsgemäß funktioniert: Stimmt die Gerätenummer des an das MIDI-Instrument

angeschlossenen S90 ES mit dem DeviceNo-Parameter überein?

• Haben Sie in Voice Editor oder Multi Part Editor einen ausreichenden Übertragungsabstand gewählt?

Der Übertragungsabstand („Dump Interval“) im Setup-Dialog muss auf 20 ms oder höher gesetzt werden. Einzelheiten

hierzu ﬁnden Sie im PDF-Handbuch, das mit dem Editor bereitgestellt wird.

■ Auf dem USB-Speichergerät lassen sich keine Daten speichern.

• Ist das angeschlossene USB-Speichergerät schreibgeschützt? (Der Schreibschutz muss zum Speichern von Daten

deaktiviert werden.)

• Ist das angeschlossene USB-Speichergerät korrekt formatiert?

■ Der Edit-Modus lässt sich nicht aufrufen.

• Ist die Category-Search-Funktion (Kategoriesuche) aktiviert?

Drücken Sie nach dem Beenden der Kategoriesuche die Taste [EDIT].

• Beﬁndet sich der S90 ES im File-Modus?

Drücken Sie nach dem Verlassen des File-Modus die Taste [EDIT].

[VOICE] → [F2] BANK (Seite 127)

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT(Seite 166)

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → RcvBulk (Seite 166)

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → DeviceNo (Seite 166)

[FILE] → [F1] CONFIG → [SF2] FORMAT (Seite 168)

Anhang

Anwendungsindex

193

Bedienungsanleitung

Anwendungsindex

■ Song-Wiedergabe

• Wiedergabe der Demo-Songs ....................................................................................................................................Seite 29

• Wiedergabe von MIDI-Songdateien (Sequence-Play-Modus)....................................................................................Seite 96

• Anhören von Arpeggien ..............................................................................................................................................Seite 39

■ Spielen auf der Tastatur

• Auswählen und Spielen von Voices ............................................................................................................................Seite 30

• Auswählen und Spielen von Voices einer Plug-in-Erweiterungskarte.........................................................................Seite 99

• Auswählen und Spielen von Performances ................................................................................................................ Seite 34

• Gleichzeitiges Spielen von zwei oder drei Voices (Performance-Modus) .................................................................. Seite 36

• Spielen von verschiedenen Sounds auf dem S90 ES und angeschlossenen MIDI-Geräten mit der Tastatur

des S90 ES (Master-Modus) .......................................................................................................................................Seite 91

■ Auswählen von Programmen

• Auswählen von Voices ................................................................................................................................................Seite 30

• Auswählen von Performances..................................................................................................................................... Seite 34

• Auswählen der gewünschten Sounds in Abhängigkeit der Instrumentengattung (Category-Search-Funktion) ........ Seite 32

• Auswählen von Multis.................................................................................................................................................. Seite 70

• Auswählen eines Masters ...........................................................................................................................................Seite 90

• Auswählen eines Arpeggio-Typen ..............................................................................................................................Seite 40

■ Ändern von Waveforms

•Ändern der Waveform einer Voice

[VOICE] → [EDIT] → Element-/Key-Auswahl → [F1] OSC → [SF1] WAVE .....................................................................................Seite 133

■ Verwenden von Effekten

• Struktur und Signalﬂuss von Effekten........................................................................................................................ Seite 118

• Anwenden von Effekten

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT ..........................................................................................Seite 113

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT ...........................................................................................................Seite 152

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT ....................................................................... Seite 158

• Ausschalten der Effekte (Taste [EFFECT BYPASS])..................................................................................................Seite 119

■ Verwenden des Equalizers (EQ)

• Equalizer auf dem S90 ES.........................................................................................................................................Seite 119

• Festlegen der Equalizer-Einstellungen für jedes Element/jeden Part

[VOICE] → [EDIT] → Element-/Key-Auswahl → [F6] EQ .........................................................................................................Seite 139

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F3] EQ ............................................................................................................... Seite 154

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F3] EQ ...........................................................................Seite 154

• Festlegen der Equalizer-Einstellungen für ein ganzes Programm

[VOICE] → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF1] MEQ ................................................................................................................Seite 164

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF2] MEQ ...................................................................................... Seite 150

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → [COMMON] → [F2] MEQ/MEF → [SF1] MEQ ..................................................Seite 158

■ Verwenden von Filtern

• Filtertypen für den S90 ES......................................................................................................................................... Seite 148

• Auswählen eines Filters

[VOICE] → [EDIT] → Element-/Key-Auswahl → [F3] FILTER → [SF1] TYPE .................................................................................Seite 135

■ Verwenden von Controllern

• Controller auf dem S90 ES .......................................................................................................................................... Seite 41

• Externe Controller, die an den S90 ES angeschlossen werden können.....................................................................Seite 59

•Ändern der Funktion von Controllern (Controller-Set) .................................................................................................Seite 60

•Ändern der einem Controller zugewiesenen Controller-Nummer ............................................................................... Seite 62

• Einstellen des Pitch-Bend-Bereichs

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF5] OTHER → PB Upper/PB Lower ..........................................................Seite 129

[PERFORM]] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF5] OTHER → PB Upper/PB Lower ......................................................... Seite 153

Anhang

Anwendungsindex

194

Bedienungsanleitung

• Verwenden eines Fußpedals als Haltepedal............................................................................................................... Seite 60

• Umschalten zwischen Programmen mit einem Fußschalter

[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW → FS Assign ..................................................................................................... Seite 165

• Ein- und Ausschalten des Arpeggiators mit einem Fußschalter

[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW ...................................................................................................................... Seite 165

• Verwenden eines Blaswandlers .................................................................................................................................. Seite 59

• Festlegen der Breath-Kurve, mit der festgelegt wird, wie die Stärke des Atems (bei Verwendung

eines Blaswandlers) den Klang beeinﬂusst

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → BCCurve ................................................................................................. Seiten 101, 163

• Beibehalten des Effekts eines Controllers beim Wechseln zwischen Voices

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF4] OTHER → CtrlRest = hold ............................................................................................. Seiten 164

■ Ausschließliche Wiedergabe eines bestimmten Parts oder einer bestimmten Voice

• Vorübergehendes Stummschalten aller Elemente/Parts ................................................................................ Seiten 104, 105

• Ausschalten aller Elemente/Parts

[VOICE] → [EDIT] → Element-Auswahl → [F1] OSC → [SF1] WAVE → ElementSw ....................................................................... Seite 133

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF1] VOICE → PartSw ......................................................................... Seite 152

• Ausschalten bzw. Stummschalten der Wiedergabe eines Multi-Parts durch Ausschalten des Empfangskanals

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → Schieberegler .................................................................................................... Seite 157

■ Einstellen der Lautstärke oder des Ausgabepegels

• Einstellen der Gesamtlautstärke (Schieberegler [MASTER VOLUME])...................................................................... Seite 16

• Einstellen der Gesamtlautstärke der internen Klangerzeugungseinheit des S90 ES

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Volume ............................................................................................................. Seite 163

• Einstellen der Ausgangsanhebung/-absenkung (Gain) aller Ausgangsbuchsen

[UTILITY] → [F2] I/O → [SF2] OUTPUT ............................................................................................................................. Seite 164

• Einstellen der Lautstärkebalance der Elemente mit den Control-Schiebereglern...................................................... Seite 43

• Einstellen der Lautstärke für eine ganze Voice oder Performance bzw. ein ganzes Multi

[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUPUT → Volume ................................................................................................... Seite 129

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → Volume .......................................................................... Seite 150

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [F2] VOL/PAN → Volume ....................................................................................... Seite 157

• Einstellen der Eingangslautstärke eines Mikrofons oder externen Audiogeräts

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN → [SF1] OUTPUT → Volume ..................................................................... Seite 151

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN → [SF1] OUTPUT → Volume ................................ Seite 158

■ Empfangen von Audiodaten eines Mikrofons, Instruments oder anderen Audiogeräts

• Organisation der Audioeingangs-Parts .................................................................................................................... Seite 118

• Anschließen eines Mikrofons oder sonstigen Audiogeräts an die A/D-INPUT-Buchsen ............................................ Seite 38

• Festlegen von Audioeingangsparametern

[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN ......................................................................................................... Seite 151

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN ..................................................................... Seite 158

• Anwenden eines Vocal-Harmony-Effekts auf den Mikrofonklang mit der Plug-in-Erweiterungskarte

PLG100-VH ............................................................................................................................................................... Seite 103

■ Verwenden von Plug-in-Erweiterungskarten

• Installieren von optionalen Plug-in-Erweiterungskarten............................................................................................ Seite 184

• Prüfen des Status von installierten Plug-in-Erweiterungskarten

[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF1] STATUS .......................................................................................................................... Seite 167

• Prüfen der Empfangs-Ports von installierten Plug-in-Erweiterungskarten

[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF2] MIDI .............................................................................................................................. Seite 167

• Auswählen und Spielen von Voices einer Single-Part-Plug-in-Erweiterungskarte (PLG150-AN, PLG-150-PF,

PLG150-DX, PLG150-VL usw.) ................................................................................................................................. Seite 100

• Wiedergeben von XG-Songs mit der Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte PLG100-XG......................................... Seite 102

• Anwenden eines Vocal-Harmony-Effekts auf den Mikrofonklang mit der Plug-in-Erweiterungskarte

PLG100-VH ............................................................................................................................................................... Seite 103

Anhang

Anwendungsindex

195

Bedienungsanleitung

■ Erstellen von Daten

• Erstellen von eigenen Voices ......................................................................................................................................Seite 44

• Erstellen von eigenen Performances .................................................................................................................. Seiten 36, 53

• Erstellen von eigenen Multis .......................................................................................................................................Seite 72

• Erstellen von eigenen Mastern.................................................................................................................................... Seite 90

• Bearbeiten von Normal-Voices im Multi-Modus (Multi-Voice-Edit-Modus) .................................................................Seite 73

• Laden von auf dem S90 ES erstellten Arpeggio-Daten ............................................................................................Seite 172

■ Speichern von auf dem Instrument erstellten Daten

• Speichern von eigenen Voices....................................................................................................................................Seite 50

• Speichern von eigenen Performances........................................................................................................................ Seite 56

• Speichern von eigenen Multis..................................................................................................................................... Seite 76

• Speichern von eigenen Mastern ...............................................................................................................................Seite 126

■ Wiederherstellen verloren gegangener Daten

• Vergleichen der Performance im Zustand vor und nach der Bearbeitung (Compare-Funktion)................................Seite 26

• Wiederaufrufen einer bearbeiteten, aber nicht gespeicherten Performance (wenn zwischenzeitlich

eine andere Performance ausgewählt wurde) (Recall-Funktion)................................................................................Seite 26

■ Verwalten von Daten

• Factory Reset (Zurücksetzen auf werkseitig programmierte Einstellungen) ..............................................................Seite 21

• Formatieren von USB-Speichermedien.....................................................................................................................Seite 168

• Initialisieren von Programmen

Alle Modi → [JOB] → [F1] INT ...............................................................................................................Seiten 146, 156, 160, 175

■ Tonhöheneinstellungen (Tune, Note Shift usw.)

Gesamt

• Einstellen der Oktavlage

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF2] KBD → Octave .............................................................................................................Seite 163

• Transponieren der Tonhöhe der Tastatur nach oben oder unten

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF2] KBD → ......................................................................................................................Seite 163

• Transponieren der Tonhöhe in der Klangerzeugungseinheit nach oben oder unten

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → NoteShift ..........................................................................................................Seite 163

• Ausrichten der Stimmung des Gesamtklangs des S90 ES an anderen Instrumenten (Master Tuning)

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Tune ................................................................................................................. Seite 163

Voice-Modus

• Festlegen des Micro-Tunings (Stimmungssystem oder Temperierung) für die Voice

[VOICE] → Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF2] PLY MODE → M.TuningNo. .........................................Seite 128

• Transponieren der Tonhöhe von einzelnen Elementen nach oben oder unten

[VOICE] → [EDIT] → Element-Auswahl → [F2] PITCH → [SF1] TUNE → Coarse ...........................................................................Seite 134

• Festlegen der Feinstimmung der Tonhöhe von einzelnen Elementen

[VOICE] → [EDIT] → Element-Auswahl → [F2] PITCH → [SF1] TUNE → Fine ...............................................................................Seite 134

• Festlegen aller Noten auf dieselbe Tonhöhe

[VOICE] → [EDIT] → Element-Auswahl → [F2] PITCH → [SF4] KEY FLW → PitchSens = 0 ..............................................................Seite 135

Performance-Modus

• Transponieren der Tonhöhe von einzelnen Parts nach oben oder unten

[PERFORM] → [EDIT] → [F4] TONE → [SF1] TUNE → NoteShift ..............................................................................................Seite 154

• Festlegen der Feinstimmung der Tonhöhe von einzelnen Parts

[PERFORM] → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF1] TUNE → Detune ............................................................................Seite 154

Anhang

Anwendungsindex

196

Bedienungsanleitung

Multi-/Sequence-Play-Modus

• Transponieren der Tonhöhe von einzelnen Parts nach oben oder unten

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF1] TUNE → NoteShift .................................... Seite 154

• Festlegen der Feinstimmung der Tonhöhe von einzelnen Parts

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F4] TONE → [SF1] TUNE → Detune ........................................ Seite 154

Master-Modus

• Verschieben der Oktavlage der Tastatur nach oben oder unten für jede Zone des bearbeiteten Masters

[MASTER] → Master-Auswahl → [F2] MEMORY → ZoneSwitch = on → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F2] NOTE → Octave ....................... Seite 173

• Einstellen der Tastaturtonhöhe für jede Zone des bearbeiteten Masters

[MASTER] → Master-Auswahl → [F2] MEMORY → ZoneSwitch = on → [EDIT] → Zone-Auswahl → [F2] NOTE → Transpose ................... Seite 173

■ Anschließen an einen Computer/ein externes MIDI-Instrument

• Festlegen der als MIDI-Eingang/Ausgang zu verwendenden Buchse (MIDI, USB TO HOST oder mLAN)

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT ........................................................................................................ Seite 166

• Einsatz der Klänge des S90 ES zur Songwiedergabe von einem MIDI-Sequenzer................................................... Seite 70

• Festlegen, ob Blockdaten empfangen werden können

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → RevBulk = on/protect ............................................................................................ Seite 166

• Ausschließliches Erzeugen von Tönen auf dem externen MIDI-Klangerzeuger beim Spielen auf der Tastatur

und Ausschalten des internen Klangerzeugers (Ausschalten der Local-Control-Einstellung)

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → LocalCtrl = off ..................................................................................................... Seite 166

• Synchronisieren mit einem externen MIDI-Instrument/Computer

Verwenden des S90 ES als MIDI-Master

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync = internal, ClockOut = on, SeqCtrl = out ........................................................... Seite 166

Verwenden des S90 ES als MIDI-Slave

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync = MIDI, ClockOut = off, SeqCtrl = in ................................................................ Seite 166

• Synchronisieren der LFO-Wellengeschwindigkeit der Voice mit einem externen MIDI-Instrument/Computer

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync = MIDI .................................................................................................... Seite 166

[VOICE] → Normal-Voice-Auswahl → [EDIT] → [COMMON] → [F5] LFO → [SF1] WAVE → TempoSync = on ....................................... Seite 131

• Festlegen des MIDI-Sende-Ports/-Sendekanals

Festlegen des MIDI-Sendekanals der Tastatur (mit Hilfe der Taste [TRACK SELECT] und der

Nummerntasten [1] – [16])

...................................................................................................................................... Seite 105

• Auswählen des Sende-Ports der Tastatur im Voice-Modus oder Performance-Modus

Im Voice-Modus oder Performance-Modus ist der Sende-Port automatisch auf 1 festgelegt.

• Auswählen der Sende-Ports der Tastatur im Multi-Modus

Im Multi-Modus hängt der Sende-Port von den Einstellungen des im Sequence-Play-Modus zuletzt

ausgewählten Chain-Steps ab. ................................................................................................................................. Seite 98

• Festlegen des MIDI-Kanals für Arpeggio-Wiedergabedaten

[UTILITY] → [F3] VOICE → [SF3] ARP CH → TransmitCh ....................................................................................................... Seite 165

• Festlegen des MIDI-Empfangs-Ports/-Empfangskanals

Festlegen des MIDI-Empfangskanals im Voice-Modus/Performance-Modus

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh ............................................................................................................... Seite 165

Festlegen des MIDI-Empfangskanals für einzelne Parts

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ReceiveCh ................................ Seite 152

• Prüfen der Empfangs-Ports

Bei Auswahl einer Voice oder eines Parts des internen Klangerzeugers ist der Empfangs-Port automatisch auf 1 festgelegt.

Bei Auswahl einer Plug-in-Voice oder eines Plug-in-Parts hängt der Empfangs-Port von den Einstellungen im folgenden

Display ab:

[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF2] MIDI .............................................................................................................................. Seite 167

Anhang

Anwendungsindex

197

Bedienungsanleitung

■ Festlegen von Parametern zur Übertragung/Erkennung von Programmwechseln

• Ein-/Ausschalten der Übertragung von Bank-Select-Meldungen und Programmwechseln bei Auswahl einer

Voice oder Performance

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → BankSel, PgmChange ........................................................................................... Seite 166

• Ein-/Ausschalten der Auswahl von S90 ES-Voices/Performances/Multis von einem externen MIDI-Gerät

[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → BankSel, PgmChange ........................................................................................... Seite 166

[MULTI/SEQ PLAY] (Multi-Modus wählen) → [EDIT] → Part-Auswahl → [F5] RCV SW → PgmChange ................................................Seite 159

• Festlegen, ob die einzelnen Parts im Sequence-Play-Modus den internen Klangerzeuger oder einen externen

Klangerzeuger steuern

[MULTI/SEQ PLAY] (Sequence-Play-Modus wählen) → Chain-Step-Auswahl → [F2] OUTPUT → INT SW (Internal Switch),

EXT SW (External Switch)

...............................................................................................................................................Seite 162

• Festlegen, ob die einzelnen Parts eines Multis den internen Klangerzeuger oder einen externen Klangerzeuger steuern

Im Multi-Modus hängt der Sende-Port von den Einstellungen des im Sequence-Play-Modus zuletzt ausgewählten

Chain-Steps ab.

■ Sonstige Tipps

• Automatisches Laden der angegebenen Datei auf dem USB-Speichergerät beim Einschalten des Geräts ..........Seite 106

• Festlegen des beim Einschalten des Geräts anzuzeigenden Standard-Displays

[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF4] OTHER → PowerOnMode .............................................................................................. Seite 164

• Festlegen der Ausgangsbuchse für jeden Drum-Key oder Part.................................................................................Seite 63

Index

198

Bedienungsanleitung

Anhang

Index

Zahlen

1/4 Shift (1/4 Shifted) .......................................... 147

1/4 Tone (achteltönig) ........................................ 147

1/8 Tone (achteltönig) ........................................ 147

[1] - [16]-Tasten ..................................................... 17

A/D INPUT-Buchsen ............................................. 19

Active Sensing ..................................................... 183

AEG (Amplitude Envelope Generator) ........... 114

Aftertouch ................................................................ 62

[A] - [H]-Tasten ...................................................... 17

All Notes Off (Alle Noten aus) .......................... 182

All Sound Off (Gesamter Ton aus) .................. 182

AlternateGroup .................................................... 141

AlternatePan ................................................. 137, 142

AMod (Amplituden-

Modulationstiefe)

................................. 139, 143, 144

AMP ........................................................................ 114

Anwendungsindex .............................................. 193

APKb (Arpeggio-Typ-Kategorie) ..................... 124

Arabic 1 (Arabisch 3) ......................................... 147

Arabic 2 (Arabisch 3) ......................................... 147

Arabic 3 (Arabisch 3) ......................................... 147

Arpeggio ................................................................ 124

ArpeggioSw (Arpeggio Switch) ....................... 159

[Arpeggio]-Taste ................................................... 39

Arpeggio-Typ-Kategorie .................................... 124

[ARP FX]-Taste ...................................................... 42

ArpSwitch (Arpeggio Switch) ........................... 152

AS1 (ASSIGN 1) .................................. 127, 149, 172

AS1 (Assign 1) ..................................... 151, 155, 157

AS2 (ASSIGN 2) .................................. 127, 149, 172

AS2 (Assign 2) ............................................. 151, 157

AS2 (Assign2) ...................................................... 155

ASA (ASSIGN A) .................................. 127, 149, 172

ASA (Assign A) .................................................... 157

ASA (Assign A) Dest (Destination) ................. 165

ASB (ASSIGN B) .................................. 127, 149, 172

ASB (Assign B) .................................................... 157

ASB (Assign B) Dest (Destination) ................. 165

ASSIGN A, ASSIGN B, ......................................... 61

Assign Gain 1&2, 3&4, 5&6, 7&8, 9&10,

11&12, 13&14

...................................................... 164

Assign Gain L&R ................................................. 164

Assign1/2 .............................................................. 129

AssignA/B ............................................................. 129

ATK ......................................................................... 144

Attack (Attack Time) ................................... 154, 155

Attack Time (Anstiegszeit) ........................ 142, 181

Audio-Ausgabe ...................................................... 63

Audio-Eingang ....................................................... 64

Audioeingangs-Part (AUDIO IN) ..................... 118

Audiogeräte ............................................................ 63

AutoLoad ............................................................... 164

AWM2 (Advanced Wave Memory 2) .............. 109

BaKM (Arpeggio-Typ-Kategorie) ....................124

Bandpassfilter ......................................................113

Bandsperrfilter ......................................................113

Bank .................................................. 30, 140, 144, 152

Bank (MIDI) ...........................................................174

Bank Select LSB ............................................71, 180

Bank Select MSB ...........................................71, 180

Bank (TG) ..............................................................174

Bank Type .....................................................128, 129

BankLSB ................................................................174

BankMSB ...............................................................174

BankSel (Bank Select) ........................................166

BasicRcvCh (Basic Receive Channel) ...........165

Bass (Arpeggio-Typ-Kategorie) .......................124

BC (Breath Controller) ........................ 151, 155, 174

BCCurve (Breath Controller Curve) ................163

Bearbeiten von Drum-Voices .............................47

BEF12 (Bandsperrfilter 12 dB/Okt.) ................148

BEF6 (Bandsperrfilter 6 dB/Okt.) .....................148

Betriebsarten (Modi) .............................................12

Blaswandler ............................................................59

Board-Voice ..........................................................101

BPF12D (Bandpassfilter

12 dB/Okt. digital)

............................................... 148

BPF6 (Bandpassfilter 6 dB/Okt.) .....................148

BPFw (Bandpassfilter, breit) .............................148

Bras (Arpeggio-Typ-Kategorie) .......................124

BREATH-Controller-Buchse ................................19

Brightness (Klanghelligkeit) ..............................181

Buchsen ASSIGNABLE OUT L und R ..............19

Buchsen FOOT CONTROLLER 1 und 2 ..........19

Bulk Dump .............................................................126

Category ................................................................140

Category Search ........................................ 32, 35, 73

[CATEGORY SEARCH]-Taste ................ 73, 32, 35

CenterKey .............................................135, 136, 138

Channel Aftertouch .............................................183

ChAT (Channel After Touch) ....................155, 174

ChgTiming (Change Timing) ............................129

CHO SEND (Chorus Send) ...............................157

Chorus .................................................... 118, 121, 164

Chorus Ctg ............................................................121

Chorus Pan ...........................................................121

Chorus Return ......................................................121

Chorus Send .........................................................121

Chorus to Reverb ................................................121

Chorus-Typ (Chorus-Effektkategorie,

Chorus-Effekttyp)

................................................. 121

ChoSend (Chorus Send) ................... 129, 141, 153

ChoSend (Chorus Send Level) ........................150

ChSq (Arpeggio-Typ-Kategorie) .....................124

ClockOut ................................................................166

Cntr (Arpeggio-Typ-Kategorie) ........................124

Coarse ....................................................................134

Coarse (Grobstimmung) ....................................141

Comb (Arpeggio-Typ-Kategorie) ....................124

Common Edit ..............................................45, 47, 53

[COMPARE]-Taste .................................................26

Computer ...........................................................67, 70

Continue .................................................................183

Control Change ....................................................180

Controller .................................................................59

Controller-Einheit .................................................108

Controller-Nummern ..............................................62

Controller-Set (Controller-Einstellungen) .........60

Control-Schieberegler ..........................................42

Control-Schieberegler (Performance) ..............55

Control-Schieberegler (Voice) ............................46

CPrc (Arpeggio-Typ-Kategorie) .......................124

CSAssign (Control Slider Assign) ....................129

Ctgr (Category) Type ..................................128, 129

CtrlChange (Control Change) ...........................155

CtrlChange (Control-Change-Modus) ............166

CtrlReset (Controller Rese) ...............................164

Cursortasten ............................................................17

Curve ......................................................134, 136, 137

Cutoff ......................................................135, 136, 154

CutoffSens (Cutoff Sensitivity) ..........................136

Data Decrement (Datenwertverringerung) ....181

Data Entry LSB (Dateneingabe-LSB) .............181

Data Entry MSB (Dateneingabe-MSB) ...........181

Data Increment (Datenwerterhöhung) ............181

Datenrad ..................................................................17

DCY1 .......................................................................144

DCY2 .......................................................................144

[DEC/NO]-Taste .....................................................17

Decay (Decay Time) ...................................154, 155

Decay Time (Abklingzeit) ..................................181

Decay1Lvl (Level) ................................................142

Decay1Time ..........................................................142

Decay2Time ..........................................................142

Delay .......................................................................145

Delay (Delay Time) ..............................................132

DelayTempo ..........................................................133

DelayTempoSync ................................................133

Demosongs .............................................................29

DEPTH ....................................................................144

Depth ..............................................................131, 132

Dest (Destination) ........................................131, 132

Detune ....................................................................154

DeviceNo. (Device Number) .............................166

DEVNO. (Device Number) .................................167

Distance .................................................................135

DptRatio EL1 - EL4 (Depth Offset

Element1 - Element4)

.........................................132

DrPc (Arpeggio-Typ-Kategorie) .......................124

Drum Voice ......................................................30, 111

Dry Level ................................................................154

DRY LVL (Dry Level) ...........................................157

Dual BEF (Bandsperrfilter, doppelt) ................148

Dual BPF (Bandpassfilter, doppelt) ................148

Dual HPF (Hochpassfilter, doppelt) ................148

Dual LPF (Tiefpassfilter, doppelt) ....................148

Index

199

Bedienungsanleitung

Anhang

„E“ (Anzeige) ..........................................................25

Echo ..........................................................................69

Edit-Recall-Funktion ..............................................26

[EFFECT BYPASS]-Taste .............................17, 119

Effect-Send-Pegel ...............................................181

Effektblock .............................................................118

Effekt-Plug-in-Erweiterungskarte .......................99

Effektstruktur .........................................................118

Effektverknüpfung ...............................................121

EG Time .................................................................137

EGDepth ........................................................134, 136

EGTime ...........................................................134, 136

EGTimeSens (EG Time

Sensitivity)

.............................................135, 136, 138

EL:OUT 1-4 (Element 1–4 Effektausgang) ....121

Element ....................................................................44

Element Edit ............................................................45

Element-EQ ...........................................................119

ElementSw (Element Switch) ............131, 133, 140

[ENTER]-Taste ........................................................17

[EQ]-Taste ...............................................................42

Equal Temp (Equal Temperament) .................147

Equalizer (EQ) ......................................................119

Ergänzende Informatinen ..................................170

Exp (Expression) ..................................................155

Expression .............................................................181

EXT SW (External Switch) ..................................162

[F1] – [F6]-Tasten ..................................................23

Factory Set (Werkseinstellung) ..........................21

FadeIn (Fade In Time) ........................................132

FadeInTime ...........................................................139

FadeOut .................................................................132

Favorites-Kategorie ...............................................33

FC1 (Foot Controller 1) ...............................155, 174

FC2 (Foot Controller 2) .......................151, 155, 174

FC3, FC4, FC5 ........................................................59

FEG (Filter Envelope Generator) ......................113

FEGDepth ..............................................................154

Remote-Control-Modus ........................................78

[FILE]-Taste .............................................................12

File-Modus .......................................................12, 168

Filter ........................................................113, 143, 144

Filtertypenliste ......................................................148

Fine (Fein) ......................................................134, 141

FineScaling ............................................................134

FixedVelocity .........................................................163

FMod (Filter-Modulationstiefe) ..........139, 143, 144

FOOT-SWITCH-Buchsen .....................................19

Free .........................................................................168

FREQ (Frequenz) .................................................150

FS (Foot Switch) ...........................................155, 174

FSAssign (Footswitch Assign) ..........................165

Fußcontroller ...........................................................60

Fußschalter (Haltepedal) .....................................59

Fußschalter (zuweisbar) .......................................59

GAIN .......................................................................150

Gain .........................................................................135

GAIN-Regler ...........................................................38

GateTimeRate .......................................................131

GM/XG ....................................................................167

[GM]-Taste ...............................................................30

GM-Voice ...............................................................112

Grenzfrequenz (Cutoff-Frequenz) ....................113

GtKM (Arpeggio-Typ-Kategorie) ......................124

GtPl (Arpeggio-Typ-Kategorie) ........................124

Hardwarecontroller ................................................78

Harmonic Content (Harmonischer Gehalt) ....181

Hauptlautstärke ....................................................181

HighFreq (High Frequency) ......................145, 154

HighGain (High Gain) .................................145, 154

Hochpassfilter .......................................................113

Hold .........................................................128, 130, 165

Hold (Hold Time) ..................................................132

Hold1 .......................................................................181

HPF12 (Hochpassfilter 12 dB/Okt.) .................148

HPF24D (Hochpassfilter

24 dB/Okt. digital)

................................................148

HPFCutoff .......................................................135, 141

HPFCutoff (High-Pass-Filter-Cutoff-

Frequenz)

...............................................................144

HPFKeyFlw (Key Follow) ....................................136

HySq (Arpeggio-Typ-Kategorie) ......................124

IEEE 1394 ................................................................88

[INC/YES]-Taste .....................................................17

Indian (Indisch) ....................................................147

Information .............................................................176

[INFORMATION]-Taste .................................17, 176

INIT ..........................................................................144

Ins A/B Ctgry (Insert-Effektkategorie) .............121

Ins A/B Type (Insert-Effekttyp) ..........................121

InsA Ctgry (Insert A Category) .........................152

InsA Type (Insert A Type) ..................................152

InsB Ctgry (Insert B Category) .........................152

InsB Type (Insert B Type) ..................................152

InsChoSend (Insertion Chorus Send) .............140

InsEF Connect (Insert-Effektverknüpfung) ....121

InsEF (Insert Effect) .............................................154

InsEffectOut (Insertion Effect Output) .............133

InsEFOut (Insertion Effect Output) ...................141

Insert-Effekte .........................................................118

Insertion ..................................................................163

INT SW (Internal Switch) ....................................162

Internal (intern) .....................................................163

Interne Struktur .....................................................108

Kanalmeldung ......................................................180

Kanalmeldungen ..................................................182

KBDTransCh (Keyboard Transmit

Channel)

.................................................................166

Key Edit ....................................................................47

KeyAsgnMode (Key Assign Mode) .................128

Keyboard-Mega-Voice .......................................110

KeyMode ................................................................130

KeyOnDelay ..................................................133, 139

KeyOnReset ..................................................131, 139

Kirnberger ..............................................................147

Klangerzeugungseinheit ....................................109

Kontrast ................................................................... 10

Kopierbare Datentypen ..................................... 160

Kopierbare Datentypen (Type) ........................ 146

Kopiervorgang ..................................................... 146

L&RGain ................................................................ 164

Layer ......................................................................... 36

Lead (Arpeggio-Typ-Kategorie) ...................... 124

LegatoSlope ......................................................... 129

lemSw (Element Switch) .................................... 132

LEVEL ..................................................................... 144

Level ............................................................... 137, 142

LevelSens (Level Sensitivity) ............................ 138

LFO (Low Frequency Oscillator) ..................... 114

Local Control (Lokalsteuerung) ......................... 69

LocalCtrl (Local Control On/Off) ...................... 166

LowFreq (Low Frequency) ........................ 154, 145

LowGain (Low Gain) ................................... 145, 154

LPF12 + BPF6 (Tiefpassfilter 12dB/Okt. +

Bandpassfilter 6 dB/Okt.)

.................................. 148

LPF12 (Tiefpassfilter 12 dB/Okt.) .................... 148

LPF18 (Tiefpassfilter 18 dB/Okt.) .................... 148

LPF18s (Tiefpassfilter 18 dB/Okt.,

gestaffelt)

.............................................................. 148

LPF24A (Tiefpassfilter 24 dB/Okt., analog) .. 148

LPF24D (Tiefpassfilter 24 dB/Okt., digital) ... 148

LPF6 (Tiefpassfilter 6 dB/Okt.) ......................... 148

LPFCutoff ............................................................... 141

LPFReso ................................................................ 141

M. TuningNo. (Micro Tuning Number) ........... 128

M. TuningRoot (Micro Tuning Root) ................ 128

Master ................................................................ 67, 90

[MASTER]-Taste .............................................. 10, 12

[MASTER VOLUME]-Schieberegler .................. 16

Master-Edit-Modus ............................................. 173

Master-Effekt ................................................ 119, 121

Master-EQ ..................................................... 120, 121

Master-Job-Modus .............................................. 175

Master-Keyboard .................................................. 90

[MASTER]-Modus ................................................. 90

Master-Modus ................................................ 12, 172

Master-Play-Modus ............................................. 172

Maximale Polyphonie ......................................... 115

Mega-Voice .......................................................... 110

Memory .................................................................. 172

Mic/Line ................................................................. 164

Micro-Tuning-Liste .............................................. 147

MidFreq (Mid Frequency) ................................. 154

MidGain (Mid Gain) ............................................ 154

MIDI ........................................................................ 180

MIDI IN/OUT ......................................................... 166

MIDI IN/OUT/THRU-Anschlüsse ........................ 19

MIDI Sync (MIDI-Synchronisation) .................. 166

MIDI through ........................................................... 69

MIDI-Gesamtlautstärke ...................................... 183

MIDI-Kanal ...................................................... 65, 180

MIDI-Port ......................................................... 67, 180

MIDISwitch ............................................................ 173

Mikrofon ................................................................... 38

Mischpult ................................................................. 63

mLAN ....................................................................... 88

Index

200

Bedienungsanleitung

Anhang

mLAN MonitorSw ................................................. 164

mLAN16E ........................................................ 88, 184

Mode ...................................................... 129, 153, 172

Mode A .................................................................... 79

Mode B .................................................................... 79

Mode Change (Moduswechsel) ...................... 183

MODE-Tasten ......................................................... 22

Modulationsrad .............................................. 41, 181

Mono ....................................................................... 182

Mono/Poly ..................................... 127, 128, 152, 159

Monotimbraler Klangerzeuger ......................... 115

Multi .................................................................. 70, 109

Multi Part Editor ..................................................... 77

[MULTI/SEQ PLAY]-Taste ................................... 12

Multi-Edit-Modus ................................................... 74

Multi-Job-Modus .................................................. 160

Multi-Modus .................................................... 12, 157

Multi-Part-Plug-in-Erweiterungskarte ................ 99

Multi-Play-Modus ................................................. 157

Multitimbraler Klangerzeuger ........................... 115

Multi-Voice-Edit-Modus ..................................... 161

Multi-Voice-Job-Modus (Edit Recall) .............. 161

Multi-Voice-Modus .............................................. 161

Multi-Voice-Store-Modus ................................... 161

[MUTE]-Taste ............................................... 104, 105

MW (Modulation Wheel) ............................ 155, 174

Namensgebung ..................................................... 27

Netzschalter POWER ............................................. 8

Normal ................................................................... 111

Normal Voices ........................................................ 30

Note On/Off (Note ein/aus) ............................... 180

NoteLimit ....................................................... 130, 134

NoteLimitH (Note Limit High) ........................... 152

NoteLimitH, L (High, Low) ................................. 173

NoteLimitL (Note Limit Low) ............................. 152

NoteShift ................................................ 144, 154, 163

NRPN (Non Registered Parameter

Number) LSB

........................................................ 182

NRPN (Non Registered Parameter

Number) MSB

...................................................... 182

InsRevSend (Insertion Reverb Send) ............. 140

Number .................................................. 140, 144, 152

OCT (Octave) ............................... 157, 149, 172, 127

Octave ........................................................... 163, 173

Offset EL1 - EL4 (Phase Offset

Element1 - Element4)

......................................... 132

Optionale Hardware ........................................... 184

Orgn (Arpeggio-Typ-Kategorie) ...................... 124

OSR ........................................................................ 112

OUTPUT L/MONO & R-Buchsen ....................... 19

OutputSel (Output Selection) ........................... 154

OutputSwitch ................................................ 151, 165

PAN ......................................................................... 157

Pan .......................... 129, 137, 142, 150, 153, 174, 181

[PAN/SEND]-Taste ................................................ 42

Parametertypen, die initialisiert

werden können

............................................ 156, 160

Part Edit ...................................................................53

Part-EQ ...................................................................120

Part-Struktur ..........................................................116

PartSw ....................................................................149

PartSw (Part Switch) ...........................................152

PartSwitch .............................................................149

PB (Pitch Bend) ...........................................155, 174

PB (Pitch Bend) Lower .......................................153

PB (Pitch Bend) Range ......................................153

PB (Pitch Bend) Upper ......................................153

PB Upper/Lower (Pitch-Bend-Bereich

Upper/Lower)

....................................................... 129

PC (MIDI) ...............................................................174

PC (TG) ..................................................................174

PdMe (Arpeggio-Typ-Kategorie) .....................124

Peaking-Typ (Glockenfilter) ..............................119

PEG (Pitch Envelope Generator) .....................112

Performance .........................................................109

Performance Edit ...................................................53

Performance-Job-Modus ...................................156

Performance-Modus .....................................12, 149

Performance-Play-Modus ............................34, 149

[PERFORM]-Taste .................................................12

PgmChange (Program Change) ..............166, 174

Phase ......................................................................132

PHONES-Buchse ...................................................19

Pitch (Tonhöhe) ............................ 112, 134, 141, 143

Pitch Bend .............................................................183

Pitchbending-Rad .................................................41

PitchSens (Pitch Sensitivity) ..............................135

PLG - EF ................................................................103

[PLG1] – [PLG3]-Tasten ......................................30

PLG100-VH .............................................................99

PLG100-XG .............................................................99

PLG150 ....................................................................99

PLG150-AN .............................................................99

PLG150-DR .............................................................99

PLG150-DX .............................................................99

PLG150-PC .............................................................99

PLG150-VL ..............................................................99

PLG-EF ...................................................................122

PLG-EF (Plug-in-Effekt) ......................................163

Plug1: – Plug3: .....................................................167

Plug-in-Erweiterungskarte .................................184

Plug-in-Insert-Effekt ............................................119

Plug-in-Voice ........................................................101

PMod (Pitch-

Modulationstiefe)

......................... 139, 143, 144, 145

Poly ......................................................................... 182

PolyExpand ...........................................................167

Polyphonic Aftertouch ........................................183

PORT ......................................................................162

Portamento ............................................................181

Portamento-Zeit ...................................................181

PortaMode (Portamento Mode) .......................127

PortaSw (Portamento Switch) ...................127, 149

PortaTime (Portamento Time) ...................127, 149

PortNo. (Port Number) ........................................167

PowerOnMode .....................................................164

[PRE 1] – [PRE 4]-Tasten ....................................30

Problemlösungen ................................................189

Programmwechsel ........................................71, 183

PureMaj (Pure Major) ..........................................147

PureMin (Pure Minor) ..........................................147

Q (Frequenzcharakteristik) ................................150

QuntStrength (Quantize Strength) ...................130

QuntValue (Quantize Value) ..............................130

Random ..................................................................134

RandomPan ..................................................137, 142

RandomSpeed .....................................................131

RB (Ribbon Controller) ...............................151, 155

RcvBulk (Receive Bulk) ......................................166

RcvNoteOff (Receive Note Off) ........................141

RdPp (Arpeggio-Typ-Kategorie) ......................124

ReceiveCh (Receive Channel) .........................159

REL ..........................................................................144

Release (Release Level) ............................154, 155

Release Time (Ausklingzeit) ..............................181

[REMOTE]-Taste ....................................................17

Reset All Controllers (Alle Controller

zurücksetzen)

.......................................................182

Resonance ............................................113, 136, 154

Resonance/Width ................................................135

REV SEND (Reverb Send) .................................157

Reverb ....................................................118, 121, 164

Reverb Pan ............................................................121

Reverb Return .......................................................121

Reverb Send .........................................................121

Reverb-Typ (Reverb-Effekttyp) ........................121

RevSend (Reverb Send) ............129, 141, 150, 153

Ribbon Controller (Gleitband) ............................62

RPN (Registered Parameter

Number) LSB

........................................................182

RPN (Registered Parameter

Number) MSB

.......................................................182

ScalingPan ............................................................137

Schieberegler .........................................................94

Schieberegler (Multi) ............................................75

Segment .................................................134, 136, 137

Seq (Arpeggio-Typ-Kategorie) .........................124

SeqCtrl (Sequencer Control) ............................166

Sequence-Play-Modus .................................12, 162

Sequenzer ...............................................................70

[SF1] ARP1 (Arpeggio 1) – [SF5] ARP5

(Arpeggio 5)

..........................................................157

[SF1] – [SF5] (Tasten) ...........................................23

SHAPE ....................................................................150

Shelving-Typ (Kuhschwanzfilter) .....................119

Single-Part-Plug-in-Erweiterungskarte .............99

Slave .........................................................................67

Slider ...............................................................173, 174

Slider1 ~ Slider4 ..................................................165

Slope .......................................................................133

Slot ...........................................................................168

Slot (Steckplatz) ...................................................168

Softwaresynthesizer ..............................................77

[SOLO]-Taste ........................................................104

Sostenuto-Pedal ...................................................181

Source ....................................................................131

Speed .....................................................131, 139, 145

Speichern ..............................................................126

Speicherstruktur ...................................................111

Spiel ..........................................................................34

Index

201

Bedienungsanleitung

Anhang

Split (Teilung) ....................................................37, 95

Src (Source) ..........................................................144

Start .........................................................................183

Status ......................................................................168

Step .........................................................................133

Stop .........................................................................183

[STORE]-Taste ......................................................126

Strn (Arpeggio-Typ-Kategorie) .........................124

Sus (Sustain) .................................................155, 174

SusPedal Select (Sustain Pedal Select) .........165

Sustain (Sustain Level) ...............................154, 155

Switch .............................128, 129, 130, 150, 153, 165

System ....................................................................164

System-Echtzeitmeldungen ..............................183

Systemeffekt .........................................................121

Systemeffekte .......................................................118

Systemmeldungen ...............................................183

Systemüberblick ..................................................108

Tastatur ....................................................................16

TCH (Transmit Channel) ............................149, 127

Technische Daten ...............................................188

Template ................................................................133

Tempo ............................................................128, 129

TempoSpeed ........................................................131

TempoSync ...........................................................131

TGSwitch (Tone Generator Switch) .................173

thru ..........................................................................148

ThruPort (Through Port) ...............................68, 166

Tiefpassfilter ..........................................................113

TIME ........................................................................144

Time ................................................................129, 153

TimeMode ..............................................................129

Timing Clock .........................................................183

[TONE]-Taste ..........................................................42

Total ........................................................................168

Total Recall (Parametersynchronisierung) ......77

Track .......................................................................157

[TRACK SELECT]-Taste .....................................105

TransCh (Transmit Channel) .............................173

TransmitCh ............................................................151

TransmitCh (Transmit Channel) .......................165

Transpose ......................................................163, 173

Transposition ........................................................105

Treiber ......................................................................70

Tune ........................................................................163

TYPE .......................................................................168

Type ........................................135, 139, 140, 150, 168

USB Device ...........................................................168

USB TO DEVICE-Buchse .....................................20

USB-Speichergeräte .............................................20

USB-TO-HOST-Buchse ........................................20

[USER1] – [USER2]-Tasten .................................30

Utility-Job-Modus .................................................167

Utility-Modus ...................................................12, 163

[UTILITY]-Taste ......................................................12

Vallot&Yng (Vallotti & Young) ............................147

VCE - INS ...............................................................122

VelCrossFade (Velocity Cross Fade) ..............134

VelCurve (Velocity Curve) ..................................163

VelLimit (Velocity Limit) ......................................128

VelLimitH (Velocity Limit High) .........................152

VelLimitL (Velocity Limit Low) ...........................152

VelMode (Velocity Mode) ...................................130

VelocityDepth ........................................................144

VelocityLimit ..................................................130, 134

VelocityOffset ........................................................144

VelocityRate ..........................................................130

VelSensDpt (Velocity Sensitivity Depth) .........153

VelSensOfst (Velocity Sensitivity Offset) ........153

Voice .................................................................30, 109

Voice Edit .................................................................44

Voice Editor .............................................................77

[VOICE]-Taste .........................................................12

Voice-Edit-Modus ................................................128

VoiceELPan (Voice Element Pan) ....................153

Voice-Modus ...................................................12, 127

Voice-Play-Modus ................................................127

Vol (Volume) ..........................................................174

VOLUME .................................................................157

Volume ................................... 129, 150, 153, 163, 174

Volume Label ........................................................168

Wave ...............................................................131, 139

Wave No. (Waveform Number) ........................133

WaveCtgry (Waveform Category) ....................133

Werckmeist (Werckmeister) ..............................147

Wert .........................................................................133

Zonen ........................................................................93

ZoneSwitch ............................................................172

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in the instructions

contained in this manual, meets FCC requirements. Modiﬁcations

not expressly approved by Yamaha may void your authority,

granted by the FCC, to use the product.

2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories

and/or another product use only high quality shielded cables.

Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all

installation instructions. Failure to follow instructions could void your

FCC authorization to use this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and found to comply with

the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B”

digital devices. Compliance with these requirements provides a

reasonable level of assurance that your use of this product in a

residential environment will not result in harmful interference with

other electronic devices. This equipment generates/uses radio

frequencies and, if not installed and used according to the

instructions found in the users manual, may cause interference

harmful to the operation of other electronic devices. Compliance

with FCC regulations does not guarantee that interference will not

occur in all installations. If this product is found to be the source of

interference, which can be determined by turning the unit “OFF”

and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the

following measures:

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA. (class B)

Relocate either this product or the device that is being affected by

the interference.

Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or

fuse) circuits or install AC line ﬁlter/s.

In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the

antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the

lead-in to co-axial type cable.

If these corrective measures do not produce satisfactory results,

please contact the local retailer authorized to distribute this type of

product. If you can not locate the appropriate retailer, please

contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service

Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620

The above statements apply ONLY to those products distributed by

Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.

FCC INFORMATION (U.S.A.)

IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED

IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accor-

dance with the following code:

GREEN-AND-YELLOW : EARTH

BLUE : NEUTRAL

BROWN : LIVE

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may

not correspond with the coloured markings identifying the terminals

in your plug proceed as follows:

The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be connected

to the terminal in the plug which is marked by the letter E or by the

safety earth symbol or colored GREEN or GREEN-and-YELLOW.

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal

which is marked with the letter N or coloured BLACK.

The wire which is coloured BROWN must be connected to the termi-

nal which is marked with the letter L or coloured RED.

• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (3 wires)

COMPLIANCE INFORMATION STATEMENT

(DECLARATION OF CONFORMITY PROCEDURE)

Responsible Party : Yamaha Corporation of America

Address : 6600 Orangethorpe Ave., Buena Park,

Calif. 90620

Telephone : 714-522-9011

Type of Equipment : Music Synthesizer

Model Name : S90 ES

This device complies with Part 15 of the FCC Rules.

Operation is subject to the following conditions:

1) this device may not cause harmful interference, and

2) this device must accept any interference received

including interference that may cause undesired

operation.

See user manual instructions if interference to radio

reception is suspected.

* This applies only to products distributed by

YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.

(FCC DoC)

For details of products, please contact your nearest Yamaha

representative or the authorized distributor listed below.

Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à Yamaha ou

au distributeur le plus proche de vous ﬁgurant dans la liste suivante.

Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgeführten

Niederlassung und bei Yamaha Vertragshändlern in den jeweiligen

Bestimmungsländern erhältlich.

Para detalles sobre productos, contacte su tienda Yamaha más cer-

cana o el distribuidor autorizado que se lista debajo.

CANADA

Yamaha Canada Music Ltd.

135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario,

M1S 3R1, Canada

Tel: 416-298-1311

U.S.A.

Yamaha Corporation of America

6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620,

U.S.A.

Tel: 714-522-9011

MEXICO

Yamaha de México S.A. de C.V.

Calz. Javier Rojo Gómez #1149,

Col. Guadalupe del Moral

C.P. 09300, México, D.F., México

Tel: 55-5804-0600

BRAZIL

Yamaha Musical do Brasil Ltda.

Av. Reboucas 2636-Pinheiros CEP: 05402-400

Sao Paulo-SP. Brasil

Tel: 011-3085-1377

ARGENTINA

Yamaha Music Latin America, S.A.

Sucursal de Argentina

Viamonte 1145 Piso2-B 1053,

Buenos Aires, Argentina

Tel: 1-4371-7021

PANAMA AND OTHER LATIN

AMERICAN COUNTRIES/

CARIBBEAN COUNTRIES

Yamaha Music Latin America, S.A.

Torre Banco General, Piso 7, Urbanización Marbella,

Calle 47 y Aquilino de la Guardia,

Ciudad de Panamá, Panamá

Tel: +507-269-5311

THE UNITED KINGDOM

Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes,

MK7 8BL, England

Tel: 01908-366700

IRELAND

Danfay Ltd.

61D, Sallynoggin Road, Dun Laoghaire, Co. Dublin

Tel: 01-2859177

GERMANY

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany

Tel: 04101-3030

SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN

Yamaha Music Central Europe GmbH,

Branch Switzerland

Seefeldstrasse 94, 8008 Zürich, Switzerland

Tel: 01-383 3990

AUSTRIA

Yamaha Music Central Europe GmbH,

Branch Austria

Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria

Tel: 01-60203900

POLAND

Yamaha Music Central Europe GmbH

Sp.z. o.o. Oddzial w Polsce

ul. 17 Stycznia 56, PL-02-146 Warszawa, Poland

Tel: 022-868-07-57

THE NETHERLANDS

Yamaha Music Central Europe,

Branch Nederland

Clarissenhof 5-b, 4133 AB Vianen, The Netherlands

Tel: 0347-358 040

BELGIUM/LUXEMBOURG

Yamaha Music Central Europe GmbH,

Branch Belgium

Rue de Geneve (Genevastraat) 10, 1140 - Brussels,

Belgium

Tel: 02-726 6032

FRANCE

Yamaha Musique France

BP 70-77312 Marne-la-Vallée Cedex 2, France

Tel: 01-64-61-4000

ITALY

Yamaha Musica Italia S.P.A.

Combo Division

Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy

Tel: 02-935-771

SPAIN/PORTUGAL

Yamaha-Hazen Música, S.A.

Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230

Las Rozas (Madrid), Spain

Tel: 91-639-8888

GREECE

Philippos Nakas S.A. The Music House

147 Skiathou Street, 112-55 Athens, Greece

Tel: 01-228 2160

SWEDEN

Yamaha Scandinavia AB

J. A. Wettergrens Gata 1

Box 30053

S-400 43 Göteborg, Sweden

Tel: 031 89 34 00

DENMARK

YS Copenhagen Liaison Ofﬁce

Generatorvej 6A

DK-2730 Herlev, Denmark

Tel: 44 92 49 00

FINLAND

F-Musiikki Oy

Kluuvikatu 6, P.O. Box 260,

SF-00101 Helsinki, Finland

Tel: 09 618511

NORWAY

Norsk ﬁlial av Yamaha Scandinavia AB

Grini Næringspark 1

N-1345 Østerås, Norway

Tel: 67 16 77 70

ICELAND

Skifan HF

Skeifan 17 P.O. Box 8120

IS-128 Reykjavik, Iceland

Tel: 525 5000

OTHER EUROPEAN COUNTRIES

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany

Tel: +49-4101-3030

Yamaha Corporation,

Asia-Paciﬁc Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650

Tel: +81-53-460-2312

TURKEY/CYPRUS

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany

Tel: 04101-3030

OTHER COUNTRIES

Yamaha Music Gulf FZE

LB21-128 Jebel Ali Freezone

P.O.Box 17328, Dubai, U.A.E.

Tel: +971-4-881-5868

THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA

Yamaha Music & Electronics (China) Co.,Ltd.

25/F., United Plaza, 1468 Nanjing Road (West),

Jingan, Shanghai, China

Tel: 021-6247-2211

HONG KONG

Tom Lee Music Co., Ltd.

11/F., Silvercord Tower 1, 30 Canton Road,

Tsimshatsui, Kowloon, Hong Kong

Tel: 2737-7688

INDONESIA

PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor)

PT. Nusantik

Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot Sub-

roto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia

Tel: 21-520-2577

KOREA

Yamaha Music Korea Ltd.

Tong-Yang Securities Bldg. 16F 23-8 Yoido-dong,

Youngdungpo-ku, Seoul, Korea

Tel: 02-3770-0660

MALAYSIA

Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd.

Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya,

Petaling Jaya, Selangor, Malaysia

Tel: 3-78030900

PHILIPPINES

Yupangco Music Corporation

339 Gil J. Puyat Avenue, P.O. Box 885 MCPO,

Makati, Metro Manila, Philippines

Tel: 819-7551

SINGAPORE

Yamaha Music Asia Pte., Ltd.

#03-11 A-Z Building

140 Paya Lebor Road, Singapore 409015

Tel: 747-4374

TAIWAN

Yamaha KHS Music Co., Ltd.

3F, #6, Sec.2, Nan Jing E. Rd. Taipei.

Taiwan 104, R.O.C.

Tel: 02-2511-8688

THAILAND

Siam Music Yamaha Co., Ltd.

891/1 Siam Motors Building, 15-16 ﬂoor

Rama 1 road, Wangmai, Pathumwan

Bangkok 10330, Thailand

Tel: 02-215-2626

OTHER ASIAN COUNTRIES

Yamaha Corporation,

Asia-Paciﬁc Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650

Tel: +81-53-460-2317

AUSTRALIA

Yamaha Music Australia Pty. Ltd.

Level 1, 99 Queensbridge Street, Southbank,

Victoria 3006, Australia

Tel: 3-9693-5111

NEW ZEALAND

Music Houses of N.Z. Ltd.

146/148 Captain Springs Road, Te Papapa,

Auckland, New Zealand

Tel: 9-634-0099

COUNTRIES AND TRUST

TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN

Yamaha Corporation,

Asia-Paciﬁc Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650

Tel: +81-53-460-2312

NORTH AMERICA

CENTRAL & SOUTH AMERICA

EUROPE

AFRICA

MIDDLE EAST

ASIA

OCEANIA

HEAD OFFICE Yamaha Corporation, Pro Audio & Digital Musical Instrument

Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650

Tel: +81-53-460-2445

SY36

BEDIENUNGSANLEITUNG

Auf Umweltpapier mit Sojatinte gedruckt.

Yamaha Web Site (English only)

http://www.yamahasynth.com/

Yamaha Manual Library

http://www.yamaha.co.jp/manual/

U.R.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation

WE71960 505MWCP5.2-01A0

Printed in Japan

Yamaha S90ES Handleiding

Hulp nodig? Stel uw vraag in het forum

Misbruik melden

Product:

Spelregels forum

Abonneren

Ontvang uw handleiding per email

Stel vragen via chat aan uw handleiding

Andere handleiding(en) van Yamaha S90ES

Uw handleiding is per email verstuurd. Controleer uw email

Er is een email naar u verstuurd om uw inschrijving definitief te maken.

U heeft geen emailadres opgegeven

Uw vraag is op deze pagina toegevoegd

Info