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Verwenden von Adobe

® Photoshop® CS4 für Windows® und Mac OS

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Inhalt

Kapitel 1: Ressourcen

Aktivierung und Registrierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Hilfe und Support . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Dienste, Downloads und Extras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Neuheiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Kapitel 2: Arbeitsbereich

Arbeitsbereich – Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Bedienfelder und Menüs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Werkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Anzeigen von Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Lineale, Hilfslinien und Raster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Vorgaben, Zusatzmodule und Voreinstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Befehl „Rückgängig“ und Protokollbedienfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Arbeitsspeicher und Leistung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Verwalten von Verbindungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Kapitel 3: Öffnen und Importieren von Bildern

Basisinformationen zu Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Bildgröße und Auflösung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Importieren von Bildern von Kameras und Scannern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Erstellen, Öffnen und Importieren von Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Platzieren von Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Bilder mit hohem dynamischem Bereich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Kapitel 4: Camera Raw

Wissenswertes zu Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Suchen, Öffnen und Speichern von Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Vornehmen von Farb- und Tonwertanpassungen in Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Bearbeiten von Bildern mit Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Durchführen lokaler Korrekturen in Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Verwalten von Camera Raw-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Kapitel 5: Farbe

Wissenswertes zu Farbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Farbmodi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Konvertieren zwischen Farbmodi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Auswählen von Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Kuler-Bedienfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Kapitel 6: Farbmanagement

Farbmanagement – Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Gewährleisten konsistenter Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Farbmanagement für importierte Bilder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Inhalt

Farbmanagement für Dokumente zur Online-Anzeige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Prüfen von Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Farbmanagement für Dokumente beim Drucken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Arbeiten mit Farbprofilen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Farbeinstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Kapitel 7: Farb- und Tonwertkorrekturen

Anzeigen von Histogrammen und Pixelwerten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Farbkorrekturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Farb- und Tonwertkorrektur bei Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Anpassen von Bildern für die Ausgabe auf Druckmaschinen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Abgleichen, Ersetzen und Mischen von Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Durchführen schneller Bildkorrekturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

Anwenden von speziellen Farbeffekten auf Bilder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Kapitel 8: Retuschieren und Transformieren

Anpassen der Funktionen für Freistellen, Drehen und Arbeitsfläche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Retuschieren und Reparieren von Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Korrigieren von Bildverzerrung und Rauschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Anpassen der Bildschärfe und Weichzeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Transformieren von Objekten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Skalieren unter Berücksichtigung des Inhalts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Verflüssigen-Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Fluchtpunkt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Erstellen von Panoramabildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Kapitel 9: Auswählen und Maskieren

Treffen einer Auswahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Einstellen einer Pixelauswahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Verschieben und Kopieren ausgewählter Pixel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

Löschen und Extrahieren von Objekten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Speichern der Auswahl und Verwenden von Masken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Kanalberechnungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

Kapitel 10: Ebenen

Ebenen – Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Auswählen, Gruppieren und Verbinden von Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

Verschieben, Stapeln und Fixieren von Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

Verwalten von Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

Festlegen von Deckkraft und Füllung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Ebeneneffekte und -stile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341

Einstellungs- und Füllebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

Zerstörungsfreie Bearbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354

Ebenenkompositionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Maskieren von Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Inhalt

Kapitel 11: Malen

Malwerkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375

Pinselvorgaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

Erstellen und Bearbeiten von Pinseln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384

Füllmethoden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395

Verläufe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Füllen und Zuweisen von Kontur für Auswahlbereiche, Ebenen und Pfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Erstellen und Verwalten von Mustern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Kapitel 12: Zeichnen

Zeichnen von Vektorgrafiken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

Zeichnen von Formen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Zeichnen mit den Zeichenstift-Werkzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416

Verwalten von Pfaden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422

Bearbeiten von Pfaden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424

Konvertieren von Pfaden in Auswahlbegrenzungen (und umgekehrt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434

Hinzufügen von Farbe zu Pfaden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435

Kapitel 13: Filter

Filter – Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438

Filtereffektereferenz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Anwenden spezifischer Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453

Hinzufügen von Beleuchtungseffekten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Kapitel 14: Text

Erstellen von Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461

Bearbeiten von Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465

Formatieren von Zeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Schriftarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

Zeilen- und Zeichenabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Skalieren und Drehen von Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Formatieren von Absätzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

Erstellen von Texteffekten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

Asiatische Schrift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493

Kapitel 15: Speichern und Exportieren von Bildern

Speichern von Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Speichern von PDF-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Speichern und Exportieren von Dateien in andere Formate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514

Dateiformate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Metadaten und Anmerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527

Hinzufügen und Anzeigen des Digimarc-Copyright-Schutzes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529

Einfügen von Photoshop-Bildern in andere Anwendungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 532

Kapitel 16: Drucken

Drucken aus Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Drucken mit Farbmanagement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542

Drucken von Bildern auf einer kommerziellen Druckmaschine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 545

vii

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Inhalt

Drucken von Duplexbildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554

Drucken von Volltonfarben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557

Kapitel 17: Webgrafiken

Arbeiten mit Webgrafiken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Erstellen von Slices für Webseiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

Ändern von Slices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

Slice-Ausgabeoptionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 571

Optimieren von Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Optimierungsoptionen für Webgrafiken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580

Ausgabeeinstellungen für Webgrafiken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Kapitel 18: Video und Animation

Video und Animation in Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 596

Erstellen von Bildern für Videos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 602

Importieren von Videodateien und Bildsequenzen (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

Interpretieren von Videofootage (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 609

Malen auf Frames in Videoebenen (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

Bearbeiten von Video- und Animationsebenen (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 614

Erstellen von Frame-Animationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619

Erstellen von Zeitleistenanimationen (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627

Anzeigen einer Vorschau von Videos und Animationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 634

Speichern und Exportieren von Videos und Animationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637

Kapitel 19: 3D und technische Bildbearbeitung

3D-Übersicht (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 646

3D-Bearbeitung und -Ausgabe (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661

DICOM-Dateien (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 676

Messen (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 680

Zählen von Objekten in einem Bild (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687

Photoshop und MATLAB (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689

Bildstapel (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 692

Kapitel 20: Automatisieren von Aufgaben

Automatisieren mit Aktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695

Erstellen von Aktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 699

Gleichzeitiges Verarbeiten mehrerer Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704

Skripting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 710

Erstellen von auf dynamischen Daten basierenden Grafiken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711

Kapitel 21: Optionale Zusatzmodule

Bildpakete und Kontaktabzüge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 718

Erstellen von Web-Fotogalerien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 722

Extrahieren eines Objekts aus dem Hintergrund . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 729

Erstellen eines Musters mit dem Mustergenerator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732

Importieren von Bildern über die TWAIN-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 733

viii

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Inhalt

Kapitel 22: Tastaturbefehle

Anpassen von Tastaturbefehlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 734

Standard-Tastaturbefehle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735

Stichwortverzeichnis ...............................................................................................764

Kapitel 1: Ressourcen

Bevor Sie damit beginnen, mit der Software zu arbeiten, nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um sich mit der

Aktivierung und den zahlreichen Ressourcen vertraut zu machen, die Ihnen zur Verfügung stehen. Sie haben Zugang

zu Lehrfilmen, Zusatzmodulen, Vorlagen, Benutzerforen, Seminaren, Lehrgängen, RSS-Feeds und vielem mehr.

Aktivierung und Registrierung

Installationshilfe

Für Hilfe bei Installationsproblemen wenden Sie sich an das Installation Support Center unter

www.adobe.com/go/cs4install_de.

Lizenzaktivierung

Während des Installationsverfahrens stellt die Adobe-Software eine Verbindung zu Adobe her, um die

Lizenzaktivierung abzuschließen. Bei diesem Vorgang werden keine personenbezogenen Daten übermittelt. Weitere

Informationen zur Produktaktivierung finden Sie unter www.adobe.com/go/activation_de auf der Website von

Adobe.

Bei einer Einzelbenutzerlizenz werden zwei Computer für die Aktivierung unterstützt. Sie können das Produkt

beispielsweise auf einem Desktop-Computer im Büro und einem Laptop-Computer zu Hause installieren. Wenn Sie

die Software auf einem dritten Computer installieren möchten, deaktivieren Sie sie zunächst auf einem der beiden

anderen Computer. Wählen Sie „Hilfe“ > „Deaktivieren“.

Registrierung

Registrieren Sie das Produkt, damit Sie Installationssupport und andere Dienste nutzen können sowie über Updates

benachrichtigt werden.

❖ Befolgen Sie zum Registrieren die Anweisungen im Fenster „Registrierung“, das nach dem Installieren der Software

angezeigt wird.

Wenn Sie die Registrierung verschieben, können Sie sie später jederzeit über „Hilfe“ > „Registrierung“ durchführen.

Adobe Product Improvement Program

Nachdem Sie die Adobe-Software einige Male verwendet haben, wird u. U. ein Dialogfeld angezeigt, in dem Sie gefragt

werden, ob Sie am Adobe-Produktverbesserungsprogramm teilnehmen möchten.

Wenn Sie sich zur Teilnahme entschließen, werden Daten zur Verwendung der Adobe-Software an Adobe gesendet.

Es werden keine personenbezogenen Daten aufgezeichnet oder übermittelt. Das Adobe-

Produktverbesserungsprogramm erfasst ausschließlich Informationen zu den Funktionen und Tools, die Sie in der

Software verwenden, und darüber, wie oft Sie diese verwenden.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Ressourcen

Sie können dem Programm jederzeit beitreten bzw. die Teilnahme am Programm beenden.

• Um teilzunehmen, wählen Sie „Hilfe“ > „Adobe Product Improvement Program“ und klicken Sie dann auf die

Option „Ja, teilnehmen“.

• Wenn Sie die Teilnahme beenden möchten, wählen Sie „Hilfe“ > „Adobe Product Improvement Program“ und

klicken Sie dann auf „Nein, danke“.

Bitte-lesen-Datei

Eine Bitte-lesen-Datei zu Ihrer Software steht online und auf dem Installationsdatenträger zur Verfügung. Öffnen Sie

die Datei. Darin finden Sie u. a. zu folgenden Themen wichtige Informationen:

• Systemanforderungen

• Installation (und Deinstallation der Software)

• Aktivierung und Registrierung

• Schriftinstallation

• Fehlerbehebung

• Kundendienst

• Impressum

Hilfe und Support

Community-Hilfe

Die Community-Hilfe ist eine integrierte Umgebung auf adobe.com, über die Sie Zugriff auf Inhalte erhalten, die von

der Benutzer-Community beigetragen und von Experten von Adobe und aus der Branche allgemein moderiert

werden. Kommentare anderer Benutzer helfen Ihnen, die geeignete Antwort zu finden. Durchsuchen Sie die

Community-Hilfe nach den besten Web-Inhalten zu Produkten und Technologien von Adobe. Dazu zählen auch die

folgenden Ressourcen:

• Videos, Lehrgänge, Tipps und Techniken, Blogs, Artikel und Beispiele für Designer und Entwickler.

• Vollständige Online-Hilfe, die regelmäßig aktualisiert wird und vollständiger ist, als die Hilfe, die mit Ihrem

Produkt geliefert wird. Wenn Sie beim Zugriff auf die Hilfe mit dem Internet verbunden sind, wird automatisch

anstelle der mitgelieferten Hilfe die vollständige Online-Hilfe aufgerufen.

• Weitere Inhalte auf adobe.com umfassen Knowledgebase-Artikel, Downloads und Updates, die Developer

Connection und vieles mehr.

Verwenden Sie das Suchfeld in der Hilfe Ihres Programms, um Zugang zur Community-Hilfe zu erhalten. Ein Video

zur Community-Hilfe finden Sie unter www.adobe.com/go/lrvid4117_xp_de.

Weitere Ressourcen

Druckfassungen der vollständigen Online-Hilfe sind gegen Versandkosten erhältlich unter

www.adobe.com/go/store_de. Die Online-Hilfe umfasst außerdem eine Verknüpfung zur vollständigen und

aktualisierten PDF-Fassung der Hilfe.

Auf der Support-Website von Adobe unter www.adobe.com/de/support finden Sie Informationen zu kostenlosen und

kostenpflichtigen Support-Angeboten.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Ressourcen

Dienste, Downloads und Extras

Sie können Ihr Produkt durch Integration vielfältiger Dienste, Zusatzmodule und Erweiterungen ausbauen. Zudem

haben Sie die Möglichkeit, Muster und andere Elemente herunterzuladen, die Ihnen die Arbeit erleichtern können.

Creative Online-Services von Adobe

Die Adobe® Creative Suite® 4 bietet neue Online-Funktionen, mit denen Sie das Potenzial des Internets auch lokal

vollständig nutzen können. Mit diesen Funktionen können Sie an der Community teilhaben, mit anderen Benutzern

zusammenarbeiten und so Ihre Adobe-Tools noch optimaler nutzen. Mit leistungsstarken Kreativdiensten können Sie

online Farben abstimmen und Datenkonferenzen organisieren. Die Dienste lassen sich nahtlos in Desktop-

Anwendungen integrieren, sodass Sie bestehende Arbeitsabläufe damit schnell optimieren können. Manche Services

bieten auch im Offline-Modus volle oder beschränkte Funktionalität.

Welche Dienste verfügbar sind, erfahren Sie auf adobe.com. Einige Anwendungen der Creative Suite 4 umfassen die

folgenden Dienste:

Kuler™-Bedienfeld Schnelles Erstellen, Austauschen und Erkunden von Farbschemata im Internet.

Adobe® ConnectNow Zusammenarbeiten mit Teams an unterschiedlichen Standorten per Web durch Austausch von

Sprachinformationen, Daten und Multimediainhalten.

Resource Central Unmittelbares Zugreifen auf Lernprogramme, Beispieldateien und Erweiterungen für

Digitalvideoanwendungen von Adobe.

Weitere Informationen zum Verwalten Ihrer Dienste finden Sie auf der Adobe-Website unter

www.adobe.com/go/learn_creativeservices_de.

Adobe Exchange

Besuchen Sie Adobe Exchange unter www.adobe.com/go/exchange_de, um Beispiele sowie Tausende Zusatzmodule

und Erweiterungen von Adobe und Drittentwicklern herunterzuladen. Mit diesen Zusatzmodulen und Erweiterungen

können Sie u. a. Aufgaben automatisieren, Workflows anpassen und professionelle Spezialeffekte erzeugen.

Adobe-Downloads

Besuchen Sie www.adobe.com/go/downloads_de, wenn Sie kostenlose Updates, Probeversionen und andere nützliche

Software suchen.

Adobe Labs

Auf der Seite der Adobe Labs unter www.adobe.com/go/labs_de können Sie neue und sich entwickelnde Technologien

und Produkte von Adobe ausprobieren. In den Adobe Labs sind z. B. die folgenden Ressourcen verfügbar:

• Prerelease-Software und -Technologien

• Codebeispiele und bewährte Verfahren, die die Einarbeitung beschleunigen

• Frühe Versionen von Produkt- und technischen Dokumentationen

• Foren, Wikis und andere Ressourcen unterstützen die Interaktion mit gleichgesinnten Benutzern.

Die Adobe Labs ermöglichen eine kollaborative Software-Entwicklung. Durch diese Unterstützung sind Kunden

schnell in der Lage, neue Produkte und Technologien produktiv einzusetzen. Die Adobe Labs bieten außerdem ein

Forum für frühes Feedback. Anhand dieses Feedbacks erstellen die Entwicklungsteams von Adobe Software, die den

Anforderungen und Erwartungen der Community entspricht.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Ressourcen

Adobe TV

Auf Adobe TV unter http://tv.adobe.com/de finden Sie lehrreiche und inspirierende Videos.

Extras

Auf dem Installationsdatenträger finden Sie verschiedene Extras, mit denen Sie Ihre Adobe-Software optimal nutzen

können. Einige Extras werden beim Setup auf Ihrem Computer installiert, andere stehen über den Datenträger zur

Verfügung.

Wenn Sie sich die beim Setup installierten Extras ansehen möchten, öffnen Sie den Anwendungsordner auf Ihrem

Computer.

• Windows®: [Startlaufwerk]\Programme\Adobe\[Adobe-Anwendung]

• Mac OS®: [Startlaufwerk]/Programme/[Adobe-Anwendung]

Zum Anzeigen der Extras auf dem Datenträger öffnen Sie den Ordner „Zugaben“ im Ordner für Ihre Sprache. Beispiel:

• /Deutsch/Zugaben/

Neuheiten

Neue Photoshop-Funktionen

Korrekturbedienfeld

Über das Korrekturbedienfeld können Sie schnell und zerstörungsfrei Farbe und Farbton von Bildern anpassen. Es

bietet Zugriff sowohl auf Im-Bild-Werkzeuge als auch auf Vorgaben. Siehe „Korrekturbedienfeld – Übersicht“ auf

Seite 178.

Maskenbedienfeld

Über das Maskenbedienfeld können Sie schnell und präzise Masken erstellen. Das Maskenbedienfeld bietet

Werkzeuge und Optionen zum Erstellen änderbarer pixel- und vektorbasierter Masken, zum Anpassen der

Einstellungen für Dichte und weiche Kante der Maske sowie zum Auswählen nicht aufeinander folgender Objekte.

Siehe „Maskieren von Ebenen“ auf Seite 365.

Erweitertes Compositing

Über den verbesserten Befehl „Ebenen automatisch ausrichten“ können Sie präzise Composites und mit der

kugelförmigen Ausrichtung 360-Grad-Panoramen erstellen. Der verbesserte Befehl „Ebenen automatisch

überblenden“ erlaubt das sanfte Überblenden von Farben und Schattierungen. Durch die Korrektur von Vignetten

und Blendenverzerrung können Sie zudem die Tiefenschärfe optimieren. Siehe „Retuschieren und Transformieren“

auf Seite 220.

Drehen der Arbeitsfläche

Über diese Funktion können Sie die Arbeitsfläche übergangslos drehen und so das Bildmaterial in beliebigem Winkel

betrachten, ohne es zu ändern. Siehe „Anpassen der Funktionen für Freistellen, Drehen und Arbeitsfläche“ auf

Seite 220.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Ressourcen

Sanfteres Schwenken und Zoomen

Durch das sanftere Schwenken und Zoomen können Sie übergangsloser zu beliebigen Bildbereichen navigieren.

Mithilfe des neuen Pixelrasters behalten Sie auch bei höchster Vergrößerung einzelne Pixel im Blick und können diese

bequem bearbeiten. Siehe „Anzeigen von Bildern“ auf Seite 29.

Verbesserte Raw-Verarbeitung in Camera Raw

Mit dem Zusatzmodul Camera Raw 5.0 können Sie gezielt Bildbereiche korrigieren, Raw-Bilder präzise in andere

Formate konvertieren und Vignetten nach dem Freistellen auf Bilder anwenden. Siehe „Camera Raw“ auf Seite 87.

Verbesserter Lightroom-Workflow

Durch die verbesserte Integration von Photoshop CS4 und Photoshop® Lightroom® 2 können Sie aus Lightroom Fotos

in Photoshop öffnen und später nahtlos wieder in Lightroom zurückführen. Sie können Fotos aus Lightroom

automatisch in Panoramen zusammenführen und sie als HDR-Bilder oder als Photoshop-Dateien mit mehreren

Ebenen öffnen.

Effiziente Dateiverwaltung mit Adobe® Bridge CS4

Adobe Bridge CS4 erlaubt die effiziente Verwaltung visueller Assets. Die jetzt noch schnellere Software bietet flexible

Arbeitsbereiche für beliebige Aufgabenstellungen sowie die Möglichkeit zum Erstellen von Webgalerien und

Adobe PDF-Kontaktabzügen. Siehe Arbeiten mit Adobe Bridge.

Leistungsstarke Druckoptionen

Die Druckfunktion von Photoshop CS4 arbeitet nahtlos mit allen Standarddruckern zusammen. Sie bietet eine

Vorschau von Bereichen außerhalb des Farbumfangs sowie Unterstützung des 16-Bit-Drucks unter Mac OS. Siehe

„Drucken“ auf Seite 537.

3D-Beschleunigung

Aktivieren Sie OpenGL, um 3D-Vorgänge zu beschleunigen. Siehe „OpenGL“ auf Seite 647.

Umfassende 3D-Werkzeuge

Malen Sie direkt auf 3D-Modellen, wenden Sie 2D-Bilder auf 3D-Formen an, konvertieren Sie Verlaufsformen in 3D-

Objekte, verleihen Sie Ebenen und Text mehr Tiefe und exportieren Sie in gängige 3D-Formate. Siehe „3D und

technische Bildbearbeitung“ auf Seite 646.

Verbesserte Leistung bei sehr großen Bildern (nur Windows)

Bei sehr großen Bildern können Sie jetzt zusätzlichen Arbeitsspeicher nutzen und so schneller arbeiten (64-Bit-

Computer mit 64-Bit-Edition von Microsoft Windows Vista erforderlich®).

Kapitel 2: Arbeitsbereich

Der Arbeitsbereich von Adobe® Photoshop® CS4 ist so angeordnet, dass Sie sich leicht auf das Erstellen und Bearbeiten

von Bildern konzentrieren können. Er umfasst Menüs sowie eine Vielzahl von Werkzeugen und Bedienfeldern zum

Anzeigen, Bearbeiten und Hinzufügen von Elementen zu Bildern.

Ein Video zum Bearbeiten und Zusammenfügen von Bildern aus Lightroom finden Sie unter

www.adobe.com/go/lrvid4001_ps_de.

Arbeitsbereich – Grundlagen

Arbeitsbereich – Übersicht

Dokumente und Dateien werden mit Bedienfeldern, Symbolleisten und Fenstern erstellt und bearbeitet. Die

Anordnung dieser Elemente wird als Arbeitsbereich bezeichnet. Der Arbeitsbereich ist in den unterschiedlichen

Anwendungen der Adobe® Creative Suite® 4 identisch aufgebaut, damit Sie leicht zwischen den Programmen wechseln

können. Sie haben auch die Möglichkeit, jede Anwendung an Ihre spezifische Arbeitsweise anzupassen, indem Sie

einen von mehreren vordefinierten Arbeitsbereichen wählen oder einen eigenen Arbeitsbereich erstellen.

Das standardmäßige Layout des Arbeitsbereichs variiert zwischen den verschiedenen Produkten, Sie können die

Elemente jedoch überall auf ähnliche Weise bearbeiten.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Standardarbeitsbereich in Illustrator

A. Dokumentfenster mit Registerkarten B. Anwendungsleiste C. Arbeitsbereich-Umschalter D. Bedienfeld-Titelleiste E. Steuerungsbedienfeld

F. Werkzeugbedienfeld G. Schaltfläche „Auf Symbole minimieren“ H. Vier Bedienfeldgruppen in vertikalem Verankerungsbereich

• Die Anwendungsleiste am oberen Rand enthält einen Arbeitsbereich-Umschalter, Menüs (nur Windows) sowie

andere Steuerelemente für das Programm. Bei bestimmten Programmen für Macintosh-Systeme können Sie die

Anwendungsleiste über das Menü „Fenster“ ein- und ausblenden.

• Das Werkzeugbedienfeld enthält Werkzeuge zum Erstellen und Bearbeiten von Bildern, Grafiken, Seitenelementen

usw. Verwandte Werkzeuge sind gruppiert.

• Im Steuerungsbedienfeld werden Optionen für das aktuell ausgewählte Werkzeug angezeigt. In Photoshop wird das

Steuerungsbedienfeld auch als Optionsleiste bezeichnet. (In Adobe Flash®, Adobe Dreamweaver® und Adobe

Fireworks® gibt es kein Steuerungsbedienfeld.)

• In Flash, Dreamweaver und Fireworks werden Optionen für das aktuell ausgewählte Element oder Werkzeug im

Eigenschafteninspektor angezeigt.

• Im Dokumentfenster sehen Sie die Datei, an der Sie gerade arbeiten. Dokumentfenster lassen sich in Form von

Registerkarten anordnen; in einigen Fällen ist auch das Gruppieren und Andocken möglich.

• Bedienfelder helfen Ihnen beim Überwachen und Verändern Ihrer Arbeit. Beispiele dafür sind die Zeitleiste in

Flash, das Ebenenbedienfeld in Adobe Photoshop® und das CSS-Stile-Bedienfeld in Dreamweaver. Bedienfelder

können gruppiert, gestapelt und angedockt werden.

B DC

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

• Auf dem Mac fasst der Anwendungsrahmen alle Komponenten des Arbeitsbereichs in einem einzigen integrierten

Fenster zusammen, sodass die Anwendung als Einheit behandelt werden kann. Das Verschieben oder Ändern der

Größe des Anwendungsrahmens oder einer seiner Komponenten wirkt sich auf alle enthaltenen Komponenten

aus, sodass diese niemals überlappen. Die Bedienfelder werden auch dann nicht ausgeblendet, wenn Sie zu einer

anderen Anwendung wechseln oder versehentlich außerhalb der Anwendung klicken. Wenn Sie mit mehreren

Anwendungen gleichzeitig arbeiten, können Sie sie auf dem Bildschirm bzw. auf mehreren Monitoren

nebeneinander anordnen. Wenn Sie die herkömmliche Oberfläche von Mac OS mit den flexiblen

Fensterkomponenten bevorzugen, können Sie den Anwendungsrahmen deaktivieren. Wählen Sie z. B. in Adobe

Illustrator® „Fenster“ > „Anwendungsrahmen“, um den Anwendungsrahmen zu aktivieren bzw. zu deaktivieren.

(In Flash kann der Anwendungsrahmen nicht deaktiviert werden. In Dreamweaver gibt es keinen

Anwendungsrahmen.)

Ein- und Ausblenden aller Bedienfelder

• (Illustrator, Adobe InCopy®, Adobe InDesign®, Photoshop, Fireworks) Um alle Bedienfelder – auch

Werkzeugbedienfeld und Steuerungsbedienfeld – aus- bzw. einzublenden, drücken Sie die Tabulatortaste.

• (Illustrator, InCopy, InDesign, Photoshop) Um alle Bedienfelder – außer Werkzeugbedienfeld und

Steuerungsbedienfeld – aus- oder einzublenden, drücken Sie Umschalt- + Tabulatortaste.

Sie können ausgeblendete Bedienfelder vorübergehend einblenden, wenn in den Voreinstellungen für die

Benutzeroberfläche die Option „Ausgeblendete Bedienfelder automatisch anzeigen“ aktiviert ist. In Illustrator ist

die Option immer aktiviert. Bewegen Sie den Mauszeiger an den Rand des Anwendungsfensters (Windows®) bzw. an

den Rand des Bildschirms (Mac OS®) und bewegen Sie ihn über den dann angezeigten Streifen.

• (Flash, Dreamweaver, Fireworks) Drücken Sie F4, um alle Bedienfelder anzuzeigen oder auszublenden.

Anzeigen von Bedienfeldoptionen

❖ Klicken Sie rechts oben im Bedienfeld auf das Menüsymbol .

Sie können ein Bedienfeldmenü auch öffnen, wenn das betreffende Bedienfeld minimiert ist.

(Illustrator) Einstellen der Bedienfeldhelligkeit

❖ Stellen Sie in den Voreinstellungen für die Benutzeroberfläche den Helligkeitsregler ein. Diese Einstellung gilt für

alle Bedienfelder, auch für das Steuerelementbedienfeld.

Konfigurieren des Werkzeugbedienfelds

Sie können die Werkzeuge im Werkzeugbedienfeld in einer einzelnen Spalte oder nebeneinander in zwei Spalten

darstellen lassen. (Im Werkzeugbedienfeld von Fireworks und Flash steht diese Funktion nicht zur Verfügung.)

In InDesign und InCopy können Sie auch mit einer Option in den Voreinstellungen für die Benutzeroberfläche

zwischen ein- und zweispaltiger (bzw. einzeiliger) Darstellung umschalten.

❖ Klicken Sie auf den Doppelpfeilzeiger oben im Werkzeugbedienfeld.

Verwalten von Fenstern und Bedienfeldern

Sie können einen individuell angepassten Arbeitsbereich erstellen, indem Sie Dokumentfenster und Bedienfelder

verschieben und verändern. Sie haben auch die Möglichkeit, Arbeitsbereiche zu speichern und zwischen ihnen zu

wechseln.

Hinweis: Beim folgenden Beispiel kommt zu Demonstrationszwecken Photoshop zum Einsatz. Die Funktionsweise des

Arbeitsbereichs ist in allen Produkten gleich.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Der schmale blaue Bereich zeigt an, dass das Farbbedienfeld über der Gruppe des Ebenenbedienfelds separat angedockt wird.

A. Titelleiste B. Registerkarte C. Ablagebereich

In Photoshop können Sie die Schriftgröße des Textes im Steuerungsbedienfeld und anderen Bedienfeldern sowie in

QuickInfos ändern. Wählen Sie in den Voreinstellungen für die Benutzeroberfläche im Menü „UI-Schriftgrad“ eine

Größe aus.

Verwalten von Dokumentfenstern

Wenn Sie mehr als eine Datei öffnen, werden die Dokumentfenster als Registerkarten angezeigt.

• Wenn Sie die Anordnung der Dokumentfenster ändern möchten, ziehen Sie die Registerkarte eines Fensters an die

gewünschte neue Position in der Gruppe.

• Wenn Sie ein Dokumentfenster aus einer Gruppe von Fenstern abdocken möchten, ziehen Sie die Registerkarte des

Fensters aus der Gruppe heraus.

• Wenn Sie ein Dokumentfenster an eine separate Gruppe von Fenstern andocken möchten, ziehen Sie das Fenster

in die Gruppe.

Hinweis: In Dreamweaver wird das An- und Abdocken von Dokumentfenstern nicht unterstützt. Über die

Minimieren-Schaltfläche des Dokumentfensters können Sie schwebende Fenster erstellen.

• Wenn Sie Gruppen von übereinander oder nebeneinander angeordneten Dokumenten erstellen möchten, ziehen

Sie das Fenster in einen der Ablagebereiche am Rand eines anderen Fensters. Sie haben außerdem die Möglichkeit,

über die Schaltfläche „Layout“ in der Anwendungsleiste ein Layout für die Gruppe auszuwählen.

Hinweis: Von einigen Produkten wird diese Funktion nicht unterstützt. Unter Umständen stehen Ihnen jedoch in

den betreffenden Programmen im Menü „Fenster“ die Befehle „Überlappend“ und „Nebeneinander“ für das Layout

Ihrer Dokumente zur Verfügung.

• Wenn Sie beim Ziehen einer Auswahl zu einem anderen Dokument in einer Registerkartengruppe wechseln

möchten, halten Sie die Auswahl einen Moment lang über die Registerkarte des Dokuments.

Hinweis: Von einigen Produkten wird diese Funktion nicht unterstützt.

An- und Abdocken von Bedienfeldern

Ein Dock ist eine Sammlung von gemeinsam dargestellten Bedienfeldern oder Bedienfeldgruppen, die üblicherweise

vertikal angeordnet sind. Sie können Bedienfelder an- und abdocken, indem Sie sie in einen bzw. aus einem Dock

ziehen.

Hinweis: Das Andocken ist nicht mit dem Anordnen in Stapeln identisch. Ein Stapel ist eine Sammlung schwebender

Bedienfelder oder Bedienfeldgruppen, die von oben nach unten verbunden sind.

• Um ein Bedienfeld anzudocken, ziehen Sie es an seiner Registerkarte in das Dock – über, unter oder zwischen

andere Bedienfelder.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

• Um eine Bedienfeldgruppe anzudocken, ziehen Sie ihre Titelleiste (die deckend dargestellte, leere Leiste über den

Registerkarten) in das Dock.

• Um ein Bedienfeld oder eine Bedienfeldgruppe zu entfernen, ziehen Sie die Komponente an der Registerkarte oder

Titelleiste aus dem Dock. Sie können die Komponente in ein anderes Dock ziehen oder sie schwebend über dem

Arbeitsbereich platzieren.

Das Navigatorbedienfeld wird in ein neues Dock gezogen, angezeigt durch die vertikale blaue Linie

Navigatorbedienfeld in einem eigenen Dock

Sie können verhindern, dass einzelne Bedienfelder den gesamten Platz in einem Dock belegen. Ziehen Sie den unteren

Rand des Docks nach oben, sodass er nicht mehr an den Rand des Arbeitsbereichs angrenzt.

Verschieben von Bedienfeldern

Wenn Sie Bedienfelder verschieben, werden blau hervorgehobene Ablagebereiche sichtbar, die als Ziele für die

Bedienfelder verwendet werden können. Sie können beispielsweise ein Bedienfeld in einem Dock nach oben oder

unten verschieben, indem Sie es in den schmalen blauen Ablagebereich über oder unter einem anderen Bedienfeld

ziehen. Wenn Sie in einen Bereich ziehen, der kein Ablagebereich ist, schwebt das Bedienfeld über dem Arbeitsbereich.

• Um ein Bedienfeld zu verschieben, ziehen Sie es an seiner Registerkarte.

• Um eine Bedienfeldgruppe oder einen Stapel schwebender Bedienfelder zu verschieben, ziehen Sie die Titelleiste.

Drücken Sie die Strg-Taste (Windows) bzw. Befehlstaste (Mac OS), während Sie ein Bedienfeld verschieben, um zu

verhindern, dass es angedockt wird. Durch Drücken der Esc-Taste beim Verschieben des Bedienfelds können Sie den

Vorgang abbrechen.

Hinweis: Der Verankerungsbereich (das Dock) kann nicht verschoben werden. Sie haben jedoch die Möglichkeit,

Bedienfeldgruppen bzw. -stapel zu erstellen und diese dann an eine beliebige Position zu verschieben.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Hinzufügen und Entfernen von Bedienfeldern

Wenn Sie alle Bedienfelder aus einem Dock entfernen, wird das Dock ausgeblendet. Sie können ein Dock erstellen,

indem Sie Bedienfelder an die rechte Seite des Arbeitsbereichs ziehen, bis ein Ablagebereich eingeblendet wird.

• Wenn Sie ein Bedienfeld entfernen möchten klicken Sie mit der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter

Ctrl-Taste (Mac) auf die zugehörige Registerkarte und wählen Sie dann „Schließen“. Alternativ können Sie das

Bedienfeld im Menü „Fenster“ deaktivieren.

• Um ein Bedienfeld hinzuzufügen, wählen Sie es im Menü „Fenster“ aus und verankern Sie es dann an der

gewünschten Position.

Bearbeiten von Bedienfeldgruppen

• Um ein Bedienfeld in eine Gruppe zu verschieben, ziehen Sie seine Registerkarte in den hervorgehobenen

Ablagebereich in der Gruppe.

Hinzufügen eines Bedienfelds zu einer Bedienfeldgruppe

• Um die Bedienfelder in einer Gruppe anders anzuordnen, ziehen Sie die Registerkarte eines Bedienfelds an eine

andere Stelle in der Gruppe.

• Soll das Bedienfeld aus einer Gruppe entfernt werden, damit es über dem Arbeitsbereich schwebt, ziehen Sie es an

seiner Registerkarte aus der Gruppe.

• Um eine Gruppe zu verschieben, ziehen Sie die Titelleiste (oberhalb der Registerkarten).

Stapeln schwebender Bedienfelder

Wenn Sie ein Bedienfeld aus einem Dock heraus, jedoch nicht auf einen Ablagebereich ziehen, schwebt es über dem

Arbeitsbereich. Schwebende Bedienfelder können überall im Arbeitsbereich platziert werden. Sie können schwebende

Bedienfelder oder Bedienfeldgruppen stapeln und anschließend gemeinsam durch Ziehen der obersten Titelleiste

verschieben. (Bedienfelder, die Teile eines Docks sind, können nicht auf diese Weise gestapelt oder verschoben

werden.)

Schwebende gestapelte Bedienfelder

• Um schwebende Bedienfelder zu stapeln, ziehen Sie ein Bedienfeld an seiner Registerkarte auf den Ablagebereich

unterhalb eines anderen Bedienfelds.

• Um die Stapelreihenfolge zu ändern, ziehen Sie ein Bedienfeld an seiner Registerkarte nach oben oder unten.

Hinweis: Lassen Sie die Registerkarte über dem schmalen Ablagebereich zwischen Bedienfeldern los, nicht auf dem

breiten Ablagebereich in einer Titelleiste.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

• Um ein Bedienfeld oder eine Bedienfeldgruppe aus dem Stapel zu entfernen, damit die Komponente auf dem

Arbeitsbereich schwebt, ziehen Sie die Komponente an seiner Registerkarte oder Titelleiste aus dem Stapel.

Verändern der Größe von Bedienfeldern

• Um ein Bedienfeld, eine Bedienfeldgruppe oder einen Bedienfeldstapel zu minimieren oder zu maximieren,

doppelklicken Sie auf die Registerkarte. Sie können auch einzeln auf den Registerkartenbereich (den leeren Bereich

neben den Registerkarten) klicken.

• Wenn Sie die Größe eines Bedienfelds verändern möchten, ziehen Sie an einer Seite des Bedienfelds. Die Größe

einiger Bedienfelder – z. B. das Farbbedienfeld in Photoshop – kann nicht durch Ziehen geändert werden.

Arbeiten mit zum Symbol verkleinerten Bedienfeldern

Sie können Bedienfelder zu Symbolen verkleinern, um den Arbeitsbereich übersichtlicher zu gestalten. In einigen

Fällen werden Bedienfelder im Standardarbeitsbereich zu Symbolen verkleinert.

Zum Symbol verkleinerte Bedienfelder

Anzeigen von Bedienfeldern, die zum Symbol verkleinert wurden

• Um alle Bedienfeldsymbole in einem Verankerungsbereich zu verkleinern oder zu vergrößern, klicken Sie auf den

Doppelpfeil oben im Stapel.

• Klicken Sie auf das Symbol eines Bedienfelds, um nur dieses Bedienfeld einzublenden.

• Wenn Sie die Größe von Bedienfeldsymbolen so einstellen möchten, dass nur die Symbole (und nicht die

Beschriftungen) angezeigt werden, verändern Sie die Breite des Docks, bis der Text nicht mehr zu sehen ist. Wenn

Sie den Symboltext wieder einblenden möchten, verbreitern Sie das Dock.

• Soll ein Bedienfeld wieder zum Symbol verkleinert werden, klicken Sie auf seine Registerkarte, sein Symbol oder

den Doppelpfeil in der Titelleiste des Bedienfelds.

Bei einigen Programmen können Sie in den Voreinstellungen für die Oberfläche bzw. Benutzeroberfläche

„Bedienfelder automatisch auf Symbole minimieren“ wählen. Ein aus einem Symbol wiederhergestelltes

Bedienfeld wird dann automatisch wieder zum Symbol verkleinert, sobald Sie auf eine andere Stelle klicken.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

• Um ein schwebendes Bedienfeld bzw. eine Bedienfeldgruppe einem Symbolverankerungsbereich hinzuzufügen,

ziehen Sie die Komponente an der Registerkarte oder Titelleiste. (Bedienfelder werden automatisch zu Symbolen

verkleinert, wenn sie einem Symboldock hinzugefügt werden.)

• Um ein Bedienfeldsymbol (oder eine Bedienfeldsymbolgruppe) zu verschieben, ziehen Sie das Symbol. Sie können

Bedienfeldsymbole im Dock nach oben und unten, in andere Docks (dort werden sie im Bedienfeldstil des

betreffenden Docks angezeigt) oder aus dem Dock heraus ziehen (sie werden dann als schwebende, eingeblendete

Bedienfelder angezeigt).

Wiederherstellen des Standardarbeitsbereichs

• Wählen Sie im Arbeitsbereich-Umschalter auf der Anwendungsleiste den Standardarbeitsbereich aus.

• (Photoshop) Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „Grundarbeitsbereich“.

• (InDesign, InCopy) Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „[Name des Arbeitsbereichs] zurücksetzen“.

Speichern von und Wechseln zwischen Arbeitsbereichen

Wenn Sie die aktuelle Größe und Position von Bedienfeldern als benannten Arbeitsbereich speichern, können Sie den

Arbeitsbereich wiederherstellen, auch nachdem ein Bedienfeld verschoben oder geschlossen wurde. Die Namen

gespeicherter Arbeitsbereiche werden im Arbeitsbereich-Umschalter auf der Anwendungsleiste angezeigt.

In Photoshop kann der gespeicherte Arbeitsbereich ein Tastaturbefehlsset und ein Menüset enthalten.

Speichern eines benutzerdefinierten Arbeitsbereichs

1 Führen Sie im Arbeitsbereich, der gespeichert werden soll, einen der folgenden Schritte aus:

• (Photoshop, Illustrator) Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „Arbeitsbereich speichern“.

• (InDesign, InCopy) Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „Neuer Arbeitsbereich“.

• (Dreamweaver) Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereichlayout“ > „Neuer Arbeitsbereich“.

• (Flash) Wählen Sie im Arbeitsbereich-Umschalter auf der Anwendungsleiste die Option „Neuer

Arbeitsbereich“.

• (Fireworks) Wählen Sie im Arbeitsbereich-Umschalter auf der Anwendungsleiste die Option „Zustand

speichern“.

2 Geben Sie einen Namen für den Arbeitsbereich ein.

3 (Photoshop, InDesign) Wählen Sie unter „Erfassen“ eine oder mehrere der folgenden Optionen aus:

Bedienfelderpositionen Speichert die aktuellen Bedienfelderpositionen.

Tastaturbefehle Speichert die aktuellen Tastaturbefehle (nur Photoshop).

Menüs Speichert den aktuellen Menüsatz.

4 Klicken Sie auf „OK“ oder auf „Speichern“.

Anzeigen von und Wechseln zwischen Arbeitsbereichen

❖ Wählen Sie im Arbeitsbereich-Umschalter auf der Anwendungsleiste einen Arbeitsbereich aus.

In Photoshop können Sie jedem Arbeitsbereich einen Tastaturbefehl zuweisen, damit sich die verschiedenen

Arbeitsbereiche schnell aufrufen lassen.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Löschen eines benutzerdefinierten Arbeitsbereichs

• Wählen Sie im Arbeitsbereich-Umschalter auf der Anwendungsleiste die Option „Arbeitsbereiche verwalten“ aus,

wählen Sie den Arbeitsbereich aus und klicken Sie dann auf „Löschen“. (In Fireworks steht diese Option nicht zur

Verfügung.)

• (Photoshop, InDesign, InCopy) Wählen Sie im Arbeitsbereich-Umschalter die Option „Arbeitsbereich löschen“.

• (Illustrator) Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „Arbeitsbereiche verwalten“, wählen Sie den gewünschten

Arbeitsbereich und klicken Sie auf das Papierkorbsymbol.

• (InDesign) Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „Arbeitsbereich löschen“, wählen Sie den gewünschten

Arbeitsbereich und klicken Sie auf „Löschen“.

(Photoshop) Anzeigen von Bedienfeldern an ihrer letzten Position bzw. an der

Standardposition

Wenn Sie Photoshop starten, werden die Bedienfelder entweder an ihren ursprünglichen Standardpositionen oder an

der Stelle angezeigt, an der sie zuletzt verwendet wurden.

Oberflächen-Voreinstellungen:

• Damit Bedienfelder beim Start an ihrer letzten Position angezeigt werden, aktivieren Sie „Bedienfelderpositionen

speichern“.

• Damit Bedienfelder beim Start an ihrer Standardposition angezeigt werden, deaktivieren Sie

„Bedienfelderpositionen speichern“.

Ein- oder Ausblenden von QuickInfos

❖ Aktivieren oder deaktivieren Sie in den Voreinstellungen für die Benutzeroberfläche die Option „QuickInfo

anzeigen“.

Hinweis: Nicht in allen Dialogfeldern sind QuickInfos verfügbar.

Adobe Bridge

Adobe® Bridge ist eine plattformübergreifende Anwendung, die in Komponenten der Adobe® Creative Suite® 4

integriert ist. Mit Adobe Bridge können Sie Elemente für die Erstellung von Print-, Web-, Video- und Mobilinhalten

leichter anordnen, durchsuchen und auffinden. Bridge kann aus den meisten Creative Suite-Komponenten heraus

gestartet werden. Sie haben damit Zugriff auf Adobe-Dateiformate sowie auf Elemente in anderen Formaten.

Adobe Bridge bietet Ihnen folgende Möglichkeiten:

• Sie können Bilder, Video- und Audiodateien verwalten: Nutzen Sie die Möglichkeit, Dateien in Adobe Bridge als

Vorschau anzuzeigen und Dateien zu suchen, zu sortieren und zu verarbeiten, ohne die jeweiligen zugehörigen

Anwendungen öffnen zu müssen. Außerdem können Sie Metadaten für Dateien bearbeiten und über Adobe Bridge

Dateien in Ihren Dokumenten, Projekten und Kompositionen platzieren.

• Sie können Ihre Fotos verwalten: Importieren und bearbeiten Sie Fotos von Ihrer Digitalkamera, gruppieren Sie

zusammengehörende Fotos in Stapeln und öffnen oder importieren Sie kameraspezifische Dateien und bearbeiten

Sie ihre Einstellungen, ohne hierzu Photoshop zu starten.

• Sie können mit Elementen arbeiten, die über Adobe Version Cue® verwaltet werden.

• Sie können automatisierte Aufgaben wie z. B. Stapelbefehle ausführen.

• Sie können Farbeinstellungen für mehrere Creative Suite-Komponenten mit Farbmanagement synchronisieren.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Bedienfelder und Menüs

Eingeben von Werten in Bedienfelder, Dialogfelder und die Optionsleiste

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Geben Sie einen Wert in das Textfeld ein und drücken Sie die Eingabetaste (Windows) bzw. den Zeilenschalter

(Mac OS).

• Ziehen Sie den Regler.

• Bewegen Sie den Zeiger über dem Titel eines Schiebereglers oder Popup-Schiebereglers. Wenn sich der Zeiger in

einen Zeigefinger verwandelt, ziehen Sie den Doppelpfeil-Schieberegler nach links oder nach rechts. Diese

Funktion steht nur für bestimmte Schieberegler und Popup-Schieberegler zur Verfügung.

• Ziehen Sie den Kreisregler.

• Klicken Sie auf die Pfeilschaltflächen im Bedienfeld, um den Wert zu verringern oder zu erhöhen.

• (Windows) Klicken Sie in das Textfeld und ändern Sie den Wert dann mit der Nach-unten- oder Nach-oben-Taste.

• Wählen Sie einen Wert aus dem Menü des Textfelds.

Möglichkeiten zum Eingeben von Werten

A. Menüpfeil B. Doppelpfeil-Schieberegler C. Textfeld D. Kreisregler E. Schieberegler

Siehe auch

„Doppelpfeil-Schieberegler“ auf Seite 16

Popup-Schieberegler

Einige Bedienfelder, Dialogfelder und Optionsleisten enthalten Einstellungen, die über Popup-Schieberegler festgelegt

werden (z. B. die Option „Deckkraft“ im Ebenenbedienfeld). Wenn sich neben dem Textfeld ein Dreieck befindet,

können Sie den Popup-Schieberegler aktivieren, indem Sie auf das Dreieck klicken. Platzieren Sie den Zeiger auf dem

Dreieck neben der Einstellung, halten Sie die Maustaste gedrückt und ziehen Sie den Schieberegler oder den

Winkelradius auf den gewünschten Wert. Wenn Sie auf einen Bereich außerhalb des Reglerfelds klicken oder die

Eingabetaste (Windows) bzw. den Zeilenschalter (Mac OS) drücken, wird das Reglerfeld wieder geschlossen. Wenn

Sie doch keine Änderungen vornehmen möchten, drücken Sie die Esc-Taste.

Wenn Sie die Werte bei geöffnetem Popup-Reglerfeld in Schritten von 10 % erhöhen oder verringern möchten, halten

Sie die Umschalttaste gedrückt und betätigen die Nach-oben- oder Nach-unten-Taste.

Verwenden der verschiedenen Popup-Regler

A. Klicken, um das Popup-Reglerfeld zu öffnen B. Schieberegler bzw. den Winkelradius ziehen

B C

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Einige Popup-Schieberegler können Sie auch als Doppelpfeil-Schieberegler verwenden. Wenn Sie z. B. im

Ebenenbedienfeld den Zeiger über dem Wort „Fläche“ oder „Deckkraft“ platzieren, nimmt der Zeiger die Form einer

Hand an. Wenn Sie nun klicken und den Zeiger nach links oder rechts bewegen, ändert sich der Wert im Feld „Fläche“

bzw. „Deckkraft“ entsprechend.

Doppelpfeil-Schieberegler

In einigen Bedienfeldern, Dialogfeldern und Optionsleisten können Sie Optionswerte mithilfe von Doppelpfeil-

Schiebereglern ändern. Ein Doppelpfeil-Schieberegler wird erst dann sichtbar, wenn Sie den Zeiger über dem Namen

des Schiebereglers oder Popup-Schiebereglers platzieren. Wenn der Zeiger die Form eines Zeigefingers annimmt,

können Sie nach links oder rechts ziehen. Wenn Sie beim Ziehen die Umschalttaste gedrückt halten, werden die Werte

in 10er-Schritten verändert.

Durch Platzieren des Zeigers über einem Schieberegler oder Popup-Schieberegler wird der Doppelpfeil-Schieberegler angezeigt.

Arbeiten mit Popup-Bedienfeldern

Über Popup-Bedienfelder können Sie schnell und einfach auf die verfügbaren Optionen für Pinsel, Farbfelder,

Verläufe, Stile, Muster, Konturen und Formen zugreifen. Sie können Popup-Bedienfelder individuell anpassen, indem

Sie Elemente umbenennen und löschen und Bibliotheken laden, speichern und ersetzen. Außerdem lässt sich die

Anzeige der Popup-Bedienfelder so einstellen, dass die Elemente nur mit Namen, nur als Miniaturen oder mit

Miniatur und Namen angezeigt werden.

Klicken Sie in der Optionsleiste auf die Miniatur eines Werkzeugs, um das dazugehörige Popup-Bedienfeld

anzuzeigen. Klicken Sie auf ein Element im Popup-Bedienfeld, um es auszuwählen.

Anzeigen des Popup-Bedienfelds für Pinsel in der Optionsleiste

A. Hier klicken, um das Popup-Bedienfeld anzuzeigen B. Hier klicken, um das Menü des Popup-Bedienfelds anzuzeigen

Umbenennen oder Löschen von Elementen in einem Popup-Bedienfeld

❖ Wählen Sie ein Element aus, klicken Sie auf das Dreieck in der rechten oberen Ecke des Popup-Bedienfelds und

wählen Sie eine der folgenden Optionen:

Werkzeugvorgabe umbenennen Bietet Ihnen die Möglichkeit, einen neuen Namen für das Element einzugeben.

Werkzeugvorgabe löschen Löscht ein Element aus dem Popup-Bedienfeld.

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Arbeitsbereich

Hinweis: Sie können ein Element aus einem Popup-Bedienfeld auch löschen, indem Sie bei gedrückter Alt-Taste

(Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) auf das Element klicken.

Anpassen der Elementliste in einem Popup-Bedienfeld

1 Klicken Sie auf das Dreieck in der rechten oberen Ecke des Popup-Bedienfelds, um das Menü des Bedienfelds zu

öffnen.

2 Wenn Sie zur Standardbibliothek zurückkehren möchten, wählen Sie den Befehl „Werkzeugvorgaben

zurücksetzen“. Sie können entweder die aktuelle Liste ersetzen oder die Standardbibliothek der aktuellen Liste

hinzufügen.

3 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch, um eine andere Bibliothek zu laden:

• Wählen Sie den Befehl „Werkzeugvorgaben laden“, um der aktuellen Liste eine Bibliothek hinzuzufügen. Wählen

Sie dann die gewünschte Bibliotheksdatei aus und klicken Sie auf „Laden“.

• Wählen Sie den Befehl „Werkzeugvorgaben ersetzen“, um die aktuelle Liste durch eine andere Bibliothek zu

ersetzen. Wählen Sie dann die gewünschte Bibliotheksdatei aus und klicken Sie auf „Laden“.

• Wählen Sie eine Bibliotheksdatei (angezeigt am unteren Ende des Bedienfeldmenüs). Klicken Sie dann auf „OK“,

um die aktuelle Liste zu ersetzen, oder klicken Sie auf „Anfügen“, um die Bibliothek der aktuellen Liste

hinzuzufügen.

4 Wenn Sie die aktuelle Liste zur späteren Verwendung als Bibliothek speichern möchten, wählen Sie

„Werkzeugvorgaben speichern“. Geben Sie einen Namen für die Bibliotheksdatei ein und klicken Sie auf

„Speichern“.

(Mac OS) Geben Sie die Erweiterung der Bibliotheksdatei mit an, damit Sie die Bibliotheken problemlos auf

verschiedenen Betriebssystemen nutzen können. Wählen Sie in den Voreinstellungen im Bereich „Dateihandhabung“

unter „Dateinamenerweiterung anhängen“ die Option „Immer“, um die Dateinamenerweiterungen anzugeben.

Ändern der Anzeige von Elementen in einem Popup-Bedienfeld

1 Klicken Sie auf das Dreieck in der rechten oberen Ecke des Popup-Bedienfelds, um das Menü des Bedienfelds zu

öffnen.

2 Wählen Sie eine der folgenden Ansichtsoptionen aus: „Nur Text“, „Kleine Liste“ oder „Große Liste“.

Anzeigen von Kontextmenüs

Kontextmenüs enthalten Befehle für das jeweils aktive Werkzeug, die aktuelle Auswahl oder das aktive Bedienfeld. Sie

unterscheiden sich von den Menüs am oberen Rand des Arbeitsbereichs.

Anzeigen des Kontextmenüs des Pipette-Werkzeugs

1 Führen Sie den Mauszeiger über ein Bild oder ein Bedienfeldelement.

2 Klicken Sie mit der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste (Mac OS).

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Arbeitsbereich

Definieren eines Menüsatzes

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Menüs“.

• Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „Tastaturbefehle und Menüs“ und klicken Sie auf die Registerkarte

„Menüs“.

2 Wählen Sie im Dialogfeld „Tastaturbefehle und Menüs“ im Dropdown-Menü „Satz“ einen Menüsatz aus.

Informationen über das Erstellen eines neuen Satzes finden Sie im Abschnitt „Anpassen von Tastaturbefehlen“ auf

Seite 734.

3 Wählen Sie aus dem Menü „Menü für“ einen Typ aus:

Anwendungsmenüs Ermöglicht es Ihnen, Befehle in den Anwendungsmenüs ein- oder auszublenden bzw. diesen

Befehlen eine Farbe hinzuzufügen.

Bedienfeldmenüs Ermöglicht es Ihnen, Befehle in den Bedienfeldmenüs ein- oder auszublenden bzw. diesen Befehlen

eine Farbe hinzuzufügen.

4 Klicken Sie auf das Dreieck neben einem Menü- oder Bedienfeldnamen.

5 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Zum Ausblenden eines Menüs klicken Sie auf die Schaltfläche „Sichtbarkeit“ .

• Zum Einblenden eines Menüs klicken Sie auf die leere Schaltfläche „Sichtbarkeit“.

• Um einem Menübefehl eine Farbe hinzuzufügen, klicken Sie auf das Farbfeld (wenn keine Farbe zugeordnet ist,

wird hier „Ohne“ angezeigt) und wählen Sie eine Farbe aus.

6 Wenn Sie alle Änderungen an den Menüs vorgenommen haben, führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Zum Speichern aller Änderungen am aktuellen Menüsatz klicken Sie auf die Schaltfläche „Alle Änderungen am

aktuellen Menüsatz speichern“ . Die Änderungen an einem benutzerdefinierten Satz werden gespeichert. Wenn

Sie Änderungen am Satz „Photoshop-Standards“ speichern möchten, wird das Dialogfeld „Speichern“ geöffnet.

Geben Sie einen Namen für den neuen Satz ein und klicken Sie auf „Speichern“.

• Wenn Sie auf der Grundlage des aktuellen Menüsatzes einen neuen Menüsatz erstellen möchten, klicken Sie auf die

Schaltfläche „Aus aktuellem Menüsatz einen neuen Satz erstellen“ .

Hinweis: Wenn Sie die aktuellen Änderungen noch nicht gespeichert haben, können Sie auf „Abbrechen“ klicken, um alle

Änderungen zu verwerfen und das Dialogfeld zu schließen.

7 Geben Sie im Dialogfeld „Speichern“ einen Namen für den Satz ein und klicken Sie auf „Speichern“.

Auswählen einer Farbe für einen Menübefehl im Dialogfeld „Tastaturbefehle und Menüs“

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Arbeitsbereich

Löschen eines Menüsatzes

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Menüs“.

• Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „Tastaturbefehle und Menüs“ und klicken Sie auf die Registerkarte

„Menüs“.

2 Wählen Sie im Dialogfeld „Tastaturbefehle und Menüs“ aus dem Menü „Set“ einen Menüsatz aus.

3 Klicken Sie auf das Symbol „Aktuellen Menüsatz löschen“ .

Vorübergehendes Einblenden verborgener Menübefehle

Befehle, die Sie aus einem Menü ausgeblendet (verborgen) haben, können Sie bei Bedarf vorübergehend einblenden.

Nach dem Schließen des Menüs nehmen die Befehle wieder den Status „verborgen“ an.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie in einem Menü mit verborgenen Befehlen die Option „Alle Menübefehle einblenden“.

• Klicken Sie bei gedrückter Strg-Taste (Windows) bzw. Befehlstaste (Mac OS) auf ein Menü mit verborgenen

Befehlen.

Ein- oder Ausschalten der Menüfarben

❖ Aktivieren oder deaktivieren Sie in den Voreinstellungen für die Benutzeroberfläche die Option „Menüfarben

einblenden“.

Werkzeuge

Wissenswertes zu Werkzeugen

Wenn Sie Photoshop starten, wird das Werkzeugbedienfeld links im Bildschirm angezeigt. Einige Werkzeuge im

Werkzeugbedienfeld verfügen über Optionen, die in der dazugehörigen Optionsleiste angezeigt werden. Dies sind

z. B. die Werkzeuge für Text, zum Auswählen, Malen, Zeichnen, Aufnehmen von Farbe, Bearbeiten, Verschieben und

Anzeigen sowie zum Erstellen von Anmerkungen. Mit anderen Werkzeugen können Sie die Vordergrund- bzw.

Hintergrundfarbe ändern, zu Adobe Online wechseln und in verschiedenen Modi arbeiten.

Einige Werkzeuge lassen sich so erweitern, dass darunter verborgene Werkzeuge angezeigt werden. Durch ein kleines

Dreieck in der rechten unteren Ecke des Werkzeugs wird angezeigt, dass weitere, verborgene Werkzeuge vorhanden sind.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Sie können Informationen zu den einzelnen Werkzeugen anzeigen, indem Sie den Zeiger darauf positionieren. Der

Name des Werkzeugs wird in einer QuickInfo unter dem Zeiger eingeblendet.

Siehe auch

„Arbeitsbereich – Übersicht“ auf Seite 6

Auswahlwerkzeuge

Verschieben (V)*

Auswahlrechteck (M)

Auswahlellipse (M)

Auswahlrechteck für einzelne

Spalte

Auswahlrechteck für einzelne

Zeile

Lasso (L)

Polygon-Lasso (L)

Magnetisches Lasso (L)

Schnellauswahl (W)

Zauberstab (W)

Freistellungs- und

Slice-Werkzeuge

Freistellen (C)

Slice (C)

Slice-Auswahl (C)

Messwerkzeuge

Pipette (I)

Farbaufnehmer (I)

Lineal (I)

Anmerkung (I)

Zählen (I)†

Retuschierwerkzeuge

Bereichsreparatur-Pinsel (J)

Reparatur-Pinsel (J)

Ausbessern (J)

Rote Augen (J)

Kopierstempel (S)

Musterstempel (S)

Radiergummi (E)

Hintergrund-Radiergummi (E)

Magischer Radiergummi (E)

Weichzeichnen (R)

Scharfzeichnen (R)

Wischnger (R)

Abwedler (O)

Nachbelichter (O)

Schwamm (O)

Malwerkzeuge

Pinsel (B)

Buntstift (B)

Farbe ersetzen (B)

Protokoll-Pinsel (Y)

Kunstprotokoll-Pinsel (Y)

Verlauf (G)

Füllwerkzeug (G)

Zeichen- und

Textwerkzeuge

Zeichenstift (P)

Freiform-Zeichenstift (P)

Ankerpunkt hinzufügen

Ankerpunkt löschen

Punkt umwandeln

Horizontaler Text (T)

Vertikaler Text (T)

Horizontale Textmaske (T)

Vertikale Textmaske (T)

Pfadauswahl (A)

Direktauswahl (A)

Rechteck (U)

Abgerundetes Rechteck (U)

Ellipse (U)

Polygon (U)

Linie (U)

Eigene Form (U)

Navigationswerkzeuge

3D-Objekt drehen (K)†

3D-Objekt rollen (K)†

3D-Objekt ziehen (K)†

3D-Objekt zoomen (K)†

3D-Objekt skalieren (K)†

3D-Kamera kreisen (N)†

3D-Kamera rollen (N)†

3D-Kamera schwenken (N)†

3D-Kamergang (N)†

3D-Kamerazoom (N)†

Hand (H)

Ansichtdrehung (R)

Zoom (Z)

Überblick über das Werkzeugbedienfeld

Standardwerkzeug * Tastaturbefehle sind in Klammern angegeben † Nur Extended

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Auswahlwerkzeug-Galerie

Freistellungs- und Slice-Werkzeug-Galerie

Mit den

Auswahlwerkzeugen

erstellen Sie rechteckige,

elliptische, einzeilige oder

einspaltige Auswahlbereiche.

Mit dem Verschieben-

Werkzeug verschieben Sie

Auswahlbereiche, Ebenen

und Hilfslinien.

Mit dem Lasso-Werkzeug

erstellen Sie freie,

polygonförmige und

magnetische

Auswahlbereiche.

Mit dem

Schnellauswahlwerkzeug

können Sie eine Auswahl mit

einer justierbaren runden

Pinselspitze schnell „malen“.

Mit dem Zauberstab-

Werkzeug wählen Sie

Bereiche mit ähnlichen

Farben aus.

Mit dem

Freistellungswerkzeug

stellen Sie Bilder frei

(beschneiden sie).

Mit dem Slice-Werkzeug

erstellen Sie Slices.

Mit dem Slice-

Auswahlwerkzeug wählen

Sie Slices aus.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Retuschierwerkzeug-Galerie

Mit dem

Bereichsreparatur-Pinsel

können Sie fehlerhafte

Stellen und Objekte

entfernen.

Mit dem Reparatur-Pinsel

beseitigen Sie Bild-Defekte,

indem Sie mit

aufgenommenen Pixeln bzw.

Pixelbereichen oder Mustern

diese übermalen.

Mit dem Ausbessern-

Werkzeug korrigieren Sie

mit aufgenommenen

Bereichen oder Mustern

kleine Fehler in einem

Bereich des Bildes.

Mit dem Rote-Augen-

Werkzeug können Sie die

durch ein Blitzlicht

verursachten roten

Reflexionen entfernen.

Mit dem Kopierstempel-

Werkzeug malen Sie mit

aufgenommenen

Bildbereichen.

Mit dem Musterstempel-

Werkzeug malen Sie mit

einem Bildbereich als

Muster.

Mit dem Radiergummi-

Werkzeug löschen Sie Pixel

und stellen einen zuvor

gespeicherten Status in

Bildbereichen wieder her.

Mit dem Hintergrund-

Radiergummi-Werkzeug

versehen Sie durch Ziehen

Bereiche mit Transparenz.

Mit dem Magischen

Radiergummi-Werkzeug

löschen Sie einfarbige

Bereiche mit nur einem

Mausklick, indem Sie die

Bereiche mit Transparenz

versehen.

Mit dem Weichzeichner-

Werkzeug zeichnen Sie harte

Kanten in einem Bild weich.

Mit dem Scharfzeichner-

Werkzeug zeichnen Sie

weiche Kanten in einem Bild

scharf.

Mit dem Wischfinger-

Werkzeug verwischen Sie

Pixel in einem Bild.

Mit dem Abwedler-

Werkzeug hellen Sie

Bereiche in einem Bild auf.

Mit dem Nachbelichter-

Werkzeug verdunkeln Sie

Bereiche in einem Bild.

Mit dem Schwamm-

Werkzeug ändern Sie die

Farbsättigung eines

Bereichs.

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Arbeitsbereich

Malwerkzeug-Galerie

Zeichen- und Textwerkzeug-Galerie

Mit dem Pinsel-Werkzeug

malen Sie mit Pinseln und

Airbrush.

Mit dem Buntstift-

Werkzeug malen Sie Striche

mit harten Kanten.

Mit dem Farbe-ersetzen-

Werkzeug ersetzen Sie eine

ausgewählte Farbe durch

eine andere Farbe.

Mit dem Protokoll-Pinsel-

Werkzeug malen Sie mit

einer Kopie des

ausgewählten Status oder

Schnappschusses im

aktuellen Bildfenster.

Mit dem Kunstprotokoll-

Pinsel-Werkzeug malen Sie

unter Verwendung eines

ausgewählten Status oder

Schnappschusses mit

stilisierten Strichen und

simulieren so verschiedene

Malstile.

Mit den

Verlaufswerkzeugen

erstellen Sie gerade,

kreisförmige, winkelförmige,

gespiegelte und

rautenförmige

Angleichungen zwischen

Farben.

Mit dem Füllwerkzeug

füllen Sie Bereiche mit

ähnlichen Farben mit der

Vordergrundfarbe.

Mit den Pfadauswahl-

Werkzeugen erstellen Sie

Form- oder

Segmentauswahlen mit

Ankerpunkten, Grifflinien

und Griffpunkten.

Mit den Text-Werkzeugen

erstellen Sie Text in einem

Bild.

Mit den Werkzeugen zum

Maskieren von Text

erstellen Sie eine Auswahl in

der Form eines Textes.

Mit den Zeichenstift-

Werkzeugen erstellen Sie

Pfade mit weichen Kanten.

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Arbeitsbereich

Anmerkungs-, Mess- und Navigationswerkzeug-Galerie

Mit den Formwerkzeugen

und dem Linienzeichner

können Sie Formen und

Linien in eine normale

Ebene oder eine Formebene

zeichnen.

Mit dem Eigene-Form-

Werkzeug können Sie eigene

Formen aus einer Liste

auswählen und erstellen.

Mit dem Pipette-Werkzeug

nehmen Sie Farbe aus dem

Bild auf.

Mit dem Linealwerkzeug

messen Sie Abstände,

Positionen und Winkel.

Mit dem Hand-Werkzeug

bewegen Sie ein Bild

innerhalb des Fensters.

Mit dem Zoomwerkzeug

vergrößern und verkleinern

Sie die Bildansicht.

Mit dem Zählungswerkzeug

zählen Sie die Objekte in

einem Bild (nur Photoshop

Extended).

Mit dem Ansichtdrehung-

Werkzeug drehen Sie die

Arbeitsfläche auf

zerstörungsfreie Weise.

Mit dem Anmerkungen-

Werkzeug können Sie ein

Bild mit Anmerkungen

versehen.

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Arbeitsbereich

3D-Werkzeuge (Photoshop Extended)

Verwenden der Werkzeuge

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Werkzeugbedienfeld auf ein Werkzeug. Wenn unten rechts am Werkzeug ein kleines Dreieck

angezeigt wird, halten Sie die Maustaste gedrückt, um die verborgenen Werkzeuge anzuzeigen. Klicken Sie

anschließend auf das gewünschte Werkzeug.

• Verwenden Sie den Tastaturbefehl für das Werkzeug. Der Tastaturbefehl wird in der QuickInfo des Werkzeugs

angezeigt. So können Sie z. B. das Verschieben-Werkzeug auswählen, indem Sie die Taste „V“ drücken.

Durch Gedrückthalten der entsprechenden Taste können Sie vorübergehend zu einem anderen Werkzeug wechseln.

Wenn Sie die Taste loslassen, aktiviert Photoshop wieder das Werkzeug, das Sie vor dem Einsatz des Tastaturbefehls

verwendet haben.

Mit dem 3D-Objekt-

drehen-Werkzeug können

Sie das Modell um die x-

Achse drehen (es wird das

Objekt und nicht die

Kamera bewegt).

Mit dem 3D-Objekt-rollen-

Werkzeug können Sie das

Modell um die z-Achse

drehen (es wird das Objekt

und nicht die Kamera

bewegt).

Mit dem 3D-Objekt-ziehen-

Werkzeug können Sie die

Kamera in x- oder y-

Richtung schwenken (es wird

das Objekt und nicht die

Kamera bewegt).

Wenn Sie das 3D-Objekt-

zoomen-Werkzeug seitlich

ziehen, können Sie das

Modell horizontal

verschieben. Ziehen Sie es

nach oben bzw. nach unten,

rückt das Modell näher bzw.

weiter weg.

Mit dem 3D-Objekt-

skalieren-Werkzeug können

Sie das Modell größer oder

kleiner skalieren.

Mit dem 3D-Kamera-

kreisen-Werkzeug können

Sie die Kamera in x- oder y-

Richtung drehen (es wird die

Kamera und nicht das

Objekt bewegt).

Mit dem 3D-Kamera-

rollen-Werkzeug können Sie

die Kamera um die z-Achse

drehen (es wird die Kamera

und nicht das Objekt

bewegt).

Mit dem 3D-Kamera-

schwenken-Werkzeug

können Sie die Kamera in x-

oder y-Richtung schwenken

(es wird die Kamera und

nicht das Objekt bewegt).

Mit dem 3D-

Kameragangwerkzeug

können Sie einen

Kameragang durchführen.

Mit dem 3D-

Kamerazoomwerkzeug

können Sie das Blickfeld

näher bzw. weiter weg

rücken.

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Arbeitsbereich

Die Auswahlwerkzeuge

A. Werkzeugbedienfeld B. Aktives Werkzeug C. Verborgene Werkzeuge D. Werkzeugname E. Tastaturbefehl für das Werkzeug F. Dreieck

zur Anzeige verborgener Werkzeuge

Navigieren durch verborgene Werkzeuge

Sie können eine Voreinstellung auswählen, die es Ihnen ermöglicht, bei gedrückter Umschalttaste durch eine Gruppe

verborgener Werkzeuge zu blättern. Wenn diese Voreinstellung nicht ausgewählt ist, können Sie durch eine Gruppe

verborgener Werkzeuge blättern, indem Sie den Tastaturbefehl für das Werkzeug drücken (ohne dabei die

Umschalttaste gedrückt zu halten).

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Windows) bzw. „Photoshop“ >

„Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Mac OS).

2 Aktivieren Sie die Option „Umschalttaste für anderes Werkzeug“.

Ändern von Werkzeugzeigern

Jeder Standardzeiger verfügt über einen anderen aktiven Punkt (Hotspot), an dem ein Effekt oder eine Aktion im Bild

beginnt. Sie können bei den meisten Werkzeugen auf einen „präzisen“ Zeiger umschalten. Dieser besitzt die Form

eines Fadenkreuzes, in dessen Mitte sich der Hotspot befindet.

In den meisten Fällen entspricht der Zeiger eines Werkzeugs dem Symbol dieses Werkzeugs. Der Zeiger wird nach

Auswahl des Werkzeugs sichtbar. Der Standardzeiger für die Auswahlwerkzeuge ist der Fadenkreuzzeiger , der

Standardzeiger für die Textwerkzeuge ist die Einfügemarke und die Zeiger für Malwerkzeuge werden als

Pinselsymbol angezeigt.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Zeigerdarstellung“ (Windows) bzw. „Photoshop“ >

„Voreinstellungen“ > „Zeigerdarstellung“ (Mac OS).

2 Wählen Sie eine der folgenden Werkzeugzeiger-Einstellungen unter „Malwerkzeuge“ oder „Andere Werkzeuge“:

Standard Zeigt die Zeiger als Werkzeugsymbole an.

Fadenkreuz Zeigt die Zeiger als Fadenkreuze an.

Normale Pinselspitze Die Kontur des Zeigers entspricht etwa 50 % des Bereichs, auf den sich das Werkzeug auswirkt.

Diese Option zeigt die Pixel, die am deutlichsten betroffen sind.

Pinselspitze in voller Größe Die Kontur des Zeigers entspricht annähernd 100 % des Bereichs, auf den sich das

Werkzeug auswirkt, bzw. fast allen betroffenen Pixeln.

Pinselspitze mit Fadenkreuz anzeigen Zeigt in der Mitte der Pinselform ein Fadenkreuz an.

3 Klicken Sie auf „OK“.

Mit den Optionen unter „Malwerkzeuge“ wird die Zeigerform für die folgenden Werkzeuge gesteuert:

D E

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Arbeitsbereich

Radiergummi, Buntstift, Pinsel, Reparatur-Pinsel, Kopierstempel, Musterstempel, Schnellauswahl, Wischfinger,

Weichzeichner, Scharfzeichner, Abwedler, Nachbelichter und Schwamm.

Mit den Optionen unter „Andere Werkzeuge“ wird die Zeigerform für die folgenden Werkzeuge gesteuert:

Auswahlwerkzeuge, Lasso, Polygon-Lasso, Zauberstab, Freistellungswerkzeug, Slice-Werkzeug, Ausbessern-

Werkzeug, Pipette, Zeichenstift, Linienzeichner, Verlaufs- und Füllwerkzeug, magnetisches Lasso, magnetischer

Zeichenstift, Freiform-Zeichenstift, Messwerkzeug und Farbaufnehmer.

Zum Umschalten zwischen Standardform und Fadenkreuz bei einigen Zeigerformen drücken Sie die Feststelltaste.

Ändern der Größe oder Härte von Malwerkzeugen durch Ziehen

Sie können die Größe und Härte von Malwerkzeugen durch Ziehen im Bild ändern. Während Sie ziehen, wird eine

Vorschau für die Größe und Härte des Malwerkzeugs angezeigt.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wenn Sie die Größe eines Malwerkzeugs ändern möchten, klicken Sie bei gedrückter Alt-Taste mit der rechten

Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter Befehls- und Wahltaste (Mac OS) und ziehen Sie dann nach links oder

rechts.

• Wenn Sie die Härte eines Malwerkzeugs ändern möchten, klicken Sie bei gedrückter Umschalt- und Alt-Taste mit

der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter Befehls-, Wahl- und Befehlstaste (Mac OS) und ziehen Sie

dann nach links oder rechts.

Die Optionsleiste

Die Optionsleiste wird am oberen Rand des Arbeitsbereichs unter der Menüleiste angezeigt. Die Optionsleiste ist

kontextsensitiv – sie ändert sich je nach ausgewähltem Werkzeug. Einige Einstellungen in der Optionsleiste (wie z. B.

Malmodi und Deckkraft) gelten für mehrere Werkzeuge, andere gelten nur für ein Werkzeug.

Sie können die Optionsleiste mithilfe der Griffleiste an eine beliebige Stelle des Arbeitsbereichs ziehen oder sie am

oberen oder unteren Bildschirmrand andocken. Wenn Sie den Zeiger einen Moment über einem Werkzeugsymbol

positionieren, wird eine QuickInfo mit erläuternden Informationen zur jeweiligen Schaltfläche angezeigt. Zum Ein-

oder Ausblenden der Optionsleiste wählen Sie „Fenster“ > „Optionen“.

Optionsleiste für das Lasso-Werkzeug

A. Griffleiste B. QuickInfo

Wenn Sie die Standardeinstellung eines Werkzeugs wiederherstellen möchten, klicken Sie mit der rechten Maustaste

(Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste (Mac OS) in der Optionsleiste auf das Werkzeugsymbol und wählen dann

aus dem Kontextmenü die Option „Werkzeug zurücksetzen“ oder „Alle Werkzeuge zurücksetzen“.

Weitere Informationen zum Einstellen der Optionen eines bestimmten Werkzeugs finden Sie in der Photoshop-Hilfe

unter dem Namen des jeweiligen Werkzeugs.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Erstellen und Verwenden von Werkzeugvorgaben

Mit Werkzeugvorgaben können Sie Werkzeugeinstellungen speichern und wiederverwenden. Über die Auswahl für

Werkzeugvoreinstellungen in der Optionsleiste, im Werkzeugvorgaben-Bedienfeld und im Vorgaben-Manager

können Sie Bibliotheken mit Werkzeugvorgaben laden, bearbeiten und erstellen.

Zum Auswählen einer Werkzeugvorgabe klicken Sie in der Optionsleiste auf die Auswahl für Werkzeugvorgaben und

wählen Sie dann im Popup-Bedienfeld eine Vorgabe aus. Sie können auch „Fenster“ > „Werkzeugvorgaben“ wählen

und im Werkzeugvorgaben-Bedienfeld eine Vorgabe auswählen.

Anzeigen der Auswahl für Werkzeugvorgaben

A. Klicken Sie in der Optionsleiste auf die Auswahl für Werkzeugvorgaben, um das Popup-Bedienfeld „Werkzeugvorgaben“ anzuzeigen.

B. Wählen Sie eine Vorgabe aus, um die Optionen des Werkzeugs auf die Vorgabewerte zu setzen. Diese gelten dann jedes Mal, wenn Sie das

Werkzeug auswählen, bis Sie im Menü des Bedienfelds die Option „Werkzeug zurücksetzen“ wählen. C. Deaktivieren Sie diese Option, wenn

alle Werkzeugvorgaben angezeigt werden sollen. Wenn die Option aktiviert ist, werden nur die Vorgaben für das im Werkzeugbedienfeld

ausgewählte Werkzeug angezeigt.

Erstellen einer Werkzeugvorgabe

1 Wählen Sie ein Werkzeug aus und stellen Sie in der Optionsleiste die Optionen ein, die als Werkzeugvorgabe

gespeichert werden sollen.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie am linken Rand der Optionsleiste auf die Schaltfläche „Werkzeugvorgabe“.

• Wählen Sie „Fenster“ > „Werkzeugvorgaben“, um das Werkzeugvorgaben-Bedienfeld anzuzeigen.

3 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Neue Werkzeugvorgabe erstellen“ .

• Wählen Sie „Neue Werkzeugvorgabe“ aus dem Bedienfeldmenü.

4 Geben Sie einen Namen für die Werkzeugvorgabe ein und klicken Sie auf „OK“.

Ändern der Liste der Werkzeugvorgaben

❖ Klicken Sie auf das Dreieck, um das Menü des Popup-Bedienfelds „Werkzeugvorgaben“ zu öffnen, und wählen Sie

eine der folgenden Optionen:

Alle Werkzeugvorgaben einblenden Zeigt alle geladenen Werkzeugvorgaben an.

Sortieren nach Werkzeug Sortiert die Werkzeugvorgaben nach Werkzeugen.

Aktuelle Werkzeugvorgaben einblenden Zeigt alle geladenen Vorgaben für das aktive Werkzeug an. Sie können im

Popup-Bedienfeld „Werkzeugvorgaben“ auch die Option „Nur aktuelles Werkzeug“ auswählen.

Nur Text, Kleine Liste, Große Liste Legt fest, wie die Vorgaben im Popup-Bedienfeld angezeigt werden.

Hinweis: Informationen zum Erstellen, Laden und Verwalten von Bibliotheken mit Werkzeugvorgaben finden Sie unter

„Arbeiten mit Popup-Bedienfeldern“ auf Seite 16 und „Verwenden des Vorgaben-Managers“ auf Seite 44.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Anzeigen von Bildern

Ändern des Bildschirmmodus

Mithilfe der Bildschirmmodus-Optionen können Sie festlegen, in welcher Größe die Bilder auf dem Bildschirm

angezeigt werden sollen. Die Menüleiste, die Titelleiste und die Bildlaufleisten können ein- bzw. ausgeblendet werden.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie zur Anzeige des Standardmodus (Menüleiste am oberen Bildschirmrand und Bildlaufleisten an der

Seite) „Ansicht“ > „Bildschirmmodus“ > „Standardmodus“. Oder klicken Sie in der Anwendungsleiste auf die

Schaltfläche „Bildschirmmodus“ und wählen Sie aus dem Popup-Menü die Option „Standardmodus“.

• Um das Vollbild mit einer Menüleiste und einem grauen Hintergrund (50 %), jedoch ohne Titelleiste oder

Bildlaufleisten anzuzeigen, wählen Sie „Ansicht“ > „Bildschirmmodus“ > „Vollbildmodus mit Menüleiste“. Oder

klicken Sie in der Anwendungsleiste auf die Schaltfläche „Bildschirmmodus“ und wählen Sie aus dem Popup-Menü

die Option „Vollbildmodus mit Menüleiste“.

• Um ein Vollbild mit nur schwarzem Hintergrund (ohne Titelleiste, Menüleiste oder Bildlaufleisten) anzuzeigen,

wählen Sie „Ansicht“ > „Bildschirmmodus“ > „Vollbildmodus“. Oder klicken Sie in der Anwendungsleiste auf die

Schaltfläche „Bildschirmmodus“ und wählen Sie aus dem Popup-Menü die Option „Vollbildmodus“.

Anzeigen eines anderen Bildausschnitts

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Verwenden Sie die Bildlaufleisten.

• Wählen Sie das Hand-Werkzeug aus und ziehen Sie einen anderen Bildausschnitt in das Blickfeld. Wenn Sie das

Hand-Werkzeug verwenden möchten, während ein anderes Werkzeug aktiv ist, drücken Sie beim Ziehen des

Bildes einfach die Leertaste.

Wenn Ihr Computer mit OpenGL-Technologie ausgestattet ist, können Sie mit dem Hand-Werkzeug in der von Ihnen

gewünschten Richtung Ziehschwenks über das Bild durchführen. Ausgelöst durch einen schnellen Schwung mit der

Maus bewegt sich das Bild dann so, als würden Sie kontinuierlich ziehen. Zum Aktivieren dieser Funktion wählen Sie

„Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Windows) bzw. „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“

(Mac OS) und klicken Sie dann auf „Ziehschwenken aktivieren“.

Ändern des angezeigten Bildausschnitts mithilfe des Hand-Werkzeugs

• Ziehen Sie im Navigatorbedienfeld an dem farbigen Rechteck (dem so genannten Vorschaubereich).

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Arbeitsbereich

Verwenden des Ansichtdrehung-Werkzeugs

Mithilfe des Ansichtdrehung-Werkzeugs können Sie die Arbeitsfläche drehen, ohne dass das Bild transformiert oder

anderweitig geändert wird. Für das Drehen der Arbeitsfläche kann es eine Vielzahl von Gründen geben. So kann man

auf diese Weise mitunter bequemer malen oder zeichnen. (OpenGL ist erforderlich.)

Auf Computern der Modelle Macbook Pro und Macbook Air mit Multi-touch-Trackpad können Sie die Arbeitsfläche

mit Rotationsgesten zerstörungsfrei drehen.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie das Ansichtdrehung-Werkzeug aus, klicken Sie in das Bild und ziehen Sie, bis die Arbeitsfläche die

gewünschte Position erreicht hat. Anhand der eingeblendeten Kompassnadel können Sie jederzeit erkennen,

welches der obere Rand des Bildes („Norden“) ist.

• Wählen Sie das Ansichtdrehung-Werkzeug. Geben Sie in das Feld den gewünschten Drehwinkel ein.

• Wählen Sie das Ansichtdrehung-Werkzeug. Klicken Sie auf das Steuerelement „Drehwinkel der Ansicht festlegen“

oder legen Sie den Wert mithilfe des Schiebereglers fest.

2 Wenn Sie die Drehung der Arbeitsfläche rückgängig machen möchten, klicken Sie auf „Ansicht zurücksetzen“.

Ein Video mit Hinweisen zum Ansichtdrehung-Werkzeug und zu Arbeitsbereichen finden Sie unter

www.adobe.com/go/lrvid4001_ps_de.

Verwenden des Navigatorbedienfelds

Über die Miniaturansicht im Navigatorbedienfeld können Sie Grafiken schnell in einer anderen Ansicht anzeigen. Das

farbige Rechteck im Navigator (der so genannte Vorschaubereich) entspricht dem aktuell angezeigten Bereich im

Dokumentfenster.

❖ Führen Sie einen oder mehrere der folgenden Schritte durch:

• Zum Anzeigen des Navigatorbedienfelds wählen Sie „Fenster“ > „Navigator“.

• Zum Ändern der Zoomstufe geben Sie einen Wert in das Textfeld ein, klicken Sie auf die Schaltfläche „Auszoomen“

oder „Einzoomen“ oder ziehen Sie den Schieberegler für den Zoom.

• Zum Verschieben der Ansicht eines Bildes ziehen Sie den Vorschaubereich in der Bildminiatur. Sie können auch

auf die Bildminiatur klicken, um den sichtbaren Bereich zu bestimmen.

• Wenn Sie die Farbe für den Vorschaubereich ändern möchten, wählen Sie im Bedienfeldmenü die Option

„Bedienfeldoptionen“. Wählen Sie aus dem Popup-Menü „Farbe“ eine voreingestellte Farbe oder klicken Sie auf

das Farbfeld, um eine eigene Farbe zu wählen.

Navigatorbedienfeld

A. Schaltfläche des Bedienfeldmenüs B. Miniaturansicht der Grafik C. Vorschaubereich D. Zoom-Textfeld E. Schaltfläche „Auszoomen“

F. Zoom-Regler G. Schaltfläche „Einzoomen“

DE FG

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Arbeitsbereich

Ein- oder Auszoomen

Zum Vergrößern bzw. Verkleinern der Bildansicht stehen Ihnen das Zoom-Werkzeug sowie die Befehle im Menü

„Ansicht“ zur Verfügung. Wenn Sie das Zoom-Werkzeug verwenden, wird die Größe des Bildes bei jedem Klicken auf

den nächst größeren oder nächst kleineren voreingestellten Prozentwert vergrößert bzw. verkleinert. Die Anzeige

bleibt dabei um den Punkt zentriert, auf den Sie geklickt haben. Bei Vergrößerungsstufen über 500 Prozent wird das

Pixelraster des Bildes sichtbar. Wenn die maximale Vergrößerungsstufe (3200 %) bzw. die Minimalgröße (1 Pixel) für

das Bild erreicht ist, wird eine leere Lupe angezeigt.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie das Zoomwerkzeug aus und klicken Sie in der Optionsleiste auf die Schaltfläche „Einzoomen“

oder „Auszoomen“ . Klicken Sie dann auf den Bereich, den Sie vergrößern bzw. verkleinern möchten.

• Wählen Sie das Zoomwerkzeug aus. Der Zeiger wird zu einer Lupe mit einem Pluszeichen in der Mitte. Klicken Sie

auf die Mitte des Bereichs, den Sie vergrößern möchten, bzw. halten Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste

(Mac OS) gedrückt und klicken Sie auf die Mitte des Bereichs, den Sie verkleinern möchten. Der Zoomvorgang

läuft stufenlos ab, wenn Ihr Computer mit OpenGL-Technologie ausgestattet ist und in den allgemeinen

Voreinstellungen die Option „Animierter Zoom“ aktiviert wurde.

• Wählen Sie das Zoom-Werkzeug aus, klicken Sie auf das Bild und halten Sie dann die Maustaste gedrückt, um die

Ansicht kontinuierlich zu vergrößern. Drücken Sie zusätzlich zur Maustaste die Alt-Taste (Windows) bzw.

Wahltaste (Mac OS), wenn Sie die Ansicht kontinuierlich verkleinern möchten. Diese Funktion ist nur dann

verfügbar, wenn Ihr Computer mit OpenGL-Technologie ausgestattet ist und in den allgemeinen Voreinstellungen

die Option „Animierter Zoom“ aktiviert wurde.

• Wählen Sie das Zoom-Werkzeug aus und ziehen Sie ein gepunktetes Rechteck (Auswahlrechteck), um den Bereich,

den Sie vergrößern möchten. Zum Verschieben des Auswahlrechtecks im Bild halten Sie die Leertaste gedrückt und

ziehen Sie weiter, bis sich das Rechteck an der gewünschten Position befindet.

•

Wählen Sie „Ansicht“ > „Einzoomen“ bzw. „Ansicht“ > „Auszoomen“. Der Befehl „Einzoomen“ bzw. „Auszoomen“

steht nicht mehr zur Verfügung, wenn die maximale Bildvergrößerung bzw. -verkleinerung erreicht ist.

• Wählen Sie die Zoomstufe in der linken unteren Ecke des Dokumentfensters oder im Navigatorbedienfeld aus.

Ein Video zum Zoomen und Navigieren in Bildern finden Sie unter www.adobe.com/go/lrvid4010_ps_de.

Festlegen von Voreinstellungen für das Zoom-Werkzeug

Einige Voreinstellungen für das Zoom-Werkzeug setzen beim Computer OpenGL-Technologie voraus. Wenn Ihr

Computer mit OpenGL-Technologie ausgestattet ist, sollten Sie die entsprechende Option in Photoshop aktivieren.

Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Leistung“ (Windows) bzw. „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ >

„Leistung“ (Mac OS) und klicken Sie unter „GPU-Einstellungen“ auf „OpenGL aktivieren“.

❖ Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Windows) bzw. „Photoshop“ >

„Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Mac OS) und führen Sie dann einen der folgenden Schritte aus:

• Wenn beim Gedrückthalten des Zoom-Werkzeugs eine kontinuierliche Vergrößerung bzw. Verkleinerung der

Ansicht erfolgen soll, aktivieren Sie „Animierter Zoom“. Auch beim Klicken mit dem Zoom-Werkzeug wird dann

mit sanftem Übergang von einer Vergrößerungsstufe zur anderen gewechselt.

• Wenn es möglich sein soll, die Bildansicht per Mausrad zu vergrößern und zu verkleinern, aktivieren Sie die Option

„Mit Bildlaufrad zoomen“.

• Wenn die Stelle, auf die geklickt wurde, in der Mitte der Zoom-Ansicht liegen soll, aktivieren Sie die Option

„Angeklickten Punkt zentrieren“.

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Arbeitsbereich

Vergrößern oder Verkleinern mehrerer Bilder

1 Öffnen Sie ein oder mehrere Bilder bzw. öffnen Sie ein Bild in mehreren Fenstern.

2 Wählen Sie „Fenster“ > „Anordnen“ > „Nebeneinander“, um die Bilder nebeneinander anzuordnen.

3 Wählen Sie das Zoomwerkzeug aus und führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Aktivieren Sie in der Optionsleiste die Option „Alle Fenster“ und klicken Sie dann auf eines der Bilder. Die anderen

Bilder werden daraufhin gleichzeitig auf dieselbe Zoomstufe vergrößert bzw. verkleinert.

• Wählen Sie „Fenster“ > „Anordnen“ > „Gleiche Zoomstufe“. Klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf eines

der Bilder. Die anderen Bilder werden daraufhin mit derselben Zoomstufe vergrößert bzw. verkleinert dargestellt.

Vergrößern durch Ziehen

1 Wählen Sie das Zoomwerkzeug aus.

2 Ziehen Sie den Zeiger über den Bildbereich, den Sie vergrößern möchten.

Vergrößern der Bildansicht durch Ziehen des Zoomwerkzeugs

Der Teil des Bildes, der vom Zoom-Rechteck umgeben ist, wird mit der maximalen Vergrößerung dargestellt. Wenn

Sie das Zoom-Rechteck in Photoshop an eine andere Stelle verschieben möchten, beginnen Sie mit dem Aufziehen

eines Zoom-Rechtecks und halten Sie beim Ziehen die Leertaste gedrückt.

Bild vorübergehend vergrößern

1 Wählen Sie das Zoomwerkzeug aus.

2 Klicken Sie bei gedrückter Taste „H“ auf das Bild und halten Sie die Maustaste gedrückt.

Das Zoomwerkzeug nimmt die Form des Handwerkzeugs an und die Bildgröße wird geändert.

3 Lassen Sie die Maustaste los.

Das Bild wird wieder in der vorherigen Vergrößerung angezeigt. Durch das Loslassen der Taste „H“ nimmt das

Zoomwerkzeug wieder seine normale Form an.

Automatisches Anpassen der Fenstergröße beim Zoomen

❖ Wählen Sie bei aktivem Zoomwerkzeug in der Optionsleiste die Option „Fenstergröße“. Das Fenster wird beim

Vergrößern und Verkleinern der Ansicht automatisch angepasst.

Wenn die Option „Fenstergröße“ nicht aktiviert ist (Standardeinstellung), bleibt die Fenstergröße unabhängig von der

Zoomstufe konstant. Dies kann sinnvoll sein, wenn Sie an einem kleinen Bildschirm oder mit mehreren Ansichten

eines Bildes arbeiten.

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Arbeitsbereich

Hinweis: Wenn Sie für das Vergrößern und Verkleinern einer Bildansicht Tastaturbefehle verwenden und die Größe

automatisch anpassen möchten, wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Windows) bzw.

„Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Mac OS), aktivieren anschließend die Option „Zoom ändert

Fenstergröße“ und klicken dann auf „OK“.

Anzeigen eines Bildes in Originalgröße (100 %)

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Doppelklicken Sie im Werkzeugbedienfeld auf das Zoomwerkzeug.

• Wählen Sie „Ansicht“ > „Tatsächliche Pixel“.

• Geben Sie in der Statusleiste den Wert „100 %“ ein und drücken Sie die Eingabetaste (Windows) bzw. den

Zeilenschalter (Mac OS).

Hinweis: Bei einer Bildanzeige von 100 % wird das Bild so angezeigt, wie es in einem Browser aussehen würde (basierend

auf Monitor- und Bildauflösung).

Anpassen eines Bildes an die Bildschirmgröße

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Doppelklicken Sie im Werkzeugbedienfeld auf das Hand-Werkzeug.

• Wählen Sie „Ansicht“ > „Ganzes Bild“.

• Wählen Sie ein Zoomwerkzeug oder das Hand-Werkzeug aus und klicken Sie in der Optionsleiste auf die

Schaltfläche „Ganzes Bild“.

Mit diesen Optionen werden der Zoomfaktor und die Fenstergröße so geändert, dass der verfügbare Platz auf dem

Bildschirm gefüllt wird.

Anzeigen von Bildern in mehreren Fenstern

Bilder werden im Dokumentfenster angezeigt. Sie können mehrere Fenster öffnen, um mehrere Bilder oder

unterschiedliche Ansichten eines Bildes anzuzeigen. Im Menü „Fenster“ wird eine Liste der geöffneten Fenster

angezeigt. Um ein geöffnetes Bild in den Vordergrund zu holen, wählen Sie unten im Menü „Fenster“ den

entsprechenden Dateinamen aus. Die Anzahl der Fenster, die pro Bild geöffnet werden können, ist vom verfügbaren

Arbeitsspeicher abhängig.

1 Wählen Sie „Fenster“ > „Anordnen“ > „Neues Fenster für [Name der Bilddatei]“.

2 Wenn Sie die Fenster nach Ihren Wünschen anordnen möchten, wählen Sie „Fenster“ > „Anordnen“ und wählen

eine der folgenden Optionen:

Überlappend Zeigt schwebende Fenster von links oben nach rechts unten überlappend auf dem Bildschirm an.

Nebeneinander Ordnet die Bilder ohne Überlappung nebeneinander an. Wenn Sie Bilder schließen, wird die Größe

der geöffneten Bilder so angepasst, dass der gesamte verfügbare Platz genutzt wird.

Schwebendes Fenster Lässt das Bild schweben.

Nur schwebende Fenster Lässt alle Bilder schweben.

Alle in Registerkarten zusammenlegen Zeigt ein Bild im Vollbildmodus an und minimiert die anderen Bilder in

Registerkarten.

Sie können die Option „Bildlauf in allen Fenstern durchführen“ des Hand-Werkzeugs verwenden, wenn beim Bildlauf

alle geöffneten Bilder einbezogen werden sollen. Aktivieren Sie hierfür die entsprechende Option in der Optionsleiste

und ziehen Sie in einem Bild, um einen Bildlauf durch alle sichtbaren Bilder durchzuführen.

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Arbeitsbereich

Abgleichen von Positionen in mehreren Bildern

1 Öffnen Sie ein oder mehrere Bilder bzw. öffnen Sie ein einziges Bild in mehreren Fenstern.

2 Wählen Sie „Fenster“ > „Anordnen“ > „Nebeneinander“.

3 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie „Fenster“ > „Anordnen“ > „Gleiche Position“.

• Wählen Sie das Handwerkzeug, aktivieren Sie in der Optionsleiste die Option „Bildlauf in allen Fenstern

durchführen“ und ziehen Sie in einem der Bilder, um den angezeigten Bildausschnitt zu ändern. (Um diese Option

vorübergehend zu aktivieren, halten Sie beim Ziehen des Handwerkzeugs die Umschalttaste gedrückt.)

Abgleichen der Zoomstufe und Position in mehreren Bildern

1 Öffnen Sie ein oder mehrere Bilder bzw. mehrere Kopien eines Bildes.

2 Wählen Sie „Fenster“ > „Anordnen“ > „Nebeneinander“.

3 Wählen Sie „Fenster“ > „Anordnen“ > „Alles angleichen“.

„Alles angleichen“ nicht ausgewählt (oben), „Alles angleichen“ ausgewählt (unten)

4 Wählen Sie das Zoomwerkzeug bzw. das Hand-Werkzeug aus.

5 Wählen Sie eines der Bilder aus und klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste in das Bild bzw. ziehen Sie darin. Die

anderen Bilder werden mit derselben Zoomstufe und dem entsprechenden Bildausschnitt angezeigt.

Verwenden des Infobedienfelds

Im Infobedienfeld werden Informationen zu Farbwerten von Bildbereichen angezeigt, über denen der Zeiger

positioniert ist. Je nach Werkzeug finden Sie hier weitere nützliche Informationen. Das Infobedienfeld enthält auch

einen Hinweis zum ausgewählten Werkzeug, Statusinformationen zum Dokument und ggf. 8-Bit-, 16-Bit- oder 32-

Bit-Werte.

Im Infobedienfeld werden außerdem folgende Informationen angezeigt:

• Je nach festgelegten Optionen werden im Infobedienfeld 8-Bit-, 16-Bit- oder 32-Bit-Werte angezeigt.

• Wenn im Infobedienfeld gerade CMYK-Werte angezeigt werden und die Farbe unterhalb des Zeigers außerhalb

des druckbaren CMYK-Farbumfangs liegt, wird neben den CMYK-Werten ein Ausrufezeichen angezeigt.

• Beim Arbeiten mit einem Auswahlwerkzeug werden im Infobedienfeld die X- und Y-Koordinaten der

Zeigerposition sowie die Breite (B) und Höhe (H) der Auswahl beim Ziehen angezeigt.

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Arbeitsbereich

• Beim Arbeiten mit dem Freistellungs- oder Zoomwerkzeug werden im Infobedienfeld die Breite (B) und Höhe (H)

des Auswahlbereichs angezeigt. Im Bedienfeld wird außerdem der Drehwinkel des Freistellungsbereichs angezeigt.

• Beim Arbeiten mit dem Linienzeichner, dem Zeichenstift oder dem Verlaufswerkzeug und beim Verschieben einer

Auswahl werden während des Ziehens im Infobedienfeld die X- und die Y-Koordinaten der Ausgangsposition, die

Änderung an der X-Koordinate (DX), die Änderung an der Y-Koordinate (DY), der Winkel (W) und die Länge (L)

angezeigt.

• Beim Arbeiten mit einem zweidimensionalen Transformationsbefehl werden im Infobedienfeld die prozentualen

Änderungen der Breite (B) und Höhe (H), der Drehwinkel (W) und der horizontale (H) oder vertikale

Neigungswinkel (V) angezeigt.

• Beim Arbeiten mit einem Farbkorrektur-Dialogfeld (z. B. „Gradationskurven“) werden im Infobedienfeld die vor

und nach der Korrektur gültigen Farbwerte für die Pixel unter dem Zeiger und unter Farbaufnehmern angezeigt.

• Wenn die Option „QuickInfos anzeigen“ aktiviert ist, werden Informationen zum im Werkzeugbedienfeld

ausgewählten Werkzeug angezeigt.

• Abhängig von den ausgewählten Optionen enthält das Infobedienfeld Statusinformationen wie Dateigrößen,

Dokumentprofil, Dokumentmaße, Arbeitsdateigrößen, Effizienz, Zeitmessung und aktuelles Werkzeug.

Verwenden des Infobedienfelds

Im Infobedienfeld werden Dateiinformationen zu einem Bild angezeigt. Darüber hinaus erhalten Sie dort auch

Informationen zu den Farbwerten, wenn Sie einen Werkzeugzeiger über ein Bild bewegen. Vergewissern Sie sich, dass

das Infobedienfeld in Ihrem Arbeitsbereich angezeigt wird, wenn während des Ziehens im Bild Informationen sichtbar

sein sollen.

1 (Optional) Führen Sie zum Anzeigen des Infobedienfelds einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf die Registerkarte des Infobedienfelds, wenn es an andere Bedienfelder angedockt ist.

• Wählen Sie „Fenster“ > „Info“. Dateiinformationen zum Bild werden am unteren Rand des Infobedienfelds

angezeigt. Sie können bestimmen, welche Informationen angezeigt werden sollen, indem Sie auf das Dreieck in der

rechten oberen Ecke des Bedienfelds klicken und im Bedienfeldmenü die Option „Bedienfeldoptionen“ auswählen.

2 Legen Sie ggf. die Optionen für die Informationen fest, die im Infobedienfeld angezeigt werden sollen, indem Sie

einen der folgenden Schritte durchführen:

• Wählen Sie im Menü des Infobedienfelds die Option „Bedienfeldoptionen“ und legen Sie im Dialogfeld

„Infobedienfeldoptionen“ die gewünschten Optionen fest.

• Klicken Sie auf ein Pipettensymbol und wählen Sie im Popup-Menü Optionen aus. In diesem Popup-Menü können

Sie auch festlegen, ob im Infobedienfeld 8-Bit-, 16-Bit oder 32-Bit-Werte angezeigt werden.

• Klicken Sie auf das Symbol für die Zeigerkoordinaten und wählen Sie eine Maßeinheit aus.

3 Wählen Sie ein Werkzeug aus.

4 Bewegen Sie den Zeiger auf dem Bild oder ziehen Sie im Bild, um das Werkzeug zu verwenden. Je nach

verwendetem Werkzeug werden möglicherweise die folgenden Informationen angezeigt:

Zeigt die numerischen Werte der Farbe unterhalb des Zeigers an.

Zeigt die X- und die Y-Koordinaten des Zeigers an.

Zeigt während des Ziehens die Breite (B) und Höhe (H) eines Auswahlrechtecks oder einer Form bzw. die Breite

und Höhe einer aktiven Auswahl an.

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Arbeitsbereich

Ändern der Optionen im Infobedienfeld

1 Klicken Sie auf das Dreieck in der rechten oberen Ecke, um das Menü des Infobedienfelds zu öffnen, und wählen

Sie „Bedienfeldoptionen“ aus.

2 Wählen Sie im Dialogfeld „Infobedienfeldoptionen“ unter „Erste Farbwerteanzeige“ eine der folgenden

Anzeigeoptionen aus:

Aktuelles Farbsystem Zeigt die Werte im aktuellen Farbmodus des Bildes an.

Proof-Farbe Zeigt die Werte für den Ausgabefarbraum des Bildes an.

Ein Farbmodus Zeigt die Farbwerte im betreffenden Farbmodus an.

Gesamtfarbauftrag Zeigt den Gesamtwert der CMYK-Druckfarben an der aktuellen Zeigerposition an, basierend auf

den im Dialogfeld „Farbeinstellungen: CMYK“ festgelegten Werten.

Deckkraft Zeigt die Deckkraft der aktuellen Ebene an. Diese Option bezieht sich nicht auf die Hintergrundebene.

Sie können die Anzeigeoptionen auch festlegen, indem Sie im Infobedienfeld auf das Pipettensymbol klicken. Neben

den Optionen unter „Erste Farbwerteanzeige“ können Sie auch 8-Bit-, 16-Bit oder 32-Bit-Werte anzeigen.

3 Wählen Sie unter „Zweite Farbwerteanzeige“ eine der in Schritt 2 genannten Anzeigeoptionen. Für die zweite

Anzeige können Sie auch im Infobedienfeld auf das Pipettensymbol klicken und Anzeigeoptionen aus dem Popup-

Menü wählen.

Klicken Sie auf ein Pipettensymbol und wählen Sie einen Anzeigemodus aus dem Popup-Menü aus.

4 Wählen Sie unter „Linealeinheit“ die gewünschte Maßeinheit.

5 Wählen Sie unter „Statusinformationen“ eine der folgenden Optionen für die Anzeige von Dateiinformationen im

Infobedienfeld aus:

Dateigrößen Zeigt Informationen zur Datenmenge im Bild an. Die Zahl auf der linken Seite gibt die Druckgröße des

Bildes an, d. h. die ungefähre Größe der gespeicherten, auf eine Ebene reduzierten Datei im Adobe Photoshop-Format.

Die Zahl auf der rechten Seite gibt die ungefähre Größe der Datei einschließlich Ebenen und Kanälen an.

Dokumentprofil Zeigt den Namen des im Bild verwendeten Farbprofils an.

Dokumentmaße Zeigt die Abmessungen des Bildes an.

Arbeitsdateigrößen Zeigt Informationen zum für die Verarbeitung des Bildes verwendeten RAM und virtuellen

Speicher an. Die Zahl auf der linken Seite gibt die Speichermenge an, die aktuell vom Programm verwendet wird, um

alle geöffneten Bilder anzuzeigen. Die Zahl auf der rechten Seite steht für den gesamten Arbeitsspeicher, der für das

Verarbeiten von Bildern zur Verfügung steht.

Effizienz Zeigt die Zeit in Prozent an, die für das Ausführen eines Vorgangs und nicht für das Schreiben in den oder

Lesen aus dem virtuellen Speicher verwendet wird. Wenn der Wert unter 100 % liegt, verwendet Photoshop den

virtuellen Speicher, was die Programmausführung verlangsamt.

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Arbeitsbereich

Zeitmessung Zeigt die Zeit an, die zum Abschließen des letzten Vorgangs benötigt wurde.

Aktuelles Werkzeug Zeigt den Namen des aktiven Werkzeugs an.

Version Cue

Zeigt den Version Cue-Arbeitsgruppenstatus an. Diese Option ist verfügbar, wenn Version Cue aktiviert ist.

Messskala Zeigt die Messskala des Dokuments an.

6 (Optional) Aktivieren Sie die Option „QuickInfos anzeigen“, damit am unteren Rand des Infobedienfelds

Informationen zum aktiven Werkzeug angezeigt werden.

7 Klicken Sie auf „OK“.

Zum Ändern der Maßeinheiten klicken Sie im Infobedienfeld auf das Fadenkreuzsymbol und wählen Sie die

entsprechende Option im Popup-Menü aus.

Anzeigen von Dateiinformationen im Dokumentfenster

Die Statusleiste am unteren Fensterrand jedes Dokuments enthält nützliche Informationen, z. B. zur aktuellen

Zoomstufe und Dateigröße des aktiven Bildes, sowie kurze Beschreibungen zur Verwendung des aktiven Werkzeugs.

Die Statusleiste enthält auch Version Cue-Informationen, wenn Sie Version Cue aktiviert haben.

Hinweis: Sie können sich außerdem die der Datei hinzugefügten Informationen zu Copyright und Autor anzeigen lassen.

Zu diesen Informationen gehören Standard-Dateiinformationen und Digimarc-Wasserzeichen. Mit dem Digimarc-

Zusatzmodul „Wasserzeichen anzeigen“ wird in Bildern, die in Photoshop geöffnet werden, automatisch nach

Wasserzeichen gesucht. Wenn ein Wasserzeichen erkannt wird, zeigt Photoshop in der Titelleiste des Bildfensters ein

1 Klicken Sie auf das Dreieck am unteren Rand des Dokumentfensters.

Dateiinformations-Ansichtsoptionen, wenn Version Cue aktiviert ist

2 Wählen Sie im Popup-Menü eine Ansicht aus.

Hinweis: Wenn Version Cue aktiviert ist, wählen Sie im Untermenü „Einblenden“ eine Option.

Version Cue Zeigt den Version Cue-Arbeitsgruppenstatus des Dokuments an, z. B. geöffnet, unverwaltet, nicht

gespeichert usw. Diese Option ist nur verfügbar, wenn Version Cue aktiviert ist.

Dateigrößen Informationen zur Datenmenge im Bild. Die Zahl auf der linken Seite gibt die Druckgröße des Bildes an,

d. h. die ungefähre Größe der gespeicherten, auf eine Ebene reduzierten Datei im Adobe Photoshop-Format. Die Zahl

auf der rechten Seite gibt die ungefähre Größe der Datei einschließlich Ebenen und Kanälen an.

Dokumentprofil Der Name des im Bild verwendeten Farbprofils.

Dokumentmaße Die Abmessungen des Bildes.

Messskala Die Messskala des Dokuments.

Arbeitsdateigrößen Informationen zum für die Verarbeitung des Bildes verwendeten RAM und virtuellen Speicher.

Die Zahl auf der linken Seite gibt die Speichermenge an, die zurzeit vom Programm verwendet wird, um alle

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Arbeitsbereich

geöffneten Bilder anzuzeigen. Die Zahl auf der rechten Seite steht für den gesamten Arbeitsspeicher, der für das

Verarbeiten von Bildern zur Verfügung steht.

Effizienz Die Zeit in Prozent, die tatsächlich für das Ausführen eines Vorgangs und nicht für das Schreiben in den oder

Lesen aus dem virtuellen Speicher verwendet wird. Wenn der Wert unter 100 % liegt, verwendet Photoshop den

virtuellen Speicher, was die Programmausführung verlangsamt.

Zeitmessung Die Zeit, die zum Abschließen des letzten Vorgangs erforderlich war.

Aktuelles Werkzeug Der Name des aktiven Werkzeugs.

32-Bit-Belichtung Option zum Anpassen des Vorschaubildes für die Anzeige von HDR-Bildern (High Dynamic

Range) mit 32 Bit pro Kanal auf dem Computerbildschirm. Der Schieberegler ist nur verfügbar, wenn im

Dokumentfenster ein HDR-Bild angezeigt wird.

Siehe auch

„Anpassen der Ansicht des dynamischen Bereichs für HDR-Bilder“ auf Seite 82

Duplizieren eines Bildes

Sie können ein Bild komplett (einschließlich aller Ebenen, Ebenenmasken und Kanäle) als Duplikat in den freien

Arbeitsspeicher Ihres Systems laden, ohne die Datei auf der Festplatte zu speichern.

1 Öffnen Sie das Bild, das Sie duplizieren möchten.

2 Wählen Sie „Bild“ > „Duplizieren“.

3 Geben Sie einen Namen für das duplizierte Bild ein.

4 Wenn Sie das Bild duplizieren und die Ebenen zusammenfügen möchten, aktivieren Sie die Option „Nur

zusammengefügte Ebenen duplizieren“. Wenn Sie die Ebenen erhalten möchten, stellen Sie sicher, dass diese

Option deaktiviert ist.

5 Klicken Sie auf „OK“.

Lineale, Hilfslinien und Raster

Lineale

Lineale unterstützen Sie bei der präzisen Platzierung von Bildern oder Elementen. Lineale werden am linken und

oberen Rand des aktiven Fensters angezeigt. Wenn Sie den Zeiger an eine andere Stelle verschieben, wird die jeweilige

Position durch Markierungen im Lineal angezeigt. Wenn Sie den Nullpunkt der Lineale (0,0 im oberen und linken

Lineal) ändern, können Sie von einer spezifischen Bildstelle aus messen. Dieser Linealursprung bestimmt auch den

Ursprung des Rasters.

Zum Ein- oder Ausblenden von Linealen wählen Sie „Ansicht“ > „Lineale“.

Ändern des Ursprungs eines Lineals

1 (Optional) Wählen Sie „Ansicht“ > „Ausrichten an“ und wählen Sie dann im Untermenü eine beliebige

Kombination von Optionen. Auf diese Weise können Sie den Ursprung des Lineals an Hilfslinien, Slices oder den

Dokumentbegrenzungen ausrichten. Es ist auch möglich, das Lineal am Raster auszurichten.

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Arbeitsbereich

2 Positionieren Sie den Zeiger am Schnittpunkt der Lineale in der oberen linken Fensterecke und ziehen Sie ihn

diagonal nach unten in das Bild. Ein Fadenkreuz wird eingeblendet, das den neuen Nullpunkt anzeigt.

Sie können beim Ziehen die Umschalttaste gedrückt halten, um den Ursprung des Lineals an den

Linealunterteilungen auszurichten.

Wenn Sie den Nullpunkt der Lineale auf die standardmäßige Position zurücksetzen möchten, doppelklicken Sie in die

obere linke Ecke der Lineale.

Ziehen Sie, um einen neuen Linealursprung zu erstellen.

Siehe auch

„Verwenden der Ausrichtung“ auf Seite 43

Ändern der Maßeinheit

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Doppelklicken Sie auf ein Lineal.

• (Windows) Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Maßeinheiten & Lineale“ oder klicken Sie mit der

rechten Maustaste auf das Lineal und wählen Sie anschließend aus dem Kontextmenü eine neue Einheit aus.

• (Mac OS) Wählen Sie „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Maßeinheiten & Lineale“ oder klicken Sie bei

gedrückter Ctrl-Taste auf das Lineal und wählen Sie anschließend aus dem Kontextmenü eine neue Einheit aus.

2 Wählen Sie unter „Lineale“ die gewünschte Maßeinheit.

Hinweis: Wenn Sie die Maßeinheiten im Infobedienfeld ändern, werden automatisch auch die Lineale geändert.

3 Wählen Sie eine Option unter „Punkt-/Pica-Größe“:

PostScript (72 Punkt/Zoll) Legt eine für das Drucken auf einem PostScript-Gerät kompatible Einheitengröße fest.

Traditionell Verwendet die bei herkömmlichen Druckern üblichen 72,27 Punkt/Zoll.

4 Klicken Sie auf „OK“.

Festlegen von Spalten für ein Bild

Spalten unterstützen Sie bei der präzisen Platzierung von Bildern oder Elementen. Bei den Befehlen „Neu“,

„Bildgröße“ und „Arbeitsfläche“ können Sie die Bildbreite durch Spalten angeben. Die Verwendung von Spalten bietet

sich an, wenn Sie ein Bild in ein Seitenlayoutprogramm wie Adobe InDesign® importieren möchten und das Bild genau

in eine bestimmte Spaltenzahl passen soll.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Maßeinheiten & Lineale“ (Windows) bzw. „Photoshop“ >

„Voreinstellungen“ > „Maßeinheiten & Lineale“ (Mac OS).

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Arbeitsbereich

2 Geben Sie Werte unter „Breite“ und „Abstand“ ein.

Positionieren mit dem Linealwerkzeug

Das Linealwerkzeug unterstützt Sie bei der präzisen Platzierung von Bildern und Elementen. Mit dem

Linealwerkzeug wird der Abstand zwischen zwei Punkten im Arbeitsbereich gemessen. Beim Messen zwischen zwei

Punkten wird eine nicht druckbare Linie gezogen und in der Optionsleiste und im Infobedienfeld werden folgende

Informationen angezeigt:

• Der Anfangspunkt (X und Y).

• Der horizontale (B) und vertikale (H) Abstand, der auf den x- und y-Achsen zurückgelegt wurde.

• Der relativ zur Achse gemessene Winkel (W).

• Die insgesamt zurückgelegte Strecke (L1).

• Die beiden zurückgelegten Strecken (L1 und L2) bei Verwendung eines Winkelmessers.

Alle Werte (bis auf den Winkel) werden in der unter „Maßeinheiten & Lineale“ gewählten Maßeinheit berechnet.

Wenn Ihr Dokument bereits über eine Messlinie verfügt, wird diese angezeigt, wenn Sie das Linealwerkzeug

auswählen.

Messen des Abstands zwischen zwei Punkten

1 Wählen Sie das Linealwerkzeug aus.

2 Ziehen Sie den Zeiger vom Anfangs- zum Endpunkt. Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, um das Werkzeug auf

45-Grad-Schritte zu beschränken.

3 Wenn Sie einen Winkel von einer vorhandenen Messlinie aus messen möchten, ziehen Sie bei gedrückter Alt-Taste

(Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) einen Winkel vom einen Ende der Messlinie oder doppelklicken Sie auf die

Linie und ziehen Sie den Zeiger an die gewünschte Stelle. Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, um das Werkzeug

auf ein Vielfaches von 45 Grad zu beschränken.

Bearbeiten von Messlinien

1 Wählen Sie das Linealwerkzeug aus.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wenn Sie die Länge der Linie ändern möchten, ziehen Sie einen Endpunkt einer bestehenden Messlinie an die

gewünschte Stelle.

• Wenn Sie die Linie verschieben möchten, platzieren Sie den Zeiger auf der Linie (nicht auf den Endpunkten) und

ziehen Sie die Linie an die gewünschte Stelle.

• Wenn Sie die Linie entfernen wollen, platzieren Sie den Zeiger auf der Linie (nicht auf den Endpunkten) und ziehen

die Linie an die gewünschte Stelle oder klicken in der Werkzeug-Optionsleiste auf „Löschen“.

Hinweis: Sie können eine Messlinie auf ein Bildelement ziehen, das horizontal oder vertikal ausgerichtet sein sollte, und

dann „Bild“ > „Bilddrehung“ > „Per Eingabe“ wählen. Der korrekte Drehwinkel, der zum präzisen Ausrichten des Bildes

erforderlich ist, wird automatisch im Dialogfeld „Arbeitsfläche drehen“ angezeigt.

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Arbeitsbereich

Positionieren mit Hilfslinien und Raster

Hilfslinien und das Raster unterstützen Sie bei der präzisen Platzierung von Bildern oder Elementen. Hilfslinien

werden als über dem Bild liegende Linien angezeigt, die nicht gedruckt werden können. Sie können Hilfslinien

verschieben und entfernen. Außerdem können Sie Hilfslinien sperren, sodass Sie diese nicht aus Versehen

verschieben.

Das Raster ist zum symmetrischen Anordnen von Elementen nützlich. Standardmäßig wird das Raster mit

nichtdruckbaren Linien angezeigt. Es kann aber auch mit Punkten dargestellt werden.

Hilfslinien und Raster haben ähnliche Eigenschaften:

• Auswahlbereiche, Auswahlbegrenzungen und Werkzeuge werden an einer Hilfslinie oder dem Raster ausgerichtet,

wenn Sie sie bis auf 8 Bildschirmpixel (nicht Bildpixel) an diese heran ziehen. Hilfslinien werden beim Verschieben

ebenfalls am Raster ausgerichtet. Sie können diese Funktion aktivieren und deaktivieren.

• Der Abstand zwischen den Hilfslinien, die Anzeige von Hilfslinien und Raster sowie die Ausrichtung sind

bildspezifisch.

• Der Abstand zwischen den Rasterlinien sowie Farbe und Stil von Raster und Hilfslinien sind für alle Bilder gleich.

Sie können magnetische Hilfslinien verwenden, um Formen, Slices und Auswahlbereiche genau auszurichten.

Diese Hilfslinien werden automatisch angezeigt, sobald Sie eine Form zeichnen oder eine Auswahl bzw. ein Slice

erstellen. Die magnetischen Hilfslinien können bei Bedarf ausgeblendet werden.

Siehe auch

„Unterteilen einer Webseite in Slices“ auf Seite 564

Ein- oder Ausblenden des Rasters, der Hilfslinien oder der magnetischen Hilfslinien

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie „Ansicht“ > „Einblenden“ > „Raster“.

• Wählen Sie „Ansicht“ > „Einblenden“ > „Hilfslinien“.

• Wählen Sie „Ansicht“ > „Einblenden“ > „Magnetische Hilfslinien“.

• Wählen Sie „Ansicht“ > „Extras“. Mithilfe dieses Befehls werden zudem die Ebenenkanten, die Auswahlkanten, die

Zielpfade und die Slices ein- bzw. ausgeblendet.

Platzieren einer Hilfslinie

1 Wenn die Lineale nicht eingeblendet sind, wählen Sie „Ansicht“ > „Lineale“.

Hinweis: Werte lassen sich am genauesten ablesen, wenn Sie das Bild in Originalgröße anzeigen oder das Infobedienfeld

verwenden.

2 Führen Sie zum Erstellen einer Hilfslinie die folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie „Ansicht“ > „Neue Hilfslinie“. Wählen Sie im Dialogfeld die Ausrichtung „Horizontal“ oder „Vertikal“,

geben Sie eine Position ein und klicken Sie auf „OK“.

• Ziehen Sie eine horizontale Hilfslinie aus dem horizontalen Lineal.

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Arbeitsbereich

Erstellen einer horizontalen Hilfslinie durch Ziehen

• Halten Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt und ziehen Sie eine horizontale

Hilfslinie aus dem vertikalen Lineal.

• Ziehen Sie eine vertikale Hilfslinie aus dem vertikalen Lineal.

• Halten Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt und ziehen Sie eine horizontale

Hilfslinie aus dem vertikalen Lineal.

• Halten Sie die Umschalttaste gedrückt und ziehen Sie eine Hilfslinie aus dem horizontalen oder vertikalen Lineal,

die an den Linealunterteilungen ausgerichtet ist. Der Zeiger wird beim Ziehen einer Hilfslinie zu einem

Doppelpfeil.

3 (Optional) Wenn Sie alle Hilfslinien fixieren möchten, wählen Sie „Ansicht“ > „Hilfslinien sperren“.

Verschieben einer Hilfslinie

1 Wählen Sie das Verschieben-Werkzeug aus oder halten Sie die Strg-Taste (Windows) bzw. Befehlstaste

(Mac OS) gedrückt, um das Verschieben-Werkzeug zu aktivieren.

2 Platzieren Sie den Zeiger auf der Hilfslinie (der Zeiger wird zu einem Doppelpfeil).

3 Verschieben Sie die Hilfslinie auf eine der folgenden Weisen:

• Ziehen Sie die Hilfslinie an die gewünschte Stelle, um sie zu verschieben.

• Wandeln Sie die Hilfslinie von einer vertikalen in eine horizontale um und umgekehrt, indem Sie beim Klicken

oder Ziehen der Hilfslinie die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt halten.

• Richten Sie die Hilfslinie an den Linealunterteilungen aus, indem Sie beim Ziehen die Umschalttaste gedrückt

halten. Die Hilfslinie wird am Raster ausgerichtet, wenn das Raster eingeblendet und die Option „Ansicht“ >

„Ausrichten an“ > „Raster“ aktiviert ist.

Entfernen von Hilfslinien aus dem Bild

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wenn Sie eine einzelne Hilfslinie entfernen möchten, ziehen Sie sie aus dem Bildfenster heraus.

• Wenn Sie alle Hilfslinien entfernen möchten, wählen Sie „Ansicht“ > „Hilfslinien löschen“.

Festlegen von Voreinstellungen für Hilfslinien und Raster

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Windows) Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Hilfslinien, Raster und Slices“.

• (Mac OS) Wählen Sie „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Hilfslinien, Raster und Slices“.

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Arbeitsbereich

2 Wählen Sie unter „Farbe“ eine Farbe für Hilfslinien, das Raster oder beides. Wenn Sie „Benutzerdefiniert“ wählen,

wird der Farbwähler geöffnet, in dem Sie eine Farbe auswählen können. Klicken Sie dann auf „OK“.

3 Wählen Sie unter „Art“ eine Anzeigeart für Hilfslinien, Raster oder beide Elemente.

4 Geben Sie unter „Rasterlinie alle:“ einen Wert für den Rasterlinienabstand ein. Geben Sie unter „Unterteilungen:“

einen Wert zum Unterteilen des Rasters ein.

Ändern Sie gegebenenfalls die Einheiten für diese Option. Mit der Option „Prozent“ können Sie ein Raster erstellen,

das das Bild in gleichmäßige Abschnitte aufteilt. Wenn Sie bei „Prozent“ den Wert „25“ eingeben, wird z. B. ein Raster

mit vier gleich großen Flächen erstellt.

5 Klicken Sie auf „OK“.

Verwenden der Ausrichtung

Mit diesem Befehl können Sie Auswahlkanten, Freistellungsrechtecke, Slices, Formen und Pfade präzise ausrichten. In

einigen Fällen bewirkt das Ausrichten jedoch, dass Elemente nicht korrekt platziert werden können. Aktivieren bzw.

deaktivieren Sie diese Option mit dem Befehl „Ausrichten“. Außerdem können Sie verschiedene Elemente definieren,

an denen Bereiche ausgerichtet werden sollen.

Aktivieren der Ausrichtung

❖ Wählen Sie „Ansicht“ > „Ausrichten“. Ein Häkchen neben dem Befehl bedeutet, dass die Funktion aktiviert ist.

Festlegen, woran Bereiche ausgerichtet werden sollen

❖ Wählen Sie „Ansicht“ > „Ausrichten an“ und wählen Sie im Untermenü eine oder mehrere der folgenden

Optionen:

Hilfslinien Richtet an Hilfslinien aus.

Raster Richtet am Raster aus. Diese Option kann nicht ausgewählt werden, wenn das Raster ausgeblendet ist.

Ebenen Richtet am Ebeneninhalt aus.

Slices Richtet an Slice-Grenzen aus. Diese Option kann nicht ausgewählt werden, wenn Slices ausgeblendet sind.

Dokumentbegrenzungen Richtet an den Kanten des Dokuments aus.

An allen ausrichten Wählt alle Ausrichtungsoptionen aus.

An nichts ausrichten Hebt die Auswahl aller Ausrichtungsoptionen auf.

Ein Häkchen bedeutet, dass eine Option ausgewählt und die Ausrichtung aktiviert wurde.

Wenn Sie nur eine Ausrichtungsoption verwenden möchten, vergewissern Sie sich, dass die Option „Ausrichten“

deaktiviert ist, wählen Sie „Ansicht“ > „Ausrichten an“ und wählen Sie eine Option aus. Hiermit wird die Funktion

„Ausrichten“ automatisch für die ausgewählte Option aktiviert und alle anderen Optionen in diesem Untermenü werden

deaktiviert.

Ein- oder Ausblenden von Extras

Hilfslinien, Raster, Zielpfade, Auswahlkanten, Slices, Textbegrenzungen, Textgrundlinien und Textauswahlen sind

nicht druckbare Extras, die Ihnen beim Auswählen, Verschieben oder Bearbeiten von Bildern und Objekten helfen.

Sie können beliebige Kombinationen von Extras aktivieren oder deaktivieren, ohne dass sich das Bild dadurch ändert.

Außerdem können Sie Extras ein- oder ausblenden, indem Sie im Menü „Ansicht“ den Befehl „Extras“ wählen.

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Arbeitsbereich

Wenn Sie Extras ausblenden, wird dadurch nur die Anzeige der Extras unterdrückt. Die Optionen selbst werden nicht

deaktiviert.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Zum Ein- oder Ausblenden von Extras wählen Sie „Ansicht“ > „Extras“. Neben allen eingeblendeten Extras wird

im Untermenü „Einblenden“ ein Häkchen angezeigt.

• Zum Aktivieren und Einblenden von Extras aus einer Gruppe verborgener Extras wählen Sie „Ansicht“ >

„Einblenden“ und wählen im Untermenü ein Extra aus.

• Zum Aktivieren und Einblenden aller verfügbaren Extras wählen Sie „Ansicht“ > „Einblenden“ > „Alles“.

• Zum Deaktivieren und Ausblenden aller Extras wählen Sie „Ansicht“ > „Einblenden“ > „Nichts“.

Hinweis: Wenn Sie Extras anzeigen, werden auch die Farbaufnehmer angezeigt, obwohl sie im Untermenü „Einblenden“

nicht als Option verfügbar sind.

Vorgaben, Zusatzmodule und Voreinstellungen

Verwenden des Vorgaben-Managers

Wissenswertes zum Vorgaben-Manager

Mit dem Vorgaben-Manager können Sie die Bibliotheken mit Pinselvorgaben, Farbfeldern, Verläufen, Stilen,

Mustern, Konturen, eigenen Formen und Werkzeugvorgaben verwalten, die im Lieferumfang von Photoshop

enthalten sind. Damit ist es z. B. möglich, den aktuellen Satz der voreingestellten Elemente zu ändern oder neue

Bibliotheken zu erstellen. Wenn Sie eine Bibliothek in den Vorgaben-Manager geladen haben, können Sie unter

anderem in der Optionsleiste, in Bedienfeldern und in Dialogfeldern auf die Elemente der Bibliothek zugreifen.

Im Allgemeinen werden Sie nach dem Ändern einer Vorgabe in Photoshop aufgefordert, die Änderungen als neue

Vorgabe zu speichern, damit sowohl die ursprüngliche als auch die neue Vorgabe verfügbar bleiben.

Jeder Bibliothekstyp verfügt über eine eigene Dateierweiterung und einen Standardordner. Vorgabedateien werden

auf dem Computer im Anwendungsordner „Adobe Photoshop CS4“ im Unterordner „Presets“ installiert.

Zum Öffnen des Vorgaben-Managers wählen Sie „Bearbeiten“ > „Vorgaben-Manager“. Wählen Sie aus dem Menü

„Vorgabe“ eine Option aus, um zu einem bestimmten Vorgabentyp zu wechseln.

Sie können die Konfiguration der Vorgaben anpassen, indem Sie auf die Schaltfläche für das Bedienfeldmenü klicken

und im oberen Bereich des Menüs einen Anzeigemodus auswählen:

Nur Text Zeigt den Namen jedes Vorgabenelements an.

Kleine Miniatur, Große Miniatur Zeigt eine Miniatur jedes Vorgabenelements an.

Kleine Liste, Große Liste Zeigt den Namen und eine Miniatur jedes Vorgabenelements an.

Miniatur und Pinselstrich Zeigt einen Musterpinselstrich und eine Pinselminiatur jeder Pinselvorgabe an. (Diese

Option steht nur bei Pinselvorgaben zur Verfügung.)

Wenn Sie die Elemente neu anordnen möchten, ziehen Sie ein Element in der Liste nach oben oder nach unten.

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Arbeitsbereich

Anordnen von Werkzeugvorgaben im Vorgaben-Manager

Hinweis: Zum Löschen einer Vorgabe im Vorgaben-Manager wählen Sie die Vorgabe aus und klicken Sie auf „Löschen“.

Mithilfe des Befehls „Zurücksetzen“ können Sie die Standardelemente einer Bibliothek jederzeit wiederherstellen.

Laden einer Bibliothek mit Vorgabenelementen

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf das Dreieck neben dem Popup-Menü „Vorgabe“ und wählen Sie unten im Bedienfeldmenü eine

Bibliotheksdatei. Klicken Sie auf „OK“, um die aktuelle Liste zu ersetzen, oder auf „Anfügen“, um die Bibliothek

der aktuellen Liste hinzufügen.

• Wenn Sie eine Bibliothek an die aktuelle Liste anfügen möchten, klicken Sie auf „Laden“, wählen die gewünschte

Bibliotheksdatei aus und klicken auf „Laden“.

• Wenn Sie die aktuelle Liste durch eine andere Bibliothek ersetzen möchten, wählen Sie im Bedienfeldmenü „[Name

der Vorgabe] ersetzen“. Wählen Sie die gewünschte Bibliotheksdatei aus und klicken Sie auf „Laden“.

Hinweis: Jeder Bibliothekstyp verfügt über eine eigene Dateierweiterung und einen Standardordner.

Verwalten von Vorgabenelementen

Sie können Vorgabenelemente umbenennen oder löschen und Vorgabenbibliotheken erstellen oder wiederherstellen.

Umbenennen von Vorgabenelementen

1 Wählen Sie ein Vorgabenelement aus. Klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf Elemente, um mehrere

Elemente auszuwählen.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf „Umbenennen“ und geben Sie einen neuen Namen für den Pinsel, das Farbfeld usw. ein.

• Wenn der Vorgaben-Manager so eingestellt ist, dass Vorgaben als Miniaturen angezeigt werden, doppelklicken Sie

auf eine Vorgabe, geben einen neuen Namen ein und klicken auf „OK“.

• Wenn der Vorgaben-Manager so eingestellt ist, dass Vorgaben als Liste oder nur als Text angezeigt werden,

doppelklicken Sie auf eine Vorgabe, geben direkt in der Liste einen neuen Namen ein und drücken die Eingabetaste

(Windows) bzw. den Zeilenschalter (Mac OS).

Löschen von Vorgabenelementen

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie ein Vorgabenelement aus und klicken Sie auf „Löschen“.

• Klicken Sie bei gedrückter Alt- (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) auf die Elemente, die Sie löschen möchten.

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Arbeitsbereich

Erstellen einer neuen Vorgabenbibliothek

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wenn Sie alle Vorgaben in der Liste als Bibliothek speichern möchten, achten Sie darauf, dass alle Elemente

ausgewählt sind.

• Wenn Sie einen Teil der aktuellen Liste als Bibliothek speichern möchten, halten Sie die Umschalttaste gedrückt

und markieren Sie die Elemente, die gespeichert werden sollen.

2 Klicken Sie auf „Speichern“, wählen Sie einen Speicherort für die Bibliothek, geben Sie einen Dateinamen ein und

klicken Sie auf „Speichern“.

Sie können für die Bibliothek einen beliebigen Speicherort wählen. Wenn Sie die Bibliotheksdatei im

Standardverzeichnis für Vorgaben im Ordner „Presets“ speichern, wird der Name der Bibliothek im unteren Bereich

des Bedienfeldmenüs angezeigt, nachdem Sie Photoshop gestartet haben.

Wiederherstellen der Standard-Vorgabenbibliothek

❖ Wählen Sie im Menü des Bedienfelds die Option „Zurücksetzen“. Sie können die aktuelle Liste ersetzen oder die

aktuelle Liste um die Standardbibliothek erweitern.

Standardverzeichnis für Vorgaben

1 Das Standardverzeichnis für das Speichern, Laden und Ersetzen von Vorgaben ist je nach Betriebssystem

unterschiedlich.

• Mac: <Benutzer>/Library/Application Support/Adobe/Adobe Photoshop CS4/Presets.

• Windows XP: [Laufwerk]:\Dokumente und Einstellungen\<Benutzername>\Anwendungsdaten\Adobe\Adobe

Photoshop CS4\Presets.

• Windows Vista: [Laufwerk]:\Benutzer\<Benutzername>\AppData\Roaming\Adobe\Adobe

Photoshop CS4\Presets.

2 Vorgaben, die bereits in Adobe Photoshop CS4 enthalten sind, werden im Photoshop-Programmordner

gespeichert.

Anzeigen von ausgeblendeten Dateien in Windows

Die Standardverzeichnisse für das Speichern, Laden und Ersetzen von Vorgaben werden unter Windows

standardmäßig ausgeblendet.

1 So zeigen Sie ausgeblendete Dateien unter Windows XP an:

a Klicken Sie auf „Start“ > „Systemsteuerung“ > „Ordneroptionen“.

b Wählen Sie auf der Registerkarte „Ansicht“ unter „Versteckte Dateien und Ordner“ die Option „Alle Dateien und

Ordner anzeigen“ aus.

c Klicken Sie auf „OK“.

2 So zeigen Sie ausgeblendete Dateien unter Windows Vista an:

a Klicken Sie auf „Start“ > „Systemsteuerung“ > „Darstellung und Anpassung“ > „Ordneroptionen“.

b Wählen Sie auf der Registerkarte „Ansicht“ unter „Versteckte Dateien und Ordner“ die Option „Alle Dateien und

Ordner anzeigen“ aus.

c Klicken Sie auf „OK“.

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Arbeitsbereich

Voreinstellungen

Wissenswertes zu Voreinstellungen

Viele Programmeinstellungen sind in der Voreinstellungendatei von Adobe Photoshop CS4 gespeichert. Dazu

gehören allgemeine Anzeigeoptionen, Speicheroptionen, Leistungsoptionen, Zeigeroptionen, Transparenzoptionen,

Textoptionen und Optionen für Zusatzmodule und Arbeitsvolumen. Die meisten dieser Optionen werden im

Dialogfeld „Voreinstellungen“ definiert. Die Voreinstellungen werden bei jedem Beenden der Anwendung

gespeichert.

Ein unerwartetes Programmverhalten kann ein Hinweis auf beschädigte Voreinstellungen sein. Wenn Sie vermuten,

dass Voreinstellungen beschädigt sind, stellen Sie die Standard-Voreinstellungen wieder her.

Öffnen eines Voreinstellungen-Dialogfelds

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Windows) Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ und wählen Sie im Untermenü den gewünschten Satz

von Voreinstellungen aus.

• (Mac OS) Wählen Sie „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ und wählen Sie im Untermenü den gewünschten Satz

von Voreinstellungen aus.

2 Wenn Sie zu anderen Voreinstellungen wechseln möchten, führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie im Menü links im Dialogfeld den gewünschten Satz von Voreinstellungen.

• Klicken Sie auf „Weiter“, um die nächsten Voreinstellungen in der Liste anzuzeigen bzw. auf „Zurück“, um die

vorherigen anzuzeigen.

Weitere Informationen zu einzelnen Voreinstellungen finden Sie im Index.

Zurücksetzen aller Voreinstellungen auf die Standardeinstellungen

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Halten Sie beim Starten von Photoshop die Alt- + Strg + Umschalttaste (Windows) bzw. die Wahl- + Befehls- +

Umschalttaste (Mac OS) gedrückt. Sie werden gefragt, ob die Datei mit den Adobe Photohop-Einstellungen

gelöscht werden soll.

• (Nur Mac OS) Öffnen Sie den Ordner „Preferences“ im Ordner „Library“ und ziehen Sie den Ordner „Adobe

Photoshop CS4 Settings“ in den Papierkorb.

Wenn Sie Photoshop erneut starten, werden neue Voreinstellungendateien angelegt.

Deaktivieren bzw. Aktivieren von Warnmeldungen

Gelegentlich werden Meldungen mit Warnhinweisen oder Eingabeaufforderungen angezeigt. Sie können die Anzeige

dieser Meldungen unterdrücken, indem Sie in der Meldung die Option „Nicht wieder anzeigen“ aktivieren. Sie

können auch alle unterdrückten Meldungen global wieder aktivieren.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Windows) Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“.

• (Mac OS) Wählen Sie „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“.

2 Klicken Sie auf „Alle Warndialoge zurücksetzen“ und dann auf „OK“.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Zusatzmodule

Wissenswertes zu Zusatzmodulen

Zusatzmodule sind Programme, die von Adobe Systems und anderen Softwareentwicklern in Zusammenarbeit mit

Adobe Systems entwickelt wurden, um Photoshop mit weiteren Funktionen auszustatten. Im Lieferumfang von

Photoshop sind bereits eine Reihe von Import-, Export- und Spezialeffekt-Zusatzmodulen enthalten. Diese werden

automatisch in entsprechenden Unterordnern im Ordner „Plug-ins“ von Photoshop installiert.

Sie können einen weiteren Zusatzmodule-Ordner auswählen, der für kompatible Zusatzmodule aus anderen

Anwendungen verwendet wird. Darüber hinaus können Sie eine Verknüpfung (Windows) bzw. ein Alias (Mac OS)

für ein Zusatzmodul erstellen, das in einem anderen Ordner im System gespeichert ist. Anschließend können Sie die

Verknüpfung/das Alias dem Zusatzmodule-Ordner hinzufügen, damit das Zusatzmodul mit Photoshop verwendet

werden kann.

Installierte Zusatzmodule werden als Optionen in den Menüs „Importieren“ oder „Exportieren“, als Dateiformate in

den Dialogfeldern „Öffnen“, „Speichern unter“ oder als Filter in den entsprechenden Untermenüs angezeigt. Sie

können eine große Zahl von Zusatzmodulen mit Photoshop verwenden. Sind sehr viele Zusatzmodule installiert,

können u. U. jedoch nicht mehr alle in den entsprechenden Menüs von Photoshop angezeigt werden. In diesem Fall

werden neu installierte Zusatzmodule im Untermenü „Filter“ > „Sonstige Filter“ angezeigt.

Installieren von Zusatzmodulen

Unter Mac OS kann Photoshop nicht in der Classic-Umgebung ausgeführt werden. Zusatzmodule, die ursprünglich

für die Verwendung unter Mac OS 9 konzipiert wurden, werden nicht angezeigt.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Zum Installieren eines Zusatzmoduls von Adobe Systems verwenden Sie das Installationsprogramm des

Zusatzmoduls, sofern vorhanden. Unter Windows können Sie das Modul auch im Photoshop-Programmordner in

den passenden Zusatzmodulordner installieren oder kopieren. Unter Mac OS ziehen Sie eine Kopie des Moduls in

den Photoshop-Programmordner und dort in den passenden Zusatzmodulordner. Achten Sie darauf, dass die

Dateien nicht komprimiert sind.

• Befolgen Sie bei der Installation eines Dritthersteller-Zusatzmoduls die im Lieferumfang des Zusatzmoduls

enthaltenen Installationsanweisungen. Wenn ein Dritthersteller-Zusatzmodul nicht ausgeführt werden kann, ist

dafür möglicherweise eine Seriennummer einer früheren Photoshop-Version erforderlich.

Aktivieren eines zusätzlichen Zusatzmodule-Ordners

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Zusatzmodule“ (Windows) bzw. „Photoshop“ >

„Voreinstellungen“ > „Zusatzmodule“ (Mac OS).

2 Aktivieren Sie „Zusätzlicher Zusatzmodule-Ordner“.

3 Wählen Sie einen Ordner aus der Liste aus. Wählen Sie keinen Ordner im Zusatzmodule-Ordner aus. Wenn Sie

den Inhalt eines Ordners anzeigen möchten, doppelklicken Sie auf den Ordner.

4 Wenn Sie den Ordner mit den zusätzlichen Zusatzmodulen ausgewählt haben, klicken Sie auf „OK“ (Windows)

bzw. „Auswählen“ (Mac OS).

5 Starten Sie Photoshop neu, um die Zusatzmodule zu aktivieren.

Unterdrücken des Ladens von Zusatzmodulen

❖ Fügen Sie vor dem Namen des Zusatzmoduls, Ordners oder Verzeichnisses eine Tilde (~) ein. Die entsprechenden

Dateien (bzw. alle Dateien in einem Ordner) werden von der Anwendung ignoriert.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Anzeigen von Informationen zu installierten Zusatzmodulen

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Windows) Wählen Sie „Hilfe“ > „Über Zusatzmodul“ und wählen Sie im Untermenü ein Zusatzmodul aus.

• (Mac OS) Wählen Sie „Photoshop“ > „Über Zusatzmodul“ und wählen Sie im Untermenü ein Zusatzmodul aus.

Befehl „Rückgängig“ und Protokollbedienfeld

Verwenden der Befehle „Rückgängig“ und „Wiederholen“

Mit den Befehlen „Rückgängig“ und „Wiederholen“ machen Sie Vorgänge rückgängig bzw. wiederholen sie. Sie

können Vorgänge auch mithilfe des Protokollbedienfelds rückgängig machen oder wiederholen.

❖ Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Rückgängig“ bzw. „Bearbeiten“ > „Wiederholen“.

Wenn ein Vorgang nicht rückgängig gemacht werden kann, wird der Befehl abgeblendet dargestellt und zu

„Rückgängig nicht möglich“ geändert.

Siehe auch

„Verwenden des Protokollbedienfelds“ auf Seite 50

Zurückkehren zur zuletzt gespeicherten Version

❖ Wählen Sie „Datei“ > „Zurück zur letzten Version“.

Hinweis: „Zurück zur letzten Version“ wird als Protokollobjekt in das Protokollbedienfeld eingefügt und kann nicht

rückgängig gemacht werden.

Zurücksetzen von Teilen eines Bildes auf die zuletzt gespeicherte Version

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Verwenden Sie den Protokoll-Pinsel , um mit dem ausgewählten Status oder Schnappschuss des

Protokollbedienfelds zu malen.

• Verwenden Sie den Radiergummi und aktivieren Sie dabei die Option „Basierend auf Protokoll löschen“.

• Wählen Sie den Bereich aus, der wiederhergestellt werden soll, und wählen Sie „Bearbeiten“ > „Fläche füllen“.

Wählen Sie unter „Verwenden“ die Option „Protokoll“ und klicken Sie auf „OK“.

Hinweis: Wenn Sie das Bild mit einem Schnappschuss des ursprünglichen Status des Dokuments wiederherstellen

möchten, wählen Sie „Protokolloptionen“ aus dem Bedienfeldmenü aus und achten Sie darauf, dass die Option „Ersten

Schnappschuss automatisch erstellen“ aktiviert ist.

Siehe auch

„Löschen mit dem Radiergummi“ auf Seite 378

Abbrechen eines Vorgangs

❖ Drücken Sie die Esc-Taste, bis der laufende Vorgang unterbrochen wird. Unter Mac OS können Sie auch die

Befehls- und Punkttaste drücken.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Empfangen einer Benachrichtigung bei Abschluss eines Vorgangs

In einer Statusleiste wird angezeigt, dass gerade ein Vorgang ausgeführt wird. Sie können den Vorgang unterbrechen

oder sich vom Programm benachrichtigen lassen, wenn der Vorgang abgeschlossen ist.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Windows) Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“.

• (Mac OS) Wählen Sie „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“.

2 Aktivieren Sie „Vorgang mit Signalton abschließen“.

3 Klicken Sie auf „OK“.

Verwenden des Protokollbedienfelds

Über das Protokollbedienfeld können Sie zu einem beliebigen Status des Bildes innerhalb der aktuellen Arbeitssitzung

zurückkehren. Jedes Mal, wenn Sie ein Bild ändern, wird der neue Status des Bildes als Protokollobjekt in das

Bedienfeld eingefügt.

Wenn Sie z. B. einen Teil eines Bildes auswählen, in diesem Bereich malen und den Bereich drehen, wird jeder Status

separat in dem Bedienfeld aufgeführt. Wenn Sie eine der Statusoptionen auswählen, nimmt das Bild das Aussehen an,

das es zum Zeitpunkt dieser Änderung hatte. Von diesem Ausgangspunkt können Sie weiterarbeiten.

Sie können das Protokollbedienfeld auch verwenden, um einen Bildstatus zu löschen und um in Photoshop ein

Dokument aus einem Status oder Schnappschuss zu erstellen.

Zum Anzeigen des Protokollbedienfelds wählen Sie „Fenster“ > „Protokoll“ oder klicken Sie auf die Registerkarte des

Protokollbedienfelds.

Protokollbedienfeld in Photoshop

A. Wählt die Quelle für den Protokoll-Pinsel B. Miniatur eines Schnappschusses C. Protokollobjekt D. Protokollobjekt-Regler

Beachten Sie beim Verwenden des Protokollbedienfelds Folgendes:

• Allgemeine Programmänderungen wie Änderungen an Bedienfeldern, Farbeinstellungen, Aktionen und

Voreinstellungen, werden nicht im Protokollbedienfeld angezeigt, weil sie kein bestimmtes Bild betreffen.

• Standardmäßig enthält das Protokollbedienfeld die letzten 20 Objekte. Sie können die Anzahl der aufgeführten

Versionen mithilfe einer Voreinstellung anpassen. Ältere Versionen werden automatisch gelöscht, um mehr

Speicher für Photoshop freizugeben. Wenn eine bestimmte Version die gesamte Arbeitssitzung über im

Protokollbedienfeld angezeigt werden soll, können Sie einen Schnappschuss dieser Version erstellen.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

• Die im Protokollbedienfeld angezeigten Statuseinträge und Schnappschüsse werden beim Schließen des jeweiligen

Dokuments aus dem Bedienfeld entfernt, sodass das Protokollbedienfeld beim erneuten Öffnen eines Dokuments

leer ist.

• Am Anfang des Bedienfelds wird standardmäßig ein Schnappschuss des Originalstatus der Datei angezeigt.

• Status werden am unteren Ende der Liste hinzugefügt. Der älteste Status befindet sich am Anfang der Liste, der

neueste am Ende.

• Jeder Status wird mit dem Namen des jeweils verwendeten Werkzeugs oder Befehls angezeigt.

• Wenn Sie einen Status auswählen, werden standardmäßig alle nachfolgenden Status abgeblendet. So können Sie

leicht erkennen, welche Änderungen verworfen werden, wenn Sie vom gewählten Status ausgehend weiterarbeiten.

• Standardmäßig wird bei der Auswahl eines Status und der anschließenden Änderung des Bildes jeder nachfolgende

Status gelöscht.

• Nach Auswahl eines Status und Änderung des Bildes (wodurch jeder nachfolgende Status gelöscht wurde), können

Sie über den Befehl „Rückgängig“ die letzte Änderung rückgängig machen und dadurch die gelöschten Status

wiederherstellen.

• Wenn Sie einen Status löschen, wird standardmäßig auch jeder nachfolgende Status gelöscht. Wenn Sie „Nicht-

lineare Protokolle sind zulässig“ aktivieren, bleiben beim Löschen eines Status alle andere erhalten.

Wiederherstellen eines früheren Bildstatus

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf den Namen des Status.

• Wählen Sie im Menü des Protokollbedienfelds oder im Menü „Bearbeiten“ die Option „Schritt vorwärts“ oder

„Schritt zurück“, um zum nächsten oder vorherigen Status zu gelangen.

Löschen von einem oder mehreren Bildstatus

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf den Namen des Protokollobjekts und wählen Sie „Löschen“ aus dem Menü des

Protokollbedienfelds, um diese und jede weitere Änderung zu löschen.

• Ziehen Sie den Status auf den Papierkorb , um diese und alle folgenden Änderungen zu löschen.

• Wählen Sie „Protokoll löschen“ aus dem Bedienfeldmenü, um die Liste mit allen Versionen aus dem

Protokollbedienfeld zu löschen, ohne das Bild zu ändern. Mit dieser Option wird der von Photoshop verwendete

Arbeitsspeicher nicht reduziert.

• Halten Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt und wählen Sie aus dem

Bedienfeldmenü die Option „Protokoll löschen“, um die Liste der Status zu löschen, ohne das Bild zu ändern. Wenn

Sie eine Meldung erhalten, dass Photoshop nicht genügend Arbeitsspeicher zur Verfügung steht, können Sie mit

diesem Vorgang jeden Status aus dem Rückgängig-Puffer löschen und Arbeitsspeicher freigeben. Der Befehl

„Protokoll löschen“ kann nicht rückgängig gemacht bzw. widerrufen werden.

• Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Entleeren“ > „Protokolle“, um die Liste der Protokollobjekte für alle geöffneten

Dokumente zu löschen. Diese Aktion kann nicht rückgängig gemacht bzw. widerrufen werden.

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Arbeitsbereich

Erstellen oder Ersetzen eines Dokuments mit einem Bildstatus

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Ziehen Sie einen Status oder Schnappschuss auf die Schaltfläche „Neues Dokument aus aktuellem Status

erstellen“ im Protokollbedienfeld. Die Protokollliste für das neu erstellte Dokument enthält nur den Eintrag

„Status duplizieren“.

• Wählen Sie einen Status oder Schnappschuss aus und klicken Sie auf die Schaltfläche „Neues Dokument aus

aktuellem Status erstellen“ . Die Protokollliste für das neu erstellte Dokument enthält nur den Eintrag „Status

duplizieren“.

• Wählen Sie einen Status oder Schnappschuss und dann „Neues Dokument“ aus dem Menü des

Protokollbedienfelds. Die Protokollliste für das neu erstellte Dokument enthält nur den Eintrag „Status

duplizieren“.

• Ziehen Sie einen Status auf ein vorhandenes Dokument.

Wenn Sie einen oder mehrere Schnappschüsse oder einen Bildstatus für spätere Arbeitssitzungen speichern möchten,

erstellen Sie für jeden gespeicherten Status eine neue Datei und speichern Sie ihn darin separat. Beim erneuten Öffnen

der Originaldatei sollten Sie auch die anderen gespeicherten Dateien öffnen. Sie können den ursprünglichen

Schnappschuss jeder Datei auf das Originalbild ziehen, um erneut vom Protokollbedienfeld des Originalbildes aus darauf

zuzugreifen.

Festlegen von Protokolloptionen

Sie können die maximale Anzahl von Objekten im Protokollbedienfeld festlegen und weitere Optionen für das

Bedienfeld einstellen.

1 Wählen Sie aus dem Menü des Protokollbedienfelds die Option „Protokolloptionen“.

2 Wählen Sie eine der folgenden Optionen aus:

Ersten Schnappschuss automatisch erstellen Erstellt beim Öffnen des Dokuments automatisch einen Schnappschuss

vom Ausgangsstatus des Bildes.

Beim Speichern automatisch neuen Schnappschuss erstellen Erstellt bei jedem Speichervorgang einen

Schnappschuss.

Nicht-lineare Protokolle sind zulässig Nimmt Änderungen an einem ausgewählten Status vor, ohne die

nachfolgenden Status zu ändern. Normalerweise wird bei der Auswahl eines Status und dem Ändern des Bildes jeder

nachfolgende Status gelöscht. Auf diese Weise kann im Protokollbedienfeld eine Liste von Bearbeitungsschritten in

der Reihenfolge ihrer Ausführung angezeigt werden. Bei einer nicht-linearen Aufzeichnung des Status können Sie

einen Status auswählen, eine Änderung am Bild vornehmen und nur diesen Status löschen. Die Änderung wird am

Ende der Liste als Protokollobjekt eingefügt.

Dialogfeld „Neuer Schnappschuss“ standardmäßig anzeigen Bewirkt, dass Sie in Photoshop auch dann aufgefordert

werden, Schnappschussnamen einzugeben, wenn Sie die Schaltflächen im Bedienfeld verwenden.

Änderungen an Ebenensichtbarkeit dauerhaft machen Aktivieren oder Deaktivieren der Ebenensichtbarkeit wird

standardmäßig nicht als Protokollschritt aufgezeichnet und kann daher nicht rückgängig gemacht werden. Wählen Sie

diese Option, um Änderungen der Ebenensichtbarkeit in den Protokollschritten aufzunehmen.

Festlegen von Verlaufsprotokoll-Optionen

Möglicherweise müssen Sie für Ihre eigenen Unterlagen, für einen Kunden oder aus rechtlichen Gründen genau

festhalten, welche Änderungen Sie in Photoshop an einer Datei vornehmen. Mit dem Verlaufsprotokoll können Sie

alle an einem Bild vorgenommenen Änderungen in Textform protokollieren. Die Verlaufsprotokoll-Metadaten

können Sie in Adobe Bridge oder im Dialogfeld „Dateiinformationen“ anzeigen.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Sie können festlegen, ob der Text in eine externe Protokolldatei exportiert oder in den Metadaten der bearbeiteten

Dateien gespeichert werden soll. Durch das Speichern vieler Bearbeitungsvorgänge als Metadaten wird die Datei

größer. Das Öffnen und Speichern der entsprechenden Dateien kann daher länger dauern.

Wenn Sie beweisen müssen, dass die Protokolldatei nicht manipuliert wurde, sollten Sie das Verlaufsprotokoll in die

Metadaten der Datei aufnehmen und die Protokolldatei dann in Adobe Acrobat mit einer digitalen Signatur

versehen.

Standardmäßig werden Verlaufsprotokolldaten über sämtliche Sitzungen als in der Bilddatei eingebettete Metadaten

gespeichert. Sie können festlegen, wo die Verlaufsprotokolldaten gespeichert werden sollen und wie detailliert das

Verlaufsprotokoll sein soll.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Windows) bzw. „Photoshop“ >

„Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Mac OS).

2 Schalten Sie das Verlaufsprotokoll ein oder aus, indem Sie das Kontrollkästchen „Verlaufsprotokoll“ aktivieren

bzw. deaktivieren.

3 Wählen Sie für die Option „Protokolleinträge speichern in“ eine der folgenden Einstellungen:

Metadaten Speichert das Verlaufsprotokoll als in jede Datei eingebettete Metadaten.

Textdatei Exportiert das Verlaufsprotokoll in eine Textdatei. Sie werden aufgefordert, einen Namen und einen

Speicherort für die Textdatei anzugeben.

beiden Speichert Metadaten in der Datei und erstellt eine Textdatei.

Hinweis: Wenn Sie die Textdatei in einem anderen Verzeichnis oder eine weitere Textdatei speichern möchten, klicken

Sie auf die Schaltfläche „Wählen“, geben Sie ein Verzeichnis und ggf. einen Namen für die Textdatei an und klicken Sie

auf „Speichern“.

4 Wählen Sie unter „Bearbeitungsprotokolleinträge“ eine der folgenden Optionen:

Nur Sitzungen Zeichnet jedes Starten und Beenden von Photoshop sowie jedes Öffnen und Schließen von Dateien auf

(die Namen der Bilddateien werden ebenfalls aufgezeichnet). Schließt keine Informationen über die an der Datei

vorgenommenen Änderungen ein.

Kurz Neben den Sitzungsinformationen wird auch der Text protokolliert, der im Protokollbedienfeld angezeigt wird.

Detailliert Neben den Kurzinformationen wird auch der Text protokolliert, der im Aktionenbedienfeld angezeigt

wird. Wenn Sie ein komplettes Protokoll aller an den Dateien vorgenommenen Änderungen benötigen, wählen Sie

„Detailliert“.

Erstellen des Schnappschusses eines Bildes

Mit dem Befehl „Schnappschuss“ können Sie eine vorübergehende Kopie (einen Schnappschuss) eines beliebigen

Bildstatus erstellen. Der neue Schnappschuss wird der Liste der Schnappschüsse am Anfang des Protokollbedienfelds

hinzugefügt. Wenn Sie einen Schnappschuss auswählen, können Sie mit dieser Version des Bildes arbeiten.

Schnappschüsse ähneln den im Protokollbedienfeld aufgeführten Statuseinträgen, bieten jedoch zusätzliche Vorteile:

• Sie können Namen für Schnappschüsse vergeben, sodass sie leichter zu erkennen sind.

• Schnappschüsse können über die gesamte Arbeitssitzung hinweg gespeichert werden.

• Sie können schnell und einfach Effekte vergleichen, indem Sie z. B. vor und nach dem Anwenden eines Filters

jeweils einen Schnappschuss erstellen. Anschließend wählen Sie den ersten Schnappschuss aus und verwenden

denselben Filter mit anderen Einstellungen. Wenn Sie zwischen den Schnappschüssen hin- und herschalten, finden

Sie heraus, welche Einstellungen Ihnen am besten gefallen.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

• Mit Schnappschüssen können Sie Ihre Arbeit problemlos wiederherstellen: Erstellen Sie zunächst einen

Schnappschuss, bevor Sie mit einer komplexen Technik experimentieren oder eine Aktion anwenden. Wenn Sie

nicht mit den Ergebnissen zufrieden sind, können Sie den Schnappschuss auswählen und so alle Schritte

rückgängig machen.

Hinweis: Schnappschüsse werden nicht mit dem Bild gespeichert, sondern beim Schließen eines Bildes gelöscht. Wenn

Sie die Option „Nicht-lineare Protokolle sind zulässig“ deaktiviert lassen, werden alle gegenwärtig im

Protokollbedienfeld aufgeführten Statuseinträge gelöscht, sobald Sie einen Schnappschuss auswählen und das Bild

dann ändern.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Füllmethoden“ auf Seite 395

„Erstellen eines Pinsels und Festlegen von Maloptionen“ auf Seite 385

„Malen mit dem Kunstprotokoll-Pinsel“ auf Seite 377

Erstellen eines Schnappschusses

1 Wählen Sie einen Status aus und führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wenn Sie automatisch einen Schnappschuss erstellen möchten, klicken Sie im Protokollbedienfeld auf die

Schaltfläche „Neuer Schnappschuss“ oder wählen Sie aus dem Menü des Protokollbedienfelds den Befehl

„Neuen Schnappschuss erstellen“, wenn im Dialogfeld „Protokolloptionen“ die Option „Beim Speichern

automatisch neuen Schnappschuss erstellen“ aktiviert ist.

• Wenn Sie beim Erstellen eines Schnappschusses Optionen einstellen möchten, wählen Sie im Menü des

Protokollbedienfelds den Befehl „Neuer Schnappschuss“ aus oder klicken Sie bei gedrückter Alt-Taste (Windows)

bzw. Wahltaste (Mac OS) auf die Schaltfläche „Neuen Schnappschuss erstellen“.

2 Geben Sie den Namen des Schnappschusses im Textfeld „Name“ ein.

3 Wählen Sie im Menü „Aus“ den Inhalt des Schnappschusses:

vollständigem Dokument Erstellt einen Schnappschuss aller Ebenen, die in diesem Status im Bild vorhanden sind.

reduzierten Ebenen Erstellt einen Schnappschuss, bei dem alle in diesem Status im Bild vorhandenen Ebenen auf eine

Ebene reduziert werden.

aktueller Ebene Erstellt einen Schnappschuss von der in diesem Status zurzeit ausgewählten Ebene.

Arbeiten mit Schnappschüssen

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Zum Auswählen eines Schnappschusses klicken Sie auf seinen Namen oder ziehen den Schieberegler links vom

Schnappschuss nach oben oder unten, um einen anderen Schnappschuss auszuwählen.

• Zum Umbenennen eines Schnappschusses doppelklicken Sie auf den Schnappschuss und geben einen Namen ein.

• Zum Löschen eines Schnappschusses wählen Sie diesen aus und wählen Sie entweder im Bedienfeldmenü die

Option „Löschen“, klicken Sie auf den Papierkorb oder ziehen Sie den Schnappschuss auf den Papierkorb.

Malen mit einem Status oder Schnappschuss eines Bildes

Mit dem Protokoll-Pinsel können Sie im aktuellen Bildfenster mit einer Kopie eines Status oder Schnappschusses eines

Bildes malen. Vom Werkzeug wird eine Kopie (also ein Muster) des Bildes, erstellt, mit dem anschließend gemalt wird.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Beispielsweise können Sie einen Schnappschuss einer Änderung erstellen, die Sie mit einem Werkzeug zum Malen

oder einem Filter vorgenommen haben (beim Erstellen des Schnappschusses muss die Option „Vollständiges

Dokument“ aktiviert sein). Nachdem Sie die Änderung im Bild rückgängig gemacht haben, können Sie sie mit dem

Protokoll-Pinsel selektiv auf einzelne Bildbereiche anwenden. Sofern Sie nicht einen reduzierten Schnappschuss

auswählen, malen Sie mit dem Protokoll-Pinsel von einer Ebene im ausgewählten Status auf dieselbe Ebene in einem

anderen Status.

Der Protokoll-Pinsel kopiert von einem Status oder Schnappschuss auf einen anderen, aber nur an derselben Position.

In Photoshop steht Ihnen darüber hinaus der Kunstprotokoll-Pinsel zur Verfügung, mit dem Sie Spezialeffekte

erzielen können.

1 Wählen Sie den Protokoll-Pinsel .

2 Führen Sie in der Optionsleiste einen der folgenden Schritte durch:

• Geben Sie Deckkraft und Modus an.

• Wählen Sie einen Pinsel und Pinsel-Optionen.

3 Klicken Sie im Protokollbedienfeld auf der linken Seite auf das Feld für den Status oder Schnappschuss, der als

Quelle für den Protokoll-Pinsel dienen soll.

4 Ziehen Sie über den gewünschten Bereich im Bild, um mit dem Protokoll-Pinsel zu malen.

Siehe auch

„Malen mit dem Kunstprotokoll-Pinsel“ auf Seite 377

Arbeitsspeicher und Leistung

Zuweisen von Arbeitsspeicher (RAM)

Photoshop zeigt den für Photoshop verfügbaren Arbeitsspeicher (RAM) sowie den idealen RAM-Bereich für

Photoshop (ein Prozentsatz des insgesamt verfügbaren RAMs) in den Leistungsvoreinstellungen an.

❖ Geben Sie in den Leistungsvoreinstellungen im Textfeld „Von Photoshop verwenden lassen“ die

Arbeitsspeicherkapazität ein, die Sie Photoshop zuweisen möchten. Alternativ können Sie auch den

entsprechenden Regler ziehen.

Zuweisen von Arbeitsvolumen

Wenn Ihr System einen Vorgang nicht ausführen kann, weil nicht genügend Arbeitsspeicher zur Verfügung steht,

wird von Photoshop eine spezielle Technologie für virtuellen Speicher eingesetzt – die so genannten Arbeitsvolumen.

Ein Arbeitsvolumen ist ein beliebiges Laufwerk bzw. eine Laufwerkspartition mit freiem Speicherplatz. Standardmäßig

verwendet Photoshop die Festplatte, auf der das Betriebssystem installiert ist, als primäres Arbeitsvolumen.

Photoshop erkennt alle verfügbaren internen Festplatten und zeigt sie im Fenster „Voreinstellungen“ an. Im Fenster

„Voreinstellungen“ können Sie die Verwendung anderer Arbeitsvolumen aktivieren, wenn auf dem primären

Speichermedium kein freier Speicherplatz mehr zur Verfügung steht. Beim primären Arbeitsvolume sollte es sich um

die schnellste Festplatte handeln. Stellen Sie sicher, dass genügend defragmentierter Speicherplatz verfügbar ist.

Beachten Sie beim Zuweisen von Arbeitsvolumen die folgenden Punkte:

• Um die Leistung nicht zu beeinträchtigen, sollten sich Arbeitsvolumen auf einem anderen Laufwerk befinden als

große Dateien, die bearbeitet werden.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

• Arbeitsvolumen sollten sich nicht auf dem Laufwerk befinden, das für virtuellen Speicher verwendet wird.

• RAID-Festplatten/Festplatten-Arrays eignen sich sehr gut als Arbeitsvolumen.

• Als Arbeitsvolumes verwendete Laufwerke sollten regelmäßig defragmentiert werden.

Ändern der Arbeitsvolumen-Zuweisung

1 Führen Sie in den Leistungsvoreinstellungen im Bereich „Arbeitsvolumen“ einen der folgenden Schritte durch:

• Zum Ändern der Reihenfolge der Arbeitsvolumen klicken Sie auf die Pfeiltasten.

• Zum Aktivieren bzw. Deaktivieren eines Arbeitsvolumens aktivieren bzw. deaktivieren Sie das Kontrollkästchen

„Aktiv“.

2 Klicken Sie auf „OK“.

3 Damit die Änderungen wirksam werden, muss Photoshop neu gestartet werden.

Festlegen der Protokoll- und Cache-Einstellungen

❖ Führen Sie in den Leistungsvoreinstellungen einen der folgenden Schritte durch:

• Um festzulegen, wie viele Objekte das Protokollbedienfeld standardmäßig anzeigen soll, klicken Sie auf das Dreieck

im Menü „Protokollobjekte“ und ziehen Sie den Regler.

• Um die von Photoshop zu verwendende Cache-Stufe festzulegen, ziehen Sie den Regler „Cache-Stufe“. Damit die

Cache-Einstellungen wirksam werden, muss Photoshop neu gestartet werden.

Freier Speicher

Mit dem Befehl „Entleeren“ können Sie Speicher freigeben, der vom Befehl „Rückgängig“, dem Protokollbedienfeld

oder der Zwischenablage belegt wird.

❖ Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Entleeren“ und dann den Befehl bzw. Speicher, der entleert werden soll. Wenn sich im

Arbeitsspeicher keine Daten aus den jeweiligen Puffern befinden, ist der Befehl abgeblendet.

Hinweis: Mit „Entleeren“ wird der von dem Befehl oder Puffer gespeicherte Vorgang aus dem Arbeitsspeicher gelöscht.

Der Befehl „Entleeren“ kann nicht rückgängig gemacht werden. Wenn Sie „Bearbeiten“ > „Entleeren“ > „Protokolle“

wählen, werden z. B. alle Protokollobjekte aus dem Protokollbedienfeld gelöscht. Verwenden Sie den Befehl „Entleeren“,

wenn die Datenmenge im Arbeitsspeicher so groß ist, dass die Arbeitsgeschwindigkeit von Photoshop merklich

beeinträchtigt ist.

Verwalten von Verbindungen

Arbeiten mit ConnectNow

Mit Adobe® ConnectNow steht Ihnen ein geschützter, persönlicher Online-Meetingraum zur Verfügung, in dem Sie

via Web in Echtzeit mit anderen konferieren und zusammenarbeiten können. ConnectNow bietet Ihnen die

Möglichkeit, den auf Ihrem Bildschirm angezeigten Inhalt zu präsentieren und zu kommentieren. Sie können

außerdem Chat-Nachrichten versenden und über die integrierte Audiofunktion kommunizieren. Auch das Senden

von Live-Videos, das Freigeben von Dateien zur gemeinsamen Nutzung, das Aufzeichnen von Notizen zur Konferenz

und das Zugreifen auf die Computer anderer Teilnehmer ist möglich.

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Arbeitsbereich

Der Zugang zu ConnectNow erfolgt direkt von der Benutzeroberfläche der Anwendung aus.

1 Wählen Sie „Datei“ > „Meinen Bildschirm freigeben“.

2 Geben Sie im Dialogfeld „Meinen Bildschirm freigeben“ Ihre Adobe-ID sowie das zugehörige Kennwort ein und

klicken Sie dann auf „Anmelden“. Wenn Sie keine Adobe-ID mit zugehörigem Kennwort haben, klicken Sie oben

im Dialogfeld auf den Link zum Erstellen einer kostenlosen Adobe-ID.

3 Wenn Sie den auf Ihrem Bildschirm angezeigten Inhalt präsentieren möchten, klicken Sie in der Mitte des

ConnectNow-Anwendungsfensters auf die Schaltfläche „Eigenen Bildschirm freigeben“.

Eine umfassende Anleitung zum Gebrauch von ConnectNow finden Sie unter

http://help.adobe.com/de_DE/Acrobat.com/ConnectNow/index.html.

Verwalten von Verbindungen zu Web Services

In der Adobe® Creative Suite® 4 haben Sie über das Verbindungenbedienfeld die Möglichkeit, Verbindungen zu Web

Services und den damit interagierenden lokal installierten Erweiterungen zu verwalten. Das Verbindungenbedienfeld

ist selbst eine Erweiterung. Außerdem werden mit Creative Suite-Anwendungen die folgenden Erweiterungen

installiert:

Adobe ConnectNow Zusammenarbeiten mit Teams an unterschiedlichen Standorten per Web durch Austausch von

Sprachinformationen, Daten und Multimediainhalten.

Kuler™-Bedienfeld Schnelles Erstellen, Austauschen und Erkunden von Farbschemata im Internet.

Nach Hilfe suchen Eingeben von Suchbegriffen rechts oben im Anwendungsfenster, um auf ausführliche

Hilfeinformationen von Adobe sowie zusätzliches Material der Design- und Produktionscommunities zuzugreifen.

Informieren Sie sich auf der Website von Adobe über zusätzliche Services und Erweiterungen.

Anmelden bei Adobe Web Services

Unabhängig davon, mit welcher Anwendung Sie auf das Verbindungenbedienfeld zugreifen, nach der Anmeldung

werden Sie automatisch mit Services wie z. B. ConnectNow-Meetings verbunden.

1 Wählen Sie in Adobe InDesign, Photoshop, Illustrator, Flash, Fireworks oder Dreamweaver „Fenster“ >

„Erweiterungen“ > „Verbindungen“.

2 Geben Sie Ihre Adobe-ID und das zugehörige Kennwort ein. (Wenn Sie keine ID haben oder sich nicht daran

erinnern können, klicken Sie auf den entsprechenden Link.)

3 (Optional) Wenn Sie beim Abschalten und Neustarten des Computers angemeldet bleiben möchten, aktivieren Sie

die Option „Meine Daten auf diesem Computer speichern“.

4 Klicken Sie auf „Anmelden“.

Deaktivieren von automatischen Aktualisierungen für Erweiterungen

Über das Verbindungenbedienfeld werden installierte Erweiterungen standardmäßig automatisch aktualisiert. Sie

können die automatischen Aktualisierungen jedoch deaktivieren und stattdessen manuell auf Aktualisierungen

prüfen.

1 Wählen Sie im Menü des Verbindungenbedienfelds die Option „Voreinstellungen für Aktualisierungen“.

2 Deaktivieren Sie die Option „Automatisch auf Aktualisierungen prüfen“.

3 Starten Sie alle geöffneten Adobe Creative Suite-Anwendungen neu.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Arbeitsbereich

Manuelles Prüfen auf aktualisierte Erweiterungen

❖ Wählen Sie im Menü des Verbindungenbedienfelds die Option „Auf Aktualisierungen prüfen“.

Deaktivieren von Web Services

Wenn Online-Verbindungen in Ihrer Arbeitsumgebung nicht möglich sind, deaktivieren Sie Web Services.

1 Wählen Sie im Menü des Verbindungenbedienfelds den Eintrag „Offline-Optionen“.

2 Aktivieren Sie die Option „Offline bleiben“.

3 Starten Sie alle geöffneten Adobe Creative Suite-Anwendungen neu.

Wenn Sie das Verbindungenbedienfeld und Web Services nur in Photoshop deaktivieren möchten, deaktivieren Sie

im Voreinstellungen-Dialogfeld in der Kategorie „Zusatzmodule“ die Option „Erweiterungen dürfen Verbindung

zum Internet herstellen“.

Kapitel 3: Öffnen und Importieren von

Bildern

Mit Adobe® Photoshop® CS4 können Sie zahlreiche Grafikdateiformate öffnen und importieren. Für ein effektives

Arbeiten sind grundlegende Kenntnisse der Bildbearbeitung von Vorteil. Insbesondere sollten Sie wissen, wie Bilder

erfasst, importiert und skaliert werden.

Basisinformationen zu Bildern

Wissenswertes zu Bitmaps

Bitmaps, im Fachjargon Rasterbilder genannt, stellen Bilder mit einem rechteckigen Gitter aus Bildelementen (Pixeln)

dar. Jedem Pixel ist eine bestimmte Position und ein Farbwert zugewiesen. Bei Bitmaps werden nicht Objekte oder

Formen, sondern Pixel bearbeitet. Bitmaps sind das gängigste elektronische Medium für Halbtonbilder wie Fotos oder

digitale Gemälde, da sie Schattierungen und Farben in feinen Abstufungen auf effizientere Weise wiedergeben

können.

Bitmaps sind auflösungsabhängig, d. h. sie bestehen aus einer bestimmten Anzahl von Pixeln. Wenn sie auf dem

Bildschirm stark vergrößert oder mit einer niedrigeren Auflösung als der ursprünglich festgelegten gedruckt werden,

kann es passieren, dass es zu Detailverlusten kommt und die Bilder stufig („pixelig“) wirken.

Beispiel für eine Bitmap mit unterschiedlichen Vergrößerungsstufen

Bitmaps erfordern manchmal sehr viel Speicherplatz und müssen häufig zur Reduzierung der Dateigröße

komprimiert werden, wenn sie in bestimmten Creative Suite-Komponenten eingesetzt werden. Diese Komprimierung

sollte beispielsweise in der Originalanwendung und vor dem Import in ein Layout durchgeführt werden.

Hinweis: In Adobe Illustrator haben Sie die Möglichkeit, mit Effekten und Grafikstilen in Ihren Grafiken Bitmap-Effekte

zu erzeugen.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Vektorgrafiken“ auf Seite 59

Wissenswertes zu Vektorgrafiken

Vektorgrafiken (manchmal auch Vektorformen oder Vektorobjekte genannt) bestehen aus Linien und Kurven, die

durch mathematische Objekte definiert sind (so genannte Vektoren). Diese beschreiben ein Bild gemäß seinen

geometrischen Eigenschaften.

24:1

3:1

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Sie können Vektorgrafiken beliebig verschieben oder verändern, ohne dass sie Detailgenauigkeit oder Deutlichkeit

einbüßen, da sie auflösungsunabhängig sind. Sie bewahren ihre Schärfe selbst dann, wenn ihre Größe verändert wird,

sie auf einen PostScript-Drucker gedruckt, in einer PDF-Datei gespeichert oder in eine vektorbasierte

Grafikanwendung importiert werden. Folglich sind Vektorgrafiken die beste Wahl für Grafiken wie Logos, die in

verschiedenen Größen und Ausgabemedien verwendet werden.

Die Vektorobjekte, die Sie mit den Zeichen- und Formwerkzeugen in der Adobe Creative Suite erstellen, sind Beispiele

für Vektorgrafiken. Durch Kopieren und Einfügen können Sie Duplikate von Vektorgrafiken in unterschiedlichen

Creative Suite-Komponenten erstellen.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Bitmaps“ auf Seite 59

Kombinieren von Vektorgrafiken und Bitmap-Bildern

Wenn Sie Vektorgrafiken und Bitmap-Bilder in einem Dokument kombinieren, denken Sie stets daran, dass Grafiken

auf dem Bildschirm nicht immer exakt so aussehen, wie sie letztlich im Ausgabemedium erscheinen (beim Ausdruck

in einer Druckerei, auf einem Desktop-Drucker oder bei der Anzeige im Web). Folgende Faktoren beeinflussen die

Endqualität der Grafiken:

Transparenz Bei vielen Effekten werden teilweise transparente Pixel in Ihre Grafik eingefügt. Wenn die Grafik

Transparenz enthält, führt Photoshop vor dem Drucken und Exportieren einen Vorgang aus, der Reduzieren genannt

wird. Das standardmäßige Reduzieren führt meist zu ausgezeichneten Ergebnissen. Wenn Ihre Grafik allerdings

komplexe überlappende Bereiche enthält und Sie eine Ausgabe mit hoher Auflösung benötigen, sollten Sie die

Wirkung des Reduzierens zunächst in einer Vorschau anzeigen.

Bildauflösung Die Anzahl der Pixel pro Zoll (ppi) des Bitmap-Bildes. Wenn Sie für ein gedrucktes Bild eine zu

niedrige Auflösung wählen, kann eine Vergröberung entstehen, d. h. große, deutlich erkennbare Pixel. Ist die

Auflösung zu hoch (wenn die Pixel so klein sind, dass das Ausgabegerät sie in dieser Größe nicht erstellen kann), wird

die Datei größer, ohne dass sich die Qualität der Druckausgabe verbessert, und der Druckvorgang verlangsamt sich.

Druckerauflösung und Rasterweite Die Anzahl der Druckpunkte, die pro Zoll erzeugt werden (dpi), und die Anzahl

der Zeilen pro Zoll (lpi) bei einem Halbtonraster. Die Qualität des gedruckten Bildes hängt von der gewählten

Bildauflösung, der Druckerauflösung und der Rasterweite ab.

Farbkanäle

Jedes Photoshop-Bild hat mindestens einen Kanal, in dem jeweils Informationen zu Farbelementen des Bildes

gespeichert sind. Die Anzahl der Standard-Farbkanäle in einem Bild hängt vom Farbmodus ab. Bilder im Bitmap-,

Graustufen-, Duplex- und indizierten Farbmodus verfügen standardmäßig über einen Kanal, RGB- und Lab-Bilder

über drei Kanäle und CMYK-Bilder über vier Kanäle. Außer Bildern im Bitmap-Modus können Sie allen Bildtypen

weitere Kanäle hinzufügen. Weitere Informationen finden Sie unter „Farbmodi“ auf Seite 122.

Kanäle in Farbbildern sind eigentlich Graustufenbilder, die jede der Farbkomponenten eines Bildes darstellen. Ein

RGB-Bild hat beispielsweise separate Kanäle für die Rot-, Grün- und Blauwerte.

Neben Farbkanälen können sich in einem Bild Alphakanäle befinden, in denen eine Auswahl als Maske gespeichert

und bearbeitet wird, sowie Volltonfarbkanäle, um Volltonfarbplatten für das Drucken hinzuzufügen. Weitere

Informationen finden Sie unter „Kanäle“ auf Seite 304.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Siehe auch

„Masken und Alphakanäle“ auf Seite 309

„Volltonfarben“ auf Seite 557

Bittiefe

Die Bittiefe gibt an, wie viele Farbinformationen für jedes Pixel in einem Bild verfügbar sind. Mehr Bitinformationen

pro Pixel bedeuten mehr Farben und eine präzisere Farbdarstellung. Ein Bild mit einer Bittiefe von 1 Bit hat Pixel mit

zwei möglichen Werten: Schwarz und Weiß. Ein Bild mit einer Bittiefe von 8 Bit hat 2

bzw. 256 mögliche Werte.

Bilder im Graustufenmodus mit einer Bittiefe von 8 Bit haben 256 mögliche Grauwerte.

RGB-Bilder bestehen aus drei Farbkanälen. Ein RGB-Bild mit 8 Bit pro Pixel hat 256 mögliche Werte für jeden Kanal,

das heißt mehr als 16 Millionen mögliche Farbwerte. RGB-Bilder mit 8 Bit pro Kanal (Bits per Channel, bpc) werden

auch als 24-Bit-Bilder bezeichnet (8 Bit x 3 Kanäle = 24 Bit an Daten für jedes Pixel).

Neben 8-Bit/Kanal-Bildern können in Photoshop auch 16- oder 32-Bit/Kanal-Bilder verwendet werden. 32-Bit/Kanal-

Bilder werden auch als Bilder mit hohem dynamischem Bereich (High Dynamic Range, HDR) bezeichnet.

Photoshop-Unterstützung für 16-Bit-Bilder

Photoshop bietet folgende Unterstützung für 16-Bit/Kanal-Bilder:

• Bearbeitung im Graustufenmodus, RGB-Farbmodus, CMYK-Farbmodus, Lab-Farbmodus und Mehrkanalmodus.

• Mit Ausnahme des Kunstprotokoll-Pinsels können sämtliche Werkzeuge des Werkzeugbedienfelds für 16-

Bit/Kanal-Bilder verwendet werden.

• Es stehen alle Befehle mit Ausnahme von „Variationen“ zur Farb- und Tonwertkorrektur zur Verfügung.

• In 16-Bit/Kanal-Bildern können Sie mit Ebenen (einschließlich Einstellungsebenen) arbeiten.

• Auch der Einsatz von einigen Filtern, z. B. „Verflüssigen“, ist bei 16-Bit/Kanal-Bildern möglich.

Damit auch Photoshop CS4-Funktionen wie bestimmte Filter zur Verfügung stehen, können Sie 16-Bit/Kanal-

Bilder in 8-Bit/Kanal-Bilder konvertieren. Speichern Sie dazu solche Bilder am besten mit „Speichern unter“ und

konvertieren Sie eine Kopie der Bilddatei, damit die Originaldatei mit ihren vollständigen 16-Bit/Kanal-Bilddaten

erhalten bleibt.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Bildern mit hohem dynamischem Bereich“ auf Seite 78

Konvertieren von Bittiefen

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie zum Konvertieren zwischen 8-Bit/Kanal- und 16-Bit/Kanal-Bildern „Bild“ > „Modus“ > „16 Bit/Kanal“

bzw. „8 Bit/Kanal“.

• Wählen Sie zum Konvertieren von 8 Bit/Kanal oder 16 Bit/Kanal in 32 Bit/Kanal „Bild“ > „Modus“ >

„32 Bit/Kanal“.

Siehe auch

„Konvertieren von 32 Bit/Kanal in 8 oder 16 Bit/Kanal“ auf Seite 83

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Bildgröße und Auflösung

Pixelmaße und Auflösung

Die Pixelmaße (Bildgröße oder Höhe und Breite) eines Bitmap-Bildes geben die Anzahl der Pixel in der Breite und der

Höhe des Bildes an. Die Auflösung bezeichnet die Feinheit der Details in einem Bitmap-Bild. Sie wird in Pixel pro Zoll

(ppi) gemessen. Je mehr Pixel pro Zoll, desto höher die Auflösung. Im Allgemeinen gilt, dass die Qualität des

gedruckten Bildes bei höherer Auflösung steigt.

Bild mit 72 ppi und 300 ppi, Ausschnitt auf 200 % vergrößert

Die Kombination aus Pixelmaßen und Auflösung bestimmt die Menge der Bilddaten. Sofern ein Bild nicht neu

berechnet wird, bleibt die Menge der Bilddaten unverändert, wenn Sie die Pixelmaße oder die Auflösung ändern.

Wenn Sie die Auflösung einer Datei ändern, ändert sich deren Breite und Höhe entsprechend, damit die Datenmenge

beibehalten wird. Beim Ändern der Breite und Höhe wird dementsprechend die Auflösung geändert. Weitere

Informationen finden Sie unter „Neuberechnen von Bildern“ auf Seite 65.

Das Verhältnis zwischen Bildgröße und Auflösung können Sie in Photoshop im Dialogfeld „Bildgröße“ anzeigen

(wählen Sie „Bild“ > „Bildgröße“). Deaktivieren Sie „Bild neuberechnen mit“, da Sie die Menge der Bilddaten in Ihrem

Foto nicht verändern möchten. Ändern Sie dann die Breite, die Höhe oder die Auflösung. Wenn Sie einen Wert

ändern, werden die anderen beiden Werte entsprechend geändert.

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Öffnen und Importieren von Bildern

Pixelmaße = Dokument(ausgabe)größe x Auflösung

A. Originalmaße und -auflösung B. Niedrigere Auflösung bei gleichen Pixelmaßen (keine Neuberechnung) C. Niedrigere Auflösung bei

gleicher Dokumentgröße führt zu geringeren Pixelmaßen (Neuberechnung)

Schnelles Anzeigen der aktuellen Bildgröße

Über das Informationsfeld am unteren Rand des Dokumentfensters können Sie die aktuelle Bildgröße schnell

anzeigen.

❖ Positionieren Sie den Zeiger über dem Informationsfeld der Datei und drücken Sie die Maustaste.

Dateigröße

Die Dateigröße eines Bildes ist die digitale Größe der Bilddatei, angegeben in Kilobyte (KB), Megabyte (MB) oder

Gigabyte (GB). Die Dateigröße ist proportional zu den Pixelmaßen. Bilder mit mehr Pixeln sorgen bei einer

bestimmten Druckgröße zwar für eine größere Detailgenauigkeit, benötigen jedoch mehr Speicherplatz und lassen

sich eventuell langsamer bearbeiten und drucken. Die Bildauflösung ist somit ein Kompromiss zwischen Bildqualität

(Erfassen aller benötigten Daten) und Dateigröße.

Ein weiterer Faktor, der sich auf die Dateigröße auswirkt, ist das Dateiformat. Aufgrund der unterschiedlichen

Komprimierungsverfahren der Dateiformate GIF, JPEG und PNG können die Dateigrößen bei identischen

Pixelmaßen erheblich variieren. Auch die Bittiefe sowie die Anzahl der Ebenen und Kanäle eines Bildes wirken sich

auf die Dateigröße aus.

Das maximal von Photoshop unterstützte Pixelmaß beträgt 300.000 x 300.000 Pixel pro Bild. Damit sind der

Ausgabegröße und der Auflösung eines Bildes Grenzen gesetzt.

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Öffnen und Importieren von Bildern

Bildschirmauflösung

Die Bildschirmauflösung wird in Pixelmaßen beschrieben. Sind die Auflösung des Bildschirms und die Pixelmaße

Ihres Fotos beispielsweise identisch, füllt das Foto den Bildschirm aus, wenn es in Originalgröße (100 %) angezeigt

wird. Wie groß ein Bild auf dem Bildschirm angezeigt wird, hängt von mehreren Faktoren ab: den Pixelmaßen des

Bildes, der Bildschirmgröße und der Einstellung für die Bildschirmauflösung. In Photoshop lässt sich die Zoomstufe

am Bildschirm ändern, sodass Sie problemlos mit Bildern in allen Pixelabmessungen arbeiten können.

Ein Bild mit 620 x 400 Pixeln auf Monitoren verschiedener Größe und Auflösung.

Wenn Sie Bilder für die Anzeige auf dem Bildschirm vorbereiten, sollten Sie die niedrigste Bildschirmauflösung

wählen, in der Ihr Foto wahrscheinlich angezeigt werden wird.

Druckerauflösung

Die Druckerauflösung wird in Farbpunkten pro Zoll (dpi, Dots per Inch) angegeben. Je mehr Punkte pro Zoll, desto

feiner ist im Allgemeinen die Druckausgabe. Die meisten Tintenstrahldrucker bieten eine Auflösung von etwa 720 bis

2880 dpi. (Streng genommen erzeugen Tintenstrahldrucker keine Punkte wie Belichter oder Laserdrucker, sondern

einen mikroskopisch feinen Tintenstrahl.)

Die Druckerauflösung ist nicht identisch mit der Bildauflösung, steht jedoch mit ihr in Zusammenhang. Um ein Foto

in guter Qualität auf einem Tintenstrahldrucker auszugeben, sollten Sie eine Bildauflösung von mindestens 220 ppi

wählen.

Die Rasterweite entspricht der Anzahl der Druckerpunkte oder Rasterzellen pro Zoll, die zur Ausgabe von

Graustufenbildern oder Farbseparationen verwendet werden. Die Rasterweite wird in Zeilen pro Zoll (lpi) bzw. Zeilen

von Rasterzellen pro Zoll (bei Halbtonrastern) gemessen. Je höher die Auflösung des Ausgabegeräts, desto feinere

(höhere) Rasterweiten sind möglich.

Das Verhältnis zwischen Bildauflösung und Rasterweite bestimmt die Qualität des gedruckten Bildes. Für die optimale

Ausgabequalität von Rasterbildern wird i. d. R. eine Bildauflösung verwendet, die 1,5- bis maximal 2-mal so groß ist

wie die Rasterweite. Bei manchen Bildern und Ausgabegeräten lassen sich jedoch auch mit einer niedrigeren

Auflösung gute Ergebnisse erzielen. Informationen zur Rasterweite Ihres Druckers finden Sie in der Dokumentation

zum Gerät. Wenden Sie sich ggf. an Ihren Dienstleister.

Hinweis: Einige Belichter und 600-dpi-Laserdrucker verwenden andere Rasterungsverfahren als die Halbtontechnik.

Empfehlungen für die Bildauflösung bei der Ausgabe auf solchen Geräten finden Sie in der Gerätedokumentation.

Wenden Sie sich ggf. an Ihren Dienstleister.

15"

20"

1024 x 768 / 640 x 480

832 x 624 / 640 x 480

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Beispiele für Rasterweiten

A. 65 lpi: Grobes Raster, z. B. für Newsletter und Coupons B. 85 lpi: Mittleres Raster, z. B. für Zeitungen C. 133 lpi: Hochwertiges Raster, z. B.

für Zeitschriften im Vierfarbdruck D. 177 lpi: Sehr feines Raster, z. B. für Geschäftsberichte und Bilder in Kunstbüchern

Siehe auch

„Desktop-Drucker“ auf Seite 537

„Vorbereiten von Bildern für Druckmaschinen“ auf Seite 545

Neuberechnen von Bildern

Als Neuberechnen wird der Vorgang bezeichnet, bei dem Sie die Menge der Bilddaten ändern, indem Sie entweder die

Pixelmaße oder die Auflösung eines Bildes ändern. Beim Neuberechnen mit niedrigerer Auflösung (Verringern der

Pixelzahl) werden Informationen aus dem Bild gelöscht. Beim Neuberechnen mit höherer Auflösung(Erhöhen der

Pixelzahl) werden neue Pixel hinzugefügt. Durch Festlegen einer Interpolationsmethode können Sie bestimmen, wie

Pixel hinzugefügt oder gelöscht werden sollen.

Neuberechnen von Pixeln

A. Neuberechnung mit niedrigerer Auflösung B. Original C. Neuberechnung mit höherer Auflösung (ausgewählte Pixel werden für jeden Satz

von Bildern angezeigt)

C D

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Öffnen und Importieren von Bildern

Das Neuberechnen kann sich nachteilig auf die Bildqualität auswirken. Wenn Sie z. B. ein Bild mit größeren

Pixelmaßen neu berechnen, kann dies die Detailgenauigkeit und Schärfe verringern. Mit dem Unscharf-maskieren-

Filter können Sie die Details eines neu berechneten Bildes wieder scharfzeichnen.

Das Neuberechnen lässt sich vermeiden, wenn Sie das Bild mit einer ausreichend hohen Auflösung scannen oder

erstellen. Wenn Sie in einer Bildschirmvorschau sehen möchten, wie sich geänderte Pixelmaße auswirken, oder

Probedrucke mit unterschiedlichen Auflösungen erstellen möchten, berechnen Sie eine Kopie der Datei neu.

Photoshop verwendet zum Neuberechnen von Bildern eine Interpolationsmethode, mit der neu erstellten Pixeln

Farbwerte zugewiesen werden, die auf den Farbwerten vorhandener Pixel basieren. Sie können die gewünschte

Methode im Dialogfeld „Bildgröße“ wählen.

Pixelwiederholung Eine schnelle, aber wenig präzise Methode, bei der die Pixel in einem Bild repliziert werden. Diese

Methode eignet sich für Illustrationen mit nicht geglätteten Kanten, um harte Kanten zu erhalten und eine kleinere

Datei zu erzeugen. Es können jedoch Zackeneffekte auftreten, die beim Verzerren oder Skalieren eines Bildes oder

Ausführen mehrerer Bearbeitungsschritte deutlich werden.

Bilinear Bei dieser Methode werden Pixel durch Mitteln der Farbwerte der benachbarten Pixel hinzugefügt. Dies führt

zu mittlerer Qualität.

Bikubisch Eine langsame, aber präzisere Methode, bei der die Werte der benachbarten Pixel analysiert werden. Durch

komplexere Berechnungen werden dabei weichere Tonabstufungen als mit der Methode „Pixelwiederholung“ oder

„Bilinear“ erzielt.

Bikubisch glatter Eine geeignete Methode zum Vergrößern von Bildern, die auf der Interpolationsmethode

„Bikubisch“ basiert, aber glattere Ergebnisse erzeugt.

Bikubisch schärfer Eine geeignete Methode zum Verkleinern von Bildern, die auf der Interpolationsmethode

„Bikubisch“ basiert, aber besseres Scharfzeichnen ermöglicht. Die Detailgenauigkeit im neu berechneten Bild bleibt

hierbei erhalten. Wenn durch „Bikubisch schärfer“ Bereiche mit zu viel Schärfe entstehen, verwenden Sie die Methode

„Bikubisch“.

Sie können eine Standard-Interpolationsmethode festlegen, die immer dann verwendet wird, wenn Photoshop

Bilddaten neu berechnet. Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Windows) bzw.

„Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Mac OS) und wählen Sie dann eine Methode aus dem Menü

„Bildinterpolationsmethoden“ aus.

Siehe auch

„Scharfzeichnen von Bildern“ auf Seite 240

Ändern der Pixelmaße eines Bildes

Wenn Sie die Pixelmaße eines Bildes ändern, wirkt sich dies nicht nur auf die Anzeigegröße des Bildes auf dem

Bildschirm aus, sondern auch auf die Bildqualität und die Druckeigenschaften (Druckmaße oder Bildauflösung).

1 Wählen Sie „Bild“ > „Bildgröße“.

2 Wenn das aktuelle Verhältnis zwischen Pixelbreite und Pixelhöhe erhalten bleiben soll, aktivieren Sie die Option

„Proportionen beibehalten“. Damit wird beim Ändern der Höhe die Breite automatisch aktualisiert und

umgekehrt.

3 Geben Sie unter „Pixelmaße“ Werte für die Breite und Höhe ein. Wählen Sie „Prozent“ als Maßeinheit, um Werte

als Prozentwerte der aktuellen Maße einzugeben. Die neue Dateigröße des Bildes wird oben im Dialogfeld

„Bildgröße“ angezeigt, die alte Dateigröße in Klammern daneben.

4 Aktivieren Sie „Bild neu berechnen mit“ und wählen Sie eine Interpolationsmethode.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

5 Wenn das Bild Ebenen enthält, auf die Stile angewendet wurden, wählen Sie „Stile skalieren“, um die Effekte im

Bild mit der geänderten Größe zu skalieren. Diese Option ist nur verfügbar, wenn Sie die Option „Proportionen

beibehalten“ aktiviert haben.

6 Klicken Sie abschließend auf „OK“.

Durch Neuberechnen und Anwenden des Unscharf-maskieren-Filters erzielen Sie beim Erstellen eines kleineren

Bildes optimale Ergebnisse. Zum Erstellen eines größeren Bildes scannen Sie das Bild mit höherer Auflösung neu ein.

Ändern der Druckausgabegröße und der Auflösung

Beim Erstellen von Bildern für Print-Medien empfiehlt es sich, die Bildgröße anhand der Ausgabegröße und

Bildauflösung festzulegen. Diese beiden Maße werden als Dokumentgröße bezeichnet und bestimmen die Gesamtzahl

der Pixel und somit die Dateigröße des Bildes. Die Dokumentgröße bestimmt auch die Ausgangsgröße eines Bildes,

wenn es in einer anderen Anwendung platziert wird. Mit dem Befehl „Drucken“ können Sie die Ausgabegröße weiter

bearbeiten. Diese Änderungen wirken sich jedoch nur auf das gedruckte Bild, nicht auf die Dateigröße des Bildes aus.

Wenn Sie die Neuberechnung aktivieren, können Sie Ausgabegröße und Auflösung unabhängig voneinander ändern

(und somit die Gesamtzahl der Pixel im Bild). Wenn Sie die Neuberechnung deaktivieren, können Sie entweder die

Größe oder die Auflösung ändern. Photoshop passt den jeweils anderen Wert automatisch an, um die Pixelgesamtzahl

beizubehalten. Die beste Ausgabequalität erzielen Sie i. d. R., wenn Sie zunächst nur die Maße und die Auflösung

ändern, ohne eine Neuberechnung durchzuführen. Berechnen Sie das Bild dann nur noch bei Bedarf neu.

1 Wählen Sie „Bild“ > „Bildgröße“.

2 Ändern Sie die Ausgabegröße, die Bildauflösung oder beides:

• Aktivieren Sie „Bild neu berechnen mit“, um nur die Ausgabegröße oder nur die Auflösung zu modifizieren und

die Gesamtzahl der Pixel im Bild proportional zu ändern. Wählen Sie dann eine Interpolationsmethode.

• Deaktivieren Sie „Bild neuberechnen mit“, um Ausgabegröße und Auflösung zu modifizieren, ohne die

Gesamtzahl der Pixel zu ändern.

3 Aktivieren Sie „Proportionen beibehalten“, um das Verhältnis zwischen Bildbreite und Bildhöhe zu erhalten.

Damit wird beim Ändern der Höhe die Breite automatisch geändert und umgekehrt.

4 Geben Sie unter „Dokumentgröße“ neue Werte für die Höhe und Breite ein. Wählen Sie ggf. eine neue Maßeinheit.

Bei der Breite werden für die Option „Spalten“ die in den Voreinstellungen unter „Maßeinheiten & Lineale“

festgelegten Breiten und Abstände verwendet.

5 Geben Sie unter „Auflösung“ einen neuen Wert ein. Wählen Sie ggf. eine neue Maßeinheit.

Wenn Sie die ursprünglichen Werte im Dialogfeld „Bildgröße“ wiederherstellen möchten, halten Sie die Alt-Taste

(Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt und klicken Sie auf „Zurücksetzen“.

Siehe auch

„Positionieren und Skalieren von Bildern“ auf Seite 540

„Drucken von Bildern“ auf Seite 538

„Festlegen von Spalten für ein Bild“ auf Seite 39

„Festlegen der Halbtonrastereinstellungen“ auf Seite 548

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Ermitteln einer für ein Bild empfohlenen Auflösung

Wenn Sie ein Bild mit einem Halbtonraster ausdrucken möchten, hängt der Bereich der geeigneten Bildauflösungen

von der Rasterweite des Ausgabegeräts ab. Photoshop kann anhand der Rasterweite des Ausgabegeräts die empfohlene

Bildauflösung ermitteln.

Hinweis: Wenn die Bildauflösung mehr als das 2,5fache der Rasterweite beträgt, wird beim Versuch, das Bild zu drucken,

eine Warnmeldung angezeigt. Die Bildauflösung ist in diesem Fall höher als für den Drucker erforderlich. Speichern Sie

eine Kopie der Datei und verringern Sie die Auflösung.

1 Wählen Sie „Bild“ > „Bildgröße“.

2 Klicken Sie auf „Auto“.

3 Geben Sie unter „Raster“ die Rasterweite des Ausgabegeräts ein. Wählen Sie ggf. eine andere Maßeinheit. Der Wert

für die Rasterweite dient nur zur Berechnung der Bildauflösung, nicht zur Einstellung der Rasterweite für das

Drucken.

Hinweis: Die Rasterweite für das Drucken müssen Sie im Dialogfeld „Rastereinstellungen“ einstellen, das Sie über den

Befehl „Drucken“ aufrufen.

4 Wählen Sie unter „Qualität“ eine Option:

Entwurf Die Auflösung entspricht der Rasterweite (mindestens 72 ppi).

Gut Die Auflösung beträgt das 1,5fache der Rasterweite.

Sehr gut Die Auflösung beträgt das Doppelte der Rasterweite.

Anzeigen der Ausgabegröße auf dem Bildschirm

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie „Ansicht“ > „Druckformat“.

• Wählen Sie das Hand- oder Zoomwerkzeug aus und klicken Sie in der Optionsleiste auf „Druckformat“.

Das Bild wird ungefähr in der Ausgabegröße angezeigt, die im Dialogfeld „Bildgröße“ unter „Dokumentgröße“

angegeben ist. Die angezeigte Ausgabegröße wird durch die Bildschirmgröße und -auflösung beeinflusst.

Importieren von Bildern von Kameras und Scannern

Importieren digitaler Bilder von Kameras

Sie können Bilder auf einen Computer kopieren, indem Sie die Kamera oder ein Kartenlesegerät an den Computer

anschließen.

• Verwenden Sie in Adobe® Bridge® CS4 den Befehl „Fotos aus Kamera laden“, um Fotos herunterzuladen, sie zu

organisieren, umzubenennen und Metadaten auf sie anzuwenden.

• Wenn die Kamera oder das Kartenlesegerät als Laufwerk auf dem Computer angezeigt wird, kopieren Sie die Bilder

direkt auf die Festplatte oder in Adobe Bridge.

• Verwenden Sie die im Lieferumfang der Kamera enthaltene Software, Windows-Bilderfassung (Windows Image

Acquisition, WIA) oder Digitale Bilder (Mac OS). Weitere Informationen zu Windows-Bilderfassung oder Digitale

Bilder finden Sie in der Dokumentation Ihres Computers.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Importieren von Bildern von einer Digitalkamera mit WIA-Unterstützung (nur

Windows)

Von bestimmten Digitalkameras können Bilder mit WIA-Unterstützung (Windows Image Acquisition, Windows-

Bilderfassung) importiert werden. Wenn Sie die WIA-Unterstützung verwenden, arbeitet Photoshop mit Windows

und der Digitalkamera- bzw. Scanner-Software, um Bilder direkt in Photoshop zu importieren.

1 Wählen Sie „Datei“ > „Importieren“ > „WIA-Unterstützung“.

2 Wählen Sie ein Zielverzeichnis, in dem Sie die Bilddateien auf dem Computer speichern möchten.

3 Achten Sie darauf, dass die Option „Importiertes Bild in Photoshop öffnen“ aktiviert ist. Deaktivieren Sie die

Option „Importiertes Bild in Photoshop öffnen“, wenn Sie eine große Anzahl von Bildern importieren oder die

Bilder zu einem späteren Zeitpunkt bearbeiten möchten.

4 Aktivieren Sie die Option zum Erstellen eines separaten Unterordners, wenn die importierten Bilder direkt in

einem Ordner mit dem aktuellen Datum gespeichert werden sollen.

5 Klicken Sie auf „Start“.

6 Wählen Sie die Digitalkamera, von der Sie Bilder importieren möchten.

Hinweis: Wird der Name der Kamera nicht im Untermenü angezeigt, prüfen Sie, ob Software und Treiber korrekt

installiert wurden und ob die Kamera angeschlossen ist.

7 Wählen Sie das bzw. die Bilder, die Sie importieren möchten:

• Klicken Sie in der Liste der Miniaturen auf das zu importierende Bild.

• Halten Sie die Umschalttaste gedrückt und klicken Sie auf mehrere Bilder, um diese Bilder gleichzeitig zu

importieren.

• Klicken Sie auf die Option zum Auswählen aller Bilder, um alle verfügbaren Bilder zu importieren.

8 Klicken Sie auf die Option zum Importieren von Bildern, um ein Bild zu importieren.

Importieren gescannter Bilder

Stellen Sie zunächst sicher, dass die erforderliche Scanner-Software installiert ist. Manche Scanner-Programme geben

Ihnen die Möglichkeit, Photoshop nach dem Scannen als externen Editor oder Viewer für ein Bild auszuwählen. Mit

anderen Scanner-Programmen können Sie das Bild als Datei auf dem Computer speichern, die sich in Photoshop

öffnen lässt.

Hinweis: Unterstützung für Ihren Scannertreiber erhalten Sie vom Hersteller des Geräts, nicht von Adobe® Systems

Incorporated. Treten beim Scannen Probleme auf, prüfen Sie, ob Sie die neueste Version des Scannertreibers und die

aktuelle Scannersoftware verwenden.

Außerdem können Sie Bilder direkt von jedem Scanner importieren, der über ein Photoshop-kompatibles

Zusatzmodul verfügt. Wenn Sie das Bild über ein Zusatzmodul importieren möchten, wählen Sie unter „Datei“ >

„Importieren“ den Namen des Scanners. Anweisungen zur Installation des Scanner-Zusatzmoduls finden Sie in der

Scanner-Dokumentation. Sie können Ihre Bilder aber auch mithilfe der mit dem Scanner gelieferten Software scannen

und als TIFF-, PICT- oder BMP-Dateien speichern. Öffnen Sie die Dateien dann in Photoshop.

Hinweis: Um Bilder über die TWAIN-Schnittstelle importieren zu können, installieren Sie das optionale TWAIN-

Zusatzmodul. Sie finden das Zusatzmodul auf der Installations-CD/DVD im Ordner „Extras“.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Siehe auch

„Wissenswertes zu Zusatzmodulen“ auf Seite 48

„Ermitteln der Scanauflösung für die Druckausgabe“ auf Seite 552

Importieren von Bildern von einem Scanner mit WIA-Unterstützung

1 Wählen Sie „Datei“ > „Importieren“ > „WIA-Unterstützung“.

2 Wählen Sie ein Zielverzeichnis zum Speichern der Bilddateien auf Ihrem Computer.

3 Klicken Sie auf „Start“.

4 Achten Sie darauf, dass die Option „Importiertes Bild in Photoshop öffnen“ aktiviert ist. Wenn Sie sehr viele Bilder

importieren möchten oder die Bearbeitung später erfolgen soll, deaktivieren Sie diese Option.

5 Aktivieren Sie die Option zum Erstellen eines separaten Unterordners, wenn die importierten Bilder direkt in

einem Ordner mit dem aktuellen Datum gespeichert werden sollen.

6 Wählen Sie den gewünschten Scanner aus.

Hinweis: Wird der Name des Scanners nicht im Untermenü angezeigt, prüfen Sie, ob Software und Treiber korrekt

installiert wurden und ob der Scanner angeschlossen ist.

7 Wählen Sie die Art der Bilder, die Sie scannen möchten:

Farbbild Verwendet die Standardeinstellungen zum Scannen von Farbbildern.

Graustufenbild Verwendet die Standardeinstellungen zum Scannen von Graustufenbildern.

Schwarzweißbilder oder -text Verwendet die Standardeinstellungen.

Qualität des gescannten Bildes einstellen Verwendet benutzerdefinierte Einstellungen.

8 Klicken Sie auf die Vorschau-Option, um das gescannte Bild anzuzeigen. Ziehen Sie ggf. die Griffe des

Begrenzungsrahmens, um die Größe des freigestellten Bereichs anzupassen.

9 Klicken Sie auf die Option zum Scannen.

10 Das gescannte Bild wird im BMP-Format gespeichert.

Erstellen, Öffnen und Importieren von Bildern

Erstellen von Bildern

1 Wählen Sie „Datei“ > „Neu“.

2 Geben Sie im Dialogfeld „Neu“ einen Namen für das Bild ein.

3 (Optional) Wählen Sie unter „Vorgabe“ die Dokumentgröße aus.

Hinweis: Um ein Dokument mit Pixelmaßen für ein bestimmtes Gerät zu erstellen, klicken Sie auf die Schaltfläche

„Device Central“.

4 Legen Sie die Breite und Höhe fest, indem Sie aus dem Menü „Größe“ eine Vorgabe auswählen oder Werte in die

Textfelder „Breite“ und „Höhe“ eingeben.

Wenn Sie für das neue Bild die Breite, Höhe, Auflösung, Bittiefe und den Farbmodus eines geöffneten Bildes

verwenden möchten, wählen Sie im unteren Bereich des Menüs „Vorgabe“ einen Dateinamen aus.

5 Legen Sie die Auflösung, den Farbmodus und die Bittiefe fest.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Wenn Sie eine Auswahl in die Zwischenablage kopiert haben, basieren die Bildmaße und die Auflösung automatisch

auf diesen Bilddaten.

6 Wählen Sie eine Farboption für die Arbeitsfläche aus:

Weiß Füllt die Hintergrundebene mit Weiß, der Standard-Hintergrundfarbe.

Hintergrundfarbe Füllt die Hintergrundebene mit der aktuellen Hintergrundfarbe.

Transparent Macht die erste Ebene transparent, sodass sie keine Farbwerte enthält. Das Dokument enthält dann eine

einzige transparente Ebene.

7 (Optional) Klicken Sie ggf. auf die Schaltfläche „Erweitert“, um weitere Optionen anzuzeigen.

8 (Optional) Wählen Sie unter „Erweitert“ ein Farbprofil oder die Option „Kein Farbmanagement für Dokument“.

Wählen Sie für „Pixel-Seitenverhältnis“ die Option „Quadratische Pixel“, sofern Sie das Bild nicht in einem Video

verwenden möchten. Wählen Sie in diesem Fall eine der anderen Optionen, sodass nicht quadratische Pixel

verwendet werden.

9 Wenn Sie alle Optionen festgelegt haben, können Sie die Einstellungen als Vorgabe speichern, indem Sie auf die

Schaltfläche „Vorgabe speichern“ klicken. Sie können auch auf „OK“ klicken, um die neue Datei zu öffnen.

Siehe auch

„Farbmodi“ auf Seite 122

„Wissenswertes zum Erstellen von Bildern für Videos“ auf Seite 602

„Vorder- und Hintergrundfarben“ auf Seite 131

Öffnen von Dateien

Sie öffnen Dateien mit dem Befehl „Öffnen“ oder „Letzte Dateien öffnen“. Sie können in Photoshop auch Dateien aus

Adobe Bridge oder Adobe® Photoshop® Lightroom™ öffnen.

Beim Öffnen bestimmter Dateien, wie Roh- und PDF-Dateien, geben Sie in einem Dialogfeld Einstellungen an, bevor

die Dateien in Photoshop vollständig geöffnet werden.

Neben Standbildern können Benutzer von Photoshop® CS4 Extended auch 3D-Dateien sowie Video- und

Bildsequenzdateien öffnen und bearbeiten. Weitere Informationen finden Sie unter „Importieren von Videodateien

und Bildsequenzen (Photoshop Extended)“ auf Seite 607.

Hinweis: Viele Dateiformate werden in Photoshop mit Zusatzmodulen geöffnet und importiert. Wird ein Dateiformat

nicht im Dialogfeld „Öffnen“ oder unter „Datei“ > „Importieren“ angezeigt, müssen Sie u. U. das Zusatzmodul für dieses

Format installieren.

In einigen Fällen kann Photoshop möglicherweise das korrekte Format einer Datei nicht ermitteln. Dies kann

beispielsweise bei Dateien der Fall sein, die zwischen unterschiedlichen Betriebssystemen übertragen wurden.

Manchmal kann nach einer Übertragung zwischen Mac OS und Windows ein falsches Dateiformat zugewiesen sein.

In diesem Fall müssen Sie das richtige Format für die Datei beim Öffnen angeben.

Beim Importieren von Illustrator-Grafiken in Photoshop können Sie (wenn möglich) Ebenen, Masken, Transparenz,

zusammengesetzte Formen, Slices, Imagemaps und bearbeitbaren Text erhalten. Exportieren Sie in Illustrator die

Grafik in das Photoshop-Format (PSD). Wenn Ihre Illustrator-Grafik Elemente enthält, die von Photoshop nicht

unterstützt werden, bleibt das Erscheinungsbild der Grafik erhalten, die Ebenen werden jedoch zusammengeführt und

die Grafik wird gerastert.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Siehe auch

„Wissenswertes zu Zusatzmodulen“ auf Seite 48

„Verarbeiten von Bildern mit Camera Raw“ auf Seite 89

Öffnen einer Datei mit dem Befehl „Öffnen“

1 Wählen Sie „Datei“ > „Öffnen“.

2 Wählen Sie den Namen der Datei aus, die Sie öffnen möchten. Wird die Datei nicht angezeigt, wählen Sie unter

„Dateityp“ (Windows) bzw. „Zeigen“ (Mac OS) die Option zum Anzeigen aller Dateien.

3 Klicken Sie auf „Öffnen“. In manchen Fällen wird ein Dialogfeld zum Einstellen formatspezifischer Optionen

angezeigt.

Hinweis: Wenn eine Farbprofil-Warnmeldung angezeigt wird, können Sie angeben, dass das eingebettete Profil als

Arbeitsfarbraum verwendet werden soll, die Dokumentfarben in den Arbeitsfarbraum konvertieren oder das eingebettete

Profil umkehren. Weitere Informationen finden Sie unter „Farbmanagement für importierte Bilder“ auf Seite 150.

Öffnen einer zuletzt verwendeten Datei

❖ Wählen Sie „Datei“ > „Letzte Dateien öffnen“ und wählen Sie die gewünschte Datei aus.

Hinweis: Um die Zahl der im Menü „Letzte Dateien öffnen“ angezeigten Dateien festzulegen, ändern Sie in den

Voreinstellungen für die Dateihandhabung die Option „Liste der letzten Dateien umfasst“. Wählen Sie „Bearbeiten“ >

„Voreinstellungen“ > „Dateihandhabung“ (Windows) bzw. „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Dateihandhabung“

(Mac OS).

Festlegen des Dateiformats für eine zu öffnende Datei

Wenn eine Datei mit einer Erweiterung gespeichert wurde, die nicht dem tatsächlichen Dateiformat entspricht (z. B.

eine PSD-Datei mit einer GIF-Erweiterung), oder keine Erweiterung besitzt, kann Photoshop die Datei

möglicherweise nicht öffnen. Durch Auswahl des richtigen Formats gewährleisten Sie, dass Photoshop die Datei

erkennt und öffnen kann.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Windows) Wählen Sie „Datei“ > „Öffnen als“ und wählen Sie die gewünschte Datei aus. Wählen Sie unter „Öffnen

als“ ein Format und klicken Sie auf „Öffnen“.

• (Mac OS) Wählen Sie „Datei“ > „Öffnen“ und wählen Sie unter „Zeigen“ die Option „Alle Dokumente“. Wählen

Sie die gewünschte Datei und ein Format und klicken Sie auf „Öffnen“.

Hinweis: Wenn die Datei nicht geöffnet wird, entspricht das gewählte Format nicht dem tatsächlichen Dateiformat oder

die Datei ist beschädigt.

Öffnen von PDF-Dateien

Das Adobe Portable Document Format (PDF) ist ein vielseitiges Dateiformat für Vektor- und Bitmapdaten. Es bietet

Such- und Navigationsfunktionen für elektronische Dokumente. PDF ist das primäre Format für Adobe Illustrator

und Adobe Acrobat.

Manche PDF-Dateien enthalten ein einziges Bild, andere enthalten mehrere Seiten und Bilder. Wenn Sie eine PDF-

Datei in Photoshop öffnen, können Sie auswählen, welche Seiten oder Bilder geöffnet werden, und Rasteroptionen

festlegen.

Sie können PDF-Daten auch mit den Befehlen „Platzieren“ und „Einfügen“ oder per Drag & Drop importieren. Die

Seite oder das Bild wird als Smart-Objekt in eine separate Ebene platziert.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Hinweis: Das folgende Verfahren gilt nur für das Öffnen generischer PDF-Dateien in Photoshop. Beim Öffnen von

Photoshop PDF-Dateien müssen Sie im Dialogfeld „PDF importieren“ keine Optionen angeben.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Photoshop) Wählen Sie „Datei“ > „Öffnen“.

• (Bridge) Wählen Sie die PDF-Datei aus und wählen Sie „Datei“ > „Öffnen mit“ > „Adobe Photoshop CS4“. Fahren

Sie mit Schritt 3 fort.

2 Wählen Sie im Dialogfeld „Öffnen“ den Dateinamen aus und klicken Sie auf „Öffnen“.

3 Wählen Sie im Dialogfeld „PDF importieren“ unter „Auswählen“ die Option „Seiten“ oder „Bilder“, je nachdem,

welche Elemente der PDF-Datei Sie importieren möchten.

4 Klicken Sie auf die Miniaturen, um die Seiten oder Bilder auszuwählen, die geöffnet werden sollen. Klicken Sie bei

gedrückter Umschalttaste, um mehrere Seiten oder Bilder auszuwählen. Die Anzahl der ausgewählten Elemente

wird unter dem Vorschaufenster angezeigt. Wenn Sie Bilder importieren, fahren Sie mit Schritt 8 fort.

Hinweis: Mit dem Menü „Miniaturgröße“ können Sie die Größe der Miniaturen im Vorschaufenster anpassen. Wenn

Sie die Option „Seitengröße“ wählen, füllt eine Miniatur das gesamte Vorschaufenster aus. Sind mehrere Elemente

vorhanden, wird eine Bildlaufleiste eingeblendet.

5 Geben Sie im Feld „Name“ einen Namen für das neue Dokument ein. Wenn Sie mehrere Seiten oder Bilder

importieren, werden mehrere Dokumente mit diesem Namen gefolgt von einer Nummer geöffnet.

6 Wählen Sie im Bereich „Seitenoptionen“ unter „Beschneiden auf“, welchen Teil des PDF-Dokuments Sie

importieren möchten:

Begrenzungsrahmen Verwendet den kleinstmöglichen rechteckigen Bereich, der alle Text- und Grafikelemente der

Seite enthält. Diese Option entfernt unerwünschte leere Bereiche und alle Dokumentelemente außerhalb des

Endformat-Rahmens.

Hinweis: Der Begrenzungsrahmen stellt keine leeren Bereiche frei, die Teil eines Hintergrunds sind, der von der

Quellanwendung erstellt wurde.

Medienrahmen Verwendet die Originalgröße der Seite.

Maskenrahmen Schneidet auf den Beschneidungsbereich der PDF-Datei zu.

Anschnittrahmen Schneidet auf einen Bereich zu, der in der PDF-Datei definiert ist, um produktionsspezifische

Anforderungen zu erfüllen, z. B. zum Ausschneiden, Falzen und Zuschneiden.

Endformat-Rahmen Verwendet den für die endgültige Seitengröße vorgesehenen Bereich.

Objektrahmen Verwendet den Bereich, der in der PDF-Datei zum Platzieren der PDF-Daten in anderen

Anwendungen definiert ist.

7 Geben Sie ggf. unter „Bildgröße“ Werte für die Breite und Höhe ein.

• Um beim Skalieren der Seiten innerhalb des Rechtecks, das durch die Werte für Breite und Höhe definiert ist, das

Seitenverhältnis zu erhalten, wählen Sie die Option „Proportionen beibehalten“.

• Wenn die Seiten genau auf die angegebene Breite und Höhe skaliert werden sollen, deaktivieren Sie „Proportionen

beibehalten“. Es ist möglich, dass es beim Skalieren der Seiten zu einer leichten Verzerrung kommt.

Wenn Sie mehrere Seiten auswählen, werden in den Feldern „Höhe“ und „Breite“ die Maximalwerte für Höhe und

Breite der ausgewählten Seiten angezeigt. Alle Seiten werden in der Originalgröße dargestellt, wenn „Proportionen

beibehalten“ aktiviert ist und Sie die Werte für Höhe und Breite nicht ändern. Wenn Sie die Werte ändern, werden alle

Seiten beim Rastern proportional skaliert.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

8 Geben Sie unter „Bildgröße“ die folgenden Optionen an:

Auflösung Legt die Auflösung des neuen Dokuments fest. Siehe auch „Pixelmaße und Auflösung“ auf Seite 62.

Modus Legt den Farbmodus des neuen Dokuments fest. Siehe auch „Farbmodi“ auf Seite 122.

Bittiefe Legt die Bittiefe des neuen Dokuments fest. Siehe auch „Bittiefe“ auf Seite 61.

Die endgültigen Pixelmaße des entstehenden Dokuments werden von den Werten für die Breite und Höhe sowie von

der Auflösung bestimmt.

9 Aktivieren Sie „Warnungen unterdrücken“, wenn keine Warnmeldungen zu Farbprofilen angezeigt werden sollen.

10 Klicken Sie auf „OK“.

Siehe auch

„PDF-Format“ auf Seite 525

„Smart-Objekte“ auf Seite 355

„Platzieren von Dateien“ auf Seite 75

„Kopieren zwischen Anwendungen“ auf Seite 303

Öffnen einer EPS-Datei

Im EPS-Format (Encapsulated PostScript) können sowohl Vektor- als auch Bitmap-Daten dargestellt werden. Dieses

Format wird von fast allen Grafik-, Zeichen- und Seitenlayoutprogrammen unterstützt. PostScript-Grafiken werden

vor allem in Adobe Illustrator erzeugt. Beim Öffnen einer EPS-Datei mit Vektorgrafiken wird die Datei gerastert, d. h.,

die mathematisch definierten Linien und Kurven werden in die Pixel oder Bits eines Bitmap-Bildes umgewandelt.

PostScript-Grafiken können auch mit den Befehlen „Platzieren“ und „Einfügen“ oder per Drag & Drop in Photoshop

eingefügt werden.

1 Wählen Sie „Datei“ > „Öffnen“.

2 Wählen Sie die gewünschte Datei aus und klicken Sie auf „Öffnen“.

3 Geben Sie die gewünschten Maße, die Auflösung und den Modus an. Aktivieren Sie „Proportionen beibehalten“,

um das Verhältnis zwischen Höhe und Breite zu erhalten.

4 Um Zackenbildung an Kanten von Grafiken zu vermeiden, aktivieren Sie die Option „Glätten“.

Siehe auch

„Platzieren von Dateien“ auf Seite 75

„Kopieren zwischen Anwendungen“ auf Seite 303

Adobe Version Cue

Adobe Version Cue® CS4 ist ein Asset-Management-System, mit dem Designer zusammen an einem Set von

gemeinsam genutzten Dateien arbeiten können, ohne den jeweiligen Arbeitsablauf dazu stark umstellen zu müssen.

Mehrere Dateiversionen lassen sich ganz einfach verfolgen und bearbeiten.

Version Cue ist für folgende Aufgaben geeignet:

• Erstellen überwachter Versionen Ihrer Dateien

• Zusammenarbeit in Arbeitsgruppen (Dateifreigabe, Versionskontrolle, Dateien ein- und auschecken)

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

• Unterteilen von Dateien in private und freigegebene Projekte

• Suche und Anzeige von Dateien über Miniaturen

• Verwalten der Daten, sodass nach Dateiinformationen, Versionskommentaren und Dateistatus gesucht werden kann

• Einrichten eines Benutzerzugangs, Anlegen von Projekten und Verwalten von PDF-Rezensionen mit Version Cue

Server Administration

Version Cue besteht aus zwei Teilen: dem Adobe Version Cue-Server und Adobe Drive.

Adobe Version Cue-Server Der Version Cue-Server, auf dem Version Cue-Projekte und PDF-Überprüfungen

gehostet werden, kann lokal oder auf einem eigenen Computer installiert werden.

Adobe Drive Adobe Drive stellt eine Verbindung zu Version Cue CS4-Servern her. Der angeschlossene Server wird

im Explorer (Windows) bzw. Finder (Mac OS) und in Dialogfeldern wie „Öffnen“ und „Speichern unter“ als Festplatte

oder zugeordnetes Netzlaufwerk angezeigt.

Hinweis: Die aus CS3-Anwendungen bekannte Option „Adobe Dialog“ ist in CS4-Anwendungen nicht mehr vorhanden.

Diese Option ist nicht mehr erforderlich. Wenn Sie über Adobe Drive mit dem Version Cue-Server verbunden sind,

können Sie Projektdateien in jeder Anwendung anzeigen.

Version Cue gehört zum Lieferumfang der Adobe Creative Suite 4 Design Premium und Standard, der Adobe Creative

Suite 4 Web Premium und Standard, der Adobe Creative Suite 4 Production Premium sowie der Adobe Creative

Suite 4 Master Collection.

Version Cue ermöglicht die Versions- und Assetverwaltung in allen Anwendungen. Für die folgenden Produkte sind

jedoch erweiterte Funktionen enthalten: Adobe Flash®, Adobe Illustrator®, Adobe InDesign®, Adobe InCopy®, Adobe

Photoshop® und Adobe Bridge. Wenn Sie eine auf einem Version Cue-Server gespeicherte Datei mit einer dieser

Anwendungen öffnen, wird die Datei automatisch ausgecheckt. Bei allen anderen Anwendungen müssen Dateien

manuell über das Kontextmenü ein- und ausgecheckt werden.

Einen Video-Überblick über Version Cue finden Sie unter www.adobe.com/go/lrvid4037_vc_de.

Platzieren von Dateien

Mit dem Befehl „Platzieren“ können Sie Ihrem Dokument ein Foto, eine Grafik oder eine beliebige Datei in einem von

Photoshop unterstützten Format als Smart-Objekt hinzufügen. Smart-Objekte lassen sich ohne Beeinträchtigung der

Bildqualität skalieren, positionieren, neigen, drehen oder verkrümmen.

Platzieren einer Datei in Photoshop

1 Öffnen Sie das Photoshop-Dokument, in das Sie die Grafik oder das Foto platzieren möchten.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Photoshop) Wählen Sie „Datei“ > „Platzieren“, wählen Sie die Datei aus und klicken Sie auf „Platzieren“.

• (Bridge) Wählen Sie die Datei aus und wählen Sie „Datei“ > „Platzieren“ > „In Photoshop“.

3 Wenn Sie eine PDF- oder Illustrator-Datei (AI) platzieren, wird das Dialogfeld „PDF platzieren“ eingeblendet.

Wählen Sie die gewünschte Seite bzw. das gewünschte Bild aus, wählen Sie eine Option für das Beschneiden und

klicken Sie auf „OK“. Weitere Informationen zu den Optionen im Dialogfeld „PDF platzieren“ finden Sie unter

„Platzieren von PDF- oder Illustrator-Dateien in Photoshop“ auf Seite 76.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Die platzierte Grafik wird in einem Begrenzungsrahmen in der Mitte des Photoshop-Bildes angezeigt. Das

Seitenverhältnis der Grafik bleibt erhalten. Die Grafik wird jedoch angepasst, wenn sie größer ist als das Photoshop-

Bild.

Hinweis: Sie können Adobe Illustrator-Grafiken auch als Smart-Objekte einfügen, indem Sie sie in Illustrator kopieren

und in ein Photoshop-Dokument einfügen. Siehe „Einfügen von Adobe Illustrator-Grafiken in Photoshop“ auf Seite 77.

4 (Optional) Positionieren oder transformieren Sie die platzierte Grafik, indem Sie einen der folgenden Schritte

durchführen:

• Zum Positionieren der platzierten Grafik setzen Sie den Mauszeiger in den Begrenzungsrahmen der platzierten

Grafik und ziehen Sie. Sie können auch in der Optionsleiste unter „X“ einen Wert eingeben, um den Abstand

zwischen dem Mittelpunkt der platzierten Grafik und dem linken Bildrand festzulegen. Geben Sie einen Wert für

„Y“ ein, um den Abstand zwischen dem Mittelpunkt der Grafik und dem oberen Bildrand festzulegen.

• Zum Skalieren der platzierten Grafik ziehen Sie einen der Eckgriffe des Begrenzungsrahmens oder geben Sie in der

Optionsleiste Werte für „B“ und „H“ ein. Halten Sie beim Ziehen die Umschalttaste gedrückt, um die Proportionen

zu erhalten.

• Zum Drehen der platzierten Grafik positionieren Sie den Mauszeiger außerhalb des Begrenzungsrahmens (der

Zeiger wird zu einem gebogenen Pfeil) und ziehen Sie mit der Maus oder geben Sie in der Optionsleiste einen Wert

(in Grad) für „Drehen“ ein. Die Grafik wird um ihren Mittelpunkt gedreht. Wenn Sie den Mittelpunkt ändern

möchten, ziehen Sie ihn an eine neue Position oder klicken Sie auf einen Griff der Mittelpunktanzeige in der

Optionsleiste.

• Zum Neigen der platzierten Grafik drücken Sie die Strg-Taste (Windows) bzw. die Befehlstaste (Mac OS) und

ziehen Sie einen Griff an der Seite des Begrenzungsrahmens.

• Zum Verkrümmen der platzierten Grafik wählen Sie „Bearbeiten“ > „Transformieren“ > „Verkrümmen“ und

anschließend in der Optionsleiste einen Verkrümmungsstil aus der Dropdown-Liste.

Wenn Sie die Option „Benutzerdefiniert“ auswählen, ziehen Sie die Steuerpunkte, ein Segment des

Begrenzungsrahmens bzw. -gitters oder einen Bereich im Gitter, um das Bild zu verkrümmen.

5 Wenn Sie eine PDF-, EPS- oder Adobe Illustrator-Datei platzieren, stellen Sie in der Optionsleiste die Option

„Glätten“ wie gewünscht ein. Aktivieren Sie die Option, um Kantenpixel beim Rastern anzugleichen. Deaktivieren

Sie die Option, um beim Rastern harte Übergänge zwischen Kantenpixeln zu erzeugen.

6 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie in der Optionsleiste auf die Schaltfläche „Bestätigen“ oder drücken Sie die Eingabetaste (Windows)

bzw. den Zeilenschalter (Mac OS), um die Grafik in einer neuen Ebene zu platzieren.

• Klicken Sie in der Optionsleiste auf „Abbrechen“ oder drücken Sie die Esc-Taste, um die Platzierung

abzubrechen.

Siehe auch

„Skalieren, Drehen, Neigen, Verzerren, Anwenden einer perspektivischen Verzerrung oder Verkrümmen“ auf

Seite 248

„Verkrümmen eines Objekts“ auf Seite 251

Platzieren von PDF- oder Illustrator-Dateien in Photoshop

Wenn Sie eine PDF- oder Adobe Illustrator-Datei platzieren, können Sie im Dialogfeld „PDF platzieren“ Optionen für

das Platzieren der Grafik festlegen.

1 Platzieren Sie bei geöffnetem Zieldokument in Photoshop eine PDF- oder Adobe Illustrator-Datei.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

2 Wählen Sie im Dialogfeld „PDF platzieren“ unter „Auswählen“ die Option „Seite“ oder „Bild“, je nachdem, welche

Elemente der PDF-Datei Sie importieren möchten. Wenn die PDF-Datei mehrere Seiten oder Bilder enthält,

klicken Sie auf die Miniatur der Seite oder Datei, die Sie platzieren möchten.

Hinweis: Mit dem Menü „Miniaturgröße“ können Sie die Größe der Miniaturen im Vorschaufenster anpassen. Wenn

Sie die Option „Seitengröße“ wählen, füllt eine Miniatur das gesamte Vorschaufenster aus. Sind mehrere Elemente

vorhanden, wird eine Bildlaufleiste eingeblendet.

3 Wählen Sie im Bereich „Optionen“ unter „Beschneiden auf“, welchen Teil des PDF- bzw. Illustrator-Dokuments

Sie importieren möchten:

Begrenzungsrahmen Verwendet den kleinstmöglichen rechteckigen Bereich, der alle Text- und Grafikelemente der

Seite enthält. Diese Option entfernt unerwünschte leere Bereiche.

Medienrahmen Verwendet die Originalgröße der Seite.

Maskenrahmen Schneidet auf den Beschneidungsbereich der PDF-Datei zu.

Anschnittrahmen Schneidet auf einen Bereich zu, der in der PDF-Datei definiert ist, um produktionsspezifische

Anforderungen zu erfüllen, z. B. zum Ausschneiden, Falzen und Zuschneiden.

Endformat-Rahmen Verwendet den für die endgültige Seitengröße vorgesehenen Bereich.

Objektrahmen Verwendet den Bereich, der in der PDF-Datei zum Platzieren der PDF-Daten in anderen

Anwendungen definiert ist.

4 Klicken Sie auf „OK“, um das Dialogfeld „PDF platzieren“ zu schließen.

5 Legen Sie ggf. in der Optionsleiste Optionen zum Positionieren, Skalieren, Neigen, Drehen, Verkrümmen oder

Glätten fest.

6 Klicken Sie auf die Schaltfläche „Bestätigen“ , um die Grafik als Smart-Objekt in einer neuen Ebene des

Zieldokuments zu platzieren.

Einfügen von Adobe Illustrator-Grafiken in Photoshop

Sie können Grafiken in Adobe Illustrator kopieren und in ein Photoshop-Dokument einfügen.

1 Legen Sie in Adobe Illustrator die Voreinstellungen für das Verhalten beim Kopieren und Einfügen fest.

• Um die Grafik beim Einfügen in ein Photoshop-Dokument automatisch zu rastern, deaktivieren Sie in den

Voreinstellungen unter „Dateien verarbeiten und Zwischenablage“ die Optionen „PDF“ und „AICB (keine

Transparenzunterstützung)“.

• Um die Grafik als Smart-Objekt, gerastertes Bild, Pfad oder Formebene einzufügen, aktivieren Sie in den

Voreinstellungen unter „Dateien verarbeiten und Zwischenablage“ die Optionen „PDF“ und „AICB (keine

Transparenzunterstützung)“.

2 Öffnen Sie eine Datei in Adobe Illustrator, wählen Sie die zu kopierende Grafik aus und wählen Sie „Bearbeiten“ >

„Kopieren“.

3 Öffnen Sie in Photoshop das Dokument, in das Sie die Adobe Illustrator-Grafik einfügen möchten, und wählen Sie

„Bearbeiten“ > „Einfügen“.

Hinweis: Wenn in Adobe Illustrator in den Voreinstellungen für „Dateien verarbeiten und Zwischenablage“ die

Optionen „PDF“ und „AICB (keine Transparenzunterstützung)“ deaktiviert sind, wird die Grafik beim Einfügen in das

Photoshop-Dokument automatisch gerastert. In diesem Fall können Sie die restlichen Schritte überspringen.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

4 Wählen Sie im Dialogfeld „Einfügen“, wie Sie die Adobe Illustrator-Grafik einfügen möchten, und klicken Sie auf

„OK“:

Smart-Objekt Fügt die Grafik als Vektor-Smart-Objekt ein, das Sie ohne Beeinträchtigung der Bildqualität skalieren,

transformieren oder verschieben können. Beim Platzieren der Grafik werden die Dateidaten im Photoshop-

Dokument in einer separaten Ebene eingebettet.

Pixel Fügt die Grafik als Pixel ein, die Sie vor dem Rastern und Platzieren in einer separaten Ebene im Photoshop-

Dokument skalieren, transformieren oder verschieben können.

Pfad Fügt die Grafik als Pfad ein, den Sie mit den Zeichenstift-Werkzeugen, dem Pfadauswahl-Werkzeug oder dem

Direktauswahl-Werkzeug bearbeiten können. Der Pfad wird in die Ebene eingefügt, die im Ebenenbedienfeld

ausgewählt ist.

Formebene Fügt die Grafik als neue Formebene ein (eine Ebene, die einen mit der Vordergrundfarbe gefüllten Pfad

enthält).

5 Wenn Sie im Dialogfeld „Einfügen“ die Option „Smart-Objekt“ oder „Pixel“ gewählt haben, nehmen Sie die

gewünschten Transformationen vor und drücken Sie dann die Eingabetaste bzw. den Zeilenschalter, um die Grafik

zu platzieren.

Siehe auch

„Platzieren von Dateien“ auf Seite 75

„Smart-Objekte“ auf Seite 355

„Pfadsegmente, Komponenten und Punkte“ auf Seite 424

„Erstellen einer Form in einer Formebene“ auf Seite 411

Bilder mit hohem dynamischem Bereich

Wissenswertes zu Bildern mit hohem dynamischem Bereich

Der dynamische Bereich (das Verhältnis zwischen dunklen und hellen Bereichen) in der Realität übersteigt bei weitem

den für das menschliche Auge sichtbaren Bereich und den Bereich gedruckter oder auf Monitoren angezeigter Bilder.

Während sich aber das menschliche Auge an viele unterschiedliche Helligkeitsstufen anpassen kann, können die

meisten Kameras und Monitore nur einen festgelegten dynamischen Bereich erfassen und reproduzieren. Fotografen,

Filmkünstler und andere Personen, die digitale Bilder verwenden, müssen entscheiden, was in einer Szene wichtig ist,

da sie mit einem eingeschränkten dynamischen Bereich arbeiten.

Bilder mit hohem dynamischem Bereich (HDR-Bilder) eröffnen ganz neue Möglichkeiten, da sie den gesamten

dynamischen Bereich der sichtbaren Welt abbilden können. Da in einem HDR-Bild alle Luminanzwerte einer realen

Szene proportional dargestellt werden, hat eine Änderung der Belichtung bei HDR-Bildern denselben Effekt wie das

Ändern der Belichtung beim Fotografieren. Dadurch können Sie Unschärfen und andere reale Beleuchtungseffekte

naturgetreu darstellen. Derzeit werden HDR-Bilder hauptsächlich für Kinofilme, Spezialeffekte, 3D-Grafiken und in

manchen Bereichen der professionellen Fotografie eingesetzt.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Zusammenfügen von Bildern mit unterschiedlicher Belichtung zu einem HDR-Bild

A. Bild mit Tiefendetails, aber beschnittenen Lichtern B. Bild mit Lichterdetails, aber beschnittenen Tiefen C. HDR-Bild mit dem dynamischen

Bereich der Szene

In Photoshop werden die Luminanzwerte von HDR-Bildern als Gleitkommazahl mit einer Länge von 32 Bit

gespeichert (32 Bit pro Kanal). Die Luminanzwerte in HDR-Bildern stehen direkt in Zusammenhang mit der

Lichtmenge in einer Szene. Dies ist bei 8- und 16-Bit/Kanal-Bildern (Nicht-Gleitkomma-Dateien) nicht der Fall. In

ihnen werden Luminanzwerte nur von Schwarz bis Papierweiß gespeichert, sodass lediglich ein extrem kleiner

Abschnitt des dynamischen Bereichs der Realität abgedeckt wird.

Bei 32-Bit/Kanal-Bildern stehen in Photoshop Ebenen sowie viele Werkzeuge, Filter und Befehle zur Verfügung.

(Weitere Informationen dazu finden Sie auf den folgenden Seiten.) Außerdem kann dieses Format beim Erstellen

neuer Bilder über das Dialogfeld „Neu“ angegeben werden.

Sie können in Photoshop auch in 32-Bit/Kanal-Bildern malen. Im Adobe-Farbwähler können Sie Farben angeben,

deren Helligkeitsintensität den Wert 1,0 überschreitet (das Äquivalent des Tonwerts 255 in einem 8-Bit-RGB-

Dokument). Siehe auch „Der HDR-Farbwähler (Photoshop Extended)“ auf Seite 84.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Öffnen und Importieren von Bildern

Sie können HDR-Bilder mithilfe mehrerer Fotos erstellen, die mit unterschiedlicher Belichtung aufgenommen

wurden. In Photoshop lassen sich mit dem Befehl „Zu HDR zusammenfügen“ HDR-Bilder aus mehreren Fotos

erstellen. Da HDR-Bilder Helligkeitswerte enthalten, die weit über die Möglichkeiten eines standardmäßigen 24-Bit-

Monitors oder den Tonwertbereich eines gedruckten Bildes hinausgehen, können Sie in Photoshop die Vorschau von

HDR-Bildern bearbeiten, sodass diese auf einem Monitor angezeigt werden können. Wenn Sie das Bild drucken oder

Photoshop-Werkzeuge und -Filter verwenden müssen, die mit HDR-Bildern nicht funktionieren, können Sie das

HDR-Bild in ein 8 oder 16-Bit/Kanal-Bild konvertieren.

Ein Video zum Bearbeiten und Zusammenfügen von Bildern aus Lightroom finden Sie unter

www.adobe.com/go/lrvid4121_ps_de.

Photoshop-Unterstützung für 32-Bit/Kanal-Bilder

Sie können folgende Werkzeuge, Anpassungen und Filter für 32-Bit/Kanal-HDR-Bilder verwenden:

Korrekturen Tonwertkorrektur, Belichtung, Farbton/Sättigung, Kanalmixer, Fotofilter.

Hinweis: Sie können den Befehl „Belichtung“ zwar auch für 8- und 16-Bit/Kanal-Bildern verwenden, entwickelt wurde

er jedoch für Belichtungskorrekturen an 32-Bit/Kanal-HDR-Bildern.

Füllmethoden Normal, Sprenkeln, Abdunkeln, Multiplizieren, Aufhellen, Farben abdunkeln, Linear abwedeln

(Hinzufügen), Farben aufhellen, Differenz, Farbton, Sättigung, Farbe und Luminanz.

Erstellen neuer 32-Bit/Kanal-Dokumente Im Dialogfeld „Neu“ ist in der Dropdown-Liste für die Bittiefe rechts von

der Dropdown-Liste „Farbmodus“ eine 32-Bit-Option verfügbar.

Befehle im Menü „Bearbeiten“ Alle Befehle einschließlich „Fläche füllen“, „Kontur füllen“, „Frei transformieren“ und

„Transformieren“.

Dateiformate Photoshop (PSD, PSB), Radiance (HDR), Portable Bit Map (PBM), OpenEXR und TIFF.

Hinweis: Photoshop kann HDR-Bilder zwar nicht im LogLuv-TIFF-Format speichern, LogLuv-TIFF-Dateien können

aber geöffnet und gelesen werden.

Filter Durchschnitt berechnen, Feld weichzeichnen, Gaußscher Weichzeichner, Bewegungsunschärfe, Radialer

Weichzeichner, Form weichzeichnen, Matter machen, Rauschen hinzufügen, Differenz-Wolken, Blendenflecke,

Selektiver Scharfzeichner, Unscharf maskieren, Relief, De-Interlace, NTSC-Farben, Hochpass, Helle Bereiche

vergrößern, Dunkle Bereiche vergrößern und Verschiebungseffekt.

Befehle unter „Bild“ Duplizieren, Bildgröße, Arbeitsfläche, Bilddrehung, Berechnung, Variable und Zuschneiden.

Ansicht Pixel-Seitenverhältnis (Eigenes Pixel-Seitenverhältnis, Pixel-Seitenverhältnis löschen, Pixel-Seitenverhältnis

zurücksetzen usw.)

Ebenen Neue Ebenen, Ebenen duplizieren, Einstellungsebenen (Tonwertkorrektur, Dynamik, Farbton/Sättigung,

Kanalmixer, Fotofilter, Belichtung), Füllebenen, Ebenenmasken, Ebenenstile, unterstützte Füllmethoden und Smart-

Objekte.

Modi RGB-Farbe, Graustufen, Konvertieren in 8 Bit/Kanal oder 16 Bit/Kanal.

Pixel-Seitenverhältnis Unterstützung für quadratische und nicht quadratische Dokumente.

Auswahl Umkehren, Rand ändern, Auswahl transformieren, Auswahl speichern, Auswahl laden.

Werkzeuge Alle Werkzeuge im Werkzeugbedienfeld mit Ausnahme der folgenden: Magnetisches Lasso, Zauberstab,

Bereichsreparatur-Pinsel, Reparatur-Pinsel, Rote-Augen-Werkzeug, Farbe-ersetzen-Werkzeug, Kunstprotokoll-

Pinsel, Magischer Radiergummi, Hintergrund-Radiergummi, Füllwerkzeug, Abwedler, Nachbelichter, Schwamm.

Einige Werkzeuge können nur mit den unterstützten Füllmethoden verwendet werden.

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Öffnen und Importieren von Bildern

Zum Arbeiten mit bestimmten Photoshop-Funktionen können Sie ein 32-Bit/Kanal-Bild in ein 16- oder 8-Bit/Kanal-

Bild konvertieren. Speichern Sie das Bild mit dem Befehl „Speichern unter“ und konvertieren Sie eine Kopie des Bildes,

um das Original zu erhalten.

Zusammenfügen von Bildern zu HDR-Bildern

Mit dem Befehl „Zu HDR zusammenfügen“ können Sie mehrere Bilder (mit unterschiedlicher Belichtung) derselben

Szene kombinieren und so den dynamischen Bereich der Szene zu einem einzigen HDR-Bild zusammenfassen. Das

zusammengefügte Bild können Sie als 32-Bit/Kanal-HDR-Bild speichern.

Hinweis: Außerdem ist es möglich, das zusammengefügte Bild mit dem Befehl „Zu HDR zusammenfügen“ als 8- oder 16-

Bit/Kanal-Bild zu speichern. Allerdings können nur in einem 32-Bit/Kanal-Bild alle HDR-Bilddaten gespeichert werden,

8- oder 16-Bit/Kanal-Bilder werden hingegen beschnitten.

Informationen zum Aufnehmen von Fotos, die zu HDR-Bildern zusammengefügt werden können, finden Sie

nachfolgend unter „Aufnehmen von Fotos für das Zusammenfügen zu HDR-Bildern“.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Photoshop) Wählen Sie „Datei“ > „Automatisieren“ > „Zu HDR zusammenfügen“.

• (Bridge) Wählen Sie die gewünschten Bilder aus und wählen Sie „Werkzeuge“ > „Photoshop“ > „Zu HDR

zusammenfügen“. Fahren Sie mit Schritt 3 fort.

2 Klicken Sie im Dialogfeld „Zu HDR zusammenfügen“ auf „Durchsuchen“, wählen Sie die gewünschten Bilder aus

und klicken Sie auf „Öffnen“.

Zum Entfernen eines Bildes wählen Sie es im Dialogfeld „Zu HDR zusammenfügen“ aus und klicken Sie auf

„Entfernen“.

Hinweis: Wenn Sie einen Ordner mit Bildern oder in Photoshop geöffnete Bilder hinzufügen möchten, wählen Sie aus

dem Menü „Verwenden“ die Option „Ordner“ bzw. „Geöffnete Dateien“.

3 (Optional) Aktivieren Sie die Option „Quellbilder nach Möglichkeit automatisch ausrichten“, wenn Sie beim

Fotografieren der Bilder kein Stativ verwendet haben.

4 Klicken Sie auf „OK“.

In einem zweiten Dialogfeld „Zu HDR zusammenfügen“ werden Miniaturen der verwendeten Bilder, eine Vorschau

des zusammengefügten Ergebnisses, ein Menü „Bittiefe“ und ein Schieberegler zum Festlegen der

Weißpunktvorschau angezeigt.

5 Führen Sie ggf. einen der folgenden Schritte durch, um die Anzeigeoptionen für die Vorschau des

zusammengefügten Bildes festzulegen:

• Zum Vergrößern bzw. Verkleinern der Ansicht klicken Sie auf die Minus- oder Plus-Schaltfläche unter dem

Vorschaubild.

• Wählen Sie eine Vergrößerung oder einen Anzeigemodus aus dem Popup-Menü unter dem Vorschaubild.

6 Wählen Sie aus dem Menü „Bittiefe“ eine Bittiefe für das zusammengefügte Bild aus.

Wenn Sie den gesamten dynamischen Bereich des HDR-Bildes speichern möchten, wählen Sie „32-Bit-Kanal“. In 8-

und 16-Bit/Kanal-Bilddateien (Nicht-Gleitkomma-Dateien) kann nicht der vollständige Luminanzwertebereich eines

HDR-Bildes gespeichert werden.

7 Verschieben Sie den Regler unter dem Histogramm, um eine Vorschau des zusammengefügten Bildes anzuzeigen.

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Öffnen und Importieren von Bildern

Durch Verschieben des Reglers wird nur die Bildvorschau angepasst. Alle HDR-Bilddaten bleiben in der

zusammengefügten Bilddatei unverändert erhalten. Wenn Sie das zusammengefügte Bild als 32-Bit/Kanal-Bild

speichern, wird die Anpassung der Vorschau in der HDR-Bilddatei gespeichert und jedes Mal angewendet, wenn die

Datei in Photoshop geöffnet wird. Über „Ansicht“ > „32-Bit-Vorschauoptionen“ können Sie jederzeit auf die

Vorschaueinstellungen zugreifen und sie ändern.

8 Klicken Sie auf „OK“, um das zusammengefügte Bild zu erstellen.

Wenn Sie das zusammengefügte Bild als 8- oder 16-Bit/Kanal-Bild speichern, wird das Dialogfeld „HDR-

Konvertierung“ geöffnet. Korrigieren Sie hier Belichtung und Kontrast, damit ein Bild mit dem gewünschten

dynamischen Bereich (Tonwertbereich) entsteht. Weitere Informationen finden Sie unter „Konvertieren von

32 Bit/Kanal in 8 oder 16 Bit/Kanal“ auf Seite 83.

Aufnehmen von Fotos für das Zusammenfügen zu HDR-Bildern

Beachten Sie folgende Hinweise, wenn Sie Fotos aufnehmen, die Sie später mit dem Befehl „Zu HDR zusammenfügen“

kombinieren möchten:

• Stellen Sie die Kamera auf ein Stativ.

• Nehmen Sie genügend Fotos auf, um den gesamten dynamischen Bereich der Szene zu erfassen. Versuchen Sie es

mit mindestens fünf bis sieben Aufnahmen; möglicherweise müssen Sie aber je nach dynamischem Bereich der

Szene weitere Belichtungsstufen verwenden. Sie sollten in jedem Fall mindestens drei Bilder aufnehmen.

• Variieren Sie die Verschlussgeschwindigkeit, um verschiedene Belichtungen zu erreichen. Das Ändern der Blende

verändert die Tiefenschärfe der einzelnen Aufnahmen und kann zu Ergebnissen von geringerer Qualität führen.

Änderungen von ISO-Wert und Blende können auch Rauschen oder Vignettierungen im Bild verursachen.

• Verwenden Sie grundsätzlich nicht die Auto-Klammer-Funktion der Kamera, da die Belichtungsunterschiede

i. d. R. zu gering sind.

• Die Belichtungsunterschiede zwischen den Fotos sollten ein oder zwei EV-Schritte (Belichtungswert) betragen

(dies entspricht etwa einem oder zwei Blendenwerten).

• Ändern Sie nicht die Beleuchtungsverhältnisse (indem Sie z. B. in einem Foto einen Blitz einsetzen und im nächsten

nicht).

• Achten Sie darauf, dass die Szene absolut unbeweglich ist. Das Zusammenfügen von Bildern funktioniert nur, wenn

alle Bilder exakt dieselbe Szene zeigen.

Anpassen der Ansicht des dynamischen Bereichs für HDR-Bilder

Der dynamische Bereich von HDR-Bildern übersteigt die Anzeigemöglichkeiten herkömmlicher Computermonitore.

Wenn Sie ein HDR-Bild in Photoshop öffnen, kann dieses sehr dunkel oder ausgewaschen aussehen. Sie können in

Photoshop die Vorschau anpassen, damit die HDR-Bilder auf dem Monitor so angezeigt werden, dass Lichter und

Tiefen nicht ausgewaschen oder zu dunkel erscheinen. Die Vorschaueinstellungen werden in der HDR-Bilddatei

gespeichert (nur PSD, PSB und TIFF) und jedes Mal angewendet, wenn das Bild in Photoshop geöffnet wird.

Anpassungen an der Vorschau wirken sich nicht auf die HDR-Bilddatei aus. Alle HDR-Bilddaten bleiben erhalten.

Passen Sie die Belichtung des 32-Bit/Kanal-HDR-Bildes über das Dialogfeld „Belichtung“ („Bild“ > „Korrekturen“ >

„Belichtung“) an.

Um 32-Bit-Werte im Infobedienfeld anzuzeigen, klicken Sie im Infobedienfeld auf die Pipette und wählen Sie die

Option „32-Bit“ aus dem Popup-Menü.

1 Öffnen Sie ein 32-Bit/Kanal-HDR-Bild in Photoshop und wählen Sie „Ansicht“ > „32-Bit-Vorschauoptionen“.

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Öffnen und Importieren von Bildern

2 Wählen Sie im Dialogfeld „32-Bit-Vorschauoptionen“ eine Option aus dem Menü „Methode“:

Belichtung und Gamma Passt Helligkeit und Kontrast an.

Lichterkomprimierung Komprimiert die Lichterwerte im HDR-Bild, damit sie im Luminanzwertebereich von 8- oder

16-Bit/Kanal-Bildern liegen.

3 Wenn Sie „Belichtung und Gamma“ wählen, stellen Sie Helligkeit und Kontrast der Bildvorschau mit den

Schiebereglern „Belichtung“ und „Gamma“ ein.

4 Klicken Sie auf „OK“.

Sie können die Vorschau eines in Photoshop geöffneten HDR-Bildes auch anpassen, indem Sie in der Statusleiste des

Dokumentfensters auf das Dreieck klicken und aus dem Popup-Menü „Einblenden“ > „32-Bit-Belichtung“ wählen.

Verschieben Sie den Regler, um den Weißpunkt für die Anzeige des HDR-Bildes festzulegen. Doppelklicken Sie auf den

Schieberegler, um die Standard-Belichtungseinstellungen wiederherzustellen. Diese Anpassung ist spezifisch für die

jeweilige Ansicht. Sie können also dasselbe HDR-Bild in mehreren Fenstern mit jeweils verschiedenen

Vorschaueinstellungen anzeigen. Die Vorschauoptionen werden bei dieser Methode nicht in der HDR-Bilddatei

gespeichert.

Siehe auch

„Anpassen der Belichtung für HDR-Bilder“ auf Seite 199

Konvertieren von 32 Bit/Kanal in 8 oder 16 Bit/Kanal

HDR-Bilder enthalten Luminanzwerte, die weit außerhalb des Luminanzbereichs liegen, der in 8- oder 16-Bit/Kanal-

Bilddateien gespeichert werden kann. Sie können beim Konvertieren eines 32-Bit/Kanal-HDR-Bildes in ein 8- oder

16-Bit/Kanal-Bild Belichtung und Kontrast korrigieren, damit das entstehende Bild den gewünschten dynamischen

Bereich (Tonwertbereich) besitzt.

1 Öffnen Sie ein 32-Bit/Kanal-Bild und wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „16-Bit-Kanal“ bzw. „8-Bit-Kanal“.

Wählen Sie im Dialogfeld „HDR-Konvertierung“ eine Methode zum Anpassen von Helligkeit und Kontrast im Bild:

Belichtung und Gamma Ermöglicht die manuelle Anpassung von Helligkeit und Kontrast des HDR-Bildes.

Lichterkomprimierung Komprimiert die Lichterwerte im HDR-Bild, damit sie im Luminanzwertebereich von 8- oder

16-Bit/Kanal-Bildern liegen. Hier sind keine weiteren Einstellungen erforderlich, da es sich um eine automatisierte

Methode handelt. Klicken Sie auf „OK“, um das 32-Bit/Kanal-Bild zu konvertieren.

Histogramm equalisieren Komprimiert den dynamischen Bereich des HDR-Bildes unter Beibehaltung eines

Kontrastanteils. Hier sind keine weiteren Einstellungen erforderlich, da es sich um eine automatisierte Methode

handelt. Klicken Sie auf „OK“, um das 32-Bit/Kanal-Bild zu konvertieren.

Lokale Anpassung Passt die Tonalität im HDR-Bild durch Berechnen der erforderlichen Korrekturen für lokale

Helligkeitsbereiche im ganzen Bild an.

3 (Optional) Klicken Sie auf die Pfeilschaltfläche, um die Toning-Kurve und das Histogramm anzuzeigen. Im

Histogramm werden die Luminanzwerte des ursprünglichen HDR-Bildes angezeigt. Die roten

Skalenmarkierungen auf der X-Achse werden in Abständen von je 1 EV (etwa 1 Blendenstufe) angezeigt. Die

Toning-Kurve ist nur bei der Methode „Lokale Anpassung“ verfügbar.

4 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wenn Sie „Belichtung und Gamma“ gewählt haben, stellen Sie Helligkeit und Kontrast mit den Schiebereglern

„Belichtung“ und „Gamma“ ein.

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Öffnen und Importieren von Bildern

• Wenn Sie „Lokale Anpassung“ gewählt haben, legen Sie durch Verschieben des Reglers „Radius“ die Größe der

lokalen Helligkeitsbereiche fest. Legen Sie mit dem Schieberegler „Schwellenwert“ fest, wie weit die Tonwerte

zweier Pixel auseinander liegen müssen, damit sie nicht mehr als Teil desselben Helligkeitsbereiches gelten.

Anpassungen lassen sich mit der Toning-Kurve und dem Histogramm vornehmen.

Hinweis: Mit der Toning-Kurve und dem Histogramm können Sie i. d. R. nur begrenzte Anpassungen von Punkt zu

Punkt vornehmen. Hierbei wird versucht, die Änderungen über die Punkte hinweg zu equalisieren. Wenn Sie die Option

„Ecke“ aktivieren, nachdem Sie einen Punkt in die Kurve eingefügt haben, wird die Einschränkung aufgehoben und beim

Einfügen eines zweiten Punktes wird keine Equalisierung durchgeführt. Die Kurve knickt an einem Punkt ab, an dem Sie

die Option „Ecke“ aktiviert haben.

Anpassung mit der Toning-Kurve und dem Histogramm unter Verwendung der Option „Ecke“

A. Beim Einfügen eines Punktes und Auswählen der Option „Ecke“. B. Beim Anpassen eines neuen Punktes knickt die Kurve an dem Punkt ab,

an dem die Option „Ecke“ aktiviert wird.

5 (Optional) Um die 32-Bit-Toning-Optionen in einer Datei zu speichern, klicken Sie auf „Speichern“. Geben Sie im

Dialogfeld „Speichern“ einen Dateinamen ein und klicken Sie auf „Speichern“.

Sie können die gespeicherte Datei mit den 32-Bit-Toning-Optionen später wieder verwenden. Klicken Sie auf „Laden“,

um ein anderes 32-Bit/Kanal-Bild in ein 8- oder 16-Bit/Kanal-Bild zu konvertieren.

6 Klicken Sie auf „OK“, um das 32-Bit/Kanal-Bild zu konvertieren.

Siehe auch

„Kurven – Übersicht“ auf Seite 187

Der HDR-Farbwähler (Photoshop Extended)

Mit dem HDR-Farbwähler können Sie Farben für 32-Bit-HDR-Bilder anzeigen und auswählen. Wie beim

herkömmlichen Adobe-Farbwähler wählen Sie auch hier eine Farbe, indem Sie auf ein Farbfeld klicken und den

Farbregler anpassen. Mit dem Schieberegler „Intensität“ können Sie die Helligkeit einer Farbe auf die Intensität der

Farbe im HDR-Bild einstellen. Im Vorschaubereich können Sie anhand von Farbfeldern der ausgewählten Farbe

feststellen, wie die Farbe bei unterschiedlicher Belichtung und Intensität angezeigt wird.

A B

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Öffnen und Importieren von Bildern

HDR-Farbwähler

A. Vorschaubereich B. Angepasste Farbe C. Originalfarbe D. 32-Bit-Gleitkommawerte E. Schieberegler „Intensität“ F. Aufgenommene Farbe

G. Farbregler H. Farbwerte

Siehe auch

„Adobe-Farbwähler – Übersicht“ auf Seite 133

„Anpassen der Ansicht des dynamischen Bereichs für HDR-Bilder“ auf Seite 82

Anzeigen des HDR-Farbwählers

❖ Öffnen Sie ein 32-Bit/Kanal-Bild und führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Werkzeugbedienfeld auf das Farbauswahlfeld für die Vordergrund- oder die Hintergrundfarbe.

• Klicken Sie im Farbbedienfeld auf das Auswahlfeld „Vordergrundfarbe einstellen“ bzw. „Hintergrundfarbe

einstellen“.

Der Farbwähler ist auch dann verfügbar, wenn Sie eine Farbe über Funktionen auswählen können. Dies ist z. B. bei

einigen Werkzeugen der Fall, wenn Sie auf das Farbfeld in der Optionsleiste klicken. In einigen Farbkorrektur-

Dialogfeldern wird der Farbwähler geöffnet, wenn Sie auf die Pipetten klicken.

Auswählen von Farben für HDR-Bilder

Der untere Teil des HDR-Farbwählers funktioniert bei 8- oder 16-Bit-Bildern wie der herkömmliche Farbwähler.

Klicken Sie im Farbfeld auf eine Farbe und ändern Sie mit dem Farbregler den Farbton oder geben Sie im Feld „HSB“

oder „RGB“ einen numerischen Wert für eine bestimmte Farbe ein. Die Helligkeit im Farbfeld nimmt von unten nach

oben und die Sättigung von links nach rechts zu.

Passen Sie die Helligkeit der Farbe mit dem Schieberegler „Intensität“ an. Der Farb- und Intensitätswert werden im

HDR-Dokument in 32-Bit-Gleitkommawerte konvertiert.

1 Wählen Sie eine Farbe aus, indem Sie wie im Adobe-Farbwähler auf das Farbfeld klicken und den Farbregler

verschieben oder einen numerischen Wert für „HSB“ oder „RGB“ eingeben.

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Öffnen und Importieren von Bildern

2 Erhöhen oder reduzieren Sie mit dem Schieberegler „Intensität“ die Helligkeit der Farbe. Das neue Farbfeld in der

Vorschauskala oben im Farbwähler zeigt, wie sich das Verschieben des Schiebereglers auf die ausgewählte Farbe

auswirkt.

Der Schieberegler „Intensität“ reagiert in umgekehrter Weise wie die Belichtungseinstellung. Wenn Sie die Belichtung

des HDR-Bildes um zwei Schritte erhöhen und die Intensität um zwei Schritte verringern, wird dieselbe Farbe

angezeigt, wie wenn die Belichtung und die Intensität des HDR-Bildes auf 0 eingestellt sind.

Wenn Sie die genauen 32-Bit-RGB-Werte der gewünschten Farbe kennen, können Sie diese direkt in die RGB-Felder

für 32-Bit-Werte eingeben.

3 (Optional) Passen Sie die Einstellungen für den Vorschaubereich an.

Blendenschritte Legt die Blendenschritte für jedes Vorschau-Farbfeld fest. Beispiel: Eine Einstellung von 3 ergibt die

Farbfelder -9, -6, -3, +3, +6, +9. Diese Farbfelder zeigen in der Vorschau, wie die ausgewählte Farbe mit

unterschiedlichen Belichtungseinstellungen angezeigt wird.

Relativ zu Dokument Passen Sie hiermit die Vorschau-Farbfelder entsprechend der aktuellen

Belichtungseinstellungen des Bildes an. Beispiel: Wenn die Dokumentbelichtung höher eingestellt ist, ist das neue

Vorschau-Farbfeld heller, als die im Farbfeld des Farbwählers ausgewählte Farbe. Wenn die Belichtung aktuell auf 0

(Standard) eingestellt ist, bleibt das neue Farbfeld ungeachtet des Status dieser Option (aktiviert/deaktiviert) gleich.

4 (Optional) Klicken Sie auf „Zu Farbfeldern hinzufügen“, um die ausgewählte Farbe zum Farbfelderbedienfeld

hinzuzufügen.

5 Klicken Sie auf „OK“.

Malen auf HDR-Bildern (Photoshop Extended)

Sie können Effekte auf HDR-/32-Bit/Kanal-Bildern mit den folgenden Photoshop-Werkzeugen bearbeiten und

hinzufügen: Pinsel, Buntstift, Zeichenstift, Form, Kopierstempel, Musterstempel, Radiergummi, Verlauf,

Weichzeichner, Scharfzeichner, Wischfinger und Kunstprotokoll-Pinsel. Sie können auch mithilfe des Textwerkzeugs

32-Bit/Kanal-Textebenen zu einem HDR-Bild hinzufügen.

Wenn Sie HDR-Bilder bearbeiten oder darauf malen, können Sie Ihre Arbeit in verschiedenen Belichtungen anzeigen.

Verwenden Sie zu diesem Zweck den 32-Bit-Belichtungsregler im Informationsbereich des Dokuments oder das

Dialogfeld „32-Bit-Vorschauoptionen“ („Ansicht“ > „32-Bit-Vorschauoptionen“). Mit dem HDR-Farbwähler können

Sie auch die ausgewählte Vordergrundfarbe eines HDR-Bildes in verschiedenen Intensitäten passend zu

unterschiedlichen Belichtungseinstellungen anzeigen.

1 Öffnen Sie ein HDR-Bild.

2 (Optional) Legen Sie die Belichtung des Bildes fest. Siehe „Anpassen der Ansicht des dynamischen Bereichs für

HDR-Bilder“ auf Seite 82.

3 Klicken Sie für das Pinsel- oder Buntstift-Werkzeug auf die Vordergrundfarbe, um den HDR-Farbwähler zu öffnen

und die Farbe auszuwählen. Um die Textfarbe des Textwerkzeugs festzulegen, klicken Sie in der Optionsleiste des

Textwerkzeugs auf das Farbfeld.

Mithilfe des Vorschaubereichs des HDR-Farbwählers können Sie zu verschiedenen Belichtungseinstellungen des

HDR-Bildes eine geeignete Vordergrundfarbe auswählen und diese anpassen. Siehe auch „Der HDR-Farbwähler

(Photoshop Extended)“ auf Seite 84.

Wenn Sie die Effekte verschiedener HDR-Belichtungseinstellungen anzeigen möchten, öffnen Sie mit der Befehlsfolge

„Fenster“ > „Anordnen“ > „Neues Fenster“ gleichzeitig mehrere Ansichten desselben HDR-Bildes und legen in jedem

Fenster mithilfe des Belichtungsreglers im Dokumentbereich der Statusleiste eine andere Belichtung fest.

Kapitel 4: Camera Raw

Wissenswertes zu Camera Raw

Wissenswertes zu Rohdateien

Eine Datei mit Rohdaten enthält nicht verarbeitete und nicht komprimierte Graustufen-Bilddaten vom Bildsensor

einer Digitalkamera sowie Informationen zur Art der Aufnahme (Metadaten). Rohdateien werden auf dem Computer

mit einer Software wie Photoshop Camera Raw interpretiert. Die Software nutzt Informationen zur Kamera sowie die

Metadaten des Bilds, um ein Farbbild zu generieren und verarbeiten.

Rohdateien sind das Äquivalent zu Negativen. Sie können Dateien mit Rohdaten jederzeit erneut verarbeiten und das

gewünschte Ergebnis erzielen, indem Sie Weißabgleich, Tonwertbereich, Kontrast, Farbsättigung und Schärfe

einstellen. Wenn Sie Einstellungen für ein Bild mit Rohdaten vornehmen, bleiben die ursprünglichen Rohdaten

erhalten. Die Einstellungen werden als Metadaten in einem Filialdokument, in einer Datenbank oder (bei einer Datei

im DNG-Format) in der Datei selbst gespeichert.

Wenn Sie mit der Kamera JPEG-Dateien aufnehmen, verarbeitet die Kamera die JPEG-Daten automatisch, um das

Bild zu optimieren und zu komprimieren. Normalerweise haben Sie nur wenig Möglichkeiten, diesen Prozess zu

beeinflussen. Nehmen Sie dagegen Bilder mit Rohdaten mit der Kamera auf, besitzen Sie mehr Kontrolle als beim

Aufnehmen von JPEG-Bildern, weil die Rohdaten nicht von der Kamera verarbeitet werden. Sie können trotzdem

JPEG- und TIFF-Bilder in Camera Raw bearbeiten, aber Sie bearbeiten Pixel, die bereits von der Kamera verarbeitet

wurden. Dateien mit Rohdaten enthalten stets die ursprünglichen, unbearbeiteten Pixel aus der Kamera.

Wenn Sie Bilder mit Rohdaten aufnehmen möchten, müssen Sie die Kamera so einstellen, dass Dateien im nativen

Rohdatenformat gespeichert werden.

Hinweis: Das Photoshop Raw-Format (.raw) ist ein Dateiformat für den Austausch von Bildern zwischen Anwendungen

und Plattformen. Verwechseln Sie das Photoshop Raw-Format nicht mit den kameraspezifischen Rohdatenformaten.

Digitalkameras erfassen und speichern Rohdaten mit einer linearen Tonwertkurve (Gamma 1,0). Film und

menschliches Auge reagieren dagegen nicht linear, sondern logarithmisch auf Licht (Gamma größer 2). Ein Bild mit

nicht verarbeiteten Rohdaten erscheint sehr dunkel, wenn es als Graustufenbild angezeigt wird, weil es für Fotosensor

und Computer doppelt so hell wie für das menschliche Auge erscheint.

Eine Liste der unterstützten Kameras und weitere Informationen über Camera Raw finden Sie unter

www.adobe.com/go/learn_ps_cameraraw_de.

Wissenswertes zu Camera Raw

Die Camera Raw-Software wird als Zusatzmodul mit Adobe After Effects® und Adobe Photoshop geliefert und

erweitert auch den Funktionsumfang von Adobe Bridge. Mit Camera Raw können diese Anwendungen Rohdateien

importieren und verarbeiten. Camera Raw unterstützt auch JPEG- und TIFF-Dateien.

Hinweis: Camera Raw unterstützt Bilder mit einer Höhe oder Breite bis zu 65.000 Pixel und einer Größe von bis zu 512

Megapixel. Camera Raw wandelt CMYK-Bilder beim Öffnen in RGB um. Eine Liste unterstützter Kameras finden Sie

unter www.adobe.com/go/learn_ps_cameraraw_de.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Camera Raw

Photoshop oder After Effects muss installiert sein, damit Sie Dateien über das Dialogfeld „Camera Raw“ in Adobe

Bridge öffnen können. Wenn Photoshop oder After Effects nicht installiert ist, können Sie die Bilder und deren

Metadaten trotzdem in Adobe Bridge anzeigen. Wenn dem Bilddateityp eine andere Anwendung zugeordnet ist, kann

die Datei über Adobe Bridge in der betreffenden Anwendung geöffnet werden.

Mit Adobe Bridge können Sie Bildeinstellungen zuweisen, kopieren und löschen sowie Dateien mit Rohdaten in der

Vorschau und mit deren Metadaten anzeigen, ohne sie im Dialogfeld „Camera Raw“ zu öffnen. Die Vorschau in

Adobe Bridge ist ein JPEG-Bild, das mit den aktuellen Bildeinstellungen generiert wird. Die Vorschau enthält also

nicht die Rohdaten, da es sich sonst um ein sehr dunkel wirkendes Graustufenbild handeln würde.

Hinweis: Ein Warnsymbol wird in den Miniaturen und im Vorschaubild im Dialogfeld „Camera Raw“ angezeigt,

während die Vorschau aus dem Bild mit Rohdaten generiert wird.

Sie können die Standardeinstellungen ändern, die Camera Raw für ein bestimmtes Kameramodell verwendet. Für

jedes Kameramodell können Sie die Standardwerte bei einer bestimmten ISO-Einstellung oder kameraspezifisch nach

Seriennummer ändern. Sie können Bildeinstellungen ändern und als Vorgaben speichern, um sie dann für andere

Bilder zu verwenden.

Wenn Sie Einstellungen (einschließlich Ausrichtung und Freistellung) für ein Rohdaten-Bild mit Camera Raw

vornehmen, bleiben die ursprünglichen Rohdaten erhalten. Die Einstellungen werden für jedes Bild in der Camera

Raw-Datenbank als in die Bilddatei eingebettete Metadaten oder in einem Filialdokument (einer XMP-Datei, sprich

einer Metadatendatei, die zu einer Datei mit Rohdaten gehört) gespeichert. Weitere Informationen finden Sie unter

„Festlegen des Speicherorts für Camera Raw-Einstellungen“ auf Seite 115.

Wenn Sie eine Datei mit Rohdaten mit dem Camera Raw-Zusatzmodul bearbeitet haben, wird in Adobe Bridge in der

Bildminiatur ein Symbol angezeigt.

Wenn Sie eine Datei mit Rohdaten in Photoshop öffnen, können Sie das Bild in anderen Bildformaten wie PSD, JPEG,

Large Document Format (PSB), TIFF, Cineon, Photoshop Raw, PNG oder PBM speichern. Im Dialogfeld „Camera

Raw“ in Photoshop können Sie die verarbeiteten Dateien in den Formaten Digital Negative (DNG), JPEG, TIFF und

PSD (Photoshop) speichern. Mit der Software Photoshop Camera Raw kann eine Bilddatei mit Rohdaten zwar

geöffnet und bearbeitet, aber nicht in einem Rohdatenformat gespeichert werden.

Wenn neue Versionen von Camera Raw verfügbar werden, können Sie die Software aktualisieren, indem Sie die neue

Version des Zusatzmoduls installieren. Verwenden Sie „Hilfe“ > „Aktualisierungen“, um nach neuen Versionen der

Adobe-Software zu suchen.

Unterschiedliche Kameramodelle speichern Bilder mit Rohdaten in vielen verschiedenen Formaten und die Daten

müssen entsprechend interpretiert werden. Camera Raw unterstützt viele Kameramodelle und kann viele

verschiedene Rohdatenformate interpretieren.

Wissenswertes zum DNG-Format (Digital Negative)

Das DNG-Format (Digital Negative) ist ein nicht-proprietäres, öffentlich dokumentiertes und verbreitet unterstütztes

Format zum Speichern von Rohdaten. Hardware- und Software-Entwickler setzen DNG ein, weil das Format einen

flexiblen Workflow bei der Verarbeitung und Archivierung von Rohdaten ermöglicht. Sie können DNG auch als

Zwischenformat zum Speichern von Bildern einsetzen, die ursprünglich in einem proprietären Kameraformat

aufgezeichnet wurden.

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Camera Raw

Da die DNG-Metadaten öffentlich dokumentiert sind, benötigen Leseprogramme wie Camera Raw keine

kameraspezifischen Informationen zum Dekodieren und Verarbeiten von Dateien, die von einer Kamera mit DNG-

Unterstützung erstellt wurden. Wenn ein proprietäres Format nicht mehr unterstützt wird, können Benutzer

möglicherweise nicht mehr auf die in diesem Format gespeicherten Bilder zugreifen und die Bilder sind für immer

verloren. Da das DNG-Format öffentlich dokumentiert ist, können als DNG-Dateien gespeicherte Bilder mit RAW-

Daten auch in ferner Zukunft wahrscheinlich noch gelesen werden. Das DNG-Format ist für die Archivierung also die

sicherere Alternative.

Metadaten für Anpassungen an Bildern, die als DNG-Dateien gespeichert sind, können in die DNG-Datei selbst

eingebettet werden und müssen nicht in einem Filialdokument (XMP-Datei) oder in der Camera Raw-Datenbank

gespeichert werden.

Sie können mit dem Adobe DNG Converter oder dem Dialogfeld „Camera Raw“ die Rohdateien in das DNG-Format

konvertieren. Weitere Informationen zum DNG-Format und DNG Converter finden Sie unter

www.adobe.com/go/learn_ps_dng_de und in der Bitte-lesen-Datei zu DNG 5.2 unter www.adobe.com/go/kb407616.

Verarbeiten von Bildern mit Camera Raw

1. Kopieren Sie die Dateien mit den Rohdaten auf die Festplatte, um sie zu verwalten und optional in das DNG-

Format zu konvertieren.

Bevor Sie die Bilder mit den Rohdaten bearbeiten können, müssen Sie sie von der Speicherkarte der Kamera

übertragen und ordnen, ihnen sinnvolle Namen zuweisen und die Dateien insgesamt auf die Benutzung vorbereiten.

In Adobe Bridge können diese Schritte mit dem Befehl „Bilder von Kamera abrufen“ automatisch durchführen lassen.

2. Öffnen Sie die Bilddateien in Camera Raw.

Sie können Dateien mit Rohdaten in Camera Raw über Adobe Bridge, After Effects und Photoshop öffnen. Außerdem

können Sie mit Camera Raw JPEG- und TIFF-Dateien über Adobe Bridge öffnen. (Weitere Informationen finden Sie

unter „Öffnen von Bildern in Camera Raw“ auf Seite 94.)

Einen Videolehrgang zum Importieren von Rohdatenbildern aus einer Digitalkamera in Adobe Bridge per

Adobe Foto-Downloader finden Sie auf der Adobe-Website unter www.adobe.com/go/vid0005_de.

3. Stellen Sie die Farbe ein.

Sie können Weißabgleich, Tonwert und Sättigung einstellen. Die meisten Einstellungen werden auf der Registerkarte

„Grundeinstellungen“ vorgenommen und dann mit den Steuerelementen auf den anderen Registerkarten optimiert.

Wenn Camera Raw Ihr Bild analysieren und annähernde Tonwerteinstellungen optimieren soll, klicken Sie auf der

Registerkarte „Grundeinstellungen“ auf „Auto“.

Um die für das vorherige Bild verwendeten Einstellungen oder die Standardeinstellungen für das Kameramodell, die

konkrete Kamera bzw. den ISO-Wert zuzuweisen, wählen Sie den entsprechenden Befehl im Menü „Camera Raw-

Einstellungen“ . (Siehe „Zuweisen gespeicherter Camera Raw-Einstellungen“ auf Seite 116.)

Einen Videolehrgang zum Vornehmen zerstörungsfreier Farbanpassungen mit Camera Raw finden Sie auf der Adobe-

Website unter www.adobe.com/go/vid0006_de.

Einen Videolehrgang zum Anpassen mehrerer Bilder mit Adobe Bridge und Camera Raw finden Sie auf der Adobe-

Website unter www.adobe.com/go/vid0007_de.

4. Nehmen Sie weitere Änderungen und Bildkorrekturen vor.

Verwenden Sie die anderen Werkzeuge und Steuerelemente im Dialogfeld „Camera Raw“, um das Bild z. B. zu

schärfen, Bildrauschen zu reduzieren, Objektivfehler zu korrigieren und zu retuschieren.

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Camera Raw

5. (Optional) Speichern Sie die Bildeinstellungen als Vorgabe oder als Bild-Standardeinstellungen.

Wenn Sie die Einstellungen später anderen Bildern zuweisen wollen, sollten Sie die Einstellungen als Vorgabe

speichern. Sollen die Einstellungen standardmäßig allen Bildern eines bestimmten Kameramodells, einer Kamera oder

eines ISO-Werts zugewiesen werden, speichern Sie die Bildeinstellungen als neue Camera Raw-Standardwerte.

(Weitere Informationen finden Sie unter „Speichern, Zurücksetzen und Laden von Camera Raw-Einstellungen“ auf

Seite 114.)

6. Legen Sie Workflow-Optionen für Photoshop fest.

Stellen Sie Optionen ein, um anzugeben, wie Bilder mit Camera Raw gespeichert und mit Photoshop geöffnet werden.

Sie können auf die Einstellungen für die Workflow-Optionen zugreifen, indem Sie auf den Link unter der

Bildvorschau im Dialogfeld „Camera Raw“ klicken.

7. Speichern oder öffnen Sie das Bild in Photoshop oder After Effects.

Nachdem Sie die gewünschten Einstellungen in Camera Raw vorgenommen haben, können Sie die Einstellungen der

Rohdatei zuweisen, das optimierte Bild in Photoshop oder After Effects öffnen, das optimierte Bild in anderem Format

speichern oder Einstellungen verwerfen. Wenn Sie das Dialogfeld „Camera Raw“ mit After Effects öffnen, sind die

Schaltflächen „Speichern“ und „Fertig“ nicht verfügbar.

Bild speichern Weist den Bildern die Camera Raw-Einstellungen zu und speichert Kopien dieser Bilder im JPEG-,

PSD-, TIFF- oder DNG-Format. Halten Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) gedrückt, wenn Sie das

Camera Raw-Dialogfeld „Speicheroptionen“ nicht anzeigen und die Dateien mit den zuletzt verwendeten

Speicheroptionen speichern wollen. (Weitere Informationen finden Sie unter „Speichern eines Rohbilds in einem

anderen Format“ auf Seite 95.)

„Bild öffnen“ oder „OK“ Öffnet Kopien der Dateien mit den Rohdaten (mit den zugewiesenen Camera Raw-

Einstellungen) in Photoshop oder After Effects. Die Originaldatei mit den Rohdaten bleibt dabei unverändert erhalten.

Klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf „Bild öffnen“, um die Datei mit den Rohdaten in Photoshop als Smart-

Objekt zu öffnen. Sie können jederzeit auf die Smart-Objekt-Ebene, die die Rohdatei enthält, doppelklicken, um die

Camera Raw-Einstellungen anzupassen.

Fertig Schließt das Dialogfeld „Camera Raw“ und speichert die Dateieinstellungen in der Rohdaten-Datenbankdatei,

im Filialdokument (XMP-Datei) oder in der DNG-Datei.

Abbrechen Verwirft die im Dialogfeld „Camera Raw“ vorgenommenen Einstellungen.

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Camera Raw

Dialogfeld „Camera Raw“ – Übersicht

Dialogfeld „Camera Raw“

A. Filmstreifen B. Filmstreifen ein/aus C. Kameraname oder Dateiformat D. Vollbildmodus aktivieren/deaktivieren E. Registerkarten mit

Bildeinstellungen F. Histogramm G. Camera Raw-Menü „Einstellungen“ H. Zoomstufen I. Workflow-Optionen anzeigen

J. Navigationspfeile K. Einstellungsregler

Hinweis: Einige Steuerelemente, wie z. B. der Link „Workflow-Optionen“, sind verfügbar, wenn Sie das Dialogfeld

„Camera Raw“ mit Adobe Bridge oder Photoshop öffnen, aber nicht, wenn Sie das Dialogfeld mit After Effects öffnen.

Einstellungsmenü in Camera Raw

Das Camera Raw-Menü „Einstellungen“ wird geöffnet, indem Sie auf die Schaltfläche oben rechts auf einer der

Registerkarten mit Bildeinstellungen klicken. Einige der Befehle in diesem Menü sind auch im Menü „Bearbeiten“ >

„Einstellungen entwickeln“ von Adobe Bridge verfügbar.

Steuerelemente für die Vorschau im Dialogfeld „Camera Raw“

Zoomwerkzeug Stellt den Vorschau-Zoom auf den nächsthöheren vordefinierten Wert ein, wenn Sie auf das

Vorschaubild klicken. Klicken Sie mit gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS), um die

nächstkleinere Zoomstufe einzustellen. Ziehen Sie das Zoomwerkzeug im Vorschaubild, um einen bestimmten

Bereich zu vergrößern. Wenn Sie den Wert von 100 % wiederherstellen möchten, doppelklicken Sie auf das

Zoomwerkzeug.

A F GDCB E

H JI K

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Camera Raw

Hand-Werkzeug Verschiebt das Bild im Vorschaufenster, wenn eine Zoomstufe von mehr als 100 % eingestellt ist.

Halten Sie die Leertaste gedrückt, um temporär das Hand-Werkzeug zu aktivieren, während Sie mit einem anderen

Werkzeug arbeiten. Doppelklicken Sie auf das Hand-Werkzeug, um das Vorschaubild in das Fenster einzupassen.

Zoomstufe auswählen Wählen Sie eine Zoomeinstellung aus dem Menü oder klicken Sie auf die Schaltflächen

„Zoomstufe auswählen“.

Vorschau Zeigt eine Vorschau der auf der aktuellen Registerkarte vorgenommenen Bildeinstellungen kombiniert mit

den Einstellungen auf anderen Registerkarten an. Deaktivieren Sie die Option, um das Bild mit den ursprünglichen

Einstellungen auf der aktuellen Registerkarte kombiniert mit den Einstellungen auf den anderen Registerkarten

anzuzeigen.

RGB Zeigt die Rot-, Grün- und Blauwerte für das Pixel direkt unter dem Zeiger im Vorschaubild an.

„Tiefen“ und „Lichter“ Zeigt mithilfe der Schaltflächen oben im Histogramm die Tiefen- und Lichterbeschneidung an.

Beschnittene Tiefen werden blau, beschnittene Lichter rot angezeigt. Beschnittene Lichter werden gemeldet, wenn

einer der drei RGB-Kanäle beschnitten wird (volle Sättigung, ohne Details). Beschnittene Tiefen werden gemeldet,

wenn alle drei RGB-Kanäle beschnitten werden (schwarz, ohne Details).

Registerkarten mit Bildeinstellungen

Grundeinstellungen Stellen Sie Weißabgleich, Farbsättigung und Tonwertbereich ein.

Gradationskurve Optimieren Sie die Tonwerte mithilfe einer parametrischen Kurve und einer Punktkurve.

Details Zeichnen Sie Bilder scharf oder reduzieren Sie Bildrauschen.

HSL/Graustufen Optimieren Sie die Farben mithilfe der Anpassungen für Farbton, Sättigung und Luminanz.

Teiltonung Färben Sie monochrome Bilder ein oder erzeugen Sie in Farbbildern ungewöhnliche Effekte.

Objektivkorrekturen Kompensieren Sie die durch das Kameraobjektiv verursachte chromatische Aberration und

die Objektiv-Vignettierung.

Kamerakalibrierung Wenden Sie Kameraprofile auf Rohdaten-Bilder an, um durch Korrigieren von Farbstichen

und Anpassen nicht neutraler Farben die Eigenschaften des Kamera-Bildsensors auszugleichen.

Vorgaben Speichern Sie Bildanpassungen als Vorgaben, die dann anderen Bildern zugewiesen werden können.

Schnappschüsse Erstellen Sie Versionen eines Fotos, um den jeweiligen Status im Bearbeitungsprozess zu

erfassen.

Arbeiten mit dem Camera Raw-Cache in Adobe Bridge

Wenn Sie Rohdateien in Adobe Bridge anzeigen, werden für Miniaturen und Vorschaudarstellungen entweder die

Standardeinstellungen oder die von Ihnen angepassten Einstellungen verwendet. Der Cache in Adobe Bridge speichert

Daten für die Dateiminiaturen, Metadaten und Dateiinformationen. Dadurch wird die Ladezeit reduziert, wenn Sie zu

einem bereits angezeigten Ordner in Adobe Bridge zurückkehren. Durch den Camera Raw-Cache können Sie Bilder

in Camera Raw schneller öffnen und Vorschauen schneller aktualisieren, wenn die Camera Raw-Bildeinstellungen

geändert werden.

Da Cache-Speicher sehr groß werden können, sollten Sie den Camera Raw-Cache gelegentlich leeren oder seine Größe

beschränken. Sie können den Cache auch entleeren und neu erstellen, wenn die enthaltenen Daten beschädigt oder

veraltet sind.

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Camera Raw

Hinweis: Der Camera Raw-Cache enthält pro zugewiesenem Gigabyte Speicherplatz Daten für etwa 200 Bilder.

Standardmäßig ist der Camera Raw-Cache auf eine maximale Größe von 1 GB eingestellt. Sie können diesen Wert im

Dialogfeld „Camera Raw-Voreinstellungen“ erhöhen.

1 Wählen Sie in Adobe Bridge „Bearbeiten“ > „Camera Raw-Voreinstellungen“ (Windows) bzw. „Bridge“ >

„Camera Raw-Voreinstellungen“ (Mac OS). Oder klicken Sie im geöffneten Dialogfeld „Camera Raw“ auf die

Schaltfläche „Voreinstellungen-Dialogfeld öffnen“ .

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Geben Sie eine maximale Größe für den Cache-Speicher ein.

• Zum Löschen des Rohdaten-Cache klicken Sie auf die Schaltfläche „Cache entleeren“.

• Ändern Sie die Position des Rohdaten-Cache-Speichers ggf. mit „Speicherort auswählen“.

Suchen, Öffnen und Speichern von Bildern

Verarbeiten, Vergleichen und Bewerten mehrerer Bilder in Camera Raw

Die einfachste Möglichkeit, mit mehreren Bildern mit Rohdaten zu arbeiten, ist die Filmstreifenansicht in Camera

Raw. Die Filmstreifenansicht wird automatisch geöffnet, wenn Sie mehrere Bilder über Adobe Bridge in Camera Raw

öffnen.

Hinweis: Wenn Sie mehrere Bilder in After Effects importieren, ist die Filmstreifenansicht nicht verfügbar.

Bilder können in der Filmstreifenansicht einen von drei Statuswerten aufweisen: abgewählt, ausgewählt (aber nicht

aktiv) oder aktiv (und ausgewählt). Normalerweise werden Einstellungen allen ausgewählten Bildern zugewiesen.

Sie können die Einstellungen auch synchronisieren, um Einstellungen des aktiven Bilds allen ausgewählten Bildern

zuzuweisen. Sie können einen Einstellungssatz schnell einer Bildgruppe zuweisen – z. B. allen unter bestimmten

Bedingungen aufgenommenen Fotos – und dann die einzelnen Bilder optimieren, nachdem Sie die in die Ausgabe

aufzunehmenden Bilder ausgewählt haben.

• Um ein Bild auszuwählen, klicken Sie auf seine Miniatur. Klicken Sie mit gedrückter Umschalttaste auf zwei

Miniaturen, um einen Bereich auszuwählen. Um ein Bild in die Auswahl einzufügen, klicken Sie mit gedrückter

Strg-Taste (Windows) bzw. Befehlstaste (Mac OS) auf die gewünschte Miniatur.

• Um das aktive Bild zu wechseln, ohne die Auswahl zu verändern, klicken Sie unten im Vorschaufenster auf einen

Navigationspfeil .

• Sollen die Einstellungen für das aktive Bild allen ausgewählten Bildern zugewiesen werden, klicken Sie oben im

Filmstreifenbedienfeld auf die Schaltfläche „Synchronisieren“ und geben Sie dann die zu synchronisierenden

Einstellungen an.

• Sie können eine Sternchenbewertung zuweisen, indem Sie unter der Bildminiatur auf die gewünschte Bewertung

klicken.

• Um ausgewählte Bilder zum Löschen zu markieren, klicken Sie auf „Löschmarkierung aktivieren/deaktivieren“ .

Auf der Miniatur wird ein rotes Kreuz angezeigt, wenn das betreffende Bild zum Löschen markiert wurde. Die Datei

wird beim Schließen des Dialogfelds „Camera Raw“ in den Papierkorb verschoben. (Wollen Sie ein zum Löschen

markiertes Bild behalten, wählen Sie es in der Miniaturenansicht aus und klicken Sie erneut auf „Löschmarkierung

aktivieren/deaktivieren“, bevor Sie das Dialogfeld „Camera Raw“ schließen.)

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Camera Raw

Automatische Bildverarbeitung mit Camera Raw

Sie können eine Aktion erstellen, um die Verarbeitung der Bilddateien mit Camera Raw zu automatisieren. Die

Automatisierung kann auf das Bearbeitungsverfahren und auch auf das Speichern der Dateien in den Formaten PSD,

DNG, JPEG, Large Document Format (PSB), TIFF und PDF ausgerichtet sein. In Photoshop können Sie auch den

Bildprozessor oder die Befehle „Stapelverarbeitung“ bzw. „Droplet erstellen“ verwenden, um Bilddateien zu

verarbeiten. Der Bildprozessor ist besonders hilfreich, wenn Bilddateien während eines Verarbeitungsdurchgangs in

verschiedenen Dateiformaten gespeichert werden.

Hier sind einige Tipps für die automatisierte Verarbeitung von Bilddateien mit Rohdaten:

• Wenn Sie eine Aktion aufzeichnen, wählen Sie zuerst im Menü „Camera Raw-Einstellungen“ des Dialogfelds

„Camera Raw“ die Option „Bildeinstellungen“. Auf diese Weise werden bei der Wiedergabe der Aktion die

Einstellungen der einzelnen Bilder (aus der Camera Raw-Datenbank oder aus XMP-Filialdateien) verwendet.

• Wenn Sie beabsichtigen, die Aktion mit dem Befehl „Stapelverarbeitung“ einzusetzen, können Sie auch den Befehl

„Speichern unter“ verwenden und das Dateiformat auswählen, sobald Sie das Rohbild speichern.

• Wenn Sie eine Rohdatei mit einer Aktion öffnen, werden im Dialogfeld „Camera Raw“ die Einstellungen angezeigt,

die galten, als die Aktion aufgezeichnet wurde. Sie können verschiedene Aktionen für das Öffnen von Rohdateien

mit jeweils anderen Einstellungen erstellen.

• Wählen Sie bei Verwendung des Befehls „Stapelverarbeitung“ die Option „"Öffnen" in Aktionen überschreiben“.

Alle „Öffnen“-Befehle in der Aktion gelten anschließend für die Dateien in der Stapelverarbeitung und nicht für

die namentlich in der Aktion angegebenen Dateien. Deaktivieren Sie „"Öffnen" in Aktionen überschreiben“ nur,

wenn die Aktion für offene Dateien genutzt werden soll oder den Befehl „Öffnen“ einsetzt, um benötigte

Informationen abzurufen.

• Aktivieren Sie bei Verwendung des Befehls „Stapelverarbeitung“ die Option „Keine Optionsdialogfelder für „Datei

öffnen“ anzeigen“, wenn Sie verhindern möchten, dass das Dialogfeld „Camera Raw“ für jedes verarbeitete Rohbild

geöffnet wird.

• Aktivieren Sie bei Verwendung des Befehls „Stapelverarbeitung“ die Option „"Speichern unter" in Aktionen

überschreiben“, wenn statt der „Speichern unter“-Anweisungen in der Aktion die „Speichern unter“-Anweisungen

zum Befehl „Stapelverarbeitung“ verwendet werden sollen. Wenn Sie diese Option wählen, muss die Aktion einen

„Speichern unter“-Befehl enthalten, da die Quelldateien mit dem Befehl „Stapelverarbeitung“ nicht automatisch

gespeichert werden. Deaktivieren Sie „"Speichern unter" in Aktionen überschreiben“, wenn Sie die mit dem Befehl

„Stapelverarbeitung“ verarbeiteten Dateien an dem Ort speichern möchten, den Sie im Dialogfeld

„Stapelverarbeitung“ festgelegt haben.

• Wählen Sie beim Erstellen eines Droplets im Abspielbereich des Dialogfelds „Droplet erstellen“ die Option „Keine

Optionsdialogfelder für "Datei öffnen" anzeigen“. Dies verhindert die Anzeige des Dialogfelds „Camera Raw“ für

jedes verarbeitete Rohbild.

Öffnen von Bildern in Camera Raw

• Um Rohbilder in Camera Raw zu verarbeiten, wählen Sie mindestens eine Rohdatei in Adobe Bridge aus und

wählen Sie dann „Datei“ > „In Camera Raw öffnen“ oder drücken Sie Strg+R (Windows) bzw. Befehlstaste+R

(Mac OS). Klicken Sie auf „Fertig“, nachdem Sie die gewünschten Einstellungen im Dialogfeld „Camera Raw“

vorgenommen haben, um die Änderungen zu akzeptieren und das Dialogfeld zu schließen. Sie können auch auf

„Bild öffnen“ klicken, um eine Kopie des optimierten Bilds in Photoshop zu öffnen.

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Camera Raw

• Wenn Sie JPEG- oder TIFF-Bilder in Camera Raw bearbeiten möchten, wählen Sie eine oder mehrere JPEG- oder

TIFF-Dateien in Adobe Bridge aus und wählen Sie anschließend „Datei“ > „In Camera Raw öffnen“ oder drücken

Sie Strg+R (Windows) bzw. Befehlstaste+R (Mac OS). Klicken Sie auf „Fertig“, nachdem Sie die gewünschten

Einstellungen im Dialogfeld „Camera Raw“ vorgenommen haben, um die Änderungen zu akzeptieren und das

Dialogfeld zu schließen. Sie können festlegen, ob JPEG- oder TIFF-Bilder mit Camera Raw-Einstellungen

automatisch in Camera Raw im Bereich „JPEG- und TIFF-Handhabung“ der Camera Raw-Voreinstellungen

geöffnet werden.

• Um Bilder mit Rohdaten in Photoshop zu importieren, wählen Sie die gewünschten Rohdateien in Adobe Bridge

aus und wählen Sie dann „Datei“ > „Öffnen mit“ > „Photoshop CS4“. (Sie können auch in Photoshop den Befehl

„Datei“ > „Öffnen“ wählen und dann zu den gewünschten Dateien navigieren.) Wenn Sie die Einstellungen im

Dialogfeld „Camera Raw“ vorgenommen haben, klicken Sie auf „Bild öffnen“, um die Änderungen zu übernehmen

und eine Kopie des bearbeiteten Bilds in Photoshop zu öffnen. Halten Sie die Umschalttaste gedrückt und klicken

Sie auf „Bild öffnen“, um das Bild als Smart-Objekt in Photoshop zu öffnen. Sie können jederzeit auf die Smart-

Objekt-Ebene, die die Rohdatei enthält, doppelklicken, um die Camera Raw-Einstellungen anzupassen.

Doppelklicken Sie bei gedrückter Umschalttaste in Adobe Bridge auf eine Miniatur, um ein Rohbild in Photoshop zu

öffnen, ohne das Dialogfeld „Camera Raw“ anzuzeigen. Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, während Sie

„Datei“ > „Öffnen“ wählen, um mehrere ausgewählte Bilder zu öffnen.

• Um Rohdatenbilder über Adobe Bridge in After Effects zu importieren, wählen Sie die gewünschten Dateien in

Adobe Bridge aus und wählen Sie dann „Datei“ > „Öffnen mit“ > „After Effects CS4“. (Sie können auch in

After Effects „Datei“ > „Importieren“ wählen und dann zu den gewünschten Camera Raw-Dateien navigieren.)

Klicken Sie auf „OK“, nachdem Sie die gewünschten Einstellungen im Dialogfeld „Camera Raw“ vorgenommen

haben, um die Änderungen zu akzeptieren.

• Wenn Sie TIFF- oder JPEG-Dateien über Camera Raw in After Effects importieren möchten, wählen Sie in

After Effects den Befehl „Datei“ > „Importieren“ und klicken Sie im Dialogfeld „Datei importieren“ auf

„Aktivieren“ > „Alle Dateien“ (Mac OS) bzw. auf „Typ“ > „Alle Dateien“ (Windows). Wählen Sie die zu

importierende Datei und anschließend aus dem Menü „Format“ die Option „Camera Raw“ aus und klicken Sie auf

„Öffnen“.

• Wenn Sie Camera Raw-Bilder als Sequenz in After Effects importieren möchten, wählen Sie in After Effects

„Datei“ > „Importieren“. Wählen Sie die gewünschten Bilder aus, aktivieren Sie das Kontrollkästchen „Camera

Raw-Sequenz“ und klicken Sie auf „Öffnen“. Die Camera Raw-Einstellungen, die der ersten Rohdatei beim Import

zugewiesen werden, werden den restlichen Dateien in der Sequenz zugewiesen, es sei denn, es liegt für alle

nachfolgenden Dateien ein XMP-Filialdokument in der Sequenz vor. In diesem Fall werden diesem speziellen

Rahmen in der Sequenz die Einstellungen aus der XMP-Datei oder aus der DNG-Datei zugewiesen. Alle anderen

Rahmen verwenden die Einstellungen der ersten Datei in der Sequenz.

Speichern eines Rohbilds in einem anderen Format

Mit dem Dialogfeld „Camera Raw“ können Sie Rohdateien in den Formaten PSD, TIFF, JPEG und DNG speichern.

Wenn Sie im Dialogfeld „Camera Raw“ den Befehl „Speichern“ verwenden, werden die Dateien in eine Warteschlange

gestellt und von dort aus verarbeitet und gespeichert. Dies ist hilfreich, wenn Sie im Dialogfeld „Camera Raw“ mehrere

Dateien verarbeiten und im selben Format speichern.

1 Klicken Sie unten links im Dialogfeld „Camera Raw“ auf die Schaltfläche „Bild speichern“.

Klicken Sie bei gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) auf „Speichern“, wenn das Camera Raw-

Dialogfeld „Speicheroptionen“ beim Speichern einer Datei nicht angezeigt werden soll.

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Camera Raw

2 Legen Sie im Dialogfeld „Speicheroptionen“ die folgenden Optionen fest:

Ziel Gibt an, wo die Datei gespeichert wird. Klicken Sie ggf. auf die Schaltfläche „Ordner auswählen“ und navigieren

Sie zum gewünschten Verzeichnis.

Dateibenennung Verwenden Sie für die Dateinamen Elemente wie das Datum und die Seriennummer der Kamera.

Die Verwendung informativer Dateinamen unter Einhaltung einer Namenskonvention erleichtert die

Dateiverwaltung.

3 Wählen Sie ein Dateiformat im Menü „Format“.

4 Klicken Sie auf „Speichern“.

Formatoptionen

Digital-Negativ Speichert eine Kopie der Rohdatei im DNG-Dateiformat.

• Komprimiert (Lossless) Bei der verlustfreien Komprimierung gehen keine Daten verloren, die Dateigröße wird

aber reduziert.

• In lineares Bild konvertieren Speichert die Bilddaten in einem interpolierten (mosaikfreien) Format. Das

resultierende interpolierte Bild kann von anderer Software interpretiert werden, auch wenn die Software kein Profil

für die Digitalkamera enthält, mit der das Bild aufgenommen wurde.

• Raw-Originaldatei einbetten Speichert die ursprünglichen Rohdaten in der DNG-Datei.

• JPEG-Vorschau Bettet eine JPEG-Vorschau in die DNG-Datei ein. Wenn Sie eine JPEG-Vorschau einbetten

möchten, können Sie die Vorschaugröße auswählen. Wenn Sie JPEG-Vorschaudarstellungen einbetten, können die

Inhalte der DNG-Datei in anderen Anwendungen angezeigt werden, ohne dass hierfür die Rohdaten interpretiert

werden müssen.

JPEG Speichert Kopien der Rohdateien im JPEG-Format (Joint Photographic Experts Group). Geben Sie einen

Komprimierungsgrad an, indem Sie einen Wert zwischen 0 und 12 eingeben oder eine Option im Menü wählen.

Wenn Sie einen hohen Wert eingeben oder „Hoch“ bzw. „Maximal“ auswählen, wird die Komprimierung reduziert,

wodurch die Datei größer und die Bildqualität verbessert wird. Das JPEG-Format wird häufig verwendet, um Fotos

und andere Halbtonbilder in Web-Fotogalerien, Diashows, Präsentationen und Onlinediensten anzuzeigen.

TIFF Speichert Kopien der Rohdateien im TIFF-Format (Tagged-Image File Format). Geben Sie an, ob die

Komprimierung entfallen soll oder ob Sie die Datei im LZW- oder ZIP-Format komprimieren möchten. TIFF ist ein

flexibles Bitmap-Bildformat, das von praktisch allen Mal-, Bildbearbeitungs- und Seitenlayoutprogrammen

unterstützt wird. TIFF bietet bessere Komprimierung und mehr Kompatibilität mit anderen Anwendungen als das

PSD-Format.

Photoshop Speichert Kopien der Rohdateien im PSD-Format. Sie können festlegen, ob freigestellte Pixeldaten in der

PSD-Datei erhalten bleiben sollen.

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Camera Raw

Vornehmen von Farb- und Tonwertanpassungen in

Camera Raw

Verwenden des Histogramms und der RGB-Werte in Camera Raw

Ein Histogramm ist eine Darstellung der Anzahl von Pixeln mit jeweils bestimmten Luminanzwerten in einem Bild.

Wenn ein Histogramm für jeden Luminanzwert einen Wert ungleich Null aufweist, nutzt das zugrunde liegende Bild

den vollen Tonwertbereich. Ein Histogramm, in dem nicht der volle Tonwertbereich genutzt wird, weist auf ein trübes

Bild mit zu wenig Kontrast hin. Ein Histogramm mit einem Spitzenwert auf der linken Seite deutet auf Beschneidung

dunkler Bereiche hin. Befindet sich der Spitzenwert rechts, wurden die hellen Bereiche beschnitten.

Wählen Sie „Tiefen“ oder „Lichter“, um im Vorschaubild zu überprüfen, welche Pixel beschnitten werden. Weitere

Informationen finden Sie unter „Anzeigen der Beschneidung von Tiefen und Lichtern in Camera Raw in der

Vorschau“ auf Seite 97.

Eine typische Aufgabe bei der Anpassung von Bildern besteht in der gleichmäßigeren Verteilung der Pixelwerte im

Histogramm von links nach rechts, um die Häufung auf einer Seite zu vermeiden.

Ein Histogramm besteht aus drei Farbebenen, die die Farbkanäle Rot, Grün und Blau repräsentieren. Weiß wird

verwendet, wenn sich alle drei Kanäle überlappen; Gelb, Magenta und Cyan werden verwendet, wenn sich zwei der

RGB-Kanäle überlappen (Gelb = Kanäle Rot und Grün, Magenta = Kanäle Rot und Blau, Cyan = Kanäle Grün und

Blau).

Das Histogramm wird automatisch aktualisiert, sobald Sie die Einstellungen im Dialogfeld „Camera Raw“ ändern.

Die RGB-Werte für das Pixel unter dem Zeiger im Vorschaubild werden im Histogramm angezeigt.

Hinweis: Sie können auch den Farbaufnehmer auswählen und bis zu neun Farbaufnehmer im Vorschaubild

platzieren. Die RGB-Werte werden über dem Vorschaubild angezeigt. Um einen Farbaufnehmer zu löschen, klicken Sie

mit gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS). Zum Löschen der Farbaufnehmer klicken Sie auf

„Farbaufnehmer löschen“.

Im Dialogfeld „Camera Raw“ werden die RGB-Werte für das Pixel unter dem Zeiger angezeigt.

Anzeigen der Beschneidung von Tiefen und Lichtern in Camera Raw in der

Vorschau

Wenn die Farbwerte eines Pixels höher sind als der höchste Wert oder niedriger als der niedrigste Wert, der im Bild

wiedergegeben werden kann, werden die Werte beschnitten. Zu helle Werte werden so beschnitten, dass Weiß

ausgegeben wird und zu dunkle Werte so, dass Schwarz ausgegeben wird. Im Ergebnis gehen Bilddetails verloren.

• Wählen Sie oben im Histogramm-Bedienfeld „Tiefen“ oder „Lichter“, um im Vorschaubild zu überprüfen, welche

Pixel beschnitten werden. Oder drücken Sie „U“, um die Tiefenbeschneidung anzuzeigen, bzw. „O“, um die

Lichterbeschneidung anzuzeigen.

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Camera Raw

• Drücken Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS), während Sie die Regler „Belichtung“,

„Wiederherstellung“ oder „Schwarz“ ziehen, damit nur die Pixel angezeigt werden, die beschnitten werden.

Mit den Reglern „Belichtung“ und „Wiederherstellung“ wird das Bild schwarz angezeigt und beschnittene Bereiche

werden weiß angezeigt. Mit dem Regler „Schwarz“ wird das Bild weiß angezeigt und beschnittene Bereiche werden

schwarz angezeigt. Farbige Bereiche zeigen die Beschneidung in einem Farbkanal (Rot, Grün, Blau) bzw. in zwei

Farbkanälen (Cyan, Magenta, Gelb) an.

Hinweis: In einigen Fällen wird beschnitten, weil der verwendete Farbraum einen zu kleinen Farbumfang aufweist.

Wenn die Farben beschnitten werden, sollten Sie einen Farbraum mit großem Farbumfang in Erwägung ziehen (z. B.

ProPhoto RGB).

Steuerelemente für den Weißabgleich in Camera Raw

Das Einstellen des Weißabgleichs bedeutet, die Objekte im Bild zu identifizieren, die neutral gefärbt sein sollen (weiß

oder grau). Anschließend werden die Farben im Bild so eingestellt, dass die betreffenden Objekte tatsächlich neutral

gefärbt sind. Ein weißes oder graues Objekt in einer Szene übernimmt den Farbstich des Umgebungslichts bzw. des

Blitzes beim Fotografieren. Wenn Sie mit dem Weißabgleich-Werkzeug ein Objekt angeben, das weiß oder grau

sein sollte, kann Camera Raw die Farbe des Lichts beim Fotografieren ermitteln und die Farbwerte entsprechend

korrigieren.

Die Farbtemperatur (in Kelvin) dient als Maß für die Ausleuchtung der Szene, weil sich das Licht natürlicher und

künstlicher Quellen sehr gut anhand der Farbtemperatur unterscheiden lässt.

Digitalkameras zeichnen den zum Zeitpunkt der Belichtung geltenden Weißabgleich in Form von Metadaten auf. Das

Camera Raw-Zusatzmodul liest diesen Wert und verwendet ihn als Anfangseinstellung, wenn Sie die Datei im

Dialogfeld „Camera Raw“ öffnen. Mit dieser Einstellung wird im Allgemeinen eine (beinahe) korrekte Farbtemperatur

erzielt. Sie können den Weißabgleich ggf. manuell korrigieren.

Hinweis: Nicht alle Farbstiche sind das Resultat eines fehlerhaften Weißabgleichs. Verwenden Sie den DNG-Profileditor,

um einen nach dem Weißabgleich verbliebenen Farbstich zu beseitigen. Siehe „Einstellen des Farbrenderings für Ihre

Kamera in Camera Raw“ auf Seite 103.

Auf der Registerkarte „Grundeinstellungen“ im Dialogfeld „Camera Raw“ finden Sie drei Steuerelemente, mit denen

Sie den Farbstich in einem Bild korrigieren können:

Weißabgleich Camera Raw wendet die Weißabgleicheinstellung an und ändert die Werte der Eigenschaften

„Temperatur“ und „Farbton“ auf der Registerkarte „Grundeinstellungen“ entsprechend. Verwenden Sie diese

Steuerelemente, um den Farbabgleich zu optimieren.

• Wie Aufnahme Verwendet die Weißabgleicheinstellungen der Kamera, sofern verfügbar.

• Auto Berechnet den Weißabgleich aus den Bilddaten.

Rohdaten- und DNG-Dateien verfügen ebenfalls über die folgenden Weißabgleich-Einstellungen: „Tageslicht“,

„Trüb“, „Schatten“, „Kunstlicht“, „Kaltlicht“ und „Blitz“.

Hinweis: Wenn Camera Raw die Weißabgleicheinstellung der Kamera nicht ermitteln kann, liefert die Auswahl von

„Wie Aufnahme“ dasselbe Ergebnis wie die Auswahl von „Auto“.

Temperatur Stellt für den Weißabgleich eine benutzerdefinierte Farbtemperatur ein. Reduzieren Sie die

Farbtemperatur, um Fotos zu korrigieren, die bei Licht mit einer niedrigeren Farbtemperatur aufgenommen wurden.

Das Camera Raw-Zusatzmodul erhöht dann den Blauanteil der Bildfarben, um die niedrigere Farbtemperatur

(gelblich) des Umgebungslichts zu kompensieren. Erhöhen Sie umgekehrt die Farbtemperatur, um Fotos zu

korrigieren, die bei Licht mit einer höheren Farbtemperatur aufgenommen wurden. Die Bildfarben werden dann

wärmer (gelblicher), um die höhere Farbtemperatur (bläulich) des Umgebungslichts auszugleichen.

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Camera Raw

Hinweis: Der Wertebereich und die Einheiten für „Temperatur“ und „Farbton“ sind unterschiedlich, wenn Sie

Einstellungen für ein nicht von einer Kamera stammendes Rohbild (z. B. ein TIFF- oder JPEG-Bild) vornehmen. Camera

Raw bietet beispielsweise einen genauen Temperatur-Einstellungsregler für Rohdateien von 2.000 bis 50.000 Kelvin. Bei

JPEG- oder TIFF-Dateien versucht Camera Raw unterschiedliche Farbtemperatur oder unterschiedlichen Weißabgleich

anzugleichen. Da der Originalwert jedoch bereits zum Ändern der Pixeldaten in der Datei verwendet wurde, verfügt

Camera Raw nicht über eine genaue Kelvin-Temperaturskala. In diesen Fällen wird eine annähernde Skala von -100 bis

100 anstatt einer Temperaturskala verwendet.

Korrigieren des Weißabgleichs

A. Durch Schieben des Reglers „Temperatur“ nach rechts können Fotos korrigiert werden, die bei Licht mit hoher Farbtemperatur

aufgenommen wurden B. Durch Schieben des Reglers „Temperatur“ nach links können Fotos korrigiert werden, die bei Licht mit niedriger

Farbtemperatur aufgenommen wurden C. Foto nach Anpassung der Farbtemperatur

Farbton

Stellt den Weißabgleich ein, um grün- bzw. magentastichige Fotos zu korrigieren. Wenn Sie den „Farbton“-

Wert reduzieren, wird der Grün-Wert im Bild erhöht, eine Anhebung des „Farbton“-Werts steigert den Magenta-Wert.

Wenn Sie den Weißabgleich schnell anpassen möchten, wählen Sie das Weißabgleich-Werkzeug aus und klicken

Sie dann in den Bereich im Vorschaubild, der neutral grau oder weiß sein soll. Die Eigenschaften „Temperatur“ und

„Farbton“ werden korrigiert, um die ausgewählte Farbe exakt neutral zu machen (sofern möglich). Wenn Sie auf einen

Weißton klicken, wählen Sie einen Lichterbereich, der statt spiegelartigen Lichts deutliche Weißdetails enthält. Sie

können auf das Weißabgleich-Werkzeug doppelklicken, um den Wert auf „Wie Aufnahme“ zurückzusetzen.

Einstellen des Farbtons in Camera Raw

Sie können den Tonwertbereich eines Bilds mit den Farbton-Steuerelementen auf der Registerkarte

„Grundeinstellungen“ einstellen.

Wenn Sie oben auf der Registerkarte im Bereich mit den Farbwert-Steuerelementen auf „Auto“ klicken, analysiert

Camera Raw das Rohbild und nimmt automatisch Einstellungen der Farbwert-Steuerelemente (Belichtung,

Wiederherstellung, Fülllicht, Schwarz, Helligkeit, Kontrast) vor.

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Camera Raw

Sie können außerdem individuellen Farbton-Steuerelementen separat automatische Einstellungen zuweisen. Wenn

Sie einem einzelnen Farbton-Steuerelement wie z. B. „Belichtung“ oder „Wiederherstellung“ eine automatische

Einstellung zuweisen möchten, drücken Sie die Umschalttaste und doppelklicken Sie auf den Regler. Wenn Sie ein

einzelnes Farbwert-Steuerelement dessen Originalwert zuweisen möchten, doppelklicken Sie auf den Regler.

Wenn Sie den Farbwert automatisch einstellen, ignoriert Camera Raw alle zuvor auf anderen Registerkarten

vorgenommenen Einstellungen (z. B. die Optimierung von Farbwerten auf der Registerkarte „Tonwertkurve“). Aus

diesem Grund sollten Sie zunächst automatische Farbtonanpassungen vornehmen und so eine Annäherung an die

optimalen Bildeinstellungen erzielen. Wenn Sie sorgfältig fotografieren und bereits verschiedene Belichtungen

verwendet haben, sollen diese Resultate vermutlich nicht durch eine automatische Farbtonanpassung zerstört werden.

Andererseits können Sie jederzeit auf „Auto“ klicken und die Korrekturen ggf. rückgängig machen, wenn Ihnen die

Resultate nicht gefallen.

Die Vorschau in Adobe Bridge nutzt die Bild-Standardeinstellungen. Sollen die Bild-Standardeinstellungen

automatische Farbwertanpassungen enthalten, wählen Sie im Bereich „Standard-Bildeinstellungen“ der Camera Raw-

Voreinstellungen „Automatische Farbtonkorrektur anwenden“.

Hinweis: Wenn Sie Bilder anhand der Vorschaufunktion in Adobe Bridge vergleichen, können Sie die Voreinstellung

„Automatische Farbtonkorrektur anwenden“ deaktiviert lassen (Standardeinstellung). Andernfalls vergleichen Sie

Bilder, die bereits korrigiert wurden.

Wenn Sie Einstellungen vornehmen, achten Sie immer auf die Endpunkte des Histogramms oder verwenden Sie die

Vorschau mit der Beschneidung von Lichtern und Tiefen.

Halten Sie die Alt- (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) gedrückt, während Sie die Regler „Belichtung“,

„Wiederherstellung“ oder „Schwarz“ ziehen, damit in der Vorschau dargestellt wird, wie Lichter und Tiefen

beschnitten werden. Ziehen Sie den Regler, bis beschnitten wird und ziehen Sie den Regler dann minimal zurück.

(Weitere Informationen finden Sie unter „Anzeigen der Beschneidung von Tiefen und Lichtern in Camera Raw in der

Vorschau“ auf Seite 97.)

• Um ein Farbwert-Steuerelement manuell einzustellen, ziehen Sie den Regler, geben Sie einen Wert in das Feld ein

oder wählen Sie mit der Nach-oben- bzw. Nach-unten-Taste einen Wert im Feld aus.

• Doppelklicken Sie auf einen Regler, um den Standardwert wiederherzustellen.

Belichtung Stellt die Helligkeit des Bildes ein, wirkt sich bei Lichtern stärker aus. Reduzieren Sie den „Belichtung“-

Wert, um das Bild abzudunkeln. Mit einem höheren Wert wird das Bild heller. Die Werte ändern sich in

Blendenwerten entsprechenden Schritten. Eine Anpassung von +1,50 entspricht also dem Vergrößern der Blende um

1 1/2 Blendenwerte. Eine Anpassung von -1,50 dagegen entspricht dem Verkleinern der Blende um

1 1/2 Blendenwerte. (Verwenden Sie „Wiederherstellung“, um die Werte für helle Bereiche abzusenken.)

Wiederherstellung Versucht, Details in hellen Bereichen herauszustellen. Camera Raw kann Details in Bereichen

wiederherstellen, in denen ein oder zwei Farbkanäle beschnitten und weiß dargestellt werden.

Fülllicht Versucht, Details in dunklen Bereichen herauszustellen, ohne tiefes Schwarz aufzuhellen. Camera Raw kann

Details in Bereichen wiederherstellen, in denen ein oder zwei Farbkanäle beschnitten und schwarz dargestellt werden.

Die Verwendung von „Fülllicht“ entspricht der Nutzung der Tiefen im Photoshop-Filter „Tiefen/Lichter“ bzw. im

gleichnamigen After Effects-Effekt.

Schwarz Gibt an, welche Tonwerte im endgültigen Bild der Farbe Schwarz zugeordnet werden. Wenn Sie den Wert

für „Schwarz“ erhöhen, werden die der Farbe Schwarz zugeordneten Bereiche größer. Dadurch wird mitunter der

Eindruck eines höheren Kontrasts im Bild erzeugt. Die größte Änderung ergibt sich in den dunklen Bereichen,

während sich in den mittleren und hellen Bereichen deutlich weniger Änderungen ergeben. Die Verwendung des

Reglers „Schwarz“ entspricht der Nutzung des Tiefenkompensierungsreglers für die Tonwerte über den Photoshop-

Befehl „Tonwerte“ bzw. den gleichnamigen After Effects-Effekt.

101

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Camera Raw

Helligkeit Passt ähnlich wie die Eigenschaft „Belichtung“ die Helligkeit bzw. Dunkelheit von Bildern an. Statt aber

Lichter und Tiefen des Bilds zu beschneiden, komprimiert „Helligkeit“ die Lichter und erweitert die Tiefen, wenn Sie

den Regler nach rechts ziehen. Normalerweise sollten Sie die Tonalität einstellen, indem Sie zunächst „Belichtung“,

„Wiederherstellung“ und „Schwarz“ und erst dann „Helligkeit“ einstellen. Umfangreiche Anpassungen der Helligkeit

können sich auf die Beschneidung von Lichtern und Tiefen auswirken, sodass eine erneute Korrektur der Werte für

„Belichtung“, „Wiederherstellung“ und „Schwarz“ nach dem Einstellen des „Helligkeit“-Reglers erforderlich wird.

Kontrast Steigert oder reduziert den Bildkontrast und wirkt sich vor allem auf die mittleren Tonwerte aus. Wenn Sie

den Kontrast erhöhen, werden die mittleren bis dunklen Bereiche dunkler, die mittleren bis hellen Bereiche im Bild

dagegen heller. Normalerweise verwenden Sie die Eigenschaft „Kontrast“, um den Kontrast der mittleren Tonwerte

nach dem Festlegen von „Belichtung“, „Schwarz“ und „Helligkeit“ einzustellen.

Optimieren von Tonwertkurven in Camera Raw

Verwenden Sie die Steuerelemente in der Registerkarte „Tonwertkurve“, um eine Feinabstimmung der Bilder

vorzunehmen, nachdem Sie die Farbtöne in der Registerkarte „Grundeinstellungen“ angepasst haben. Die

Tonwertkurve zeigt Änderungen an der Tonwertskala eines Bildes. Die x-Achse repräsentiert die ursprünglichen

Tonwerte des Bilds (Eingangswerte). Dabei steht Schwarz auf der linken Seite, nach rechts folgen die zunehmend

helleren Werte. Die y-Achse repräsentiert die geänderten Tonwerte (Ausgangswerte). Dabei steht Schwarz unten,

Weiß oben.

Wenn ein Punkt auf der Kurve nach oben verschoben wird, ist die Ausgabe heller, bewegt sich der Punkt nach unten,

wird ein dunklerer Tonwert ausgegeben. Eine Gerade mit einem Winkel von 45 Grad entspricht einem unveränderten

Tonwertverlauf: die Eingangswerte sind also mit den Ausgangswerten identisch.

Verwenden Sie die Tonwertkurve auf der Registerkarte „Parametrisch“, um die Werte in den verschiedenen

Tonwertbereichen im Bild anzupassen. Auf welche Bereiche der Kurve sich die Bereichseigenschaften wie „Lichter“

und „Tiefen“ auswirken, hängt von den Aufteilungen ab, die Sie unten im Diagramm konfigurieren. Die mittleren

Bereichseigenschaften wirken sich stärker auf den mittleren Bereich der Kurve aus. Die Eigenschaften „Lichter“ und

„Tiefen“ gelten dagegen für die Enden des Tonwertbereichs.

❖ Um die Tonwertkurven anzupassen, führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Ziehen Sie die verschiedenen Regler auf der Registerkarte „Parametrisch“ an die gewünschten Positionen. Sie

können die Kurvenbereiche, auf die sich die Regler auswirken, dehnen oder stauchen, indem Sie die

Bereichstrenner auf der x-Achse des Diagramms verschieben.

• Ziehen Sie auf der Registerkarte „Punkt“ einen Punkt auf der Kurve. Wenn Sie den Punkt ziehen, werden die

Eingangs- und Ausgangstonwerte unter der Tonwertkurve dargestellt.

• Wählen Sie auf der Registerkarte „Punkt“ im Menü „Gradationskurve“ eine Option. Die gewählte Einstellung wird

auf der Registerkarte „Punkt“ berücksichtigt, wirkt sich aber nicht auf die Registerkarte „Parametrisch“ aus.

Standardmäßig wird eine mittlere Kontrasteinstellung verwendet.

• Wählen Sie auf der Symbolleiste das Werkzeug für die selektive Anpassung vom Typ „Parametrische Kurve“

aus und ziehen Sie im Bild. Mit dem Werkzeug für die selektive Anpassung vom Typ „Parametrische Kurve“ passen

Sie den Kurvenbereich für „Lichter“, „Helle Farbtöne“, „Dunkle Farbtöne“ oder „Tiefen“ an. Grundlage dafür

bilden die Werte der Bildregion, auf die Sie geklickt haben.

Hinweis: Das Werkzeug für die selektive Anpassung wirkt sich nicht auf Punktkurven aus.

Siehe auch

„Anpassen von Farbton oder Farbe mit dem Werkzeug für die selektive Anpassung in Camera Raw“ auf Seite 102

102

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Camera Raw

Steuerelemente für Klarheit, Dynamik und Sättigung in Camera Raw

Auf der Registerkarte „Grundeinstellungen“ können Sie die Farbsättigung (Lebendigkeit bzw. Farbreinheit) aller

Farben mit den Steuerelementen für Klarheit, Sättigung und Dynamik einstellen. (Um die Sättigung für einen

bestimmten Farbbereich einzustellen, verwenden Sie die Steuerelemente auf der Registerkarte „HSL/Graustufen“.)

Klarheit Gibt einem Bild durch Verstärkung lokaler Kontraste mehr Tiefe. Auf Mitteltöne wirkt sich die Einstellung

am stärksten aus. Die Einstellung ähnelt einer unscharfen Maskierung mit großem Radius. Bei Verwendung dieser

Einstellung sollte ein Zoomfaktor von mindestens 100 % eingestellt sein. Um einen maximalen Effekt zu erzielen,

erhöhen Sie die Einstellung, bis an den Bildkanten Lichtschleier zu sehen sind und reduzieren Sie die Einstellung dann

wieder leicht.

Dynamik Passt die Sättigung so an, dass die Beschneidung bei Annäherung an die volle Farbsättigung minimiert wird.

Die Einstellung verändert die Sättigung aller niedrig gesättigten Farben; höher gesättigte Farben sind weniger stark

betroffen. Die Einstellung verhindert gleichzeitig eine übermäßige Sättigung von Hautfarben.

Sättigung Stellt die Sättigung aller Bildfarben gleichmäßig auf einen Wert zwischen -100 (monochrom) und +100

(verdoppelte Sättigung) ein.

HSL/Graustufen-Steuerelemente in Camera Raw

Sie können die Steuerelemente auf der Registerkarte „HSL/Graustufen“ verwenden, um einzelne Farbbereiche zu

korrigieren. Wenn z. B. ein rotes Objekt zu sehr leuchtet und deshalb stört, können Sie die Rotwerte auf der

verschachtelten Registerkarte „Sättigung“ reduzieren.

Die folgenden verschachtelten Registerkarten enthalten Steuerelemente zum Einstellen der Farbkomponente eines

bestimmten Farbbereichs:

Farbton Ändert die Farbe. Sie können beispielsweise einen blauen Himmel (und alle anderen blauen Objekte) von

Cyan in Purpur umfärben.

Sättigung Ändert die Leuchtkraft bzw. Reinheit der Farbe. Sie können beispielsweise einen blauen Himmel von

Grautönen zu einem hochgesättigten Blau umfärben.

Luminanz Ändert die Helligkeit des Farbbereichs.

Wenn Sie „In Graustufen konvertieren“ wählen, wird nur eine verschachtelte Registerkarte angezeigt:

Graustufenmischung Verwenden Sie die Steuerelemente auf dieser Registerkarte, um die Verteilung der einzelnen

Farbbereiche in der Graustufenversion des Bilds anzugeben.

Anpassen von Farbton oder Farbe mit dem Werkzeug für die selektive

Anpassung in Camera Raw

Mit dem Werkzeug für die selektive Anpassung können Sie direkt durch Ziehen auf einem Foto Korrekturen an

Farbton und Farbe vornehmen. Es ist also nicht mehr erforderlich, dazu die Regler auf den Registerkarten mit

Bildeinstellungen zu verwenden. Das Ziehen im Bild wird von einigen Benutzern als intuitivere Arbeitsweise

bevorzugt. Mit dem Werkzeug für die selektive Anpassung lässt sich beispielsweise ein blauer Himmel durch Ziehen

nach unten entsättigen, bei einer roten Jacke könnte durch Ziehen nach oben der Farbton intensiviert werden.

1 Wenn Sie mit dem Werkzeug für die selektive Anpassung Farbkorrekturen vornehmen möchten, klicken Sie

auf der Symbolleiste darauf und wählen Sie dann die gewünschte Art der Anpassung: „Farbton“, „Sättigung“,

„Luminanz“ oder „Graustufen-Kanalanpassung“. Ziehen Sie danach im Bild.

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Durch Ziehen nach oben oder rechts erhöhen Sie den Wert, durch Ziehen nach unten oder links verringern Sie den

Wert. Unter Umständen wirkt sich das Ziehen mit dem Werkzeug für die selektive Anpassung auf Regler für mehrere

Farben aus. Mit dem Werkzeug für die selektive Anpassung vom Typ „Graustufen-Kanalanpassung“ konvertieren Sie

das Bild in den Graustufenmodus.

2 Wenn Sie mit dem Werkzeug für die selektive Anpassung Gradationskurvenkorrekturen vornehmen möchten,

klicken Sie auf der Symbolleiste darauf und wählen Sie dann „Parametrische Kurve“. Ziehen Sie danach im Bild.

Mit dem Werkzeug für die selektive Anpassung vom Typ „Parametrische Kurve“ passen Sie den Kurvenbereich für

„Lichter“, „Helle Farbtöne“, „Dunkle Farbtöne“ oder „Tiefen“ an. Grundlage dafür bilden die Werte der Bildregion,

auf die Sie geklickt haben.

Mit dem Tastaturbefehl „T“ können Sie das zuletzt verwendete Werkzeug für die selektive Anpassung aktivieren bzw.

deaktivieren.

Siehe auch

„HSL/Graustufen-Steuerelemente in Camera Raw“ auf Seite 102

„Optimieren von Tonwertkurven in Camera Raw“ auf Seite 101

Tönen von Graustufenbildern in Camera Raw

Verwenden Sie die Steuerelemente auf der Registerkarte „Teiltonung“, um ein Graustufenbild zu tönen. Sie können

eine Farbe über den gesamten Tonwertbereich hinzufügen (z. B. eine Sepiatönung) oder ein Teiltonungsbild erstellen,

in dem Tiefen und Lichtern eine andere Farbe zugewiesen wird. Die extremen Tiefen und Lichter bleiben schwarz und

weiß.

Sie können einem Farbbild auch spezielle Farbeffekte zuweisen, ihnen also beispielsweise ein kreuzpolarisiertes

Erscheinungsbild verleihen.

1 Wählen Sie ein Graustufenbild. (Dabei kann es sich um ein Bild handeln, das mit der Option „In Graustufen

konvertieren“ auf der Registerkarte „HSL/Graustufen“ in Graustufen konvertiert wurde.)

2 Stellen Sie auf der Registerkarte „Teiltonung“ die Eigenschaften „Farbton“ und „Sättigung“ für Lichter und Tiefen

ein. Mit „Farbton“ wird die Farbe des Tonwerts, mit „Sättigung“ die Magnitude des Ergebnisses eingestellt.

3 Stellen Sie das Steuerelement „Abgleich“ ein, um den Einfluss der Steuerelemente „Lichter“ und „Tiefen“

anzupassen. Positive Werte steigern den Einfluss des Steuerelements „Tiefen“, negative Werte den Einfluss des

Steuerelements „Lichter“.

Einstellen des Farbrenderings für Ihre Kamera in Camera Raw

Für jedes unterstützte Kameramodell verwendet Camera Raw Profile, um Bilder mit Rohdaten zu verarbeiten. Zum

Erstellen dieser Profile werden Farbziele unter standardisierten Beleuchtungsbedingungen fotografiert – es handelt

sich nicht um ICC-Farbprofile.

Mit Camera Raw 5.2 werden automatisch zwei Arten von Profilen installiert, die auf der DNG-Spezifikation (Digital

Negative) 1.2 basieren: „Adobe-Standard“ und „Kamera-Anpassung“.

„Adobe-Standard“-Profile bewirken gegenüber früheren Adobe-Kameraprofilen eine deutliche Verbesserung der

Farbwiedergabe, insbesondere bei warmen Farbtönen wie rot, gelb und orange.

Mit „Kamera-Anpassung“-Profilen wird versucht, eine Angleichung an das kameraherstellerspezifische Farbaussehen

bei bestimmten Einstellungen zu erreichen. Wenn Sie die Farbwiedergabe in der Software Ihres Kameraherstellers

bevorzugen, sollten Sie „Kamera-Anpassung“-Profile verwenden.

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Camera Raw

Kameraprofile beider Typen, sowohl „Adobe-Standard“ als auch „Kamera-Anpassung“, eignen sich für weitere

Bildanpassungen. Sie können die Profile daher in Kombination mit den Farb- und Farbtonsteuerelementen auf den

Registerkarten „Grundeinstellungen“, „Gradationskurve“, „HSL/Graustufen“ sowie mit anderen Registerkarten für

Bildeinstellungen einsetzen.

Hinweis: Kameraprofile des Typs „Adobe-Standard“ und „Kamera-Anpassung“ sind mit Camera Raw ab Version 4.5

kompatibel; frühere Versionen von Camera Raw werden nicht unterstützt. Über

www.adobe.com/go/learn_ps_cameraraw_de können Sie die neueste Version von Camera Raw herunterladen und die

Profile installieren.

Legen Sie Kameraprofile zum manuellen Installieren in den folgenden Verzeichnissen ab:

Windows XP C:\Dokumente und Einstellungen\All Users\Anwendungsdaten\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles

Windows Vista C:\Benutzer\All Users\Anwendungsdaten\Lokal\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles

Mac OS /Bibliothek/Application Support/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

Anwenden eines Kameraprofils

❖ Zum Anwenden eines Kameraprofils wählen Sie im Popup-Menü „Kameraprofil“ auf der Registerkarte

„Kamerakalibrierung“ im Dialogfeld „Camera Raw“ das gewünschte Profil aus.

Bei „Adobe-Standard“-Profilen ist der Name mit dem Präfix Adobe-Standard versehen. „Kamera-Anpassung“-Profile

haben das Präfix Kamera.

Wenn im Menü „Kameraprofil“ nur das Profil „Eingebettet“ angezeigt wird, ist aktuell ein TIFF- oder JPEG-Bild

ausgewählt. Profile vom Typ „Adobe-Standard“ und „Kamera-Anpassung“ können nur in Verbindung mit

Rohbildern (Kamerabildern) eingesetzt werden.

Festlegen eines standardmäßigen Kameraprofils

1 Wählen Sie im Dialogfeld „Camera Raw“ auf der Registerkarte „Kamerakalibrierung“ im Popup-Menü

„Kameraprofil“ ein Profil aus.

2 Klicken Sie auf die Camera Raw-Menüschaltfläche „Einstellungen“ und wählen Sie im Menü den Befehl

„Camera Raw-Standards speichern“.

Anwenden eines Profils auf eine Gruppe von Bildern

1 Wählen Sie die Bilder in der Filmstreifenansicht aus.

2 Wählen Sie im Dialogfeld „Camera Raw“ auf der Registerkarte „Kamerakalibrierung“ im Popup-Menü

„Kameraprofil“ ein Profil aus.

3 Klicken Sie auf die Schaltfläche „Synchronisieren“.

4 Wählen Sie im Dialogfeld „Synchronisieren“ den Befehl „Synchronisieren“ > „Kamerakalibrierung“ und klicken

Sie dann auf „OK“.

Erstellen einer Kameraprofil-Vorgabe

Wenn Sie häufig dasselbe Profil anwenden, können Sie effizienter arbeiten, indem Sie eine Vorlage erstellen und

einsetzen.

1 Wählen Sie im Dialogfeld „Camera Raw“ auf der Registerkarte „Kamerakalibrierung“ im Popup-Menü

„Kameraprofil“ ein Profil aus.

2 Klicken Sie auf die Camera Raw-Menüschaltfläche „Einstellungen“ und wählen Sie im Menü den Befehl

„Einstellungen speichern“.

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Camera Raw

3 Wählen Sie im Dialogfeld „Einstellungen speichern“ den Befehl „Teilmenge“ > „Kamerakalibrierung“ und klicken

Sie dann auf „OK“.

4 Legen Sie einen Namen für die Vorgabe fest und klicken Sie auf „Speichern“.

5 Wenn Sie die Vorgabe auf eine Gruppe von Bildern anwenden möchten, wählen Sie die gewünschten Bilder aus

und klicken Sie dann im Camera Raw-Menü „Einstellungen“ auf „Vorgabe anwenden“ > „[Name der Vorgabe]“.

Anpassen von Profilen mit dem DNG-Profileditor

Mit dem DNG-Profileditor, einem eigenständigen Dienstprogramm, können Sie die Farbwiedergabe verbessern und

Kameraprofile anpassen. Der DNG-Profileditor bietet beispielsweise die Möglichkeit, einen unerwünschten Farbstich

in einem Profil zu korrigieren oder Farben für bestimmte Anwendungsbereiche zu optimieren, etwa Studio-Porträts

oder Herbstlaub-Aufnahmen.

Sie können den DNG-Profileditor sowie die zugehörige Dokumentation kostenlos von der Adobe-Website unter

www.adobe.com/go/learn_ps_dng_de herunterladen.

Wichtig: Lassen Sie die Einstellung „0“ bei den Reglern auf der Registerkarte „Kamerakalibrierung“ unverändert, wenn

Sie Kameraprofile mit dem DNG-Profileditor anpassen.

Siehe auch

„Speichern, Zurücksetzen und Laden von Camera Raw-Einstellungen“ auf Seite 114

„Zuweisen gespeicherter Camera Raw-Einstellungen“ auf Seite 116

Kompensieren der chromatischen Aberration in Camera Raw

Chromatische Aberrationen sind verbreitete Objektivfehler. Ursache ist das Unvermögen des Objektivs, Licht

verschiedener Frequenzen (Farben) in einem Punkt zu fokussieren. Bei einer Art der chromatischen Aberration wird

mit jeder Lichtfarbe ein klar abgegrenztes Bild generiert, jedes Einzelbild hat jedoch eine leicht unterschiedliche

Größe. Diese Art der Aberration führt zu Komplementärfarbrändern in Bereichen, die sich außerhalb des

Bildmittelpunkts befinden. So kann sich dies z. B. als roter Rand an der dem Bildmittelpunkt zugewandten Objektseite

und als cyanfarbener Rand an der vom Bildmittelpunkt abgewandten Objektseite äußern.

Originalbild (oben), nach Korrektur der chromatischen Aberration (unten)

106

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Eine andere Art von chromatischem Artefakt wirkt sich auf die Kanten spiegelartigen Lichts aus, wie es etwa entsteht,

wenn Sonnenlicht von einer bewegten Wasseroberfläche oder von poliertem Metall reflektiert wird. Dies führt

gewöhnlich zu einem violetten Farbrand um jedes spiegelartige Licht herum. Ränder mit einer ähnlichen Farbe

können auch entlang den Kanten zwischen dunklen und sehr hellen Objekten auftreten.

1 Vergrößern Sie eine Ecke des Vorschaubilds. Die besten Ergebnisse erzielen Sie, wenn der Bereich sehr dunkle oder

schwarze Details vor einem sehr hellen oder weißen Hintergrund enthält. Suchen Sie die Farbränder.

2 Stellen Sie auf der Registerkarte „Objektivkorrekturen“ ggf. die folgenden Steuerelemente ein:

Rot/Cyan-Farbränder Passt die Größe des Rot-Kanals relativ zum Grün-Kanal an. Auf diese Weise können Rot/Cyan-

Farbränder kompensiert werden.

Blau/Gelb-Farbränder Passt die Größe des Blau-Kanals relativ zum Grün-Kanal an. Auf diese Weise können

Blau/Gelb-Farbränder kompensiert werden.

Entfernen von Rändern Verringert die Sättigung der Farbränder um spiegelartige Lichter herum. Wählen Sie „Alle

Ränder“, um alle Farbränder sowie größere Abweichungen der Farbwerte zu korrigieren. Wenn dies zu dünnen

grauen Linien an den Rändern oder zu anderen unerwünschten Effekten führt, wählen Sie „Kanten hervorheben“.

Diese Option korrigiert nur Farbränder von Lichtern, wo diese am ehesten auftreten. Wählen Sie „Aus“, um das

Entfernen der Ränder zu deaktivieren.

Beobachten Sie das Vorschaubild, wenn Sie einen Regler nach links oder rechts schieben. Wenn Sie Rot/Cyan-

Farbränder anpassen, können Sie mit gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) den Blau/Gelb-

Farbrand ausblenden. Umgekehrt gilt, dass Sie beim Anpassen von Blau/Gelb-Farbrändern durch Halten der Alt-

Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) den Rot/Cyan-Farbrand ausblenden können. Ziel ist es, den Farbrand so

weit wie möglich zu reduzieren.

Kompensieren der Objektiv-Vignettierung in Camera Raw

Vignettierungen sind Objektivfehler, bei denen Kanten (insbesondere Ecken) von Bildern dunkler sind als der

Mittelpunkt. Mit den Steuerelementen auf der Registerkarte „Objektiv-Vignettierung“ können Sie die Vignettierung

kompensieren.

1 Erhöhen Sie den Wert, um Ecken aufzuhellen oder senken Sie den Wert, wenn die Ecken dunkler dargestellt

werden sollen.

2 Reduzieren Sie den Mittelpunktwert, um die Korrektur ausgehend von den Ecken einem größeren Bereich

zuzuordnen. Wenn Sie den Wert erhöhen, gilt die Anpassung für kleinere Bereiche in den Ecken.

Anwenden einer auf die Freistellung folgenden Vignettierung in Camera Raw

Wählen Sie die Funktion „Vignettierung nach Freistellen“, um eine Vignette auf ein freigestelltes Bild anzuwenden

und so einen künstlerischen Effekt zu erzielen.

1 Stellen Sie das Bild frei. Siehe „Freistellen ausgewählter Bilder in Camera Raw“ auf Seite 107.

2 Geben Sie in der Registerkarte „Objektivkorrekturen“ einen Wert ein oder verschieben Sie den entsprechenden

Regler und stellen Sie anschließend die Regler für die „Vignettierung nach Freistellen“ ein.

Stärke Positive Werte hellen die Ränder auf, negative verdunkeln sie.

Mittelpunkt Höhere Werte beschränken die Anpassung auf die Randbereiche; mit niedrigeren Werten kann ein

größerer Bereich weiter von den Rändern entfernt angepasst werden.

Rundheit Bei positiven Werten erscheint der Effekt eher rund, bei negativen Werten eher oval.

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Camera Raw

Weiche Kante Höhere Werte lassen den Übergang zwischen dem Effekt und den umgebenden Pixels sanfter

erscheinen; niedrigere Werte lassen den Übergang zwischen dem Effekt und den umgebenden Pixels härter

erscheinen.

Bearbeiten von Bildern mit Camera Raw

Drehen von Bildern mit Camera Raw

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Bild 90° gegen UZS drehen“ (oder drücken Sie die Taste „L“).

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Bild 90° im UZS drehen“ (oder drücken Sie die Taste „R“).

Hinweis: Mit den Befehlen im Menü „Bearbeiten“ können Sie die Bilder in Adobe Bridge auch drehen, ohne das

Dialogfeld „Camera Raw“ zu öffnen.

Gerades Ausrichten von Bildern in Camera Raw

1 Wählen Sie im Dialogfeld „Camera Raw“ das Gerade-ausrichten-Werkzeug (oder drücken Sie die Taste „A“).

2 Bestimmen Sie durch Ziehen des Gerade-ausrichten-Werkzeugs im Vorschaubild die Horizontale oder Vertikale.

Hinweis: Das Freistellungswerkzeug wird unmittelbar nach Verwendung des Gerade-ausrichten-Werkzeugs aktiviert.

Freistellen ausgewählter Bilder in Camera Raw

1 Wählen Sie im Dialogfeld „Camera Raw“ das Freistellungswerkzeug (oder drücken Sie die Taste „C“).

Um die Freistellung anfänglich auf ein bestimmtes Seitenverhältnis zu beschränken, halten Sie die Maustaste beim

Auswählen des Freistellungswerkzeugs gedrückt und wählen Sie dann eine Option im Menü. Um eine zuvor

angewendete Freistellung zu beschränken, klicken Sie bei gedrückter Ctrl-Taste (Mac OS) bzw. mit der rechten

Maustaste (Windows) auf die Freistellung.

2 Ziehen Sie das Freistellungsrechteck im Vorschaubild auf.

3 Um den Freistellungsbereich zu verschieben, zu skalieren oder zu drehen, ziehen Sie an seinen Griffpunkten.

Wenn Sie fertig sind, bleibt der Freistellungsbereich sichtbar, ist aber in der Bildvorschau verdunkelt.

Hinweis: Um den Freistellungsvorgang abzubrechen, drücken Sie bei aktivem Freistellungswerkzeug die Esc-Taste oder

klicken Sie auf die Schaltfläche des Freistellungswerkzeugs, halten Sie die Maustaste gedrückt und wählen Sie im Menü

die Option „Freistellung löschen“. Wenn Sie den Vorgang rückgängig machen und das Dialogfeld „Camera Raw“

schließen möchten, ohne dass die Rohdatei verarbeitet wird, klicken Sie auf die Schaltfläche „Abbrechen“ oder

deaktivieren Sie das Freistellungswerkzeug und drücken Sie die Esc-Taste.

Entfernen von roten Augen in Camera Raw

1 Zeigen Sie das Bild mit einem Zoomfaktor von mindestens 100 % an.

2 Wählen Sie in der Symbolleiste das Werkzeug „Rote Augen entfernen“ (oder drücken Sie die Taste „E“).

3 Ziehen Sie im Foto ein Auswahlfeld um das rote Auge herum.

Camera Raw passt die Größe des Auswahlfelds an die Pupille an. Sie können die Größe des Auswahlfelds durch Ziehen

der Ränder ändern.

108

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Camera Raw

4 Schieben Sie in den Werkzeugoptionen unter dem Histogramm den Regler „Pupillengröße“ nach rechts, um den

korrigierten Bereich zu vergrößern.

5 Ziehen Sie den Regler „Verdunkeln“ nach rechts, um die Pupillenfläche innerhalb und die Irisfläche außerhalb des

Auswahlfelds zu verdunkeln.

Entfernen Sie das Auswahlfeld, indem Sie die Option „Überlagerung anzeigen“ deaktivieren und überprüfen Sie Ihre

Korrektur.

Hinweis: Sie können durch Anklicken der Felder zwischen mehreren Rote-Augen-Auswahlfeldern wechseln.

Retuschieren von Bildern in Camera Raw

Mit dem Bereichsreparaturwerkzeug können Sie einen ausgewählten Bildbereich mit einer Vorlage aus einem

anderen Bereich reparieren.

1 Wählen Sie in der Symbolleiste das Bereichsreparaturwerkzeug aus.

2 Wählen Sie im Menü „Art“ eine der folgenden Möglichkeiten:

Reparieren Passt Struktur, Ausleuchtung und Schattierung des Vorlagebereichs an den ausgewählten Bereich an.

Kopierstempel Wendet den Vorlagebereich auf den ausgewählten Bildbereich an.

3 (Optional) Geben Sie mithilfe des Reglers „Radius“ in den Werkzeugoptionen unter dem Histogramm die Größe

des Bereichs an, der mit dem Bereichsreparaturwerkzeug bearbeitet werden soll.

4 Klicken Sie mit dem Bereichsreparaturwerkzeug auf den Bereich des Fotos, der retuschiert werden soll. Ein rot-

weiß gestrichelter Kreis wird über dem ausgewählten Bereich angezeigt. Der grün-weiß gestrichelte Kreis markiert

den Vorlagebereich, der zum Kopieren oder Reparieren verwendet wird.

5 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Bestimmen Sie den Vorlagebereich, indem Sie in den grün-weißen Kreis klicken und ihn in den gewünschten

Bereich ziehen.

• Bestimmen Sie den zu kopierenden oder zu reparierenden Bereich, indem Sie den rot-weißen Kreis in den

gewünschten Bereich ziehen.

• Um die Größe der Kreise zu ändern, bewegen Sie den Zeiger über den Rand eines Kreises, bis er zu einem

Doppelpfeil wird und ziehen Sie den Kreis dann größer oder kleiner.

• Um den Vorgang abzubrechen, drücken Sie die Rücktaste (Windows) oder Entfernen (Mac OS).

Wiederholen Sie diesen Vorgang für jeden zu retuschierenden Bildbereich. Um alle Vorlagebereiche zu entfernen und

von vorn zu beginnen, klicken Sie in den Werkzeugoptionen auf die Schaltfläche „Alle löschen“.

Einstellen der Scharfzeichnung in Camera Raw

Die Scharfzeichnungs-Steuerelemente auf der Registerkarte „Details“ passen die Konturdefinition des Bilds an.

Camera Raw enthält vier Anpassungen zur Optimierung der Bildschärfe.

Verwenden Sie die Voreinstellung „Schärfen anwenden auf“ in den Camera Raw-Voreinstellungen, um anzugeben,

ob die Schärfung für alle Bilder oder nur für Vorschaudarstellungen gilt.

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Camera Raw

Um die Voreinstellungen in Camera Raw zu öffnen, klicken Sie in der Symbolleiste auf die Schaltfläche

„Voreinstellungen-Dialogfeld öffnen“ . Um die Camera Raw-Voreinstellungen über Adobe Bridge zu öffnen,

wählen Sie „Bearbeiten“ > „Camera Raw-Voreinstellungen“ (Windows) bzw. „Adobe Bridge CS4“ > „Camera Raw-

Voreinstellungen“ (Mac OS). Um die Camera Raw-Voreinstellungen über Photoshop zu öffnen, wählen Sie

„Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Camera Raw“ (Windows) oder „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Camera

Raw“ (Mac OS).

1 Zeigen Sie das Vorschaubild mit einem Zoomfaktor von mindestens 100 % an.

2 Stellen Sie auf der Registerkarte „Details“ ggf. die folgenden Steuerelemente ein:

Stärke Passt die Konturdefinition an. Erhöhen Sie den Wert, um das Schärfen zu steigern. Bei einem Wert von Null

(0) ist das Schärfen deaktiviert. Normalerweise sollte der Regler auf einen niedrigeren Wert gesetzt werden, um klarere

Bilder zu erzeugen. Die Einstellung ist eine Variante des Effekts „Unscharf maskieren“, mit dem Pixel gesucht werden,

die sich um einen von Ihnen angegebenen Wert von den benachbarten Pixeln unterscheiden. Der Kontrast dieser Pixel

wird um einen angegebenen Wert erhöht. Beim Öffnen einer Rohbilddatei berechnet das Camera Raw-Zusatzmodul

den zu verwendenden Schwellenwert anhand des Kameramodells, des ISO-Wertes und der Belichtungskompensation.

Radius Passt die Menge der Details an, die scharfgezeichnet werden. Sehr detaillierte Fotos erfordern möglicherweise

eine niedrigere Einstellung. Für weniger detaillierte Fotos kann u. U. ein größerer Radius verwendet werden. Ein zu

großer Radius führt im Allgemeinen zu unnatürlich aussehenden Ergebnissen.

Details Passt die Anzahl der zu schärfenden Hochfrequenzinformationen im Bild sowie den Grad der Hervorhebung

von Konturen an. Durch niedrigere Einstellungen werden hauptsächlich Konturen geschärft und dadurch

Verwischungen entfernt. Durch höhere Werte werden die Strukturen des Bilds hervorgehoben.

Maskieren Steuert eine Konturmaske. Bei einer Einstellung von Null (0) werden alle Bildelemente gleich stark

geschärft. Bei einer Einstellung von 100 werden fast ausschließlich die Flächen in der Nähe der stärksten Konturen

geschärft. Drücken Sie beim Ziehen dieses Reglers die Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS), um zu sehen,

welche Flächen scharfgezeichnet werden (weiß) und welche maskiert werden (schwarz).

Reduzieren von Bildrauschen in Camera Raw

Der Bereich „Rauschreduzierung“ auf der Registerkarte „Details“ enthält Steuerelemente zum Reduzieren des

Bildrauschens, also der Fremdartefakte, die die Bildqualität mindern. Bildrauschen besteht aus Luminanzrauschen

(Graustufenrauschen), wodurch das Bild körnig aussieht, und aus Chromarauschen (Farbrauschen), das sich

üblicherweise in Form von farbigen Bildartefakten im Bild zeigt. Beim Fotografieren mit höheren ISO-Werten bzw.

mit einfacheren Digitalkameras können Bilder mit auffälligem Rauschen entstehen.

Das Steuerelement „Luminanz“ reduziert das Graustufenrauschen, das Steuerelement „Farbe“ das Chromarauschen.

Wenn Sie einen der Regler auf Null schieben, wird die Reduzierung des Bildrauschens deaktiviert.

Zeigen Sie das Vorschaubild beim Anpassen von Luminanz oder Farbe mit einem Zoomfaktor von mindestens 100 %

an, um eine Vorschau des reduzierten Bildrauschens zu sehen.

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Camera Raw

Beim Schieben des Reglers „Luminanz“ nach rechts verringert sich das Graustufenrauschen (oben rechts). Durch Schieben des Reglers

„Rauschreduzierung (Farbe)“ nach rechts mindern Sie das Chromarauschen (unten rechts).

Durchführen lokaler Korrekturen in Camera Raw

Wissenswertes zu lokalen Korrekturen

Über die Steuerelemente auf den Bildkorrekturregisterkarten von Camera Raw können Sie Farbe und Farbton eines

ganzen Fotos beeinflussen. Um nur einen bestimmten Bereich eines Fotos anzupassen, ähnlich wie beim Abwedeln

und Nachbelichten herkömmlicher Fotos, können Sie in Camera Raw den Korrekturpinsel und den

Verlaufsfilter verwenden.

Mit dem Korrekturpinsel können Sie Belichtung, Helligkeit, Klarheit und andere Tonwertkorrekturen auf Bereiche

des Fotos auftragen.

Mit dem Verlaufsfilter können Sie Korrekturen des gleichen Typs stufenweise auf einen Bereich innerhalb eines Fotos

auftragen. Diese Bereiche können beliebig breit sein.

Sie können beide Arten lokaler Korrektur auf beliebige Fotos anwenden und diese nach Bedarf anpassen und

optimieren.

Beim Arbeiten mit lokalen Farbkorrekturen in Camera Raw müssen Sie unter Umständen ein wenig experimentieren.

Es empfiehlt sich, zunächst ein Werkzeug auszuwählen und dessen Optionen einzustellen und dann die Korrektur auf

das Foto anzuwenden. Sie können diese Korrektur dann bearbeiten oder eine neue Korrektur anwenden. Ebenso wie

alle anderen Korrekturen in Camera Raw können auch lokale Farbkorrekturen rückgängig gemacht werden. Sie

werden niemals permanent auf das Foto angewendet.

Hinweis: Lokale Korrekturen werden genau wie globale Korrekturen für ein Bild gespeichert: je nach den festgelegten

Camera Raw-Voreinstellungen entweder in einer XMP-Filialdatei oder in der Kameradatenbank.

Einen Videolehrgang zum Vornehmen lokaler Korrekturen in Camera Raw finden Sie unter

www.adobe.com/go/lrvid4008_ps_de.

Siehe auch

„Festlegen des Speicherorts für Camera Raw-Einstellungen“ auf Seite 115

Anwenden lokaler Korrekturen mit dem Korrekturpinsel

1 Wählen Sie aus der Symbolleiste den Korrekturpinsel aus (oder drücken Sie die Taste „K“).

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Camera Raw

Camera Raw zeigt den Korrekturpinsel unterhalb des Histogramms an und setzt den Maskenmodus auf „Neu“.

2 Wählen Sie die gewünschte Korrekturart aus, indem Sie den Schieberegler für den Korrekturpinsel auf eine der

folgenden Einstellungen ziehen:

Belichtung Legt die Helligkeit des Bildes fest, wirkt sich bei Lichtern stärker aus. Ziehen Sie den Regler nach rechts,

um die Belichtung zu erhöhen, bzw. nach links, um sie zu verringern.

Helligkeit Stellt die Helligkeit des Bildes ein, wirkt sich in Bereichen mit mittleren Werten stärker aus. Ziehen Sie den

Regler nach rechts, um die Helligkeit zu erhöhen, bzw. nach links, um sie zu verringern.

Kontrast Stellt den Kontrast des Bildes ein, wirkt sich in Bereichen mit mittleren Werten stärker aus. Ziehen Sie den

Regler nach rechts, um den Kontrast zu erhöhen, bzw. nach links, um ihn zu verringern.

Sättigung Ändert die Leuchtkraft bzw. Reinheit der Farbe. Ziehen Sie den Regler nach rechts, um die Sättigung zu

erhöhen, bzw. nach links, um sie zu verringern.

Klarheit Fügt einem Bild durch Erhöhen des lokalen Kontrasts Tiefe hinzu. Ziehen Sie den Regler nach rechts, um den

Kontrast zu erhöhen, bzw. nach links, um ihn zu verringern.

Bildschärfe Verstärkt die Kantendefinitionen und lässt so Bilddetails deutlicher hervortreten. Ziehen Sie den Regler

nach rechts, um die Bildschärfe zu erhöhen, bzw. nach links, um sie zu verringern.

Farbe Wendet einen Farbton auf den ausgewählten Bereich an. Wählen Sie den gewünschten Farbton aus dem

Auswahlfeld rechts vom Effektnamen aus.

Klicken Sie auf das Plus-Symbol (+) oder das Minus-Symbol (-), um den Effekt um einen festgelegten Wert zu

verstärken bzw. abzuschwächen. Klicken Sie mehrmals, um eine stärkere Anpassung zu erzielen. Doppelklicken Sie

auf den Schieberegler, um den Effekt auf Null zurückzusetzen.

3 Geben Sie die Pinseloptionen an:

Größe Gibt den Durchmesser der Pinselspitze in Pixel an.

Weiche Kante Steuert die Kantenschärfe des Pinselstrichs.

Fluss Steuert die Anwendungsrate der Korrektur.

Dichte Steuert die Transparenz des Pinselstrichs.

Automatisch maskieren Beschränkt Pinselstriche auf farblich ähnliche Bereiche.

Maske einblenden Zeigt die Maskenüberlagerung in der Bildvorschau an oder blendet sie aus.

4 Bewegen Sie den Korrekturpinsel über das Bild.

Das Fadenkreuz zeigt an, welcher Punkt bearbeitet werden soll. Der ausgefüllte Kreis zeigt die Pinselgröße an. Der

schwarz-weiß gestrichelte Kreis zeigt die Stärke der weichen Kante an.

Hinweis: Wenn die weiche Kante auf „0“ eingestellt ist, zeigt der schwarz-weiße Kreis die Pinselgröße an. Bei sehr

niedrigen Werten für die weiche Kante ist der ausgefüllte Kreis ggf. nicht zu erkennen.

5 Tragen Sie die gewünschten Korrekturen mit dem Korrekturpinsel in dem gewünschten Bildbereich auf.

Wenn Sie die Maus loslassen, wird der zu bearbeitende Punkt durch ein Pin-Symbol markiert. Der Maskenmodus

wird in den Optionen für den Korrekturpinsel auf „Hinzufügen“ gesetzt.

6 (Optional) Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Korrektur weiter zu optimieren.

• Verschieben Sie einen der Effekt-Regler in den Werkzeugoptionen für den Korrekturpinsel, um den Effekt

innerhalb des Bildes anzupassen.

• Drücken Sie die Taste „V“, um das Pin-Symbol anzuzeigen oder auszublenden.

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Camera Raw

• Drücken Sie die Taste „Y“ oder positionieren Sie den Mauszeiger über dem Pin-Symbol, um die

Maskenüberlagerung anzuzeigen oder auszublenden.

Um die Farbe der Maskenüberlagerung zu bearbeiten, klicken Sie auf das Farbfeld neben der Option „Maske

einblenden“. Wählen Sie dann im Farbwähler eine neue Farbe aus.

• Um die Korrektur teilweise rückgängig zu machen, klicken Sie in den Werkzeugoptionen für den Pinsel auf

„Entfernen“ und malen Sie über die Korrektur.

• Wenn Sie die Anpassung vollständig entfernen möchten, wählen Sie das Pin-Symbol aus und drücken Sie dann auf

„Löschen“.

• Drücken Sie Strg+Z (Windows) bzw. Befehlstaste+Z (Mac OS), um die letzte Korrektur rückgängig zu machen.

• Klicken Sie unten in den Optionen auf „Alles löschen“, um alle mit dem Korrekturpinsel vorgenommenen

Anpassungen zu entfernen und den Maskenmodus auf „Neu“ zu setzen.

7 (Optional) Klicken Sie auf „Neu“, um eine weitere Anpassung mit dem Korrekturpinsel vorzunehmen und passen

Sie ihn nach Bedarf an (siehe Schritt 6).

Hinweis: Achten Sie beim Arbeiten mit mehreren Korrekturpinsel-Anpassungen darauf, dass der Modus „Hinzufügen“

aktiviert ist, damit Sie zwischen den Effekten wechseln können. Klicken Sie auf ein Pin-Symbol, um diese Anpassung

auszuwählen und anzupassen.

Anwenden lokaler Korrekturen mit dem Verlaufsfilter

1 Wählen Sie in der Symbolleiste den Verlaufsfilter aus (oder drücken Sie die Taste „G“).

Camera Raw zeigt das Verlaufsfilterwerkzeug unterhalb des Histogramms an und setzt den Maskenmodus auf „Neu“.

2 Wählen Sie die gewünschte Anpassungsart aus, indem Sie den Schieberegler für den Verlaufsfilter auf eine der

folgenden Einstellungen ziehen:

Belichtung Legt die Helligkeit des Bildes fest, wirkt sich bei Lichtern stärker aus. Ziehen Sie den Regler nach rechts,

um die Belichtung zu erhöhen, bzw. nach links, um sie zu verringern.

Helligkeit Stellt die Helligkeit des Bildes ein, wirkt sich in Bereichen mit mittleren Werten stärker aus. Ziehen Sie den

Regler nach rechts, um die Helligkeit zu erhöhen, bzw. nach links, um sie zu verringern.

Kontrast Stellt den Kontrast des Bildes ein, wirkt sich in Bereichen mit mittleren Werten stärker aus. Ziehen Sie den

Regler nach rechts, um den Kontrast zu erhöhen, bzw. nach links, um ihn zu verringern.

Sättigung Ändert die Leuchtkraft bzw. Reinheit der Farbe. Ziehen Sie den Regler nach rechts, um die Sättigung zu

erhöhen, bzw. nach links, um sie zu verringern.

Klarheit Fügt einem Bild durch Erhöhen des lokalen Kontrasts Tiefe hinzu. Ziehen Sie den Regler nach rechts, um den

Kontrast zu erhöhen, bzw. nach links, um ihn zu verringern.

Bildschärfe Verstärkt die Kantendefinitionen und lässt so Bilddetails deutlicher hervortreten. Ziehen Sie den Regler

nach rechts, um die Bildschärfe zu erhöhen, bzw. nach links, um sie zu verringern.

Farbe Wendet einen Farbton auf den ausgewählten Bereich an. Wählen Sie den gewünschten Farbton aus dem

Auswahlfeld rechts vom Effektnamen aus.

Klicken Sie auf das Plus-Symbol (+) oder das Minus-Symbol (-), um den Effekt um einen festgelegten Wert zu

verstärken bzw. abzuschwächen. Doppelklicken Sie auf den Schieberegler, um den Effekt auf Null zurückzusetzen.

3 Ziehen Sie den Mauszeiger über das Foto, um einen Verlaufsfilter auf den jeweiligen Bereich anzuwenden.

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Camera Raw

Die Anfangskante des Filters wird durch einen grünen Punkt markiert. Die Endkante des Filters wird durch den roten

Punkt in dessen Mittelpunkt markiert. Die schwarz-weiß gestrichelte Mittellinie verbindet die beiden Punkte. Anfang

und Ende des Filterbereichs werden durch eine grün-weiß bzw. rot-weiß gepunktete Linie markiert.

Der Maskenmodus in den Werkzeugoptionen für den Verlaufsfilter wechselt zu „Bearbeiten“.

4 (Optional) Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Filter weiter anzupassen:

• Ziehen Sie die Effektregler in den Optionen des Verlaufsfilters, um den Filter anzupassen.

• Zeigen Sie Hilfslinien an oder blenden Sie sie aus, indem Sie die Option „Überlagerung anzeigen“ auswählen (oder

die Taste „V“ drücken).

• Ziehen Sie den grünen oder roten Punkt, um die Anfangs- bzw. Endkante des Filters zu verschieben.

• Ziehen Sie die schwarzweiß gepunktete Linie, um die Mittellinie des Filters zu verschieben.

• Bewegen Sie den Mauszeiger über die grünweiß oder die rotweiß gepunktete Linie, jeweils in der Nähe des grünen

bzw. roten Punkts, bis ein Doppelpfeil angezeigt wird. Ziehen Sie dann zum Rand des Fotos hin, um den Bereich

des Filtereffekts an diesem Ende des Spektrums zu erweitern. Ziehen Sie zur Mitte des Fotos hin, um den Bereich

des Filtereffekts an diesem Ende des Spektrums zu verkleinern.

• Bewegen Sie den Mauszeiger über die grünweiß oder die rotweiß gepunktete Linie, jeweils vom grünen bzw. roten

Punkt entfernt, bis ein geschwungener Doppelpfeil angezeigt wird. Bewegen Sie nun den Mauszeiger, um den

Effekt zu drehen.

• Drücken Sie die Entf-Taste, um den Filter zu entfernen.

• Drücken Sie Strg+Z (Windows) bzw. Befehlstaste+Z (Mac OS), um die letzte Anpassung rückgängig zu machen.

• Klicken Sie unten in den Optionen auf „Alles löschen“, um alle Verlaufsfiltereffekte zu entfernen und den

Maskenmodus auf „Neu“ zu setzen.

5 (Optional) Klicken Sie auf „Neu“, um einen weiteren Verlaufsfiltereffekt anzuwenden, und passen Sie ihn nach

Bedarf an (siehe Schritt 4).

Hinweis: Wenn Sie mit mehreren Verlaufsfiltereffekten arbeiten, klicken Sie auf eine Überlagerung, um den zugehörigen

Effekt auszuwählen und zu verfeinern.

Verwalten von Camera Raw-Einstellungen

Speichern von Bildzuständen als Schnappschüsse in Camera Raw

Sie können den aktuellen Zustand eines Bildes jederzeit in einem Schnappschuss erfassen. Schnappschüsse enthalten

sämtliche Bearbeitungen, die bis zur Schnappschusserstellung am Bild vorgenommen wurden. Wenn Sie zu

verschiedenen Zeitpunkten im Verlauf der Bearbeitung Schnappschüsse eines Bildes erstellen, können Sie die

Auswirkungen der vorgenommen Anpassungen schnell und einfach vergleichen. Sie haben außerdem die

Möglichkeit, frühere Zustände aufzurufen, um sie erneut zu verwenden. Ein weiterer Vorteil von Schnappschüssen:

Sie können mit mehreren Versionen eines Bildes arbeiten, ohne dazu das Original duplizieren zu müssen.

Schnappschüsse werden im Dialogfeld „Camera Raw“ auf der Registerkarte „Schnappschüsse“ erstellt und verwaltet.

1 Klicken Sie zum Erstellen eines Schnappschusses unten auf der Registerkarte „Schnappschuss“ auf die Schaltfläche

„Neuer Schnappschuss“ .

2 Geben Sie im Dialogfeld „Neuer Schnappschuss“ einen Namen ein und klicken Sie auf „OK“.

Der Schnappschuss wird nun in der Liste auf der Registerkarte „Schnappschuss“ angezeigt.

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Camera Raw

Bei der Arbeit mit Schnappschüssen haben Sie die folgenden Möglichkeiten:

• Wenn Sie einen Schnappschuss umbenennen möchten, klicken Sie mit der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei

gedrückter Control-Taste (Mac OS) auf den Schnappschuss und wählen Sie „Umbenennen“.

• Wenn Sie statt der aktuellen Bildeinstellungen die eines Schnappschusses verwenden möchten, klicken Sie auf den

gewünschten Schnappschuss. Die Bildvorschau wird entsprechend aktualisiert.

• Wenn Sie die aktuellen Bildeinstellungen für einen vorhandenen Schnappschuss verwenden möchten (sodass

dieser überschrieben wird), klicken Sie mit der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter Control-Taste

(Mac OS) auf den Schnappschuss und wählen Sie „Mit aktuellen Einstellungen aktualisieren“.

• Wenn Sie die an einem Schnappschuss vorgenommenen Änderungen verwerfen möchten, klicken Sie auf

„Abbrechen“.

Wichtig: Verwenden Sie die Schaltfläche „Abbrechen“ zum Rückgängigmachen von Änderungen mit Bedacht – alle

in der aktuellen Bearbeitungssitzung vorgenommenen Anpassungen gehen damit verloren.

• Wenn Sie einen Schnappschuss löschen möchten, wählen Sie ihn aus und klicken Sie unten auf der Registerkarte

auf die Papierkorb-Schaltfläche . Alternativ können Sie mit der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei

gedrückter Control-Taste (Mac OS) auf den Schnappschuss klicken und die Option „Löschen“ wählen.

In Photoshop Lightroom angewendete Schnappschüsse werden im Dialogfeld „Camera Raw“ angezeigt und können

dort auch bearbeitet werden. Analog werden in Camera Raw erstellte Schnappschüsse in Lightroom angezeigt; auch

Bearbeitungen sind dort möglich.

Speichern, Zurücksetzen und Laden von Camera Raw-Einstellungen

Sie können die an einem Bild vorgenommenen Einstellungen auch für andere Bilder verwenden. Sie können alle

aktuellen Camera Raw-Bildeinstellungen oder eine beliebige Teilmenge dieser Einstellungen als Vorgabe oder als neue

Standardwerte speichern. Die Standardeinstellungen gelten für ein bestimmtes Kameramodell, eine Kamera

(Seriennummer) oder einen ISO-Wert. Abhängig ist dies von den Einstellungen im Bereich „Standard-

Bildeinstellungen“ in den Camera Raw-Voreinstellungen.

Vorgaben werden auf der Registerkarte „Vorgaben“, im Menü „Bearbeiten“ > „Einstellungen entwickeln“ von Adobe

Bridge, im Kontextmenü für Rohbilder von Adobe Bridge und im Untermenü „Vorgabe anwenden“ des Camera Raw-

Menüs „Einstellungen“ im Dialogfeld „Camera Raw“ angezeigt. Vorgaben werden hier nur aufgelistet, wenn sie im

Ordner mit den Camera Raw-Einstellungen gespeichert wurden. Sie können jedoch den Befehl „Einstellungen laden“

verwenden, um nach in anderen Verzeichnissen gespeicherten Einstellungen zu suchen und diese anzuwenden.

Sie können Vorgaben mit den Schaltflächen unten auf der Registerkarte „Vorgaben“ speichern und löschen.

❖ Klicken Sie auf die Camera Raw-Menüschaltfläche „Einstellungen“ und wählen Sie einen Befehl im Menü:

Einstellungen speichern Speichert die aktuellen Einstellungen als Vorgabe. Wählen Sie die in der Vorgabe zu

speichernden Einstellungen. Benennen und speichern Sie dann die Vorgabe.

Camera Raw-Standards speichern Speichert die aktuellen Einstellungen als neue Standardeinstellungen für andere

Bilder, die mit dem betreffenden Kameramodell, der Kamera bzw. dem ISO-Wert aufgenommen werden. Wählen Sie

die gewünschten Optionen im Bereich „Standard-Bildeinstellungen“ in den Camera Raw-Voreinstellungen, um

anzugeben, ob die Standardwerte einer Kamera mit einer bestimmten Seriennummer oder einem bestimmten ISO-

Wert zugewiesen werden sollen.

Camera Raw-Standards zurücksetzen Stellt die ursprünglichen Standardwerte für die aktuelle Kamera, das

Kameramodell oder den ISO-Wert wieder her.

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Camera Raw

Einstellungen laden Öffnet das Dialogfeld „Einstellungen laden“, in dem Sie zur Einstellungsdatei navigieren und

diese auswählen können. Klicken Sie dann auf „Laden“.

Festlegen des Speicherorts für Camera Raw-Einstellungen

Wählen Sie eine Voreinstellung aus, um festzulegen, wo die Einstellungen gespeichert werden. Die XMP-Dateien sind

nützlich, wenn Sie die Bilddateien verlagern oder speichern und die Camera Raw-Einstellungen erhalten wollen. Sie

können den Befehl „Exporteinstellungen“ verwenden, um die Einstellungen in der Camera Raw-Datenbank in XMP-

Filialdateien zu kopieren oder die Einstellungen in Dateien im Format Digital Negative (DNG) einzubetten.

Wenn eine Bilddatei mit Camera Raw verarbeitet wird, werden die Bildeinstellungen entweder in der Camera Raw-

Datenbankdatei oder in einer XMP-Filialdatei gespeichert. Einstellungen für DNG-Dateien werden typischerweise in

den DNG-Dateien gespeichert (wie bei TIFF- und JPEG-Dateien).

Hinweis: Wenn Sie eine Folge von Rohdateien in After Effects importieren, werden die Einstellungen für die erste Datei

allen Dateien in der Folge zugewiesen, sofern diese nicht über eigene XMP-Filialdokumente verfügen. After Effects prüft

die Camera Raw-Datenbank nicht.

Sie können in einer Voreinstellung festlegen, wo die Einstellungsdaten abgelegt werden. Wenn Sie ein Rohbild erneut

öffnen, erhalten alle Einstellungen die Werte, die beim letzten Öffnen der Datei verwendet wurden. Bildattribute (wie

Zielfarbraumprofil, Farbtiefe, Pixelgröße und Auflösung) werden nicht mit den Einstellungen gespeichert.

1 Wählen Sie in Adobe Bridge „Bearbeiten“ > „Camera Raw-Voreinstellungen“ (Windows) bzw. „Bridge“ >

„Camera Raw-Voreinstellungen“ (Mac OS). Oder klicken Sie im geöffneten Dialogfeld „Camera Raw“ auf die

Schaltfläche „Voreinstellungen-Dialogfeld öffnen“ .

2 Aktivieren Sie im Dialogfeld „Camera Raw-Voreinstellungen“ unter „Bildeinstellungen speichern in“ eine der

folgenden Optionen:

Camera Raw-Datenbank Die Einstellungen werden in einer Camera Raw-Datenbankdatei im Ordner „Dokumente

und Einstellungen/[Benutzername]/Anwendungsdaten/Adobe/CameraRaw“ unter Windows bzw.

„Benutzer/[Benutzername]/Library/Preferences“ unter Mac OS gespeichert. Der Index dieser Datenbank basiert auf

dem Dateiinhalt. Die Camera Raw-Einstellungen für das Bild bleiben also auch dann erhalten, wenn die Rohdatei

umbenannt oder verschoben wird.

Filialdokumente „.xmp“ Speichert die Einstellungen in einer separaten Datei im selben Ordner wie die Rohdatei. Die

Datei hat den Namen der Basisdatei und die Erweiterung .xmp. Diese Option empfiehlt sich für das langfristige

Archivieren von Rohdateien mit den zugehörigen Einstellungen sowie für den Austausch von Rohdateien und den

zugehörigen Einstellungen in Mehrbenutzer-Workflows. In diesen XMP-Filialdokumenten können auch IPTC-Daten

(International Press Telecommunications Council) und andere Metadaten für Rohdateien gespeichert werden. Wenn

Sie Dateien von schreibgeschützten Speichermedien wie CD oder DVD öffnen, müssen Sie diese Dateien zuvor auf die

Festplatte kopieren. Das Camera Raw-Zusatzmodul kann XMP-Dateien nicht auf schreibgeschützten Medien

speichern. In diesem Fall werden die Einstellungen in der Camera Raw-Datenbankdatei gespeichert. Sie können XMP-

Dateien in Adobe Bridge anzeigen, indem Sie „Ansicht“ > „Verborgene Dateien anzeigen“ wählen.

Wichtig: Wenn Sie mit einem Versionskontrollsystem arbeiten, um Dateien zu verwalten und Einstellungen in XMP-

Filialdokumenten zu speichern, müssen Sie die Filialdokumente ein- und auschecken, um Änderungen an Bildern mit

Rohdaten vorzunehmen. Entsprechend müssen Sie die XMP-Filialdokumente zusammen mit den Rohdateien verwalten

(also umbenennen, verschieben oder löschen). Adobe Bridge, Photoshop, After Effects und Camera Raw übernehmen

diese Synchronisierung, wenn Sie lokal mit Dateien arbeiten.

Wenn Sie die Camera Raw-Einstellungen in der Camera Raw-Datenbank speichern und beabsichtigen, die Dateien

an einen anderen Speicherort zu verschieben (etwa auf CD, DVD, einen anderen Computer usw.), können Sie den

Befehl „Einstellungen in XMP-Datei exportieren“ verwenden, um die Einstellungen in XMP-Filialdokumente zu

exportieren.

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Camera Raw

Wenn Sie alle Korrekturen an DNG-Dateien in den DNG-Dateien speichern wollen, wählen Sie im Bereich „DNG-

Dateien verarbeiten“ des Dialogfelds mit den Camera Raw-Voreinstellungen „Filialdokumente „.xmp“ ignorieren“ aus.

Hinweis: Weitere Informationen zum Festlegen der Voreinstellungen zur Sicherstellung der Kompatibilität zwischen

Camera Raw und Photoshop Lightroom finden Sie in der Bitte-lesen-Datei zu Camera Raw 5.2 unter

www.adobe.com/go/kb407616.

Kopieren und Einfügen von Camera Raw-Einstellungen

In Adobe Bridge können Sie die Camera Raw-Einstellungen in einer Bilddatei kopieren und in eine andere Datei

einfügen.

1 Wählen Sie in Adobe Bridge eine Datei und dann „Bearbeiten“ > „Einstellungen entwickeln“ > „Camera Raw-

Einstellungen kopieren“.

2 Wählen Sie mindestens eine Datei und dann „Bearbeiten“ > „Entwicklungseinstellungen“ > „Camera Raw-

Einstellungen einfügen“.

Sie können auch mit der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste (Mac OS) auf die Bilddateien

klicken, um für das Kopieren und Einfügen auf das Kontextmenü zuzugreifen.

3 Wählen Sie im Dialogfeld „Camera Raw-Einstellungen einfügen“ die zuzuweisenden Einstellungen.

Zuweisen gespeicherter Camera Raw-Einstellungen

1 Wählen Sie in Adobe Bridge oder im Dialogfeld „Camera Raw“ mindestens eine Datei.

2 Wählen Sie in Adobe Bridge „Bearbeiten“ > „Einstellungen entwickeln“ oder klicken Sie mit der rechten Maustaste

auf eine ausgewählte Datei. Wählen Sie alternativ im Dialogfeld „Camera Raw“ die Option „Camera Raw-

Einstellungen“ .

3 Wählen Sie einen der folgenden Befehle:

Bildeinstellungen Verwendet die Einstellungen des ausgewählten Rohbilds. Diese Option ist nur im Menü „Camera

Raw-Einstellungen“ im Dialogfeld „Camera Raw“ verfügbar.

Camera Raw Standards Stellt die gespeicherten Standardwerte für eine Kamera, ein Kameramodell oder einen ISO-

Wert wieder her.

Vorherige Konvertierung Verwendet die Einstellungen des vorherigen Bilds derselben Kamera, desselben

Kameramodells bzw. desselben ISO-Werts.

Vorgabename Verwendet die als Vorgabe gespeicherten Einstellungen (dabei kann es sich um eine Teilmenge aller

für ein Bild verfügbaren Einstellungen handeln).

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Camera Raw

Anwenden einer Vorgabe

Hinweis: Sie können Vorgaben auch über die Registerkarte „Vorgaben“ zuweisen.

Exportieren von Camera Raw-Einstellungen und DNG-Vorschaudarstellungen

Wenn Sie Dateieinstellungen in der Camera Raw-Datenbank speichern, können Sie die Einstellungen mit dem Befehl

„Einstellungen in XMP-Datei exportieren“ in XMP-Filialdateien kopieren oder in DNG-Dateien einbetten. Dadurch

können Sie die Bildeinstellungen erhalten, wenn Sie Ihre Rohdateien verschieben.

Sie können auch die in DNG-Dateien eingebetteten JPEG-Vorschaudarstellungen aktualisieren.

1 Öffnen Sie die Dateien im Dialogfeld „Camera Raw“.

2 Wenn Sie Einstellungen oder Vorschaudarstellungen für mehrere Dateien exportieren, wählen Sie deren

Miniaturen in der Filmstreifenansicht aus.

3 Wählen Sie im Camera Raw-Menü „Einstellungen“ die Option „Einstellungen in XMP-Datei exportieren“

oder „DNG-Vorschauen aktualisieren“.

Die XMP-Filialdateien werden im selben Ordner erstellt, in dem sich auch die Rohdateien befinden. Wenn Sie die

Rohdateien im DNG-Format gespeichert haben, werden die Einstellungen direkt in die DNG-Dateien eingebettet.

Einstellen von Workflow-Optionen für Camera Raw

Workflow-Optionen definieren Einstellungen wie Farbtiefe, Farbraum, Schärfung und Pixelmaße für alle Dateien, die

mit Camera Raw ausgegeben werden. Workflow-Optionen bestimmen, wie Photoshop diese Dateien öffnet. Die

Optionen wirken sich aber nicht auf den Import einer Rohdatei in After Effects aus. Workflow-Optionen wirken sich

nicht auf die eigentlichen Rohdaten aus.

Sie können Workflow-Optionen einstellen, indem Sie unten im Dialogfeld „Camera Raw“ auf den unterstrichenen

Text klicken.

Farbraum Gibt das Ziel-Farbprofil an. Geben Sie als Farbprofil den üblicherweise in Photoshop verwendeten RGB-

Farbraum an. Das Quellprofil für Rohdateien ist üblicherweise der kameraspezifische Farbraum. Die im Menü

„Farbraum“ aufgeführten Profile sind in Camera Raw enthalten. Um einen unter „Farbraum“ nicht aufgeführten

Farbraum zu verwenden, wählen Sie „ProPhoto-RGB“ und konvertieren Sie dann die Datei beim Öffnen in Photoshop

in den gewünschten Arbeitsfarbraum.

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Camera Raw

Tiefe Gibt an, ob die Datei in Photoshop als Bild mit 8 oder 16 Bit pro Kanal geöffnet wird.

Größe Gibt die Pixelmaße des Bilds beim Importieren in Photoshop an. Die Standard-Pixelmaße sind die, die beim

Fotografieren verwendet wurden. Um die Größe anzupassen, verwenden Sie das Menü „Größe“.

Bei Kameras mit quadratischen Pixeln kann die Verwendung einer geringeren Größe die Verarbeitung beschleunigen,

sofern das endgültige Bild klein werden soll. Beim Wählen einer größeren Größe geschieht im Prinzip dasselbe wie

beim Neuberechnen des Bildes mit einem größeren Pixelmaß in Photoshop.

Bei Kameras mit nicht-quadratischen Pixeln bleibt die Pixelgesamtzahl bei der kameraeigenen Größe am besten

erhalten. Wenn Sie eine andere Größe wählen, erfolgt eine minimale Anpassung durch das Camera Raw-

Zusatzmodul; die Bildqualität wird dadurch etwas erhöht. Die vom Qualitätsstandpunkt beste Größe ist im Menü

„Größe“ mit einem Sternchen (*) markiert.

Hinweis: Sie können die Pixelgröße des Bilds nach dem Öffnen in Photoshop jederzeit ändern.

Auflösung Gibt die Auflösung an, mit der das Bild gedruckt wird. Diese Einstellung wirkt sich nicht auf die Pixelmaße

aus. Ein Bild mit 2.048 x 1.536 Pixel wird z. B. bei 72 dpi in einer Größe von ungefähr 72 cm x 54 cm gedruckt. Bei

300 dpi ist dasselbe Bild etwa 17 cm x 13 cm groß. Sie können die Auflösung in Photoshop auch mit dem Befehl

„Bildgröße“ anpassen.

Schärfen für Ermöglicht das Schärfen der Ausgabe für „Bildschirm“, „Matt-Papier“ oder „Glossy-Papier“. Durch

Wählen von „Niedrig“ oder „Hoch“ im Popup-Menü „Zahl“ lässt sich die Stärke der angewendeten Schärfung

verringern bzw. erhöhen. In der Regel können Sie bei „Zahl“ die Einstellung „Standard“ beibehalten.

In Photoshop als Smart-Objekte öffnen Öffnet Rohbilder in Photoshop als Smart-Objekt-Ebene statt als

Hintergrundebene, wenn Sie auf die Schaltfläche „Öffnen“ klicken. Um diese Einstellung bei bestimmten Bildern zu

umgehen, drücken Sie beim Klicken auf „Öffnen“ die Umschalttaste.

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Kapitel 5: Farbe

Farben lassen sich anhand eines Farbmodells wie RGB oder CMYK auf verschiedene Weise beschreiben. Während der

Bildbearbeitung legen Sie Farben mit einem der Farbmodelle fest. In Photoshop können Sie den Ansatz wählen, der

für Ihr Bild und dessen beabsichtigte Verwendung am besten geeignet ist.

Wissenswertes zu Farbe

Farbe – Grundlagen

Wenn Sie wissen, wie Farben entstehen und sich zueinander verhalten, können Sie in Photoshop effektiver arbeiten.

Mit einigen Grundkenntnissen der Farbentheorie erzielen Sie konsistente Ergebnisse, anstatt sich bei Effekten auf den

Zufall verlassen zu müssen.

Primärfarben

Additive Primärfarben sind die drei Farben des Lichts (Rot, Grün und Blau), aus denen sich alle Farben im sichtbaren

Spektrum ergeben, wenn sie in verschiedenen Kombinationen gemischt werden. Vermischt man gleiche Anteile von

Rot, Blau und Grün, ergibt dies weißes Licht. Ist überhaupt kein rotes, grünes und blaues Licht vorhanden, entsteht

Schwarz. Computerbildschirme verwenden die additiven Primärfarben zum Erzeugen von Farbe.

Additive Farben (RGB)

R. Rot G. Grün B. Blau

Subtraktive Primärfarben sind Pigmente, aus denen in verschiedenen Kombinationen ein Farbspektrum entsteht.

Subtraktive Primärfarben (Pigmente in Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz) werden von Druckern zum Erzeugen von

Farben durch subtraktives Mischen verwendet. Der Begriff „subtraktiv“ wird gebraucht, da die Primärfarben bis zum

Mischen rein sind. Die beim Mischen entstehenden Farben sind weniger reine Versionen der Primärfarben. Orange

wird beispielsweise durch das subtraktive Mischen von Magenta und Gelb erzeugt.

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Farbe

Subtraktive Farben (CMYK)

C. Cyan M. Magenta Y. Gelb K. Schwarz

Farbkreis

Wenn Sie mit dem Anpassen von Farbkomponenten nicht vertraut sind, ist es hilfreich, beim Bearbeiten der

Farbbalance ein Diagramm des Standard-Farbkreises zur Hand zu haben. Aus dem Farbkreis können Sie ersehen, wie

sich eine Änderung in einer Farbkomponente auf andere Farben auswirkt und wie Änderungen zwischen den RGB-

und CMYK-Modellen übertragen werden.

Farbkreis

R. Rot Y. Gelb G. Grün C. Cyan B. Blau M. Magenta

Sie können z. B. die Stärke einer Farbe in einem Bild verringern, indem Sie die Stärke der Komplementärfarbe im

Farbkreis erhöhen und umgekehrt. Die Farben, die sich im Standard-Farbkreis gegenüber liegen, werden als

Komplementärfarben bezeichnet. Gleichermaßen können Sie eine Farbe verstärken und abschwächen, indem Sie die

beiden benachbarten Farben im Kreis ändern oder gar an die entsprechende Komplementärfarbe anpassen.

In einem CMYK-Bild können Sie Magenta entweder durch Verringern der Stärke von Magenta oder durch Erhöhen

der Stärke der Komplementärfarbe Grün (der Farbe auf der gegenüber liegenden Seite des Farbkreises) abschwächen.

In einem RGB-Bild können Sie Magenta durch Entfernen von Rot und Blau oder durch Hinzufügen von Grün

abschwächen. Alle diese Korrekturen führen zu einem Gesamtfarbabgleich mit geringerem Magenta-Anteil.

Siehe auch

„Auswählen einer Farbe mit dem Adobe-Farbwähler“ auf Seite 134

Farbmodelle, Farbräume und Farbmodi

Ein Farbmodell beschreibt die Farben, die wir in digitalen Bildern sehen und mit denen wir arbeiten. Jedes Farbmodell,

wie RGB, CMYK oder HSB, basiert auf einer anderen (in der Regel numerischen) Methode zum Beschreiben von

Farben.

C MY K

0/360

180

90270

121

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Farbe

Ein Farbraum ist eine Variante eines Farbmodells mit einem bestimmten Umfang von Farben. So gibt es z. B.

innerhalb des RGB-Farbmodells verschiedene Farbumfänge: Adobe RGB, sRGB, ProPhoto RGB usw.

Jedes Gerät (wie ein Bildschirm oder Drucker) hat seinen eigenen Farbraum und kann nur Farben reproduzieren, die

im jeweiligen Farbumfang vorhanden sind. Beim Verschieben von Bildern zwischen Geräten können sich die

Bildfarben ändern, da jedes Gerät die RGB- oder CMYK-Werte entsprechend dem eigenen Farbraum interpretiert.

Wenn Sie Bilder verschieben, können Sie mit Farbmanagement sicherstellen, dass die meisten Farben identisch oder

möglichst ähnlich sind, sodass sie einheitlich dargestellt werden. Siehe „Warum stimmen Farben manchmal nicht

überein?“ auf Seite 144.

In Photoshop bestimmt der Farbmodus eines Dokuments, welches Farbmodell zum Anzeigen und Drucken des

aktuellen Bildes verwendet wird. Die Photoshop-Farbmodi basieren auf den Farbmodellen, die sich für das

Veröffentlichen von Bildern eignen. Es stehen folgende Farbmodi zur Auswahl: „RGB“ (Rot, Grün, Blau), „CMYK“

(Cyan, Magenta, Gelb, Schwarz), „Lab-Farbe“ (basierend auf CIE L* a* b*) und „Graustufen“. Photoshop bietet auch

Farbmodi für spezielle Farbausgaben wie indizierte Farbe und Duplex. Die Farbmodi bestimmen die Anzahl der

Farben, die Anzahl der Kanäle und die Dateigröße eines Bildes. Außerdem bestimmt der ausgewählte Farbmodus,

welche Werkzeuge und Formate zur Verfügung stehen.

Wenn Sie mit den Farben in einem Bild arbeiten, passen Sie die numerischen Werte in der Datei an. Sich Farben durch

Zahlen repräsentiert vorzustellen, ist relativ einfach. Diese numerischen Werte an sich repräsentieren jedoch keine

absoluten Farben, sie haben lediglich eine Farbbedeutung innerhalb des Farbraums des Geräts, das die Farbe darstellt.

Siehe auch

„Farbmodi“ auf Seite 122

Anpassen von Farbton, Sättigung und Helligkeit

Das HSB-Modell basiert auf der menschlichen Farbwahrnehmung und beschreibt drei Grundmerkmale von Farbe:

Farbton Die Farbe, die von einem Objekt reflektiert wird oder durch ein Objekt hindurch scheint. Der Farbton wird

als Gradzahl zwischen 0 und 360 Grad auf dem Standard-Farbkreis angegeben. Der Farbton wird meist mit dem

Namen der Farbe (z. B. Rot, Orange oder Grün) bezeichnet.

Sättigung Stärke oder Reinheit der Farbe (auch als Chroma bezeichnet). Sie beschreibt den Grauanteil im Verhältnis

zum Farbton und wird als Prozentwert zwischen 0 % (grau) und 100 % (gesättigt) gemessen. Auf dem Standard-

Farbkreis nimmt die Sättigung von der Mitte zum Rand hin zu.

Helligkeit Relative Helligkeit oder Dunkelheit der Farbe, die meist als Prozentwert zwischen 0 % (Schwarz) und 100 %

(Weiß) gemessen wird.

HSB-Farbmodell

H. Farbton S. Sättigung B. Helligkeit

100

0 360

100

122

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Farbe

Farbmodi

RGB-Farbmodus

Der RGB-Farbmodus in Photoshop verwendet das RGB-Farbmodell, bei dem jedem Pixel ein Helligkeitswert

zugewiesen wird. In Bildern mit 8 Bit pro Kanal liegen die Helligkeitswerte für alle RGB-Komponenten (Rot, Grün,

Blau) eines Farbbildes jeweils zwischen 0 (Schwarz) und 255 (Weiß). Ein leuchtendes Rot hat z. B. einen Wert von 246

für R, 20 für G und 50 für B. Sind die Werte aller drei Komponenten gleich, ergibt sich daraus ein neutrales Grau.

Beträgt der Wert aller Komponenten 255, entsteht reines Weiß, während ein Wert von 0 reines Schwarz entstehen

lässt.

Bei RGB-Bildern werden für die Darstellung der Farben auf dem Bildschirm drei Farben (Kanäle) verwendet. In

Bildern mit 8 Bit pro Kanal werden in den drei Kanälen pro Pixel jeweils 24 Bit (8 Bit x 3 Kanäle) an

Farbinformationen gespeichert. Bei 24-Bit-Bildern können die drei Kanäle bis zu 16,7 Millionen Farben pro Pixel

darstellen. Bei 48-Bit-Bildern (16 Bit pro Kanal) und 96-Bit-Bildern (32 Bit pro Kanal) können noch mehr Farben pro

Pixel dargestellt werden. RGB ist jedoch nicht nur der Standardmodus für neue Bilder in Photoshop. Das RGB-Modell

wird darüber hinaus von Computerbildschirmen für die Anzeige von Farben verwendet. Das heißt, wenn Sie in

Photoshop mit anderen Farbmodi wie z. B. „CMYK“ arbeiten, wandelt Photoshop das CMYK-Bild zunächst in den

RGB-Modus um, damit es auf dem Bildschirm angezeigt werden kann.

RGB ist zwar ein Standard-Farbmodell, der genaue Farbbereich kann jedoch je nach Anwendung oder Anzeigegerät

variieren. Der Photoshop-Farbmodus „RGB“ variiert in Abhängigkeit von dem im Dialogfeld „Farbeinstellungen“

gewählten Arbeitsfarbraum.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Arbeitsfarbräumen“ auf Seite 164

CMYK-Farbmodus

Im CMYK-Modus wird jedem Pixel ein Prozentwert für jede Druckfarbe zugewiesen. Dabei werden den hellsten

Farben (Lichtern) niedrige Prozentwerte zugewiesen, den dunkleren Farben (Tiefen) höhere Prozentwerte. Ein helles

Rot kann z. B. 2 % Cyan, 93 % Magenta, 90 % Gelb und 0 % Schwarz enthalten. In CMYK-Bildern entsteht reines

Weiß, wenn der Wert aller vier Komponenten 0 % ist.

Im CMYK-Modus können Sie Bilder für den Vierfarbendruck vorbereiten. Beim Konvertieren eines RGB-Bildes in

ein CMYK-Bild entsteht eine Farbseparation. Wenn Sie als Ausgangspunkt ein RGB-Bild verwenden, sollten Sie es

zunächst in RGB bearbeiten und erst ganz zum Schluss in CMYK konvertieren. Im RGB-Modus können Sie mit den

Proof-Einstellungsbefehlen die Effekte einer CMYK-Konvertierung simulieren, ohne die eigentlichen Bilddaten zu

ändern. Sie können im CMYK-Modus auch von High-End-Systemen gescannte oder importierte CMYK-Bilder direkt

bearbeiten.

CMYK ist zwar ein Standard-Farbmodell, der genaue Farbbereich kann jedoch je nach Druckbedingungen variieren.

Der Photoshop-Farbmodus „CMYK“ variiert in Abhängigkeit von dem im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ gewählten

Arbeitsfarbraum.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Arbeitsfarbräumen“ auf Seite 164

„Digitalproofs“ auf Seite 153

123

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Farbe

Lab-Farbmodus

Das CIE L*a*b*-Farbmodell (Lab) basiert auf der menschlichen Farbwahrnehmung. Die numerischen Werte des Lab-

Modells beschreiben alle Farben, die von einer Person mit normalem Sehvermögen wahrgenommen werden. Da das

Lab-Modell beschreibt, wie eine Farbe aussieht, anstatt festzulegen, wie viel eines bestimmten Farbstoffs ein Gerät

(z. B. ein Monitor, Desktop-Drucker oder eine Digitalkamera) zur Darstellung von Farben benötigt, gilt das Lab-

Modell als geräteunabhängiges Farbmodell. Farbmanagementsysteme verwenden das Lab-Modell als Farbreferenz,

um eine Farbe zuverlässig aus einem Farbraum in einen anderen zu transformieren.

Der Farbmodus „Lab“ verfügt über eine Luminanz-Komponente (L), deren Wert zwischen 0 und 100 liegen kann. Die

Werte der Komponenten a (Grün-Rot-Achse) und b (Blau-Gelb-Achse) liegen im Adobe-Farbwähler und im

Farbreglerbedienfeld zwischen +127 und -128.

Lab-Bilder können in den Formaten Photoshop, Photoshop EPS, Großes Dokumentformat (PSB), Photoshop PDF,

Photoshop Raw, TIFF, Photoshop DCS 1.0 und Photoshop DCS 2.0 gespeichert werden. Sie können 48-Bit-Lab-Bilder

(16 Bit pro Kanal) in den Formaten Photoshop, Großes Dokumentformat (PSB), Photoshop PDF, Photoshop Raw und

TIFF speichern.

Hinweis: Dateien in den Formaten DCS 1.0 und DCS 2.0 werden beim Öffnen in den CMYK-Modus konvertiert.

Graustufenmodus

Bei Bildern im Graustufenmodus werden verschiedene Schattierungen (Stufen) der Farbe Grau verwendet. In 8-Bit-

Bildern sind bis zu 256 Graustufen enthalten. Jedes Pixel eines Graustufenbildes hat einen Helligkeitswert zwischen 0

(Schwarz) und 255 (Weiß). In 16- und 32-Bit-Bildern ist die Anzahl der Graustufen wesentlich höher als in 8-Bit-

Bildern.

Graustufenwerte können auch als Prozentwerte der Deckung mit Schwarz (0 % entspricht Weiß, 100 % Schwarz)

gemessen werden.

Beim Graustufenmodus wird der im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ gewählte Arbeitsfarbraum verwendet.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Arbeitsfarbräumen“ auf Seite 164

Bitmap-Modus

Im Bitmap-Modus wird für die Darstellung der Pixel in einem Bild einer von zwei Farbwerten (Schwarz oder Weiß)

verwendet. Bilder im Bitmap-Modus werden als 1-Bit-Bitmaps bezeichnet, da sie eine Bittiefe von 1 Bit haben.

Duplexmodus

Im Duplexmodus werden unter Verwendung von einer bis vier eigenen Druckfarben Graustufenbilder mit einer Farbe

(1 Sonderfarbe), mit zwei Farben (Duplex), mit drei Farben (Triplex) oder mit vier Farben (Quadruplex) erzeugt.

Siehe auch

„Duplexbilder“ auf Seite 554

124

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

Indizierter Farbmodus

Im indizierten Farbmodus werden 8-Bit-Bilddateien mit bis zu 256 Farben erzeugt. Beim Konvertieren in diesen

Modus wird von Photoshop eine Farbtabelle (CLUT) angelegt, in der Bildfarben gespeichert und indiziert werden. Ist

eine Farbe des Originalbildes nicht in der Tabelle enthalten, wird die ähnlichste Farbe gewählt oder die Farbe durch

Dithering mit den verfügbaren Farben simuliert.

Obwohl die Palette der verwendeten Farben eingeschränkt ist, kann durch den indizierten Farbmodus die Dateigröße

verringert und dennoch eine optische Qualität erzielt werden, die für Multimedia-Präsentationen, Webseiten und

ähnliche Zwecke geeignet ist. Bearbeitungen sind in diesem Modus begrenzt möglich. Ist eine umfangreiche

Bearbeitung notwendig, sollten Sie das Bild vorübergehend in den RGB-Modus konvertieren. Dateien im indizierten

Farbmodus können in den Formaten Photoshop, BMP, DICOM (Digital Imaging and Communications in Medicine),

GIF, Photoshop EPS, Großes Dokumentformat (PSB), PCX, Photoshop PDF, Photoshop Raw, Photoshop 2.0, PICT,

PNG, Targa® oder TIFF gespeichert werden.

Mehrkanalmodus

Bilder im Mehrkanalmodus enthalten in jedem Kanal 256 Graustufen und eignen sich für spezielle

Druckanforderungen. Bilder im Mehrkanalmodus können in den Formaten Photoshop, Großes Dokumentformat

(PSB), Photoshop 2.0, Photoshop Raw und Photoshop DCS 2.0 gespeichert werden.

Beim Konvertieren von Bildern in den Mehrkanalmodus gelten folgende Richtlinien:

• Die Farbkanäle im Originalbild werden im konvertierten Bild zu Volltonfarbkanälen.

• Beim Konvertieren eines CMYK-Bildes in ein Mehrkanalbild werden Volltonfarbkanäle mit Cyan, Magenta, Gelb

und Schwarz erzeugt.

• Beim Konvertieren eines RGB-Bildes in ein Mehrkanalbild werden Volltonfarbkanäle mit Cyan, Magenta und Gelb

erzeugt.

• Beim Löschen eines Kanals aus einem RGB-, CMYK- oder Lab-Bild wird das Bild automatisch in ein

Mehrkanalbild konvertiert.

• Wenn Sie ein Mehrkanalbild exportieren möchten, speichern Sie es im Format Photoshop DCS 2.0.

Konvertieren zwischen Farbmodi

Konvertieren eines Bildes in einen anderen Farbmodus

Sie können Bilder aus einem Modus (Quellmodus) in einen anderen Modus (Zielmodus) konvertieren. Wenn Sie

einen anderen Farbmodus für ein Bild wählen, werden die Farbwerte des Bildes unwiderruflich geändert. Wenn Sie

z. B. ein RGB-Bild in den CMYK-Modus konvertieren, werden RGB-Farbwerte außerhalb des CMYK-Farbumfangs

(durch den im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ gewählten CMYK-Arbeitsfarbraum definiert) entsprechend angepasst.

Dabei können aber Bilddaten verloren gehen, die sich auch beim Zurückkonvertieren des Bildes von CMYK nach RGB

nicht wiederherstellen lassen.

Vor dem Konvertieren von Bildern empfiehlt es sich, folgende Schritte auszuführen:

• Bearbeiten Sie das Bild so weit wie möglich im Originalmodus (bei Bildern aus Scannern und Digitalkameras

normalerweise RGB, bei Bildern aus herkömmlichen Trommelscannern oder beim Import aus einem Scitex-

System CMYK).

• Erstellen Sie eine Sicherungskopie, bevor Sie das Bild konvertieren. Die Kopie muss alle Ebenen enthalten, damit

die Originalversion nach dem Konvertieren bearbeitet werden kann.

125

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Farbe

• Reduzieren Sie die Datei vor dem Konvertieren. Die Interaktion der Farben zwischen den Füllmethoden der

Ebenen ändert sich bei der Modusänderung.

Hinweis: In den meisten Fällen ist es hilfreich, eine Datei zu reduzieren, bevor Sie sie konvertieren. Dies ist jedoch

nicht zwingend erforderlich und in manchen Fällen sogar unerwünscht (beispielsweise wenn die Datei Vektor-

Textebenen enthält).

❖ Wählen Sie „Bild“ > „Modus“ und dann aus dem Untermenü den gewünschten Modus. In dem Menü abgeblendete

Modi sind für das aktive Bild nicht verfügbar.

Beim Konvertieren in den Mehrkanal-, Bitmap- oder indizierten Farbmodus werden Bilder reduziert, da diese Modi

keine Ebenen unterstützen.

Hinzufügen einer bedingten Modusänderung zu einer Aktion

Sie können Bedingungen für eine Modusänderung festlegen, damit die Konvertierung im Rahmen einer Aktion

erfolgen kann. Eine Aktion ist eine Reihe von Befehlen, die nacheinander auf einzelne oder mehrere Dateien

angewendet werden. Wenn eine Aktion eine Modusänderung beinhaltet und die zu öffnende Datei sich nicht in dem

in der Aktion angegebenen Quellmodus befindet, kann eine Fehlermeldung angezeigt werden. Angenommen, ein

Schritt in einer Aktion beinhaltet die Konvertierung des Bildes aus dem Quellmodus RGB in den Zielmodus CMYK.

Bei Anwendung dieser Aktion auf ein Bild im Graustufenmodus oder in einem anderen Quellmodus als RGB wird eine

Fehlermeldung angezeigt.

Beim Aufzeichnen einer Aktion können Sie mit dem Befehl „Bedingte Modusänderung“ einen oder mehrere

Quellmodi und den Zielmodus festlegen.

1 Beginnen Sie mit der Aufzeichnung einer Aktion.

2 Wählen Sie „Datei“ > „Automatisieren“ > „Bedingte Modusänderung“.

3 Wählen Sie im Dialogfeld „Bedingte Modusänderung“ mindestens einen Modus als Quellmodus aus. Wenn alle

Modi ausgewählt werden sollen, klicken Sie auf „Alle“. Soll kein Modus ausgewählt werden, klicken Sie auf „Ohne“.

4 Wählen Sie unter „Modus“ einen Zielmodus aus.

5 Klicken Sie auf „OK“. Die bedingte Modusänderung wird im Aktionenbedienfeld als neuer Schritt angezeigt.

Siehe auch

„Automatisieren mit Aktionen“ auf Seite 695

Konvertieren eines Farbfotos in den Graustufenmodus

1 Öffnen Sie das Foto, das Sie in Schwarzweiß konvertieren möchten.

2 Wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „Graustufen“.

3 Klicken Sie auf „Löschen“. Photoshop konvertiert die Bildfarben in Schwarz, Weiß und Graustufen.

Hinweis: Wenn Sie ein Farbfoto in ein Graustufenbild konvertieren, reduzieren Sie zwar die Dateigröße, aber sämtliche

Farbinformationen gehen verloren. Zudem kann es vorkommen, dass zwei sehr ähnliche Graustufen in genau denselben

Grauton umgewandelt werden. Wenn Sie ein Farbfoto in ein Schwarzweißbild konvertieren, erhalten Sie eine wesentlich

größere Datei, in der aber sämtliche Farbinformationen erhalten bleiben und eine Zuordnung der einzelnen Farben zu

unterschiedlichen Graustufen möglich ist.

Siehe auch

„Konvertieren eines Farbbildes in Schwarzweiß“ auf Seite 196

126

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Farbe

Konvertieren eines Bildes in den Bitmap-Modus

Beim Konvertieren eines Bildes in den Bitmap-Modus wird das Bild auf zwei Farben reduziert, wodurch die

Farbinformationen im Bild erheblich vereinfacht und die Dateigröße merklich verkleinert wird.

Beim Konvertieren eines Farbbildes in den Bitmap-Modus konvertieren Sie das Bild zunächst in den

Graustufenmodus. Dadurch werden die Farbton- und Sättigungsinformationen aus den Pixeln entfernt und nur die

Helligkeitswerte erhalten. Da im Bitmap-Modus jedoch nur wenige Bearbeitungsmöglichkeiten zur Verfügung stehen,

ist es sinnvoll, das Bild im Graustufenmodus zu bearbeiten, bevor Sie es in den Bitmap-Modus konvertieren.

Hinweis: Bilder im Bitmap-Modus sind Bilder mit 1 Bit Farbinformationen pro Kanal. Bilder mit 16 oder 32 Bit pro

Kanal müssen Sie vor dem Konvertieren in den Bitmap-Modus zunächst in 8-Bit-Graustufen konvertieren.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Handelt es sich um ein Farbbild, wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „Graustufen“. Wählen Sie dann „Bild“ >

„Modus“ > „Bitmap“.

• Handelt es sich um ein Graustufenbild, wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „Bitmap“.

2 Geben Sie unter „Ausgabe“ einen Wert für die Ausgabeauflösung des Bitmap-Bildes an und wählen Sie eine

Maßeinheit. Standardmäßig erscheint die aktuelle Bildauflösung sowohl als Eingabe- als auch als Ausgabe-

Auflösung.

3 Wählen Sie im Bereich „Methode“ (Feld „Verwenden“) eine der folgenden Methoden für die Bitmap-

Konvertierung aus:

Schwellenwert 50 % Konvertiert Pixel mit Grauwerten über dem Mittelwert (128) in Weiß und Pixel mit Grauwerten

unter dem Mittelwert in Schwarz. Das Ergebnis ist eine kontrastreiche Schwarzweißdarstellung des Bildes.

Muster-Dither Konvertiert das Bild, indem die Grauwerte in aus schwarzen und weißen Punkten bestehenden

geometrischen Formen angeordnet werden.

Diffusion-Dither Das Bild wird anhand eines Fehlerdifussionsprozesses konvertiert, wobei mit dem Pixel in der linken

oberen Ecke des Bildes begonnen wird. Liegt der Wert über dem mittleren Grauwert (128), wird das Pixel in Weiß

umgewandelt, ansonsten in Schwarz. Bei dieser Konvertierung sind Fehler nicht auszuschließen, da das ursprüngliche

Pixel i. d. R. nicht hundertprozentig schwarz oder weiß ist und durch die Konvertierung entweder auf Schwarz oder

Weiß gesetzt wird. Dieser Fehler wird vor der Umsetzung auf die umliegenden Pixel übertragen und wirkt sich damit

auf das ganze Bild aus. Das Ergebnis ist eine körnige, filmähnliche Struktur.

Halbtonraster Simuliert im konvertierten Bild das Aussehen von Rasterpunkten. Geben Sie im Dialogfeld

„Halbtonraster“ Werte ein:

• Geben Sie unter „Rasterweite“ den gewünschten Wert ein und wählen Sie eine Maßeinheit. Der Wert kann

zwischen 1.000 und 999.999 Zeilen pro Zoll und zwischen 0,400 und 400,00 Zeilen pro Zentimeter liegen. Sie

können Dezimalwerte eingeben. Die Zahl der Rasterlinien pro Längeneinheit wird durch die Rasterweite bestimmt.

Sie ist abhängig von dem beim Drucken verwendeten Papier und der Druckmaschine. Für Zeitungen wird in der

Regel ein 85er Raster verwendet. Für Zeitschriften werden Raster mit höherer Auflösung verwendet, z. B. 133 oder

155 lpi. Fragen Sie ggf. Ihre Druckerei, welche Rasterweite erforderlich ist.

• Geben Sie unter „Winkel“ einen Wert zwischen -180 und +180 Grad ein. Der Rasterwinkel bezieht sich auf die

Ausrichtung des Rasters. Für gerasterte Graustufenbilder wird in der Regel ein Rasterwinkel von 45 Grad

verwendet.

• Wählen Sie unter „Form“ die gewünschte Punktform aus.

Wichtig: Das Raster wird zu einem Bestandteil des Bildes. Bei der Ausgabe des Bildes auf einem Rasterdrucker wird

sowohl das Raster des Druckers als auch das des Bildes verwendet. Dadurch entsteht auf manchen Druckern ein Moiré-

Muster.

127

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Farbe

Eigenes Muster Simuliert im konvertierten Bild das Aussehen einer selbstdefinierten Rastereinstellung. Wählen Sie

ein Muster aus, das sich für verschiedene Stärken eignet; ein solches Muster enthält typischerweise viele Graustufen.

Wenn Sie diese Option verwenden möchten, definieren Sie zunächst ein Muster. Rastern Sie dann das Graustufenbild

und wenden Sie die Struktur auf das Bild an. Wenn das Muster auf das gesamte Bild angewendet werden soll, muss es

genau so groß sein wie das Bild, andernfalls wird das Muster gekachelt. In Photoshop stehen mehrere Muster zur

Verfügung, die automatisch aneinander gesetzt und als Rastermuster verwendet werden können.

Wenn Sie ein Schwarzweißmuster für die Konvertierung vorbereiten möchten, konvertieren Sie das Bild zunächst in

ein Graustufenbild und wenden Sie dann mehrmals den Stark-weichzeichnen-Filter an. Dadurch werden dicke

Linien erzeugt, die von Dunkelgrau zu Weiß hin zulaufen.

Originales Graustufenbild und nach dem Konvertieren mit „Schwellenwert 50 %“

Bild nach dem Konvertieren mit „Muster-Dither“ und nach dem Konvertieren mit „Diffusion-Dither“

Konvertieren eines Bitmap-Bildes in den Graustufenmodus

Bilder im Bitmap-Modus können zum Bearbeiten in den Graustufenmodus konvertiert werden. Denken Sie daran,

dass ein Bitmap-Bild, das im Graustufenmodus bearbeitet wird, beim Rückkonvertieren in den Bitmap-Modus

möglicherweise anders aussieht. Beispiel: Ein Pixel, das im Bitmap-Modus schwarz ist, erhält bei der Bearbeitung im

Graustufenmodus einen grauen Farbton. Wenn Sie das Bild zurück in den Bitmap-Modus konvertieren, wird dieses

Pixel weiß dargestellt, falls sein Grauwert über dem Mittelwert von 128 liegt.

1 Wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „Graustufen“.

2 Geben Sie als Größenverhältnis einen Wert zwischen 1 und 16 ein.

Das Größenverhältnis ist der Faktor, um den die Größe des Bildes verringert werden soll. Soll z. B. die Größe eines

Graustufenbildes um 50 % verringert werden, geben Sie als Größenverhältnis 2 ein. Wenn Sie einen größeren Wert als

1 eingeben, wird vom Programm der Durchschnittswert mehrerer Pixel im Bitmap berechnet, um ein Pixel im

Graustufenbild zu erzeugen. Auf diese Weise können Sie ein Bild mit mehreren Graustufen aus einem Bild erstellen,

das mit einem 1-Bit-Scanner eingescannt wurde.

128

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Farbe

Konvertieren eines Graustufen- oder RGB-Bildes in indizierte Farbe

Beim Konvertieren in indizierte Farbe wird die Anzahl der Bildfarben auf maximal 256 reduziert. Diese Anzahl wird

von den Formaten GIF und PNG-8 sowie vielen Multimedia-Anwendungen standardmäßig unterstützt. Bei dieser

Konvertierung wird die Dateigröße durch das Löschen von Farbinformationen verringert.

Wenn Sie ein Bild in den indizierten Farbmodus konvertieren möchten, muss dieses Bild zunächst mit 8 Bit pro Kanal

im Graustufen- oder RGB-Modus vorliegen.

1 Wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „Indizierte Farbe“.

Hinweis: Alle sichtbaren Ebenen werden reduziert; ausgeblendete Ebenen werden gelöscht.

Bei Graustufenbildern wird die Konvertierung automatisch durchgeführt. Für RGB-Bilder wird das Dialogfeld

„Indizierte Farbe“ eingeblendet.

2 Aktivieren Sie im Dialogfeld „Indizierte Farbe“ die Option „Vorschau“, um eine Vorschau der Änderungen

anzuzeigen.

3 Legen Sie Konvertierungsoptionen fest.

Konvertierungsoptionen für indizierte Farbbilder

Beim Konvertieren eines RGB-Bildes in den indizierten Farbmodus können Sie im Dialogfeld „Indizierte Farbe“ eine

Reihe von Konvertierungsoptionen festlegen.

Palette Zur Konvertierung eines Bildes in indizierte Farbbilder stehen verschiedene Palettentypen zur Verfügung. Als

perzeptive, selektive und adaptive Palette können Sie eine lokale Palette basierend auf den Farben des aktuellen Bildes

verwenden. Folgende Palettentypen stehen zur Verfügung:

• Exakt Enthält genau die Farben aus dem RGB-Bild. Diese Option ist nur verfügbar, wenn im RGB-Bild 256 oder

weniger Farben enthalten sind. Da alle Farben des Bildes in der Farbtabelle des Dokuments vorhanden sind, erfolgt

kein Dithering.

• System (Mac OS) Verwendet die standardmäßige 8-Bit-Farbpalette des Mac OS-Betriebssystems, die auf einer

gleichmäßigen Anordnung von RGB-Farben beruht.

• System (Windows) Verwendet die auf einer gleichmäßigen Anordnung von RGB-Farben basierende

standardmäßige 8-Bit-Farbpalette von Windows.

• Web Verwendet die Farbpalette mit 216 Farben, die plattformunabhängig von Browsern verwendet wird, um

Bilder auf Monitoren anzuzeigen, die auf 256 Farben beschränkt sind. Diese Palette ist eine Untergruppe der 8-Bit-

Farbpalette von Mac OS. Die Option ist geeignet, um Browser-Dithering zu vermeiden, wenn Bilder auf einem

Monitor betrachtet werden, mit dem nur 256 Farben angezeigt werden können.

• Gleichmäßig Erstellt eine Farbtabelle mit einer gleichmäßigen Auswahl der Farben des RGB-Farbwürfels. Werden

von Photoshop z. B. sechs gleichmäßig voneinander entfernte Farbtöne für Rot, Grün und Blau verwendet, ergibt sich

die Farbkombination für eine gleichmäßige Palette von 216 Farben (6 x 6 x 6 = 216). Die Gesamtzahl der im Bild

angezeigten Farben entspricht einem nahezu perfekten Würfel (8, 27, 64, 125 oder 216), der dem gewählten Wert im

Textfeld „Farben“ am nächsten kommt.

• Lokal (Perzeptiv) Erstellt eine eigene Palette, indem Farben Priorität erhalten, auf die das menschliche Auge

sensibler reagiert.

• Lokal (Selektiv) Erstellt eine der Perzeptiv-Farbtabelle ähnliche Farbtabelle, wobei jedoch breite Farbbereiche und

die Erhaltung von Webfarben Vorrang haben. Mit dieser Option werden in der Regel Bilder mit der höchsten

Farbintegrität erzeugt.

129

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

• Lokal (Adaptiv) Erstellt eine Palette durch Aufnehmen von Farben aus dem Spektrum, das im Bild am häufigsten

vorkommt. Für ein RGB-Bild, das z. B. nur die Farben Grün und Blau enthält, wird eine Palette erstellt, die

hauptsächlich aus Grün- und Blautönen besteht. Bei den meisten Bildern sind Farben in bestimmten Bereichen des

Spektrums konzentriert. Wenn Sie eine bessere Kontrolle über den Aufbau einer Palette wünschen, wählen Sie

zunächst einen Bildbereich aus, der die Farben enthält, die Sie hauptsächlich verwenden möchten. Bei der

Konvertierung in Photoshop wird der Schwerpunkt auf diese Farben gelegt.

• Master (Perzeptiv) Erstellt eine eigene Palette, indem Farben Priorität erhalten, auf die das menschliche Auge

sensibler reagiert. Wird angewandt, wenn mehrere Dokumente geöffnet sind, und berücksichtigt alle geöffneten

Dokumente.

• Master (Selektiv) Erstellt eine der Perzeptiv-Farbtabelle ähnliche Farbtabelle, wobei jedoch breite Farbbereiche

und die Erhaltung von Webfarben Vorrang haben. Mit dieser Option werden in der Regel Bilder mit der höchsten

Farbintegrität erzeugt. Wird angewandt, wenn mehrere Dokumente geöffnet sind, und berücksichtigt alle geöffneten

Dokumente.

• Master (Adaptiv) Erstellt eine Palette durch Aufnehmen von Farben aus dem Spektrum, das im Bild am häufigsten

vorkommt. Für ein RGB-Bild, das z. B. nur die Farben Grün und Blau enthält, wird eine Palette erstellt, die

hauptsächlich aus Grün- und Blautönen besteht. Bei den meisten Bildern sind Farben in bestimmten Bereichen des

Spektrums konzentriert. Wenn Sie eine bessere Kontrolle über den Aufbau einer Palette wünschen, wählen Sie

zunächst einen Bildbereich aus, der die Farben enthält, die Sie hauptsächlich verwenden möchten. Bei der

Konvertierung in Photoshop wird der Schwerpunkt auf diese Farben gelegt. Wird angewandt, wenn mehrere

Dokumente geöffnet sind, und berücksichtigt alle geöffneten Dokumente.

• Benutzerdefiniert Im Dialogfeld „Farbtabelle“ können Sie eine eigene Palette erstellen. Sie können die Farbtabelle

bearbeiten und für den späteren Gebrauch speichern oder auf „Laden“ klicken, um eine bereits erstellte Farbtabelle zu

laden. Mit dieser Option wird auch die aktuelle Adaptivpalette mit den Farben angezeigt, die im Bild am häufigsten

vorkommen.

• Vorige Bewirkt, dass das Bild mit der eigenen Palette aus der vorigen Konvertierung konvertiert wird. Mit dieser

Option ist es einfach, mehrere Bilder mit einer Palette zu konvertieren.

Farben Für die Paletten „Gleichmäßig“, „Perzeptiv“, „Selektiv“ und „Adaptiv“ können Sie die genaue Anzahl der

anzuzeigenden Farben festlegen (bis zu 256), indem Sie einen Wert unter „Farben“ eingeben. Mit dem Textfeld

„Farben“ wird nur gesteuert, wie die indizierte Farbtabelle erstellt wird. Adobe Photoshop behandelt das Dokument

weiterhin als Bild mit einer Bittiefe von 8 Bit und 256 Farben.

Berücksichtigte Farben und Transparenz Mit den folgenden Optionen legen Sie die in der indizierten Tabelle

berücksichtigten Farben sowie die Transparenz für das Bild fest:

• Erzwungen Hier stehen Ihnen Optionen zur Verfügung, durch die Sie die Aufnahme bestimmter Farben in die

Farbtabelle erzwingen können. „Schwarzweiß“ fügt der Farbtabelle reines Schwarz und reines Weiß hinzu;

„Primärfarben“ fügt Rot, Grün, Blau, Cyan, Magenta, Gelb, Schwarz und Weiß ein; mit „Web“ werden die 216

websicheren Farben eingefügt; „Benutzerdefiniert“ ermöglicht Ihnen die Definition von benutzerdefinierten Farben,

die eingefügt werden sollen.

• Transparenz Legt fest, ob transparente Bildbereiche bei der Konvertierung erhalten bleiben sollen. Wenn Sie diese

Option aktivieren, wird der Farbtabelle ein spezieller Indexeintrag für transparente Farben hinzugefügt. Ist die Option

deaktiviert, werden transparente Bereiche mit der Hintergrundfarbe gefüllt bzw. mit Weiß, wenn keine

Hintergrundfarbe definiert ist.

• Basis Legt die Hintergrundfarbe für geglättete Kanten neben transparenten Bildbereichen fest. Ist „Transparenz“

aktiviert, wird die Basisfarbe zur Anpassung an gleichfarbige Webhintergründe auf Kantenbereiche angewendet. Ist

die Option deaktiviert, wird die Basisfarbe auf transparente Bereiche angewendet. Wenn Sie bei aktivierter

130

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

Transparenz als Basis „Ohne“ wählen, wird Transparenz mit harten Kanten erzeugt, andernfalls werden transparente

Bereiche mit 100 % Weiß gefüllt. Damit die Basisoptionen verfügbar sind, muss das Bild über Transparenz verfügen.

Dithering Sofern Sie nicht die Option „Exakt“ ausgewählt haben, enthält die Tabelle u. U. nicht alle Farben aus dem

Bild. Wenn Sie nicht enthaltene Farben simulieren möchten, können Sie die Farben dithern. Beim Dithering werden

die Pixel der verfügbaren Farben zur Simulation fehlender Farben gemischt. Wählen Sie eine Dither-Option und

geben Sie einen Prozentwert für die Dither-Stärke ein. Bei einem höheren Wert werden mehr Farben gedithert, die

Datei wird dafür allerdings größer. Die folgenden Dither-Optionen stehen zur Auswahl:

• Ohne Es werden keine Farben gedithert, sondern fehlende Farben durch ähnliche ersetzt. Dies führt häufig zu

harten Übergängen zwischen Farbabstufungen; ein Tontrennungseffekt entsteht.

• Diffusion Verwendet eine Zufallsverteilung, bei der das Ergebnis weniger strukturiert ist als mit der Option

„Muster“. Aktivieren Sie „Exakte Farben erhalten“, wenn Farben mit Einträgen in der Farbtabelle nicht gedithert

werden. Damit können Sie feine Linien und Text in Webbildern erhalten.

• Muster Verwendet ein rasterartiges Muster, um alle in der Farbtabelle nicht enthaltenen Farben zu simulieren.

• Rauschen Verringert Nahtmuster an den Kanten von Bild-Slices. Wählen Sie diese Option, wenn Sie das Bild zur

Platzierung in einer HTML-Tabelle in Slices einteilen möchten.

Anpassen von indizierten Farbtabellen

Mit dem Befehl „Farbtabelle“ können Sie die Farbtabelle eines indizierten Farbbildes bearbeiten. Dies ist insbesondere

bei Pseudo-Farbbildern hilfreich, also bei Bildern, die unterschiedliche Graustufen mit Farbe statt mit Grautönen

darstellen (z. B. in naturwissenschaftlichen und medizinischen Anwendungen). Wenn Sie die Farbtabelle anpassen,

können bei indizierten Farbbildern mit begrenzter Farbenanzahl auch Spezialeffekte erzeugt werden.

Hinweis: Zum Verschieben von Farben in einem Pseudo-Farbbild wählen Sie „Bild“ > „Anpassungen“ und dann den

gewünschten Befehl.

Bearbeiten von Farben und Zuweisen von Transparenz mit Farbtabellen

Wenn Sie Farben in der Farbtabelle bearbeiten, können Sie Spezialeffekte erzeugen oder einer einzelnen Tabellenfarbe

Transparenz zuweisen.

1 Öffnen Sie das indizierte Farbbild.

2 Wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „Farbtabelle“.

3 Um eine einzige Farbe zu ändern, klicken Sie auf die Farbe und wählen Sie im Farbwähler eine neue Farbe aus.

4 Zum Ändern eines Farbbereichs wählen Sie durch Ziehen mit der Maus den Farbbereich, der geändert werden soll.

Wählen Sie im Farbwähler die erste gewünschte Farbe im Bereich aus und klicken Sie auf „OK“. Wenn der

Farbwähler erneut angezeigt wird, wählen Sie die letzte gewünschte Farbe im Bereich aus und klicken Sie auf „OK“.

Die im Farbwähler ausgewählten Farben werden im Dialogfeld „Farbtabelle“ in den gewählten Bereich platziert.

5 Um einer Farbe Transparenz zuzuweisen, wählen Sie im Dialogfeld „Farbtabelle“ das Pipette-Werkzeug aus und

klicken Sie in der Tabelle oder im Bild auf die gewünschte Farbe. Die aufgenommene Farbe wird im Bild durch

Transparenz ersetzt.

6 Klicken Sie im Dialogfeld „Farbtabelle“ auf „OK“, um die neuen Farben auf das indizierte Farbbild anzuwenden.

Auswählen einer vordefinierten Farbtabelle

1 Öffnen Sie das indizierte Farbbild.

131

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „Farbtabelle“.

• Wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „Indizierte Farbe“. Wählen Sie im Bedienfeldmenü des Dialogfelds „Indizierte

Farbe“ die Option „Benutzerdefiniert“. Daraufhin wird das Dialogfeld „Farbtabelle“ geöffnet.

3 Wählen Sie im Dialogfeld „Farbtabelle“ im Feld „Tabelle“ eine vordefinierte Tabelle aus.

Benutzerdefiniert Erstellt eine Palette nach Ihren Angaben.

Schwarzer Körper Erstellt eine Palette aus den Farben, die ein Schwarzkörper bei Erhitzung annimmt – von Schwarz

über Rot, Orange und Gelb bis Weiß.

Graustufen Zeigt eine Palette mit 256 Graustufen von Schwarz bis Weiß an.

Spektrum Erstellt eine Palette aus den Farben, die entstehen, wenn weißes Licht durch ein Prisma fällt – von Violett

über Blau, Grün, Gelb und Orange bis Rot.

System (Mac OS) Zeigt die Palette mit den 256 Standardfarben von Mac OS an.

System (Windows) Zeigt die Palette mit den 256 Standardfarben von Windows an.

Speichern und Laden von Farbtabellen

Mit den Schaltflächen „Speichern“ und „Laden“ im Dialogfeld „Farbtabelle“ können Sie Ihre indizierten Farbtabellen

speichern und für andere Bilder in Adobe Photoshop verwenden. Nach dem Laden einer Farbtabelle in ein Bild

werden die Farben des Bildes entsprechend der neuen Tabelle geändert.

Hinweis: Sie können auch gespeicherte Farbtabellen in das Farbfelderbedienfeld laden.

Auswählen von Farben

Vorder- und Hintergrundfarben

In Photoshop dient die Vordergrundfarbe zum Malen, Füllen und für Konturen und die Hintergrundfarbe für

Verlaufsfüllungen und zum Füllen der mit dem Radiergummi gelöschten Bereiche eines Bildes. Die Vordergrund- und

Hintergrundfarbe werden außerdem von einigen Spezialeffektfiltern verwendet.

Neue Vordergrund- bzw. Hintergrundfarben können Sie mit der Pipette, dem Farbbedienfeld, dem

Farbfelderbedienfeld oder dem Adobe-Farbwähler festlegen.

Die Standardvordergrundfarbe ist Schwarz, die Standardhintergrundfarbe Weiß. (Im Alphakanal ist die

Standardvordergrundfarbe Weiß und die Standardhintergrundfarbe Schwarz.)

Auswählen von Farben im Werkzeugbedienfeld

Die aktuelle Vordergrundfarbe wird im Werkzeugbedienfeld im oberen und die aktuelle Hintergrundfarbe im unteren

Farbauswahlfeld angezeigt.

132

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

Vordergrund- und Hintergrundfarbfeld im Werkzeugbedienfeld

A. Symbol für Standardfarben B. Symbol zum Vertauschen der Farben C. Vordergrundfarbe D. Hintergrundfarbe

• Zum Ändern der Vordergrundfarbe klicken Sie im Werkzeugbedienfeld in das obere Farbauswahlfeld und wählen

Sie anschließend im Adobe-Farbwähler eine Farbe aus.

• Zum Ändern der Hintergrundfarbe klicken Sie im Werkzeugbedienfeld in das untere Farbauswahlfeld und wählen

Sie anschließend im Adobe-Farbwähler eine Farbe aus.

• Um Vorder- und Hintergrundfarbe zu vertauschen, klicken Sie im Werkzeugbedienfeld auf das Symbol zum

Vertauschen der Farben.

• Um Vorder- und Hintergrundfarbe wieder auf die Standardwerte zurückzusetzen, klicken Sie im

Werkzeugbedienfeld auf das Symbol „Standardfarben für Vordergrund und Hintergrund“.

Siehe auch

„Der HDR-Farbwähler (Photoshop Extended)“ auf Seite 84

Auswählen von Farben mit dem Pipette-Werkzeug

Das Pipette-Werkzeug nimmt Farbe aus einem Bild auf, um sie dann als Vordergrund- bzw. Hintergrundfarbe

zuzuweisen. Die Farbe kann in einem aktiven Bild oder an einer beliebigen Stelle des Bildschirms aufgenommen

werden.

1 Wählen Sie das Pipette-Werkzeug aus.

2 Soll die Größe des Aufnahmebereichs des Pipette-Werkzeugs geändert werden, wählen Sie in der Dropdown-Liste

„Aufnahmebereich“ die entsprechende Option:

1 Pixel Liest den exakten Wert des Pixels, auf das Sie klicken.

3 x 3 Pixel Durchschnitt, 5 x 5 Pixel Durchschnitt, 11 x 11 Pixel Durchschnitt, 31 x 31 Pixel Durchschnitt, 51 x 51 Pixel

Durchschnitt, 101 x 101 Pixel Durchschnitt

Liest den Durchschnittswert der angegebenen Anzahl von Pixeln um den

Bereich, auf den Sie geklickt haben.

Auswählen einer Vordergrundfarbe mit dem Pipette-Werkzeug

A. 1 Pixel B. Option „5 x 5 Pixel Durchschnitt“

3 Wählen Sie im Menü „Aufnehm.“ einen der folgenden Befehle:

Alle Ebenen Hiermit nehmen Sie Farbe aus allen Ebenen im Dokument auf

Aktuelle Ebene Hiermit nehmen Sie Farbe nur aus der aktuellen Ebene auf.

133

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

4 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

•

Klicken Sie auf das Bild, um eine neue Vordergrundfarbe auszuwählen. Sie können auch den Zeiger über dem Bild

platzieren, die Maustaste drücken und den Zeiger über den Bildschirm ziehen. Das Auswahlfeld der Vordergrundfarbe

ändert sich beim Ziehen dynamisch. Lassen Sie zum Aufnehmen der neuen Farbe die Maustaste los.

• Klicken Sie bei gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) auf das Bild, um eine neue

Hintergrundfarbe auszuwählen. Sie können auch den Mauszeiger auf dem Bild positionieren, die Alt-Taste

(Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) drücken, die Maustaste drücken und den Zeiger an eine beliebige Stelle auf

dem Bildschirm ziehen. Das Auswahlfeld der Hintergrundfarbe ändert sich beim Ziehen dynamisch. Lassen Sie

zum Aufnehmen der neuen Farbe die Maustaste los.

Wenn Sie beim Verwenden eines Malwerkzeugs zeitweise mit dem Pipette-Werkzeug arbeiten möchten, um eine

Vordergrundfarbe auszuwählen, halten Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) gedrückt.

Adobe-Farbwähler – Übersicht

Im Adobe-Farbwähler wählen Sie Farben mithilfe von vier Farbmodellen aus: HSB, RGB, Lab und CMYK. Sie können

im Adobe-Farbwähler die Vordergrund-, Hintergrund- und Textfarbe festlegen. Außerdem ist es möglich, Zielfarben

für verschiedene Werkzeuge, Befehle und Optionen festzulegen.

Der Adobe-Farbwähler lässt sich so konfigurieren, dass Sie nur Farben aus der websicheren Palette oder aus speziellen

Farbsystemen auswählen können. Benutzer von Photoshop Extended können auf einen HDR-Farbwähler (High

Dynamic Range) zugreifen und damit Farben für die Verwendung in HDR-Bildern auswählen.

Im Farbfeld des Adobe-Farbwählers werden Farbkomponenten im HSB-Farbmodus, im RGB-Farbmodus und im

Lab-Farbmodus angezeigt. Wenn Sie den numerischen Wert der gewünschten Farbe kennen, können Sie diesen in die

Textfelder eingeben. Mit dem Farbregler und dem Farbfeld können Sie außerdem eine Vorschau der gewünschten

Farbe anzeigen. Wenn Sie eine Farbe mit dem Farbfeld und dem Farbregler anpassen, werden auch die numerischen

Werte entsprechend geändert. Im Farbfeld rechts vom Farbregler wird die angepasste Farbe im oberen Bereich und

die Originalfarbe im unteren Bereich angezeigt. Warnsymbole werden angezeigt, wenn die Farbe nicht websicher

ist oder außerhalb des Farbumfangs für das Drucken (nicht druckbare Farben) liegt .

Adobe-Farbwähler

A. Aufgenommene Farbe B. Originalfarbe C. Angepasste Farbe D. Warnsymbol für Farben außerhalb des Farbumfangs E. Warnsymbol für

eine nicht websichere Farbe F. Ausschließliches Anzeigen websicherer Farben G. Farbfeld H. Farbregler I. Farbwerte

Wenn Sie im Adobe-Farbwähler eine Farbe auswählen, werden die entsprechenden numerischen HSB-, RGB-, Lab-

und CMYK-Werte sowie der Hexadezimalwert angezeigt. Dadurch wird veranschaulicht, wie eine Farbe in den

verschiedenen Modellen beschrieben wird.

B E

134

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

In Photoshop wird der Adobe-Farbwähler zwar standardmäßig verwendet, Sie können jedoch in den

Voreinstellungen festlegen, dass ein anderer Farbwähler verwendet werden soll. Sie können beispielsweise den

integrierten Farbwähler Ihres Betriebssystems oder auch ein Zusatzmodul eines Drittanbieters verwenden.

Siehe auch

„Der HDR-Farbwähler (Photoshop Extended)“ auf Seite 84

Anzeigen des Farbwählers

• Klicken Sie im Werkzeugbedienfeld auf das Farbauswahlfeld für die Vordergrund- oder die Hintergrundfarbe.

• Klicken Sie im Farbbedienfeld auf das Auswahlfeld „Vordergrundfarbe einstellen“ bzw. „Hintergrundfarbe

einstellen“.

Der Farbwähler ist auch dann verfügbar, wenn Sie eine Farbe über Funktionen auswählen können. Dies ist z. B. bei

einigen Werkzeugen der Fall, wenn Sie auf das Farbfeld in der Optionsleiste klicken. In einigen Farbkorrektur-

Dialogfeldern wird der Farbwähler geöffnet, wenn Sie auf die Pipetten klicken.

Auswählen einer Farbe mit dem Adobe-Farbwähler

Sie können eine Farbe auswählen, indem Sie Farbkomponentenwerte in die Textfelder „HSB“, „RGB“ und „Lab“

eingeben oder den Farbregler und das Farbfeld verwenden.

Um eine Farbe mit dem Farbregler und dem Farbfeld auszuwählen, klicken Sie auf den Farbregler oder verschieben

Sie das Farbreglerdreieck, um eine Farbkomponente einzustellen. Verschieben Sie dann die kreisförmige Markierung

oder klicken Sie auf das Farbfeld. Damit legen Sie die anderen beiden Farbkomponenten fest.

Wenn Sie eine Farbe mit dem Farbfeld und dem Farbregler anpassen, werden auch die numerischen Werte für die

verschiedenen Farbmodelle entsprechend geändert. Im Rechteck rechts vom Farbregler wird die neue Farbe in der

oberen Hälfte und die Originalfarbe in der unteren Hälfte angezeigt. Warnsymbole werden angezeigt, wenn die Farbe

nicht websicher ist oder außerhalb des Farbumfangs liegt .

Sie können auch eine Farbe außerhalb des Adobe-Farbwählerfensters auswählen. Wenn Sie mit der Maus auf das

Dokumentfenster zeigen, nimmt der Mauszeiger die Form eines Pipette-Werkzeugs an, mit der Sie durch Klicken in

das Fenster eine Farbe aufnehmen können. Die ausgewählte Farbe wird dann im Adobe-Farbwähler angezeigt. Sie

können das Pipette-Werkzeug auf eine beliebige Position auf dem Desktop verschieben, indem Sie auf das Bild klicken

und die Maustaste gedrückt halten. Die Farbe, auf der Sie die Maustaste loslassen, wird dann ausgewählt.

Auswählen einer Farbe mit dem HSB-Modell

Bei Verwendung des HSB-Farbmodells wird der Farbton im Farbfeld als Winkel zwischen 0 und 360 Grad angegeben.

Dieser Wert entspricht einer Position im Farbkreis. Sättigung und Helligkeit werden als Prozentwerte festgelegt. Im

Farbfeld nimmt die Sättigung von links nach rechts und die Helligkeit von unten nach oben zu.

1 Wählen Sie im Adobe-Farbwähler die Option „H“ aus und geben Sie dann einen numerischen Wert in das Feld „H“

ein. Sie können auch einen Farbton im Farbregler auswählen.

2 Sättigung und die Helligkeit passen Sie an, indem Sie in das Farbfeld klicken und die kreisförmige Markierung

verschieben oder numerische Werte in die Felder „S“ oder „B“ eingeben.

3 (Optional) Wählen Sie entweder die Option „S“ oder „B“ aus, um die Farbsättigung oder Helligkeit im Farbfeld

anzuzeigen und weitere Anpassungen vorzunehmen.

135

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

Auswählen einer Farbe mit dem RGB-Modell

Wählen Sie eine Farbe aus, indem Sie deren rote, grüne und blaue Komponenten angeben.

1 Geben Sie im Adobe-Farbwähler in die Textfelder „R“, „G“ und „B“ numerische Werte ein. Legen Sie

Komponentenwerte von 0 bis 255 fest (0 steht für keine Farbe, 255 steht für die reine Farbe).

2 Um eine Farbe visuell mit dem Farbfeld und dem Farbregler auszuwählen, klicken Sie entweder auf „R“, „G“ oder

„B“ und passen Sie dann den Regler und das Farbfeld an.

Für die Farbe, auf die Sie klicken, wird am unteren Rand des Farbreglers der Wert 0 (keine Farbe) und am oberen Rand

255 (Maximum für diese Farbe) angezeigt. Im Farbfeld werden die Bereiche für die beiden anderen Komponenten

angezeigt (auf der horizontalen und auf der vertikalen Achse).

Auswählen einer Farbe mit dem Lab-Modell

Bei Auswahl einer Farbe auf der Grundlage des Lab-Farbmodells wird mit dem Wert „L“ die Luminanz der Farben

festgelegt. Mit dem Wert „a“ wird der Rot- oder Grünanteil der Farben festgelegt. Mit dem Wert „b“ wird der Blau-

oder Gelbanteil der Farben festgelegt.

1 Geben Sie im Adobe-Farbwähler Werte für „L“ (von 0 bis 100) und für „A“ und „B“ (von -128 bis +127) an.

2 (Optional) Passen Sie die Farbe mit dem Farbregler oder dem Farbfeld an.

Auswählen einer Farbe mit dem CMYK-Modell

Sie können eine Farbe auswählen, indem Sie die einzelnen Komponentenwerte für Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz

(jeweils in Prozent) festlegen.

❖ Geben Sie im Adobe-Farbwähler Prozentwerte für „C“, „M“, „Y“ und „K“ ein oder wählen Sie mit dem Farbregler

und dem Farbfeld eine Farbe aus.

Auswählen einer Farbe durch Festlegen eines Hexadezimalwertes

Sie können eine Farbe auswählen, indem Sie einen Hexadezimalwert zur Definition der R-, G- und B-Komponenten

in einer Farbe festlegen. Die drei Ziffernpaare werden als Werte zwischen 00 (minimale Luminanz) und ff (maximale

Luminanz) angegeben. Für Schwarz z. B. muss „000000“ eingegeben werden, während für Weiß „ffffff“ und für Rot

„ff0000“ einzugeben ist.

❖ Geben Sie im Adobe-Farbwähler einen Hexadezimalwert in das Textfeld „#“ ein.

Auswählen websicherer Farben

Websichere Farben sind die 216 Farben, die plattformunabhängig von allen Browsern verwendet werden. Bei der

Ausgabe auf einem 8-Bit-Bildschirm konvertieren Browser sämtliche Farben in Bildern in diese Farben. Die

216 Farben sind eine Untergruppe der 8-Bit-Farbpaletten unter Mac OS. Durch die ausschließliche Verwendung

dieser Farben wird gewährleistet, dass Bilder für das Web auch auf Systemen mit 256 Farben korrekt angezeigt werden.

Auswählen websicherer Farben im Adobe-Farbwähler

❖ Aktivieren Sie links unten im Farbwähler die Option „Nur Webfarben anzeigen“. Jede jetzt ausgewählte Farbe ist

websicher.

136

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Farbe

Ändern einer Nicht-Webfarbe in eine websichere Farbe

Wenn Sie eine Nicht-Webfarbe auswählen, wird neben dem Farbrechteck im Farbwähler ein Würfelsymbol

angezeigt.

❖ Klicken Sie auf diesen Würfel, wenn die ähnlichste websichere Farbe verwendet werden soll. (Wird kein

Warnwürfel angezeigt, ist die ausgewählte Farbe websicher.)

Auswählen einer websicheren Farbe im Farbbedienfeld

1 Klicken Sie auf die Registerkarte des Farbbedienfelds oder wählen Sie „Fenster“ > „Farbe“, um das Farbbedienfeld

anzuzeigen.

2 Wählen Sie zur Auswahl einer websicheren Farbe eine der folgenden Optionen:

• Wählen Sie aus dem Menü des Farbbedienfelds den Befehl „Balken websicher machen“. Jede jetzt ausgewählte

Farbe ist websicher.

• Wählen Sie aus dem Menü des Farbbedienfelds den Befehl „Webfarbenregler“. Die Webfarbenregler springen beim

Verschieben standardmäßig automatisch zu den websicheren Farben (durch Skalenmarkierungen angezeigt).

Wenn Sie die Auswahl websicherer Farben außer Kraft setzen möchten, halten Sie beim Ziehen der Regler die Alt-

Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt.

Wird eine Farbe ausgewählt, die nicht websicher ist, wird auf der linken Seite des Farbbedienfelds oberhalb des

Farbbalkens ein Warnwürfel angezeigt. Klicken Sie auf diesen Würfel, wenn die ähnlichste websichere Farbe

verwendet werden soll.

Auswählen eines CMYK-Äquivalents für eine nicht druckbare Farbe

Einige Farben des RGB-, HSB- und Lab-Farbmodells können nicht gedruckt werden, weil sie außerhalb des

Farbumfangs liegen und es im CMYK-Modell keine Entsprechungen für sie gibt. Wenn Sie im Adobe-Farbwähler

oder im Farbbedienfeld eine nicht druckbare Farbe auswählen, wird ein Warndreieck angezeigt. Unterhalb des

Dreiecks wird ein Farbfeld mit der CMYK-Farbe angezeigt, die der ausgewählten Farbe am ehesten entspricht.

Hinweis: Wenn Sie den Befehl „Webfarbenregler“ verwenden, ist das Warndreieck im Farbbedienfeld nicht verfügbar.

❖ Um die CMYK-Farbe auszuwählen, die der ausgewählten Farbe am ehesten entspricht, klicken Sie im Dialogfeld

„Farbwähler“ oder im Farbbedienfeld auf das Warndreieck .

Welche Farben druckbar sind, hängt vom aktuellen CMYK-Arbeitsfarbraum ab, der im Dialogfeld

„Farbeinstellungen“ definiert ist.

Siehe auch

„Identifizieren von Farben außerhalb des Farbumfangs“ auf Seite 183

Auswählen einer Volltonfarbe

Mit dem Adobe-Farbwähler können Sie Farben aus folgenden Farbsystemen auswählen: PANTONE MATCHING

SYSTEM®, Trumatch® Swatching System™, Focoltone® Colour System, Toyo Color Finder™ 1050, ANPA-Color™,

HKS®-Farbsystem und DIC Color Guide.

Wenn Sie sichergehen möchten, dass die gedruckte Farbe Ihren Wünschen entspricht, sprechen Sie sich mit Ihrer

Druckerei bzw. Ihrem Servicebüro ab und sehen Sie sich gedruckte Farbmuster an. Von Herstellerseite wird

empfohlen, die Farbmusterbücher jährlich zu erneuern.

137

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

Wichtig: Photoshop druckt Volltonfarben in allen Bildmodi - mit Ausnahme des Duplex-Modus - auf CMYK-Platten

(Prozessfarben). Wenn echte Volltonfarbplatten gedruckt werden sollen, erstellen Sie Volltonfarbkanäle.

1 Öffnen Sie den Adobe-Farbwähler und klicken Sie auf „Farbbibliotheken“.

Im Dialogfeld „Eigene Farben“ wird die Farbe angezeigt, die der im Adobe-Farbwähler ausgewählten Farbe am

ehesten entspricht.

2 Wählen Sie unter „Buch“ eine Farbbibliothek aus. Beschreibungen der Farbbibliotheken finden Sie weiter unten.

3 Wählen Sie durch Eingeben der Druckfarbennummer oder Ziehen der Dreiecke entlang dem Balken die

gewünschte Farbe.

4 Klicken Sie in der Liste auf das gewünschte Farbfeld.

Siehe auch

„Volltonfarben“ auf Seite 557

Volltonfarbbibliotheken

Der Adobe-Farbwähler unterstützt folgende Farbsysteme:

ANPA-COLOR Wird normalerweise für Zeitungen verwendet. Muster der ANPA-Farben finden Sie im ANPA-COLOR

ROP Newspaper Color Ink Book.

DIC Color Guide Wird normalerweise für Druckprojekte in Japan verwendet. Weitere Informationen erhalten Sie von

Dainippon Ink & Chemicals, Inc., in Tokio, Japan.

FOCOLTONE Besteht aus 763 CMYK-Farben. Mit Focoltone-Farben werden Probleme mit Überfüllungen und

Passermarken in der Druckvorstufe vermieden, indem die Überdruckungen, aus denen sich die Farben ergeben,

angezeigt werden. Ein Farbfeldbuch mit Spezifikationen für Prozess- und Volltonfarben, Überdruckskalen sowie ein

Buch über Layoutmarkierung sind bei Focoltone erhältlich. Weitere Informationen erhalten Sie von Focoltone

International, Ltd., in Stafford, Großbritannien.

HKS-Farbfelder Wird für Druckprojekte in Europa verwendet. Für jede Farbe gibt es ein CMYK-Äquivalent. Zur

Wahl stehen HKS E (für Endlospapier), HKS K (für Glanzpapier), HKS N (für Naturpapier) und HKS Z (für

Zeitungsdruck). Für jede dieser Skalen sind Farbmusterbücher erhältlich. Die „HKS Process“-Bücher und -muster

sind neu in das Farbsystemmenü aufgenommen worden.

PANTONE®-Farben werden zur Reproduktion von Volltonfarben verwendet. Das PANTONE MATCHING SYSTEM

kann 1114 Farben darstellen. PANTONE-Farbskalen und Solid Chips sind auf gestrichenem, ungestrichenem und

mattem Papier gedruckt, um eine exakte Visualisierung des gedruckten Ergebnisses und eine bessere Kontrolle beim

Drucken zu gewährleisten. Sie können eine PANTONE-Volltonfarbe in CMYK drucken. Um eine PANTONE-

Volltonfarbe mit ihrer nächsten Prozessfarbe zu vergleichen, verwenden Sie das Handbuch PANTONE Solid to

Process. Für jede Farbe werden die CMYK-Entsprechungen angegeben. Weitere Informationen erhalten Sie bei

Pantone, Inc., Carlstadt, NJ, USA (www.pantone.com).

TOYO Color Finder 1050 Setzt sich aus mehr als 1000 Farben zusammen, die auf den in Japan gebräuchlichsten

Druckfarben basieren. Das Farbsystemmenü wurde um das TOYO Process Color Finder-Buch und die entsprechenden

Farbfelder erweitert. Das TOYO Color Finder 1050 Book enthält Druckmuster der Toyo-Farben und ist bei

Druckereien und im Fachhandel erhältlich. Weitere Informationen erhalten Sie bei Toyo Ink Manufacturing Co., Ltd.

in Tokio, Japan.

TRUMATCH Stellt vorhersehbare CMYK-Farbentsprechungen mit mehr als 2000 erzielbaren, computergenerierten

Farben bereit. Trumatch-Farben decken das sichtbare Spektrum des CMYK-Farbumfangs in gleichmäßigen Schritten

ab. Bei Trumatch Color werden bis zu 40 Farbabstufungen und Schattierungen eines Farbtons angezeigt, die alle

ursprünglich in einem Vierfarbprozess erstellt wurden und auf elektronischen Belichtern in vier Farben reproduziert

138

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

werden können. Außerdem sind Vierfarbgrautöne mit verschiedenen Farbtönen enthalten. Weitere Informationen

erhalten Sie von Trumatch Inc., in New York City, New York.

Ändern des Farbwählers

Anstatt den Adobe-Farbwähler zu verwenden, können Sie Farben aus dem Standard-Farbwähler Ihres

Computerbetriebssystems oder aus dem Farbwähler eines Drittanbieters auswählen.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Windows) bzw. „Photoshop“ >

„Voreinstellungen“ > „Allgemein“ (Mac OS).

2 Wählen Sie im Menü „Farbwähler“ einen Farbwähler aus und klicken Sie auf „OK“.

Weitere Informationen finden Sie in der Dokumentation zu Ihrem Betriebssystem.

Hinweis: Wenn Sie wieder den Adobe-Farbwähler verwenden möchten, wählen Sie ihn aus dem Menü des Farbwählers

in den allgemeinen Voreinstellungen aus.

Farbbedienfeld – Übersicht

Im Farbbedienfeld („Fenster“ > „Farbe“) werden die Farbwerte für die aktuelle Vordergrund- und Hintergrundfarbe

angezeigt. Mit den Reglern im Farbbedienfeld können Sie die Vordergrund- und die Hintergrundfarbe anhand

verschiedener Farbmodelle bearbeiten. Sie können auch eine Vordergrund- oder Hintergrundfarbe aus dem

Farbspektrum im Farbbalken am unteren Bedienfeldrand wählen.

Farbbedienfeld

A. Vordergrundfarbe B. Hintergrundfarbe C. Schieberegler D. Farbbalken

Folgende Warnhinweise können während der Farbauswahl im Farbbedienfeld angezeigt werden:

• Ein Dreieck mit einem Ausrufezeichen links über dem Farbbalken bedeutet, dass eine Farbe nicht mit CMYK-

Druckfarben gedruckt werden kann.

• Ein Quadrat links über dem Farbbalken bedeutet, dass eine Farbe nicht websicher ist.

Siehe auch

„Identifizieren von Farben außerhalb des Farbumfangs“ auf Seite 183

„Farbmodi“ auf Seite 122

Ändern des Farbmodells der Farbbedienfeldregler

❖ Wählen Sie aus dem Menü des Farbbedienfelds eine Farbregler-Option.

Ändern des im Farbbedienfeld angezeigten Spektrums

1 Wählen Sie aus dem Menü des Farbbedienfelds eine Option:

• Mit „RGB-Spektrum“, „CMYK-Spektrum“ oder „Graustufen“ wird das Spektrum des jeweiligen Farbmodells

angezeigt.

139

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

• Mit „Aktuelle Farben“ wird das Spektrum angezeigt, das von der aktuellen Vordergrundfarbe zur aktuellen

Hintergrundfarbe reicht.

2 Mit „Balken websicher machen“ werden nur websichere Farben angezeigt.

Wenn Sie das Spektrum des Farbbalkens schnell ändern möchten, klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf den

Balken, bis das gewünschte Spektrum angezeigt wird.

Auswählen einer Farbe im Farbbedienfeld

1 Zum Bearbeiten der Vordergrund- bzw. Hintergrundfarbe muss das jeweilige Farbauswahlfeld im Farbbedienfeld

aktiv (schwarz umrandet) sein. Zum Aktivieren des Farbauswahlfelds der Vordergrund- bzw. Hintergrundfarbe

klicken Sie auf das entsprechende Feld.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Ziehen Sie die Farbregler auf den gewünschten Wert. Standardmäßig ändert sich beim Ziehen die Reglerfarbe. Sie

können diese Funktion ausschalten und so die Leistung verbessern, indem Sie im Bereich „Allgemein“ im

Dialogfeld „Voreinstellungen“ die Option „Dynamische Farbregler“ deaktivieren.

• Geben Sie neben den Farbreglern Werte ein.

• Klicken Sie auf das Farbauswahlfeld, wählen Sie im Farbwähler eine Farbe und klicken Sie auf „OK“.

• Setzen Sie den Zeiger auf den Farbbalken (der Zeiger nimmt dabei die Form einer Pipette an) und klicken Sie auf

eine Stelle, um die Farbe aufzunehmen. Klicken Sie bei gedrückter Alt-Taste, um die Farbe dem nicht aktiven

Farbauswahlfeld zuzuweisen.

Siehe auch

„Adobe-Farbwähler – Übersicht“ auf Seite 133

Auswählen einer Farbe aus dem Farbfelderbedienfeld

Das Farbfelderbedienfeld („Fenster“ > „Farbfelder“) enthält Farben, die Sie häufig verwenden. Sie können dem

Bedienfeld Farben hinzufügen oder Farben daraus löschen. Für verschiedene Projekte können Sie unterschiedliche

Farbbibliotheken anzeigen.

• Zum Auswählen einer Vordergrundfarbe klicken Sie im Farbfelderbedienfeld auf eine Farbe.

• Zum Auswählen einer Hintergrundfarbe klicken Sie bei gedrückter Strg-Taste (Windows) bzw. Befehlstaste

(Mac OS) im Farbfelderbedienfeld auf eine Farbe.

Hinweis: Ändern Sie die Anzeige von Farbfeldern, indem Sie aus dem Menü des Farbfelderbedienfelds eine

Anzeigeoption auswählen.

Hinzufügen und Löschen von Farbfeldern

Sie können dem Farbfelderbedienfeld Farbfelder hinzufügen oder auch Farbfelder daraus löschen.

Sie können auch ein Farbfeld aus dem Farbwähler auswählen, indem Sie auf die Schaltfläche „Zu Farbfeldern

hinzufügen“ klicken.

Hinzufügen einer Farbe zum Farbfelderbedienfeld

1 Wählen Sie die Farbe aus, die Sie hinzufügen möchten, und machen Sie sie zur Vordergrundfarbe.

140

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Farbe

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Farbfelderbedienfeld auf das Symbol „Neues Farbfeld“ . Sie können auch im Menü des

Farbfelderbedienfelds die Option „Neues Farbfeld“ wählen.

• Positionieren Sie den Zeiger über einem leeren Bereich in der untersten Reihe des Farbfelderbedienfelds (der Zeiger

nimmt die Form des Füllwerkzeugs an) und klicken Sie, um die Farbe hinzuzufügen. Geben Sie einen Namen für

die neue Farbe ein und klicken Sie auf „OK“.

Aus dem Bild ausgewählte Farbe (links), die dem Farbfelderbedienfeld hinzugefügt wurde (rechts)

Hinweis: Neue Farben werden in der Photoshop-Datei für Voreinstellungen gespeichert, damit sie zwischen

Bearbeitungssitzungen erhalten bleiben. Möchten Sie eine Farbe dauerhaft speichern, speichern Sie sie in einer

Bibliothek.

Löschen einer Farbe aus dem Farbfelderbedienfeld

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Ziehen Sie ein Farbfeld auf den Papierkorb .

• Halten Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt, setzen Sie den Zeiger auf ein Farbfeld

(der Zeiger nimmt die Form einer Schere an) und klicken Sie auf das Farbfeld.

Verwalten von Farbfeldbibliotheken

Mithilfe von Farbfeldbibliotheken können Sie auf verschiedene Farbsätze zugreifen. Eigene Farbfeldsätze lassen sich

als Bibliothek speichern und wieder verwenden. Sie können Farbfelder auch in einem Format speichern, das mit

anderen Anwendungen kompatibel ist.

Siehe auch

„Verwenden des Vorgaben-Managers“ auf Seite 44

„Verwenden von Farbfeldern in verschiedenen Anwendungen“ auf Seite 141

Laden oder Ersetzen einer Farbfeldbibliothek

❖ Wählen Sie aus dem Menü des Farbfelderbedienfelds eine der folgenden Optionen:

Farbfelder laden Fügt dem aktuellen Farbfeldsatz eine Bibliothek hinzu. Wählen Sie die gewünschte Bibliotheksdatei

aus und klicken Sie auf „Laden“.

Farbfelder ersetzen Ersetzt die aktuelle Liste durch eine andere Bibliothek. Wählen Sie die gewünschte

Bibliotheksdatei aus und klicken Sie auf „Laden“. Photoshop ermöglicht es Ihnen, den aktuellen Farbfeldsatz vor dem

Ersetzen zu speichern.

Name einer Farbbibliothek Lädt ein bestimmtes Farbsystem, das im unteren Teil des Menüs des

Farbfelderbedienfelds aufgeführt ist. Sie können den aktuellen Farbsatz entweder durch die Bibliothek, die Sie laden,

ersetzen oder den Satz um die Bibliothek erweitern.

141

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

Speichern eines Farbfeldsatzes als Bibliothek

1 Wählen Sie aus dem Menü des Farbfelderbedienfelds die Option „Farbfelder speichern“.

2 Wählen Sie einen Speicherort, geben Sie für die Bibliothek einen Dateinamen ein und klicken Sie auf „Speichern“.

Sie können für die Bibliothek einen beliebigen Speicherort wählen. Wenn Sie sie am Standardspeicherort für Vorgaben

im Ordner für Vorgaben/Farbfelder ablegen, wird der Bibliotheksname beim nächsten Start von Photoshop unten im

Menü des Farbfelderbedienfelds angezeigt.

Zurückkehren zur Standardbibliothek der Farbfelder

❖ Wählen Sie aus dem Menü des Farbfelderbedienfelds „Farbfelder zurücksetzen“. Sie können den aktuellen Farbsatz

entweder durch die Standardbibliothek ersetzen oder den Satz um die Bibliothek erweitern.

Verwenden von Farbfeldern in verschiedenen Anwendungen

Sie können die in Photoshop, Illustrator und InDesign erstellten Farbfelder in anderen Anwendungen verwenden,

indem Sie für den Austausch eine Farbfeldbibliothek speichern. Die Farben werden in allen Anwendungen genau

gleich dargestellt, sofern die Farbeinstellungen synchronisiert sind.

1 Erstellen Sie im Farbfelderbedienfeld die Prozess- und Volltonfarben, die Sie auch in anderen Anwendungen

verwenden möchten, und entfernen Sie jegliche Farbfelder, die Sie nicht in anderen Anwendungen benötigen.

Hinweis: Die folgenden Arten von Farbfeldern können nicht zwischen Anwendungen ausgetauscht werden: Muster,

Verläufe und das Farbfeld „Passkreuze“ bzw. „Passermarken“ aus Illustrator oder InDesign sowie Farbtafelreferenz,

HSB, XYZ, Duplex, Monitor-RGB, Deckkraft, Gesamtfarbauftrag und Web-RGB aus Photoshop. Diese werden beim

Speichern von Farbfeldern für den Austausch automatisch ausgeschlossen.

2 Wählen Sie aus dem Menü des Farbfelderbedienfelds „Farbfelder für Austausch speichern“ und speichern Sie die

Farbfeldbibliotheken in einem leicht zugänglichen Verzeichnis.

3 Laden Sie die Farbfeldbibliothek in das Farbfelderbedienfeld von Photoshop, Illustrator oder InDesign.

Kuler-Bedienfeld

Wissenswertes zum Kuler-Bedienfeld

Das Kuler™-Bedienfeld ist ein Portal zu Farbgruppen bzw. Schemata, die von einer Online-Community von Designern

erstellt wurden. Über das Bedienfeld können Sie Tausende von Schemata in Kuler™ durchsuchen und anschließend

einige herunterladen, um sie zu bearbeiten oder in eigene Projekte einzubinden. Sie haben mit dem Kuler-Bedienfeld

auch die Möglichkeit, Schemata zu erstellen und zu speichern und dann per Upload für die Kuler-Community

bereitzustellen.

Das Kuler-Bedienfeld ist verfügbar in Adobe Photoshop® CS4, Adobe Flash® Professional CS4, Adobe InDesign® CS4,

Adobe Illustrator® CS4 und Adobe Fireworks® CS4. In den französischen Versionen dieser Produkte ist das Bedienfeld

nicht verfügbar.

Ein Video zum Kuler-Bedienfeld finden Sie unter www.adobe.com/go/lrvid4088_xp_de.

Einen Artikel über Kuler und Farbinspiration finden Sie im Blog von Veerle Pieters unter

http://veerle.duoh.com/blog/comments/adobe_kuler_update_and_color_tips/.

142

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

Durchsuchen von Schemata

Zum Stöbern in Schemata benötigen Sie eine Internetverbindung.

Suchen nach Schemata

1 Wählen Sie „Fenster“ > „Erweiterungen“ > „Kuler“ und wählen Sie dann das Durchsuchenbedienfeld aus.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Geben Sie in das Suchfeld den Namen eines Schemas, Tags oder Autors ein.

Hinweis: Verwenden Sie für Suchbegriffe nur alphanumerische Zeichen (Aa-Zz, 0-9).

• Sie können die Suchergebnisse filtern, indem Sie eine Option aus den Popup-Menüs oberhalb der Ergebnisse

auswählen.

Online-Anzeige eines Kuler-Schemas

1 Wählen Sie im Durchsuchenbedienfeld ein Schema aus den Suchergebnissen aus.

2 Klicken Sie auf das Dreieck rechts neben dem Schema und wählen Sie „Online in kuler anzeigen“.

Speichern häufiger Suchvorgänge

1 Wählen Sie im ersten Popup-Menü des Durchsuchenbedienfelds die Option „Benutzerdefiniert“.

2 Geben Sie im dann angezeigten Dialogfeld Ihre Suchbegriffe ein und speichern Sie sie.

Um den Suchvorgang auszuführen, wählen Sie ihn aus dem ersten Popup-Menü aus.

Um eine gespeicherte Suche zu löschen, wählen Sie im Popup-Menü die Option „Benutzerdefiniert“. Entfernen Sie

dann die Einträge für die zu löschenden Suchvorgänge und klicken Sie auf „Speichern“.

Arbeiten mit Schemata

Über das Kuler-Bedienfeld können Sie Schemata erstellen und bearbeiten und die Resultate dann in Ihren Projekten

verwenden.

Hinweis: In Illustrator erstellen und bearbeiten Sie Schemata nicht über das Erstellenbedienfeld, sondern über das

Dialogfeld „Farben bearbeiten“ bzw. „Bildmaterial neu färben“. Einzelheiten finden Sie in der Illustrator-Hilfe.

Einfügen eines Schemas in das Farbfeldbedienfeld der verwendeten Anwendung

1 Wählen Sie im Durchsuchenbedienfeld das gewünschte Schema aus.

2 Klicken Sie auf das Dreieck rechts neben dem Schema und wählen Sie „Zu Farbfelderbedienfeldern hinzufügen“.

Sie können ein Schema auch über das Erstellenbedienfeld hinzufügen. Klicken Sie dazu unten im Bedienfeld auf

die Schaltfläche „Zu Farbfeldern hinzufügen“.

Bearbeiten eines Schemas

1 Doppelklicken Sie im Durchsuchenbedienfeld auf das zu bearbeitende Schema. Das Schema wird im

Erstellenbedienfeld geöffnet.

2 Bearbeiten Sie das Schema mit den im Erstellenbedienfeld verfügbaren Werkzeugen. Weitere Informationen

finden Sie im Schema „Werkzeuge im Erstellenbedienfeld“ weiter unten.

3 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Schema speichern“, um das Schema zu speichern.

143

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbe

• Um das Schema dem Farbfelderbedienfeld Ihrer Anwendung hinzuzufügen, klicken Sie unten im Bedienfeld auf

die Schaltfläche „Zu Farbfeldern hinzufügen“.

• Um das Schema auf die Kuler-Website hochzuladen, klicken Sie unten im Bedienfeld auf die Schaltfläche

„Hochladen“.

Werkzeuge im Erstellenbedienfeld

Das Erstellenbedienfeld bietet eine Reihe von Werkzeugen zum Erstellen und Bearbeiten von Schemata.

• Wählen Sie aus dem Popup-Menü „Regel“ eine Harmonieregel aus. Die Basisfarbe dient im Rahmen der

Harmonieregel als Grundlage für die Generierung der Farben in der Farbgruppe. Wenn Sie beispielsweise eine

blaue Basisfarbe und die Harmonieregel „Komplementär“ wählen, wird eine Farbgruppe mit der Basisfarbe Blau

und der zugehörigen Komplementärfarbe Orange erstellt.

• Wählen Sie die Regel „Benutzerdefiniert“, um ein Schema ohne Vorgaben zu erstellen.

• Passen Sie die Farben im Farbrad an. Beim Durchführen von Änderungen werden die Farben der Farbgruppe

weiterhin von der ausgewählten Harmonieregel bestimmt.

• Über den Helligkeitsregler neben dem Farbrad legen Sie die Farbhelligkeit fest.

• Um die Grundfarbe zu ändern, ziehen Sie die Markierung für die Grundfarbe (die größte Markierung mit zwei

Ringen) über das Farbrad. Sie können die Grundfarbe auch über die Farbregler unten im Dialogfeld einstellen.

• Legen Sie eine der vier anderen Farben in der Farbgruppe als Grundfarbe fest. Wählen Sie das entsprechende

Farbfeld aus und klicken Sie auf die Schaltfläche mit dem Zielkreuz unterhalb der Farbgruppe.

• Legen Sie die Vorder-/Hintergrundfarbe bzw. Kontur-/Flächenfarbe der Hostanwendung als Grundfarbe fest.

Klicken Sie auf eine der ersten beiden Schaltflächen unterhalb der Farbgruppe.

• Um eine Farbe aus der Farbgruppe zu entfernen, wählen Sie das entsprechende Farbfeld aus und klicken Sie auf die

Schaltfläche „Farbe entfernen“ unterhalb der Farbgruppe. Um eine Farbe hinzuzufügen, wählen Sie ein leeres

Farbfeld aus und klicken Sie auf die Schaltfläche „Farbe hinzufügen“.

• Experimentieren Sie mit den Farbeffekten, indem Sie eine neue Harmonieregel auswählen und die Markierungen

auf dem Farbrad verschieben.

• Doppelklicken Sie in der Farbgruppe auf ein Farbfeld, um die entsprechende Farbe als aktive Farbe (Vorder- oder

Hintergrund bzw. Kontur/Fläche) festzulegen. Wenn die Anwendung nicht über eine Funktion für aktive bzw.

ausgewählte Farben verfügt, wird im Kuler-Bedienfeld entsprechend die Vordergrundfarbe bzw. Flächenfarbe

festgelegt.

144

Kapitel 6: Farbmanagement

Ein Farbmanagementsystem gleicht Farbunterschiede zwischen Geräten aus, sodass Sie sich der tatsächlich vom

System erzeugten Farben relativ sicher sein können. Präzise angezeigte Farben ermöglichen Ihnen fundierte

Farbentscheidungen im gesamten Arbeitsablauf, von der digitalen Erfassung bis zur Endausgabe. Durch

Farbmanagement können Sie außerdem eine Ausgabe basierend auf den Druckproduktionsnormen ISO, SWOP und

Japan Color erstellen.

Farbmanagement – Grundlagen

Warum stimmen Farben manchmal nicht überein?

Kein Gerät im Veröffentlichungsprozess kann das gesamte Spektrum der mit dem menschlichen Auge

wahrnehmbaren Farben darstellen. Jedes Gerät hat einen bestimmten Farbraum mit einer Palette von Farben, die von

diesem Gerät erzeugt werden können. Man spricht dabei auch vom Farbumfang.

Ein Farbmodell bestimmt die Beziehung zwischen Werten und durch den Farbraum wird die absolute Bedeutung

dieser Werte als Farben definiert. Einige Farbmodelle (etwa CIE L*a*b) haben einen festen Farbraum, weil sie sich

direkt auf die menschliche Farbwahrnehmung stützen. Diese Modelle werden als geräteunabhängig bezeichnet.

Andere Farbmodelle (RGB, HSL, HSB, CMYK usw.) können zahlreiche verschiedene Farbräume umfassen. Weil diese

Modelle je nach zugewiesenem Farbraum oder Gerät variieren, werden sie als geräteabhängig bezeichnet.

Aufgrund dieser Unterschiede kann sich das Erscheinungsbild von Farben verändern, wenn Sie Dokumente auf

andere Geräte übertragen. Farbabweichungen können mehrere Ursachen haben: unterschiedliche Bildquellen,

Unterschiede bei der Farbdefinition durch Softwareprogramme, unterschiedliche Druckmedien (für Zeitungspapier

wird ein kleinerer Farbumfang benötigt als für Hochglanzpapier) sowie andere natürliche Abweichungen, etwa

Produktionsunterschiede bei Monitoren oder das Alter des Monitors.

Farbumfänge verschiedener Geräte und Dokumente

A. Lab-Farbraum B. Dokumente (Arbeitsfarbraum) C. Geräte

CMYK

RGB

145

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Farbmanagement

Was ist ein Farbmanagementsystem?

Farbprobleme entstehen durch unterschiedliche Geräte und Programme, die verschiedene Farbräume verwenden.

Eine Lösung besteht in einem System, das Farben zwischen Geräten korrekt interpretiert und übersetzt. In einem

Farbmanagementsystem (Color Management System, CMS) wird der Farbraum, in dem eine Farbe erstellt wurde, mit

dem Farbraum verglichen, in dem dieselbe Farbe ausgegeben wird. Dann werden alle erforderlichen Anpassungen

vorgenommen, um die Farbe auf den Geräten konsistent darzustellen.

Ein Farbmanagementsystem konvertiert Farben mit Farbprofilen. Ein Profil ist eine mathematische Beschreibung des

Farbraums eines Geräts. Ein Scannerprofil beispielsweise gibt dem Farbmanagementsystem an, wie der betreffende

Scanner Farben „sieht“. Das Adobe-Farbmanagement basiert auf ICC-Profilen, einem Format, das vom International

Color Consortium (ICC) als plattformübergreifender Standard definiert wurde.

Da sich keine Farbkonvertierungsmethode für alle Arten von Grafiken gleich gut eignet, bietet ein

Farbmanagementsystem eine Auswahl an Renderprioritäten (Konvertierungsmethoden), damit Sie die jeweils am

besten geeignete Methode verwenden können. Es ist beispielsweise möglich, dass eine Farbübertragungsmethode zwar

die Farbverhältnisse eines Fotos korrekt wiedergibt, die Farben in einem Logo mit geringen Tonwerten jedoch ändert.

Hinweis: Verwechseln Sie Farbmanagement nicht mit Farbkorrektur. In einem Farbmanagementsystem werden Bilder,

die mit Ton- oder Farbabgleichungsproblemen gespeichert wurden, nicht korrigiert. Es stellt lediglich eine Umgebung zur

Verfügung, in der Sie Bilder im Hinblick auf die endgültige Ausgabe zuverlässig überprüfen können.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Farbprofilen“ auf Seite 158

„Wissenswertes zu Rendering-Methoden“ auf Seite 168

Wann ist Farbmanagement erforderlich?

Ohne Farbmanagementsystem sind Farbspezifikationen geräteabhängig. Wenn Ihr Produktionsprozess speziell auf

ein bestimmtes Medium ausgerichtet ist, benötigen Sie eventuell kein Farbmanagement. So könnten Sie oder Ihr

Druckvorstufendienstleister zum Beispiel CMYK-Bilder und Farbwerte selbst auf bestimmte Druckbedingungen

abstimmen.

Die Vorteile des Farbmanagements werden deutlicher, wenn der Produktionsprozess mehr Variablen aufweist.

Farbmanagement empfiehlt sich, wenn Sie Farbgrafiken sowohl für Druck- als auch für Online-Medien verwenden,

verschiedene Gerätearten (z. B. unterschiedliche Druckmaschinen) für ein und dasselbe Medium einsetzen oder

mehrere Workstations verwalten.

Das Farbmanagement ist vor allem für folgende Zwecke geeignet:

• Vorhersehbare und konsistente Farbausgabe auf unterschiedlichen Ausgabegeräten, darunter Farbseparationen,

Desktop-Drucker und Monitor. Farbmanagement ist besonders nützlich für die Anpassung von Farben für Geräte

mit beschränktem Farbumfang, zum Beispiel Vierfarben-Druckmaschinen.

• Genaue Digitalproofs (Vorschau) von Farbdokumenten am Monitor durch Simulation eines bestimmten

Ausgabegeräts. (Digitalproofs unterliegen den Einschränkungen der Monitoranzeige und anderen Faktoren wie

etwa den Lichtverhältnissen im Raum.)

• Genaue Auswertung und konsistente Einbindung von Farbgrafiken aus verschiedenen Quellen, wenn diese

ebenfalls Farbmanagement verwenden (unter Umständen auch, wenn dies nicht der Fall ist).

• Ausgabe von Farbdokumenten auf verschiedenen Geräten und Medien, ohne dass Farben in Dokumenten oder

Originalgrafiken von Hand angepasst werden müssen. Dies ist hilfreich bei der Erstellung von Bildern, die sowohl

gedruckt als auch online angezeigt werden sollen.

146

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Farbmanagement

• Korrekter Druck von Farben auf unbekannten Farbausgabegeräten. Sie könnten zum Beispiel online ein Dokument

bereitstellen, das bei Bedarf als Farbdruck an jedem Ort auf der Welt konsistent reproduziert werden kann.

Erstellen einer Anzeigeumgebung für das Farbmanagement

Ihre Arbeitsumgebung hat Einfluss darauf, wie Sie Farben auf dem Monitor oder bei der Druckausgabe wahrnehmen.

Optimale Ergebnisse erzielen Sie unter den folgenden Bedingungen:

• Sorgen Sie bei der Bildanzeige für eine gleichbleibende Beleuchtung und Farbtemperatur. Die Farbeigenschaften

des Sonnenlichts ändern sich beispielsweise im Tagesverlauf; das Erscheinungsbild der Farben auf dem Bildschirm

kann davon beeinflusst werden. Arbeiten Sie daher bei geschlossenen Jalousien oder in fensterlosen Räumen. Zur

Vermeidung des Blau-Grün-Stichs von Neonlampen sollten Sie D50-Lampen (5000 Grad Kelvin) verwenden. Sie

können die gedruckten Dokumente auch in einem D50-Leuchtkasten betrachten.

• Arbeiten Sie in Räumen mit neutraler Wand- und Deckenfarbe. Die Farbe des Raumes kann sich darauf auswirken,

wie die Farben auf dem Monitor und auf dem Ausdruck wahrgenommen werden. Am besten eignet sich ein

neutrales Grau als Raumfarbe. Die Farbanzeige kann auch durch die Farbe von Kleidungstücken beeinflusst

werden, die vom Glas des Monitors reflektiert wird.

• Entfernen Sie bunte Hintergrundmuster vom Desktop Ihres Monitors. Auffällige oder helle Muster um ein

Dokument herum stören die präzise Farbwahrnehmung. Wählen Sie als Desktop- bzw. Schreibtisch-Hintergrund

ein neutrales Grau.

• Prüfen Sie Proofs unter den Bedingungen, unter denen auch die Zielgruppe das Endprodukt sieht. Prüfen Sie z. B.,

wie ein Haushalts- und Geschenke-Katalog unter einer normalen Glühlampe betrachtet aussieht, die in

Wohnungen verwendet wird, oder wie die Farben in einem Büromöbel-Katalog unter der Neonbeleuchtung eines

Büros wirken. Nehmen Sie die endgültige Farbbewertung jedoch stets unter den Lichtverhältnissen vor, die in

Ihrem Land für Proofs vorgeschrieben sind.

Gewährleisten konsistenter Farben

Wissenswertes zu Farbmanagement in Adobe-Anwendungen

Das Adobe-Farbmanagement hilft Ihnen, das Erscheinungsbild von Farben beizubehalten, wenn Sie Bilder aus

externen Quellen importieren, Dokumente bearbeiten und zwischen Adobe-Anwendungen austauschen und Ihre

fertigen Arbeiten ausgeben. Dieses System beruht auf Normen des International Color Consortium (ICC). Das ICC

entwickelt Standards für Profilformate und -verfahren, damit über einen gesamten Workflow hinweg konsistente und

genaue Farben erzielt werden.

Das Farbmanagement ist in allen Adobe-Anwendungen, die diese Funktion bieten, standardmäßig aktiviert. Wenn Sie

die Adobe Creative Suite erworben haben, sind die Farbeinstellungen aller Anwendungen synchronisiert, um eine

konsistente Anzeige von RGB- und CMYK-Farben zu gewährleisten. Das bedeutet, dass die Farben unabhängig von

der Anwendung, in der Sie sie betrachten, immer gleich aussehen.

147

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Farbmanagement

Die Farbeinstellungen für die Adobe Creative Suite werden über Adobe Bridge zentral synchronisiert.

Wenn Sie die Standardeinstellungen ändern, können Sie das Adobe-Farbmanagement mit einfach zu verwendenden

Vorgaben an gängige Ausgabebedingungen anpassen. Außerdem können Sie die Farbeinstellungen entsprechend den

Anforderungen Ihres speziellen Farb-Workflows anpassen.

Denken Sie daran, dass die Verwendungsweise des Farbmanagements davon abhängt, mit welchen Bildern Sie

arbeiten und welche Anforderungen Sie an die Ausgabe stellen. So gibt es beispielsweise bei Workflows für RGB-

Fotodruck, CMYK-Maschinendruck, gemischten RGB/CMYK-Digitaldruck und Internet-Publishing jeweils andere

Probleme im Zusammenhang mit der Farbkonsistenz.

Grundlegende Schritte zum Erzeugen konsistenter Farben

1. Stimmen Sie sich ggf. mit Ihren Produktionspartnern ab, um sicherzugehen, dass Ihr Farbmanagement-

Workflow in allen Aspekten nahtlos in den Ihrer Partner greift.

Besprechen Sie, wie der Farb-Workflow bei Ihren Arbeitsgruppen und Dienstleistern integriert werden soll, wie die

Software und Hardware für die Integration in das Farbmanagementsystem konfiguriert wird und auf welcher Ebene

das Farbmanagement implementiert wird. (Siehe „Wann ist Farbmanagement erforderlich?“ auf Seite 145.)

2. Kalibrieren Sie den Monitor und erstellen Sie ein Monitorprofil.

Als erstes Profil sollten Sie ein Monitorprofil erstellen. Die Anzeige genauer Farben ist ausschlaggebend bei der

kreativen Entscheidungsfindung bezüglich der Farben, die Sie in Ihrem Dokument festlegen. (Siehe „Kalibrieren des

Monitors und Erstellen eines Monitorprofils“ auf Seite 160.)

3. Fügen Sie Ihrem System für alle Eingabe- und Ausgabegeräte, die Sie voraussichtlich benutzen werden (z. B.

Scanner und Drucker), Farbprofile hinzu.

Profile sind die Quelle, aus der das Farbmanagementsystem Informationen über die Farbdarstellung durch Geräte und

die tatsächlichen Farben in einem Dokument bezieht. Geräteprofile werden Ihrem System beim Installieren eines

neuen Geräts hinzugefügt. Sie können auch Software und Hardware von Drittanbietern einsetzen, um genauere

Profile für bestimmte Geräte und Bedingungen zu erstellen. Wenn Ihr Dokument gewerblich gedruckt werden soll,

wenden Sie sich an den beauftragten Dienstleister, um das Profil für die Druckmaschine oder die Druckbedingungen

zu bestimmen. (Siehe „Wissenswertes zu Farbprofilen“ auf Seite 158 und „Installieren eines Farbprofils“ auf Seite 161.)

148

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Farbmanagement

4. Richten Sie das Farbmanagement in Adobe-Anwendungen ein.

Die Standard-Farbeinstellungen reichen für die meisten Benutzer aus. Sie können die Farbeinstellungen jedoch bei

Bedarf auf folgende Weise ändern:

• Wenn Sie mehrere Adobe-Anwendungen verwenden, sollten Sie mit Adobe® Bridge eine Standardkonfiguration

für das Farbmanagement festlegen und Farbeinstellungen anwendungsübergreifend synchronisieren, bevor Sie mit

Dokumenten arbeiten. (Siehe „Synchronisieren von Farbeinstellungen für mehrere Adobe-Anwendungen“ auf

Seite 148.)

• Wenn Sie mit nur einer Adobe-Anwendung arbeiten oder wenn Sie erweiterte Farbmanagement-Optionen

anpassen möchten, können Sie die Farbeinstellungen für eine bestimmte Anwendung ändern. (Siehe „Einrichten

des Farbmanagements“ auf Seite 149.)

5. Überprüfen Sie optional die Farben vorab anhand eines Digitalproofs.

Nachdem Sie ein Dokument erstellt haben, können Sie durch einen Digitalproof vorab überprüfen, wie die Farben

aussehen werden, wenn sie gedruckt oder auf einem bestimmten Gerät angezeigt werden. (Siehe „Wissenswertes zum

Prüfen von Farben mit Digitalproofs“ auf Seite 153.)

Hinweis: An einem Digitalproof allein können Sie jedoch nicht erkennen, wie das Überdrucken beim Druck auf einer

Offsetdruckmaschine aussehen wird. Wenn Sie mit Dokumenten arbeiten, in denen Überdrucken verwendet wurde,

aktivieren Sie die Option „Überdrucken-Vorschau“, um das Überdrucken in einem Digitalproof genau darzustellen. Für

Acrobat wird die Option „Überdrucken-Vorschau“ automatisch angewandt.

6. Verwenden Sie Farbmanagement beim Drucken und Speichern von Dateien.

Das Farbmanagement hat den Zweck, das Erscheinungsbild von Farben auf allen Geräten im Workflow konsistent zu

halten. Lassen Sie die Farbmanagement-Optionen beim Drucken von Dokumenten, Speichern von Dateien und

Vorbereiten von Dateien für die Onlinedarstellung aktiviert. (Siehe „Drucken mit Farbmanagement“ auf Seite 156 und

„Farbmanagement für Dokumente zur Onlineanzeige“ auf Seite 152.)

Synchronisieren von Farbeinstellungen für mehrere Adobe-Anwendungen

Wenn Sie die Adobe Creative Suite verwenden, können Sie die Farbeinstellungen in den Anwendungen automatisch

mit Adobe Bridge synchronisieren. Dadurch wird gewährleistet, dass die Farben in allen farbverwalteten Adobe-

Anwendungen gleich aussehen.

Wenn die Farbeinstellungen nicht synchronisiert sind, wird in den einzelnen Anwendungen am oberen Rand des

Dialogfelds „Farbeinstellungen“ eine Warnung angezeigt. Adobe empfiehlt, die Farbeinstellungen vor der Arbeit an

neuen oder vorhandenen Dokumenten zu synchronisieren.

1 Öffnen Sie Bridge.

Wenn Sie Bridge aus einer Creative Suite-Anwendung heraus öffnen möchten, wählen Sie „Datei“ > „Durchsuchen“.

Wenn Sie Bridge direkt öffnen möchten, wählen Sie entweder im Startmenü „Adobe Bridge“ aus (Windows) oder

doppelklicken Sie auf das Symbol „Adobe Bridge“ (Mac OS).

2 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Creative Suite-Farbeinstellungen“.

3 Wählen Sie eine Farbeinstellung aus der Liste und klicken Sie auf „Anwenden“.

Wenn keine der Standardeinstellungen Ihren Anforderungen entspricht, wählen Sie „Erweiterte Liste mit

Farbeinstellungsdateien anzeigen“, um weitere Einstellungen anzuzeigen. Zum Installieren einer benutzerdefinierten

Einstellungsdatei, die Sie beispielsweise von einem Druckdienstleister erhalten haben könnten, klicken Sie auf

„Gespeicherte Farbeinstellungsdateien anzeigen“.

149

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Farbmanagement

Einrichten des Farbmanagements

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• (Illustrator, InDesign, Photoshop) Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Farbeinstellungen“.

• (Acrobat) Wählen Sie im Dialogfeld „Grundeinstellungen“ die Kategorie „Farbmanagement“.

2 Wählen Sie eine Farbeinstellung aus dem Menü „Einstellungen“ und klicken Sie auf „OK“.

Die von Ihnen gewählte Einstellung bestimmt, welche Arbeitsfarbräume von der Anwendung verwendet werden, was

beim Öffnen und Importieren von Dateien mit eingebetteten Profilen geschieht und wie das Farbmanagementsystem

Farben konvertiert. Zum Anzeigen einer Einstellungsbeschreibung wählen Sie die Einstellung aus und halten den

Mauszeiger über den Namen der Einstellung. Die Beschreibung wird am unteren Rand des Dialogfelds angezeigt.

Hinweis: Acrobat-Farbeinstellungen sind eine Untergruppe der in InDesign, Illustrator und Photoshop verwendeten

Farbeinstellungen.

Unter Umständen, beispielsweise wenn der Dienstleister ein benutzerdefiniertes Ausgabeprofil bereitstellt, müssen

bestimmte Optionen im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ angepasst werden. Diese Anpassung sollte jedoch nur von

erfahrenen Benutzern vorgenommen werden.

Hinweis: Wenn Sie mehr als eine Adobe-Anwendung einsetzen, sollten Sie die Farbeinstellungen für alle Anwendungen

synchronisieren. (Siehe „Synchronisieren von Farbeinstellungen für mehrere Adobe-Anwendungen“ auf Seite 148.)

Siehe auch

„Anpassen von Farbeinstellungen“ auf Seite 164

Ändern des Erscheinungsbildes von CMYK-Schwarz (Illustrator, InDesign)

Reines CMYK-Schwarz (K=100) erscheint pechschwarz (tiefschwarz), wenn es am Bildschirm betrachtet, auf einem

nicht mit PostScript kompatiblen Desktop-Drucker gedruckt oder in ein RGB-Dateiformat exportiert wird. Wenn Sie

den Unterschied zwischen reinem Schwarz und Tiefschwarz sehen möchten, den gewerbliche Druckmaschinen

reproduzieren, können Sie die Voreinstellungen unter „Schwarzdarstellung“ (InDesign) bzw. „Aussehen von

Schwarz“ (Illustrator) ändern. Dadurch werden die Farbwerte in Dokumenten nicht verändert.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ (Windows) bzw. „[Name der Anwendung]“ (Mac OS) > „Voreinstellungen“ > „Aussehen

von Schwarz“ (Illustrator) bzw. „Schwarzdarstellung“ (InDesign).

2 Wählen Sie unter „Am Bildschirm“ eine Option aus:

Alle Schwarztöne korrekt anzeigen Zeigt reines CMYK-Schwarz als dunkelgrau an. Bei dieser Einstellung können Sie

den Unterschied zwischen reinem Schwarz und Tiefschwarz sehen.

Alle Schwarztöne als Tiefschwarz anzeigen Zeigt reines CMYK-Schwarz als Tiefschwarz (RGB=000) an. Bei dieser

Einstellung sehen reines Schwarz und Tiefschwarz am Bildschirm gleich aus.

3 Wählen Sie bei „Drucken/Exportieren“ eine Option:

Alle Schwarztöne genau ausgeben Beim Drucken auf nicht mit PostScript kompatiblen Desktop-Druckern und beim

Exportieren in RGB-Dateiformate wird reines CMYK-Schwarz unter Verwendung der im Dokument enthaltenen

Farbnummern ausgegeben. Bei dieser Einstellung können Sie den Unterschied zwischen reinem Schwarz und

Tiefschwarz sehen.

Alle Schwarztöne als Tiefschwarz ausgeben Beim Drucken auf nicht mit PostScript kompatiblen Desktop-Druckern

und beim Exportieren in RGB-Dateiformate wird reines CMYK-Schwarz als Tiefschwarz (RGB=000) ausgegeben. Bei

dieser Einstellung sehen reines Schwarz und Tiefschwarz gleich aus.

150

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Farbmanagement für Prozess- und Volltonfarben

Wenn Farbmanagement aktiviert ist, verwendet jede Farbe, die Sie in einer farbverwalteten Adobe-Anwendung

anwenden oder erstellen, automatisch ein dem Dokument entsprechendes Farbprofil. Wenn Sie den Farbmodus

wechseln, verwendet das Farbmanagementsystem die entsprechenden Profile, um die Farbe in das von Ihnen gewählte

neue Farbmodell zu übertragen.

Beachten Sie bei der Arbeit mit Prozess- und Volltonfarben die folgenden Hinweise:

• Wählen Sie einen CMYK-Arbeitsfarbraum, der den jeweiligen CMYK-Ausgabebedingungen entspricht. So ist

sichergestellt, dass Sie Prozessfarben präzise definieren und anzeigen können.

• Wählen Sie Farben aus einer Farbbibliothek. Adobe-Anwendungen werden mit mehreren Standard-

Farbbibliotheken geliefert, die Sie über das Farbfelder-Bereichsmenü laden können.

• (Illustrator, InDesign) Aktivieren Sie die Option „Überdrucken-Vorschau“, um eine genaue und konsistente

Vorschau von Volltonfarben zu erhalten.

• (Acrobat, Illustrator, InDesign) Verwenden Sie Lab-Werte (Standardeinstellung), um vordefinierte Volltonfarben

(z. B. Farben aus den Bibliotheken TOYO, PANTONE, DIC und HKS) anzuzeigen und in Prozessfarben zu

konvertieren. Lab-Werte bieten die höchste Genauigkeit und gewährleisten die konsistente Anzeige von Farben in

allen Creative Suite-Anwendungen. Wenn Sie die Anzeige und Ausgabe dieser Farben an frühere Versionen von

Illustrator oder InDesign anpassen möchten, verwenden Sie stattdessen die CMYK-Äquivalente. Ein Anleitung für

den Wechsel zwischen Lab-Werten und CMYK-Werten für Volltonfarben finden Sie in der Hilfe von Illustrator

bzw. InDesign.

Hinweis: Durch das Farbmanagement für Volltonfarben wird auf dem Testdrucker und dem Monitor eine starke

Annäherung der jeweiligen Volltonfarbe erreicht. Es ist jedoch schwierig, eine Volltonfarbe auf einem Bildschirm oder

Testdrucker exakt auszugeben, da viele Volltondruckfarben außerhalb des Farbraums solcher Geräte liegen.

Farbmanagement für importierte Bilder

Farbmanagement für importierte Bilder (Illustrator, InDesign)

Wie importierte Bilder in den Farbraum eines Dokuments integriert werden, hängt davon ab, ob das Bild ein

eingebettetes Profil hat:

• Wenn Sie ein Bild importieren, das kein Profil enthält, verwendet die Adobe-Anwendung zur Definition der

Farben des Bildes das aktuelle Dokumentprofil.

• Wenn Sie ein Bild importieren, das ein eingebettetes Profil enthält, bestimmen die Farbrichtlinien im Dialogfeld

„Farbeinstellungen“, wie die Adobe-Anwendung das Profil handhabt.

Siehe auch

„Optionen für Farbmanagement-Richtlinien“ auf Seite 166

Verwenden sicherer CMYK-Workflows

Ein sicherer CMYK-Workflow gewährleistet, dass CMYK-Farbnummern in allen Bearbeitungsphasen bis zum

endgültigen Ausgabegerät beibehalten und nicht vom Farbmanagementsystem konvertiert werden. Dieser Workflow

empfiehlt sich, wenn Sie das Farbmanagement schrittweise einführen möchten. Beispielsweise können Sie CMYK-

Profile für die Prüfung von Dokumenten im Digitalproof und Probedruck verwenden, ohne dass es bei der

endgültigen Ausgabe zu unerwünschten Farbkonvertierungen kommen kann.

151

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Illustrator und InDesign unterstützen standardmäßig einen sicheren CMYK-Workflow. Beim Öffnen oder

Importieren von CMYK-Bildern mit eingebettetem Profil ignoriert die Anwendung deshalb das Profil und behält die

rohen Farbnummern bei. Wenn die Anwendung die Farbnummern gemäß einem eingebetteten Profil anpassen soll,

stellen Sie die CMYK-Farbrichtlinie im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ auf „Eingebettete Profile beibehalten“ ein. Sie

können den CMYK-Workflow einfach wiederherstellen, indem Sie die CMYK-Farbrichtlinie wieder auf „Werte

erhalten (verknüpfte Profile ignorieren)“ (InDesign) einstellen.

Wenn Sie ein Dokument drucken oder als Adobe PDF speichern, können Sie die sicheren CMYK-Einstellungen außer

Kraft setzen. Dabei kann es jedoch zu einer Neuseparation von Farben kommen, beispielsweise könnten Objekte in

reinem CMYK-Schwarz als Tiefschwarz neu separiert werden. Weitere Informationen über die Farbmanagement-

Optionen für das Drucken und Speichern von PDF-Dateien finden Sie in der Hilfe.

Siehe auch

„Optionen für Farbmanagement-Richtlinien“ auf Seite 166

Farbmanagement-Vorbereitung bei importierten Grafiken

Orientieren Sie sich an den folgenden allgemeinen Richtlinien, wenn Sie Grafiken für das Farbmanagement in Adobe-

Anwendungen vorbereiten:

• Betten Sie beim Speichern der Datei ein ICC-konformes Profil ein. Die folgenden Dateiformate unterstützen

eingebettete Profile: JPEG, PDF, PSD (Photoshop), AI (Illustrator), INDD (InDesign), Photoshop EPS, Großes

Dokumentformat und TIFF.

• Wenn Sie eine Farbgrafik für mehrere Ausgabegeräte oder Medien verwenden möchten, z. B. für Druck, Video und

das Web, bereiten Sie die Grafiken, soweit möglich, mit RGB- oder Lab-Farben vor. Wenn Sie die Grafik in einem

anderen Farbmodell als RGB oder Lab speichern müssen, bewahren Sie eine Kopie der Originalgrafik auf. Die

RGB- und Lab-Farbmodelle bieten einen größeren Farbumfang, als die meisten Ausgabegeräte reproduzieren

können, sodass möglichst viele Farbinformationen beibehalten werden, bevor die Konvertierung in einen kleineren

Ausgabefarbumfang erfolgt.

Siehe auch

„Einbetten eines Farbprofils“ auf Seite 161

Anzeigen und Ändern der Profile von importierten Bitmap-Bildern (InDesign)

In InDesign können Sie Profile von importierten Bitmap-Bildern anzeigen, außer Kraft setzen und deaktivieren. Dies

kann erforderlich sein, wenn Sie ein Bild importieren, das kein Profil enthält oder dessen Profil fehlerhaft eingebettet

ist. Wenn zum Beispiel das Standardprofil des Scanner-Herstellers eingebettet wurde, Sie jedoch inzwischen ein

angepasstes Profil generiert haben, können Sie das neuere Profil zuweisen.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wenn sich die Grafik bereits im Layout befindet, markieren Sie sie und wählen Sie „Objekt“ > „Farbeinstellungen

für Bild“.

• Zum Importieren der Grafik wählen Sie „Datei“ > „Platzieren“, aktivieren „Importoptionen anzeigen“, suchen und

öffnen die Datei und klicken auf die Registerkarte „Farbe“.

2 Wählen Sie unter „Profil“ das Quellprofil aus, das auf die Grafik im Dokument angewendet werden soll. Wenn

gerade ein Profil eingebettet ist, wird der Name am Anfang des Menüs „Profil“ angezeigt.

3 (Optional) Wählen Sie eine Renderpriorität und klicken Sie dann auf „OK“. In der Regel erzielen Sie mit der

Standardeinstellung für die Renderpriorität die besten Ergebnisse.

152

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Hinweis: Sie können auch Profile für Objekte in Acrobat anzeigen und ändern.

Siehe auch

„Konvertieren von Dokumentfarben in ein anderes Profil (Photoshop)“ auf Seite 163

Farbmanagement für Dokumente zur Online-Anzeige

Farbmanagement für Dokumente zur Onlineanzeige

Das Farbmanagement für die Online-Anzeige unterscheidet sich stark vom Farbmanagement für Druckmedien. Bei

Druckmedien ist eine wesentlich höhere Kontrolle über das Erscheinungsbild des endgültigen Dokuments möglich.

Bei Online-Medien wird das Dokument auf vielen verschiedenen, möglicherweise unkalibrierten Bildschirmen und

Grafikanzeigesystemen dargestellt, sodass Sie wesentlich weniger Kontrollmöglichkeiten bezüglich der

Farbkonsistenz haben.

Wenn Sie das Farbmanagement für Dokumente einsetzen, die ausschließlich im Internet angezeigt werden, empfiehlt

Adobe die Verwendung des sRGB-Farbraums. sRGB ist bei den meisten Adobe-Farbeinstellungen der

standardmäßige Arbeitsfarbraum, Sie können sich jedoch im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ (Photoshop, Illustrator,

InDesign) bzw. in den Grundeinstellungen für das Farbmanagement (Acrobat) vergewissern, dass sRGB ausgewählt

ist. Wenn der Arbeitsfarbraum auf sRGB eingestellt ist, verwenden alle von Ihnen erstellten RGB-Grafiken den sRGB-

Farbraum.

Wenn Sie mit Bildern arbeiten, in die ein anderes Farbprofil als sRGB eingebettet ist, müssen Sie die Farben der Bilder

in sRGB konvertieren, bevor Sie die Bilder für die Bereitstellung im Web speichern. Wenn Sie möchten, dass die

Anwendung die Farben beim Öffnen eines Bildes automatisch in sRGB konvertiert, wählen Sie „In Arbeitsfarbraum

konvertieren“ (Illustrator) als RGB-Farbmanagement-Richtlinie. (Achten Sie darauf, dass Ihr RGB-Arbeitsfarbraum

auf sRGB eingestellt ist.) In Photoshop und InDesign können Sie die Farben auch manuell in sRGB konvertieren,

indem Sie „Bearbeiten“ > „In Profil konvertieren“ wählen.

Hinweis: In InDesign werden mit dem Befehl „In Profil konvertieren“ nur Farben für native (also nicht platzierte)

Objekte im Dokument konvertiert.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Arbeitsfarbräumen“ auf Seite 164

„Optionen für Farbmanagement-Richtlinien“ auf Seite 166

Farbmanagement für PDF-Dokumente zur Onlineanzeige

Wenn Sie PDF-Dokumente exportieren, haben Sie die Möglichkeit, Profile einzubetten. Bei PDF-Dateien mit

eingebetteten Profilen werden Farben konsistent reproduziert, wenn Acrobat 4.0 oder höher unter einem

ordnungsgemäß konfigurierten Farbmanagementsystem ausgeführt wird.

Denken Sie daran, dass sich die Größe von PDF-Dateien durch das Einbetten von Farbprofilen erhöht. RGB-Profile

sind in der Regel klein (ca. 3 KB), CMYK-Profile können dagegen eine Größe von 0,5 bis 2 MB aufweisen.

Siehe auch

„Drucken mit Farbmanagement“ auf Seite 156

153

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Farbmanagement für HTML-Dokumente zur Onlineanzeige

Die wenigsten Webbrowser unterstützen Farbmanagement. Bei denjenigen, die es tun, kann man nicht in allen Fällen

von Farbmanagement sprechen, weil sie unter Umständen auf Systemen mit nicht kalibrierten Monitoren laufen.

Außerdem enthalten wenige Websites Bilder mit eingebetteten Profilen. Wenn Sie eine stark kontrollierte Umgebung

verwalten, zum Beispiel das Intranet eines Kreativstudios, können Sie einen gewissen Grad an HTML-

Farbmanagement für Bilder erreichen, indem Sie alle Benutzer mit einem Browser ausrüsten, der Farbmanagement

unterstützt, und alle Monitore kalibrieren.

Anhand des sRGB-Farbraums können Sie eine Annäherung an das Erscheinungsbild von Farben auf nicht kalibrierten

Monitoren erreichen. Da die Farbwiedergabe bei nicht kalibrierten Monitoren jedoch immer anders ausfällt, können

Sie auch mithilfe der Vorschau nicht die gesamte Bandbreite möglicher Anzeigevarianten vorhersehen.

Prüfen von Farben

Wissenswertes zum Prüfen von Farben mit Digitalproofs

Im traditionellen Veröffentlichungs-Workflow erstellen Sie einen Probedruck Ihrer Dokumente, um die

Farbdarstellung auf bestimmten Ausgabegeräten zu prüfen. Bei einem Workflow mit Farbmanagement können Sie

sich die Präzision der Farbprofile zunutze machen, um den Proof des Dokuments direkt auf dem Bildschirm

vorzunehmen. Sie können in einer Bildschirmvorschau simulieren, wie die Farben in Ihren Dokumenten bei Ausgabe

mit bestimmten Geräten dargestellt werden.

Die Zuverlässigkeit eines Digitalproofs hängt von der Qualität Ihres Monitors, den Profilen des Monitors und der

Ausgabegeräte sowie den Lichtverhältnissen Ihrer Arbeitsumgebung ab.

Hinweis: An einem Digitalproof allein können Sie jedoch nicht erkennen, wie das Überdrucken beim Druck auf einer

Offsetdruckmaschine aussehen wird. Wenn Sie mit Dokumenten arbeiten, in denen Überdrucken verwendet wurde,

aktivieren Sie die Option „Überdrucken-Vorschau“, um das Überdrucken in einem Digitalproof genau darzustellen. Für

Acrobat wird die Option „Überdrucken-Vorschau“ automatisch angewandt.

Digitalproof zur Vorschau der Endausgabe eines Dokuments am Monitor verwenden

A. Das Dokument wird in seinem Arbeitsfarbraum erstellt. B. Die Farbwerte des Dokuments werden in den Farbraum des ausgewählten Proof-

Profils (normalerweise das Profil des Ausgabegeräts) übertragen. C. Der Monitor zeigt die Interpretation der Dokumentfarbwerte gemäß dem

Proofprofil an.

Digitalproofs

1 Wählen Sie „Ansicht“ > „Proof einrichten“ und führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wählen Sie eine Vorgabe, die der zu simulierenden Ausgabebedingung entspricht.

• Wählen Sie „Benutzerdefiniert“ (Photoshop, InDesign) oder „Anpassen“ (Illustrator), um eigene Proof-

Einstellungen für eine bestimmte Ausgabebedingung zu erstellen. Mit dieser Option gewährleisten Sie die

genaueste Vorschau des endgültigen gedruckten Dokuments.

AB C

154

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

2 Wählen Sie „Ansicht“ > „Farbproof“, um den Proof zu aktivieren bzw. zu deaktivieren. Wenn das Digitalproofing

aktiviert ist, erscheint neben dem Befehl „Farbproof“ ein Häkchen und der Name der Proof-Vorgabe oder des

Profils wird am oberen Rand des Dokumentfensters angezeigt.

Um die Farben im Originalbild und im Digitalproof miteinander zu vergleichen, öffnen Sie das Dokument in einem

neuen Fenster, bevor Sie den Digitalproof einrichten.

Digitalproof-Vorgaben

CMYK-Arbeitsfarbraum Erstellt einen Digitalproof der Farben mithilfe des aktuellen, im Dialogfeld

„Farbeinstellungen“ definierten CMYK-Arbeitsfarbraums.

Dokument-CMYK (InDesign) Erstellt einen Digitalproof der Farben mithilfe des CMYK-Profils des Dokuments.

Cyan-Platte Arbeitsfarbraum, Magenta-Platte Arbeitsfarbraum, Gelbe Platte Arbeitsfarbraum, Schwarze Platte

Arbeitsfarbraum oder CMY-Platten Arbeitsfarbraum (Photoshop)

Erstellt mithilfe des aktuellen CMYK-

Arbeitsfarbraums einen Digitalproof spezifischer CMYK-Druckfarben.

Macintosh-RGB oder Windows-RGB (Photoshop und Illustrator) Erstellt einen Digitalproof der Farben in einem Bild

mithilfe eines standardmäßigen Mac-OS-oder Windows-Monitors als zu simulierendem Proof-Profilfarbraum. Bei

beiden Optionen wird angenommen, dass das simulierte Gerät das Dokument ohne Farbmanagement anzeigt. Diese

Optionen sind nicht für Lab- oder CMYK-Dokumente verfügbar.

Monitor-RGB (Photoshop und Illustrator) Erstellt einen Digitalproof der Farben in einem RGB-Dokument mithilfe

des aktuellen Monitorfarbraums als Proof-Profilfarbraum. Bei dieser Option wird angenommen, dass das simulierte

Gerät das Dokument ohne Farbmanagement anzeigt. Diese Option ist für Lab- und CMYK-Dokumente nicht

verfügbar.

Farbenblindheit (Photoshop und Illustrator) Erstellt einen Digitalproof mit Farben, die von farbenfehlsichtigen

Menschen wahrgenommen werden können. Mit den beiden Proof-Optionen „Protanopie“ und „Deuteranopie“ kann

die Farbwahrnehmung für Rot- bzw. Grünblindheit, die am stärksten verbreiteten Formen der Farbenfehlsichtigkeit,

angenähert werden. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Digitalproof unter Berücksichtigung von

Farbenblindheit (Photoshop und Illustrator)“ auf Seite 155.

Benutzerdefinierte Digitalproof-Optionen

Zu simulierendes Gerät Gibt das Farbprofil des Geräts an, für das der Proof erstellt werden soll. Wie nützlich das

ausgewählte Profil ist, hängt davon ab, wie genau es das Verhalten des Geräts beschreibt. Häufig sind es eigene Profile

für bestimmte Papier- und Druckerkombinationen, die den genauesten Digitalproof gewährleisten.

CMYK-Werte erhalten oder RGB-Werte erhalten Simuliert, wie die Farben aussehen werden, wenn sie nicht in den

Farbraum des Ausgabegeräts konvertiert werden. Diese Option empfiehlt sich insbesondere, wenn Sie mit einem

sicheren CMYK-Workflow arbeiten.

Renderpriorität/Rendermethode (Photoshop und Illustrator) Wenn die Option „Nummern beibehalten“ deaktiviert

ist, gibt diese Option eine Renderpriorität für die Konvertierung der Farben auf das zu simulierende Gerät an.

Tiefenkompensierung verwenden (Photoshop) Sorgt dafür, dass die Schattendetails im Bild beibehalten werden,

indem der gesamte Dynamikbereich des Ausgabegeräts simuliert wird. Wählen Sie diese Option, wenn Sie vorhaben,

beim Drucken Tiefenkompensierung zu verwenden (was sich in den meisten Fällen empfiehlt).

Papierfarbe simulieren Simuliert das gebrochene Weiß echten Papiers gemäß dem Proofprofil. Diese Option wird

nicht von allen Profilen unterstützt.

Schwarze Druckfarbe simulieren Simuliert das Dunkelgrau, das auf vielen Druckern anstelle eines echten Schwarz

ausgegeben wird, gemäß dem Proofprofil. Diese Option wird nicht von allen Profilen unterstützt.

155

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Sollen in Photoshop die eigenen Proof-Einstellungen als Standard-Proof-Einstellungen für alle Dokumente verwendet

werden, schließen Sie alle Dokumentfenster, bevor Sie „Ansicht“ > „Proof einrichten“ > „Benutzerdefiniert“ wählen.

Digitalproof unter Berücksichtigung von Farbenblindheit (Photoshop und Illustrator)

Mit dem CUD-Konzept (Color Universal Design) wird erreicht, dass grafische Informationen präzise so dargestellt

werden, wie sie von Menschen mit unterschiedlich ausgeprägter Farbsichtigkeit – auch Farbenblindheit –

wahrgenommen werden. In einigen Ländern sind Richtlinien in Kraft, die für Darstellungen im öffentlichen Raum

CUD-konforme Grafiken vorschreiben.

Die häufigsten Arten von Farbenblindheit sind Rotblindheit (Protanopie) und Grünblindheit (Deuteranopie). Etwa

ein Drittel der Farbenfehlsichtigen können rot bzw. grün überhaupt nicht wahrnehmen, die meisten anderen

Betroffenen haben schwächer ausgeprägte Formen der Farbenblindheit.

A. Originalbild B. Proof zur Simulation von Farbenblindheit C. Optimierte Gestaltung

Führen Sie zum Ermitteln, ob ein Dokument CUD-konform ist, die folgenden Schritte aus:

1 Konvertieren Sie das Dokument in den RGB-Farbmodus. Dieser Modus ermöglicht die genauesten Digitalproofs

für Farbenblindheit.

2 (Optional) Wählen Sie zum gleichzeitigen Anzeigen von Originaldokument und Digitalproof den Befehl

„Fenster“ > „Neues Fenster“ (Illustrator) bzw. „Fenster“ > „Anordnen“ > „Neues Fenster“ (Photoshop).

3 Wählen Sie „Ansicht“ > „Proof einrichten“ > „Farbenblindheit“ und anschließend entweder „Protanopie“ oder

„Deuteranopie“. (Um die CUD-Vorgaben einzuhalten, sollten Sie Ihr Dokument in beiden Ansichten prüfen.)

In Photoshop haben Sie die Möglichkeit, den Proof zu drucken. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt über

das Erstellen eines Probedrucks in der Photoshop-Hilfe.

Wenn Objekte auf Proofs unter Berücksichtigung von Farbenblindheit schwer zu unterscheiden sind, sollten Sie das

Design entsprechend anpassen. Sie haben dabei folgende Möglichkeiten:

• Ändern Sie Helligkeit oder Farbton:

• Reines Rot erscheint tendenziell dunkel und trüb; Orangerot ist leichter zu erkennen.

• Bläuliches Grün wird weniger leicht verwechselt als gelbliches Grün.

• Grau kann mit Magenta, Rosa, Hellgrün oder Smaragdgrün verwechselt werden.

• Die folgenden Kombinationen sollten möglichst vermieden werden: Rot und Grün; Gelb und Hellgrün;

Hellblau und Rosa; Dunkelblau und Violett.

• Verwenden Sie andere Muster oder Formen.

• Fügen Sie an Grenzen zwischen Farben breite Trennungslinien in weiß, schwarz oder dunklen Farben ein.

• Setzen Sie unterschiedliche Schriftfamilien oder Schriftschnitte ein.

Speichern und Laden benutzerdefinierter Proof-Einstellungen

1 Wählen Sie „Ansicht“ > „Proof einrichten“ > „Benutzerdefiniert“.

ABC

156

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie zum Speichern benutzerdefinierter Proof-Einstellungen auf „Speichern“. Sorgen Sie dafür, dass die

neue Vorgabe im Menü „Ansicht“ > „Proof einrichten“ aufgeführt wird, indem Sie die Vorgabe im

Standardverzeichnis speichern.

• Klicken Sie zum Laden benutzerdefinierter Proof-Einstellungen auf „Laden“.

Digitalproof von Farben (Acrobat)

1 Wählen Sie „Erweitert“ > „Druckproduktion“ > „Ausgabevorschau“.

2 Wählen Sie im Menü „Simulatonsprofil“ das Farbprofil eines bestimmten Ausgabegeräts.

3 Wählen Sie eine Digitalproof-Option:

Schwarze Druckfarbe simulieren Simuliert das Dunkelgrau, das auf vielen Druckern anstelle eines echten Schwarz

ausgegeben wird, gemäß dem Proofprofil. Diese Option wird nicht von allen Profilen unterstützt.

Papierfarbe simulieren Simuliert das gebrochene Weiß echten Papiers gemäß dem Proofprofil. Diese Option wird

nicht von allen Profilen unterstützt.

Farbmanagement für Dokumente beim Drucken

Drucken mit Farbmanagement

Mithilfe der Farbmanagement-Optionen für das Drucken können Sie angeben, wie Adobe-Anwendungen die

ausgegebenen Bilddaten handhaben sollen, damit der Drucker die Farben so druckt, wie Sie sie auf dem Bildschirm

sehen. Welche Optionen für das Drucken von Dokumenten mit Farbmanagement zur Verfügung stehen, hängt von

der jeweiligen Adobe-Anwendung sowie vom gewählten Ausgabegerät ab. Im Allgemeinen haben Sie für das

Farbmanagement beim Drucken die folgenden Möglichkeiten:

• Farben vom Drucker bestimmen lassen.

• Farben von der Anwendung bestimmen lassen.

• (Photoshop und InDesign) Kein Farbmanagement verwenden. Bei diesem Workflow werden keine Farben

konvertiert. Unter Umständen müssen Sie auch das Farbmanagement im Druckertreiber deaktivieren. Diese

Methode eignet sich vor allem für das Drucken von Testdokumenten oder zum Generieren von eigenen Profilen.

Bestimmen der Farben beim Drucken vom Drucker

In diesem Workflow konvertiert die Anwendung keine Farben, sondern sendet alle notwendigen

Konvertierungsinformationen an das Ausgabegerät. Diese Methode ist besonders für das Drucken auf Tintenstrahl-

Fotodruckern geeignet, da jede Kombination aus Papiertyp, Druckauflösung und zusätzlichen Druckparametern (z. B.

Hochgeschwindigkeitsdruck) ein anderes Profil erfordert. Die Treiber der meisten Tintenstrahl-Fotodrucker

enthalten relativ exakte Profile – das Profil vom Drucker wählen zu lassen spart somit Zeit und verhindert Fehler.

Außerdem empfiehlt sich diese Vorgehensweise, wenn Sie mit dem Umgang mit Farbmanagement nicht vertraut sind.

Wenn Sie dieses Verfahren wählen, müssen Sie unbedingt Druckoptionen festlegen und das Farbmanagement im

Druckertreiber aktivieren. Weitere Informationen hierzu finden Sie in der Hilfe.

157

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Wenn Sie einen PostScript-Drucker verwenden, können Sie das PostScript-Farbmanagement nutzen. Das PostScript-

Farbmanagement ermöglicht unseparierte Ausgabe und Farbseparationen im Raster Image Processor (RIP) (dieses

Verfahren wird als In-RIP-Separationen bezeichnet), sodass in einem Programm nur Separationsparameter festgelegt

werden müssen, wobei das Gerät dann die endgültigen Farbwerte berechnet. Für Ausgabe-Workflows mit PostScript-

Farbmanagement sind Ausgabegeräte erforderlich, die PostScript-Farbmanagement mit PostScript Level 2 ab

Version 2017 oder PostScript Level 3 unterstützen.

Bestimmen der Farben beim Drucken von der Anwendung

In diesem Workflow erfolgt die gesamte Farbkonvertierung durch die Anwendung, sodass für ein Ausgabegerät

spezifische Farbdaten generiert werden. Die Anwendung verwendet die zugeordneten Farbprofile, um die Farben in

den Farbumfang des Ausgabegeräts zu konvertieren, und sendet die resultierenden Werte an das Ausgabegerät. Die

Genauigkeit dieser Methode hängt von der Genauigkeit des gewählten Druckerprofils ab. Verwenden Sie diesen

Workflow, wenn Sie für jede Kombination von Drucker, Druckfarbe und Papier über ein spezielles ICC-Profil

verfügen.

Wenn Sie diese Option wählen, müssen Sie das Farbmanagement im Druckertreiber unbedingt deaktivieren. Wenn

das Farbmanagement beim Drucken gleichzeitig von der Anwendung und vom Druckertreiber ausgeführt wird,

ergeben sich unvorhersehbare Farben. Weitere Informationen hierzu finden Sie in der Hilfe.

Benutzerdefinierte Profile für Desktop-Drucker

Wenn die mit dem Drucker gelieferten Ausgabeprofile Ihre Anforderungen nicht erfüllen, können Sie auf folgende

Weise benutzerdefinierte Profile beziehen:

• Erwerben Sie ein Profil für die betreffende Kombination von Druckertyp und Papier. Dies ist in der Regel die

einfachste und kostengünstigste Methode.

• Erwerben Sie ein Profil, das eigens für Ihre Kombination von Druckermodell und Papier erstellt wird. Hierfür

müssen Sie mit dem betreffenden Drucker und Papier ein Profilerstellungsdokument drucken und dieses an ein

Unternehmen weiterleiten, das dann ein passendes Profil erstellt. Diese Vorgehensweise ist teurer als der Kauf eines

Standardprofils, kann jedoch bessere Ergebnisse liefern, da fertigungsbedingte Unterschiede bei Druckern

kompensiert werden.

• Erstellen Sie Ihr eigenes Profil mit einem scannergestützten System. Hierzu benötigen Sie eine

Profilerstellungssoftware und einen Flachbett-Scanner, um das Profilerstellungsdokument einzuscannen. Diese

Methode kann bei Mattpapier hervorragende Ergebnisse liefern, nicht aber bei Hochglanzpapier.

(Hochglanzpapier enthält häufig fluoreszierende Aufheller, die für einen Scanner anders aussehen als unter

Raumbeleuchtung.)

• Erzeugen Sie Ihr eigenes Profil mit einem Hardware-Profilerstellungstool. Diese Vorgehensweise ist teuer, liefert

jedoch unter Umständen die besten Ergebnisse. Ein gutes Hardware-Tool kann auch bei Verwendung von

Hochglanzpapier ein akkurates Profil erzeugen.

• Passen Sie ein mit einer der oben genannten Methoden erstelltes Profil mithilfe einer Profilbearbeitungssoftware

an. Diese Software ist u. U. kompliziert zu bedienen, sie ermöglicht Ihnen jedoch die Korrektur von Problemen bei

einem Profil oder einfach die genauere Anpassung eines Profils an Ihre Vorstellungen.

Siehe auch

„Installieren eines Farbprofils“ auf Seite 161

158

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Farbmanagement für PDF-Dokumente zum Drucken

Wenn Sie Adobe PDF-Dokumente für den gewerblichen Druck erstellen, können Sie angeben, wie Farbinformationen

dargestellt werden. Dies geht am einfachsten, wenn Sie einen PDF/X-Standard verwenden, Sie können jedoch auch

manuell Farbverarbeitungsoptionen im Bereich „Ausgabe“ des Dialogfelds „PDF“ angeben. Weitere Informationen

über PDF/X und die Erstellung von PDF-Dateien finden Sie in der Hilfe.

Im Allgemeinen stehen bei der Erstellung von PDF-Dateien die folgenden Farbverarbeitungsoptionen zur Auswahl:

• (PDF/X3) Konvertiert Farben nicht. Wählen Sie diese Vorgehensweise beim Erstellen von Dokumenten, die auf

verschiedenen oder unbekannten Geräten gedruckt oder angezeigt werden. Wenn Sie einen PDF/X3-Standard

wählen, werden automatisch Farbprofile in die PDF-Dateien eingebettet.

• (PDF/X1a) Konvertiert alle Farben in den CMYK-Zielfarbraum. Wählen Sie diese Vorgehensweise beim Erstellen

von druckfertigen Dateien, bei denen keine weitere Farbkonvertierung erforderlich ist. Wenn Sie einen PDF/X1a-

Standard wählen, werden keine Farbprofile in die PDF-Dateien eingebettet.

• (Illustrator und InDesign) Konvertiert Farben mit eingebettetem Profil in den Zielfarbraum, behält jedoch die

Werte von Farben ohne eingebettetes Profil bei. Diese Option können Sie manuell im Bereich „Ausgabe“ des

Dialogfelds „PDF“ angeben. Wählen Sie diese Vorgehensweise, wenn Dokumente CMYK-Bilder ohne

Farbmanagement enthalten und Sie sichergehen möchten, dass die Farbnummern beibehalten werden.

Hinweis: Alle Volltonfarbinformationen bleiben bei der Farbumwandlung erhalten. Nur die Prozessfarbenäquivalente

werden in den gewählten Farbraum umgewandelt.

Siehe auch

„Verwenden sicherer CMYK-Workflows“ auf Seite 150

Arbeiten mit Farbprofilen

Wissenswertes zu Farbprofilen

Für ein präzises und konsistentes Farbmanagement benötigen Sie ein genaues, ICC-konformes Profil für alle

Farbausgabegeräte. Ohne ein genaues Scannerprofil kann ein perfekt eingescanntes Bild beispielsweise in einem

anderen Programm inkorrekt dargestellt werden, weil sich Scanner und Anzeigeprogramm unterscheiden. Diese

verfälschte Darstellung veranlasst Sie ggf. zu unnötigen, zeitraubenden und höchstwahrscheinlich negativen

„Korrekturen“ an einem bereits völlig zufrieden stellenden Bild. Mit einem präzisen Profil kann eine Anwendung

beim Importieren des Bildes die Geräteunterschiede korrigieren und die tatsächlichen Farben des Originals darstellen.

Farbmanagementsysteme arbeiten mit den folgenden Arten von Profilen:

Monitorprofile Beschreiben, wie der Monitor derzeit Farben reproduziert. Dieses Profil sollten Sie vor allen anderen

Profilen erstellen, da korrekt angezeigte Farben auf dem Monitor die Voraussetzung für das Treffen wichtiger

Farbentscheidungen im Designprozess sind. Wenn die Darstellung auf dem Monitor nicht den tatsächlichen Farben

in Ihrem Dokument entspricht, kann die Farbkonsistenz nicht gewährleistet werden.

Eingabegeräteprofile Beschreiben, welche Farben ein Eingabegerät erfassen oder scannen kann. Wenn Ihre

Digitalkamera mehrere Profile bietet, empfiehlt Adobe die Auswahl von Adobe RGB. Alternativ können Sie sRGB

verwenden (Standardeinstellung bei den meisten Kameras). Fortgeschrittene Benutzer können auch den Einsatz

verschiedener Profile für unterschiedliche Lichtquellen in Betracht ziehen. Für Scanner erstellen Fotografen mitunter

für jeden eingescannten Filmtyp oder für die Filme unterschiedlicher Marken separate Profile.

159

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Ausgabegeräteprofile Beschreiben den Farbraum von Ausgabegeräten wie Desktop-Druckern und Druckmaschinen.

Das Farbmanagementsystem verwendet Ausgabegeräteprofile, um die Farben in einem Dokument den Farben im

Farbraum eines Ausgabegeräts ordnungsgemäß zuzuweisen. Das Ausgabeprofil muss auch die jeweiligen

Druckbedingungen wie die Art des Papiers und der Druckfarbe berücksichtigen. Auf Hochglanzpapier kann ein

anderer Farbumfang dargestellt werden als auf mattem Papier.

Die meisten Druckertreiber enthalten Farbprofile. Sie sollten diese Profile testen, bevor Sie Geld für benutzerdefinierte

Profile ausgeben.

Dokumentprofile Definieren den spezifischen RGB- oder CMYK-Farbraum eines Dokuments. Wenn einem

Dokument ein Profil zugeordnet wird, d. h. wenn das Dokument mit Tags versehen wird, stellt die Anwendung eine

Definition des tatsächlichen Erscheinungsbilds der Farben im Dokument bereit. R=127, G=12, B=107 ist

beispielsweise nur ein Satz von Zahlen, der auf jedem Gerät anders dargestellt wird. Wenn jedoch der Farbraum

Adobe RGB zugeordnet ist, geben diese Zahlen eine bestimmte Farbe oder Wellenlänge an, in diesem Fall ein

bestimmtes Violett.

Wenn das Farbmanagement aktiviert ist, weisen Adobe-Anwendungen neuen Dokumenten gemäß den im Dialogfeld

„Farbeinstellungen“ gewählten Optionen für den Arbeitsfarbraum automatisch ein Profil zu. Dokumente ohne

zugeordnete Profile sind Dokumente ohne Tags. Diese Dokumente enthalten nur Farbnummern als Rohwerte. Bei

Dokumenten ohne Tags verwenden Adobe-Anwendungen zum Anzeigen und Bearbeiten von Farben das Profil des

aktuellen Arbeitsfarbraums.

Farbmanagement mit Profilen

A. Profile beschreiben die Farbräume des Eingabegeräts und des Dokuments. B. Anhand der Profilbeschreibungen bestimmt das

Farbmanagementsystem die tatsächlichen Farben des Dokuments. C. Vom Monitorprofil erhält das Farbmanagementsystem die

Informationen zur Übertragung der numerischen Werte aus dem Dokument in den Farbraum des Monitors. D. Anhand des

Ausgabegerätprofils überträgt das Farbmanagementsystem die numerischen Werte aus dem Dokument in die Farbwerte des Ausgabegeräts,

sodass die Farben mit dem korrekten Erscheinungsbild gedruckt werden.

Siehe auch

„Kalibrieren des Monitors und Erstellen eines Monitorprofils“ auf Seite 160

„Bestimmen der Farben beim Drucken vom Drucker“ auf Seite 156

„Benutzerdefinierte Profile für Desktop-Drucker“ auf Seite 157

„Wissenswertes zu Arbeitsfarbräumen“ auf Seite 164

160

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Wissenswertes zum Kalibrieren und Charakterisieren von Monitoren

Analysesoftware kann Ihren Monitor sowohl kalibrieren als auch charakterisieren. Durch die Kalibrierung wird der

Bildschirm an einen vordefinierten Standard angepasst, beispielsweise zur Darstellung von Farben anhand der im

Grafikgewerbe als Standard verwendeten Weißpunkt-Farbtemperatur von 5000 K (Kelvin). Bei der Charakterisierung

des Monitors wird ein Profil erstellt, das beschreibt, wie der Monitor derzeit Farben reproduziert.

Bei der Monitorkalibrierung werden die folgenden Videoeinstellungen angepasst:

Helligkeit und Kontrast Die Stufen und der Bereich der Anzeigeintensität. Diese Steuerungen funktionieren genau wie

die eines Fernsehers. Mit Kalibrierungsdienstprogrammen können Sie einen optimalen Helligkeits- und

Kontrastbereich für die Kalibrierung einstellen.

Gamma Die Helligkeit der mittleren Tonwerte. Die von einem Bildschirm zwischen Schwarz und Weiß erzeugten

Werte sind nicht linear. In einer grafischen Darstellung ergeben die Werte keine gerade Linie, sondern eine Kurve.

Gamma definiert den Wert dieser Kurve auf halbem Weg zwischen Schwarz und Weiß.

Phosphor Die Substanzen, mit denen CRT-Monitore (CRT, Kathodenstrahlröhre) Licht ausstrahlen. Verschiedene

Phosphor-Farben haben unterschiedliche Farbmerkmale.

Weißpunkt Die Farbe und Intensität des hellsten Weiß, das der Monitor reproduzieren kann.

Kalibrieren des Monitors und Erstellen eines Monitorprofils

Beim Kalibrieren passen Sie den Monitor an, sodass er bestimmte Spezifikationen erfüllt. Nach der Kalibrierung

können Sie in der Profilsoftware ein Farbprofil speichern. Das Profil beschreibt das Farbverhalten des Monitors –

welche Farben angezeigt werden können und wie numerische Farbwerte in einem Bild konvertiert werden müssen,

damit sich die Farben korrekt darstellen lassen.

1 Stellen Sie sicher, dass Ihr Monitor seit mindestens einer halben Stunde eingeschaltet ist. Dadurch hat der Monitor

ausreichend Zeit zum Aufwärmen und liefert eine konsistentere Ausgabe.

2 Stellen Sie sicher, dass die Anzeige auf dem Monitor mit mindestens Tausenden von Farben erfolgt. Ideal wären

Millionen von Farben bzw. mindestens 24-Bit.

3 Entfernen Sie bunte Hintergrundmuster vom Monitor-Desktop und stellen Sie die Desktop-Anzeige auf neutrale

Graustufen ein. Unruhige Muster oder kräftige Farben um ein Dokument herum stören die präzise

Farbwahrnehmung.

4 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um den Monitor zu kalibrieren und ein Profil zu erstellen:

• Installieren Sie unter Windows ein Dienstprogramm zur Monitorkalibrierung und führen Sie es aus.

• Verwenden Sie unter Mac OS das Dienstprogramm „Kalibrieren“, das Sie unter „Systemeinstellungen“ >

„Anzeigen“ > „Farbe“ finden.

• Die besten Ergebnisse erhalten Sie, wenn Sie Software und Messgeräte von anderen Herstellern verwenden. Im

Allgemeinen lassen sich mithilfe eines Messgeräts, zum Beispiel eines Colorimeters, in Kombination mit Software

präzisere Profile erstellen, weil das Gerät die auf einem Monitor angezeigten Farben sehr viel genauer messen kann

als das menschliche Auge.

Hinweis: Da sich die Monitorleistung im Laufe der Zeit ändert und verschlechtert, sollten Sie den Monitor einmal pro

Monat neu kalibrieren und ein neues Profil erstellen. Wenn sich der Monitor nur schwer oder gar nicht für einen

Standard kalibrieren lässt, ist er eventuell zu alt und verblasst.

Die meisten Profilprogramme legen das neue Profil automatisch als Standard-Monitorprofil fest. Eine Anleitung zum

manuellen Zuweisen des Monitorprofils finden Sie in der Hilfe des Betriebssystems.

161

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Installieren eines Farbprofils

Farbprofile werden beim Installieren eines neuen Geräts Ihrem System hinzugefügt. Die Genauigkeit dieser Profile

(oft als generische Profile oder vorgefertigte Profile bezeichnet) ist von Hersteller zu Hersteller verschieden. Außerdem

können Sie Geräteprofile auch von Ihrem Dienstleister erhalten, aus dem Internet herunterladen oder mit

professioneller Profilausrüstung benutzerdefinierte Profile selbst erstellen.

• Klicken Sie unter Windows ein Profil mit der rechten Maustaste an und wählen Sie „Profil installieren“. Sie können

die Profile auch in den Ordner „WINDOWS\system32\spool\drivers\color“ kopieren.

• In Mac OS kopieren Sie die Profile in den Ordner „/Library/ColorSync/Profiles“ oder in den Ordner

„/Benutzer/Benutzername/Library/ColorSync/Profiles“.

Nach der Installation von Farbprofilen müssen Sie die Adobe-Anwendungen neu starten.

Siehe auch

„Benutzerdefinierte Profile für Desktop-Drucker“ auf Seite 157

Einbetten eines Farbprofils

Um ein Farbprofil in ein Dokument einbetten zu können, das in Illustrator, InDesign oder Photoshop erstellt wurde,

müssen Sie das Dokument in einem Format speichern bzw. in ein Format exportieren, das ICC-Profile unterstützt.

Konvertieren Sie das Dokument durch Speichern oder Exportieren in eines der folgenden Dateiformate: Adobe PDF,

PSD (Photoshop), AI (Illustrator), INDD (InDesign), JPEG, Photoshop EPS, Großes Dokumentformat oder TIFF.

2 Wählen Sie die Option zum Einbetten von ICC-Profilen. Die genaue Bezeichnung und Position dieser Option ist

bei den Anwendungen unterschiedlich. Weitere Informationen hierzu finden Sie in der Hilfe der jeweiligen Adobe-

Anwendung.

Einbetten eines Farbprofils (Acrobat)

Sie können ein Farbprofil in ein Objekt oder in das gesamte PDF-Dokument einbetten. Acrobat fügt das Profil, das Sie

im Dialogfeld „Farben konvertieren“ festlegen, an den ausgewählten Farbraum im PDF-Dokument an. Weitere

Informationen finden Sie in den Abschnitten zum Thema Farbkonvertierung in der Acrobat-Hilfe.

Ändern des Farbprofils für ein Dokument

Es ist nicht sehr häufig notwendig, das Farbprofil eines Dokuments zu ändern, denn die Anwendung weist das

Farbprofil automatisch gemäß den von Ihnen gewählten Einstellungen im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ zu. Das

manuelle Ändern des Farbprofils ist nur dann erforderlich, wenn Sie ein Dokument für ein anderes Ausgabeziel

vorbereiten oder ein Richtlinienverhalten korrigieren möchten, das nicht mehr in dem Dokument eingesetzt werden

soll. Die Profiländerung sollte jedoch nur von erfahrenen Benutzern vorgenommen werden.

Sie können das Farbprofil für ein Dokument auf folgende Weise ändern:

• Weisen Sie ein neues Profil zu. Die Farbwerte im Dokument bleiben unverändert, durch das neue Profil kann sich

jedoch das Erscheinungsbild der auf dem Monitor angezeigten Farben stark ändern.

• Entfernen Sie das Profil, sodass das Dokument nicht mehr dem Farbmanagement unterliegt.

• (Acrobat, Photoshop, InDesign) Konvertieren Sie die Farben im Dokument in den Farbraum eines anderen Profils.

Die Farbwerte werden verändert, um das ursprüngliche Erscheinungsbild der Farben zu erhalten.

162

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Zuweisen oder Entfernen eines Farbprofils (Illustrator, Photoshop)

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Profil zuweisen“.

2 Wählen Sie eine Option und klicken Sie auf „OK“:

Farbmanagement auf dieses Dokument nicht anwenden Entfernt das vorhandene Profil aus dem Dokument.

Aktivieren Sie diese Option nur, wenn Sie ganz sicher sind, dass kein Farbmanagement für dieses Dokument erfolgen

soll. Nach dem Entfernen des Profils aus dem Dokument wird das Erscheinungsbild der Farben durch die

Arbeitsfarbraum-Profile der Anwendung definiert.

Arbeitsfarbraum [Farbmodelle: Arbeitsfarbraum] Weist dem Dokument das Profil des Arbeitsfarbraums zu.

Profil Ermöglicht die Auswahl eines anderen Profils. Die Anwendung weist dem Dokument das neue Profil zu, ohne

die Farben in den Profilfarbraum zu konvertieren. Das Erscheinungsbild der Farben auf Ihrem Monitor kann sich

dadurch erheblich verändern.

Siehe auch

„Ändern des Farbprofils für ein Dokument“ auf Seite 161

Zuweisen oder Entfernen eines Farbprofils (InDesign)

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Profile zuweisen“.

2 Wählen Sie für „RGB-Profil“ und „CMYK-Profil“ eine der folgenden Optionen:

Löschen (aktuellen Arbeitsfarbraum verwenden) Entfernt das vorhandene Profil aus dem Dokument. Aktivieren Sie

diese Option nur, wenn Sie ganz sicher sind, dass kein Farbmanagement für dieses Dokument erfolgen soll. Nach der

Entfernung des Profils aus dem Dokument wird das Erscheinungsbild der Farben durch die Arbeitsfarbraum-Profile

der Anwendung definiert und Sie können kein Profil mehr in das Dokument einbetten.

Aktuellen Arbeitsfarbraum zuweisen [Arbeitsfarbraum] Weist dem Dokument das Profil des Arbeitsfarbraums zu.

Profil zuweisen Ermöglicht die Auswahl eines anderen Profils. Die Anwendung weist dem Dokument das neue Profil

zu, ohne die Farben in den Profilfarbraum zu konvertieren. Das Erscheinungsbild der Farben auf Ihrem Monitor kann

sich dadurch erheblich verändern.

3 Wählen Sie für jedes Grafikformat im Dokument eine Renderpriorität aus. Sie können für jedes Grafikformat

entweder eine der vier Standardprioritäten wählen oder aber die Option „Farbeinstellungspriorität verwenden“, bei

der die Renderpriorität verwendet wird, die derzeit im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ ausgewählt ist. Weitere

Informationen zu Renderprioritäten finden Sie in der Hilfe.

Für Grafikformate stehen folgende Optionen zur Verfügung:

Flächenfarbenpriorität Legt die Renderpriorität für alle Vektorgrafiken (Flächenfarbbereiche) in programmeigenen

InDesign-Objekten fest.

Standardbildpriorität Legt die Standard-Renderpriorität für in InDesign platzierte Bitmap-Bilder fest. Sie können

diese Einstellung aber für einzelne Bilder übersteuern.

Priorität nach Transparenzberechnung Legt die Renderpriorität auf den Proof-Farbraum (bzw. den endgültigen

Farbraum) für die Farben fest, die sich aus Transparenzinteraktionen auf der Seite ergeben. Verwenden Sie diese

Option, wenn das Dokument transparente Objekte enthält.

4 Um die Auswirkungen des neuen Profils im Dokument anzuzeigen, wählen Sie „Vorschau“ und klicken Sie

anschließend auf „OK“.

163

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Siehe auch

„Ändern des Farbprofils für ein Dokument“ auf Seite 161

„Anzeigen und Ändern der Profile von importierten Bitmap-Bildern (InDesign)“ auf Seite 151

Konvertieren von Dokumentfarben in ein anderes Profil (Photoshop)

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „In Profil konvertieren“.

2 Wählen Sie unter „Zielfarbraum“ das Farbprofil, in das die Farben konvertiert werden sollen. Das Dokument wird

konvertiert und mit Tags für das neue Profil versehen.

3 Wählen Sie unter „Konvertierungsoptionen“ (bzw. „Umwandlungsoptionen“) ein Farbmanagementmodul, eine

Renderpriorität und Optionen für Schwarzpunkt und Dithering. (Siehe „Optionen für die Farbkonvertierung“ auf

Seite 167.)

4 Aktivieren Sie „Auf Hintergrundebene reduzieren“, um alle Dokumentebenen bei der Konvertierung auf eine

einzelne Ebene zu reduzieren.

5 Aktivieren Sie „Vorschau“, um die Auswirkungen der Konvertierung anzuzeigen.

Siehe auch

„Ändern des Farbprofils für ein Dokument“ auf Seite 161

Konvertieren von Dokumentfarben in Farbprofile des Typs „Mehrkanal“,

„Geräteverknüpfung“ oder „Abstrakt“ (Photoshop)

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „In Profil umwandeln“.

2 Klicken Sie auf „Erweitert“. Die folgenden zusätzlichen ICC-Profiltypen sind unter „Zielfarbraum“ verfügbar:

Mehrkanal Profile, die mehr als vier Farbkanäle unterstützen. Diese sind nützlich, wenn mit mehr als vier

Druckfarben gedruckt werden soll.

Geräteverknüpfung Profile, die einen Gerätefarbraum in einen anderen umwandeln, ohne dass ein

Zwischenfarbraum erforderlich ist. Diese sind nützlich, wenn bestimmte Zuweisungen für Gerätewerte (z. B. „100 %

Schwarz“) erforderlich sind.

Abstrakt Profile, die benutzerdefinierte Bildeffekte ermöglichen. Abstrakt-Profile können LAB-/XYZ-Werte sowohl

für Eingabewerte als auch für Ausgabewerte umfassen. Dies erlaubt das Generieren eines benutzerdefinierten LUT,

um den gewünschten Effekt zu erzielen.

Hinweis: In der erweiterten Ansicht sind Graustufen-, RGB-, LAB- und CMYK-Farbprofile nach Kategorie gruppiert. In

der Grundansicht sind sie im Profilmenü zusammengefasst.

3 Aktivieren Sie „Vorschau“, um die Auswirkungen der Konvertierung anzuzeigen.

Siehe auch

„Ändern des Farbprofils für ein Dokument“ auf Seite 161

Konvertieren von Dokumentfarben in ein anderes Profil

Sie können Farben in einem PDF-Dokument mit dem Werkzeug „Farben konvertieren“ auf der Werkzeugleiste

„Druckproduktion“ konvertieren. Weitere Informationen finden Sie in den Abschnitten zum Thema

Farbkonvertierung in der Acrobat-Hilfe.

164

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Farbeinstellungen

Anpassen von Farbeinstellungen

Bei den meisten Farbmanagement-Workflows ist es am besten, eine von Adobe Systems getestete Vorgabe-

Farbeinstellung zu verwenden. Das Ändern einzelner Optionen empfiehlt sich nur, wenn Sie über gute

Farbmanagementkenntnisse verfügen und genau wissen, welche Änderungen Sie vornehmen möchten.

Die benutzerdefinierten Optionen können Sie als Vorgabe speichern. Dadurch können Sie sie wiederverwenden und

mit anderen Benutzern und Anwendungen austauschen.

• Klicken Sie im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ auf „Speichern“, um die Farbeinstellungen als Vorgabe zu speichern.

Um sicherzustellen, dass die Anwendung den Einstellungsnamen im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ anzeigt,

speichern Sie die Datei im Standardverzeichnis. Wenn Sie die Datei in einem anderen Verzeichnis speichern,

müssen Sie sie laden, bevor Sie die Einstellung auswählen können.

• Klicken Sie zum Laden einer Farbeinstellungsvorgabe, die nicht im Standardverzeichnis gespeichert ist, im

Dialogfeld „Farbeinstellungen“ auf „Laden“, wählen Sie die gewünschte Datei aus und klicken Sie auf „OK“.

Hinweis: In Acrobat ist das Speichern benutzerdefinierter Farbeinstellungen nicht möglich. Wenn Sie in Acrobat externe

benutzerdefinierte Farbeinstellungen verwenden möchten, müssen Sie die Datei in InDesign, Illustrator oder Photoshop

erstellen und dann im standardmäßigen Ordner für Einstellungen speichern. Die Datei steht dann im Dialogfeld

„Grundeinstellungen“ in der Kategorie „Farbmanagement“ zur Verfügung. Sie können dem Standard-

Einstellungsordner auch manuell Einstellungen hinzufügen.

Wissenswertes zu Arbeitsfarbräumen

Bei einem Arbeitsfarbraum handelt es sich um einen Übergangsfarbraum, der zum Definieren und Bearbeiten von

Farbe in Adobe-Anwendungen dient. Jedem Farbmodell ist ein Arbeitsfarbraum-Profil zugeordnet. Sie können dieses

Profil im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ auswählen.

Ein Arbeitsfarbraum-Profil dient als Quellprofil für neu erstellte Dokumente, die auf dem zugehörigen Farbmodell

basieren. Wenn z. B. Adobe RGB (1998) das aktuelle RGB-Arbeitsfarbraum-Profil ist, werden für alle neu erstellten

RGB-Dokumente die Farben des Adobe RGB (1998)-Farbumfangs verwendet. Arbeitsfarbräume bestimmen

außerdem das Erscheinungsbild von Farben in Dokumenten ohne Tags.

Wenn Sie ein Dokument öffnen, dessen eingebettetes Farbprofil nicht dem Profil des Arbeitsfarbraums entspricht,

wendet die Anwendung eine Farbmanagement-Richtlinie an, um die Verarbeitungsweise für die Farbdaten zu

bestimmen. In den meisten Fällen gibt die Standardrichtlinie die Beibehaltung des eingebetteten Profils vor.

Siehe auch

„Wissenswertes zu fehlenden Farbprofilen und Profilkonflikten“ auf Seite 165

„Optionen für Farbmanagement-Richtlinien“ auf Seite 166

Arbeitsfarbraum-Optionen

In Photoshop, Illustrator und InDesign wählen Sie zum Anzeigen von Optionen für den Arbeitsfarbraum

„Bearbeiten“ > „Farbeinstellungen“. Wählen Sie in Acrobat im Dialogfeld „Grundeinstellungen“ die Kategorie

„Farbmanagement“.

165

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Zum Anzeigen einer Profilbeschreibung wählen Sie das Profil aus und setzen den Zeiger auf seinen Namen. Die

Beschreibung wird am unteren Rand des Dialogfelds angezeigt.

RGB Legt den RGB-Farbraum der Anwendung fest. Im Allgemeinen ist „Adobe RGB“ oder „sRGB“ dem Profil eines

bestimmten Geräts (z. B. einem Monitorprofil) vorzuziehen.

sRGB wird zum Vorbereiten von Bildern für das Internet empfohlen, da dieses Profil den Farbraum des

Standardbildschirms für die Anzeige von Bildern im Internet definiert. sRGB ist auch eine gute Wahl für die

Bearbeitung von Bildern aus handelsüblichen Digitalkameras, da sRGB bei den meisten dieser Kameras als

Standardfarbraum eingestellt ist.

Adobe RGB wird zum Vorbereiten von Dokumenten für den Druck empfohlen, da der Farbumfang von Adobe RGB

einige druckbare Farben (insbesondere Cyan- und Blautöne) umfasst, die mit sRGB nicht definiert werden können.

Adobe RGB ist auch eine gute Wahl für die Bearbeitung von Bildern aus Digitalkameras für Profis, da Adobe RGB bei

den meisten dieser Kameras als Standard-Farbraum eingestellt ist.

CMYK Legt den CMYK-Farbraum der Anwendung fest. Alle CMYK-Arbeitsfarbräume sind geräteabhängig, das heißt,

sie beruhen auf einer konkreten Kombination von Druckfarben und Papier. Die von Adobe bereitgestellten CMYK-

Arbeitsfarbräume basieren auf standardmäßigen gewerblichen Druckbedingungen.

Graustufen (Photoshop, Acrobat) Legt den Graustufen-Farbraum der Anwendung fest.

Schmuck (Photoshop) Bestimmt den Tonwertzuwachs für die Anzeige von Schmuckfarbkanälen und Duplexfarben.

Hinweis: In Acrobat können Sie zum Anzeigen und Drucken statt eines Dokumentfarbraums den Farbraum in einer

eingebetteten Ausgabe-Intention verwenden. Weitere Informationen zu Ausgabe-Intentionen (Output Intents) finden

Sie in der Acrobat-Hilfe.

Adobe-Anwendungen werden mit mehreren standardmäßigen Arbeitsfarbraum-Profilen geliefert, die von Adobe

Systems getestet wurden und für die meisten Farbmanagement-Workflows empfohlen werden. Standardmäßig

werden nur diese Profile in den Menüs der Arbeitsfarbräume angezeigt. Zum Anzeigen weiterer auf dem System

installierter Farbprofile wählen Sie „Erweiterter Modus“ (Illustrator und InDesign) oder „Erweiterte Optionen“

(Photoshop). Farbprofile werden nur in den Menüs der Arbeitsfarbräume angezeigt, wenn sie bidirektional sind, d. h.

Spezifikationen für die Konvertierung in und aus Farbräumen enthalten.

Hinweis: In Photoshop können Sie benutzerdefinierte Arbeitsfarbraum-Profile erstellen. Adobe empfiehlt jedoch, ein

standardmäßiges Arbeitsfarbraum-Profil zu verwenden statt ein benutzerdefiniertes Profil zu erstellen. Weitere

Informationen finden Sie in der Photoshop-Support-Knowledgebase unter

www.adobe.com/support/products/photoshop.html.

Wissenswertes zu fehlenden Farbprofilen und Profilkonflikten

Bei neuen Dokumenten funktioniert der Farb-Workflow normalerweise nahtlos: Sofern nicht anders angegeben, wird

beim Erstellen und Bearbeiten von Farben das dem Farbmodus zugeordnete Arbeitsfarbraum-Profil verwendet.

Einige bereits bestehende Dokumente verwenden jedoch eventuell nicht das angegebene Arbeitsfarbraum-Profil oder

es darf kein Farbmanagement auf sie angewendet werden. Folgende Ausnahmen können häufig im Farbmanagement-

Workflow auftreten:

• Es werden Dokumente geöffnet oder Farbdaten aus einem Dokument ohne Profil-Tags importiert (z. B. durch

Kopieren und Einfügen oder Drag-und-Drop). Dies geschieht häufig beim Öffnen eines Dokuments, das in einer

Anwendung erstellt wurde, die entweder kein Farbmanagement unterstützt oder in der die Farbmanagement-

Option deaktiviert wurde.

166

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

• Es werden Dokumente geöffnet oder Farbdaten aus einem Dokument importiert, dessen Profil nicht mit dem

aktuellen Arbeitsfarbraum übereinstimmt. Dies kann beim Öffnen eines Dokuments passieren, das mit anderen

Einstellungen für das Farbmanagement erstellt oder mit einem Scannerprofil gescannt und verbunden wurde.

In beiden Fällen bestimmt die Anwendung die Verarbeitungsweise der Farbdaten im Dokument anhand einer

Farbmanagement-Richtlinie.

Wenn das Profil fehlt oder nicht mit dem Arbeitsfarbraum übereinstimmt, wird eventuell eine Warnmeldung

angezeigt. Dies hängt von den Optionen ab, die Sie im Dialogfeld „Farbeinstellungen“ gewählt haben.

Profilwarnungen sind standardmäßig deaktiviert, Sie können sie jedoch aktivieren, um zu gewährleisten, dass bei

jedem Dokument das richtige Farbmanagement angewendet wird. Die Warnmeldungen sind je nach Anwendung

verschieden, im Allgemeinen haben Sie jedoch die folgenden Möglichkeiten:

• Es wird empfohlen, das Dokument oder die importierten Farbdaten unverändert zu belassen. In diesem Fall wird

das eingebettete Profil verwendet (sofern eines vorhanden ist), das Dokument ohne Farbprofil belassen (wenn

keines vorhanden ist) oder die Werte in eingefügten Farbdaten beibehalten.

• Das Dokument oder die importierten Farbdaten anpassen. In diesem Fall können Sie beim Öffnen eines

Dokuments, das kein Farbprofil aufweist, das aktuelle Arbeitsfarbraum-Profil oder ein anderes Profil zuweisen.

Beim Öffnen eines Dokuments mit einem nicht übereinstimmenden Farbprofil können Sie wahlweise das Profil

löschen oder die Farben in den aktuellen Arbeitsfarbraum konvertieren. Wenn Sie Farbdaten importieren, können

Sie die Farben in den aktuellen Arbeitsfarbraum konvertieren, um ihr Erscheinungsbild beizubehalten.

Optionen für Farbmanagement-Richtlinien

Eine Farbmanagement-Richtlinie bestimmt, wie die Anwendung mit Farbdaten verfährt, wenn Sie ein Dokument

öffnen oder ein Bild importieren. Sie können unterschiedliche Richtlinien für RGB- und CMYK-Bilder wählen und

Sie können angeben, wann Warnmeldungen angezeigt werden sollen. Zum Anzeigen der Optionen für

Farbmanagement-Richtlinien wählen Sie „Bearbeiten“ > „Farbeinstellungen“.

Zum Anzeigen einer Beschreibung zu einer Richtlinie wählen Sie die Richtlinie aus und setzen den Zeiger auf ihren

Namen. Die Beschreibung wird am unteren Rand des Dialogfelds angezeigt.

RGB, CMYK und Graustufen (Die Option „Graustufen“ steht nur in Photoshop zur Verfügung.) Gibt eine Richtlinie

für die Übertragung von Farben in den aktuellen Arbeitsfarbraum an (beim Öffnen von Dateien und beim

Importieren von Bildern in das aktuelle Dokument). Wählen Sie eine der folgenden Optionen aus:

• Eingebettete Profile beibehalten Beim Öffnen von Dateien werden eingebettete Profile immer beibehalten. Diese

Option wird für die meisten Workflows empfohlen, da sie ein konsistentes Farbmanagement ermöglicht. Eine

Ausnahme bilden Fälle, in denen CMYK-Nummern beibehalten werden sollen. Dann müssen Sie „Werte erhalten

(verknüpfte Profile ignorieren)“ (InDesign) wählen.

• In Arbeitsfarbraum konvertieren Konvertiert Farben beim Öffnen von Dateien und Importieren von Bildern in

den aktuellen Arbeitsfarbraum. Wählen Sie diese Option, wenn Sie erzwingen möchten, dass alle Farben dasselbe

Profil verwenden (das Profil des aktuellen Arbeitsfarbraums).

• Werte erhalten (verknüpfte Profile ignorieren) Diese Option ist in InDesign und Illustrator für CMYK verfügbar.

Beim Öffnen von Dateien und Importieren von Bildern werden die Farbwerte beibehalten. Sie haben jedoch trotzdem

die Möglichkeit, Farbmanagement anzuwenden, um Farben in Adobe-Anwendungen präzise anzuzeigen. Wählen Sie

diese Option, wenn Sie mit einem sicheren CMYK-Workflow arbeiten möchten. In InDesign können Sie diese

Richtlinie für einzelne Objekte außer Kraft setzen, indem Sie „Objekt“ > „Farbeinstellungen für Bild“ wählen.

• Aus Ignoriert beim Öffnen von Dateien und Importieren von Bildern eingebettete Farbprofile und ordnet neuen

Dokumenten nicht das Profil des Arbeitsfarbraums zu. Wählen Sie diese Option, wenn Sie alle Farbmetadaten löschen

möchten, die der ursprüngliche Ersteller in das Dokument eingebettet hat.

167

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Profilfehler: Beim Öffnen wählen Beim Öffnen von Dokumenten, in die ein Profil eingebettet ist, das nicht dem

Arbeitsfarbraum entspricht, wird eine Meldung angezeigt. Sie können dann das Standardverhalten der Richtlinie

übersteuern. Wählen Sie diese Option, wenn Sie das richtige Farbmanagement für jedes Dokument sicherstellen

möchten.

Profilfehler: Beim Einfügen wählen Zeigt eine Meldung an, wenn beim Importieren von Farben in Dokumente per

Einfügen oder Ziehen und Ablegen ein Farbprofilkonflikt auftritt. Sie können dann das Standardverhalten der

Richtlinie übersteuern. Wählen Sie diese Option, wenn Sie für jeden Einzelfall das richtige Farbmanagement für

eingefügte Farben sicherstellen möchten.

Fehlende Profile: Beim Öffnen wählen Zeigt beim Öffnen von Dokumenten, die kein Profil aufweisen, eine Meldung

an. Sie können dann das Standardverhalten der Richtlinie übersteuern. Wählen Sie diese Option, wenn Sie das richtige

Farbmanagement für jedes Dokument sicherstellen möchten.

Optionen für die Farbkonvertierung

Mit den Optionen für die Farbkonvertierung können Sie steuern, wie die Anwendung beim Wechsel zwischen

Farbräumen mit den Farben in einem Dokument verfährt. Das Ändern dieser Optionen empfiehlt sich nur, wenn Sie

über gute Farbmanagementkenntnisse verfügen und genau wissen, welche Änderungen Sie vornehmen möchten.

Zum Anzeigen der Optionen für die Farbkonvertierung wählen Sie zunächst „Bearbeiten“ > „Farbeinstellungen“ und

dann „Erweiterter Modus“ (Illustrator und InDesign) oder „Erweiterte Optionen“ (Photoshop). Wählen Sie in

Acrobat im Dialogfeld „Grundeinstellungen“ die Kategorie „Farbmanagement“.

Modul Gibt das CM-Modul (CMM, Color Management Module) an, mit dem der Umfang eines Farbraums auf den

Umfang eines anderen abgebildet wird. Das Adobe-Standardmodul (ACE) wird als Einstellung für die meisten

Anwender empfohlen.

Zum Anzeigen einer Modul- oder Methodenbeschreibung wählen Sie die Option aus und setzen den Zeiger auf ihren

Namen. Die Beschreibung wird am unteren Rand des Dialogfelds angezeigt.

Methode (Photoshop, Illustrator, InDesign) Gibt die Rendering-Methode für die Übertragung von einem Farbraum in

einen anderen an. Die Unterschiede zwischen Rendering-Methoden werden nur deutlich, wenn ein Dokument

gedruckt oder in einen anderen Arbeitsfarbraum konvertiert wird.

Tiefenkompensierung verwenden Sorgt dafür, dass die Schattendetails im Bild beibehalten werden, indem der

gesamte Dynamikbereich des Ausgabegeräts simuliert wird. Wählen Sie diese Option, wenn Sie vorhaben, beim

Drucken Tiefenkompensierung zu verwenden (was sich in den meisten Fällen empfiehlt).

Dither verwenden (Photoshop) Legt fest, ob beim Übertragen von Bildern mit 8 Bit pro Kanal zwischen Farbräumen

Dither angewendet werden soll. Wenn die Option „Dither verwenden“ aktiviert ist, werden Farben von Photoshop im

Zielfarbraum so gemischt, dass eine fehlende, im Quellfarbraum vorhandene Farbe simuliert wird. Beim Dithering

werden zwar die blockartigen Streifen in Bildern reduziert, aber beim Komprimieren von Bildern für das Web

entstehen größere Dateien.

Szenenrendering-Profile ausgleichen (Photoshop) Vergleicht beim Konvertieren von Szenen- in Ausgabeprofile den

Bildkontrast. Diese Option entspricht dem standardmäßigen Farbmanagement in After Effects.

168

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Wissenswertes zu Rendering-Methoden

Die Renderpriorität bestimmt, wie ein Farbmanagementsystem bei der Farbkonvertierung von einem Farbraum in

einen anderen vorgeht. Für verschiedene Rendering-Methoden gelten unterschiedliche Regeln bei der Anpassung der

Quellfarben. So können Farben, die sich innerhalb des Zielfarbumfangs befinden, entweder unverändert beibehalten

werden oder angepasst werden, um bei der Übertragung in einen kleineren Farbumfang die ursprünglichen optischen

Beziehungen beizubehalten. Die Auswirkungen der gewählten Rendering-Methode richten sich nach dem grafischen

Inhalt des Dokuments und nach den Profilen zur Angabe der Farbräume. Bei einigen Profilen erhalten Sie bei

verschiedenen Rendering-Methoden identische Ergebnisse.

Im Allgemeinen empfiehlt sich die Verwendung der Standard-Rendering-Methode der gewählten Farbeinstellung, die

von Adobe Systems getestet wurde und Branchenstandards entspricht. Wenn Sie beispielsweise eine Farbeinstellung

für Nordamerika oder Europa wählen, ist die standardmäßige Rendering-Methode „Relativ farbmetrisch“. Wenn Sie

dagegen eine Farbeinstellung für Japan wählen, ist die Einstellung „Perzeptiv“ die standardmäßige Rendering-Methode.

Sie können eine Rendering-Methode auswählen, wenn Sie Farbkonvertierungsoptionen für das

Farbmanagementsystem festlegen, Farben per Digitalproof prüfen und Grafiken drucken:

Perzeptiv Mit dieser Option wird versucht, das optische Verhältnis zwischen Farben auf eine für das menschliche

Auge natürliche Weise zu erhalten. Die Farbwerte selbst können sich dabei ändern. Diese Methode eignet sich für

Fotos, die zahlreiche Farben außerhalb des Farbumfangs enthalten. Dies ist die standardmäßige Rendering-Methode

für die japanische Druckindustrie.

Sättigung Mit dieser Option wird versucht, kräftige Farben auf Kosten der Farbgenauigkeit zu erzielen. Diese

Rendering-Methode ist für Geschäftsgrafiken wie Diagramme oder Tabellen geeignet, bei denen eine hohe

Farbsättigung wichtiger ist als die genaue Beziehung zwischen den Farben.

Relativ farbmetrisch Mit dieser Option wird der Weißpunkt des Quellfarbraums mit dem Weißpunkt des

Zielfarbraums verglichen und alle Farben werden entsprechend verschoben. Farben außerhalb des Farbbereichs

werden in Richtung der ähnlichsten reproduzierbaren Farbe im Zielfarbraum verschoben. Bei der Option „Relativ

farbmetrisch“ bleiben mehr Originalfarben in einem Bild erhalten als bei der Option „Perzeptiv“. Dies ist die

standardmäßige Renderpriorität für das Druckgewerbe in Nordamerika und Europa.

Absolut farbmetrisch Farben, die innerhalb des Zielfarbumfangs liegen, bleiben mit dieser Option unverändert.

Farben außerhalb des Farbumfangs werden beschnitten. Weißpunkte werden dabei nicht berücksichtigt. Bei dieser

Methode wird versucht, die Farbgenauigkeit beizubehalten, auch wenn dies auf Kosten der Farbbeziehungen

geschieht. Die Methode eignet sich für das Proofing zur Simulierung der Ausgabe auf einem bestimmten Gerät. Diese

Methode ist besonders nützlich, um zu beurteilen, wie gedruckte Farben durch die Papierfarbe beeinflusst werden.

Erweiterte Einstellungen in Photoshop

In Photoshop können Sie die erweiterten Einstellungen für das Farbmanagement anzeigen, indem Sie „Bearbeiten“ >

„Farbeinstellungen“ und „Mehr Optionen“ wählen.

Sättigung der Monitorfarben verringern um Legt fest, ob die Sättigung der Farben bei der Anzeige auf dem Monitor

um den angegebenen Betrag verringert werden soll. Diese Option dient zur Visualisierung des vollständigen Bereichs

von Farbräumen, deren Farbumfang größer als der Farbumfang des Monitors ist. Dies führt jedoch zu einer

Diskrepanz zwischen der Monitoranzeige und der Ausgabe. Wenn die Option deaktiviert ist, werden separate Farben

im Bild möglicherweise als einzelne Farbe angezeigt.

RGB-Farben mit Gamma füllen Legt fest, wie RGB-Farben gemischt werden, um Composite-Daten zu erzeugen (z. B.

wenn Sie Ebenen im normalen Modus mischen oder malen). Wenn die Option aktiviert ist, werden RGB-Farben im

169

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farbmanagement

Farbraum entsprechend des festgelegten Gammas angeglichen. Ein Gammawert von 1,00 wird als „farbmetrisch

korrekt“ angesehen und müsste zu möglichst geringen Kanteneffekten führen. Wenn die Option deaktiviert ist,

werden RGB-Farben direkt im Farbraum des Dokuments angeglichen.

Hinweis: Wenn Sie „RGB-Farben mit Gamma füllen“ wählen, sehen Dokumente mit Ebenen in anderen Anwendungen

anders aus als in Photoshop.

170

Kapitel 7: Farb- und Tonwertkorrekturen

Photoshop® CS4 enthält eine Vielzahl von Werkzeugen, mit denen Farben und Tonwerte korrigiert und angepasst

werden können.

Anzeigen von Histogrammen und Pixelwerten

Histogramme

Ein Histogramm stellt die Verteilung der Pixel eines Bildes auf die verschiedenen Helligkeitsstufen grafisch dar. Das

Histogramm zeigt Details in den Tiefen (linker Teil des Histogramms), in den Mitteltönen (Mitte) und in den Lichtern

(rechter Teil). Anhand eines Histogramms lässt sich erkennen, ob die Detailgenauigkeit im Bild ausreicht, um

vernünftige Korrekturen vornehmen zu können.

Ein Histogramm bietet Ihnen auch einen schnellen Überblick über den Tonwertbereich des Bildes, den so genannten

Key-Typ. Bei einem Bild mit niedrigen Farbwerten (Low-Key) konzentrieren sich die Details in den Tiefen, während

die Details bei einem Bild mit hohen Farbwerten (High-Key) eher in den Lichtern anzutreffen sind. Bei einem Bild mit

durchschnittlichen Farbwerten sind Details vor allem in den Mitteltönen sichtbar. Ein Bild mit vollem Tonwertbereich

hat Pixel in allen Bereichen. Wenn Sie den Tonwertbereich eines Bildes kennen, können Sie die geeigneten

Tonwertkorrekturen leichter vornehmen.

Interpretieren von Histogrammen

A. Überbelichtetes Foto B. Korrekt belichtetes Foto mit voller Tonalität C. Unterbelichtetes Foto

Im Histogrammbedienfeld stehen viele Optionen zum Anzeigen von Tonwert- und Farbinformationen in Bildern zur

Verfügung. Standardmäßig wird im Histogramm der Tonwertbereich des gesamten Bildes angezeigt. Wenn Sie

Histogrammdaten für einen Bildausschnitt anzeigen möchten, wählen Sie zuerst den Ausschnitt aus.

Sie können sich ein Bildhistogramm als Überlagerung im Dialogfeld „Gradationskurven“ anzeigen lassen, indem Sie

unter „Kurven-Anzeigeoptionen“ die Histogrammoption wählen. Wenn das Histogramm im Korrekturbedienfeld

„Gradationskurven“ angezeigt werden soll, klicken Sie im Menü des Bedienfeldes auf „Kurven-Anzeigeoptionen“ und

wählen Sie „Histogramm“.

Histogrammbedienfeld – Übersicht

❖ Wählen Sie „Fenster“ > „Histogramm“ oder klicken Sie auf die Registerkarte „Histogramm“. Standardmäßig wird

das Histogrammbedienfeld in der kompakten Ansicht ohne Steuerelemente oder Statistiken geöffnet. Sie können

die Ansicht aber anpassen.

A BC

171

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Histogrammbedienfeld

A. Dropdown-Liste „Kanal“ B. Bedienfeldmenü C. Schaltfläche „Nicht gespeicherte aktualisieren“ D. Daten-aus-Cache-Warnsymbol

E. Statistik

Ändern des Ansichtsmodus des Histogrammbedienfelds

❖ Wählen Sie im Menü des Histogrammbedienfeldes eine Ansicht.

Erweiterte Ansicht Öffnet das Diagramm mit den zugehörigen statistischen Werten und zeigt entsprechende

Steuerelemente an. Mithilfe der Steuerelemente können Sie den im Histogramm dargestellten Kanal auswählen, die

Optionen im Histogrammbedienfeld anzeigen, das Histogramm aktualisieren, sodass Daten angezeigt werden, die

nicht im Cache gespeichert sind, und in Dokumenten mit mehreren Ebenen eine bestimmte Ebene auswählen.

Kompakte Ansicht Zeigt ein Histogramm ohne Steuerelemente und Statistiken an. Im Histogramm wird das gesamte

Bild dargestellt.

Alle Kanäle in Ansicht Zeigt neben allen Optionen des Modus „Erweiterte Ansicht“ individuelle Histogramme der

Kanäle an. Für die Alphakanäle, Volltonfarbkanäle und Masken werden dabei keine Histogramme angezeigt.

172

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Histogrammbedienfeld im Modus „Alle Kanäle in Ansicht“ mit deaktivierter Option „Statistik anzeigen“

Anzeigen eines bestimmten Kanals im Histogramm

In den Modi „Erweiterte Ansicht“ und „Alle Kanäle in Ansicht“ können Sie im Feld „Kanal“ einen bestimmten Kanal

auswählen. Photoshop speichert diese Kanaleinstellungen, wenn Sie aus den Modi „Erweiterte Ansicht“ oder „Alle

Kanäle in Ansicht“ zurück in den Modus „Kompakte Ansicht“ wechseln.

• Wählen Sie einen Kanal aus, dessen Histogramm, einschließlich der Farbkanäle, Alpha- und Volltonfarbkanäle, Sie

anzeigen möchten.

• Wählen Sie, abhängig vom Farbmodus des Bildes, „RGB“, „CMYK“ oder „Unsepariert“, um ein unsepariertes

Histogramm aller Kanäle anzuzeigen.

• Wenn das Bild im RGB- oder CMYK-Farbmodus vorliegt, wählen Sie „Luminanz“, um ein Histogramm mit der

Darstellung der Luminanz bzw. der Intensitätswerte des unseparierten Kanals anzuzeigen.

• Wenn das Bild im RGB- oder CMYK-Farbmodus vorliegt, wählen Sie „Farben“, um ein unsepariertes Histogramm

der einzelnen Farbkanäle in Farbe anzuzeigen. Diese Option ist die Standardansicht für RGB- und CMYK-Bilder,

wenn Sie zunächst „Erweiterte Ansicht“ oder „Alle Kanäle in Ansicht“ auswählen.

Im Modus „Alle Kanäle in Ansicht“ wirkt sich das Wählen einer Einstellung unter „Kanal“ lediglich auf das oberste

Histogramm im Bedienfeld aus.

Anzeigen von Kanal-Histogrammen in Farbe

❖ Führen Sie im Histogrammbedienfeld einen der folgenden Schritte durch:

• Wählen Sie im Modus „Alle Kanäle in Ansicht“ im Menü des Bedienfeldes den Befehl „Kanäle in Farbe anzeigen“.

• Wählen Sie im Modus „Erweiterte Ansicht“ oder „Alle Kanäle in Ansicht“ im Menü „Kanal“ einen Kanal und

wählen Sie dann im Menü des Bedienfeldes den Befehl „Kanäle in Farbe anzeigen“. Wenn Sie in den Modus

„Kompakte Ansicht“ wechseln, wird der Kanal weiterhin in Farbe angezeigt.

173

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

• Wählen Sie im Modus „Erweiterte Ansicht“ bzw. „Alle Kanäle in Ansicht“ unter „Kanal“ die Einstellung „Farben“,

um ein unsepariertes Histogramm der Kanäle in Farbe anzuzeigen. Wenn Sie in die kompakte Ansicht wechseln,

wird das unseparierte Histogramm weiterhin in Farbe angezeigt.

Anzeigen von Histogrammstatistiken

Statistische Informationen werden im Histogrammbedienfeld standardmäßig in den Ansichtsmodi „Erweiterte

Ansicht“ und „Alle Kanäle in Ansicht“ angezeigt.

1 Wählen Sie im Menü des Histogrammbedienfeldes den Eintrag „Statistik anzeigen“.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Zum Anzeigen von Informationen über einen bestimmten Pixelwert platzieren Sie den Zeiger im Histogramm

entsprechend.

• Wenn Sie Informationen zu einem Wertebereich anzeigen möchten, markieren Sie den Bereich durch Ziehen des

Zeigers im Histogramm.

Im Bedienfeld werden unter dem Histogramm die folgenden statistischen Informationen angezeigt:

Mittelwert Dies ist der durchschnittliche Helligkeitswert.

Abweichung (Standardabweichung) Gibt an, wie stark die Helligkeitswerte schwanken.

Helligkeit interpolieren Dies ist der Wert in der Mitte der Verteilung der vorhandenen Helligkeitswerte.

Pixel Gibt die Gesamtzahl der zum Berechnen des Histogramms verwendeten Pixel an.

Tonwert Zeigt die Helligkeitsstufe des Bereichs direkt unter dem Zeiger an.

Anzahl Zeigt die Gesamtzahl der Pixel an, die der Helligkeitsstufe des unter dem Zeiger liegenden Bereichs entspricht.

Spreizung Zeigt die Gesamtzahl der Pixel auf oder unter der Ebene unterhalb des Zeigers an. Dieser Wert wird als

Prozentsatz aller Pixel im Bild dargestellt, von 0 % ganz links bis 100 % ganz rechts.

Cache-Stufe Zeigt den aktuellen Bildcache an, der zum Erstellen des Histogramms verwendet wurde. Wenn die

Cache-Stufe höher als 1 ist, wird das Histogramm schneller angezeigt. In diesem Fall wird das Histogramm auf der

Grundlage von repräsentativ aufgenommenen Pixeln im Bild (basierend auf der Vergrößerung) abgeleitet. Das

Originalbild hat die Cache-Stufe 1. Bei einer Cache-Stufe über 1 werden vier benachbarte Pixel in einen einzigen

Pixelwert gemittelt. Also hat jede Stufe die halben Pixelmaße (ein Viertel der Pixelanzahl) der jeweils darunter

liegenden Stufe. Wenn Photoshop eine schnelle Annäherung vornimmt, kann hierzu eine der oberen Stufen

verwendet werden. Klicken Sie auf die Schaltfläche „Nicht gespeicherte aktualisieren“, um das Histogramm mit der

tatsächlichen Bildebene neu darzustellen.

Anzeigen des Histogramms für ein Dokument mit mehreren Ebenen

1 Wählen Sie aus dem Menü des Histogrammbedienfeldes die Option „Erweiterte Ansicht“.

2 Wählen Sie im Menü „Quelle“ eine Einstellung. (Bei Dokumenten mit nur einer Ebene steht dieses Feld nicht zur

Verfügung.)

Gesamtes Bild Zeigt ein Histogramm des gesamten Bildes einschließlich aller Ebenen an.

Ausgewählte Ebenen Zeigt ein Histogramm der Ebene an, die im Ebenenbedienfeld ausgewählt ist.

Korrekturcomposite Zeigt ein Histogramm einer im Ebenenbedienfeld ausgewählten Einstellungsebene mit allen

unter der Einstellungsebene befindlichen Ebenen an.

174

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Vorschau von Änderungen am Histogramm

Wenn Sie sehen möchten, wie sich Farb- und Tonwertänderungen auf ein Bild auswirken, können Sie sich eine

entsprechende Histogrammvorschau anzeigen lassen.

❖ Aktivieren Sie in den Dialogfeldern der Farb- oder Tonwertkorrekturbefehle die Option „Vorschau“.

Wenn „Vorschau“ ausgewählt ist, wird im Histogrammbedienfeld angezeigt, wie sich die Änderung auf das

Histogramm auswirkt.

Hinweis: Bei jeder im Korrekturbedienfeld vorgenommenen Änderung wird automatisch das Histogrammbedienfeld

aktualisiert.

Vorschau der Änderungen im Histogrammbedienfeld

A. Originalhistogramm B. Geändertes Histogramm C. Tiefen D. Mitteltöne E. Lichter

Aktualisieren der Histogrammanzeige

Wenn ein Histogramm nicht anhand des aktuellen Status eines Dokuments, sondern anhand der Werte im Cache-

Speicher erstellt wird, wird im Histogrammbedienfeld das Daten-aus-Cache-Warnsymbol eingeblendet. Dieses

Symbol zeigt an, dass die Daten aus dem Cache stammen. Histogramme, die aus dem Bildcache stammen, werden

schneller angezeigt und basieren auf einer repräsentativen Stichprobe der Bildpixel. In den Leistungsvoreinstellungen

können Sie die maximale Cache-Stufe (von 2 bis 8) einstellen.

Hinweis: Eine höhere Cache-Stufe beschleunigt die Bildschirmaktualisierung bei großen Dateien mit mehreren Ebenen,

beansprucht aber auch mehr Systemarbeitsspeicher. Wenn der Arbeitsspeicher bei Ihnen knapp ist oder Sie vor allem mit

kleineren Bildern arbeiten, sollten Sie eine kleine Cache-Stufe verwenden

❖ Wenn das Histogramm so aktualisiert werden soll, dass alle Pixel des Originalbildes in ihrem aktuellen Status

angezeigt werden, führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Doppelklicken Sie auf eine beliebige Stelle im Histogramm.

• Klicken Sie auf das Daten-aus-Cache-Warnsymbol .

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Nicht gespeicherte aktualisieren“ .

• Wählen Sie im Menü des Histogrammbedienfeldes den Befehl „Nicht gespeicherte aktualisieren“.

Informationen zur Cache-Stufe finden Sie unter „Histogrammbedienfeld – Übersicht“ auf Seite 170.

Anzeigen von Farbwerten in einem Bild

Mit dem Infobedienfeld können Sie Farbwerte von Pixeln während der Farbkorrektur anzeigen. Wenn Sie ein

Farbkorrektur-Dialogfeld oder das Korrekturbedienfeld verwenden, werden im Infobedienfeld zwei Sätze mit

Farbwerten für die Pixel unter dem Zeiger angezeigt. Der Wert in der linken Spalte ist der ursprüngliche Farbwert. Der

Wert in der rechten Spalte ist der nach der Korrektur gültige Farbwert.

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175

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Ausgleichen des Farbtons eines Bildes mit der Tonwertkorrektur und dem Infobedienfeld

Die Farbe eines einzelnen Punktes können Sie sich mit der Pipette anzeigen lassen. Darüber stehen bis zu vier

Farbaufnehmer zur Verfügung, die die Anzeige der Farbinformationen für eine oder mehrere Stellen im Bild

ermöglichen. Diese Farbaufnehmer werden im Bild gespeichert, sodass Sie sich wiederholt darauf beziehen können,

selbst wenn Sie das Bild schließen und wieder öffnen.

Farbaufnehmer und Infobedienfeld

1 Wählen Sie „Fenster“ > „Informationen“, um das Infobedienfeld zu öffnen.

2 Wählen Sie das Pipette-Werkzeug oder das Farbaufnahme-Werkzeug aus und klicken Sie mit gedrückter

Umschalttaste auf, und legen Sie dann bei Bedarf in der Optionsleiste die Größe des Aufnahmebereichs fest:

„1 Pixel“ liest Werte eines einzelnen Pixels, andere Optionen lesen den Durchschnittswert eines Pixel-Bereichs.

3 Wenn Sie das Farbaufnahme-Werkzeug ausgewählt haben, können Sie bis zu vier Farbaufnehmer auf dem Bild

platzieren. Klicken Sie zum Platzieren eines Farbaufnehmers auf die gewünschte Stelle.

Anzeigen von Farbinformationen während der Farbkorrektur

Sie können sich die Farbinformationen für spezifische Pixel im Bild anzeigen lassen, während Sie mit einem

Farbkorrektur-Dialogfeld oder dem Korrekturbedienfeld Farben korrigieren.

1 Öffnen Sie ein Korrektur-Dialogfeld (unter „Bild“ > „Korrekturen“) oder fügen Sie mithilfe des

Korrekturbedienfeldes eine Korrektur hinzu.

2 Während Sie die Korrekturen vornehmen, werden im Infobedienfeld die Vorher- und die Nachher-Farbwerte

angezeigt. Zeigen Sie mit der Maus auf die Stelle, für die die Farbwerte angezeigt werden sollen.

176

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Hinweis: Bei der Arbeit mit einem Korrektur-Dialogfeld ist das Pipette-Werkzeug aktiviert (während andere

Werkzeuge vorübergehend deaktiviert sind), sobald Sie den Mauszeiger über das Bild bewegen. Mithilfe entsprechender

Tastaturbefehle können Sie auch weiterhin Bildläufe durchführen und das Hand-Werkzeug sowie das

Zoomwerkzeug verwenden.

3 Wenn Sie auf dem Bild Farbaufnehmer platziert haben, werden in der unteren Hälfte des Infobedienfeldes die

Farbwerte der Stellen des Bildes angezeigt, die sich unterhalb der Farbaufnehmer befinden. Wenn Sie weitere

Farbaufnehmer hinzufügen möchten, gehen Sie wie folgt vor:

• Wenn Sie mit dem Korrekturbedienfeld arbeiten, wählen Sie das Farbaufnahme-Werkzeug aus und klicken Sie auf

das Bild, oder wählen Sie das Pipette-Werkzeug aus und klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf das Bild.

• Wenn Sie ein Korrektur-Dialogfeld verwenden, klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf das Bild.

Ändern der Farbaufnehmer

Nachdem Sie einen Farbaufnehmer hinzugefügt haben, können Sie diesen verschieben oder löschen, ihn ausblenden

oder die Farbaufnehmer-Informationen ändern, die im Infobedienfeld angezeigt werden.

Verschieben oder Löschen von Farbaufnehmern

1 Wählen Sie das Farbaufnahme-Werkzeug .

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Zum Verschieben eines Farbaufnehmers ziehen Sie den Farbaufnehmer an die neue Position.

• Zum Löschen eines Farbaufnehmers ziehen Sie den Farbaufnehmer aus dem Dokumentfenster. Sie können auch

die Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) gedrückt halten, bis der Zeiger die Form einer Schere annimmt,

und dann auf den Farbaufnehmer klicken.

• Wenn Sie alle Farbaufnehmer löschen möchten, klicken Sie in der Optionsleiste auf „Löschen“.

• Wenn Sie einen Farbaufnehmer löschen möchten, während ein Korrektur-Dialogfeld geöffnet ist, klicken Sie bei

gedrückter Alt- und Umschalttaste (Windows) bzw. Wahl- und Umschalttaste (Mac OS) auf den Farbaufnehmer.

Ein oder Ausblenden von Farbaufnehmern in einem Bild

❖ Wählen Sie „Ansicht“ > „Extras“. Ein Häkchen bedeutet, dass Farbaufnehmer angezeigt werden.

Ändern der Anzeige von Farbaufnehmer-Informationen im Infobedienfeld

• Wenn Sie Farbaufnehmer-Informationen im Infobedienfeld ein- bzw. ausblenden möchten, wählen Sie im Menü

des Bedienfeldes die Option „Farbaufnehmer“. Ein Häkchen bedeutet, dass Farbaufnehmer-Informationen

angezeigt werden.

• Wenn Sie den Farbraum ändern möchten, in dem die Farbaufnehmerwerte angezeigt werden, zeigen Sie mit der

Maus auf das Farbaufnehmer-Symbol im Infobedienfeld. Drücken Sie dann die Maustaste und wählen Sie aus

dem Menü den gewünschten Farbraum aus.

177

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Farbkorrekturen

Vorbereitende Schritte für die Farb- und Tonwertkorrektur

Mit den leistungsfähigen Werkzeugen in Photoshop kann die Farbe und Tonalität (Helligkeit, Dunkelheit und

Kontrast) in Bildern verbessert, repariert und korrigiert werden. Bevor Sie jedoch mit dem Korrigieren von Farben

und Tonwerten beginnen, sollten Sie die folgenden Hinweise beachten.

• Verwenden Sie stets einen kalibrierten Monitor mit Farbprofil. Wenn es bei der Bildbearbeitung auf die korrekte

Farbdarstellung ankommt, sind die Kalibrierung und die Verwendung eines Farbprofils von entscheidender

Bedeutung. Andernfalls sieht das Bild auf anderen Monitoren oder im Ausdruck anders aus als bei Ihnen.

• Verwenden Sie zur Anpassung des Tonwertbereichs und der Farbbalance Ihres Bildes Einstellungsebenen. Mithilfe

von Einstellungsebenen können Sie zurückgehen und zusätzliche Tonwertanpassungen vornehmen, ohne die

Daten aus der Bildebene zu löschen oder sie dauerhaft zu ändern. Beachten Sie dabei aber, dass die Bilddatei bei

Verwendung von Einstellungsebenen größer wird und mehr Arbeitsspeicher beansprucht. Einstellungsebenen

werden automatisch erstellt, sobald sie Farb- und Tonwertbefehle im Korrekturbedienfeld verwenden.

• Wenn Sie keine Einstellungsebenen verwenden möchten, können Sie Korrekturen auch direkt an der Bildebene

vornehmen. Beachten Sie, dass beim direkten Korrigieren von Farb- oder Tonwerten an der Bildebene einige

Bildinformationen verloren gehen können.

• Die besten Korrekturergebnisse bei maximaler Beibehaltung der Bilddaten erzielen Sie, wenn das zu bearbeitende

Bild als 16-Bit-Bild (16 Bit pro Kanal) statt als 8-Bit-Bild vorliegt. Wenn Sie Tonwert- und Farbkorrekturen

durchführen, werden dabei Daten gelöscht. Der Verlust von Bildinformationen wiegt bei 8-Bit-Bildern schwerer

als bei 16-Bit-Bildern. Allgemein gilt, dass die Dateigröße von 16-Bit-Bildern höher ist als die von 8-Bit-Bildern.

• Duplizieren Sie die Bilddatei bzw. erstellen Sie eine Kopie der Datei. Auf diese Weise bleibt das Original

unangetastet und Sie können bei Bedarf darauf zurückgreifen.

• Entfernen Sie vor dem Korrigieren von Farben und Tonwerten alle fehlerhaften Stellen aus dem Bild, wie z. B.

Staubspuren, kleine Schönheitsfehler und Kratzer.

• Öffnen Sie die „Erweiterte Ansicht“ des Info- bzw. Histogrammbedienfeldes. Beim Beurteilen und Korrigieren von

Bildern werden in beiden Bedienfeldern wertvolle Informationen zu den Auswirkungen Ihrer Anpassungen

angezeigt.

• Mithilfe von Auswahlen oder Masken können Sie den Bereich einschränken, in dem Sie Farb- und

Tonwertkorrekturen vornehmen möchten. Eine weitere Möglichkeit, Farb- und Tonwertkorrekturen selektiv

anzuwenden, besteht darin, die Bildkomponenten Ihres Dokuments in unterschiedlichen Ebenen einzurichten.

Farb- und Tonwertkorrekturen werden immer nur einer Ebene zugewiesen. Jegliche Änderungen gelten nur für

die Bildkomponenten auf der Zielebene.

Korrigieren von Bildern

Beim Korrigieren der Tonalität und Farben eines Bildes gehen Sie im Allgemeinen folgendermaßen vor:

1 Überprüfen Sie mithilfe des Histogramms die Qualität und den Tonwertbereich des Bildes.

2 Um auf die Einstellungen für die Farb- und Tonwertkorrektur zugreifen zu können, muss das Korrekturbedienfeld

geöffnet sein. Klicken Sie auf das jeweilige Symbol, um auf die in den folgenden Schritten beschriebenen

Korrekturen zugreifen zu können. Wenn Sie Korrekturen über das Korrekturbedienfeld vornehmen, wird eine

Einstellungsebene erstellt. Die Arbeit mit Einstellungsebenen ermöglicht flexibleres Arbeiten und sorgt dafür, dass

keine Bildinformationen verloren gehen. Siehe „Korrekturbedienfeld – Übersicht“ auf Seite 178 und

„Wissenswertes zu Einstellungsebenen und Füllebenen“ auf Seite 351.

178

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Farb- und Tonwertkorrekturen

3 Passen Sie die Farbbalance an, um unerwünschte Farbstiche zu entfernen oder Farben mit zu starker bzw. zu

geringer Sättigung zu korrigieren. Siehe „Farbkorrekturbefehle“ auf Seite 180.

4 Für Änderungen am Tonwertbereich können Sie das Korrekturbedienfeld „Tonwertkorrektur“ oder

„Gradationskurven“ verwenden.

Beginnen Sie die Tonwertkorrektur mit dem Einstellen der Werte für die hellsten (Lichter) und dunkelsten (Tiefen)

Pixel im Bild und legen Sie so den Gesamttonwertbereich für das Bild fest. Dieser Vorgang wird als Einstellen der

Lichter und Tiefen oder Einstellen der Weiß- und Schwarzpunkte bezeichnet. Beim Einstellen der Lichter und Tiefen

werden i. d. R. die Mitteltonpixel in geeigneter Weise neu verteilt. Es ist jedoch möglich, dass Sie die Mitteltöne

noch manuell anpassen müssen.

Passen Sie mithilfe des Befehls „Tiefen/Lichter“ die Tonalität ausschließlich in den Tiefen- und Lichterbereichen

an. Siehe „Verbessern der Details von Tiefen und Lichtern“ auf Seite 197.

5 (Optional) Führen Sie weitere Farbkorrekturen durch.

Wenn Sie die Gesamtfarbbalance des Bildes korrigiert haben, können Sie durch weitere Korrekturen Farben

verbessern oder Spezialeffekte erstellen.

6 Zeichnen Sie die Bildkonturen scharf.

Verwenden Sie als einen der letzten Schritte den Filter „Unscharf maskieren“ oder „Selektiver Scharfzeichner“, um

die Kanten im Bild scharfzuzeichnen. In welchem Umfang Scharfzeichnen für ein Bild erforderlich ist, hängt von

der Qualität ab, in der das Bild von der verwendeten Digitalkamera bzw. dem verwendeten Scanner ausgegeben

wird. Siehe „Scharfzeichnen von Bildern“ auf Seite 240.

7 (Optional) Nehmen Sie die erforderlichen Anpassungen für den Drucker oder die Druckmaschine vor, auf dem

oder der das Bild ausgegeben werden soll.

Mit den Einstellungen im Korrekturbedienfeld „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“ können Sie Lichter-

und Tiefeninformationen in den Farbumfang des Ausgabegeräts, z. B. Ihres Desktop-Druckers, importieren. Diese

Schritte können Sie auch vornehmen, wenn Ihr Bild auf einer Druckmaschine ausgegeben werden soll und Sie

deren Merkmale kennen.

Da sich beim Scharfzeichnen der Kontrast zwischen den benachbarten Pixeln erhöht, kann es passieren, dass einige

Pixel in kritischen Bereichen nicht mehr auf dem verwendeten Drucker bzw. der Druckmaschine gedruckt werden

können. Daher wird empfohlen, die Feinabstimmung der Ausgabe-Einstellungen erst nach dem Scharfzeichnen

durchzuführen. Weitere Informationen zum Anpassen der Ausgabe-Einstellungen finden Sie unter „Festlegen von

Zielwerten für Lichter und Tiefen“ auf Seite 200.

Videos zum Vornehmen von tonalen und Beleuchtungskorrekturen finden Sie unter www.adobe.com/go/vid0009_de,

www.adobe.com/go/vid0010_de und www.adobe.com/go/lrvid4121_ps_de.

Korrekturbedienfeld – Übersicht

Die für die Korrektur von Farb- und Tonwerten erforderlichen Werkzeuge stehen im Korrekturbedienfeld zur

Verfügung. Durch Klicken auf ein Werkzeugsymbol wird sowohl eine Korrektur ausgewählt als auch automatisch eine

zugehörige Einstellungsebene erstellt. Die Korrekturen, die Sie mit den Steuerelementen und Optionen im

Korrekturbedienfeld vornehmen, erzeugen zerstörungsfreie Einstellungsebenen. Siehe „Wissenswertes zu

Einstellungsebenen und Füllebenen“ auf Seite 351.

179

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Um Ihnen die Arbeit zu erleichtern, finden Sie im Korrekturbedienfeld eine Liste von Korrekturvorgaben für häufig

verwendete Bildkorrekturen. Solche Vorgaben stehen für Tonwerte, Gradationskurven, Belichtung,

Farbton/Sättigung, Schwarzweiß, Kanalmixer und Selektive Farbkorrektur zur Verfügung. Wenn Sie auf eine der

Vorgaben klicken, wird diese in Form einer Einstellungsebene auf das Bild angewendet. Sie können

Korrektureinstellungen jederzeit als Vorgabe speichern. Die so gespeicherten Vorgaben werden daraufhin ebenfalls in

der Vorgabenliste angezeigt.

Durch Klicken auf ein Korrektursymbol oder eine Vorgabe öffnen Sie die Einstellungsoptionen für diese Korrektur.

Das Korrekturbedienfeld

Ein Video zum Verwenden des Korrekturbedienfelds finden Sie unter www.adobe.com/go/lrvid4002_ps_de.

Anwenden einer Korrektur mit dem Korrekturbedienfeld

1 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf ein Korrektursymbol oder eine Korrekturvorgabe oder wählen Sie die

gewünschte Korrektur aus dem Menü des Korrekturbedienfeldes aus.

2 Verwenden Sie die Steuerelemente und Optionen im Korrekturbedienfeld, um die gewünschten Einstellungen

zuzuweisen.

3 (Optional) Führen Sie dann einen der folgenden Schritte aus:

• Wenn Sie die Korrektur ein- oder ausblenden möchten, klicken Sie auf die Schaltfläche „Ebenensichtbarkeit

ein/aus“ .

• Wenn Sie die ursprünglichen Einstellungen wiederherstellen möchten, klicken Sie auf die Schaltfläche

„Zurücksetzen“ .

• Wenn Sie die Korrektur löschen möchten, klicken Sie auf die Schaltfläche „Diese Einstellungsebene löschen“ .

• Wenn Sie oberhalb der aktuellen Einstellungsebene eine weitere Einstellungsebene hinzufügen möchten, klicken

Sie auf den Pfeil . Mit diesen Schritten werden im Korrekturbedienfeld wieder Korrektursymbole und die

Vorgabenliste angezeigt.

• Wenn im Korrekturbedienfeld statt der Korrektursymbole und -vorgaben wieder die aktuellen

Korrektureinstellungsoptionen angezeigt werden sollen, klicken Sie auf den Pfeil .

• Wenn Sie die Breite des Korrekturbedienfelds vergrößern möchten, klicken Sie auf die Schaltfläche „Ansicht

erweitern“.

180

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Anwenden einer Korrektur nur auf die darunter liegende Ebene

1 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf ein Korrektursymbol oder eine Korrekturvorgabe oder wählen Sie die

gewünschte Korrektur aus dem Menü des Korrekturbedienfeldes aus.

2 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf die Schaltfläche „Auf Ebene beschränken“ . Klicken Sie erneut auf das

Symbol, wenn die Korrektur für alle unter der Ebene liegenden Ebenen im Ebenenbedienfeld gelten soll.

Speichern und Anwenden von Vorgaben mithilfe des Korrekturbedienfeldes

Das Korrekturbedienfeld verfügt über eine Liste von Vorgaben für Farb- und Tonwertkorrekturen. Zusätzlich zu den

Standardvorgaben können Sie auch eigene Vorgaben für Tonwerte, Gradationskurven, Belichtung,

Farbton/Sättigung, Schwarzweiß, Kanalmixer und Selektive Farbkorrektur speichern und anwenden. Die von Ihnen

gespeicherten Vorgaben werden in die Vorgabenliste aufgenommen.

• Wenn Sie eine Korrektureinstellung als Vorgabe speichern möchten, wählen Sie im Menü des

Korrekturbedienfeldes die Option „Vorgabe speichern“.

• Wenn Sie eine Korrekturvorgabe aus der Vorgabenliste anwenden möchten, klicken Sie auf das Dreieck, um die für

die jeweilige Korrektur zur Verfügung stehenden Vorgaben anzuzeigen, und klicken Sie dann auf die gewünschte

Vorgabe. Zum Anzeigen aller Vorgaben halten Sie beim Klicken auf eines der Dreiecke die Alt-Taste (Windows)

bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt.

Farbkorrekturbefehle

Die folgenden Farbkorrekturbefehle stehen zur Wahl:

Auto-Tonwertkorrektur Ermöglicht das schnelle Korrigieren der Farbbalance im Bild. Auch wenn der Name dieses

Befehls auf eine automatische Korrektur schließen lässt, können Sie manuell festlegen, wie der Befehl „Auto-Farbe“

ausgeführt werden soll. Siehe „Entfernen von Farbstichen mit der Funktion „Auto-Farbe““ auf Seite 213.

Befehl „Tonwertkorrektur“ Ermöglicht die Korrektur des Farbbalance durch Festlegen der Pixelverteilung für die

einzelnen Farbkanäle. Siehe „Anpassen von Farben mit der Tonwertkorrektur“ auf Seite 186.

Befehl „Gradationskurven“ Stellt 14 Kontrollpunkte für die Korrektur von Lichtern, Mitteltönen und Tiefen in den

einzelnen Kanälen bereit. Siehe „Kurven – Übersicht“ auf Seite 187.

Befehl „Belichtung“ Passt die Tonalität anhand von Berechnungen in einem linearen Farbraum an. „Belichtung“ ist

vornehmlich für den Einsatz in HDR-Bildern gedacht. Siehe „Anpassen der Belichtung für HDR-Bilder“ auf Seite 199.

Befehl „Dynamik“ Ermöglicht die Korrektur der Farbsättigung, sodass so wenig wie möglich beschnitten wird. Siehe

„Anpassen der Farbsättigung mithilfe der Dynamik“ auf Seite 195.

Befehl „Fotofilter“ Ermöglicht das Durchführen von Farbkorrekturen durch Simulieren der Effekte, die beim

Verwenden eines Kodak Wratten- oder Fuji-Objektivfilter erzeugt werden. Siehe „Ändern der Farbbalance mithilfe

des Befehls „Fotofilter““ auf Seite 210.

Befehl „Farbbalance“ Ermöglicht das Ändern der Gesamtfarbmischung in einem Bild. Siehe „Anwenden der

Farbbalancekorrektur“ auf Seite 211.

Befehl „Farbton/Sättigung“ Ermöglicht das Anpassen der Farbton-, Sättigungs- und Helligkeitswerte des gesamten

Bildes oder einzelner Farbkomponenten. Siehe „Anpassen von Farbton und Sättigung“ auf Seite 193.

Befehl „Gleiche Farbe“ Ermöglicht die Übernahme der Farbe aus einem Foto in ein anderes Foto, aus einer Ebene in

eine andere Ebene und aus einer Auswahl eines Bildes in eine andere Auswahl desselben oder eines anderen Bildes.

Mit diesem Befehl können auch die Luminanz und der Farbbereich angepasst und Farbstiche im Bild ausgeglichen

werden. Siehe „Anpassen der Farben in verschiedenen Bildern“ auf Seite 203.

181

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Befehl „Farbe ersetzen“ Ermöglicht das Ersetzen bestimmter Farben in einem Bild durch neue Farbwerte. Siehe

„Ersetzen der Farbe von Objekten in einem Bild“ auf Seite 206.

Befehl „Selektive Farbkorrektur“ Ermöglicht die Änderung des Anteils von Prozessfarben in einzelnen

Farbkomponenten. Siehe „Vornehmen von selektiven Farbkorrekturen“ auf Seite 209.

Befehl „Kanalmixer“ Ermöglicht das Modifizieren eines Farbkanals und das Durchführen von Farbkorrekturen, die

mit den anderen Farbkorrekturwerkzeugen nicht so einfach durchgeführt werden können. Siehe „Gemischte

Farbkanäle“ auf Seite 207.

Vornehmen von Farbkorrekturen

Alle Photoshop-Farbkorrekturwerkzeuge funktionieren im Wesentlichen auf die gleiche Weise: Ein vorhandener

Pixelwertebereich wird einem neuen Wertebereich zugeordnet. Die Werkzeuge unterscheiden sich darin, wie viel

Kontrolle sie Ihnen geben. Die Farbkorrekturwerkzeuge und die zugehörigen Optionseinstellungen stehen über das

Korrekturbedienfeld zur Verfügung. Eine Übersicht über die Farbkorrekturwerkzeuge finden Sie unter

„Farbkorrekturbefehle“ auf Seite 180.

Farbe in einem Bild kann auf verschiedene Art und Weise korrigiert werden. Die flexibelste Methode ist die

Verwendung einer Einstellungsebene. Wenn Sie im Korrekturbedienfeld ein Farbkorrekturwerkzeug auswählen,

erstellt Photoshop automatisch eine Einstellungsebene. In diesem Fall werden die Pixel im Bild nicht unwiderruflich

geändert, womit Sie die Möglichkeit haben, mit Farb- und Farbtonwertkorrekturen zu experimentieren. Die Farb- und

Farbtonänderungen befinden sich in der Einstellungsebene, die als Schleier dient, durch den die darunter liegenden

Bildebenen angezeigt werden.

1 Wenn Sie an einem Teil des Bildes Korrekturen vornehmen möchten, wählen Sie den entsprechenden Ausschnitt

aus. Wenn Sie keine Auswahl erstellen, wird die Korrektur auf das gesamte Bild angewendet.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf ein Korrektursymbol oder wählen Sie im Korrekturbedienfeld eine Korrekturvorgabe aus.

• Erstellen Sie eine Einstellungsebene. Siehe „Erstellen von Einstellungsebenen und Füllebenen“ auf Seite 352.

• Doppelklicken Sie im Ebenenbedienfeld auf die Miniatur einer vorhandenen Einstellungsebene.

Hinweis: Stattdessen können Sie auch auf „Bild“ > „Korrekturen“ klicken und einen Befehl aus dem Untermenü wählen,

um Ihre Korrekturen direkt auf die Bildebene anzuwenden. Beachten Sie, dass bei dieser Methode Bildinformationen

verloren gehen.

Neue Einstellungsebenen enthalten eine Ebenenmaske, die standardmäßig leer (oder weiß) ist, was bedeutet, dass die

Korrektur auf das gesamte Bild angewendet wird. (Wenn es beim Hinzufügen einer Einstellungsebene eine aktive

Auswahl gibt, wird der nicht ausgewählte Bereich schwarz dargestellt.) Mithilfe des Pinsel-Werkzeugs können Sie an

den Stellen der Maske, die von der Korrektur ausgenommen werden sollen, schwarze Bereiche malen. Siehe

„Bearbeiten einer Ebenenmaske“ auf Seite 367.

3 Klicken Sie zum Umschalten zwischen der Ansicht mit und der Ansicht ohne Korrekturen im Korrekturbedienfeld

auf das Symbol „Ebenensichtbarkeit ein/aus“ .

Wenn Sie Ihre Änderungen rückgängig machen möchten, ohne sie zu speichern, klicken Sie im Korrekturbedienfeld

auf die Schaltfläche „Zurücksetzen“ .

182

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Speichern von Korrektureinstellungen

Sie können die Einstellungen für die Farbkorrektur speichern und sie auf andere Bilder anwenden. Die so

gespeicherten Einstellungen können dann jederzeit über die Vorgabenliste im Korrekturbedienfeld oder über die

Option „Vorgabe laden“ im Menü des jeweiligen Korrektur-Dialogfelds abgerufen werden. Wenn Sie die

Einstellungen für die Farbkorrektur über den Befehl „Gleiche Farbe“ speichern, lesen Sie „Anpassen der Farben in

verschiedenen Bildern“ auf Seite 203.

• Wenn Sie eine Einstellung im Korrekturbedienfeld speichern möchten, wählen Sie im Menü des

Korrekturbedienfeldes die Option „Vorgabe speichern“. Diese Option steht nur für „Tonwerte“,

„Gradationskurven“, „Belichtung“, „Farbton/Sättigung“, „Schwarzweiß“, „Kanalmixer“ und „Selektive

Farbkorrektur“ zur Verfügung.

• Wenn Sie eine Einstellung in den Bildkorrektur-Dialogfeldern „Tiefen/Lichter“, „Variationen“ oder „Farbe

ersetzen“ speichern möchten, klicken Sie auf „Speichern“. In den Bildkorrektur-Dialogfeldern

„Tonwertkorrektur“, „Gradationskurven“, „Belichtung“, „Farbton/Sättigung“, „Schwarzweiß“, „Kanalmixer“ und

„Selektive Farbkorrektur“ wählen Sie aus dem Bedienfeldmenü die Option „Vorgabe speichern“. Geben Sie einen

Namen für die Einstellung ein, und klicken Sie auf „Speichern“.

Erneutes Anwenden von Korrektureinstellungen

Wenn Sie eine Korrektureinstellung speichern, wird diese als Vorgabe abgelegt, die jederzeit wiederverwendet werden kann.

• Erweitern Sie im Korrekturbedienfeld einen Satz Korrekturvorgaben und wählen Sie die gewünschte Vorgabe aus

der Menüliste aus.

• Wenn Sie sich in einem Korrektur-Dialogfeld befinden, klicken Sie auf „Laden“. Laden Sie die gespeicherte

Korrekturdatei. In den Dialogfeldern „Gradationskurven“, „Schwarzweiß“, „Belichtung“, „Farbton/Sättigung“,

„Selektive Farbkorrektur“, „Tonwertkorrektur“ und „Kanalmixer“ werden die gespeicherten Vorgaben im Menü

„Vorgaben“ angezeigt. Wählen Sie in den Vorgabeoptionen den Befehl „Vorgabe laden“, um eine an einem

anderen Ort gespeicherte Vorgabe zu laden, die nicht im Popup-Menü „Vorgaben“ angezeigt wird.

Wenn Sie Standardvorgaben entfernen möchten, gehen Sie zu den folgenden Ordnern, entfernen Sie die Vorgaben aus

den Ordnern, indem Sie sie löschen oder verschieben, und starten Sie Photoshop dann neu.

• Windows: [Startlaufwerk]/Programme/Adobe/Adobe Photoshop CS4/Vorgaben/[Korrekturtyp]/[Name der

Vorgabe]

• Mac OS: [Startlaufwerk]/Programme/Adobe Photoshop CS4/Vorgaben/[Korrekturtyp]/[Name der Vorgabe]

Farbkorrekturen in CMYK und RGB

Obwohl Sie alle Farb- und Tonwertkorrekturen im RGB-Modus und die meisten Korrekturen auch im CMYK-Modus

durchführen können, sollten Sie beim Wählen eines Modus sehr sorgfältig vorgehen. Vermeiden Sie mehrere

Konvertierungen zwischen Modi, da Farbwerte bei jeder Konvertierung gerundet werden und verloren gehen.

Vermeiden Sie es, RGB-Bilder in den CMYK-Modus umzuwandeln, wenn sie für die Bildschirmanzeige vorgesehen

sind. Nehmen Sie bei CMYK-Bildern, die separiert und gedruckt werden sollen, keine Farbkorrekturen im RGB-

Modus vor.

Wenn Sie das Bild von einem Modus in einen anderen konvertieren müssen, sollten Sie die meisten Tonwert- und

Farbkorrekturen im RGB-Modus durchführen. Den CMYK-Modus können Sie dann für die Feineinstellung

verwenden. Die Vorteile bei der Arbeit im RGB-Modus sind:

• Bei RGB gibt es weniger Kanäle. Der Computer benötigt daher weniger Arbeitsspeicher.

183

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Farb- und Tonwertkorrekturen

• RGB verfügt über einen größeren Farbumfang als CMYK, d. h., nach den Korrekturen werden wahrscheinlich

mehr Farben erhalten bleiben.

Sie können sich Digitalproofs Ihres Dokuments in einer Bildschirmvorschau anzeigen, um sich einen Eindruck

davon zu verschaffen, wie die Farben im Dokument bei der Ausgabe auf einem bestimmten Gerät dargestellt

werden. Siehe „Wissenswertes zum Prüfen von Farben mit Digitalproofs“ auf Seite 153.

Sie können ein Bild in einem Fenster im RGB-Modus bearbeiten und dasselbe Bild in einem zweiten Fenster mit

CMYK-Farben anzeigen. Wählen Sie „Fenster“ > „Anordnen“ > „Neues Fenster für (Dateiname)“, um ein zweites

Fenster zu öffnen. Aktivieren Sie unter „Proof einrichten“ die Option „CMYK-Arbeitsfarbraum“. Wählen Sie dann

den Befehl „Farb-Proof“, um in einem der Fenster die CMYK-Vorschau zu aktivieren.

Identifizieren von Farben außerhalb des Farbumfangs

Ein Farbumfang ist der Farbbereich, der von einem Farbsystem angezeigt oder gedruckt werden kann. Eine Farbe, die

im RGB-Modus angezeigt werden kann, liegt möglicherweise außerhalb des Farbumfangs des Ausgabegeräts und kann

daher u. U. mit der gewählten CMYK-Einstellung nicht gedruckt werden.

Im RGB-Modus können Sie mit folgenden Methoden feststellen, ob eine Farbe außerhalb des Farbumfangs liegt:

• Im Infobedienfeld steht neben den CMYK-Werten ein Ausrufezeichen, wenn der Zeiger auf eine Farbe zeigt, die

sich außerhalb des Farbumfangs befindet.

• Sowohl im Farbwähler als auch im Farbbedienfeld wird ein Warndreieck angezeigt. Wenn Sie eine Farbe

auswählen, die sich außerhalb des Farbumfangs befindet, wird ein Farbfeld mit der CMYK-Farbe angezeigt, die der

ausgewählten Farbe am ehesten entspricht. Wenn Sie das CMYK-Äquivalent auswählen möchten, klicken Sie auf

das Dreieck oder das Farbfeld.

In Photoshop werden beim Konvertieren eines RGB-Bildes in CMYK alle Farben automatisch in den

entsprechenden Farbumfang umgewandelt. Beachten Sie, dass es bei bestimmten Konvertierungsoptionen zum

Verlust von Details im Bild kommen kann. Sie können sich vor dem Konvertieren in CMYK anzeigen lassen,

welche Farben in einem Bild sich außerhalb des Farbumfangs befinden, und diese dann manuell korrigieren. Sie

können mit dem Befehl „Farbumfang-Warnung“ Farben außerhalb des Farbumfangs hervorheben.

Suchen von Farben, die sich außerhalb des Farbumfangs befinden

1 Wählen Sie „Ansicht“ > „Proof einrichten“ und wählen Sie dann das Proof-Profil, auf dem die Farbumfang-

Warnung basieren soll.

2 Wählen Sie „Ansicht“ > „Farbumfang-Warnung“.

Alle Pixel, die außerhalb des Farbumfangs des aktuellen Proof-Profil-Bereichs liegen, werden grau hervorgehoben.

Ändern der Farbe für die Farbumfang-Warnung

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• (Windows) Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ > „Transparenz & Farbumfang-Warnung“.

• (Mac OS) Wählen Sie „Photoshop“ > „Voreinstellungen“ > „Transparenz & Farbumfang-Warnung“.

2 Klicken Sie unter „Farbumfang-Warnung“ auf das Farbfeld, um den Farbwähler anzuzeigen. Wählen Sie dann eine

neue Warnfarbe und klicken Sie auf „OK“.

Die besten Ergebnisse erzielen Sie, wenn Sie eine noch nicht im Bild vorhandene Farbe verwenden.

3 Geben Sie in das Feld „Deckkraft“ einen Wert ein und klicken Sie dann auf „OK“.

Verwenden Sie diese Option, um einen größeren oder kleineren Teil des darunter liegenden Bildes durch die neue

Farbe hindurch anzuzeigen. Die zulässigen Werte liegen zwischen 1 % und 100 %.

184

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Originalbild und Vorschau der Farben, die sich außerhalb des Farbumfangs befinden, wobei blau als Farbe für die Farbumfang-Warnung

ausgewählt wurde

Farb- und Tonwertkorrektur bei Bildern

Tonwertkorrektur – Übersicht

Mit den Korrektureinstellungen für „Tonwertkorrektur“ können Sie den Tonwertbereich und die Farbbalance eines

Bildes ändern, indem Sie die Helligkeitsstufen für Tiefen, Mitteltöne und Lichter des Bildes korrigieren. Das

Histogramm im Dialogfeld „Tonwertkorrektur“ dient als visuelle Hilfe beim Einstellen der Farbwerte des Bildes.

Informationen zum richtigen Interpretieren von Histogrammen finden Sie unter „Histogramme“ auf Seite 170.

Die Tonwertkorrektureinstellungen können als Vorgabe gespeichert und auf andere Bilder angewendet werden. Siehe

„Speichern von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182 und „Erneutes Anwenden von Korrektureinstellungen“ auf

Seite 182.

Dialogfeld „Farbkorrektur“

A. Tiefen B. Mitteltöne C. Lichter D. Automatische Farbkorrektur

Einstellen des Tonwertbereichs im Dialogfeld „Tonwertkorrektur“

Mit den äußeren beiden Tonwertspreizung-Reglern (Eingabereglern) werden der Schwarzpunkt (Tiefen) und der

Weißpunkt (Lichter) des Bildes mit den Einstellungen der Tonwertumfang-Regler (Ausgaberegler) abgeglichen. Die

Tonwertumfang-Regler stehen standardmäßig auf 0 (die Pixel sind schwarz) bzw. 255 (die Pixel sind weiß). Wenn sich

die Tonwertumfang-Regler in ihrer Standardposition befinden, wird der jeweilige Schwarzpunkt-Reglerwert dem

Tonwert 0 und der Weißpunkt-Reglerwert dem Tonwert 255 zugeordnet. Die übrigen Werte werden zwischen 0 und

255 neu verteilt. Durch diese Neuverteilung vergrößert sich der Tonwertbereich des Bildes, was zu einem besseren

Gesamtkontrast im Bild führt.

185

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Hinweis: Beim Beschneiden von Tiefen werden die Pixel schwarz, sodass keine Details mehr erkennbar sind. Beim

Beschneiden von Lichtern werden die Pixel weiß, sodass keine Details mehr erkennbar sind.

Durch den mittleren Tonwertspreizung-Regler werden die Gamma-Werte im Bild angepasst. Der Mitteltonwert

(Tonwert 128) wird verschoben und die Helligkeitswerte des mittleren Grautonbereichs werden verändert, ohne dass

dies eine erhebliche Änderung der Lichter und Tiefen zur Folge hätte.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf das Tonwertkorrektur-Symbol oder eine der Tonwertkorrekturvorgaben im

Korrekturbedienfeld oder wählen Sie im Menü des Bedienfeldes die Option „Tonwertkorrektur“.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Tonwertkorrektur“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“

auf „OK“.

• Wählen Sie „Bild“ > „Korrekturen“ > „Tonwertkorrektur“.

Hinweis: Bei Auswahl von „Bild“ > „Korrekturen“ > „Tonwertkorrektur“ werden direkte Korrekturen an der Bildebene

vorgenommen, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 (Optional) Wenn Sie Töne für einen bestimmten Farbkanal korrigieren möchten, wählen Sie aus der Dropdown-

Liste „Kanal“ eine Option.

3 (Optional) Wenn Sie mehrere Farbkanäle gleichzeitig korrigieren möchten, wählen Sie die Kanäle bei gedrückter

Umschalttaste im Kanälebedienfeld aus, bevor Sie den Befehl „Tonwertkorrektur“ wählen. In der Dropdown-Liste

„Kanal“ werden dann die Abkürzungen für die Zielkanäle angezeigt, z. B. CM für Cyan und Magenta. Die

Dropdown-Liste enthält außerdem die einzelnen Kanäle für die ausgewählte Kombination. Bearbeiten Sie

Volltonfarben- und Alphakanäle einzeln.

Hinweis: Diese Methode kann nicht auf Tonwertkorrektur-Einstellungsebenen angewendet werden.

4 Ziehen Sie den schwarzen und weißen Tonwertspreizung-Regler an beiden Enden des Histogramms an den Rand

der jeweils ersten Pixelgruppe, um die Tiefen und Lichter manuell anzupassen.

Wenn Sie den Schwarzpunkt-Regler z. B. nach rechts auf „5“ schieben, ordnet Photoshop alle Pixel mit dem Wert 5

und niedriger dem Tonwert 0 zu. Wenn Sie dagegen den Weißpunkt-Regler nach links auf „243“ verschieben, ordnet

Photoshop alle Pixel mit dem Wert 243 und höher dem Tonwert 255 zu. Diese Zuordnung wirkt sich jeweils auf die

dunkelsten und hellsten Pixel in den einzelnen Kanälen aus. Die entsprechenden Pixel in den anderen Kanälen werden

proportional korrigiert, sodass die Farbbalance nicht beeinträchtigt wird.

Hinweis: Sie können die gewünschten Werte auch direkt in das erste und dritte Textfeld „Tonwertspreizung“ eingeben.

Anpassen der Schwarz- und Weißpunkte mit den Tonwertspreizung-Reglern

186

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Farb- und Tonwertkorrekturen

5 (Optional) Führen Sie einen der folgenden Schritte durch, um die Bildbereiche anzuzeigen, die beschnitten (d. h.

vollständig schwarz oder weiß) werden:

• Halten Sie beim Ziehen der Schwarz- und Weißpunktschieberegler die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste

(Mac OS) gedrückt.

• Wählen Sie im Bedienfeldmenü den Befehl „Beschneidung für Schwarz-/Weißpunkt anzeigen“.

6 Zum Korrigieren der Mitteltöne passen Sie mit dem mittleren Regler die Gamma-Werte an.

Durch Verschieben des mittleren Reglers nach links wird das Bild insgesamt heller. Bei dieser Reglerstellung wird dem

Mittelpunktwert zwischen den Tonwertumfang-Reglern ein geringerer (dunklerer) Wert zugeordnet. Wenn sich die

Tonwertumfang-Regler an ihren standardmäßigen Positionen befinden (0 und 255), liegt der Mittelpunkt bei 128. In

diesem Beispiel werden die Tiefen erweitert, um den Tonwertbereich von 0 bis 128 zu füllen. Außerdem werden die

Lichter komprimiert. Beim Verschieben des mittleren Reglers nach rechts wird der gegenteilige Effekt erreicht: Das

Bild wird insgesamt dunkler.

Hinweis: Sie können den gewünschten Gammawert auch direkt in das mittlere Feld „Tonwertspreizung“ eingeben.

Schieben des mittleren Reglers zum Anpassen des Gammawertes

Sie können das korrigierte Histogramm im Histogrammbedienfeld anzeigen.

Anpassen von Farben mit der Tonwertkorrektur

1 Führen Sie zum Zugreifen auf die Korrektureinstellungen für „Tonwertkorrektur“ einen der folgenden Schritte

durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Tonwertkorrektur-Symbol oder eine Tonwertkorrektur-Vorgabe

oder wählen Sie aus dem Menü des Korrekturbedienfeldes die Option „Tonwertkorrektur“ aus.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Tonwertkorrektur“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“

auf „OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Tonwertkorrektur“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei

dieser Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

Zum Korrigieren der Einstellungen steht das Dialogfeld „Tonwertkorrektur“ zur Verfügung.

2 Führen Sie zum Neutralisieren von Farbstichen im Korrekturbedienfeld einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf die Pipette „Mitteltöne setzen“ . Klicken Sie anschließend auf einen Teil im Bild, der ein

neutrales Grau aufweist.

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Farb- und Tonwertkorrekturen

• Klicken Sie auf „Automatisch“, um die standardmäßige automatische Korrektureinstellung für

„Tonwertkorrektur“ anzuwenden. Wenn Sie mit anderen automatischen Korrekturoptionen experimentieren

möchten, wählen Sie aus dem Menü des Korrekturbedienfeldes die Option „Auto-Optionen“ und ändern Sie dann

im Dialogfeld „Auto-Optionen für Korrektur“ die Algorithmuseinstellungen.

Im Allgemeinen sollten Sie gleiche Farbkomponentenwerte zuweisen, um neutrales Grau zu erzeugen. Verwenden Sie

z. B. gleiche Rot-, Grün- und Blau-Werte, um in einem RGB-Bild ein neutrales Grau zu erzeugen.

Kurven – Übersicht

Mit Gradationskurven und Tonwertkorrektur können Sie den gesamten Tonwertbereich eines Bildes bearbeiten.

Mithilfe der Korrektureinstellungen für „Gradationskurven“ können Punkte im gesamten Tonwertbereich eines

Bildes (von Tiefen bis hin zu Lichtern) korrigiert werden. Für die Tonwertkorrektur stehen nur drei

Einstellungsmöglichkeiten zur Verfügung (Weißpunkt, Schwarzpunkt, Gamma). Außerdem können Sie mit den

Gradationskurven-Einstellungen präzise Korrekturen an einzelnen Farbkanälen in einem Bild vornehmen. Die

Korrektureinstellungen für „Gradationskurven“ können als Vorgabe gespeichert werden. Siehe „Speichern von

Korrektureinstellungen“ auf Seite 182 und „Erneutes Anwenden von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182.

Dialogfeld „Gradationskurven“

A. Schwarzpunkt durch Aufnehmen im Bild setzen B. Mitteltöne durch Aufnehmen im Bild setzen C. Weißpunkt durch Aufnehmen im Bild

setzen D. Kurve durch Bearbeiten von Punkten verändern E. Kurve durch Ziehen verändern F. Dropdown-Menü für den Kurventyp

G. Schwarzpunkt setzen H. Mitteltöne setzen I. Weißpunkt setzen J. Beschneidung anzeigen

In den Korrektureinstellungen für „Gradationskurven“ wird der Tonwertbereich als eine gerade diagonale Basislinie

angezeigt, weil die Tonwertspreizung (die ursprünglichen Helligkeitswerte der Pixel) und der Tonwertumfang (die

neuen Farbwerte) identisch sind.

Hinweis: Nachdem Sie im Dialogfeld „Gradationskurven“ Korrekturen am Tonwertbereich vorgenommen haben, zeigt

Photoshop weiterhin die Basislinie als Referenz an. Deaktivieren Sie unter „Einblenden Kurven-Anzeigeoptionen“ die

Option „Einblenden Grundlinie“.

Die horizontale Diagrammachse repräsentiert die Tonwertspreizung und die vertikale Tonwertachse den

Tonwertumfang.

188

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Dialogfelder „Gradationskurve“ für CMYK- und RGB-Bilder mit Standardeinstellung

A. Standardausrichtung des CMYK-Tonwert-Ausgabebalkens B. CMYK-Ein- und Ausgabewerte in Prozent C. Standardausrichtung des

CMYK-Tonwert-Eingabebalkens D. Standardausrichtung des RGB-Tonwert-Ausgabebalkens E. RGB-Ein- und Ausgabewerte als

Helligkeitsstufen F. Standardausrichtung des RGB-Tonwert-Eingabebalkens

Festlegen der Anzeigeoptionen für Gradationskurven

Sie können mit den Anzeigeoptionen für Gradationskurven das Erscheinungsbild des Kurvenrasters bestimmen.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf das Gradationskurven-Symbol oder eine der Gradationskurven-Vorgaben im

Korrekturbedienfeld oder wählen Sie im Menü des Bedienfeldes die Option „Gradationskurven“.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Gradationskurven“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“

auf „OK“.

• Wählen Sie „Bild“ > „Korrekturen“ > „Gradationskurven“.

Hinweis: Bei Auswahl von „Bild“ > „Korrekturen“ > „Gradationskurven“ werden direkte Korrekturen an der Bildebene

vorgenommen, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Wählen Sie aus dem Menü des Korrekturbedienfeldes den Befehl „Kurven-Anzeigeoptionen“ aus.

Hinweis: Wenn Sie „Bild“ > „Korrekturen“ > „Gradationskurven“ gewählt haben, erweitern Sie die Kurven-

Anzeigeoptionen im Dialogfeld „Gradationskurven“.

3 Wählen Sie eine der folgenden Optionen aus:

• Um die Anzeige der Helligkeitswerte und Prozentangaben umzukehren, wählen Sie „Lichtmenge anzeigen“ (0-255)

oder „Pigmentmenge anzeigen“ (%). Die Gradationskurven geben die Helligkeitswerte für RGB-Bilder in einem

Bereich von 0 bis 255 an, wobei Schwarz (0) unten links angezeigt wird. Für CMYK-Bilder werden Prozentwerte in

einem Bereich von 0 bis 100 angegeben, wobei sich unten links die Lichter (0 %) befinden. Nach der Umkehrung

der Helligkeitswerte und Prozentangaben befindet sich „0“ (RGB-Bilder) bzw. „0 %“ (CMYK-Bilder) unten rechts.

• Um die Rasterlinien in 25 %-Schritten anzuzeigen, wählen Sie „Einfaches Raster“, um sie in 10 %-Schritten

anzuzeigen, wählen Sie „Detailliertes Raster“.

Wenn Sie die Rasterschritte ändern möchten, halten Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS)

gedrückt und klicken Sie auf das Raster.

• Um die Gradationskurven der Farbkanäle über der nicht separierten Kurve anzuzeigen, wählen Sie „Einblenden

Kanalüberlagerungen“.

E F

189

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Farb- und Tonwertkorrekturen

• Um eine Histogrammüberlagerung anzuzeigen, wählen Sie „Einblenden Histogramm“. Informationen zum

richtigen Interpretieren von Histogrammen finden Sie unter „Histogramme“ auf Seite 170.

• Wenn auf dem Raster eine Grundlinie mit einem Winkel von 45 Grad angezeigt werden soll, wählen Sie

„Einblenden Grundlinie“.

• Wenn Sie beim Ziehen relativ zum Histogramm oder Raster horizontale und vertikale Linien als

Ausrichtungshilfen für Punkte anzeigen möchten, wählen Sie „Einblenden Schnittlinie“.

Korrigieren von Farbe und Tonalität im Dialogfeld „Gradationskurven“

Sie können Tonalität und Farbe eines Bildes in den Korrektureinstellungen für „Gradationskurven“ durch Ändern der

Kurvenform korrigieren. Verschieben der Kurve nach oben oder unten hellt das Bild auf bzw. dunkelt es ab, je

nachdem, ob im Dialogfeld Pixelwerte oder Prozentwerte angezeigt werden. Die steilen Bereiche der Kurve

repräsentieren Bereiche mit höherem Kontrast, flachere Bereiche repräsentieren dagegen Bereiche mit geringerem

Kontrast.

Wenn in den Korrektureinstellungen für „Gradationskurven“ die Anzeige von Pixelwerten statt Prozentwerten

festgelegt ist, werden die Lichter rechts oben im Diagramm dargestellt. Das Verschieben eines Punktes im oberen Teil

der Gradationskurve bewirkt eine Korrektur der Lichter. Durch Verschieben eines Punktes im Mittelteil der

Gradationskurve werden die Mitteltöne angepasst und durch Verschieben eines Punktes im unteren Teil der

Gradationskurve die Tiefen. Wenn Sie die Lichter abdunkeln möchten, verschieben Sie einen Punkt im oberen Bereich

der Kurve nach unten. Wenn Sie einen Punkt nach unten oder nach rechts verschieben, wird der Eingabewert einem

geringeren Ausgabewert zugeordnet, sodass das Bild dunkler wird. Um Schatten aufzuhellen, verschieben Sie einen

Punkt im unteren Bereich der Kurve nach oben. Wenn Sie einen Punkt nach oben oder links verschieben, wird ein

niedrigerer Eingabewert einem höheren Ausgabewert zugeordnet, sodass das Bild heller wird.

Hinweis: Für die meisten Bilder gilt, dass im Normalfall nur geringfügige Änderungen an der Gradationskurve nötig

sind, um Tonwert- und Farbkorrekturen vorzunehmen.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf das Gradationskurven-Symbol oder eine der Gradationskurven-Vorgaben im

Korrekturbedienfeld.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Gradationskurven“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“

auf „OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Gradationskurven“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei

dieser Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 (Optional) Wenn Sie die Farbbalance des Bildes anpassen möchten, wählen Sie unter „Kanal“ die Kanäle, die Sie

anpassen möchten.

3 (Optional) Wenn Sie mehrere Farbkanäle gleichzeitig bearbeiten möchten, klicken Sie bei gedrückter

Umschalttaste im Kanälebedienfeld auf die gewünschten Kanäle, bevor Sie „Gradationskurven“ wählen. In der

Dropdown-Liste „Kanal“ werden dann die Abkürzungen für die Zielkanäle angezeigt, z. B. CM für Cyan und

Magenta. Sie enthält außerdem die einzelnen Kanäle für die ausgewählte Kombination. Diese Methode

funktioniert nicht für Gradationskurven in einer Einstellungsebene.

Hinweis: Wählen Sie in den Kurven-Anzeigeoptionen die Option „Kanalüberlagerungen“ aus, damit die

Gradationskurven für die Farbkanäle die nicht separierte Gradationskurve überlagern.

4 Fügen Sie einen Punkt entlang der Gradationskurve hinzu. Führen Sie dazu einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie direkt auf die Gradationskurve.

190

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

• Wählen Sie das Im-Bild-Korrekturwerkzeug aus und klicken Sie dann auf den Bildbereich, der korrigiert

werden soll. Ziehen Sie den Zeiger nach oben oder unten, um die Werte für alle ähnlichen Töne im Foto

aufzuhellen bzw. abzudunkeln.

Um die Bildbereiche anzuzeigen, die beschnitten (d. h. vollständig schwarz oder weiß) werden, wählen Sie im

Dialogfeld „Gradationskurven“ die Option „Beschneidung anzeigen“ oder im Menü des Korrekturbedienfelds die

Option „Beschneidung für Schwarz-/Weißpunkt anzeigen“.

Sie können der Gradationskurve bis zu 14 Steuerpunkte hinzufügen. Wenn Sie einen Steuerpunkt entfernen möchten,

ziehen Sie ihn aus dem Diagramm oder wählen ihn aus und drücken die Entf-Taste. Sie können auch bei gedrückter

Strg-Taste (Windows) bzw. Befehlstaste (Mac OS) auf den Punkt klicken. Die Endpunkte der Kurve können nicht

gelöscht werden.

Klicken Sie bei ausgewähltem Im-Bild-Korrekturwerkzeug auf drei Bereiche des Bildes, um der Gradationskurve Punkte hinzuzufügen. Höherer

Kontrast durch Aufhellen der Lichter und Abdunkeln, dargestellt durch eine S-Kurve.

Um die hellsten und dunkelsten Bereiche in einem RGB-Bild festzustellen, ziehen Sie mit dem Im-Bild-

Korrekturwerkzeug über das Bild. Im Dialogfeld „Gradationskurven“ werden Helligkeitswerte für die Bereiche, über

denen sich der Zeiger befindet, sowie die entsprechende Position auf der Kurve angezeigt. Beim Ziehen des Zeigers über

ein CMYK-Bild wird im Farbbedienfeld der jeweilige Prozentsatz angezeigt (sofern die Anzeige von CMYK-Werten

aktiviert ist).

5 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch, um die Form der Gradationskurve anzupassen:

• Klicken Sie auf einen Punkt und ziehen Sie die Gradationskurve, bis Sie mit Farbton und Farbe zufrieden sind.

Klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf die Punkte, die ausgewählt werden sollen, und verschieben Sie sie alle

gleichzeitig.

• Wählen Sie das Im-Bild-Korrekturwerkzeug aus. Wenn Sie den Mauszeiger über das Bild bewegen, ändert sich

dessen Form in eine Pipette und eine Anzeige auf der Kurve zeigt den jeweiligen Tonwert der darunter liegenden

Pixel. Klicken Sie beim gewünschten Tonwert auf das Bild und ziehen Sie die Kurve nach oben oder unten, um sie

entsprechend anzupassen.

• Klicken Sie auf einen Punkt auf der Gradationskurve und geben Sie in die Felder „Eingabe“ und „Ausgabe“ die

gewünschten Werte ein.

• Wählen Sie am linken Rand des Kurvenrasters den Buntstift aus und zeichnen Sie eine neue Gradationskurve.

Halten Sie dabei die Umschalttaste gedrückt, um die Kurve auf eine gerade Linie zu beschränken, und definieren

Sie durch Klicken Endpunkte. Wenn Sie mit dem Zeichnen der Gradationskurve fertig sind, klicken Sie auf das

Glätten-Symbol , um die Kurve zu glätten (im Korrekturbedienfeld „Gradationskurven“), oder klicken Sie auf

„Glätten“ (im Dialogfeld „Gradationskurven“).

191

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Die Punkte auf der Gradationskurve bleiben verankert, bis Sie sie verschieben. Sie können also Korrekturen in einem

Tonwertbereich vornehmen, ohne dass sich diese auf andere Bereiche auswirken.

Anwenden einer automatischen Korrektur

❖ Klicken Sie im Korrekturbedienfeld „Gradationskurven“ oder im Dialogfeld „Gradationskurven“ auf

„Automatisch“.

Mit „Automatisch“ wird eine automatische Farbkorrektur unter Verwendung der aktuellen Standardeinstellung

angewendet. Wenn Sie die Standardeinstellung ändern möchten, verwenden Sie die Optionen im Dialogfeld „Auto-

Farbkorrekturoptionen“. Zur Wahl stehen die Optionen „Auto-Farbe“, „Auto-Kontrast“ und „Automatische

Farbtonkorrektur“. Weitere Informationen zu diesen Optionen finden Sie unter „Festlegen der Optionen für

automatische Anpassungen“ auf Seite 214.

Festlegen der Schwarz- und Weißpunkte mithilfe der entsprechenden Regler

Mit den Reglern für den Schwarz- und Weißpunkt können Sie schnell die Schwarz- und Weißpunkte festlegen. Wenn

Sie den Schwarzpunkt-Regler z. B. nach rechts auf „5“ schieben, ordnet Photoshop alle Pixel mit dem Wert 5 und

niedriger dem Tonwert 0 zu. Wenn Sie dagegen den Weißpunkt-Regler nach links auf „243“ verschieben, ordnet

Photoshop alle Pixel mit dem Wert 243 und höher dem Tonwert 255 zu. Diese Zuordnung wirkt sich jeweils auf die

dunkelsten und hellsten Pixel in den einzelnen Kanälen aus. Die entsprechenden Pixel in den anderen Kanälen werden

proportional korrigiert, sodass die Farbbalance nicht beeinträchtigt wird.

1 Ziehen Sie die Regler für die Schwarz- und Weißpunkte auf einen beliebigen Punkt entlang der Achse. Beachten

Sie, dass sich der Eingabewert ändert, während Sie ziehen.

2 Wenn Sie beim Korrigieren der Schwarz- und Weißpunkte eine Vorschau der Beschneidung angezeigt bekommen

möchten, führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Halten Sie beim Ziehen der Schieberegler die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt.

• Wählen Sie im Menü des Korrekturbedienfeldes den Befehl „Beschneidung für Schwarz-/Weißpunkt anzeigen“

oder im Dialogfeld „Gradationskurven“ den Befehl „Beschneidung anzeigen“.

Festlegen der Schwarz- und Weißpunkte mithilfe der Pipetten-Werkzeuge

1 Doppelklicken Sie auf die Pipette „Schwarzpunkt setzen“. Wählen Sie im Adobe-Farbwähler einen Wert aus, bei

dem die R-, G- und B-Werte identisch sind. Schwarz erreichen Sie, indem Sie die R-, G- und B-Werte auf 0 setzen.

2 Klicken Sie mit der Pipette auf einen Bereich im Bild, der den Schwarzpunkt darstellen soll, bzw. auf den Bereich

mit dem niedrigsten Farbtonwerten.

3 Doppelklicken Sie auf das Pipette-Werkzeug „Weißpunkt setzen“ und wählen Sie eine Farbe mit identischen R-,

G- und B-Werten aus.

4 Klicken Sie auf den Bildbereich mit den höchsten Tonwerten, um den Weißpunkt festzulegen.

Tastaturbefehle: Kurvenkorrektur

Für die Korrektureinstellungen für „Gradationskurven“ können Sie die folgenden Tastaturbefehle benutzen:

• Um einen Punkt auf der Kurve im aktuell in den Korrektureinstellungen für „Gradationskurven“ festgelegten

Kanal festzulegen, klicken Sie bei gedrückter Strg-Taste (Windows) bzw. Befehlstaste (Mac OS) in das Bild.

• Um einen Punkt auf der Kurve für die gewählte Farbe in jedem Farbkomponentenkanal (aber nicht im

unseparierten Kanal) festzulegen, klicken Sie bei gedrückter Umschalt- und Strg-Taste (Windows) bzw. Umschalt-

und Befehlstaste (Mac OS) in das Bild.

192

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

• Wenn Sie mehrere Punkte auswählen möchten, halten Sie die Umschalttaste gedrückt und klicken auf die Punkte

in der Kurve. Ausgewählte Punkte werden mit schwarzer Füllung angezeigt.

• Um die Auswahl aller Punkte auf der Gradationskurve rückgängig zu machen, klicken Sie auf das Raster oder

drücken Sie Strg+D (Windows) bzw. Befehlstaste+D (Mac OS).

• Um ausgewählte Punkte auf der Gradationskurve zu verschieben, drücken Sie die Pfeiltasten.

Korrigieren von Farben mit den Pipetten

Sie können in den Korrektureinstellungen für „Tonwertkorrektur“ bzw. „Gradationskurven“ die Pipetten verwenden,

um einen etwaigen Farbstich zu korrigieren. Ein Farbstich ist eine unerwünschte Tönung, die von einem Übermaß an

Farbe (Rot, Grün, Blau, bzw. Cyan, Magenta, Gelb) verursacht wird. Zur Herstellung der gewünschten Farbbalance im

Bild empfiehlt es sich, zunächst einen Bereich auszuwählen, der neutral sein soll, und dann den Farbstich aus diesem

Bereich zu entfernen. Je nach Bild können Sie eine oder alle drei Pipetten verwenden. Die Pipetten funktionieren am

besten bei Bildern mit leicht bestimmbaren neutralen Farben.

Hinweis: Das Pipette-Werkzeug „Mitteltöne setzen“ wird in erster Linie für Farbkorrekturen verwendet und steht

beim Arbeiten mit Graustufenbildern nicht zur Verfügung.

Die besten Ergebnisse erzielen Sie, wenn Sie die Pipetten nicht in Bildern verwenden, in denen umfangreiche

Korrekturen notwendig sind, um einem Pixel den maximalen Lichter- oder den minimalen Tiefenwert zuzuordnen.

Wichtig: Durch Verwendung der Pipetten werden alle Korrekturen zurückgesetzt, die Sie zuvor in den Dialogfeldern

„Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“ durchgeführt haben. Verwenden Sie daher am besten zuerst die Pipetten

und verfeinern Sie anschließend Ihre Korrekturen mit den Tonwertkorrektur-Reglern oder den

Gradationskurvenpunkten.

1 Legen Sie fest, welcher Bereich im Bild neutral grau sein soll. Dies kann beispielsweise eine gepflasterte Straße sein.

Markieren Sie mit einem Farbaufnehmer einen neutralen Bereich, sodass Sie später mit einer Pipette darauf klicken

können.

2 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Tonwertkorrektur- oder das Gradationskurven-Symbol oder wählen

Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ und wählen Sie dann „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ und dann „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“ wählen.

Führen Sie dann die im Folgenden beschriebenen Schritte im Dialogfeld „Tonwertkorrektur“ bzw. „Gradationskurven“

durch. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden,

wodurch Bildinformationen verloren gehen.

3 Doppelklicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Graupunkt-setzen-Werkzeug . Stellen Sie mithilfe des

Adobe-Farbwählers sicher, dass die derzeit ausgewählte Farbe identische R-, G- und B-Werte aufweist (z. B.

„128,128,128“).

4 Klicken Sie mit der Pipette „Graupunkt setzen“ auf den in Schritt 1 festgelegten neutralen Bereich. Dadurch werden

die Mitteltöne zurückgesetzt und der Farbstich wird aus dem Bild entfernt.

5 Nehmen Sie bei Bedarf im Korrekturbedienfeld letzte Korrekturen vor.

Wenn Sie einer Pipette neue Zielfarben zuweisen, können Sie in Photoshop die neuen Zielfarben als Standardfarben

speichern.

193

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Anpassen von Farbton und Sättigung

Mit dem Befehl „Farbton/Sättigung“ können Sie den Farbton, die Sättigung und die Helligkeit eines bestimmten

Farbbereichs in einem Bild anpassen oder alle Farben im Bild gleichzeitig korrigieren. Diese Korrektur eignet sich

speziell für die Feineinstellung von Farben in CMYK-Bildern, sodass diese innerhalb des Farbumfangs des jeweiligen

Ausgabegeräts liegen.

Sie können die „Farbton/Sättigung“-Einstellungen im Korrekturbedienfeld speichern und sie in anderen Bildern

wiederverwenden. Weitere Informationen finden Sie unter „Speichern von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182 und

„Erneutes Anwenden von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182.

Anwenden der Farbton- und Sättigungskorrektur

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf das Symbol „Farbton/Sättigung“ oder eine der Vorgaben für „Farbton/Sättigung“ im

Korrekturbedienfeld.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Farbton/Sättigung“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“

auf „OK“. Die beiden Farbleisten im Dialogfeld stellen die Farben in ihrer Anordnung auf dem Farbkreis dar. Auf

der oberen Farbleiste wird die Farbe vor der Änderung angezeigt. Auf der unteren Farbleiste wird angezeigt, wie

sich die Änderung auf alle Farbtöne bei voller Sättigung auswirkt.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Farbton/Sättigung“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei

dieser Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Legen Sie mithilfe des Popup-Menüs „Bearbeiten“ im Korrekturbedienfeld fest, welche Farben korrigiert werden

sollen:

• Wählen Sie „Standard“, um alle Farben gleichzeitig zu anzupassen.

• Wählen Sie einen anderen vordefinierten Farbbereich für die zu ändernde Farbe. Informationen zur Änderung des

Farbbereichs finden Sie unter „Anpassen von Farbton und Sättigung“ auf Seite 193.

3 Geben Sie unter „Farbton“ einen Wert ein oder ziehen Sie den Regler, bis die Farben wie gewünscht angezeigt

werden.

Die im Feld angezeigten Werte geben die Gradzahl der Drehung auf dem Farbkreis an, ausgehend von der

Originalfarbe des Pixels. Ein positiver Wert bedeutet eine Drehung im Uhrzeigersinn, ein negativer Wert eine

Drehung gegen den Uhrzeigersinn. Die Werte können zwischen -180 und +180 liegen.

Farbkreis

A. Sättigung B. Farbton

Sie haben auch die Möglichkeit, im Korrekturbedienfeld das Im-Bild-Korrekturwerkzeug auszuwählen und dann

bei gedrückter Strg-Taste (Windows) bzw. Befehlstaste (Mac OS) auf eine Farbe im Bild zu klicken. Ziehen Sie dann

im Bild nach links oder rechts, um den Wert für den Farbton zu verändern.

0/360

180

90270

194

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

4 Geben Sie unter „Sättigung“ einen Wert ein oder ziehen Sie den Regler nach rechts, um die Sättigung zu erhöhen,

bzw. nach links, um sie zu verringern.

Die Farbe wird vom Zentrum des Farbkreises weg oder zu ihm hin verschoben. Die Werte können zwischen -100 %

(keine Sättigung, matte Farben) und +100 % (hohe Sättigung) liegen.

Sie können auch im Korrekturbedienfeld das Im-Bild-Korrekturwerkzeug auswählen und dann auf eine Farbe im

Bild klicken. Verringern oder Erhöhen Sie die Sättigung des Farbbereichs, der das Pixel enthält, auf das Sie geklickt

haben, indem Sie den Mauszeiger nach links bzw. rechts ziehen.

5 Geben Sie für „Lab-Helligkeit“ einen Wert ein oder ziehen Sie den Regler nach rechts, um die Helligkeit zu erhöhen

(Weißanteil der Farbe steigt) bzw. nach links, um sie zu verringern (Schwarzanteil der Farbe steigt). Die Werte

können zwischen -100 (prozentualer Schwarzanteil) und +100 (prozentualer Weißanteil) liegen.

Hinweis: Klicken Sie auf die Schaltfläche „Zurücksetzen“ , um die „Farbton/Sättigung“-Einstellung im

Korrekturbedienfeld rückgängig zu machen.

Festlegen des anzupassenden Farbbereichs im Dialogfeld „Farbton/Sättigung“

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Farbton/Sättigung“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Farbton/Sättigung“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“

auf „OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Farbton/Sättigung“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei

dieser Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Wählen Sie im Korrekturbedienfeld aus dem Menü direkt oberhalb der Schieberegler eine Farbe aus.

Im Korrekturbedienfeld werden vier Farbkreiswerte (in Grad) angezeigt. Diese geben die Werte der Einstellungsregler

wieder, die zwischen den Farbbalken angezeigt werden. Mit den beiden inneren Reglern (vertikale Striche) wird der

Farbbereich definiert. Die beiden äußeren dreieckigen Regler zeigen die Stellen an, an denen die Anpassungen des

Farbbereichs „abnehmen“ (verlaufen bzw. allmählich unwirksam werden, statt abrupt zu enden).

3 Verwenden Sie entweder die Pipette-Werkzeuge oder die Einstellungsregler, um den Farbbereich zu ändern.

• Klicken oder ziehen Sie im Bild mit dem Pipette-Werkzeug , um einen Farbbereich auszuwählen. Wenn Sie den

Farbbereich erweitern möchten, klicken oder ziehen Sie mit dem Pipette-Werkzeug „Hinzufügen“ im Bild. Soll

der Farbbereich verkleinert werden, klicken oder ziehen Sie mit dem Pipette-Werkzeug „Entfernen“ im Bild.

Sie können auch bei ausgewähltem Pipette-Werkzeug die Umschalttaste drücken, um den Bereich zu erweitern,

oder die Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS), um ihn zu verkleinern.

• Ziehen Sie eines der weißen Dreiecke, um die Farbabnahme (Verlaufen der Anpassung), aber nicht den Bereich zu

ändern.

• Ziehen Sie den Abschnitt zwischen dem Dreieck und der vertikalen Leiste, um den Bereich ohne Auswirkungen auf

die Abnahme anzupassen.

• Ziehen Sie den mittleren Abschnitt, um den gesamten Regler (Dreiecke und vertikale Striche) zu verschieben und

einen anderen Farbbereich auszuwählen.

• Ziehen Sie einen der vertikalen weißen Striche, um den Bereich der Farbkomponente zu ändern. Das Verschieben

eines der vertikalen Striche in Richtung eines der Dreiecke vergrößert den Farbbereich und verringert die

Abnahme. Das Verschieben eines der vertikalen Striche zur Mitte des Einstellungsreglers (und damit vom Dreieck

weg) verkleinert den Farbbereich und erhöht die Abnahme.

• Ziehen Sie die Farbleiste bei gedrückter Strg-Taste (Windows) bzw. Befehlstaste (Mac OS), sodass in der Mitte der

Leiste eine andere Farbe angezeigt wird.

195

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Einstellungsregler „Farbton/Sättigung“

A. Werte des Reglers „Farbton“ B. Anpassen der Abnahme ohne Auswirkungen auf den Bereich C. Anpassen des Bereichs ohne Auswirkungen

auf die Abnahme D. Anpassen des Farbbereichs und der Abnahme E. Verschieben des gesamten Reglers

Wenn Sie den Einstellungsregler so verschieben, dass er in einen anderen Farbbereich fällt, wird dies durch einen

geänderten Namen im Menü „Bearbeiten“ angezeigt. Wenn Sie z. B. „Gelbtöne“ wählen und den Bereich so ändern,

dass der Regler sich im roten Bereich der Farbleiste befindet, wird als neuer Name „Rottöne 2“ angezeigt. Sie können

bis zu sechs einzelne Farbbereiche in Varianten desselben Farbbereichs konvertieren (z. B. von Rottöne bis Rottöne 6).

Hinweis: Standardmäßig hat der beim Wählen einer Farbkomponente ausgewählte Farbbereich eine Breite und

Abnahme von 30 Grad auf beiden Seiten. Ist die Abnahme zu gering, kann es im Bild zu Streifenbildung kommen.

Färben eines Graustufenbildes oder Erzeugen eines Einfarbeneffekts

1 Wenn Sie ein Graustufenbild färben, wählen Sie „Bild“ > „Modus“ > „RGB-Farbe“, um das Bild in RGB zu

konvertieren.

2 Führen Sie zum Zugreifen auf die Korrektureinstellungen für „Farbton/Sättigung“ einen der folgenden Schritte

durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Farbton/Sättigung“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Farbton/Sättigung“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“

auf „OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Farbton/Sättigung“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei

dieser Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

3 Aktivieren Sie die Option „Färben“. Wenn die Vordergrundfarbe Schwarz oder Weiß ist, wird das Bild in einen

roten Farbton (0°) umgewandelt. Wenn die Vordergrundfarbe nicht Schwarz oder Weiß ist, wird das Bild in den

Farbton der aktuellen Vordergrundfarbe umgewandelt. Die Helligkeitswerte der Pixel werden nicht geändert.

4 (Optional) Wählen Sie mit dem Farbtonregler eine neue Farbe aus. Stellen Sie mit den Sättigungs- und Lab-

Helligkeitsreglern die Sättigung und Helligkeit der Pixel ein.

Anpassen der Farbsättigung mithilfe der Dynamik

„Dynamik“ passt die Sättigung so an, dass die Beschneidung bei Annäherung an die volle Farbsättigung minimiert

wird. Bei dieser Korrektur wird die Sättigung von weniger gesättigten Farben mehr erhöht als die von Farben, die

bereits zu einem gewissen Grad gesättigt sind. „Dynamik“ verhindert darüber hinaus, dass Hauttöne übersättigt

werden.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Dynamik“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Dynamik“. Geben Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“ einen

Namen für die Dynamik-Einstellungsebene ein und klicken Sie auf „OK“.

BCDEDCBA

196

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Dynamik“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch, um die Farbsättigung zu korrigieren: Ziehen Sie den Regler

„Dynamik“ nach links (verringern) oder nach rechts (erhöhen), um die Farbsättigung zu ändern, ohne dass es zu

einer Beschneidung kommt, wenn Farben stärker gesättigt werden.

• Wenn weniger gesättigte Farben weiter korrigiert und die Farben beim Erreichen eines gesättigten Zustands nicht

beschnitten werden sollen, schieben Sie den Regler „Dynamik“ nach rechts.

• Sollen alle Farben unabhängig von ihrer aktuellen Sättigung dasselbe Maß an Sättigungskorrektur erhalten, legen

Sie die Sättigung mit dem Regler „Sättigung“ fest. Es kann Situationen geben, in denen dies zu einer geringeren

Streifenbildung als die Verwendung des Reglers „Sättigung“ in den Korrekturbedienfeld-Einstellungen für

„Farbton/Sättigung“ oder im Dialogfeld „Farbton/Sättigung“ führt.

• Soll die Sättigung reduziert werden, ziehen Sie entweder den Regler „Dynamik“ oder den Regler „Sättigung“ nach

links.

Konvertieren eines Farbbildes in Schwarzweiß

Mit der Korrektur „Schwarzweiß“ wandeln Sie ein Farbbild in ein Graustufenbild um. Dabei behalten Sie die volle

Kontrolle über die Konvertierung der einzelnen Farben. Sie können die Graustufen auch tönen, indem Sie einen

Farbton auf das Bild anwenden, um z. B. einen Sepia-Effekt zu erzeugen. Schwarzweißfunktionen, wie der Kanalmixer,

wandeln Farbbilder auch in Monochrom um. Dabei haben Sie die Möglichkeit, den Farbkanaleingang anzupassen.

Ein Video über das Konvertieren von Farbbildern in Schwarzweißbilder finden Sie unter

www.adobe.com/go/vid0017_de.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf das Symbol „Schwarzweiß“ oder eine der Vorgaben für „Schwarzweiß“ im

Korrekturbedienfeld.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Schwarzweiß“. Geben Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“ einen

Namen für die Einstellungsebene ein und klicken Sie auf „OK“.

Photoshop führt eine Standard-Graustufenkonvertierung auf Grundlage der Farbmischung im Bild durch.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Schwarzweiß“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Passen Sie mit den Farbreglern im Korrekturbedienfeld die Konvertierung manuell an, führen Sie eine

automatische Konvertierung durch oder wählen Sie eine zuvor gespeicherte benutzerdefinierte Mischung.

Vorgabe Wählen Sie eine vordefinierte Graustufenmischung oder eine zuvor gespeicherte Mischung aus. Um eine

Mischung zu speichern, wählen Sie im Menü des Bedienfeldes den Befehl „Schwarzweißvorgabe speichern“.

Auto Legt die Graustufenmischung auf Grundlage der Farbwerte des Bildes fest. Dabei wird die Verteilung der

Grauwerte maximiert. Die automatische Mischung erzeugt häufig hervorragende Ergebnisse. Sie eignet sich jedoch

auch als Ausgangspunkt für das Anpassen von Grauwerten mit den Farbreglern.

Farbregler Ermöglicht die Anpassung der Grautöne für bestimmte Farben des Bildes. Ziehen Sie den Regler nach

links, um die Grautöne der ursprünglichen Bildfarbe abzudunkeln, oder nach rechts, um sie aufzuhellen.

• Wenn Sie eine bestimmte Farbkomponente anpassen möchten, wählen Sie das Im-Bild-Korrekturwerkzeug

aus und klicken Sie dann in das Bild. Ziehen Sie nach links oder rechts, um die vorherrschende Farbe an dieser Stelle

dunkler oder heller zu machen.

197

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Hinweis: Wenn Sie statt des Korrekturbedienfeldes das Dialogfeld „Schwarzweiß“ verwenden, zeigen Sie auf einen

Bildbereich und drücken Sie die Maustaste, um den Farbregler für die vorherrschende Farbe an dieser Stelle des Bildes

zu aktivieren. Ziehen Sie dann den Regler an die gewünschte Position.

• Wenn alle Farbregler auf die Standard-Graustufenkonvertierung zurückgesetzt werden sollen, klicken Sie auf die

Schaltfläche „Zurücksetzen“ .

Vorschau Machen Sie die Auswahl rückgängig, um das Bild im ursprünglichen Farbmodus anzuzeigen.

3 Um einen Farbton auf die Graustufen anzuwenden, wählen Sie die Option „Farbton“ und passen nach Bedarf die

Regler für „Farbton“ und „Sättigung“ an. Mit dem Regler „Farbton“ ändern Sie die Farbe der Tönung und mit dem

Regler „Sättigung“ legen Sie die Konzentration der Farbe fest. Klicken Sie auf das Farbfeld, um den Farbwähler zu

öffnen und die Farbe der Tönung präziser anzupassen.

Siehe auch

„Gemischte Farbkanäle“ auf Seite 207

Verbessern der Details von Tiefen und Lichtern

Der Befehl „Tiefen/Lichter“ eignet sich für die Korrektur von Fotos mit Motiven, die aufgrund eines zu hellen

Hintergrunds nur als Schattenumriss zu erkennen sind, sowie zur Korrektur von Fotos, bei denen das Motiv aufgrund

zu großer Nähe zum Kamerablitzlicht leicht „ausgewaschen“ aussieht. Außerdem lassen sich hiermit auch zu dunkel

geratene Tiefenbereiche in einem ansonsten gut ausgeleuchteten Bild aufhellen. Durch den Befehl „Tiefen/Lichter“

wird nicht einfach nur das Bild aufgehellt bzw. abgedunkelt, vielmehr wird basierend auf den unmittelbar

benachbarten Pixeln (lokale Umgebung) in den Tiefen bzw. Lichtern ermittelt, welche Bereiche aufzuhellen bzw.

abzudunkeln sind. Daher stehen unterschiedliche Steuerelemente für Tiefen und Lichter zur Verfügung. Die Werte im

Dialogfeld „Tiefen/Lichter“ sind standardmäßig so eingestellt, dass sie Hintergrundbeleuchtungsprobleme

korrigieren.

Durch Aktivieren der Option „Weitere Optionen einblenden“ können Sie auf einen Schieberegler zur Anpassung des

Mittelton-Kontrastes, einen Farbkorrektur-Regler zur Anpassung des Gesamtkontrastes des Bildes sowie die

Optionen „Schwarz beschneiden“ und „Lichter beschneiden“ zur Anpassung des Gesamtkontrastes des Bildes

zugreifen.

Bild vor und nach der Korrektur mit „Tiefen/Lichter“

Anpassen von Tiefen und Lichtern eines Bildes

1 Wählen Sie „Bild“ > „Korrekturen“ > „Tiefen/Lichter“.

Vergewissern Sie sich, dass die Option „Vorschau“ aktiviert ist, damit das Bild aktualisiert wird, sobald Sie eine

Änderung vorgenommen haben.

2 Passen Sie den Grad der Beleuchtungskorrektur mit dem Regler „Stärke“ an, oder indem Sie einen Prozentwert in

die Felder für Tiefen oder Lichter eingeben. Je größer der festgelegte Wert ist, desto stärker werden Tiefen

aufgehellt oder Lichter abgedunkelt. Sie können sowohl die Tiefen als auch die Lichter in einem Bild anpassen.

198

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

3 Wenn Sie noch mehr Einflussmöglichkeiten haben möchten, aktivieren Sie die Option „Weitere Optionen

einblenden“.

Hinweis: Sollen die Details in den Tiefen eines ansonsten gut belichteten Bildes verbessert werden, versuchen Sie es mit

„Stärke“- und „Tonbreite“-Werten für die Tiefen im Bereich von 0 % bis 25 %.

4 (Optional) Klicken Sie auf „Als Standard speichern“, um die aktuellen Einstellungen zu speichern und als

Standardeinstellungen für den Befehl „Tiefen/Lichter“ festzulegen. Wenn Sie die ursprünglichen Standardwerte

wiederherstellen möchten, halten Sie die Umschalttaste gedrückt, während Sie auf die Schaltfläche „Als Standard

speichern“ klicken.

Hinweis: Sie können die Einstellungen für „Tiefen/Lichter“ wiederverwenden, indem Sie auf die Schaltfläche „Speichern“

klicken. Die aktuellen Einstellungen werden in einer Datei gespeichert, die Sie später durch Klicken auf die Schaltfläche

„Laden“ abrufen können. Weitere Informationen zum Speichern und Laden von Einstellungen finden Sie unter

„Speichern von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182.

5 Klicken Sie auf „OK“.

Optionen für den Befehl „Tiefen/Lichter“

Stärke Steuert (getrennt für die Lichter- und Tiefenwerte im Bild), wie stark die Korrektur ausfällt.

Hinweis: Extreme Werte für „Stärke“ können zu einer Überschneidung führen. Dabei werden ursprüngliche Lichter

dunkler als ursprüngliche Tiefen, sodass die korrigierten Bilder unnatürlich aussehen.

Tonbreite Ermöglicht die Festlegung der Breite des Tonbereichs in den Tiefen bzw. Lichtern, der verändert wird. Je

kleiner der Wert ist, desto stärker werden die Korrekturen auf die dunkleren (Tiefen) bzw. helleren Bereiche (Lichter)

beschränkt. Bei größeren Werten wird der Tonbereich der Korrekturen mehr in die Mitteltöne verschoben. Beispiel:

Bei 100 % wirkt sich der Regler „Tonbreite“ für die Tiefen am stärksten auf die Tiefen aus, die Mitteltöne sind teilweise

betroffen, aber die hellsten Lichter bleiben unverändert. Die Tonbreite variiert von Bild zu Bild. Zu hohe Werte

können zu Kränzen um dunkle oder helle Kanten führen. Mit den Standardeinstellungen wird versucht, diese

Artefakte zu reduzieren. Auch bei zu hohen Werten für „Stärke“ bei Tiefen oder Lichtern können Kränze auftreten.

Standardmäßig ist die Tonbreite auf 50 % eingestellt. Wenn Sie beim Aufhellen eines dunklen Motivs bemerken, dass

sich die Mitteltöne oder die helleren Bereiche zu stark ändern, versuchen Sie, den Tonbereich für die Tiefen in

Richtung Null zu reduzieren, damit nur die dunkelsten Bereiche aufgehellt werden. Wenn Sie jedoch sowohl die

Mitteltöne als auch die Tiefen aufhellen möchten, verschieben Sie den Regler „Tonbreite“ für die Tiefen in Richtung

100 %.

Radius Steuert die Größe der lokalen Umgebung um jeden Pixel. Anhand der benachbarten Pixel wird festgelegt, ob

ein Pixel in den Tiefen oder in den Lichtern liegt. Wenn Sie den Schieberegler nach links verschieben, wird ein

kleinerer Bereich definiert. Wenn Sie den Schieberegler nach rechts verschieben, wird ein größerer Bereich definiert.

Die optimale Größe des Bereichs hängt vom jeweiligen Bild ab. Am besten, Sie experimentieren ein wenig. Ist der

Radius zu groß, wird möglicherweise nicht nur das Motiv korrigiert, sondern das gesamte Bild aufgehellt bzw.

abgedunkelt. Es empfiehlt sich, den Radius ungefähr auf die Größe des betreffenden Motivs im Bild einzustellen.

Experimentieren Sie mit unterschiedlichen Radiuseinstellungen, um einen möglichst optimalen Abgleich zwischen

dem Motivkontrast und der differenziellen Aufhellung bzw. Abdunkelung des Motivs im Vergleich zum Hintergrund

zu erzielen.

Helligkeit Ändert die Helligkeit in einem Graustufenbild. Diese Option ist nur für Graustufenbilder verfügbar. Wenn

Sie den Schieberegler nach links schieben, wird das Bild abgedunkelt, während eine Verschiebung nach rechts zu einer

Aufhellung des Bildes führt.

Mittelton-Kontrast Ermöglicht die Korrektur des Kontrasts in den Mitteltönen. Verschieben Sie den Schieberegler

nach links, um den Kontrast zu reduzieren, bzw. nach rechts, um ihn zu erhöhen. Sie können den Kontrast auch durch

direkte Eingabe eines Wertes in das Feld „Mittelton-Kontrast“ festlegen. Wenn der Kontrast reduziert werden soll,

199

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Farb- und Tonwertkorrekturen

geben Sie einen negativen Wert ein. Soll der Kontrast erhöht werden, geben Sie einen positiven Wert ein. Eine

Erhöhung des Wertes für „Mittelton-Kontrast“ führt zu einem größeren Kontrast bei den Mitteltönen, wobei die

Tiefen eher abgedunkelt und die Lichter eher aufgehellt werden.

Schwarz beschneiden & Lichter beschneiden Gibt an, wie stark die Tiefen und Lichter auf das neu festgelegte reine

Schwarz (0) bzw. reine Weiß (255) im Bild beschnitten werden sollen. Je größer der Wert ist, desto kontrastreicher

wird das Bild. Stellen Sie keine zu hohen Beschneidungswerte ein, da sonst die Details in Tiefen oder Lichtern reduziert

werden (die Helligkeitswerte werden beschnitten und als reines Schwarz bzw. Weiß dargestellt).

Erhöhen des Kontrasts in einem Foto

Sie können den Kontrast in einem Bild je nach vorliegendem Problem auf zwei Arten erhöhen.

Wenn das Bild mehr Gesamtkontrast benötigt, weil es nicht den gesamten verfügbaren Tonwertbereich nutzt, klicken

Sie im Korrekturbedienfeld auf das Tonwertkorrektur-Symbol . Ziehen Sie anschließend die beiden Regler für

Lichter und Tiefen nach innen bis an die Enden des Histogramms.

Die Pixel der Bildebene reichen nicht bis an das Ende des Diagramms, d. h., im Bild wird nicht der gesamte Tonwertumfang verwendet.

A. Tiefen-Eingaberegler B. Lichter-Eingaberegler

Wenn das Bild den gesamten verfügbaren Tonwertbereich nutzt, aber in den Mitteltönen mehr Kontrast benötigt,

klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Gradationskurven-Symbol . Ziehen Sie die Kurve in eine S-Form.

Je höher das Gefälle in der Kurvenmitte, desto stärker der Kontrast in den Mitteltönen.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Einstellungsebenen und Füllebenen“ auf Seite 351

Anpassen der Belichtung für HDR-Bilder

Die Korrektureinstellungen für „Belichtung“ sind für Tonwertkorrekturen in HDR-Bildern vorgesehen, funktionieren

aber auch mit 8-Bit- und 16-Bit-Bildern. Belichtungswerte werden nicht im aktuellen Farbraum berechnet, sondern

in einem linearen Farbraum (Gamma 1.0).

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf das Symbol „Belichtung“ oder eine der „Belichtung“-Vorgaben im Korrekturbedienfeld.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Belichtung“.

A B

200

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Belichtung“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

Einstellungsebenen für 32-Bit-Bilder stehen nur in Photoshop Extended zur Verfügung.

2 Stellen Sie im Korrekturbedienfeld die folgenden Optionen ein:

Belichtung Passt die Lichter am Ende der Tonwertskala an und behält extreme Tiefen soweit wie möglich bei.

Verschiebung Dunkelt Tiefen und Mitteltöne ab und behält die Lichter soweit wie möglich bei.

Gamma Passt das Bildgamma über eine einfache Potenzfunktion an. Negative Werte werden um Null gespiegelt (sie

bleiben also negativ, werden aber trotzdem so angepasst, als ob sie positiv wären).

Mit den Pipetten werden die Luminanzwerte des Bildes angepasst (im Gegensatz zu den Tonwertkorrektur-Pipetten,

die sich auf alle Farbkanäle auswirken).

• Mit der Pipette „Schwarzpunkt setzen“ wird die Verschiebung festgelegt und das Pixel, auf das Sie klicken, auf Null

verschoben.

• Mit der Pipette „Weißpunkt setzen“ wird die Belichtung festgelegt und der Punkt, auf den Sie klicken, auf Weiß

(1,0 bei HDR-Bildern) verschoben.

• Mit der Pipette „Mitteltöne setzen“ wird die Belichtung festgelegt und der Wert, auf den Sie klicken, in ein mittleres

Grau geändert.

Siehe auch

„Wissenswertes zu Bildern mit hohem dynamischem Bereich“ auf Seite 78

Anpassen von Bildern für die Ausgabe auf

Druckmaschinen

Festlegen von Zielwerten für Lichter und Tiefen

Das Festlegen von Zielwerten für die Lichter und Tiefen eines Bildes ist erforderlich, weil die meisten Ausgabegeräte

(im Normalfall Druckmaschinen) in den extremen Tiefen (nahe 0) und extremen Lichtern (nahe 255) keine Details

drucken können. Durch Festlegen eines Mindestwertes für die Tiefen und eines Höchstwertes für die Lichter können

die wichtigen Tiefen- und Lichterdetails in den Farbumfang des Ausgabegeräts transformiert werden.

Das Festlegen von Zielwerten entfällt, wenn Sie das Bild auf einem Desktop-Drucker ausgeben und auf Ihrem

Computer ein Farbmanagementsystem eingerichtet ist. Das Farbmanagementsystem von Photoshop nimmt

automatisch die entsprechenden Korrekturen am Bild auf dem Bildschirm vor, sodass es auf Desktop-Druckern mit

Farbprofil ordnungsgemäß ausgedruckt wird.

201

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Verwenden der Tonwertkorrektur zum Beibehalten der Lichter- und

Tiefendetails beim Druck

Mit den Tonwertumfang-Reglern können Sie die Tiefen- und Lichterwerte festlegen und so das Bild in einen kleineren

Bereich als 0 bis 255 komprimieren. Mit dieser Anpassung können Sie die Tiefen- und Lichterdetails beibehalten,

wenn ein Bild auf einer Druckmaschine gedruckt wird, deren Merkmale Ihnen bekannt sind. Angenommen, in einem

Bild sind wichtige Bilddetails in den Lichtern mit einem Wert von 245 und die verwendete Druckmaschine unterstützt

keine Punkte, die kleiner als 5 % sind. Sie können nun den Lichter-Regler auf den Wert 242 ziehen (was einem 5-%-

Punkt auf der Druckmaschine entspricht) und so das Lichterdetail von 245 auf 242 verschieben. Auf diese Weise kann

das Lichterdetail mit der Druckmaschine sicher gedruckt werden.

Im Allgemeinen empfiehlt es sich nicht, die Tonwertumfang-Regler für Bilder mit Reflexionslichtern zu verwenden.

Die Reflexionslichter werden sonst nicht in reinem Weiß, sondern eher grau dargestellt. Verwenden Sie für Bilder mit

Reflexionslichtern die Pipette „Weißpunkt setzen“.

Bestimmen von Lichtern und Tiefen mit den Tonwertumfang-Reglern

Festlegen von Zielwerten mit den Pipetten

1 Wählen Sie in der Werkzeugpalette das Pipette-Werkzeug aus. Wählen Sie im Feld „Aufnahmebereich“ in der

Optionsleiste des Pipette-Werkzeugs die Option „3 x 3 Pixel Durchschnitt“. Dadurch wird ein repräsentativer

Bereich und nicht der Wert eines einzelnen Bildschirmpixels aufgenommen.

2 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“ .

Wenn Sie „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“ auswählen, ist das Pipette-Werkzeug außerhalb des

Dialogfelds aktiv. Mithilfe entsprechender Tastaturbefehle können Sie auch weiterhin Bildläufe durchführen sowie das

Handwerkzeug und das Zoomwerkzeug verwenden.

3 Führen Sie zum Bestimmen von Lichter- und Tiefenbereichen, die im Bild erhalten bleiben sollen, einen der

folgenden Schritte durch:

• Bewegen Sie den Zeiger über das Bild und ermitteln Sie im Infobedienfeld die hellsten und dunkelsten Bereiche, die

erhalten bleiben sollen (die Sie also nicht auf reines Weiß oder reines Schwarz beschneiden lassen möchten). (Siehe

„Anzeigen von Farbwerten in einem Bild“ auf Seite 174.)

• Ziehen Sie den Zeiger über das Bild und ermitteln Sie im Bereich „Gradiationskurven“ des Korrekturbedienfelds

die hellsten und dunkelsten Punkte, die erhalten bleiben sollen. Diese Methode funktioniert nicht, wenn für die

Gradationskurvenkorrektur der unseparierte CMYK-Kanal eingestellt ist.

202

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Achten Sie bei der Ermittlung der hellsten Lichterdetails, die Sie einem druckbaren (geringeren) Wert zuordnen

möchten, darauf, dass Sie keine Reflexionslichter einschließen. Reflexionslichter, wie die funkelnden Lichter von

Schmuck oder Punkte, an denen Sonnenlicht reflektiert wird, sollen die hellsten Punkte in einem Bild bleiben. Es

empfiehlt sich, Reflexionslichter (reines Weiß, keine Details) zu beschneiden, sodass keine Farbe auf das Papier

gedruckt wird.

Sie können auch mit dem Befehl „Schwellenwert“ repräsentative Lichter und Tiefen ermitteln, bevor Sie auf

„Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“ zugreifen. (Siehe „Erstellen eines Schwarzweißbildes mit zwei Werten“

auf Seite 217.)

4 Wenn Sie den hellsten Bildbereichen Lichterwerte zuweisen möchten, doppelklicken Sie in der Tonwert- bzw.

Gradationskurvenkorrektur auf das Pipette-Werkzeug „Weißpunkt setzen“ , um den Farbwähler zu öffnen.

Geben Sie die Werte für den hellsten Bildbereich ein und klicken Sie auf „OK“. Klicken Sie dann auf das in Schritt 3

bestimmte Licht.

Sollten Sie versehentlich das falsche Licht auswählen, klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf die Schaltfläche

„Zurücksetzen“ .

Je nach Ausgabegerät können Sie beim Drucken eines Bildes mit mittleren Farbwerten (Average-Key) auf weißes

Papier mit den CMYK-Werten 5, 3, 3 und 0 gute Lichter erzielen. Das ungefähre RGB-Äquivalent ist 244, 244, 244,

das ungefähre Graustufen-Äquivalent ein 4%iger Punkt. Sie können schnell einen Näherungswert für diese Zielwerte

angeben, indem Sie im Farbwähler unter „HSB“ für Helligkeit („B“) den Wert 96 eingeben.

Bei einem Bild mit niedrigen Farbwerten (Low-Key) sollten Sie das Licht auf einen niedrigeren Wert setzen, um einen

zu starken Kontrast zu vermeiden. Experimentieren Sie mit Helligkeitswerten zwischen 96 und 80.

Die Pixelwerte werden im gesamten Bild proportional zu den neuen Lichterwerten angepasst. Alle Pixel, die heller als

der Bereich sind, auf den Sie geklickt haben, werden beschnitten (auf 255 und damit reines Weiß gesetzt). Im

Infobedienfeld werden die Werte vor und nach der Farbkorrektur angezeigt.

Festlegen des Zielwertes für das Pipette-Werkzeug „Weißpunkt setzen“ und anschließendes Klicken auf ein Lichterpixel, um ihm den Zielwert

zuzuordnen

5 Um dem dunkelsten Bildbereich, der erhalten bleiben soll, Tiefenwerte zuzuweisen, doppelklicken Sie im

Korrekturbedienfeld auf das Pipette-Werkzeug „Schwarzpunkt setzen“ , um den Farbwähler zu öffnen. Geben

Sie die gewünschten Werte für den dunkelsten Bildbereich ein und klicken Sie auf „OK“. Klicken Sie im Bild auf

die in Schritt 3 bestimmten Tiefen.

203

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Wenn Sie auf weißem Papier drucken, können Sie bei einem Bild mit mittleren Farbwerten (Average-Key) mit den

CMYK-Werten 65, 53, 51 und 95 gute Tiefen erzielen. Das ungefähre RGB-Äquivalent ist 10, 10, 10, das ungefähre

Graustufen-Äquivalent ein 96%iger Punkt. Sie können schnell einen Näherungswert für diese Werte angeben, indem

Sie im Farbwähler unter „HSB“ für Helligkeit („B“) den Wert 4 eingeben.

Bei einem Bild mit hohen Farbwerten (High-Key) sollten Sie für Tiefen einen höheren Wert festlegen, um Details in

den Lichtern zu erhalten. Experimentieren Sie mit Helligkeitswerten zwischen 4 und 20.

Abgleichen, Ersetzen und Mischen von Farben

Anpassen der Farben in verschiedenen Bildern

Mit dem Befehl „Gleiche Farbe“ können Sie festlegen, dass Photoshop die Farben aus einem Bild, einer Ebene oder

einer Farbauswahl auf ein anderes Bild, eine andere Ebene oder eine andere Farbauswahl übertragen soll, sodass die

Farben abgeglichen werden. Außerdem können Sie die Farben im Bild korrigieren, indem Sie die Luminanz und den

Farbbereich ändern und einen eventuell vorhandenen Farbstich neutralisieren. Der Befehl „Gleiche Farbe“ steht nur

im RGB-Modus zur Verfügung.

Wenn Sie den Befehl „Gleiche Farbe“ verwenden, wird der Zeiger zu einem Pipette-Werkzeug. Nehmen Sie mit dem

Pipette-Werkzeug Korrekturen vor. Die entsprechenden Farbpixelwerte werden im Infobedienfeld angezeigt. In

diesem Bedienfeld können Sie genau kontrollieren, welche Änderungen mit dem Befehl „Gleiche Farbe“ durchgeführt

wurden. Siehe „Anzeigen von Farbwerten in einem Bild“ auf Seite 174.

Mit dem Befehl „Gleiche Farbe“ können Sie die Farben aus einem Bild (Quellbild) mit den Farben eines anderen Bildes

(Zielbild) abgleichen. Der Befehl „Gleiche Farbe“ ist hilfreich, wenn Sie in verschiedenen Fotos konsistente Farben

erzielen möchten oder wenn bestimmte Farben (z. B. Hauttöne) in einem Bild mit den Farben in einem anderen Bild

übereinstimmen müssen.

Mit dem Befehl „Gleiche Farbe“ können Sie nicht nur die Farbe zwischen zwei Bildern abgleichen, sondern auch die

Farbe zwischen unterschiedlichen Ebenen in ein und demselben Bild.

Abgleichen der Farben zweier Bilder

1 (Optional) Erstellen Sie in den Quell- und Zielbildern eine Auswahl.

Wenn Sie keine Auswahl vornehmen, gleicht der Befehl „Gleiche Farbe“ die Gesamtbildstatistik zwischen den Bildern ab.

2 Machen Sie das Bild, das Sie ändern möchten, zum aktiven Bild und wählen Sie „Bild“ > „Korrekturen“ > „Gleiche

Farbe“.

Wenn Sie den Befehl „Gleiche Farbe“ auf eine bestimmte Ebene im Zielbild anwenden, muss diese Ebene beim Wählen

von „Gleiche Farbe“ aktiv sein.

3 Wählen Sie im Feld „Quelle“ des Dialogfelds „Gleiche Farbe“ (Bereich „Bildstatistik“) das Quellbild aus, dessen

Farben mit dem Zielbild abgeglichen werden sollen. Wählen Sie „Ohne“, wenn die Berechnung der Farbanpassung

nicht auf einem anderen Bild basieren soll. Ziel- und Quellbild sind dann identisch.

Verwenden Sie gegebenenfalls das Feld „Ebene“, um die Ebene des Quellbildes auszuwählen, deren Farben für den

Abgleich verwendet werden sollen. Sie können im Feld „Ebene“ auch die Option „Auf eine Ebene reduziert“ wählen,

um die Farben aller Ebenen im Quellbild abzugleichen.

204

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

4 Wenn Sie einen Bereich des Bildes ausgewählt haben, führen Sie mindestens einen der folgenden Schritte durch:

• Aktivieren Sie unter „Zielbild“ die Option „Auswahl bei Korrektur ignorieren“, wenn die Anpassung für das

gesamte Zielbild gelten soll. Wenn Sie diese Option wählen, wird die Auswahl im Zielbild ignoriert und das gesamte

Zielbild wird angepasst.

• Aktivieren Sie unter „Bildstatistik“ die Option „Farben anhand von Auswahl in Quelle berechnen“, wenn Sie einen

Bereich im Quellbild ausgewählt haben und die Farben in dieser Auswahl für den Abgleich verwenden möchten.

Deaktivieren Sie diese Option, wenn die Auswahl im Quellbild ignoriert werden soll und Sie die Farben aus dem

gesamten Quellbild für den Abgleich verwenden möchten.

• Aktivieren Sie unter „Bildstatistik“ die Option „Farben anhand von Auswahl in Ziel berechnen“, wenn Sie einen

Bereich im Zielbild ausgewählt haben und die Farben in dieser Auswahl für den Abgleich verwenden möchten.

Deaktivieren Sie diese Option, wenn die Auswahl im Zielbild ignoriert werden soll und Sie die Farben aus dem

gesamten Zielbild für den Abgleich verwenden möchten.

5 Zum automatischen Entfernen eines Farbstichs im Zielbild aktivieren Sie die Option „Ausgleichen“. Vergewissern

Sie sich, dass die Option „Vorschau“ aktiviert ist, damit das Bild aktualisiert wird, sobald Sie eine Änderung

vornehmen.

Erhöhen oder verringern Sie die Helligkeit im Zielbild mit dem Schieberegler „Luminanz“. Alternativ können Sie

einen Wert in das Feld „Luminanz“ eingeben. Der Höchstwert ist 200, der Mindestwert 1 und der Standardwert 100.

7 Passen Sie die Farbsättigung im Zielbild mit dem Schieberegler „Farbintensität“ an. Alternativ können Sie einen

Wert in das Feld „Farbintensität“ eingeben. Der Höchstwert ist 200, der Mindestwert 1 und der Standardwert 100.

Bei Verwendung des Mindestwertes entsteht ein Graustufenbild.

8 Steuern Sie den Grad der Anpassung mit dem Schieberegler „Verblassen“. Je weiter Sie den Regler nach rechts

verschieben, desto weniger wird das Bild korrigiert.

9 Klicken Sie auf „OK“.

Abgleichen der Farben zweier Ebenen desselben Bildes

1 (Optional) Erstellen Sie in der Ebene, die abgeglichen werden soll, eine Auswahl. Verwenden Sie diese Methode,

wenn Sie einen Farbbereich (z. B. die Gesichtshauttöne) in einer Ebene mit einem Bereich in einer anderen Ebene

abgleichen möchten.

Wenn Sie keine Auswahl vornehmen, gleicht der Befehl „Gleiche Farbe“ die Farben in der gesamten Quellebene ab.

2 Machen Sie die Ebene, der die Änderungen zugewiesen werden sollen, zur aktiven Ebene und wählen Sie „Bild“ >

„Korrekturen“ > „Gleiche Farbe“.

3 Vergewissern Sie sich, dass im Dialogfeld „Gleiche Farbe“ im Bereich „Bildstatistik“ im Feld „Quelle“ genau das

Bild ausgewählt ist, das auch im Bereich „Zielbild“ unter „Ziel“ angegeben wird.

4 Wählen Sie im Feld „Ebene“ die Ebene aus, deren Farben für den Abgleich verwendet werden sollen. Sie können

im Feld „Ebene“ auch die Option „Auf eine Ebene reduziert“ wählen, um die Farben aller Ebenen abzugleichen.

5 Wenn Sie einen Bereich des Bildes ausgewählt haben, führen Sie mindestens einen der folgenden Schritte durch:

• Aktivieren Sie unter „Zielbild“ die Option „Auswahl bei Korrektur ignorieren“, wenn die Anpassung für die

gesamte Zielebene gelten soll. Wenn Sie diese Option wählen, wird die Auswahl in der Zielebene ignoriert und die

gesamte Zielebene wird angepasst.

• Aktivieren Sie unter „Bildstatistik“ die Option „Farben anhand von Auswahl in Quelle berechnen“, wenn Sie einen

Bereich im Quellbild ausgewählt haben und die Farbe in dieser Auswahl für den Abgleich verwenden möchten.

Deaktivieren Sie diese Option, wenn die Auswahl in der Quellebene ignoriert werden soll und Sie die Farben in der

gesamten Quellebene für den Abgleich verwenden möchten.

205

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

• Aktivieren Sie unter „Bildstatistik“ die Option „Farben anhand von Auswahl in Ziel berechnen“, wenn Sie einen

Bereich in der Zielebene ausgewählt haben und nur die Farben in dieser Auswahl für den Abgleich verwenden

möchten. Deaktivieren Sie diese Option, wenn die Auswahl in der Quellebene ignoriert werden soll und Sie die

Farben aus der gesamten Zielebene für den Abgleich verwenden möchten.

6 Zum automatischen Entfernen eines Farbstichs in der Zielebene aktivieren Sie die Option „Ausgleichen“.

Vergewissern Sie sich, dass die Option „Vorschau“ aktiviert ist, damit das Bild aktualisiert wird, sobald Sie eine

Änderung vornehmen.

Erhöhen oder verringern Sie die Helligkeit in der Zielebene mit dem Schieberegler „Luminanz“. Alternativ können Sie

einen Wert in das Feld „Luminanz“ eingeben. Der Höchstwert ist 200, der Mindestwert 1 und der Standardwert 100.

8 Passen Sie die Farbsättigung in der Zielebene mit dem Schieberegler „Farbintensität“ an. Alternativ können Sie

einen Wert in das Feld „Farbintensität“ eingeben. Der Höchstwert ist 200, der Mindestwert 1 und der Standardwert

100. Bei Verwendung des Mindestwertes entsteht ein Graustufenbild.

9 Steuern Sie den Grad der Anpassung mit dem Schieberegler „Verblassen“. Je weiter Sie den Regler nach rechts

verschieben, desto weniger wird das Bild korrigiert.

10 Klicken Sie auf „OK“.

Entfernen von Farbstichen mit „Gleiche Farbe“

Mit dem Befehl „Gleiche Farbe“ können Sie die Helligkeit, Farbsättigung und die Farbbalance eines Bildes korrigieren.

Durch die erweiterten Algorithmen des Befehls „Gleiche Farbe“ können Sie die Luminanz- und Farbkomponenten im

Bild genauer steuern. Da die Farbe in einem einzelnen Bild angepasst und nicht mit der eines anderen Bildes

abgeglichen wird, ist das anzupassende Bild sowohl Ziel- als auch Quellbild.

1 Wählen Sie „Bild“ > „Anpassungen“ > „Gleiche Farbe“.

2 Vergewissern Sie sich, dass im Bereich „Bildstatistik“ bei „Quelle“ die Option „Ohne“ ausgewählt ist. Mit dieser

Option wird angegeben, dass Quell- und Zielbild identisch sind.

3 Zum automatischen Entfernen eines Farbstichs aktivieren Sie die Option „Ausgleichen“. Vergewissern Sie sich,

dass die Option „Vorschau“ aktiviert ist, damit das Bild aktualisiert wird, sobald Sie eine Änderung vornehmen.

4 Erhöhen oder verringern Sie die Helligkeit im Bild mit dem Schieberegler „Luminanz“. Durch Schieben des Reglers

nach links wird das Bild dunkler, durch Schieben nach rechts heller. Dabei wird versucht, entweder in den Tiefen

oder in den Lichtern möglichst keine Pixel zu beschneiden (sie in reines Schwarz/keine Details bzw. reines

Weiß/keine Details zu ändern). Allerdings kann es zu Beschneidungen kommen, da ein Bild entweder nur 8-Bit-

oder nur 16-Bit-Pixelwerte enthalten kann.

5 Wenn Sie die Sättigung der Farben im Bild erhöhen oder verringern möchten, stellen Sie den Regler

„Farbintensität“ entsprechend ein. Je weiter Sie den Regler „Farbintensität“ nach links verschieben, desto geringer

wird die Farbsättigung. Beim kleinsten Wert erhalten Sie ein monochromes Bild. Je weiter Sie den Regler

„Farbintensität“ nach rechts verschieben, desto stärker wird die Farbsättigung und desto intensiver werden die

Farben.

6 Steuern Sie den Grad der Anpassung mit dem Schieberegler „Verblassen“. Je weiter Sie den Regler nach rechts

verschieben, desto weniger wird das Bild korrigiert.

Hinweis: Sie können die Einstellungen für „Gleiche Farbe“ separat zuweisen, um nur eine der Komponenten anzupassen.

So können Sie z. B. nur den Luminanz-Schieberegler verwenden und das Bild aufhellen/abdunkeln, ohne dass

Änderungen an den Farben vorgenommen werden. Sie können die Einstellungen aber auch in unterschiedlichen

Kombinationen verwenden, je nach der jeweils vorzunehmenden Farbkorrektur.

7 Klicken Sie auf „OK“.

206

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Farb- und Tonwertkorrekturen

Speichern und Anwenden der Einstellungen im Dialogfeld „Gleiche Farbe“

• Klicken Sie im Dialogfeld „Gleiche Farbe“ im Bereich „Bildstatistik“ auf die Schaltfläche „Statistik speichern“.

Geben Sie einen Namen ein und speichern Sie die Einstellungen.

• Klicken Sie im Dialogfeld „Gleiche Farbe“ im Bereich „Bildstatistik“ auf die Schaltfläche „Statistik laden“. Wählen

Sie die Datei mit den gespeicherten Einstellungen aus und laden Sie sie.

Ersetzen der Farbe von Objekten in einem Bild

Der Befehl „Farbe ersetzen“ gibt Ihnen die Möglichkeit, eine Maske zu erstellen, mit der Sie bestimmte Farben im Bild

auswählen können, um sie dann zu ersetzen. Sie können Farbton, Sättigung und Helligkeit der ausgewählten Bereiche

festlegen oder mithilfe des Farbwählers die Ersatzfarbe auswählen. Die vom Befehl „Farbe ersetzen“ erstellte Maske ist

eine temporäre Maske.

1 Wählen Sie „Bild“ > „Anpassungen“ > „Farbe ersetzen“.

2 (Optional) Wenn Sie mehrere Farbbereiche im Bild auswählen, aktivieren Sie die Option „Lokalisierte

Farbgruppen“, um eine genauere Maske zu erzeugen.

3 Wählen Sie eine Anzeigeoption aus:

Auswahl Zeigt die Maske im Vorschaufeld an. Maskierte Bereiche sind schwarz, nicht maskierte Bereiche sind weiß.

Teilweise maskierte Bereiche (mit einer halbtransparenten Maske bedeckt) werden in Form von Graustufen angezeigt,

die je nach der Deckkraft variieren.

Bild Zeigt das Bild im Vorschaufeld an. Diese Option ist nützlich, wenn Sie mit einem vergrößerten Bild arbeiten oder

der Platz auf dem Bildschirm begrenzt ist.

4 Wählen Sie die Bereiche aus, die von der Maske herausgestellt werden sollen. Führen Sie dazu einen der folgenden

Schritte durch:

• Klicken Sie mit dem Pipette-Werkzeug auf das Bild oder das Vorschaufeld, um die Bereiche auszuwählen, die

von der Maske herausgestellt werden sollen. Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, um zusätzliche Bereiche

auszuwählen, oder verwenden Sie das Pipette-Werkzeug „Hinzufügen“ . Sollen Bereiche aus der Auswahl

entfernt werden, halten Sie die Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) gedrückt oder verwenden Sie das

Pipette-Werkzeug „Entfernen“ .

• Doppelklicken Sie auf das Auswahlfarbfeld. Geben Sie mit dem Farbwähler die Farbe an, die Sie ersetzen möchten.

Wenn Sie im Farbwähler eine Farbe auswählen, wird die Maske im Vorschaufeld entsprechend aktualisiert.

5 Stellen Sie die Toleranz der Maske durch Ziehen des Reglers oder Eingabe eines Wertes ein. Dadurch wird

gesteuert, in welchem Maß zusammenhängende Farben in die Auswahl aufgenommen werden.

6 Ändern Sie die Farbe der ausgewählten Bereiche. Führen Sie dazu einen der folgenden Schritte durch:

• Ziehen Sie die Schieberegler für Farbton, Sättigung und Helligkeit (oder geben Sie in den Eingabefeldern die

entsprechenden Werte ein).

• Doppelklicken Sie auf das Ergebnis-Farbfeld und verwenden Sie den Farbwähler, um eine Ersatzfarbe

auszuwählen.

Sie können die Einstellungen im Dialogfeld „Farbe ersetzen“ auch für die spätere Wiederverwendung speichern.

Ein Video zum Abwedeln und Nachbelichten sowie zum Verwenden des Befehls „Farbe ersetzen“ finden Sie unter

www.adobe.com/go/lrvid4119_ps_de.

207

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Siehe auch

„Speichern von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182

„Erneutes Anwenden von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182

Gemischte Farbkanäle

Über die Kanalmixerkorrektur können Sie qualitativ hochwertige Graustufen-, Sepia- und andere getönte Bilder

erstellen. Sie können außerdem kreative Farbkorrekturen am Bild vornehmen. Wenn Sie qualitativ hochwertige

Graustufenbilder erstellen möchten, wählen Sie bei der Kanalmixerkorrektur den prozentualen Farbanteil für jeden

Farbkanal. Wenn Sie ein Farbbild in ein Graustufenbild konvertieren und das Bild tönen möchten, verwenden Sie den

Befehl „Schwarzweiß“ (siehe „Konvertieren eines Farbbildes in Schwarzweiß“ auf Seite 196).

Die Optionen bei der Kanalmixerkorrektur modifizieren einen Zielfarbkanal (Ausgabekanal) im Bild mithilfe einer

Mischung vorhandener Farbkanäle (Quellkanäle). Farbkanäle sind Graustufenbilder, die die Tonwerte der

Farbkomponenten in einem Bild (RGB oder CMYK) darstellen. Mit dem Kanalmixer können Sie Graustufendaten aus

einem Quellkanal dem Ausgabekanal hinzufügen bzw. aus diesem entfernen. Dabei werden der Farbkomponente aber

keine Farben hinzugefügt oder aus ihr entfernt, wie dies bei der selektiven Farbkorrektur der Fall ist.

Kanalmixervorgaben stehen im Korrekturbedienfeld über das Menü „Vorgabe“ zur Verfügung. Verwenden Sie die

Standardvorgaben für den Kanalmixer, um benutzerdefinierte Vorgaben zu erstellen, zu speichern und zu landen.

Siehe auch

„Speichern von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182

„Erneutes Anwenden von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182

Gemischte Farbkanäle

1 Wählen Sie im Kanälebedienfeld den unseparierten Farbkanal aus.

2 Führen Sie zum Aufrufen der Kanalmixerkorrektur einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Kanalmixer“ oder auf eine Kanalmixervorgabe.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Kanalmixer“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“ auf

„OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Kanalmixer“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

3 Wählen Sie im Korrekturbedienfeld im Menü „Ausgabekanal“ einen Kanal, in den mindestens ein vorhandener

Kanal eingeblendet werden soll.

Wenn ein Ausgabekanal ausgewählt wird, wird der Quellkanal-Schieberegler für diesen Kanal auf 100 % gesetzt,

während für alle anderen Kanäle 0 % eingestellt wird. So führt bei RGB-Bildern das Auswählen von „Rot“ als

Quellkanal dazu, dass der Quellkanal-Schieberegler für „Rot“ auf 100 % und die Regler für „Grün“ und „Blau“ auf 0 %

gesetzt werden).

4 Um den Anteil eines Kanals am Ausgabekanal zu vermindern, ziehen Sie den Kanalregler nach links. Wenn Sie den

Anteil des Kanals erhöhen möchten, ziehen Sie den Regler des Quellkanals nach rechts oder geben Sie in das Feld

einen Wert zwischen -200 % und +200 % ein. Bei einem negativen Wert wird der Quellkanal umgekehrt und dann

erst dem Ausgabekanal hinzugefügt.

Photoshop zeigt den Gesamtwert der Quellkanäle im Feld „Gesamt“ an. Wenn die kombinierten Kanalwerte mehr als

100 % ergeben, wird eine Warnung neben dem Gesamtwert angezeigt.

208

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

5 Geben Sie unter „Konstante“ einen Wert ein (per Eingabe oder mithilfe des Reglers).

Mit dieser Option wird der Graustufenwert des Ausgabekanals angepasst. Bei negativen Werten wird mehr Schwarz

und bei positiven Werten mehr Weiß hinzugefügt. Ein Wert von -200 % führt zu einem schwarzen Ausgabekanal,

während ein Wert von +200 % einen weißen Ausgabekanal ergibt.

Sie können die Einstellungen im Dialogfeld „Kanalmixer“ speichern, um sie für andere Bilder erneut anzuwenden.

Siehe „Speichern von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182 und „Erneutes Anwenden von Korrektureinstellungen“

auf Seite 182.

Erstellen monochromer Bilder aus RGB- oder CMYK-Bildern

1 Wählen Sie im Kanälebedienfeld den unseparierten Farbkanal aus.

2 Führen Sie zum Aufrufen der Kanalmixerkorrektur einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Kanalmixer“ .

• Wählen Sie im Korrekturbedienfeld eine der standardmäßigen Kanalmixervorgaben aus.

Schwarzweiß-Infrarot (RGB) Rot=-70 %, Grün=200 %, Blau=-30 %

Schwarzweiß mit Blaufilter (RGB) Rot=0 %, Grün=0 %, Blau=100 %

Schwarzweiß mit Grünfilter (RGB) Rot=0 %, Grün=100 %, Blau=0 %

Schwarzweiß mit Orangefilter (RGB) Rot=50 %, Grün=50 %, Blau=0 %

Schwarzweiß mit Rotfilter (RGB) Rot=100 %, Grün=0 %, Blau=0 %

Schwarzweiß mit Gelbfilter (RGB) Rot=34 %, Grün=66 %, Blau=0 %

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Kanalmixer“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“ auf

„OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Kanalmixer“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

3 Wenn Sie keine Kanalmixervorgabe auswählen, sollten Sie „Monochrom“ festlegen, um als Ausgabekanal „Grau“

einzustellen. Durch die Auswahl „Monochrom“ entsteht ein Farbbild, das ausschließlich Grauwerte enthält.

4 Zum Steuern der Detailmenge und des Kontrasts in den Bildern vor der Konvertierung in Graustufen verwenden

Sie die Quellkanal-Schieberegler.

Sehen Sie sich vor dem Ändern der Prozentwerte für die Quellkanäle an, wie stark die einzelnen Quellkanäle das

Monochrombild beeinflussen. Schauen Sie sich z. B. im RGB-Modus das Bild mit „Rot“ gleich +100 % und „Grün“

und „Blau“ gleich 0 % an. Legen Sie dann für „Grün“ +100 % und für „Rot“ und „Blau“ 0 % fest und beobachten Sie, wie

sich das Bild verändert. Legen Sie zum Schluss für „Blau“ +100 % fest und setzen Sie „Grün“ und „Rot“ auf 0 %.

Überprüfen Sie abermals, wie sich das Bild verändert. Um optimale Ergebnisse zu erzielen, sollten Sie die prozentualen

Angaben der Quellkanalanteile so wählen, dass die kombinierten Werte 100 % ergeben.

Photoshop zeigt den Gesamtwert der Quellkanäle im Feld „Gesamt“ an. Wenn die kombinierten Kanalwerte mehr als

100 % ergeben, wird eine Warnung neben dem Gesamtwert angezeigt.

5 (Optional) Wenn Sie „Monochrom“ aktivieren und dann wieder deaktivieren, können Sie die Mischung für jeden

Kanal separat ändern, sodass das Bild handgefärbt aussieht.

209

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Effekt eines handgefärbten Bildes durch Aktivieren (links) und Deaktivieren (rechts) der Option „Monochrom“

6 (Optional) Legen Sie mithilfe des Schiebereglers oder durch Eingabe eines Wertes unter „Konstante“ einen

Konstantenwert fest.

Mit dieser Option wird der Graustufenwert des Ausgabekanals angepasst. Bei negativen Werten wird mehr Schwarz

und bei positiven Werten mehr Weiß hinzugefügt. Ein Wert von -200 % führt zu einem schwarzen Ausgabekanal,

während ein Wert von +200 % einen weißen Ausgabekanal ergibt.

Vornehmen von selektiven Farbkorrekturen

Die selektive Farbkorrektur ist eine von High-End-Scannern und Separationsprogrammen verwendete Technik zum

Ändern der Druckfarbenmenge aller Primärfarbkomponenten in einem Bild. Sie können die Menge der Druckfarben

in einer beliebigen Primärfarbe selektiv, d. h. ohne Auswirkungen auf andere Primärfarben anpassen. Mit der

selektiven Farbkorrektur können Sie z. B. Cyantöne in der grünen Bildkomponente beträchtlich erhöhen und

gleichzeitig Cyantöne in der blauen Komponente unverändert lassen.

Der Befehl „Selektive Farbkorrektur“ verwendet zwar CMYK-Farben für die Bildkorrektur, Sie können ihn aber auch

für RGB-Bilder einsetzen.

1 Achten Sie darauf, dass im Kanälebedienfeld der unseparierte Kanal (Compositekanal) ausgewählt ist. Die selektive

Farbkorrektur ist nur verfügbar, wenn Sie den unseparierten Kanal anzeigen.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Selektive Farbkorrektur“ oder auf eine Vorgabe für die

selektive Farbkorrektur.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Selektive Farbkorrektur“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue

Ebene“ auf „OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Selektive Farbkorrektur“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass

bei dieser Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren

gehen.

3 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld im Menü „Farben“ auf die zu korrigierende Farbe.

4 Wählen Sie im Menü des Korrekturbedienfelds eine Methode:

Relativ Ändert die vorhandenen Anteile an Cyan, Magenta, Gelb oder Schwarz anhand des prozentualen Anteils am

Gesamtwert. Wenn Sie z. B. mit einem Pixel beginnen, das zu 50 % Magenta enthält, und 10 % hinzufügen, wird der

Magenta-Anteil um 5 % (10 % von 50 % = 5 %) auf insgesamt 55 % erhöht. (Mit dieser Option kann reines Weiß, das

keine Farbkomponenten enthält, nicht eingestellt werden.)

Absolut Passt die Farbe in absoluten Werten an. Wenn Sie z. B. mit einem Pixel beginnen, das 50 % Magenta enthält,

und 10 % hinzufügen, wird die Magenta-Druckfarbe auf insgesamt 60 % eingestellt.

210

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Hinweis: Die Korrektur basiert darauf, in welchem Maß eine Farbe einer der Optionen aus dem Menü „Farben“

entspricht. 50 %iges Magenta liegt z. B. genau zwischen Weiß und reinem Magenta und wird durch eine proportionale

Kombination von Korrekturen bearbeitet, die für die zwei Farben definiert wurden.

5 Erhöhen oder verringern Sie die Komponenten in der ausgewählten Farbe, indem Sie die Regler an die

entsprechende Position ziehen.

Sie haben die Möglichkeit, die bei der selektiven Farbkorrektur festgelegten Einstellungen zu speichern und für andere

Bilder wiederzuverwenden.

Siehe auch

„Speichern von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182

„Erneutes Anwenden von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182

Durchführen schneller Bildkorrekturen

Ändern der Farbbalance mithilfe des Befehls „Fotofilter“

Die Fotofilterkorrektur simuliert die Verwendung eines Farbfilters vor einem Kameraobjektiv. Mit einem solchen

Filter ändern Sie die Farbbalance und Farbtemperatur des Lichtes, das durch das Objektiv hindurch den Film belichtet.

Bei der Fotofilterkorrektur können Sie aus verschiedenen Farbvorgaben wählen, mit denen Sie den Farbton Ihres

Bildes ändern können. Wenn Sie eine benutzerdefinierte Farbkorrektur vornehmen möchten, können Sie die

gewünschte Farbe mit dem Adobe-Farbwähler festlegen.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Fotofilter“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Fotofilter“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“ auf „OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Fotofilter“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Wählen Sie im Korrekturbedienfeld die Filterfarbe (entweder einen eigenen Filter oder eine Vorgabe). Wenn Sie

einen eigenen Filter verwenden möchten, aktivieren Sie die Option „Farbe“ und klicken auf das Farbfeld. Daraufhin

wird der Farbwähler geöffnet, in dem Sie die Farbe Ihres selbstdefinierten Farbfilters festlegen können. Wenn Sie

einen vorgegebenen Filter verwenden möchten, aktivieren Sie die Option „Filter“ und wählen eine der folgenden

Filtervorgaben aus:

Warmfilter (85 und LBA) und Kaltfilter (80 und LBB) Farbkonvertierungsfilter für den Weißabgleich im Bild. Wenn ein

Bild mit Licht einer geringeren Farbtemperatur (gelblich) aufgenommen wurde, erhöht die Option „Kaltfilter (80)“

den Blauanteil in den Bildfarben, um die geringere Farbtemperatur des Umgebungslichts auszugleichen. Wurde das

Foto mit Licht einer höheren Farbtemperatur (bläulich) aufgenommen, erhöht die Option „Warmfilter (85)“ den

Gelbanteil in den Bildfarben, um die höhere Farbtemperatur des Umgebungslichts auszugleichen.

Warmfilter (81) und Kaltfilter (82) Verwenden Sie Lichtabgleichsfilter für kleinere Korrekturen der Farbqualität des

Bildes. Bei der Option „Warmfilter (81)“ eine wärmer (höherer Gelbanteil) Bildeindruck erzeugt, während die Option

„Kaltfilter (82)“ für einen kälteren (höherer Blauanteil) Bildeindruck sorgt.

Einzelne Farben Durch Auswahl einer dieser Farben können Sie den Farbton des Bildes korrigieren. Welche

Farbvorgabe Sie hier auswählen, hängt davon ab, wie Sie die Fotofilterkorrektur verwenden. Wenn Ihr Foto einen

Farbstich hat, können Sie diesen Farbstich durch Auswahl einer Komplementärfarbe ausgleichen. Sie können auch

211

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Farben für spezielle Farbeffekte oder -verbesserungen anwenden. Beispielsweise simuliert der Farbfilter

„Unterwasser“ den blaugrünen Farbstich von Unterwasserfotos.

Stellen Sie sicher, dass die Option „Vorschau“ aktiviert ist, sodass Sie sich die Ergebnisse der Verwendung des

Farbfilters ansehen können. Wenn das Bild durch Verwendung des Farbfilters nicht abgedunkelt werden soll,

aktivieren Sie die Option „Luminanz erhalten“.

3 Legen Sie mit dem Schieberegler für die Dichte oder durch Eingeben eines Wertes im Feld „Dichte“ fest, wie stark

die Farbzuweisung ausfallen soll. Je höher der Dichtewert ist, desto deutlicher ist die Farbkorrektur zu sehen.

Anwenden der Farbbalancekorrektur

Mit dem Befehl „Farbbalance“ wird die generelle Farbmischung in einem Bild geändert und eine allgemeine

Farbkorrektur durchgeführt.

1 Achten Sie darauf, dass im Kanälebedienfeld der unseparierte Kanal (Compositekanal) ausgewählt ist. Dieser

Befehl ist nur verfügbar, wenn Sie den unseparierten Kanal anzeigen.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Farbbalance“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Farbbalance“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“ auf

„OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Farbbalance“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

3 Aktivieren Sie im Korrekturbedienfeld die Option „Tiefen“, „Mitteltöne“ oder „Lichter“, um den Tonwertbereich

auszuwählen, der geändert werden soll.

4 (Optional) Aktivieren Sie „Luminanz erhalten“, um beim Ändern der Farbe zu vermeiden, dass sich

Luminanzwerte im Bild ändern. Dadurch bleibt die Farbbalance des Bildes erhalten.

5 Ziehen Sie einen der Regler in die Richtung einer Farbe, um sie im Bild zu verstärken, oder von einer Farbe weg,

um sie abzuschwächen.

Aus den Werten oberhalb der Farbleisten können die Farbänderungen für den roten, grünen und blauen Kanal

abgelesen werden. (Bei Lab-Bildern gelten die Werte für die A- und B-Kanäle.) Die Werte können zwischen -100 und

+100 liegen.

Anwenden der Helligkeits- und Kontrastkorrektur

Mit der Korrektur von Helligkeit/Kontrast können Sie einfache Korrekturen am Tonwertbereich eines Bildes

vornehmen. Wenn Sie den Regler „Helligkeit“ nach rechts verschieben, werden die Tonwerte erhöht und die

Bildlichter erweitert, wenn Sie ihn nach rechts verschieben, werden die Werte vermindert und die Tiefen erweitert.

Der Regler „Kontrast“ vergrößert oder verkleinert den gesamten Tonwertbereich des Bildes.

Im normalen Modus werden mit „Helligkeit/Kontrast“ wie bei den Korrekturen über die Dialogfelder

„Farbkorrektur“ und „Gradationskurven“ proportionale (nicht lineare) Anpassungen an der Bildebene

vorgenommen. Wenn Sie die Option „Früheren Wert verwenden“ aktivieren und Korrekturen an Helligkeit/Kontrast

vornehmen, dann werden beim Ändern der Helligkeit die Werte aller Pixel einfach nach oben oder unten verschoben.

Es kann dabei zu einer Beschneidung, also zum Verlust von Bilddetails in Lichter- und Tiefenbereichen kommen,

deshalb ist der Einsatz von „Helligkeit/Kontrast“ im Legacy-Modus bei Fotos nicht zu empfehlen. (Zum Bearbeiten

von Masken oder von wissenschaftlichem Bildmaterial kann der Einsatz jedoch sinnvoll sein.)

212

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Hinweis: Die Option „Früheren Wert verwenden“ wird automatisch aktiviert, wenn Sie Korrekturen an

Helligkeit/Kontrast bei Einstellungsebenen durchführen, die mit einer früheren Version von Photoshop erstellt wurden.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Helligkeit/Kontrast“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Helligkeit/Kontrast“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“

auf „OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Helligkeit/Kontrast“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei

dieser Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Ziehen Sie die Regler im Korrekturbedienfeld, um Helligkeit und Kontrast einzustellen.

Durch Ziehen nach links wird ein Wert verringert, durch Ziehen nach rechts erhöht. Die Zahl rechts neben den

jeweiligen Reglern gibt den Wert für Helligkeit bzw. Kontrast an. Der Wertebereich für die Helligkeit liegt bei -150 bis

+150 und -50 bis +100 für Kontrast.

Anpassen schwarzer und weißer Punkte mit der Auto-Option

Mit der Option „Auto“ bei Tonwertkorrektur und Gradationskurven sowie mit dem Befehl „Automatische

Farbtonkorrektur“ werden der Schwarzpunkt und Weißpunkt in einem Bild automatisch angepasst. Dabei wird ein

Teil der Tiefen und Lichter in jedem Kanal beschnitten und die hellsten und dunkelsten Pixel in jedem Farbkanal

werden reinem Weiß (255) und reinem Schwarz (0) zugeordnet. Die dazwischen liegenden Pixelwerte werden

proportional verteilt. So erhöht sich mit der Option „Auto“ und dem Befehl „Automatische Farbtonkorrektur“ der

Bildkontrast, da die Pixelwerte gestreckt werden. Weil mit der Option „Auto“ und dem Befehl „Automatische

Farbtonkorrektur“ jeder Farbkanal einzeln angepasst wird, kommt es unter Umständen zu Farbverlusten oder

Farbstichen.

In bestimmten Bildern mit durchschnittlicher Verteilung der Pixelwerte, bei denen eine einfache

Kontrastverbesserung erforderlich ist, führen die Option „Auto“ und der Befehl „Automatische Farbtonkorrektur“ zu

guten Ergebnissen.

Standardmäßig werden mit der Option „Auto“ und dem Befehl „Automatische Farbtonkorrektur“ die weißen und

schwarzen Pixel um 0,1 % beschnitten, d. h., die ersten 0,1 % jedes Bereichs werden beim Ermitteln der hellsten und

dunkelsten Bildpixel ignoriert. Die Standardeinstellungen für die Option „Auto“ können im Dialogfeld „Auto-

Farbkorrekturoptionen“ festgelegt werden.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“. Klicken Sie im

Dialogfeld „Neue Ebene“ auf „OK“.

Hinweis: Sie können „Bild“ > „Automatische Farbtonkorrektur“ wählen, um die Korrektur direkt auf die Bildebene

anzuwenden. Beachten Sie jedoch, dass bei dieser automatisch ablaufenden Methode Bildinformationen verloren gehen.

Die Optionen in den folgenden Schritten können nicht geändert werden.

2 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld bei gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) auf die

Schaltfläche „Auto“.

3 Aktivieren Sie im Dialogfeld „Auto-Farbkorrekturoptionen“ unter „Algorithmen“ die Option „Kontrast

kanalweise verbessern“.

4 Legen Sie fest, wie stark die Tiefen- und Lichterwerte beschnitten werden sollen, und wählen Sie die Zielfarbe für

die Mitteltöne aus.

213

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

5 Klicken Sie auf „OK“, um die Einstellungen der Option „Auto“ anzuwenden.

Siehe auch

„Festlegen der Optionen für automatische Anpassungen“ auf Seite 214

Anwenden der automatischen Kontrastkorrektur

Mit dem Befehl „Auto-Kontrast“ wird der Bildkontrast automatisch angepasst. Da mit „Auto-Kontrast“ keine

einzelnen Kanäle eingestellt werden, werden keine Farbstiche hinzugefügt oder entfernt. Der Befehl beschneidet die

Tiefen- und Lichterwerte im Bild und ordnet die verbleibenden hellsten und dunkelsten Pixel reinem Weiß (255) bzw.

reinem Schwarz (0) zu. Dadurch werden die Lichter heller und die Tiefen dunkler.

Beim Ermitteln der hellsten und dunkelsten Bildpixel werden durch den Befehl „Auto-Kontrast“ weiße und schwarze

Pixel standardmäßig um 0,5 % beschnitten, d. h., die ersten 0,5 % aus beiden Bereichen werden ignoriert. Sie können

diese Standardeinstellung im Dialogfeld „Auto-Farbkorrekturoptionen“ ändern. Dieses Dialogfeld lässt sich über die

Schaltfläche „Optionen“ im Dialogfeld „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“ öffnen.

Mit dem Befehl „Auto-Kontrast“ kann die Darstellung von vielen Fotos oder Halbtonbildern verbessert werden. Bilder

mit kontrastarmen Farben werden nicht verbessert.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“. Klicken Sie im

Dialogfeld „Neue Ebene“ auf „OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Auto-Kontrast“ wählen, um die Korrektur direkt auf die Bildebene anzuwenden.

Beachten Sie jedoch, dass bei dieser automatisch angewendeten Methode Bildinformationen verloren gehen. Die

Optionen in den folgenden Schritten können nicht geändert werden.

2 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld bei gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) auf die

Schaltfläche „Auto“.

3 Aktivieren Sie im Dialogfeld „Auto-Farbkorrekturoptionen“ unter „Algorithmen“ die Option „Schwarzweiß-

Kontrast verbessern“.

4 Legen Sie die beschnittenen Tiefen und Lichter fest und stellen Sie die Zielfarbe für die Mitteltöne ein.

5 Klicken Sie auf „OK“, um die Einstellungen von „Auto-Kontrast“ anzuwenden.

Siehe auch

„Festlegen der Optionen für automatische Anpassungen“ auf Seite 214

Entfernen von Farbstichen mit der Funktion „Auto-Farbe“

Mit dem Befehl „Auto-Farbe“ werden Kontrast und Farbe eines Bildes eingestellt, indem im Bild nach Tiefen,

Mitteltönen und Lichtern gesucht wird. Standardmäßig gleicht der Befehl „Auto-Farbe“ die Mitteltöne unter

Verwendung einer Zielfarbe von RGB128 Grau aus und beschneidet die Tiefen- und Lichter-Pixel um 0,5 %. Diese

Standardeinstellungen können Sie aber im Dialogfeld „Auto-Farbkorrekturoptionen“ ändern.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“.

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“. Klicken Sie im

Dialogfeld „Neue Ebene“ auf „OK“.

214

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Auto-Farbe“ wählen, um die Korrektur direkt auf die Bildebene anzuwenden.

Beachten Sie jedoch, dass bei dieser automatisch ablaufenden Methode Bildinformationen verloren gehen. Die Optionen

in den folgenden Schritten können nicht geändert werden.

2 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld bei gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) auf die

Schaltfläche „Auto“.

3 Aktivieren Sie im Dialogfeld „Auto-Farbkorrekturoptionen“ unter „Algorithmen“ die Option „Dunkle und helle

Farben suchen“.

4 Aktivieren Sie die Option „Neutrale Mitteltöne ausrichten“.

5 Legen Sie die beschnittenen Tiefen und Lichter fest und stellen Sie die Zielfarbe für die Mitteltöne ein.

6 Klicken Sie auf „OK“, um die Einstellungen von „Auto-Farbe“ anzuwenden.

Siehe auch

„Anpassen von Farben mit der Tonwertkorrektur“ auf Seite 186

„Festlegen der Optionen für automatische Anpassungen“ auf Seite 214

Festlegen der Optionen für automatische Anpassungen

Die Auto-Farbkorrekturoptionen steuern die automatischen Farbton- und Farbkorrekturen, die bei

Tonwertkorrektur und Gradationskurven zur Verfügung stehen. Auch die Einstellungen für die Befehle

„Automatische Farbtonkorrektur“, „Auto-Kontrast“ und „Auto-Farbe“ werden darüber gesteuert. Mithilfe dieser

Optionen lassen sich Prozentwerte für das Beschneiden von Tiefen und Lichtern festlegen sowie Tiefen, Mitteltönen

und Lichtern Farbwerte zuweisen.

Diese Einstellungen können Sie einmalig bei Verwendung der Tonwert- oder Gradationskurvenkorrektur anwenden.

Alternativ haben Sie auch die Möglichkeit, die Einstellungen als Standardwerte für die Befehle „Automatische

Farbtonkorrektur“, „Auto-Kontrast“, „Auto-Farbe“ und „Auto“ bei Tonwertkorrektur und Gradationskurven zu

speichern.

Dialogfeld „Auto-Farbkorrekturoptionen“

A. Option „Auto-Kontrast“ B. Option „Auto-Tonwertkorrektur“ C. Option „Auto-Farbe“ D. Legt die Zielfarben, den Schwarz- und den

Weißpunkt fest

1 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Tonwertkorrektur“ oder „Gradationskurven“.

2 Klicken Sie im Korrekturbedienfeld bei gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) auf die

Schaltfläche „Auto“.

215

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

3 Legen Sie den Algorithmus fest, den Photoshop beim Anpassen des gesamten Tonwertbereichs eines Bildes

verwenden soll:

Schwarzweiß-Kontrast verbessern Alle Kanäle werden identisch beschnitten. Dabei bleibt die Beziehung zwischen

den Farben insgesamt erhalten, während Lichter heller und Tiefen dunkler wirken. Dieser Algorithmus wird vom

Befehl „Auto-Kontrast“ verwendet.

Kontrast kanalweise verbessern Maximiert den Tonwertbereich in jedem Kanal, um eine drastischere Korrektur zu

erzielen. Da mit dieser Option jeder Farbkanal einzeln eingestellt wird, werden möglicherweise Farbstiche entfernt

oder hinzugefügt. Dieser Algorithmus wird vom Befehl „Automatische Farbtonkorrektur“ verwendet.

Dunkle und helle Farben suchen Sucht die hellsten und dunkelsten Pixel in einem Bild und maximiert anhand dieser

Pixel den Kontrast, während gleichzeitig die Beschneidung minimiert wird. Dieser Algorithmus wird vom Befehl

„Auto-Farbe“ verwendet.

4 Aktivieren Sie „Neutrale Mitteltöne ausrichten“, wenn von Photoshop in einem Bild eine durchschnittliche, fast

neutrale Farbe gesucht und die Gammawerte (Mitteltöne) so ausgerichtet werden sollen, dass die Farbe neutral

wird. Dieser Algorithmus wird vom Befehl „Auto-Farbe“ verwendet.

5 Wenn Sie festlegen möchten, wie stark schwarze und weiße Pixel beschnitten werden sollen, geben Sie in den

Textfeldern „Beschneiden“ Prozentwerte ein. Es wird ein Wert zwischen 0,0 % und 1 % empfohlen.

Standardmäßig beschneidet Photoshop die weißen und schwarzen Pixel um 0,1 %, d. h., die ersten 0,1 % jedes Bereichs

werden beim Ermitteln der hellsten und dunkelsten Bildpixel ignoriert. Aufgrund der besseren Ausgabequalität von

modernen Scannern und Digitalkameras können diese Standardprozentwerte für das Beschneiden zu hoch sein.

6 Wenn Sie den dunkelsten, neutralen und hellsten Bildbereichen (Ziel-)Farbwerte zuweisen möchten, klicken Sie

auf das entsprechende Farbfeld.

7 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie auf „OK“, um die Einstellungen der aktuellen Tonwert- oder Gradationskurvenkorrektur zu

verwenden. Wenn Sie danach auf die Schaltfläche „Auto“ klicken, werden dieselben Einstellungen von Photoshop

erneut auf das Bild angewendet.

• Wenn Sie die Standardeinstellungen beibehalten möchten, aktivieren Sie „Als Standard speichern“ und klicken Sie

dann auf „OK“. Wenn Sie das nächste Mal im Korrekturbedienfeld auf „Gradationskurven“ oder

„Tonwertkorrektur“ zugreifen, können Sie durch Klicken auf die Schaltfläche „Auto“ dieselbe Einstellung

anwenden. Auch bei den Befehlen „Automatische Farbtonkorrektur“, „Auto-Kontrast“ und „Auto-Farbe“ wird auf

die standardmäßigen Beschneidungsprozentsätze zurückgegriffen.

Hinweis: Beim Speichern der Auto-Farbkorrekturoptionen als Standardeinstellungen für die Befehle „Auto-Farbe“,

„Automatische Farbtonkorrektur“ und „Auto-Kontrast“ spielt es keine Rolle, welchen Algorithmus Sie in Schritt 2

ausgewählt haben. Diese drei Auto-Korrekturbefehle verwenden ausschließlich die für die Zielfarben und das

Beschneiden festgelegten Werte. Die einzige Ausnahme dabei bildet der Befehl „Auto-Farbe“. Er greift auch auf die

Option „Neutrale Mitteltöne ausrichten“ zurück.

Anwenden des Befehls „Variationen“

Mit dem Befehl „Variationen“ können Sie Farbbalance, Kontrast und Sättigung eines Bildes anhand von Miniaturen

mit Alternativen einstellen.

Dieser Befehl ist vor allem bei Bildern mit mittleren Farbwerten (Average-Key) nützlich, bei denen keine präzisen

Farbkorrekturen erforderlich sind. Er kann nicht bei Bildern mit indizierten Farben bzw. bei Bildern mit 16 Bit pro

Kanal verwendet werden.

1 Wählen Sie „Bild“ > „Anpassungen“ > „Variationen“.

216

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Die beiden Miniaturen am oberen Dialogfeldrand zeigen die Originalauswahl (Original) und die Auswahl mit

momentan gewählten Korrekturen (Aktuelle Wahl). Wenn Sie das Dialogfeld zum ersten Mal öffnen, sind diese

beiden Bilder identisch. Wenn Sie Korrekturen durchführen, wird das Bild „Aktuelle Wahl“ entsprechend ihrer Wahl

geändert.

2 Aktivieren Sie die Option „Beschneidung zeigen“, wenn Sie eine Vorschau der Bildbereiche sehen möchten, die

durch die Korrekturen beschnitten, also in reines Weiß oder Schwarz konvertiert werden. Eine Beschneidung kann

unerwünschte Farbverschiebungen zur Folge haben, da unterschiedliche Farben im Originalbild derselben Farbe

zugeordnet werden. Beim Korrigieren von Mitteltönen wird keine Beschneidung durchgeführt.

3 Wählen Sie die einzustellenden Bildkomponenten aus:

Tiefen, Mitteltöne oder Lichter Korrigiert die dunklen, mittleren oder hellen Bereiche.

Sättigung Ändert den Sättigungsgrad im Bild. Bei Überschreitung der maximalen Sättigung einer Farbe wird die

Farbe ggf. beschnitten.

4 Bestimmen Sie durch Ziehen des Reglers (Fein/Grob) die Stärke jeder Korrektur. Wenn Sie den Regler um einen

Markierungsstrich verschieben, wird die Korrekturstärke verdoppelt.

5 Stellen Sie Farbe und Helligkeit ein:

• Wenn Sie eine Farbe in das Bild einfügen möchten, klicken Sie auf die entsprechende Farbminiatur.

• Wenn Sie eine Farbe entfernen möchten, klicken Sie auf die Miniatur der Komplementärfarbe. Wenn Sie z. B. Cyan

entfernen möchten, klicken Sie auf die Miniatur „Mehr Rot“. Siehe „Farbe – Grundlagen“ auf Seite 119.

• Wenn Sie die Helligkeit einstellen möchten, klicken Sie auf eine Miniatur rechts im Dialogfeld.

Die Effekte, die beim Klicken auf die Miniaturen erzeugt werden, sind kumulativ, d. h., wenn Sie z. B. zweimal auf die

Miniatur „Mehr Rot“ klicken, wird diese Anpassung zweimal angewendet. Bei jedem Klicken auf eine Miniatur ändern

sich die anderen Miniaturen. Die drei mit „Aktuelle Wahl“ beschrifteten Miniaturen zeigen die jeweils aktuellen

Einstellungen.

Sie können die Einstellungen im Dialogfeld „Variationen“ auch für die spätere Wiederverwendung in anderen Bildern

speichern. Weitere Informationen zum Speichern und Laden von Einstellungen finden Sie in den Abschnitten

„Speichern von Korrektureinstellungen“ auf Seite 182 und „Erneutes Anwenden von Korrektureinstellungen“ auf

Seite 182.

Verwenden des Befehls „Tonwertangleichung“

Mit dem Befehl „Tonwertangleichung“ werden die Helligkeitswerte der Bildpixel neu verteilt, sodass die Pixel die

Helligkeitsstufen gleichmäßiger darstellen. Durch Tonwertangleichung werden die Pixelwerte im unseparierten Bild

neu zugeordnet, sodass der hellste Wert weiß und der dunkelste Wert schwarz ist. Die dazwischen liegenden Werte

werden gleichmäßig über die Graustufen verteilt.

Sie können den Befehl „Tonwertangleichung“ verwenden, wenn ein gescanntes Bild dunkler als das Original aussieht

und Sie die Werte angleichen möchten, um ein helleres Bild zu erzeugen. Durch Anwendung des Befehls

„Tonwertangleichung“ in Kombination mit dem Histogrammbedienfeld können Sie die Helligkeitswerte vor und

nach den Änderungen vergleichen.

1 (Optional) Wählen Sie den Bildbereich aus, in dem eine Tonwertangleichung vorgenommen werden soll.

2 Wählen Sie „Bild“ > „Anpassungen“ > „Tonwertangleichung“.

3 Wenn Sie einen Bildbereich ausgewählt haben, wählen Sie im Dialogfeld die anzugleichenden Werte aus und

klicken auf „OK“:

Tonwertangleichung nur für Auswahlbereich Bewirkt eine gleichmäßige Verteilung nur der Pixel in der Auswahl.

217

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Tonwertangleichung für gesamtes Bild ausgehend von Auswahlbereich Bewirkt eine gleichmäßige Verteilung über

die Bildebenen basierend auf der Auswahl.

Anwenden von speziellen Farbeffekten auf Bilder

Verringern der Farbsättigung

Mit dem Befehl „Sättigung verringern“ wird ein Farbbild in ein Graustufenbild konvertiert, der Farbmodus wird dabei

jedoch beibehalten. Jedem Pixel in einem RGB-Bild werden z. B. gleiche Rot-, Grün- und Blau-Werte zugewiesen. Der

Helligkeitswert jedes Pixels wird nicht geändert.

Mit diesem Befehl erzielen Sie denselben Effekt wie durch Festlegen des Wertes „-100“ für die Sättigung bei der

Farbton/Sättigung-Korrektur.

Hinweis: Wenn Sie mit einem Bild arbeiten, das mehrere Ebenen enthält, wird mit dem Befehl „Sättigung verringern“

nur die ausgewählte Ebene konvertiert.

❖ Wählen Sie „Bild“ > „Anpassungen“ > „Sättigung verringern“.

Umkehren von Farben

Mit der Umkehren-Korrektur werden die Farben in einem Bild umgekehrt. Die Umkehrung ist im Rahmen der

Erstellung einer Kantenmaske einsetzbar, mit deren Hilfe Sie ausgewählte Bildbereiche scharfzeichnen oder

anderweitig bearbeiten können.

Hinweis: Da Farbfilme als Hauptbestandteil eine orangefarbene Maske enthalten, lassen sich mit der Umkehren-

Korrektur keine präzisen positiven Bilder aus gescannten Farbnegativen erzeugen. Wählen Sie beim Scannen von Filmen

unbedingt die korrekten Einstellungen für Farbnegative.

Wenn Sie ein Bild umkehren, wird der Helligkeitswert jedes Pixels in den Kanälen in den entgegengesetzten Wert auf

der 256-stufigen Farbwerteskala konvertiert. Bei einem positiven Bild wird z. B. ein Pixel mit dem Wert 255 in den

Wert 0 und ein Pixel mit dem Wert 5 in den Wert 250 geändert.

Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Umkehren“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Umkehren“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“ auf

„OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Umkehren“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

Erstellen eines Schwarzweißbildes mit zwei Werten

Mit der Schwellenwertkorrektur werden Graustufen- oder Farbbilder in kontrastreiche Schwarzweiß-Bilder

konvertiert. Sie können einen bestimmten Wert als Schwellenwert festlegen. Alle Pixel, die heller als der Schwellenwert

sind, werden in Weiß konvertiert, alle dunkleren Pixel in Schwarz.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Schwellenwert“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Schwellenwert“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“ auf

„OK“.

218

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

Im Korrekturbedienfeld wird ein Histogramm mit den Luminanzstufen der Pixel in der aktuellen Auswahl angezeigt.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Schwellenwert“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Ziehen Sie im Korrekturbedienfeld den Regler unter dem Histogramm, bis der gewünschte Schwellenwert

erscheint. Beim Ziehen verändert sich das Bild, um die neue Schwellenwerteinstellung anzuzeigen.

Tontrennung eines Bildes

Mit der Tontrennungskorrektur können Sie die Anzahl der Tonwertstufen (Helligkeitswerte) für jeden Kanal in einem

Bild festlegen und dann dem nächstgelegenen Wert Pixel zuordnen. Wenn Sie z. B. zwei Tonwertstufen in einem RGB-

Bild wählen, ergeben sich dadurch sechs Farben (zwei für Rot, zwei für Grün und zwei für Blau).

Diese Korrektur ist nützlich zum Erzeugen von Spezialeffekten wie z. B. großen, flächigen Bereichen in einem Foto.

Die deutlichsten Effekte erzielen Sie, wenn Sie in einem Graustufenbild die Anzahl der Graustufen verringern. Es sind

jedoch auch mit Farbbildern interessante Effekte möglich.

Wenn das Bild eine bestimmte Farbanzahl haben soll, konvertieren Sie es in ein Graustufenbild und geben Sie die

Anzahl der Stufen an. Konvertieren Sie dann das Bild wieder in den vorherigen Farbmodus und ersetzen Sie die

Grautöne durch die gewünschten Farben.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Tontrennung“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Tontrennung“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Tontrennung“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei dieser

Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Geben Sie im Korrekturbedienfeld die Zahl der gewünschten Tonwertstufen ein.

Anwenden einer Verlaufsumsetzung auf ein Bild

Mit der Verlaufsumsetzungskorrektur wird den Farben einer bestimmten Verlaufsfüllung der entsprechende

Graustufenbereich eines Bildes zugeordnet. Wenn Sie z. B. eine zweifarbige Verlaufsfüllung festlegen, werden der

einen Endpunktfarbe der Füllung Tiefen zugeordnet, der anderen Endpunktfarbe Lichter und den Abstufungen

dazwischen Mitteltöne.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Klicken Sie im Korrekturbedienfeld auf das Symbol „Verlaufsumsetzung“ .

• Wählen Sie „Ebene“ > „Neue Einstellungsebene“ > „Verlaufsumsetzung“. Klicken Sie im Dialogfeld „Neue Ebene“

auf „OK“.

Hinweis: Sie können auch „Bild“ > „Korrekturen“ > „Verlaufsumsetzung“ wählen. Beachten Sie dabei jedoch, dass bei

dieser Methode direkte Korrekturen an der Bildebene vorgenommen werden, wodurch Bildinformationen verloren gehen.

2 Legen Sie im Korrekturbedienfeld fest, welche Verlaufsfüllung verwendet werden soll:

• Wenn Sie aus einer Liste von Verlaufsfüllungen wählen möchten, klicken Sie auf das Dreieck rechts neben der

Verlaufsfüllung. Wählen Sie die gewünschte Verlaufsfüllung aus und klicken Sie dann auf einen leeren Bereich im

Korrekturbedienfeld, um die Liste auszublenden. Informationen zum Anpassen der Liste von Verlaufsfüllungen

finden Sie unter „Verwenden des Vorgaben-Managers“ auf Seite 44.

219

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Farb- und Tonwertkorrekturen

• Klicken Sie auf die aktuell im Korrekturbedienfeld angezeigte Verlaufsfüllung, um sie zu bearbeiten. Ändern Sie

dann diese Verlaufsfüllung oder erstellen Sie mit dem Dialogfeld „Verläufe bearbeiten“ eine neue Verlaufsfüllung.

(Siehe „Erstellen eines glatten Verlaufs“ auf Seite 401.)

Standardmäßig werden die Tiefen der Anfangsfarbe (links), die Mitteltöne dem Mittelpunkt und die Lichter der

Endfarbe (rechts) der Verlaufsfüllung zugeordnet.

3 Aktivieren Sie eine, beide oder keine Verlaufsoption:

Dither Fügt zufällig Rauschen hinzu, um die Darstellung der Verlaufsfüllung zu glätten und Streifeneffekte zu

reduzieren.

Umkehren Kehrt die Richtung der Verlaufsfüllung und damit die Verlaufsumsetzung um.

220

Kapitel 8: Retuschieren und

Transformieren

Mit den Funktionen zum Retuschieren und Transformieren in Adobe® Photoshop® CS4 können Sie Bilder zu den

unterschiedlichsten Zwecken verändern, beispielsweise um eine Komposition zu verbessern, Verzerrungen oder

Fehler zu korrigieren, Bildelemente kreativ zu bearbeiten, Elemente hinzuzufügen oder zu entfernen, scharf- oder

weichzuzeichnen oder mehrere Bilder zu einem Panorama zusammenzufügen. Mit der Fluchtpunkt-Funktion können

Sie unter Berücksichtigung der Perspektive eines Bildes retuschieren und malen. Mit der in Adobe® Photoshop® CS4

Extended integrierten Version der Fluchtpunktfunktion können Sie außerdem in einem Bild die Maße von Elementen

bestimmen und diese Maße zusammen mit geometrischen Informationen und Strukturen für die Nutzung in 3D-

Anwendungen exportieren.

Anpassen der Funktionen für Freistellen, Drehen und

Arbeitsfläche

Freistellen von Bildern

Beim Freistellen werden Teile eines Bildes entfernt, um andere Teile in den Vordergrund zu rücken oder den

Bildaufbau harmonischer zu gestalten. Dazu stehen das Freistellungswerkzeug und der Befehl „Freistellen“ zur

Verfügung. Sie können Pixel auch mit den Befehlen „Fotos freistellen und gerade ausrichten“ und „Zuschneiden“

zuschneiden.

Das Freistellungswerkzeug

Siehe auch

„Neuberechnen von Bildern“ auf Seite 65

Freistellen eines Bildes mit dem Freistellungswerkzeug

1 Wählen Sie das Freistellungswerkzeug .

2 (Optional) Legen Sie in der Optionsleiste Neuberechnungsoptionen fest.

• Wenn das Bild ohne Neuberechnung freigestellt werden soll (Standardeinstellung), muss das Feld „Auflösung“ in

der Optionsleiste leer sein. Wenn Sie auf die Schaltfläche „Löschen“ klicken, können Sie alle Textfelder auf einmal

löschen.

221

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Retuschieren und Transformieren

• Wenn das Bild beim Freistellen neu berechnet werden soll, geben Sie in der Optionsleiste entsprechende Werte für

Höhe, Breite und Auflösung ein. Werden keine Werte in die Felder eingegeben, berechnet das

Freistellungswerkzeug das Bild nicht neu. Wenn Sie Abmessungen für Höhe und Breite eingegeben haben und die

Werte schnell tauschen möchten, klicken Sie auf das Symbol „Vertauscht Höhe und Breite“ .

Sie können auf den Dropdown-Pfeil neben dem Freistellungswerkzeug klicken, um die Auswahl für

Werkzeugvorgaben zu öffnen und eine Vorgabe für die Neuberechnung auswählen. Wie bei allen Photoshop-

Werkzeugen können Sie eigene Vorgaben erstellen. Siehe auch „Erstellen und Verwenden von Werkzeugvorgaben“ auf

Seite 28.

• Wenn Sie ein Bild anhand der Abmessungen und der Auflösung eines anderen Bildes neu berechnen möchten,

wählen Sie das Freistellungswerkzeug und klicken Sie in der Optionsleiste auf „Vorderes Bild“. Machen Sie

anschließend das gewünschte Bild zum aktiven Bild.

Beim Neuberechnen während des Freistellens wird die standardmäßige Interpolationsmethode verwendet, die unter

„Allgemeine Voreinstellungen“ festgelegt wurde.

3 Erstellen Sie durch Ziehen mit dem Mauszeiger ein Auswahlrechteck, das den Teil des Bildes einschließt, der

erhalten bleiben soll. Das Rechteck muss nicht präzise sein; Sie können es später ändern.

4 Passen Sie das Freistellungsrechteck ggf. an:

• Verschieben Sie das Auswahlrechteck, indem Sie den Zeiger im Begrenzungsrahmen platzieren und an eine andere

Position ziehen.

• Skalieren Sie das Rechteck durch Ziehen an einem Griff. Halten Sie beim Ziehen eines Eckgriffes die Umschalttaste

gedrückt, um die Proportionen zu erhalten.

• Wenn Sie das Auswahlrechteck drehen möchten, platzieren Sie den Zeiger außerhalb des Begrenzungsrahmens

(der Zeiger wird zu einem gebogenen Pfeil) und ziehen Sie. Wenn Sie den Mittelpunkt verschieben möchten, um

den sich das Auswahlrechteck dreht, ziehen Sie den Kreis in der Mitte des Begrenzungsrahmens. Das

Auswahlrechteck kann im Bitmap-Modus nicht gedreht werden.

5 Legen Sie Optionen zum Ausblenden oder Abdecken der freigestellten Teile fest:

• Legen Sie fest, ob Sie den zu löschenden oder auszublendenden Bildbereich durch eine Abdeckung schützen

möchten. Wenn „Abdecken“ ausgewählt wurde, können Sie für die Abdeckung eine Farbe und Deckkraft festlegen.

Ist diese Option deaktiviert, ist der Bereich außerhalb des Freistellungsrechtecks sichtbar.

• Legen Sie fest, ob der freigestellte Bereich ausgeblendet oder gelöscht werden soll. Wählen Sie „Ausblenden“ aus,

um den weggeschnittenen Bildausschnitt beizubehalten. Sie können den ausgeblendeten Bereich durch

Verschieben des Bildes mit dem Verschieben-Werkzeug sichtbar machen. Wählen Sie „Löschen“ aus, um den

weggeschnittenen Bildausschnitt zu löschen.

Die Option „Ausblenden“ ist nicht für Bilder verfügbar, die nur eine Hintergrundebene haben. Wenn Sie einen

Hintergrund durch Ausblenden freistellen möchten, konvertieren Sie ihn zunächst in eine normale Ebene.

6 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Drücken Sie zum Abschließen des Freistellungsvorgangs die Eingabetaste (Windows) bzw. den Zeilenschalter

(Mac OS), klicken Sie in der Optionsleiste auf die Schaltfläche „Bestätigen“ oder doppelklicken Sie im

Freistellungsrechteck.

• Wenn Sie den Freistellungsvorgang abbrechen möchten, drücken Sie die Esc-Taste oder klicken Sie in der

Optionsleiste auf „Abbrechen“ .

Freistellen eines Bildes mit dem Befehl „Freistellen“

1 Wählen Sie mit einem beliebigen Auswahlwerkzeug den Teil des Bildes aus, den Sie behalten möchten.

222

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Retuschieren und Transformieren

2 Wählen Sie „Bild“ > „Freistellen“.

Freistellen eines Bildes mit dem Befehl „Zuschneiden“

Mit dem Befehl „Zuschneiden“ wird ein Bild durch Entfernen unerwünschter Bilddaten anders freigestellt, als es beim

Befehl „Freistellen“ der Fall ist. Sie können ein Bild freistellen, indem Sie umliegende transparente Pixel oder

Hintergrundpixel der angegebenen Farbe beschneiden.

1 Wählen Sie „Bild“ > „Zuschneiden“.

2 Wählen Sie im Dialogfeld „Zuschneiden“ eine Option aus:

• Mit „Transparente Pixel“ werden transparente Bereiche an den Bildkanten abgeschnitten, sodass ein möglichst

kleines Bild ohne transparente Pixel übrig bleibt.

• Mit „Pixelfarbe oben links“ wird ein Bereich aus dem Bild gelöscht, dessen Farbe mit dem Pixel in der oberen linken

Bildecke übereinstimmt.

• Mit „Pixelfarbe unten rechts“ wird ein Bereich aus dem Bild gelöscht, dessen Farbe mit dem Pixel in der unteren

rechten Bildecke übereinstimmt.

3 Wählen Sie einen oder mehrere Bildbereiche, die abgeschnitten werden sollen: „Oben“, „Unten“, „Links“ oder

„Rechts“.

Transformieren der Perspektive beim Freistellen

Das Freistellungswerkzeug verfügt über eine Option, mit der Sie die Perspektive eines Bildes transformieren können.

Dies ist insbesondere beim Arbeiten mit verzerrten Bildern nützlich. Eine Verzerrung tritt auf, wenn ein Objekt aus

einem Winkel heraus anstatt frontal fotografiert wird. Wenn Sie z. B. ein hohes Gebäude vom Boden aus fotografieren,

entsteht der Eindruck, dass die Kanten des Gebäudes oben näher zusammen liegen als unten.

223

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Retuschieren und Transformieren

Schritte beim Transformieren der Perspektive

A. Freistellungsrechteck aufziehen B. Freistellungsrechteck an Objektkanten anpassen C. Freistellungsbegrenzungen erweitern D. Fertiges Bild

1 Wählen Sie das Freistellungswerkzeug aus und legen Sie den Freistellungsmodus fest.

2 Ziehen Sie das Freistellungsrechteck um ein Objekt, das ursprünglich rechteckig war (aber im Bild nicht rechteckig

dargestellt wird). Sie definieren die Perspektive im Bild anhand der Kanten dieses Objekts. Das Rechteck muss

nicht präzise sein. Sie können es später ändern.

Wichtig: Wählen Sie ein Objekt aus, das ursprünglich rechteckig war. Andernfalls fällt die Perspektiventransformation

in Photoshop unter Umständen anders als erwartet aus.

3 Aktivieren Sie in der Optionsleiste „Perspekt. bearbeiten“ und legen Sie die anderen Optionen wie gewünscht fest.

4 Verschieben Sie die Eckgriffe des Freistellungsrechtecks auf die Objektkanten. Damit wird die Perspektive im Bild

definiert. Die Eckgriffe müssen daher genau mit den Objektkanten übereinstimmen.

5 Ziehen Sie die seitlichen Griffe, um die Freistellungsbegrenzungen unter Beibehaltung der Perspektive zu

erweitern.

Verschieben Sie auf keinen Fall den Mittelpunkt des Freistellungsrechtecks. Der Mittelpunkt muss an der

ursprünglichen Position bleiben, damit die Perspektive korrekt korrigiert werden kann.

6 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Drücken Sie die Eingabetaste (Windows) bzw. den Zeilenschalter (Mac OS), klicken Sie in der Optionsleiste auf die

Schaltfläche „Bestätigen“ oder doppelklicken Sie im Freistellungsrechteck.

• Wenn Sie den Freistellungsvorgang abbrechen möchten, drücken Sie die Esc-Taste oder klicken Sie in der

Optionsleiste auf „Abbrechen“ .

224

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Retuschieren und Transformieren

Freistellen und gerades Ausrichten von Fotos

Sie können mehrere Fotos auf den Scanner legen und gleichzeitig scannen. Dadurch wird eine einzelne Bilddatei

erstellt. Beim Befehl „Fotos freistellen und gerade ausrichten“ handelt es sich um eine automatisierte Funktion, mit

der aus einem Scan mit mehreren Bildern einzelne Bilddateien erstellt werden können.

Die besten Ergebnisse erzielen Sie dabei, wenn Sie die Bilder mit einem Abstand von mindestens 3 mm einscannen

und als Hintergrund (typischerweise die Scannerabdeckung) eine gleichmäßige Farbe mit möglichst wenig Rauschen

verwenden. Der Befehl „Fotos freistellen und gerade ausrichten“ eignet sich besonders für Bilder mit deutlichen

Konturen. Wenn die Bilddatei mit dem Befehl „Fotos freistellen und gerade ausrichten“ nicht ordnungsgemäß

verarbeitet werden kann, verwenden Sie stattdessen das Freistellungswerkzeug.

1 Öffnen Sie die gescannte Datei mit den Bildern, die voneinander getrennt werden sollen.

2 Wählen Sie die Ebene aus, die die Bilder enthält.

3 (Optional) Ziehen Sie eine Auswahlbegrenzung um die zu verarbeitenden Bilder.

Dies ist dann sinnvoll, wenn nicht alle in einer Scandatei enthaltenen Bilder verarbeitet werden sollen.

4 Wählen Sie „Datei“ > „Automatisieren“ > „Fotos freistellen und gerade ausrichten“. Die gescannten Bilder werden

verarbeitet und anschließend wird jedes Bild in einem eigenen Fenster geöffnet.

Wenn bei Anwendung des Befehls „Fotos freistellen und gerade ausrichten“ die Bildgrenzen nicht korrekt erkannt

werden, ziehen Sie eine Auswahlbegrenzung um das Bild und um einen Teil des Hintergrunds und halten Sie beim

Wählen des Befehls die Alt-Taste (Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) gedrückt. Die Zusatztaste bewirkt, dass nur

ein einziges Bild vom Hintergrund getrennt wird.

Drehen oder Spiegeln eines ganzen Bildes

Mit „Bilddrehung“ können Sie ein ganzes Bild drehen oder spiegeln. Bei einzelnen Ebenen oder Ebenenteilen, Pfaden

oder Auswahlbegrenzungen funktioniert dieser Befehl nicht. Verwenden Sie zum Drehen einer Auswahl oder Ebene

den Befehl „Transformieren“ oder „Frei transformieren“.

Drehen von Bildern

A. Horizontal spiegeln B. Originalbild C. Vertikal spiegeln D. 90° gegen UZS drehen E. 180° drehen F. 90° im UZS drehen

❖ Wählen Sie „Bild“ > „Bilddrehung“ und dann aus dem Untermenü einen der folgenden Befehle:

180° Dreht das Bild um 180°.

90° im UZS Dreht das Bild um 90° im Uhrzeigersinn.

90° gegen UZS Dreht das Bild um 90° gegen den Uhrzeigersinn.

A BC

D EF

225

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Retuschieren und Transformieren

Per Eingabe Dreht das Bild um den eingegebenen Winkel. Wenn Sie diese Option wählen, geben Sie im Textfeld

„Winkel“ einen Wert zwischen -359,99 und 359,99 ein. (In Photoshop können Sie mit den Optionen „Im UZS“ und

„Gegen UZS“ festlegen, ob die Drehung im oder gegen den Uhrzeigersinn erfolgen soll.) Klicken Sie dann auf „OK“.

Hinweis: Der Befehl „Bilddrehung“ ist ein destruktiver Bearbeitungsschritt, bei dem die Dateiinformationen geändert

werden. Wenn Sie das Bild zu Ansichtszwecken ohne destruktiven Bearbeitungsschritt drehen möchten, verwenden Sie

das Ansichtdrehung-Werkzeug.

Siehe auch

„Präzises Spiegeln oder Drehen“ auf Seite 249

„Verwenden des Ansichtdrehung-Werkzeugs“ auf Seite 30

Ändern der Größe der Arbeitsfläche

Unter der Arbeitsfläche versteht man den Bereich eines Bildes, der vollständig bearbeitet werden kann. Mit dem Befehl

„Arbeitsfläche“ können Sie die Arbeitsfläche eines Bildes vergrößern oder verkleinern. Durch das Vergrößern der

Arbeitsfläche steht um ein vorhandenes Bild herum mehr Platz zur Verfügung. Wenn Sie die Arbeitsfläche eines Bildes

verkleinern, wird das Bild entsprechend beschnitten. Wenn Sie beim Vergrößern der Arbeitsfläche eines Bildes einen

transparenten Hintergrund verwenden, ist die zusätzliche Arbeitsfläche transparent. Hat das Bild keinen

transparenten Hintergrund, lässt sich die Farbe der zusätzlichen Arbeitsfläche auf unterschiedliche Weise festlegen.

1 Wählen Sie „Bild“ > „Arbeitsfläche“.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte durch:

• Geben Sie in die Felder „Breite“ und „Höhe“ die für die Arbeitsfläche gewünschten Abmessungen ein. Wählen Sie

im Popup-Menüs neben den Feldern „Breite“ und „Höhe“ die gewünschten Maßeinheiten aus.

• Wählen Sie „Relativ“ aus und geben Sie den Wert ein, der der derzeitigen Arbeitsfläche des Bildes hinzugefügt oder

von ihr abgezogen werden soll. Geben Sie zum Vergrößern der Arbeitsfläche einen positiven Wert und zum

Verkleinern der Arbeitsfläche einen negativen Wert ein.

3 Klicken Sie unter „Anker“ auf ein Quadrat, um die Position des Bildes auf der neuen Arbeitsfläche zu bestimmen.

4 Wählen Sie aus dem Menü „Farbe für erw. Arbeitsfläche“ eine Option:

• „Vordergrund“: Die neue Arbeitsfläche wird mit der aktuellen Vordergrundfarbe gefüllt.

• „Hintergrund“: Die neue Arbeitsfläche wird mit der aktuellen Hintergrundfarbe gefüllt.

• „Weiß“, „Schwarz“ oder „Grau“: Die neue Arbeitsfläche wird mit der entsprechenden Farbe gefüllt.

• „Andere“: Sie können mithilfe des Farbwählers eine neue Farbe für die Arbeitsfläche auswählen.

Hinweis: Sie können zum Öffnen der Farbauswahl auch auf das weiße Rechteck rechts neben dem Menü „Farbe für

erweiterte Arbeitsfläche“ klicken.

Bei Bildern ohne Hintergrundebene ist das Feld „Farbe für erw. Arbeitsfläche“ nicht verfügbar.

5 Klicken Sie auf „OK“.

226

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Retuschieren und Transformieren

Ursprüngliche Arbeitsfläche und Arbeitsfläche nach rechtsseitiger Erweiterung unter Verwendung der Vordergrundfarbe

Erstellen eines Rahmens

Sie können durch Vergrößern und Färben der Arbeitsfläche einen Fotorahmen erstellen.

Außerdem können Sie einen Fotorahmen mit einer der vordefinierten Aktionen erstellen. Hierfür verwenden Sie am

besten eine Kopie Ihres Fotos.

1 Öffnen Sie das Aktionenbedienfeld. Wählen Sie „Fenster“ > „Aktionen“.

2 Wählen Sie im Menü des Aktionenbedienfeldes die Option „Rahmen“.

3 Wählen Sie eine der Rahmenaktionen aus der Liste.

4 Klicken Sie auf die Schaltfläche „Auswahl ausführen“.

Die Aktion wird ausgeführt und der Rahmen um das Foto wird erstellt.

Retuschieren und Reparieren von Bildern

Das Kopierquellenbedienfeld

Das Kopierquellenbedienfeld („Fenster“ > „Kopierquelle“) enthält Optionen für die Kopierstempel-Werkzeuge bzw.

Reparatur-Pinsel-Werkzeuge. Sie können bis zu fünf unterschiedliche Aufnahmequellen festlegen und danach schnell

die gewünschte Quelle auswählen, ohne bei jedem Wechsel zu einer anderen Quelle ein Resampling durchführen zu

müssen. Sie können für Ihre Aufnahmequelle eine Überlagerung anzeigen, damit das Kopieren der Quelle an einer

bestimmten Position einfacher wird. Sie haben außerdem die Möglichkeit, die Aufnahmequelle zu skalieren oder zu

drehen, um eine bessere Annäherung an die Größe und Ausrichtung des Kopierziels zu erreichen.

(Photoshop Extended) Bei zeitleistenbasierten Animationen verfügt das Kopierquellenbedienfeld auch über Optionen

zum Festlegen der Frame-Beziehung zwischen dem Video-/Animations-Frame der Aufnahmequelle und dem Video-

/Animations-Frame der Zielquelle. Siehe auch „Klonen von Inhalt in Video- und Animationsframes (Photoshop

Extended)“ auf Seite 611

Ein Video über das Reparieren von Bildern finden Sie unter www.adobe.com/go/vid0011_de.

Siehe auch

Video über das Reparieren von Bildern

227

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Retuschieren und Transformieren

Retuschieren mit dem Kopierstempel

Mit dem Kopierstempel-Werkzeug übermalen Sie einen Bildbereich mit einem anderen Bildbereich desselben

Bildes oder mit einem anderen Teil eines beliebigen geöffneten Dokuments, das denselben Farbmodus verwendet. So

lässt sich auch ein Teil einer Ebene über eine andere Ebene malen. Der Kopierstempel eignet sich zum Duplizieren von

Objekten oder zum Entfernen von Bildfehlern.

(Photoshop Extended) Sie können mit dem Kopierstempel-Werkzeug auch Inhalt auf einen Video- oder Animations-

Frame malen. Siehe auch „Klonen von Inhalt in Video- und Animationsframes (Photoshop Extended)“ auf Seite 611.

Wenn Sie das Kopierstempel-Werkzeug verwenden, legen Sie einen Aufnahmepunkt auf dem Bereich fest, dessen

Pixel kopiert (geklont) werden sollen und mit denen ein anderer Bereich übermalt werden soll. Um immer den

aktuellsten Aufnahmepunkt zu verwenden, wenn Sie den Malvorgang unterbrechen und wieder aufnehmen, wählen

Sie die Option „Ausger.“ (Ausgerichtet). Deaktivieren Sie die Option „Ausger.“, um den Malvorgang am

ursprünglichen Aufnahmepunkt zu starten, unabhängig davon, wie oft der Malvorgang angehalten und fortgesetzt

wurde.

Sie können für das Kopierstempel-Werkzeug jede Pinselspitze verwenden. So erhalten Sie präzise Kontrolle über die

Größe des zu klonenden Bereichs. Sie können außerdem die Einstellungen für Deckkraft und Fluss verwenden, um

festzulegen wie sich der Malvorgang auf geklonten Bereich auswirkt.

Mit dem Kopierstempel bearbeitetes Bild

1 Wählen Sie den Kopierstempel .

2 Wählen Sie eine Pinselspitze aus und legen Sie in der Optionsleiste die Pinseloptionen für die Füllmethode, die

Deckkraft und den Farbfluss fest.

3 Um festzulegen, wie die aufgenommenen Pixel ausgerichtet und die Daten von den Ebenen im Dokument

aufgenommen werden sollen, legen Sie auf der Optionsleiste eine oder mehrere der folgenden Optionen fest:

Ausger. Pixel werden fortlaufend aufgenommen, der aktuelle Aufnahmepunkt geht nicht verloren, selbst wenn Sie die

Maustaste loslassen. Deaktivieren Sie „Ausgerichtet“, wenn die aufgenommenen Pixel jedes Mal, wenn Sie das Malen

unterbrechen und erneut beginnen, wieder vom ersten Aufnahmepunkt verwendet werden sollen.

Aufnehm. Aufgenommene Daten von den Ebenen, die Sie angeben. Wählen Sie „Aktuelle und darunter“, um die

Daten von der aktiven Ebene und den sichtbaren Ebenen darunter aufzunehmen. Wählen Sie „Aktuelle Ebene“, um

nur von der aktuellen Ebene aufzunehmen. Wenn Sie von allen sichtbaren Ebenen aufnehmen möchten, wählen Sie

„Alle Ebenen“. Wenn Sie von allen sichtbaren Ebenen außer den Einstellungsebenen aufnehmen möchten, wählen Sie

„Alle Ebenen“ und klicken Sie neben dem Popup-Menü „Aufnahme“ auf das Symbol „Einstellungsebenen

ignorieren“.

4 Legen Sie den Anfangspunkt fest, indem Sie den Zeiger in einem beliebigen geöffneten Bild positionieren und bei

gedrückter Alt-Taste (Windows) bzw. Wahltaste (Mac OS) klicken.

228

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Retuschieren und Transformieren

5 (Optional) Klicken Sie im Kopierquellenbedienfeld auf eine Kopierquelle-Schaltfläche und legen Sie einen

weiteren Aufnahmepunkt fest.

Sie können bis zu fünf verschiedene Aufnahmequellen festlegen. Die aufgenommenen Quellen werden im

Kopierquellenbedienfeld gespeichert, bis Sie das Dokument schließen.

6 (Optional) Klicken Sie im Kopierquellenbedienfeld auf eine Kopierquelle-Schaltfläche, um eine aufgenommene

Quelle zu wählen.

7 (Optional) Führen Sie im Kopierquellenbedienfeld einen der folgenden Schritte durch:

• Um die geklonte Quelle zu skalieren oder zu drehen, geben Sie einen Wert für die Breite (B), Höhe (H) bzw. eine

Gradangabe für die Drehung ein . (Bei negativen Werten für Breite und Höhe wird die Quelle gespiegelt.)

• Um eine Überlagerung der Quelle anzuzeigen, die Sie klonen, wählen Sie „Überlagerungen anzeigen“ und legen die

Optionen für die Überlagerung fest.

Hinweis: Überlagerungen können auf die Größe des Pinsels beschränkt werden, wenn die Option „Beschnitten“ aktiviert ist.

8 Ziehen Sie über den Bildausschnitt, der korrigiert werden soll.

Siehe auch

„Liste der Füllmethoden“ auf Seite 395

„Retuschierwerkzeug-Galerie“ auf Seite 22

Festlegen von Aufnahmequellen für das Klonen und Reparieren

Mit dem Kopierstempel oder dem Reparatur-Pinsel-Werkzeug können Sie Quellen im aktuellen Dokument oder

einem beliebigen offnen Photoshop-Dokument aufnehmen.

(Photoshop Extended) Wenn Sie Video- oder Animationsdaten klonen, können Sie Aufnahmepunkte im aktuellen

Frame (in dem Sie malen) oder in einem anderen Frame aufnehmen, selbst wenn sich der Frame in einer andere

Videoebene oder einem anderen offenen Dokument befindet.

Im Kopierquellenbedienfeld können Sie bis zu fünf verschiedene Aufnahmequellen gleichzeitig festlegen. Die

Aufnahmequellen werden im Kopierquellenbedienfeld gespeichert, bis Sie das Dokument schließen.

1 (Nur Photoshop Extended) Öffnen Sie das Animationsbedienfeld (wenn Sie keine Video- oder Animationsframes

klonen, überspringen Sie Schritt 2), um Video- oder Animationsframes zu klonen. Wählen Sie die

Zeitleistenanimationsoption aus und verschieben Sie den Marker für die aktuelle Zeit auf den Frame mit der

Quelle, die Sie aufnehmen möchten.

2 Um den Aufnahempunkt festzulegen, wählen Sie das Kopierstempel-Werkzeug und halten die Alt-Taste

(Windows) bzw. die Wahltaste (Mac OS) in einem beliebigen öffenen Dokumentfenster gedrückt, während Sie

klicken.

3 (Optional) Um einen weiteren Aufnahmepunkt festzulegen, klicken Sie im Kopierquellenbedienfeld auf eine

Schaltfläche für eine andere Kopierquelle .

Sie können die Aufnahmequelle für eine Kopierquelle-Schaltfläche ändern, indem Sie einen anderen Aufnahmepunkt

festlegen.

Skalieren oder Drehen der Aufnahmequelle

1 Wählen Sie den Kopierstempel oder den Reparatur-Pinsel und legen Sie anschließend eine oder mehrere

Aufnahmequellen fest.

229

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Retuschieren und Transformieren

2 Wählen Sie im Kopierquellenbedienfeld eine Kopierquelle aus und führen Sie dann einen der folgenden Schritte

durch:

• Um die Aufnahmequelle zu skalieren, geben Sie einen prozentualen Wert für die Breite (B) oder Höhe (H) ein oder

legen die Werte über die Schieberegler fest. In der Standardeinstellung werden die Proportionen beibehalten.

Wenn Sie die Abmessungen unabhängig voneinander anpassen oder die Proportionen wieder herstellen möchten,

deaktivieren bzw. aktivieren Sie die Optionsschaltfläche „Seitenverhältnis erhalten“ .

• Um die Aufnahmequelle zu drehen, geben Sie eine Gradangabe ein oder wählen die Angabe über den Schieberegler

„Kopierquelle drehen“ .

• Um Originalgröße und Ausrichtung wiederherzustellen, klicken Sie auf die Schaltfläche „Transformation

zurücksetzen“ .

Anpassen der Überlagerungsoptionen der Aufnahmequelle

Sie können die Überlagerungsoptionen der Aufnahmequelle anpassen, um die Überlagerung und die zugrunde

liegenden Bilder besser zu sehen, wenn Sie mit den Kopierstempel- und Reparatur-Pinsel-Werkzeugen malen.

Wenn die Überlagerung vorübergehend angezeigt werden soll, während Sie mit dem Kopierstempel-Werkzeug malen,

halten Sie die Alt- und Umschalttaste (Windows) bzw. die Options- und Umschalttaste (Mac OS) gedrückt. Der

Pinsel ändert sich vorübergehend in das Werkzeug zum Verschieben der Quellüberlagerung. Ziehen Sie, um die

Überlagerung an eine andere Position zu verschieben.

❖ Wählen Sie im Kopierquellenbedienfeld die Option „Überlagerungen anzeigen“ und führen Sie dann einen der

folgenden Schritte durch:

• Wenn Sie die Überlagerung während des Malvorgangs ausblenden möchten, wählen Sie „Automatisch

ausblenden“.

• Wenn die Überlagerung auf die Größe des Pinsels beschränkt werden soll, aktivieren Sie die Option „Beschnitten“.

• Um die Deckkraft der Überlagerung festzulegen, geben Sie in das Textfeld „Deckkraft“ einen Prozentwert ein.

• Um das Erscheinungsbild der Überlagerung festzulegen, wählen Sie im Popup-Menü unten im

Kopierquellenbedienfeld die Füllmethode „Normal“, „Abdunkeln“, „Aufhellen“ oder „Differenz“ aus.

• Um die Farben in der Überlagerung umzukehren, wählen Sie „Umkehren“.

Als Unterstützung bei der Ausrichtung identischer Bereiche in der Quellüberlagerung und dem zugrunde liegenden

Bild, legen Sie die Deckkraft auf 50 % fest, aktivieren Sie „Umkehren“ und deaktivieren Sie „Beschränkt“. Bei der

Ausrichtung werden übereinstimmende Bereiche grau dargestellt.

Festlegen des Kopierquellenversatzes

Mit dem Kopierstempel oder dem Reparatur-Pinsel können Sie mit der aufgenommenen Quelle an beliebigen Stellen

im Zielbild zeichnen. Die Überlagerungsoptionen unterstützen Sie bei der Visualisierung des Malortes. Wenn Sie

jedoch an einer bestimmten Position relativ zum Aufnahmepunkt malen möchten, können Sie den X- und Y-

Pixelversatz festlegen.

❖ Wählen Sie im Kopierquellenbedienfeld die gewünschte Quelle und geben Sie die X- und Y-Pixelwerte für die

Versatzoption ein.

230

VERWENDEN VON PHOTOSHOP CS4

Retuschieren und Transformieren

Retuschieren mit dem Reparatur-Pinsel

Mit dem Reparatur-Pinsel können Sie kleine Bilddefekte korrigieren, sodass diese im umgebenden Bild nicht mehr

auffallen. Wie die Kopierwerkzeuge dient auch dieses Werkzeug zum Malen mit Pixeln, die in einem Bild oder Muster

aufgenommen wurden. Beim Reparatur-Pinsel werden jedoch auch Struktur, Beleuchtung, Transparenz und

Schattierung der aufgenommenen Pixel an die zu reparierenden Pixel angepasst. Damit passen sich die reparierten

Pixel übergangslos in das restliche Bild ein.

(Photoshop Extended) Der Reparatur-Pinsel kann auf Video- oder Animationsframes angewendet werden.

Aufgenommene Pixel und repariertes Bild

1 Wählen Sie den Reparatur-Pinsel .

2 Klicken Sie in der Optionsleiste auf das Pinsel-Menü und legen Sie im Popup-Bedienfeld Optionen fest:

Hinweis: Wenn Sie ein Grafiktablett verwenden, wählen Sie eine Option aus der Dropdown-Liste „Größe“, um die Größe

des Reparatur-Pinsels im Strichverlauf zu variieren. Wählen Sie „Zeichenstift-Druck“, wenn die Variation anhand des

Zeichenstift-Drucks erfolgen soll. Wählen Sie „Stylus-Rad“, wenn die Variation anhand der Position des Rändelrads

erfolgen soll. Wählen Sie „Aus“, wenn Sie die Größe nicht ändern möchten.

Modus Legt die Füllmethode fest. Wählen Sie „Ersetzen“, um beim Verwenden eines Pinsels mit weichen Kanten

Rauschen, Filmkörnung und Struktur an den Kanten des Malstrichs zu erhalten.

Quelle Legt die Quelle für die Pixelreparatur fest. Die Quelle wird aufgenommen, um Pixel aus dem aktuellen Bild

oder Muster zu verwenden. Wenn Sie sich für „Muster“ entscheiden, müssen Sie ein Muster im Popup-Bedienfeld