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HS80M/HS50M/HS10W Manual de instrucciones
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Ajustes nos del Surround
Sitúe el control LEVEL del HS50M o HS80M LEVEL en
las 12 en punto para ajustar el nivel de entrada
nominal a aproximadamente +4dB. Si está usando el
HS50M, sitúe el control LEVEL en las 10 horas, y si
está usando el HS80M sitúelo en las 11 horas. A con-
tinuación podrá ajustar el control LEVEL del HS10W
según convenga. Otra manera de hacerlo es ajustar
el nivel de salida del HS50M/HS80M hasta obtener
el equilibrio relativo deseado con el subwoofer.
* Si está usando el HS50M con una mesa de mezclas digi-
tal, sitúe el control LEVEL del HS10W en las 9 horas. Si
está usando el HS80M con una mesa de mezclas digital,
sitúe el control LEVEL en las 10 horas.
Comience situando el selector HIGH CUT en el cen-
tro, que corresponde a una frecuencia HPF de unos
100 Hz*. La frecuencia HIGH CUT se puede ajustar
más adelante para obtener la integración más
homogénea con los monitores HS50M y HS80M.
* Si está utilizando una mesa de mezclas digital, ajuste los
80 Hz.
Ponga el selector LOW CUT del HS10W en ON.
Ajuste el control LOW CUT para obtener el nivel de
extensión de graves deseado.
Ponga el selector LOW CUT del HS50M/HS80M en
“100 Hz”*.
* Si está utilizando una mesa de mezclas digital, ajuste los
80 Hz.
Cuando se sitúa en “-2 dB”, el selector EQ MID del
HS50M/HS80M atenúa levemente las frecuencias
medias para producir un sonido algo “más suave”
que podría ser mejor para le escucha o para largas
sesiones de monitorización. Sin embargo, para una
monitorización precisa sitúe el selector MID en “0”.
Sitúe el selector ROOM CONTROL del HS50M/
HS80M en función de la distancia entre la posición
de los altavoces y la pared más cercana (consulte “La
proximidad a las paredes y esquinas”, arriba).
Para una monitorización precisa, sitúe el selector
HIGH TRIM del HS50M/HS80M en “0”. Si encuentra
que el sonido es demasiado brillante, puede situar
este selector en “-2 dB” para atenuar ligeramente los
agudos.
Mantener un volumen de
monitorización coherente
Otra diferencia entre escuchar y monitorizar es que
cuando escucha por placer probablemente escucha a volú-
menes significativamente distintos en momentos distintos:
desde música de fondo suave y discreta hasta música para
bailar a volumen muy alto. Pero este no es el caso al llevar
a cabo una monitorización seria. La respuesta al volumen
cambia de forma tan drástica, especialmente entre los
volúmenes suaves y los medios/altos, que es esencial man-
tener un nivel de monitorización coherente; de lo contra-
rio, no obtendrá resultados de mezcla coherentes. Sin
duda tendrá que subir o bajar un poco el volumen en pun-
tos concretos durante el proceso de producción cuando
requiera distinguir problemas o efectos específicos —de
hecho, es importante que escuche su mezcla a diferentes
volúmenes a modo de proceso de comprobación final,
bajando mucho los volúmenes para comprobar si algunos
elementos de la mezcla desaparecen y asegurarse de que la
voz mantiene su equilibrio en la mezcla a muy bajos nive-
les—, pero en general debe mantenerse dentro de un mar-
gen relativamente pequeño.
¿Cuál es el mejor nivel de volumen para la monitoriza-
ción? Si bien existe una especificación* de volumen de
monitorización “estándar”, la respuesta para la mayoría de
estudios pequeños es “el que le resulte más cómodo.”
Debe monitorizar a un volumen lo bastante alto como para
no perder los detalles más pequeños, pero no tan alto que
moleste a sus oídos (y a sus vecinos). Si nota que después
de un lapso breve de monitorización empieza a subir el
volumen, es probable que se esté empezando a cansar o
que esté empezando a perder sensibilidad. Evidentemente,
esto es malo para su música y sus oídos. De modo que bus-
que esa “zona de comodidad” y prepárese para hacer una
gran música.
*Para los técnicos interesados, el nivel de monitorización estándar
SMPTE RP 200 es de 83 dB SPL (promedio RMS) desde la posi-
ción de escucha. Y si está mezclando para películas, le conviene
saber que el nivel de monitorización Dolby estándar para el
surround es de 85 dB SPL.
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