PL
43
wienie głośności na słuchawkach, za pomocą
regulatora PHONES (15).
4) Ustawić barwę dźwięku regulatorami HIGH,
MID oraz LOW (9).
5) Dla kanałów mono, za pomocą regulatora
panoramy PAN (5) ustawić położenie sygna-
łów w zmiksowanym sygnale stereo; dla
kanałów stereo ustawić balans sygnałów ste-
reo, za pomocą regulatora BAL (6).
6) Powtórzyć powyższe czynności dla doko -
nania ustawień na pozostałych kanałach.
Fadery nieużywanych kanałów zsunąć na
sam dół.
Wskazówki
1. Jeżeli poziom sygnału wejściowego jest zbyt
wysoki, wcisnąć odpowiedni przycisk PAD lub
zmniejszyć poziom sygnału na wyjściu źródła.
Dzięki temu, uzyska się możliwość wykorzysty-
wania pełnego zakresu fadera i precyzyjnej regu-
lacji poziomu sygnału.
2. W celu dokładniejszego ustawienia sygnału z
danym kanale, możliwe jest wyciszenie pozosta-
łych kanałów przyciskiem MUTE (4). Zapalą się
diody obok przycisków. Możliwe jest ponadto,
monitorowanie poszczególnych kanałów za
pomocą słuchawek (
rozdz. 5.6).
7) Sposób dodawania efektów opisano w
rozdz. 5.5.
8) Aby sygnał wejściowy z gniazd TAPE IN (18)
dodać do zsumowanego sygnału, wykorzys-
tać fader (1) kanału CH 13-14.
Uwaga: Jeżeli wyjście TAPE OUT wykorzystywane
jest do nagrywania, na wejście TAPE IN podawany
jest równocześnie nagrywany sygnał, konieczne
więc jest wciśnięcie przycisku MUTE na kanale
CH 13-14, aby nie nastąpiło sprzężenie.
9) Ustawić poziom głośności zsumowanego
sygnału za pomocą fadera MAIN MIX. Aby
wskaźnik diodowy (43) pokazywał poziom
zsumowanego sygnału, przycisk PFL /AFL –
MAIN pod wskaźnikiem musi być zwolniony.
Czerwone diody CLIP zapalają się gdy w
przypadku przesterowania, należy wówczas
zsunąć odpowiednio fader MAIN MIX.
10) Do ustawiania barwy dźwięku zsumowanego
sygnału służy 7-pasmowy korektor MAIN EQ:
Aktywować korektor przyciskiem MAIN EQ
(39) i ustawić korekcję poszczególnymi su -
wakami (31).
Uwaga: Ustawienie korektora wpływa także na syg-
nał wysyłany na gniazda TAPE OUT (18). Jeżeli
trzeba, na czas nagrywania wyłączyć korektor przy-
ciskiem MAIN EQ.
11) Aby wyciszyć kanał, np. w celu nadania
komunikatu, wcisnąć odpowiedni przycisk
MUTE.
5.3 Wykorzystywanie kompresora
sygnału
Zakres dynamiki zsumowanego sygnału można
ograniczyć za pomocą wbudowanego kompre-
sora, tłumiącego sygnał powyżej ustawionego
progu threshold. Jest to przydatne np. gdy
poziom sygnału wyjściowego jest zbyt wysoki
dla rejestratora, zewnętrznego wzmacniacza lub
pożądana jest emisja cichego tła muzycznego.
Możliwe jest również tłumienie wartości szczyto-
wych sygnału w celu uzyskania większego
wzmocnienia i średniej głośności.
1) Włączyć kompresor za pomocą przycisku
COMP/ LIM (38). Zapali się dioda obok przy-
cisku.
2) Za pomocą regulatora THRESHOLD (41)
ustawić wartość progu threshold, przy której
będzie następowała kompresja. Ustawić
współczynnik kompresji regulatorem RATIO
(40):
Pozycja “4”:
Współczynnik wynosi 4 : 1; zmiana poziomu
wejściowego o 8 dB powyżej progu threshold
spowoduje zmianę na wyjściu o 2 dB.
Pozycja “∞”:
Kompresor pracuje jak limiter; poziom wyj-
ściowy jest ograniczany do wartości ustawio-
nej regulatorem THRESHOLD.
Wskazówka: Im wyższa wartość progu threshold i
im niższy współczynnik kompresji, tym bardzie
naturalna dynamika dźwięku.
3) Dioda obok regulatora THRESHOLD zapala
się po przekroczeniu przez sygnał wartości
progowej. Można w tym przypadku posłużyć
się także wskaźnikiem poziomu (43). Aby
wskaźnik pokazywał poziom wyjściowy,
zwolnić przycisk PFL /AFL – MAIN (42).
Przykładowo, na rys. 9 pokazano zależność
poziomu wyjściowego od wejściowego przy
wartości progu threshold
-
10 dB oraz róż-
nych współczynnikach kompresji.
Rys. 9 Charakterystyki kompresora
przy wartości progu threshold
-
10 dB
Na rys. 10 pokazano sygnał wejściowy oraz
uzyskany sygnał wyjściowy przy wartości
progu threshold
-
10 dB oraz współczynniku
kompresji 2 : 1. Poniżej wartości progowej,
sygnał pozostaje niezmieniony; powyżej niej,
następuje kompresja o współczynniku 2.
Rys. 10 Sygnał wejściowy i wyjściowy kompresora
przy wartości progu threshold
-
10 dB
oraz współczynniku kompresji 2 : 1
5.4 Ustawianie wysyłki na odsłuch
1) Wysunąć fader MONITOR (35) na taką war-
tość, aby poziom zmiksowanego sygnału
wysyłanego na odsłuch pozwalał na opty-
malne dokonanie ustawień.
2) Za pomocą regulatorów AUX 1 MON (8)
dodać sygnały z poszczególnych kanałów do
wysyłki na odsłuch, ustawiając odpowiednie
poziomy. Upewnić się, że przyciski MUTE (4)
na poszczególnych kanałach są zwolnione.
3) Za pomocą regulatora FX TO MON (22)
dodać sygnał z wbudowanego procesora
efektowego (
rozdz. 5.5.1) do wysyłki na
odsłuch.
4) Za pomocą fader MONITOR ustawić głoś-
ność całkowitą sygnału odsłuchowego.
5) Do ustawiania barwy dźwięku sygnału odsłu-
chowego służy 7-pasmowy korektor MON
EQ: Aktywować korektor przyciskiem MON
EQ (30) i ustawić korekcję poszczególnymi
suwakami (32).
6) Aby sprawdzić poziom odsłuchiwanego syg-
nału na wskaźniku (43), wcisnąć przycisk
AFL (37) nad faderem MONITOR oraz przy-
cisk PFL /AFL – MAIN (42) pod wskaźnikiem
(
rozdz. 5.6).
